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基本介紹

該雕塑表現(xian)了阿波(bo)羅(luo)的(de)(de)(de)手(shou)觸到達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)身(shen)(shen)體(ti)(ti)時的(de)(de)(de)一(yi)瞬(shun)間，兩人都處(chu)在(zai)乘風奔跑的(de)(de)(de)運動(dong)中(zhong)(zhong)，身(shen)(shen)體(ti)(ti)輕盈、優美。在(zai)雕塑的(de)(de)(de)表現(xian)中(zhong)(zhong)，達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)的(de)(de)(de)身(shen)(shen)體(ti)(ti)如此溫潤(run)與真實，她(ta)開始變成月(yue)桂(gui)樹，行(xing)走如飛的(de)(de)(de)腿幻(huan)化為樹干植(zhi)入大地，飄動(dong)的(de)(de)(de)頭發和伸展的(de)(de)(de)手(shou)指縫(feng)中(zhong)(zhong)長出了樹葉。然而，達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)的(de)(de)(de)整(zheng)個(ge)身(shen)(shen)體(ti)(ti)仍具(ju)有凌空欲飛的(de)(de)(de)姿態。她(ta)側著頭，眼(yan)(yan)睛斜視，目(mu)光(guang)由(you)驚(jing)恐變為麻木。阿波(bo)羅(luo)眼(yan)(yan)睜(zheng)睜(zheng)地看(kan)著達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)變成了月(yue)桂(gui)樹，神情由(you)驚(jing)訝(ya)轉為悲(bei)傷，卻無力挽回。他的(de)(de)(de)一(yi)只(zhi)手(shou)仍然放在(zai)達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)的(de)(de)(de)身(shen)(shen)體(ti)(ti)上，另一(yi)只(zhi)手(shou)則(ze)向斜下方(fang)伸展，同達芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)的(de)(de)(de)手(shou)臂形成一(yi)條直線。

建設沿革

《阿(a)(a)(a)波(bo)(bo)羅(luo)(luo)(luo)和達(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)》是(shi)貝爾(er)尼為(wei)羅(luo)(luo)(luo)馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅衣(yi)主教皮奧涅·波(bo)(bo)爾(er)蓋茲教皇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)別墅創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕塑，一共(gong)有(you)四組雕塑，這是(shi)其(qi)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一組。該雕塑取(qu)材于(yu)神(shen)(shen)(shen)話故事，傳說太(tai)陽神(shen)(shen)(shen)阿(a)(a)(a)波(bo)(bo)羅(luo)(luo)(luo)因(yin)得罪了(le)(le)(le)愛(ai)(ai)神(shen)(shen)(shen)丘(qiu)(qiu)比特，調皮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丘(qiu)(qiu)比特將那(nei)支(zhi)能夠(gou)點燃愛(ai)(ai)情(qing)(qing)火焰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)箭射(she)(she)向(xiang)了(le)(le)(le)太(tai)陽神(shen)(shen)(shen)阿(a)(a)(a)波(bo)(bo)羅(luo)(luo)(luo)，把另一支(zhi)驅(qu)散愛(ai)(ai)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)箭射(she)(she)向(xiang)了(le)(le)(le)河神(shen)(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女兒達(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)。當(dang)阿(a)(a)(a)波(bo)(bo)羅(luo)(luo)(luo)向(xiang)達(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)求愛(ai)(ai)時，達(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)果斷地(di)拒絕了(le)(le)(le)，甚(shen)至(zhi)一看到(dao)阿(a)(a)(a)波(bo)(bo)羅(luo)(luo)(luo)，達(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)就(jiu)會(hui)跑開。當(dang)阿(a)(a)(a)波(bo)(bo)羅(luo)(luo)(luo)就(jiu)要追逐到(dao)達(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)時，達(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)向(xiang)父親(qin)河神(shen)(shen)(shen)發出求救，就(jiu)在阿(a)(a)(a)波(bo)(bo)羅(luo)(luo)(luo)碰觸(chu)到(dao)達(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)身體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，達(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)變(bian)成(cheng)了(le)(le)(le)一棵月桂(gui)樹，她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭發變(bian)成(cheng)了(le)(le)(le)樹葉，手腕變(bian)成(cheng)了(le)(le)(le)樹枝，兩條腿(tui)變(bian)成(cheng)了(le)(le)(le)樹干，雙腳(jiao)變(bian)成(cheng)了(le)(le)(le)樹根(gen)扎入泥土里。懊惱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)阿(a)(a)(a)波(bo)(bo)羅(luo)(luo)(luo)卻依然愛(ai)(ai)著(zhu)達(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)，他用(yong)達(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)變(bian)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)月桂(gui)樹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)枝葉做(zuo)成(cheng)了(le)(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)桂(gui)冠，這也是(shi)“桂(gui)冠”一詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)由來(lai)。阿(a)(a)(a)波(bo)(bo)羅(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行為(wei)最(zui)終還是(shi)感(gan)動了(le)(le)(le)變(bian)成(cheng)月桂(gui)樹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)達(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)。這件雕塑表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)正是(shi)阿(a)(a)(a)波(bo)(bo)羅(luo)(luo)(luo)剛觸(chu)摸到(dao)達(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身體，達(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)變(bian)成(cheng)月桂(gui)樹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一頃刻。

還有一種(zhong)說法(fa)，這個作(zuo)(zuo)品從大(da)理石中(zhong)雕刻像是剛生(sheng)長出(chu)的(de)根部、枝(zhi)葉以(yi)及飄(piao)動著(zhu)的(de)樹(shu)，在(zai)(zai)很大(da)程度上(shang)是由(you)另一位(wei)雕刻家——朱(zhu)利(li)亞諾(nuo)·菲(fei)內(nei)利(li)創作(zuo)(zuo)完成的(de)。菲(fei)內(nei)利(li)曾在(zai)(zai)貝尼(ni)尼(ni)的(de)工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)室(shi)學習過，參與(yu)了(le)作(zuo)(zuo)品最為精(jing)細部位(wei)月桂樹(shu)的(de)根和葉的(de)雕刻工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)，其精(jing)湛的(de)技巧(qiao)曾打動了(le)貝尼(ni)尼(ni)。

活動及其他

藝術鑒賞

形象

作品中，美麗的(de)(de)(de)(de)達(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)已(yi)經開始(shi)變(bian)成月桂(gui)樹，但是(shi)還沒有(you)完全幻化(hua)。她(ta)健美的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)腿逐漸變(bian)成樹干，植入了(le)(le)大地，她(ta)那飄動的(de)(de)(de)(de)頭(tou)發(fa)和纖(xian)纖(xian)玉指之上長出了(le)(le)樹葉。即便是(shi)她(ta)身上最柔軟的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)乳(ru)上也覆蓋上了(le)(le)一層薄薄的(de)(de)(de)(de)樹皮。不過(guo)，達(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)美并沒有(you)因為身體的(de)(de)(de)(de)一部分已(yi)經變(bian)成植物(wu)而有(you)所暗淡。她(ta)那凌空欲飛的(de)(de)(de)(de)姿(zi)態，手臂與身體所形(xing)成優美的(de)(de)(de)(de)S形(xing)，讓(rang)欣(xin)賞(shang)者(zhe)無不贊嘆(tan)少女青春的(de)(de)(de)(de)美。而且她(ta)那側著(zhu)頭(tou)，驚(jing)恐的(de)(de)(de)(de)目光，也很容易讓(rang)人產生憐憫之情。

相比之下，阿波羅眼睜睜地看(kan)著自己心愛的(de)(de)(de)人變成了(le)(le)月(yue)桂樹，但(dan)是卻沒有辦(ban)法挽回，他(ta)的(de)(de)(de)表情也(ye)變得無(wu)奈起來。他(ta)的(de)(de)(de)左手向(xiang)前伸去(qu)，輕輕攬著達芙(fu)妮(ni)的(de)(de)(de)身體，右手則向(xiang)斜下方伸展，仍然保持著追(zhui)逐的(de)(de)(de)姿(zi)態。更加玄妙的(de)(de)(de)是，他(ta)的(de)(de)(de)右手和(he)達芙(fu)妮(ni)的(de)(de)(de)右臂(bei)形成了(le)(le)一條直(zhi)線(xian)，使作品產生了(le)(le)一種動蕩的(de)(de)(de)感(gan)覺，充滿了(le)(le)藝術張力。

《阿波羅(luo)和達芙(fu)妮》之所以(yi)能給人以(yi)震撼，就是(shi)它整(zheng)個的(de)作品(pin)都處于一種激烈運(yun)動(dong)的(de)戲(xi)劇性狀(zhuang)態中，大理(li)石在貝尼尼手(shou)中好似(si)失去了重(zhong)量(liang)(liang)，阿波羅(luo)的(de)衣裳(shang)與(yu)達芙(fu)妮的(de)長發隨風飄起；與(yu)這種輕(qing)盈(ying)形(xing)成對比的(de)是(shi)人物身體的(de)凝重(zhong)力量(liang)(liang)，而(er)不(bu)對稱的(de)輪(lun)廓線條渲染了戲(xi)劇性的(de)情境，予人一種既輕(qing)快(kuai)又激情，既活潑(po)又不(bu)安的(de)感覺。

技法

巴洛克(ke)雕(diao)塑強調動勢與(yu)動感的(de)(de)特點，在這里得到充分的(de)(de)顯示。另(ling)外，這件作品還(huan)顯示出巴洛克(ke)雕(diao)塑的(de)(de)技藝的(de)(de)完美。巴洛克(ke)雕(diao)塑無不以真實地表現不同(tong)對(dui)象(xiang)為基礎。雕(diao)塑家(jia)以高(gao)超的(de)(de)寫實技巧(qiao)，出色地表現出各種質感和(he)肌理(li)效果。在這組(zu)群(qun)雕(diao)上(shang)，光滑的(de)(de)肌膚(fu)、飄動的(de)(de)衣飾和(he)頭發以及搖曳(ye)的(de)(de)枝(zhi)葉，都表現得真實動人，使(shi)大理(li)石(shi)仿(fang)佛具有了(le)生命。貝爾(er)尼尼還(huan)成功地解決了(le)塑造(zao)上(shang)的(de)(de)難題。在這組(zu)群(qun)雕(diao)上(shang)，阿波羅左腿后揚(yang)，使(shi)身體(ti)的(de)(de)重(zhong)量都落(luo)在單獨一(yi)條(tiao)右腿上(shang)。這種造(zao)型處理(li)需要高(gao)難度的(de)(de)雕(diao)刻技術，對(dui)一(yi)般(ban)雕(diao)塑家(jia)來說是要盡量回避的(de)(de)。至(zhi)于阿渡(du)羅那揚(yang)起(qi)的(de)(de)右臂、左腿、以及從腰(yao)際飄起(qi)的(de)(de)衣飾，都是自然地懸空伸展，而不依靠任何的(de)(de)支撐物，這些也(ye)都不是一(yi)般(ban)的(de)(de)雕(diao)塑家(jia)所能做到。

雕刻家把這一瞬間的變(bian)化表現得非常精(jing)彩，猶在奔跑的達芙(fu)妮卻已見(jian)指尖化為(wei)枝(zhi)葉，她秀(xiu)美的身軀(qu)也即將成為(wei)幽香(xiang)的桂(gui)木。能在大(da)理石(shi)上(shang)把肉身與枝(zhi)葉轉(zhuan)化得如此自然(ran)真(zhen)實且優美高雅，這在藝術(shu)史上(shang)確實是不多見(jian)的。

名家點評

意大(da)利雕(diao)塑家彼得·羅克(ke)韋爾：“任何雕(diao)塑家看了貝尼尼的《阿波(bo)羅和達芙妮》，都只能驚(jing)訝地離開。”

歷史傳承

《阿波羅(luo)(luo)和達芙妮》完成后被貝尼尼賣出了(le)1000個斯庫(ku)多，這(zhe)在當時是一個天文(wen)數字(zi)。17世紀時該雕塑收藏于(yu)意大(da)利羅(luo)(luo)馬的(de)貝佳(jia)斯畫廊(lang)，現(xian)收藏于(yu)意大(da)利羅(luo)(luo)馬博而蓋(gai)塞博物館。

作者簡介

濟安·勞倫(lun)佐·貝(bei)尼(ni)尼(ni)（Gian Lorenzo Bernini，又(you)名Giovanni Lorenzo Bernini）（1598~1680）是巴(ba)洛克(ke)時期重(zhong)要的(de)意大利(li)藝術(shu)家，出(chu)生于(yu)拿波里，后跟隨(sui)父親移居羅馬(ma)。