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人物簡介

黃東(dong)雷(lei)，1966年(nian)出(chu)生(sheng)，號古(gu)(gu)畫(hua)王子，在經歷近三十(shi)年(nian)的(de)苦練之(zhi)后，于2006年(nian)黃東(dong)雷(lei)懷(huai)著對偉(wei)人的(de)崇敬與愛戴開始研究學習毛(mao)體(ti)(ti)(ti)書(shu)(shu)(shu)法(fa)，毛(mao)體(ti)(ti)(ti)書(shu)(shu)(shu)法(fa)形(xing)成(cheng)于二十(shi)世紀(ji)六十(shi)年(nian)代(dai)，是集古(gu)(gu)代(dai)各書(shu)(shu)(shu)法(fa)家之(zhi)特長,吸收漢字(zi)(zi)草書(shu)(shu)(shu)的(de)精華,自成(cheng)一體(ti)(ti)(ti)的(de)書(shu)(shu)(shu)法(fa)風格。黃東(dong)雷(lei)首先學習的(de)是毛(mao)體(ti)(ti)(ti)行書(shu)(shu)(shu)，字(zi)(zi)體(ti)(ti)(ti)用筆爽勁，突出(chu)了橫(heng)畫(hua)向(xiang)右上(shang)方傾斜，豎(shu)畫(hua)向(xiang)左下方傾斜的(de)特點。字(zi)(zi)勢縱斜而(er)高(gao)聳(song)，有著別(bie)具一格的(de)形(xing)式感，寄寓了自覺的(de)審(shen)美情(qing)趣。主要臨寫(xie)(xie)的(de)毛(mao)體(ti)(ti)(ti)原作有兩類筆體(ti)(ti)(ti)：一類是日常書(shu)(shu)(shu)跡(ji)的(de)行書(shu)(shu)(shu)，隨意中含(han)有草法(fa)，多(duo)見于信箋(jian)。這些(xie)信箋(jian)已不(bu)再使用晉唐楷書(shu)(shu)(shu)及魏碑的(de)寫(xie)(xie)法(fa)，毛(mao)體(ti)(ti)(ti)行書(shu)(shu)(shu)的(de)風格已經形(xing)成(cheng)。另(ling)一類是筆劃挺勁有力(li)、橫(heng)翹縱斜的(de)行書(shu)(shu)(shu)，多(duo)見于題詞。

2008年(nian)夏天(tian)黃(huang)東雷書(shu)(shu)法興趣和探索書(shu)(shu)藝(yi)的(de)(de)目標轉向了行草及狂(kuang)草。毛(mao)體書(shu)(shu)法家全國評(ping)選活動是黃(huang)東雷書(shu)(shu)法由行草風格向狂(kuang)草風格演(yan)變的(de)(de)標志。字(zi)(zi)(zi)體較細(xi)，點(dian)畫如游絲，但骨力內(nei)涵，飄(piao)逸雄勁。黃(huang)東雷書(shu)(shu)法的(de)(de)代表(biao)(biao)作是《狂(kuang)草22米》毛(mao)體書(shu)(shu)法長卷。長卷作品的(de)(de)突出特(te)點(dian)在與狂(kuang)草,也稱“大草”，寫時(shi)龍(long)飛鳳舞，瀟灑自(zi)(zi)如，給人強烈的(de)(de)震(zhen)撼(han)。長卷中幾乎每幅都有(you)(you)(you)各自(zi)(zi)的(de)(de)特(te)點(dian)，有(you)(you)(you)的(de)(de)字(zi)(zi)(zi)重(zhong)墨下筆，重(zhong)點(dian)突出；有(you)(you)(you)的(de)(de)字(zi)(zi)(zi)有(you)(you)(you)意傾斜(xie)，形成特(te)點(dian)；有(you)(you)(you)的(de)(de)字(zi)(zi)(zi)搖相呼應，筆斷意連；有(you)(you)(you)的(de)(de)字(zi)(zi)(zi)龍(long)蛇飛舞，恰倒好(hao)處。黃(huang)東雷的(de)(de)字(zi)(zi)(zi)，既充滿(man)力量，又(you)感(gan)秀美(mei)。如不是專業(ye)書(shu)(shu)法學者,還很難感(gan)覺(jue)到其真正的(de)(de)內(nei)涵,其字(zi)(zi)(zi)體的(de)(de)表(biao)(biao)現力度(du)超強,又(you)不失清秀,故(gu)給人以美(mei)感(gan)。

除(chu)了(le)毛(mao)筆(bi)書(shu)法外,黃東(dong)雷還(huan)有部(bu)分(fen)硬(ying)筆(bi)書(shu)法作品,黃東(dong)雷草書(shu)作品的(de)設計(ji)原(yuan)稿都是硬(ying)筆(bi)所寫，在他狂(kuang)草書(shu)法創作時期，表現的(de)硬(ying)筆(bi)筆(bi)法也(ye)多為草書(shu)，很多硬(ying)筆(bi)作品可認為是杰(jie)作。

黃東雷通過對(dui)漢字書法(fa)的(de)(de)學習，使其(qi)精(jing)神世界、文化(hua)生(sheng)活的(de)(de)窗口(kou)被(bei)輕輕地打開(kai)。其(qi)書法(fa)風格習于(yu)古人而(er)又不同于(yu)古人，和他的(de)(de)性格類(lei)似，有縱(zong)橫馳(chi)騁，浪漫豪邁的(de)(de)感覺。又好似行云流(liu)水，變(bian)化(hua)多端(duan)。他用筆揮灑(sa)出來的(de)(de)氣度(du)是不可多得(de)的(de)(de)。

主要經歷

2006年 三月黃東雷在山東大(da)學南新區(qu)圖(tu)書館舉(ju)辦(ban)大(da)型個人(ren)書畫展覽(lan)。

2006年 八(ba)月在(zai)黃東(dong)雷《老年教育》雜志2006.04期發表“毛(mao)澤(ze)東(dong)書(shu)法淺(qian)談”一文，并將個人草書(shu)作(zuo)品與毛(mao)主席(xi)原作(zuo)共同刊登在(zai)35頁。

2006年 九月黃(huang)東雷(lei)在《中國(guo)(guo)學術研究(jiu)》雜志2006.9期發表文章(zhang)“中國(guo)(guo)畫特(te)色技法言談”。

2007年 八月黃東(dong)雷在濟南新世界商城(cheng)大(da)禹美術館(guan)成(cheng)功舉(ju)辦“山(shan)水之魂”個人書畫展，部分精品被該館(guan)收藏。后經(jing)山(shan)東(dong)省各(ge)大(da)媒體報道引起極(ji)大(da)關(guan)注(zhu)。

2007年 十月黃東雷(lei)在《學術理論與(yu)探索》雜(za)志2007.10期發表本年度代表作品“山水之魂(hun)”。

2007年 十二月黃(huang)東雷創作仿(fang)古畫(hua)登入(ru)《山東大學報》2007>12>5第(di)31期。

2008年 四月黃東雷在(zai)首屆全(quan)(quan)國(guo)毛體書(shu)法家評選活動中成功晉級毛體書(shu)法家全(quan)(quan)國(guo)百佳。

2008年(nian) 五(wu)月(yue)黃東(dong)雷(lei)被邀(yao)請為中國韶山網駐站毛(mao)體(ti)書法家（駐站大家）。詳情請查閱“中國韶山網”。

2008年 六(liu)月黃東雷在2008全國“愛納百川，眾(zhong)藝成(cheng)城”藝術活動中，山水畫和毛體書法(fa)均獲一等獎。

2008年 七月黃東雷在首屆(jie)中(zhong)(zhong)華(hua)(hua)人(ren)文書畫藝(yi)術家(jia)精品邀請展(zhan)(zhan)中(zhong)(zhong)成功入(ru)展(zhan)(zhan)并(bing)授予(yu)“中(zhong)(zhong)華(hua)(hua)人(ren)文書畫藝(yi)術名家(jia)”榮譽證書。

2008年(nian) 九月黃(huang)東(dong)雷(lei)成(cheng)功晉級(ji)首(shou)屆毛體(ti)書法全國三十(shi)佳，祥見(jian)“中國韶山網”。

2008年 九月黃東雷在“首(shou)屆(jie)中(zhong)國書畫網絡大(da)(da)賽”中(zhong)書法作品獲(huo)一(yi)等獎，山(shan)水畫獲(huo)二等獎,其繪畫作品發表在《首(shou)屆(jie)中(zhong)國書畫網絡大(da)(da)賽》一(yi)書第175頁。

2008年(nian)11月22日黃東雷應邀出(chu)席中(zhong)國書畫交易中(zhong)心五(wu)周年(nian)慶典并現(xian)場展示(shi)“狂草22米”書法長卷。

2008年12月17日黃東(dong)雷在北京(jing)釣魚臺領(ling)取“首屆毛(mao)體(ti)書法(fa)全國(guo)三十佳”證書并在頒獎大會主會場展示“狂草22米”毛(mao)體(ti)長卷，同時其毛(mao)體(ti)書法(fa)作品及個人生活照發表(biao)在《首屆全國(guo)毛(mao)體(ti)書法(fa)家評選活動作品集(ji)》第96、97頁(ye)。

2008年12月(yue)1日(ri)黃東雷參(can)加《首屆中國書(shu)畫百花藝術(shu)佳作展》，授予“中國書(shu)畫百花藝術(shu)名(ming)家”榮譽(yu)證書(shu)。

2009年4月(yue)25日(ri)黃東雷(lei)在首屆(jie)“視角360”中(zhong)外(wai)書畫作品精粹展中(zhong)獲得“中(zhong)外(wai)實力(li)派書畫藝術(shu)名家”榮譽(yu)證書。

2009年5月18日(ri)、19日(ri)黃東(dong)雷應(ying)邀出席(xi)山東(dong)樂陵“當代(dai)著(zhu)名毛體(ti)書法(fa)家邀請展”

2009年6月15日《黃(huang)東雷作品(pin)潤格鑒定證書》在北京(jing)智僑國際文化中心(xin)正式(shi)簽發

2009年9月25日黃東雷(lei)作為特邀書畫(hua)名家(jia)入展《“記(ji)憶六(liu)十 輝煌五洲(zhou)”全(quan)國書畫(hua)作品(pin)館藏展》，被授予(yu)“著(zhu)名館藏書畫(hua)藝術(shu)家(jia)”榮譽稱號，并頒發“著(zhu)名館藏書畫(hua)藝術(shu)家(jia)”榮譽證書。

2009年10月《當(dang)代著名(ming)書法(fa)家書毛體作(zuo)品集》正式(shi)出版，本(ben)書在第34頁(ye)登載了(le)黃東雷草(cao)書作(zuo)品“蔣桂戰爭”。

2009年10月中(zhong)(zhong)國書畫(hua)權威雜(za)志《藝術(shu)中(zhong)(zhong)華》正(zheng)式聘請古(gu)畫(hua)王子(zi)黃(huang)東雷為雜(za)志社之特邀編委并頒(ban)發聘書。

2009年11月1日黃東雷正式被聘請為中國書畫名家理事(shi)會(hui)常務理事(shi)并頒(ban)發證書。

2010年9月24日黃東雷國(guo)畫作品(pin)《北國(guo)風光(guang)》在太(tai)原“中秋國(guo)慶當代(dai)名家書畫作品(pin)拍賣會”以三萬(wan)五千元(yuan)成(cheng)交價拍出。

2010年12月19日山東省圖書館當代名家(jia)書畫(hua)作品拍賣會上,黃東雷十八米天下奇卷《歷代濟南(nan)之(zhi)明湖》拍出三十萬。

2010年(nian)12月31日黃東(dong)雷在濟南五(wu)龍潭(tan)公園應邀為毛(mao)體書(shu)法展題字。

2011年7月27日(ri)(ri)濟(ji)南(nan)電視臺記者(zhe)專(zhuan)程趕(gan)赴(fu)大明湖公園獨家專(zhuan)訪黃東雷實地創作國畫《明湖全(quan)景圖》，并(bing)于7月30日(ri)(ri)和31日(ri)(ri)在其(qi)新聞頻道《今晚20分》欄(lan)目專(zhuan)題播(bo)出。

2011年8月17日起，黃東(dong)雷國畫作品《明(ming)湖全景圖(tu)》、《四(si)面荷(he)花三面柳》相繼(ji)選入山東(dong)齊魯電視(shi)臺(tai)《拉呱(gua)》新(xin)聞(wen)節目。黃東(dong)雷作品《四(si)面荷(he)花三面柳》懸掛于直播室屏幕的左上角，《明(ming)湖全景圖(tu)》選為(wei)新(xin)聞(wen)用作窗口(kou)時(shi)的背景圖(tu)案(an)。

主要作品

重彩畫

黃(huang)東雷(lei)的(de)(de)重彩畫(hua)(hua)將中國畫(hua)(hua)與西洋(yang)畫(hua)(hua)緊密的(de)(de)結合在一起。既(ji)有(you)中國畫(hua)(hua)的(de)(de)優點，也有(you)西洋(yang)畫(hua)(hua)的(de)(de)特(te)點。

黃東雷(lei)(lei)重(zhong)(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)中國(guo)獨有的(de)(de)(de)毛筆、墨(mo)汁、國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)顏(yan)料等(deng)工(gong)具材料創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)。即(ji)使(shi)重(zhong)(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)，也要使(shi)用墨(mo)汁，作(zuo)(zuo)品(pin)在宣紙上(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出(chu)。 但繪制的(de)(de)(de)效果又有西(xi)洋畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筆及西(xi)洋顏(yan)料的(de)(de)(de)特點，黃東雷(lei)(lei)重(zhong)(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)從感覺和(he)(he)客(ke)觀(guan)著手，考慮光源色(se)、固有色(se)和(he)(he)環境色(se)，表(biao)(biao)現色(se)彩(cai)即(ji)真實又豐富。而(er)傳(chuan)統中國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)現經常是(shi)(shi)(shi)(shi)在從屬(shu)位置，尤(you)其水(shui)(shui)(shui)墨(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，不(bu)將(jiang)各種顏(yan)色(se)調(diao)和(he)(he)，也不(bu)去著重(zhong)(zhong)表(biao)(biao)現局部的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)變化，其作(zuo)(zuo)品(pin)整篇為(wei)一(yi)色(se)或兩(liang)色(se)。黃東雷(lei)(lei)重(zhong)(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)(shi)在固定的(de)(de)(de)取景(jing)位置上(shang)，整幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)被限制在是(shi)(shi)(shi)(shi)“視(shi)覺錐體”之內，特別強調(diao)近大(da)遠小的(de)(de)(de)透(tou)視(shi)效果。而(er)傳(chuan)統中國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)講究“散(san)點透(tou)視(shi)”，特別是(shi)(shi)(shi)(shi)在山水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中，根據(ju)情況隨(sui)意(yi)改變觀(guan)察點，打(da)破(po)空間局限，表(biao)(biao)現出(chu)宏偉(wei)的(de)(de)(de)氣度和(he)(he)博大(da)的(de)(de)(de)胸懷。黃東雷(lei)(lei)的(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)正(zheng)是(shi)(shi)(shi)(shi)如此。黃東雷(lei)(lei)重(zhong)(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)方式與(yu)西(xi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)略有不(bu)同。西(xi)洋畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)鉛筆畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、素描(miao)練習(xi)為(wei)基礎(chu)(chu)，通(tong)過鉛筆畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)線(xian)條、水(shui)(shui)(shui)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)或油畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)截面描(miao)繪對象輪廓(kuo)(kuo)。黃東雷(lei)(lei)重(zhong)(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)以(yi)白描(miao)（又稱“線(xian)描(miao)”）及水(shui)(shui)(shui)墨(mo)為(wei)基礎(chu)(chu)，用墨(mo)鉤(gou)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)線(xian)條描(miao)繪輪廓(kuo)(kuo)。黃東雷(lei)(lei)重(zhong)(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)還是(shi)(shi)(shi)(shi)盡(jin)量(liang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出(chu)的(de)(de)(de)實景(jing)效果。而(er)傳(chuan)統中國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)(shi)在客(ke)觀(guan)的(de)(de)(de)景(jing)物之上(shang)再(zai)容入畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)主(zhu)觀(guan)意(yi)念(nian)，作(zuo)(zuo)到主(zhu)觀(guan)客(ke)觀(guan)相結(jie)合(he)。

山水畫

黃東雷(lei)(lei)山水畫之(zhi)美來源于作品的(de)(de)(de)(de)構成能力，這一(yi)特點使其大(da)(da)量(liang)的(de)(de)(de)(de)畫作中立見經典(dian)。若沒有(you)把握宏(hong)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)構成能力，光靠為(wei)己之(zhi)筆、一(yi)角(jiao)之(zhi)視是很難勝任的(de)(de)(de)(de)。這說明(ming)(ming)真正的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)并不排斥任何一(yi)個(ge)努(nu)力鉆研(yan)者，他的(de)(de)(de)(de)作品還(huan)是多(duo)面、多(duo)向、多(duo)義的(de)(de)(de)(de)取信，是從(cong)多(duo)角(jiao)度體現(xian)著繪畫藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)豐富與(yu)深刻。黃東雷(lei)(lei)善用筆墨，借景抒情(qing)，詮釋自己心靈的(de)(de)(de)(de)逸氣，以(yi)其雪景山水的(de)(de)(de)(de)繪畫為(wei)例(li)，風格趨于枯淡幽(you)冷、寒氣逼(bi)人，同時以(yi)其鮮明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)地(di)域特色(se)、強烈的(de)(de)(de)(de)時代(dai)精神、雄渾厚(hou)重(zhong)的(de)(de)(de)(de)氣勢和(he)令人耳目一(yi)新的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)感(gan)染(ran)力，贏(ying)得了(le)廣(guang)大(da)(da)觀眾和(he)美術(shu)界的(de)(de)(de)(de)高度評(ping)價。

在(zai)(zai)(zai)水(shui)墨山(shan)水(shui)畫的(de)(de)(de)創作(zuo)中，盡(jin)量使立意(yi)雋永(yong)，氣韻生動，并(bing)(bing)形成了整套以(yi)(yi)水(shui)墨為主(zhu)的(de)(de)(de)表現(xian)技(ji)法。通過多年的(de)(de)(de)寫(xie)生實踐(jian)，練就的(de)(de)(de)筆(bi)法糸以(yi)(yi)勾斫、皴(cun)擦、點染、潑(po)(po)墨潑(po)(po)彩為主(zhu)導(dao)，并(bing)(bing)擅長于(yu)結構和質感(gan)的(de)(de)(de)表現(xian)，特(te)別(bie)講究(jiu)墨的(de)(de)(de)濃淡干濕。部(bu)分作(zuo)品(pin)適量加有“水(shui)暈墨章(zhang)”、“如兼五彩”的(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)。在(zai)(zai)(zai)理論上強調(diao)有筆(bi)有墨，筆(bi)墨結合(he)，以(yi)(yi)求達到變(bian)化(hua)超妙(miao)的(de)(de)(de)境界(jie)。按照(zhao)中國傳統作(zuo)畫思路，畫家黃(huang)東(dong)雷(lei)在(zai)(zai)(zai)將(jiang)水(shui)墨山(shan)水(shui)畫取材于(yu)自(zi)(zi)然(ran)的(de)(de)(de)同(tong)時，又(you)并(bing)(bing)非完全寫(xie)實自(zi)(zi)然(ran)，而(er)是融入了自(zi)(zi)身的(de)(de)(de)感(gan)受(shou)與情思。因而(er)藝術作(zuo)品(pin)是帶有畫家強烈個性色彩的(de)(de)(de)，他在(zai)(zai)(zai)畫中所(suo)表現(xian)的(de)(de)(de)山(shan)石草木都是有生命的(de)(de)(de)，給(gei)這(zhe)個世(shi)界(jie)造出(chu)新的(de)(de)(de)美景、新的(de)(de)(de)境界(jie)。

仿古畫

黃(huang)東雷仿(fang)古(gu)(gu)畫，臨摹的外觀(guan)(guan)與百年古(gu)(gu)畫極其(qi)相似，目觀(guan)(guan)難辨，令中華文化(hua)精粹(cui)得以傳(chuan)播，讓(rang)社(she)會各階層人士能睹(du)其(qi)芳容，是(shi)雅(ya)俗共(gong)賞的佳作(zuo)，是(shi)學習(xi)、欣賞、收藏(zang)、饋贈(zeng)、家居、辦公室、大雅(ya)之堂裝飾之珍品(pin)，具有(you)較高收藏(zang)價(jia)值。又可(ke)視為(wei)(wei)極為(wei)(wei)精美的當(dang)代收藏(zang)作(zuo)品(pin)。您可(ke)以選擇(ze)自己(ji)收藏(zang)它，也可(ke)以將它送(song)給朋友(you)(you)。它不(bu)僅能體現您的藝術品(pin)位更能彰顯您對朋友(you)(you)的珍視。

黃(huang)東雷的(de)(de)古典風格工筆人(ren)物(wu)(wu)(wu)畫(hua)(hua)，作(zuo)為(wei)當代(dai)藝術家(jia)，就(jiu)要用(yong)新(xin)(xin)時代(dai)的(de)(de)藝術感(gan)受構建(jian)這(zhe)一(yi)古老繪畫(hua)(hua)形(xing)式的(de)(de)新(xin)(xin)形(xing)態(tai)，使中(zhong)國工筆人(ren)物(wu)(wu)(wu)畫(hua)(hua)以全新(xin)(xin)的(de)(de)樣式綻放異彩(cai)(cai)。他在(zai)作(zuo)品(pin)創(chuang)作(zuo)時把握中(zhong)國古典人(ren)物(wu)(wu)(wu)畫(hua)(hua)的(de)(de)發(fa)展脈搏，掌(zhang)握它的(de)(de)構成要素。特別是在(zai)色彩(cai)(cai)的(de)(de)表現上(shang)，以濃麗的(de)(de)色彩(cai)(cai)、工細的(de)(de)勾染和準確的(de)(de)造型為(wei)特征，逐漸完善著(zhu)一(yi)種(zhong)新(xin)(xin)的(de)(de)形(xing)態(tai)。在(zai)這(zhe)種(zhong)形(xing)態(tai)中(zhong)，貫徹著(zhu)“傳(chuan)神寫照”的(de)(de)美學追求，大(da)大(da)提升(sheng)了(le)工筆人(ren)物(wu)(wu)(wu)畫(hua)(hua)的(de)(de)藝術品(pin)格。

早(zao)在上世紀八十年(nian)代(dai)(dai)黃東雷就置身于(yu)工(gong)筆(bi)人物畫(hua)(hua)的探(tan)索(suo)，那時主要(yao)作(zuo)(zuo)品(pin)用模仿、臨摹、重(zhong)(zhong)復古(gu)畫(hua)(hua)的繪畫(hua)(hua)方式(shi)。暫無提(ti)煉(lian)出(chu)屬于(yu)自(zi)(zi)己的靈感(gan)(gan)(gan)。如何突破“千(qian)人一面(mian)”的弊端，創作(zuo)(zuo)出(chu)屬于(yu)自(zi)(zi)己鮮明獨特風(feng)格的作(zuo)(zuo)品(pin)？在進入二十世紀九十年(nian)代(dai)(dai)后(hou)，黃東雷對作(zuo)(zuo)品(pin)創作(zuo)(zuo)有了全新的感(gan)(gan)(gan)悟：第(di)一，作(zuo)(zuo)品(pin)個(ge)性推向極(ji)至，展現(xian)明顯的個(ge)性精神(shen)境界(jie)。重(zhong)(zhong)點從鉤(gou)線(xian)添色(se)方法(fa)(fa)的交會(hui)(hui)詮釋自(zi)(zi)己的個(ge)性，用淡墨鉤(gou)出(chu)輪廓(kuo)線(xian)，著(zhu)色(se)后(hou)再用重(zhong)(zhong)墨或重(zhong)(zhong)顏色(se)把(ba)主要(yao)線(xian)條重(zhong)(zhong)復鉤(gou)勒一次(ci)，再有用濃(nong)淡墨色(se)添入線(xian)條鉤(gou)好(hao)的輪廓(kuo)里面(mian)。第(di)二，個(ge)性化(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)必(bi)須和(he)諧自(zi)(zi)然，符合自(zi)(zi)然規律(lv)和(he)社會(hui)(hui)規律(lv)，符合人們的思想(xiang)觀念和(he)思維(wei)模式(shi)，通過(guo)選擇與其相(xiang)配的書法(fa)(fa)作(zuo)(zuo)品(pin)體會(hui)(hui)美(mei)感(gan)(gan)(gan)與詩(shi)意。第(di)三，人物面(mian)部(bu)創作(zuo)(zuo)要(yao)傳神(shen)。通過(guo)對面(mian)部(bu)的細致描寫，生動刻畫(hua)(hua)出(chu)仕女人物柔媚(mei)、陰(yin)險、羞(xiu)澀、貪婪、孤獨與哀(ai)怨(yuan)。第(di)四(si)，作(zuo)(zuo)品(pin)是(shi)(shi)否(fou)具(ju)有高品(pin)味、高格調，是(shi)(shi)不是(shi)(shi)超凡脫俗的高雅精英藝(yi)(yi)術，是(shi)(shi)不是(shi)(shi)內涵深厚、功底精湛、文化(hua)含量強(qiang)的藝(yi)(yi)術作(zuo)(zuo)品(pin)，這些是(shi)(shi)決定工(gong)筆(bi)人物畫(hua)(hua)藝(yi)(yi)術創作(zuo)(zuo)成功與否(fou)的重(zhong)(zhong)要(yao)因素。

國畫明湖

2011年7月(yue)27日(ri)古畫(hua)王子黃東雷在(zai)濟南(nan)(nan)大明(ming)(ming)湖(hu)公(gong)園(yuan)實(shi)地創作國畫(hua)《明(ming)(ming)湖(hu)全(quan)景(jing)圖》，作品(pin)采用六尺(chi)整張（180cm*98cm）巨(ju)幅尺(chi)寸，濟南(nan)(nan)電視(shi)臺記者為此(ci)專(zhuan)程趕(gan)赴大明(ming)(ming)湖(hu)公(gong)園(yuan)作了獨(du)家專(zhuan)訪，并于2011年7月(yue)30日(ri)和31日(ri)在(zai)其(qi)新聞頻道(dao)專(zhuan)題播(bo)(bo)出。自2011年8月(yue)17日(ri)起黃東雷國畫(hua)作品(pin)《明(ming)(ming)湖(hu)全(quan)景(jing)圖》、《四面(mian)(mian)荷花(hua)(hua)三面(mian)(mian)柳(liu)》又相繼選入(ru)山東齊魯電視(shi)臺《拉(la)呱》新聞節目。黃東雷作品(pin)《四面(mian)(mian)荷花(hua)(hua)三面(mian)(mian)柳(liu)》懸掛于直播(bo)(bo)室屏幕的左上角，《明(ming)(ming)湖(hu)全(quan)景(jing)圖》作為新聞窗口的背景(jing)圖案移動展(zhan)現。2011年8月(yue)18日(ri)在(zai)《拉(la)呱》新聞節目報道(dao)了對黃東雷的采訪片段及(ji)其(qi)國畫(hua)代表(biao)作品(pin)《西游記十大美女》、《明(ming)(ming)湖(hu)全(quan)景(jing)圖》、《歷代濟南(nan)(nan)之明(ming)(ming)湖(hu)》、《四面(mian)(mian)荷花(hua)(hua)三面(mian)(mian)柳(liu)》。

黃(huang)東雷在其2007濟南(nan)新(xin)世界商城大禹美術(shu)館“山水之(zhi)魂”個(ge)人(ren)大型書畫展上，將(jiang)巨幅通(tong)屏國畫《山水之(zhi)魂》與其姊妹篇《山水之(zhi)魅》設(she)為書畫展的主題畫作(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)品(pin)既有古代(dai)畫作(zuo)(zuo)之(zhi)韻味，又有現代(dai)畫派之(zhi)創新(xin)。其后，又將(jiang)代(dai)表作(zuo)(zuo)《山水之(zhi)魂》發(fa)表在2007.10期《學術(shu)理論(lun)與探索》雜(za)志。

古(gu)(gu)(gu)畫(hua)王子黃東雷巨(ju)幅(fu)國畫(hua)作品《雪夜靈(ling)(ling)(ling)巖(yan)(yan)》、《與爾同銷萬古(gu)(gu)(gu)愁》，該作品系作者為(wei)山東濟南著名的千年古(gu)(gu)(gu)剎靈(ling)(ling)(ling)巖(yan)(yan)寺所作。作品為(wei)六尺整張（180cm*100cm），其右上角用毛體草書題款(kuan)，其它部位用傳統水墨(mo)畫(hua)的手法(fa)繪制出靈(ling)(ling)(ling)巖(yan)(yan)山雪景山水。

黃(huang)東(dong)雷巨幅(fu)國(guo)(guo)畫作(zuo)品《北國(guo)(guo)風光》，該作(zuo)品系作(zuo)者為詩詞《沁園春(chun)雪(xue)》配作(zuo)。作(zuo)品為六尺整張（180cm*100cm），其右上角用毛體草書書寫全部詞作(zuo)，其它(ta)部位(wei)用傳統水墨畫的手(shou)法繪制出中國(guo)(guo)北方的雪(xue)景(jing)山水。

黃東(dong)雷于(yu)2010年2月1日(ri)(ri)至4月21日(ri)(ri)創作完成經典工筆(bi)畫(hua)作品(pin)(pin)《楊(yang)貴妃十(shi)大美圖》，十(shi)幅(fu)工筆(bi)畫(hua)作品(pin)(pin)均為四尺整(zheng)張尺寸（65cm*135cm），每幅(fu)作品(pin)(pin)介紹(shao)如下：

1楊門佳(jia)麗：黃東雷的人(ren)(ren)物工筆畫(hua)，在其(qi)(qi)擅長的畫(hua)種(zhong)中(zhong)，可(ke)說是(shi)最為成熟的畫(hua)種(zhong)之(zhi)一(yi)。繪畫(hua)之(zhi)物象(xiang)情態(tai)神色俱若自然(ran)，筆韻高(gao)潔。圖中(zhong)繪出玉環十(shi)歲時作了其(qi)(qi)叔的養女。并在洛陽(yang)學(xue)會(hui)了音樂歌舞、著唐(tang)裝，人(ren)(ren)物身(shen)形飽滿，姿(zi)態(tai)優雅、動(dong)作迷人(ren)(ren)，形象(xiang)刻畫(hua)細微(wei)、生動(dong)。

2壽(shou)王(wang)情侶：繪制(zhi)楊玉環隨年齡的增長變得楚楚動人、如花似玉，引起(qi)了上流社會(hui)的關注，作(zuo)品進一步發展并(bing)形成詩(shi)、書、畫緊(jin)密結合的鮮(xian)明(ming)特(te)色(se)。

3幽(you)情難(nan)述(shu)：繪畫(hua)中的貴妃有沉魚落(luo)雁之容.閉月(yue)羞花(hua)之貌,衣帶飄揚(yang)，神情婉轉。畫(hua)幅上(shang)有題寫字句：“兩相(xiang)(xiang)歡悅成就一段深情只(zhi)留王子憾首(shou)痛泣,竟無人說。開元(yuan)二十七年新春游宴時(shi)唐玄(xuan)宗對(dui)楊玉環(huan)陷入了瘋狂的單相(xiang)(xiang)思(si)。”

4醉酒迷(mi)花：此(ci)圖表(biao)現公元745年玄(xuan)宗(zong)把楊(yang)玉環正(zheng)式冊立為自(zi)己的(de)(de)皇妃(fei)。畫中線描(miao)疏密(mi)相襯，穿插有致(zhi)，并能以線條筆法的(de)(de)變化來配合場景的(de)(de)需要和(he)抒發作者的(de)(de)感情。此(ci)圖用(yong)筆也較典型(xing)地反映了貴妃(fei)專(zhuan)寵,皇舅(jiu)專(zhuan)權,應歸于唐玄(xuan)宗(zong)的(de)(de)酒醉色迷(mi),造成不可彌(mi)補之(zhi)后果(guo)。

5三千寵(chong)愛：圖(tu)中表(biao)現(xian)出人(ren)物(wu)神態(tai)閑適(shi)，人(ren)物(wu)面部輪廓須眉全用細筆精心(xin)(xin)勾勒，略作淡墨暈染，神氣活現(xian)紙(zhi)上，自然(ran)、生動。衣(yi)紋線(xian)條則簡括洗練。作品(pin)背景為公元750年楊貴妃(fei)經歷(li)第二(er)此(ci)出宮風波之后，受到唐(tang)玄宗寵(chong)待無以復加(jia)的殊遇。與此(ci)相應，歲冬隨幸驪山，楊氏(shi)家族備受垂(chui)青。楊貴妃(fei)自然(ran)對玄宗的浩蕩皇恩(en)感激不盡，更加(jia)傾心(xin)(xin)相愛了。

6貴妃(fei)專寵：作(zuo)品人物面相豐潤，身材適中，具“唐妝”仕女特征，又帶清麗之(zhi)姿(zi)，形象刻畫簡練傳神。畫法工筆(bi)淡(dan)設(she)色。衣(yi)紋用(yong)筆(bi)飄灑，表現了貴妃(fei)得玄宗崇(chong)幸。楊氏(shi)滿門皆享惠澤(ze)，權(quan)重勢大，終至皇(huang)權(quan)而生(sheng)亂政之(zhi)禍。盛唐轉哀，此可(ke)謂直(zhi)接原(yuan)因。

7玉樓依舊：此圖(tu)筆墨(mo)技巧以線描為主，輔以皴染(ran)，在(zai)塑造人(ren)物(wu)時，線條力求簡練(lian)，方(fang)折有(you)(you)力，疏密對比。在(zai)表現技巧上(shang)，有(you)(you)相當高的精(jing)熟功(gong)力。畫出(chu)(chu)的貴(gui)妃神情畢肖，性(xing)格顯(xian)露，描繪出(chu)(chu)就在(zai)楊國忠專權(quan)，安(an)碌山密謀(mou)之(zhi)際，唐玄宗和楊貴(gui)妃絲毫未察覺有(you)(you)何不安(an)，玉樓依舊笙歌飛揚，吟(yin)詩游(you)玩，一(yi)派升平的景(jing)象，本作(zuo)(zuo)品系黃東雷工筆人(ren)物(wu)畫的代表作(zuo)(zuo)之(zhi)一(yi)。

8貴妃(fei)阻(zu)東征(zheng)：畫(hua)家重視(shi)形神關系的描繪(hui)，作到“遺貌取神”。此畫(hua)人物傳神，形象準(zhun)確，性格鮮明。特別是(shi)人物的衣紋勾勒，功力很是(shi)深厚。秉承了唐代(dai)的優秀傳統，又有所(suo)發展。用(yong)筆(bi)簡練流(liu)暢，富(fu)有節(jie)奏感和力度。描繪(hui)出(chu)公元755年臘月，黃河(he)(he)以北落入(ru)安(an)碌(liu)山之(zhi)手(shou)，楊貴妃(fei)阻(zu)止皇上東征(zheng)，不要再去冒險。未及唐軍(jun)集中(zhong)，安(an)碌(liu)山已沖(chong)破(po)河(he)(he)南，長(chang)安(an)的最后一道防線只剩潼關。

9京師潼關：工筆(bi)畫(hua)尤其(qi)要講(jiang)究意(yi)境(jing)，講(jiang)究虛實，講(jiang)究詩意(yi)，講(jiang)究情趣(qu)，只有這樣才(cai)稱(cheng)得(de)上繪(hui)畫(hua)藝術，否則與(yu)照片(pian)無異矣(yi)。自然(ran)的(de)(de)真(zhen)(zhen)實不是藝術，只有畫(hua)家根據自己(ji)的(de)(de)感(gan)悟(wu)重(zhong)新鑄造(zao)出(chu)來(lai)的(de)(de)自然(ran)才(cai)是真(zhen)(zhen)正(zheng)的(de)(de)藝術。本作品中，作者根據其(qi)感(gan)悟(wu)鑄造(zao)出(chu)來(lai)安(an)碌山在洛陽稱(cheng)帝時(shi)，貴妃(fei)問(wen)道(dao)：華(hua)清池(chi)可落敵手？

10魂斷馬嵬(wei)：藝術(shu)追求的真實(shi)是(shi)畫(hua)家意(yi)趣的真實(shi)，畫(hua)家感情(qing)(qing)的真實(shi)。畫(hua)匠以技巧取勝(sheng)(sheng)。畫(hua)家以思(si)想取勝(sheng)(sheng)、以情(qing)(qing)感取勝(sheng)(sheng)、以意(yi)趣取勝(sheng)(sheng)。一幅畫(hua)，即使(shi)畫(hua)得(de)再精細，再象(xiang)，如果(guo)沒有(you)詩(shi)意(yi)，沒有(you)思(si)想內涵，就不(bu)成其為藝術(shu)。本作品通(tong)過畫(hua)家感情(qing)(qing)描繪在玄宗(zong)、貴(gui)妃準備逃京赴蜀之際(ji)，為順六軍，玄宗(zong)接(jie)受士兵要(yao)求，令貴(gui)妃自縊于馬嵬(wei)。

工(gong)筆畫(hua)即是以(yi)精(jing)謹(jin)細(xi)膩(ni)的(de)筆法描(miao)繪景物的(de)中國畫(hua)表現方式。黃東雷的(de)工(gong)筆畫(hua)使(shi)用“盡其(qi)精(jing)微”的(de)手段，通(tong)過(guo)“取神得(de)形，以(yi)線立形，以(yi)形達意(yi)”獲(huo)取神態與形體的(de)完美統(tong)一，無論是人物畫(hua)，還是花鳥(niao)畫(hua)，都是精(jing)益(yi)求精(jing)。

黃(huang)東雷十八米天下奇卷(juan)(juan)《歷(li)代(dai)濟南(nan)之明湖(hu)》一經問世(shi)立(li)刻引起書畫(hua)界(jie)(jie)及全社(she)會(hui)的(de)高度關注，它被眾多(duo)畫(hua)界(jie)(jie)同行喻為現(xian)代(dai)版(ban)《清明上河圖(tu)》，卷(juan)(juan)中(zhong)的(de)每個(ge)(ge)細節都集(ji)中(zhong)作(zuo)者對濟南(nan)大明湖(hu)近(jin)半個(ge)(ge)世(shi)紀(ji)的(de)觀察(cha)與感悟，系作(zuo)者留傳后世(shi)之極為寶貴的(de)財富。在(zai)2010年12月19日山東省圖(tu)書館(guan)當代(dai)名家書畫(hua)作(zuo)品(pin)拍賣會(hui)上,拍出三十萬。

作者(zhe)在(zai)閱讀(du)大(da)量歷史相關資(zi)料(liao)結合(he)自(zi)身的(de)觀察(cha)體(ti)會后于2010年6月12日至7月17日創作彩墨國(guo)畫長卷“歷代濟(ji)南(nan)大(da)明湖(hu)”，全(quan)卷共(gong)分三部分：首先用隸書(shu)題寫(xie)(xie)卷名，用顏體(ti)楷書(shu)書(shu)寫(xie)(xie)前言；之后由十幅(fu)四尺整張（70cm*140cm）的(de)橫幅(fu)彩墨寫(xie)(xie)意山水畫作品，描繪出濟(ji)南(nan)大(da)明湖(hu)從(cong)遠古到共(gong)和國(guo)之十個(ge)朝代的(de)原(yuan)貌；最后用毛(mao)體(ti)草書(shu)書(shu)寫(xie)(xie)出后記(ji)。

2012年7月，黃(huang)東雷創作(zuo)(zuo)出十米中國(guo)畫(hua)長(chang)(chang)卷《明湖(hu)(hu)景(jing)區圖(tu)》又名(ming)《清(qing)明上(shang)湖(hu)(hu)圖(tu)》。該作(zuo)(zuo)品(pin)是其(qi)傳世經典作(zuo)(zuo)品(pin)《歷代濟南之明湖(hu)(hu)》的(de)(de)(de)姊妹(mei)篇，通過十米國(guo)畫(hua)長(chang)(chang)卷的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)，連續(xu)不間(jian)斷的(de)(de)(de)展示出圍(wei)繞大(da)明湖(hu)(hu)一(yi)周所見到的(de)(de)(de)主要景(jing)點。作(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)名(ming)在濟南大(da)明湖(hu)(hu)邊(bian)上(shang)長(chang)(chang)大(da)的(de)(de)(de)書畫(hua)藝(yi)術家，黃(huang)東雷已將(jiang)全部精力都花在書畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)上(shang)。

國畫(hua)(hua)長卷《明(ming)(ming)湖景區圖(tu)》又名《清明(ming)(ming)上湖圖(tu)》系黃東雷2012年的(de)代(dai)表作。作品(pin)為(wei)十(shi)米(mi)整(zheng)張尺寸（1000cm*44cm）,該作品(pin)整(zheng)體效(xiao)果(guo)為(wei)濟(ji)南(nan)大(da)明(ming)(ming)湖的(de)鳥(niao)瞰視(shi)圖(tu)，作品(pin)的(de)局部效(xiao)果(guo)是在(zai)刻畫(hua)(hua)園內某(mou)角落的(de)美(mei)麗風(feng)光。主要描繪(hui)的(de)景點是以大(da)明(ming)(ming)湖北岸的(de)鐵公祠為(wei)中心，另有湖山(shan)倒影、沿岸垂柳、四(si)面荷花三面柳、鐵公詞(ci)、北極閣、匯(hui)波樓(lou)、和超然樓(lou)。該畫(hua)(hua)最突出(chu)內容(rong)即(ji)是“一城山(shan)色半城湖”的(de)特殊景色，現在(zai)高樓(lou)越建(jian)越多，逐漸(jian)的(de)大(da)明(ming)(ming)湖和千佛山(shan)以被完全(quan)的(de)隔絕開(kai)，所(suo)謂的(de)湖光山(shan)色只能(neng)通過(guo)該作品(pin)來觀賞。作品(pin)描繪(hui)的(de)南(nan)岸新區包括：七橋風(feng)月(yue)、秋(qiu)柳含煙、明(ming)(ming)昌(chang)晨鐘、稼軒悠韻、竹(zhu)港清風(feng)、超然致遠、曾堤縈(ying)水、鳥(niao)啼(ti)綠蔭。整(zheng)體效(xiao)果(guo)為(wei)用十(shi)米(mi)的(de)水墨淡彩畫(hua)(hua)描繪(hui)大(da)明(ming)(ming)湖新老區各自八(ba)大(da)景觀。

草書長卷

毛體書法長卷

“狂草22米”毛(mao)(mao)體書法長(chang)卷，系(xi)著名(ming)書畫(hua)家黃東雷號(hao)古畫(hua)王子2008年(nian)度(du)的(de)代表作(zuo)。作(zuo)品用毛(mao)(mao)體書法風格(ge)(ge)書寫(xie)唐宋著名(ming)詩詞(ci)，全長(chang)21.9米，高度(du)為67厘米。字(zi)句大多采用狂草形式，小部分(fen)字(zi)句為行草，在采用毛(mao)(mao)體的(de)同時也(ye)容入作(zuo)者(zhe)個人的(de)書寫(xie)風格(ge)(ge)。2008年(nian)11月創作(zuo)完成后(hou)連續(xu)三次在全國各地(di)亮相，受到書畫(hua)界尤其是(shi)毛(mao)(mao)體書法界的(de)極高評價。

“狂草22米”三(san)次在全國各地亮相介紹：

1)2008年11月22日亮相濟南古玩城中國(guo)書畫交(jiao)易(yi)中心五(wu)周(zhou)年慶典。

2)2008年12月14日亮相(xiang)北京紅星韶膳養生會館毛體書法筆(bi)會現場。

3)2008年12月17日(ri)亮相北京釣魚臺毛(mao)體(ti)書(shu)法(fa)頒獎大會(hui)(hui)主會(hui)(hui)場及接待廳，作(zuo)者同時領取(qu)大會(hui)(hui)頒發的“毛(mao)體(ti)書(shu)法(fa)家(jia)全國三十佳”榮譽證(zheng)書(shu)。

《出師表》楷書長卷

《前后出(chu)師表(biao)》楷書(shu)(shu)長卷系古畫王子黃東雷于2006年(nian)2月用“顏勤禮碑(bei)”的書(shu)(shu)寫風格(ge)創作，全長6.2米(mi),高0.7米(mi)，為作者(zhe)2006年(nian)度(du)書(shu)(shu)法代表(biao)作。長卷共(gong)分(fen)(fen)兩部分(fen)(fen)，即上卷“前出(chu)師表(biao)”和下卷“后出(chu)師表(biao)”。

本作(zuo)品(pin)中黃東(dong)雷用筆(bi)蒼勁有力，點畫峻(jun)厚(hou)，橫(heng)輕(qing)豎重，結體(ti)寬博，通篇(pian)氣勢磅礴，對顏(yan)體(ti)字的(de)(de)用筆(bi)特(te)點按起(qi)筆(bi)、收筆(bi)、行筆(bi)、轉折(zhe)(zhe)等進行分析(xi)。加之“轉以成(cheng)圓(yuan)，得其(qi)渾(hun)圓(yuan)”、“折(zhe)(zhe)以成(cheng)方(fang)(fang)，得其(qi)方(fang)(fang)峻(jun)”，準(zhun)確到位的(de)(de)寫出顏(yan)體(ti)字轉筆(bi)、折(zhe)(zhe)筆(bi)的(de)(de)行筆(bi)特(te)點及(ji)轉折(zhe)(zhe)的(de)(de)形態。《前后出師表(biao)》系黃東(dong)雷楷書(shu)書(shu)法作(zuo)品(pin)中的(de)(de)代表(biao)作(zuo)。

國畫系列

黃東雷泰山雪景(jing)(jing)系(xi)列(lie)國畫(hua)作品(pin)"岱宗十景(jing)(jing)"

泰山雪(xue)景系列國畫作(zuo)品"岱宗(zong)十景"是(shi)古畫王子(zi)黃東雷于2010年1月1日(ri)至18日(ri)創作(zuo)的(de)又一(yi)泰山寫意新作(zuo)。作(zuo)者通(tong)過十幅(fu)雪(xue)景風(feng)格作(zuo)品，再次(ci)向國人(ren)展示中國第一(yi)名山在畫家(jia)心(xin)中的(de)形象，其中，雪(xue)中效果作(zuo)品和雪(xue)后效果作(zuo)品各5幅(fu)。

本次創作的(de)十幅作品分別是北國銀裝、岱廟、紅門(men)、長壽橋、中天(tian)(tian)門(men)、迎客松(song)、十八盤、南天(tian)(tian)門(men)、岱頂、碧霞祠(ci)。全(quan)部(bu)作品均(jun)為大三尺整張(zhang)（55cm*100cm）,水墨淡彩(cai)風格(ge)。創作時運用了(le)前無古(gu)人的(de)全(quan)新理(li)念(nian)，重點(dian)描寫對象為古(gu)松(song)、古(gu)柏(bo)、古(gu)樓閣、巨石、云煙、山(shan)道、山(shan)泉。

泰山系(xi)列(lie)國(guo)畫(hua)作品(pin)"岱(dai)岳十景"

自1985至2005整(zheng)整(zheng)二十(shi)年(nian)的時間(jian)里(li),古畫(hua)王(wang)子黃東(dong)雷先(xian)后5次登臨東(dong)岳泰山,回憶起(qi)5次登山的所(suo)聞所(suo)見,畫(hua)家難以抑制(zhi)其創作情(qing)懷(huai),于(2010-05-24)至(2010-06-03)十(shi)天時間(jian)里(li),揮筆創作完(wan)成(cheng)泰山系列國(guo)畫(hua)作品(pin)(pin)"岱岳十(shi)景",共完(wan)成(cheng)寫意山水(shui)作品(pin)(pin)十(shi)幅(fu),所(suo)有作品(pin)(pin)均為(wei)水(shui)墨丹青效果(guo),大小均為(wei)四尺整(zheng)張(zhang)(138cm*68cm),充分顯示中國(guo)第一名山的雄奇與壯美。

黃(huang)東雷泰(tai)(tai)山(shan)系列國畫(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)品(pin)(pin)先(xian)用墨(mo)(mo)(mo)(mo)線勾畫(hua)(hua)(hua)(hua)泰(tai)(tai)山(shan)山(shan)石(shi)和樹(shu)干的(de)(de)(de)輪廓，再用各種皴法畫(hua)(hua)(hua)(hua)出山(shan)石(shi)的(de)(de)(de)明暗效果(guo)，然后用淡墨(mo)(mo)(mo)(mo)加顏(yan)料(liao)(liao)渲染，最后用墨(mo)(mo)(mo)(mo)或顏(yan)料(liao)(liao)點(dian)出樹(shu)木。某些作(zuo)品(pin)(pin)屬于寫意(yi)(yi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，同(tong)時又(you)是水(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)山(shan)水(shui)，故不用色彩(cai)，以墨(mo)(mo)(mo)(mo)的(de)(de)(de)濃淡、干濕，表現(xian)(xian)(xian)峰(feng)巒山(shan)石(shi)景色。黃(huang)東雷水(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)風格樸素抽(chou)象，是富有暗示的(de)(de)(de)特點(dian)。水(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)是單色畫(hua)(hua)(hua)(hua)，用墨(mo)(mo)(mo)(mo)的(de)(de)(de)線條來(lai)表現(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)“素描”。這種繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)技法用皴法表現(xian)(xian)(xian)效果(guo)，再略微加一(yi)點(dian)花青和赭石(shi)顏(yan)料(liao)(liao)，使(shi)山(shan)石(shi)更加雄偉壯麗。同(tong)時適度吸收現(xian)(xian)(xian)代潑(po)墨(mo)(mo)(mo)(mo)大寫意(yi)(yi)，把墨(mo)(mo)(mo)(mo)灑在紙上，又(you)發展了水(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)技巧。黃(huang)東雷水(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)隸屬中國的(de)(de)(de)傳統繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，在繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)領域(yu)中自成一(yi)體(ti)，是其國畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)代表手法。

“山海(hai)十圖”（國(guo)畫作品）

黃東雷(lei)嶗山(shan)系列國畫(hua)作(zuo)品“山(shan)海十(shi)圖”，嶗山(shan)是(shi)中國唯(wei)一(yi)一(yi)座海拔千米之上的靠海大山(shan)，她將(jiang)大海的遼闊和高山(shan)的雄奇結合在一(yi)起，古畫(hua)王子黃東雷(lei)于2009年(nian)7月(yue)4日(ri)下(xia)午開筆創(chuang)作(zuo)嶗山(shan)系列國畫(hua)作(zuo)品“山(shan)海十(shi)圖”，該系列作(zuo)品在7月(yue)19日(ri)下(xia)午全部(bu)創(chuang)作(zuo)完成，十(shi)幅水墨畫(hua)作(zuo)品均(jun)為四(si)尺整張（137cm*68cm）。

寫意動物

寫意動(dong)物的(de)(de)(de)造型一(yi)要(yao)重整體(ti)，二(er)要(yao)抓(zhua)特征(zheng)，三要(yao)傳精神。黃(huang)東雷(lei)的(de)(de)(de)寫意動(dong)物首先從對象的(de)(de)(de)整體(ti)形(xing)象出(chu)發，用(yong)簡潔的(de)(de)(de)筆(bi)觸表現出(chu)高度(du)概括的(de)(de)(de)形(xing)象。抓(zhua)住(zhu)對象的(de)(de)(de)典型特征(zheng)加以表現，有時為了描繪出(chu)精神個(ge)性，還要(yao)有意強(qiang)化個(ge)體(ti)特征(zheng)，這樣(yang)成(cheng)功(gong)描繪出(chu)特定(ding)動(dong)物的(de)(de)(de)特定(ding)形(xing)象，黃(huang)東雷(lei)擅長的(de)(de)(de)動(dong)物國畫包括飛鷹、猛(meng)虎和雄(xiong)獅。

名著人物

紅樓夢工筆金(jin)陵(ling)十二釵(chai)

古畫(hua)王子黃東雷于(yu)2009年4月20日推出"紅(hong)樓夢人物標準像-工筆金陵十(shi)二(er)釵(chai)"，本作(zuo)品采取圖文并(bing)存之(zhi)手法，以工筆畫(hua)方式繪(hui)出其(qi)(qi)中(zhong)一(yi)位美女的標準外貌，其(qi)(qi)上方用隸書(shu)書(shu)法說明該美人身世與(yu)經(jing)歷(li)。金陵十(shi)二(er)釵(chai)每人各自創(chuang)作(zuo)一(yi)幅(fu)作(zuo)品(135cm*48cm)，全(quan)套共計十(shi)二(er)幅(fu)。

本作(zuo)品創作(zuo)可分成六個步驟(zou)：

1、起稿(gao)：先用鉛筆在熟宣(xuan)上(shang)將十二釵人物造(zao)型(xing)畫好，修改完美。

2、鉤線(xian)：鉤線(xian)有(you)兩種(zhong)方法(fa)，一種(zhong)稱(cheng)為鉤勒法(fa)，就(jiu)是先用(yong)淡墨鉤出(chu)輪廓(kuo)(kuo)線(xian)，著(zhu)色(se)后(hou)再用(yong)重(zhong)墨或重(zhong)顏(yan)色(se)把主要線(xian)條(tiao)(tiao)重(zhong)復鉤勒一次，這種(zhong)方法(fa)不怕(pa)著(zhu)色(se)時(shi)把原(yuan)來的(de)線(xian)條(tiao)(tiao)遮蓋，畫起來較方便另一種(zhong)稱(cheng)為鉤填法(fa)，就(jiu)是用(yong)濃(nong)淡墨色(se)把線(xian)條(tiao)(tiao)鉤好(hao)的(de)輪廓(kuo)(kuo)里面，不可將(jiang)顏(yan)色(se)蓋住墨線(xian)，這種(zhong)方法(fa)鉤出(chu)來的(de)線(xian)條(tiao)(tiao)流暢，黃東雷人(ren)物畫作品前者居多。

3、分染(ran)(ran)底(di)色：為了表現面部(bu)和(he)衣褶的凹凸起伏變化，在(zai)暗處先(xian)分染(ran)(ran)一(yi)次(ci)重色，面部(bu)可以(yi)用(yong)(yong)(yong)(yong)赭色分染(ran)(ran)，方法是用(yong)(yong)(yong)(yong)一(yi)只(zhi)筆蘸(zhan)赭石，一(yi)只(zhi)筆蘸(zhan)清(qing)水，先(xian)用(yong)(yong)(yong)(yong)顏色筆局部(bu)染(ran)(ran)色，即用(yong)(yong)(yong)(yong)清(qing)水筆推(tui)開十二釵的面頰可先(xian)用(yong)(yong)(yong)(yong)洋紅分染(ran)(ran)。

4、著色(se)(se)：十二釵人(ren)物的著色(se)(se)法近似京劇人(ren)物的化裝，稱(cheng)為三白(bai)法，即(ji)額鼻和(he)下顎三部分暈白(bai)粉(fen)眼眶和(he)面頰(jia)用(yong)色(se)(se)比(bi)較夸(kua)張，多(duo)用(yong)洋紅朱膘(biao)藤(teng)黃(huang)，調(diao)少(shao)許白(bai)粉(fen)的臉用(yong)赭石朱膘(biao)和(he)藤(teng)黃(huang)，加少(shao)許白(bai)粉(fen)。

5、罩色：在(zai)渲(xuan)染(ran)和著色之后(hou)，為了使色調(diao)統一(yi)或(huo)補救某些不協調(diao)的部(bu)(bu)分，如臉(lian)部(bu)(bu)常用淡(dan)赭石平涂一(yi)或(huo)兩遍。

6、提(ti)色：在(zai)最后完(wan)成之(zhi)前(qian)對(dui)重點(dian)部(bu)分(fen)再(zai)(zai)作加工(gong)，如眼睛口角(jiao)或鼻等，使其更為突出畫(hua)十二釵面部(bu)在(zai)三(san)白的(de)部(bu)分(fen)再(zai)(zai)加白粉(fen)，有時可從(cong)紙的(de)背后托染(ran)白粉(fen)，以加強面部(bu)的(de)粉(fen)的(de)粉(fen)白效果，黃東雷(lei)常用(yong)于(yu)工(gong)筆(bi)重彩人物(wu)畫(hua)的(de)染(ran)色法有：罩(zhao)、窄染(ran)、寬(kuan)染(ran)、染(ran)面頰，著色時旋轉用(yong)筆(bi)，使顏色逐漸變(bian)淡變(bian)無，又不(bu)留筆(bi)痕(hen)。

西游記

在(zai)中國(guo)古(gu)典名著《西游記(ji)》書中，師徒(tu)四(si)人(ren)的形(xing)象可謂是家喻戶曉，然而(er)書中描寫的十位(wei)美女并非全部被人(ren)熟悉。為此，2009年(nian)5月(yue)2日晚古(gu)畫(hua)王(wang)子黃東雷將要開筆(bi)創作大(da)型古(gu)畫(hua)系列(lie)作品“西游記(ji)十大(da)美女”，又稱(cheng)“圖解(jie)西游十女妖(yao)”，十位(wei)美人(ren)個個美貌絕倫(lun)，人(ren)見人(ren)愛。

2011年8月15日下午山東(dong)齊魯電視臺記者(zhe)找(zhao)到古(gu)畫王子黃東(dong)雷(lei)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)專題采(cai)訪(fang)，并于8月18日在《拉呱(gua)》新聞(wen)節目報(bao)道(dao)了(le)(le)對黃東(dong)雷(lei)的采(cai)訪(fang)片(pian)段及(ji)(ji)其(qi)(qi)國畫代表作(zuo)(zuo)(zuo)品《西游(you)記十大美女》及(ji)(ji)其(qi)(qi)他(ta)相關(guan)內容。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)以(yi)工筆畫方式繪出其(qi)(qi)中(zhong)一(yi)位(wei)美女的標準外貌(mao)，其(qi)(qi)上方用(yong)隸(li)書(shu)書(shu)法(fa)說明(ming)該(gai)美人(ren)(ren)身(shen)世及(ji)(ji)山水背景，作(zuo)(zuo)(zuo)品在廣泛臨摹古(gu)代名(ming)跡(ji)的基礎上，技法(fa)逐步成熟，形成了(le)(le)沉厚凝重(zhong)的個人(ren)(ren)風格，并以(yi)其(qi)(qi)嚴謹(jin)的創作(zuo)(zuo)(zuo)態度、精湛的繪畫技法(fa)，博得世人(ren)(ren)贊(zan)賞。十幅(fu)作(zuo)(zuo)(zuo)品的繪畫特點分別是：

1、嫦娥(e)仙子：此圖勾(gou)線用筆的圓(yuan)潤，中鋒，有(you)(you)力(li)度，有(you)(you)粗壯的對比。暈染主要(yao)分布在臉和(he)手(shou)的血色，及頭發部(bu)位(wei)，面頰和(he)胳膊也有(you)(you)少量暈染。形成很典(dian)雅的古典(dian)美(mei)人(ren)氣(qi)質(zhi)，天仙之代表，能歌善舞(wu)。

2、白骨夫人：又名白骨精，貌美女妖(yao)(yao)。該人物頭發的渲染，該渾則渾，該透則透。肉色根(gen)據不同(tong)皮(pi)膚色來(lai)調，這件作(zuo)品用的胭脂和白粉較重，而且在手罩(zhao)染后(hou)還在一些高(gao)起部位罩(zhao)染白色，然后(hou)再(zai)用肉色復勾線，可去除粉氣，黑衣以重墨來(lai)復勾。這樣畫出西(xi)游記(ji)中最著名女妖(yao)(yao)精，還是書中邪惡形象的代表。

3、女兒國(guo)國(guo)王：描繪(hui)人(ren)物的表達方(fang)法依賴于顏色(se)(se)。首先是(shi)從整幅(fu)畫面上(shang)(shang)著眼，在(zai)構圖(tu)的同時，已預計到用何(he)種(zhong)顏色(se)(se)作(zuo)為主(zhu)色(se)(se)，何(he)種(zhong)顏色(se)(se)作(zuo)為從色(se)(se)——輔助陪(pei)襯主(zhu)色(se)(se)之(zhi)色(se)(se)。這樣“成竹在(zai)胸”就可(ke)能作(zuo)到一幅(fu)畫面上(shang)(shang)的彩色(se)(se)相合，互(hu)相照應(ying)。繪(hui)出的美(mei)女是(shi)西游記最美(mei)女人(ren)之(zhi)一，溫柔似水，又那么善解人(ren)意，是(shi)所有男人(ren)都想(xiang)追(zhui)求的美(mei)人(ren)。

4、憐(lian)憐(lian)：勾(gou)是(shi)用墨(mo)線勾(gou)出物體的(de)(de)輪廓，勒(le)是(shi)把被(bei)顏色掩蓋了的(de)(de)輪廓(墨(mo)線)重行勒(le)出，但所勒(le)的(de)(de)線，不(bu)(bu)一定(ding)仍用墨(mo)，而是(shi)用其他深的(de)(de)顏色勒(le)出的(de)(de)。既不(bu)(bu)許侵犯原來的(de)(de)墨(mo)線，也不(bu)(bu)許與墨(mo)線有一些距(ju)離，并且填(tian)進去(qu)的(de)(de)顏色，不(bu)(bu)一定(ding)是(shi)平(ping)涂(tu)，還要(yao)分別(bie)出厚薄(bo)深淺濃淡明暗。勾(gou)填(tian)法(fa)運用顏色，是(shi)比勾(gou)勒(le)法(fa)更需(xu)要(yao)熟練的(de)(de)。勾(gou)勒(le)與勾(gou)填(tian)的(de)(de)著色法(fa)．在本作品中(zhong)是(shi)被(bei)普(pu)遍使(shi)用著的(de)(de)，創作的(de)(de)美(mei)女(nv)伶俐(li)可愛，她被(bei)譽為最有嬌美(mei)姿色美(mei)人。。

5、玉面狐貍：傳統(tong)工(gong)筆畫(hua)(hua)(hua)追求用筆生動、渲染層(ceng)次(ci)豐富(fu)、形象細膩逼真。作為一(yi)門(men)具(ju)(ju)(ju)有代表性的中國畫(hua)(hua)(hua)科目，需要藝術家們不斷(duan)加以創新，這樣工(gong)筆畫(hua)(hua)(hua)才會具(ju)(ju)(ju)有永恒的生命(ming)力。具(ju)(ju)(ju)體到工(gong)筆畫(hua)(hua)(hua)方(fang)面，主要是(shi)造型觀念(nian)的改變，借鑒了(le)西畫(hua)(hua)(hua)的寫生方(fang)法，人物畫(hua)(hua)(hua)創作尤為突(tu)出。再有當代工(gong)筆畫(hua)(hua)(hua)也融匯了(le)水彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)的一(yi)些表現技巧，該人物畫(hua)(hua)(hua)通過上述方(fang)法創作出《西游(you)記》書中最美女妖之金(jin)枝玉葉般的容貌。

6、杏仙：畫(hua)作人物(wu)造(zao)型準確，概(gai)括力強，形象秀美，線條流暢，人物(wu)身(shen)段苗條，肌膚白(bai)嫩，嫵媚動人,人物(wu)背景設計出現在小雷音寺。

7、老鼠精：勾線(xian)不是(shi)用(yong)細線(xian)沿著輪廓去“描”，而(er)是(shi)書法中(zhong)講究(jiu)的(de)(de)(de)用(yong)筆去“寫”出(chu)形(xing)象。作品沒有講究(jiu)工細，更重要的(de)(de)(de)是(shi)追求(qiu)線(xian)條(tiao)的(de)(de)(de)力(li)感(gan)和(he)美(mei)感(gan)，所謂(wei)“工細兼力(li)”，反對纖細柔弱(ruo)的(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)。這樣畫出(chu)的(de)(de)(de)四(si)探無底洞里的(de)(de)(de)老鼠精，也很美(mei)，但美(mei)的(de)(de)(de)比較妖(yao)艷且帶(dai)者一點(dian)兇像(xiang)。

8、龍公(gong)主：這是(shi)唯一的(de)一幅水中美女(nv)公(gong)主，小白龍的(de)老婆，卻和九頭蟲(chong)好了(le)。挺刁蠻的(de)感覺，但眼(yan)睛(jing)特別有(you)神。

9、玉兔精(jing)：在本(ben)作品(pin)中(zhong)裝飾性尤其是不可缺少的(de)(de)因素，從構圖(tu)、線描、設色到形象的(de)(de)細部處理都帶有一定的(de)(de)平(ping)面(mian)感和裝飾性，加之(zhi)身(shen)著印度風(feng)格的(de)(de)衣(yi)服，讓人對她的(de)(de)漂(piao)亮衣(yi)服很是羨慕。

10、蜘蛛精：其實是七(qi)個女子(zi)，她(ta)們(men)都很美(mei)麗，所以算一個整體。

齊魯電視臺2011年(nian)8月18日《拉呱》新(xin)聞內容片段(duan)：

節目解說人：有(you)人看(kan)“西游(you)”是(shi)(shi)看(kan)孫悟空騰(teng)云駕霧72變，有(you)人看(kan)“西游(you)”是(shi)(shi)看(kan)唐(tang)僧歷盡磨難西天取經。濟南的黃大哥(ge)（書(shu)畫家黃東雷(lei)）也是(shi)(shi)個西游(you)迷，但(dan)人家看(kan)“西游(you)”是(shi)(shi)看(kan)其中的美(mei)女。

黃(huang)東(dong)雷：即(ji)使是(shi)妖怪，她在一個美(mei)女(nv)的(de)脫變(bian)之后也(ye)是(shi)非常(chang)的(de)美(mei)麗。

節目解說人：西(xi)游記的(de)(de)仙女(nv)(nv)婀娜多姿，西(xi)游記的(de)(de)妖女(nv)(nv)嫵媚(mei)(mei)動人。愛好國(guo)畫的(de)(de)黃(huang)(huang)大(da)哥（書畫家(jia)(jia)黃(huang)(huang)東雷）根據自己的(de)(de)想象畫出了(le)《西(xi)游記十大(da)美女(nv)(nv)圖(tu)》。瞧瞧這(zhe)白骨夫人柔媚(mei)(mei)中(zhong)透(tou)著(zhu)一股(gu)殺(sha)氣；瞧瞧這(zhe)玉兔精羞(xiu)澀(se)中(zhong)透(tou)著(zhu)一股(gu)貪婪；再瞧瞧這(zhe)嫦(chang)娥眼(yan)神中(zhong)充滿了(le)孤獨與哀怨(yuan)，黃(huang)(huang)大(da)哥（書畫家(jia)(jia)黃(huang)(huang)東雷）筆下的(de)(de)西(xi)游記美女(nv)(nv)倒是別有一番(fan)風味。

黃東雷：她的身份(fen)是國(guo)(guo)王，但是她的內心還是凡人的內心，就是說一種賢惠善良的人物個性。（解釋女(nv)兒(er)國(guo)(guo)王）

聊齋

古畫王(wang)子(zi)黃(huang)東雷于2009年7月21日開筆"聊齋十大美女鬼魅",十幅作品在2009年9月7日全部完成。包括：1聶(nie)小倩(qian) 2胡四(si)姐 3林四(si)娘(niang) 4巧(qiao)娘(niang) 5蓮香 6辛十四(si)娘(niang) 7花姑子(zi) 8嬰寧 9阿(a)寶 10小翠。

國(guo)畫(hua)(hua)系列作品(pin)《聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)十大(da)(da)美(mei)(mei)女(nv)(nv)(nv)鬼魅(mei)》，依照原(yuan)作把女(nv)(nv)(nv)性(xing)放到愛情背景和社會背景上，通(tong)過傳統的(de)工筆人(ren)(ren)物畫(hua)(hua)的(de)繪制(zhi)和用顏體書法的(de)說(shuo)明(ming)，生動、真(zhen)切、細致(zhi)(zhi)的(de)描寫出聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)女(nv)(nv)(nv)性(xing)美(mei)(mei)到什(shen)么(me)地(di)(di)方；真(zhen)到什(shen)么(me)地(di)(di)方；善到什(shen)么(me)地(di)(di)方，以及在(zai)(zai)愛情生活中聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)女(nv)(nv)(nv)性(xing)對真(zhen)善美(mei)(mei)、對獨立人(ren)(ren)格的(de)不(bu)懈追求。聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)美(mei)(mei)女(nv)(nv)(nv)很多，通(tong)過作者(zhe)想(xiang)象每(mei)畫(hua)(hua)出來的(de)一(yi)個(ge)，不(bu)是(shi)(shi)(shi)“容(rong)色(se)娟好”，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)“風(feng)致(zhi)(zhi)嫣(yan)然(ran)”，如果給聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)選美(mei)(mei)，選哪些？畫(hua)(hua)家認為(wei)應該(gai)是(shi)(shi)(shi)上述(shu)國(guo)畫(hua)(hua)作品(pin)的(de)人(ren)(ren)物。因(yin)(yin)為(wei)她(ta)們個(ge)個(ge)是(shi)(shi)(shi)真(zhen)誠的(de)、執著(zhu)(zhu)的(de)、美(mei)(mei)的(de)追求者(zhe)，是(shi)(shi)(shi)外(wai)貌(mao)美(mei)(mei)和心(xin)靈(ling)美(mei)(mei)的(de)獲得者(zhe)。何為(wei)美(mei)(mei)貌(mao)呢？標準是(shi)(shi)(shi)這樣的(de)：面容(rong)簡單地(di)(di)說(shuo)叫“麗”,復(fu)雜(za)點叫“艷絕”，再(zai)復(fu)雜(za)點，叫“秋(qiu)波轉(zhuan)顧,啟齒(chi)嫣(yan)然(ran)”。關注本作品(pin)的(de)人(ren)(ren)們當知，國(guo)畫(hua)(hua)《聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)十大(da)(da)美(mei)(mei)女(nv)(nv)(nv)鬼魅(mei)》中以圖文并貌(mao)方式去形(xing)(xing)容(rong)美(mei)(mei)麗。例如，聶小倩半夜站在(zai)(zai)窗外(wai)，說(shuo)“月夜不(bu)寐，愿修燕好。”胡四(si)姐看(kan)到姓尚的(de)書生徘徊在(zai)(zai)秋(qiu)夜空院(yuan)，就(jiu)翻(fan)墻過來，還曰：“秀才何思之深？”，生就(jiu)視(shi)，容(rong)華若仙。林四(si)娘(niang)見(jian)到福(fu)建(jian)老帥哥陳寶鑰，說(shuo)：“清夜兀(wu)坐，得勿(wu)寂耶？”不(bu)過，這林四(si)娘(niang)還是(shi)(shi)(shi)由陳公代為(wei)解裳(shang)，大(da)(da)美(mei)(mei)女(nv)(nv)(nv)巧(qiao)娘(niang)可就(jiu)大(da)(da)不(bu)相同(tong)了(le)，由墳造屋(wu)，還拉十七歲的(de)傅廉同(tong)眠，因(yin)(yin)為(wei)屋(wu)里就(jiu)一(yi)張床(chuang)，生自(zi)慚(can)形(xing)(xing)穢，愿在(zai)(zai)下床(chuang)。原(yuan)著(zhu)(zhu)《聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)志異》成功(gong)地(di)(di)塑造了(le)眾(zhong)多的(de)藝(yi)術典型，人(ren)(ren)物形(xing)(xing)象鮮(xian)明(ming)生動。聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)國(guo)畫(hua)(hua)作品(pin)通(tong)過緊(jin)密結(jie)合原(yuan)著(zhu)(zhu)的(de)手(shou)法，在(zai)(zai)另一(yi)角度上透露(lu)了(le)當時的(de)社會現(xian)象，表(biao)達了(le)人(ren)(ren)民的(de)一(yi)些愿望。

貢獻影響

繪畫

在黃東(dong)雷(lei)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)繪(hui)畫(hua)作(zuo)品中，幾乎全部作(zuo)品描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)(de)是女(nv)(nv)性(xing)(xing)人(ren)(ren)物(wu)，女(nv)(nv)性(xing)(xing)人(ren)(ren)物(wu)繪(hui)畫(hua)作(zuo)品又分為成年(nian)女(nv)(nv)性(xing)(xing)、少(shao)女(nv)(nv)、幼女(nv)(nv)。黃東(dong)雷(lei)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)作(zuo)品重點表(biao)現的(de)(de)(de)(de)都是少(shao)女(nv)(nv)。畫(hua)出(chu)的(de)(de)(de)(de)少(shao)女(nv)(nv)五官清(qing)晰，線(xian)條柔和。畫(hua)面處理的(de)(de)(de)(de)干凈，給人(ren)(ren)一種(zhong)清(qing)爽的(de)(de)(de)(de)感覺。對不(bu)同的(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)格(ge)的(de)(de)(de)(de)少(shao)女(nv)(nv)，所用的(de)(de)(de)(de)力度(du)、繪(hui)畫(hua)方式也(ye)有(you)所不(bu)同。開朗元氣型(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)生(sheng)眼(yan)(yan)睛(jing)較(jiao)大，鼻(bi)子(zi)要(yao)(yao)小巧，面部表(biao)情要(yao)(yao)豐富；冷(leng)酷型(xing)(xing)女(nv)(nv)生(sheng)眼(yan)(yan)球(qiu)微(wei)(wei)微(wei)(wei)上(shang)移(yi)，睫(jie)毛要(yao)(yao)長，鼻(bi)子(zi)可(ke)拉長，為突出(chu)一種(zhong)冷(leng)酷的(de)(de)(de)(de)氣質；害(hai)羞蘿莉小女(nv)(nv)生(sheng)眼(yan)(yan)睛(jing)最好也(ye)要(yao)(yao)大，睫(jie)毛往上(shang)翹。上(shang)述所有(you)性(xing)(xing)格(ge)的(de)(de)(de)(de)少(shao)女(nv)(nv)均采用瓜子(zi)臉，手(shou)和嘴都很小巧。而服飾的(de)(de)(de)(de)色彩花紋之美更具自己的(de)(de)(de)(de)特色，貴婦的(de)(de)(de)(de)裝束富麗(li)奢華；仕女(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)裙杉繁華似(si)錦；小姐的(de)(de)(de)(de)服飾多(duo)彩時髦。

書法

對漢字(zi)書(shu)法的(de)(de)學(xue)(xue)習鉆研(yan)，早在幼(you)年時期的(de)(de)黃東(dong)雷(lei)就(jiu)對毛筆字(zi)有(you)了很大的(de)(de)興趣(qu)，從上小學(xue)(xue)起就(jiu)與紙墨結下(xia)不解之緣(yuan)。早期的(de)(de)書(shu)法學(xue)(xue)習起步(bu)于臨摹(mo)街頭(tou)出售的(de)(de)單張(zhang)字(zi)帖，之后(hou)(hou)在唐代楷(kai)書(shu)等碑帖上進一步(bu)學(xue)(xue)習。自1979年臨摹(mo)《多寶塔》碑帖后(hou)(hou)，1981年又專門學(xue)(xue)習《顏(yan)(yan)勤禮碑》、1988年初(chu)臨摹(mo)《唐懷仁集(ji)王羲之圣教序》字(zi)帖進入(ru)行(xing)(xing)書(shu)學(xue)(xue)習階(jie)段，對篆書(shu)和隸書(shu)的(de)(de)書(shu)寫(xie)技法也(ye)有(you)大幅提高。到上世紀(ji)九十(shi)年代后(hou)(hou)黃東(dong)雷(lei)的(de)(de)顏(yan)(yan)體(ti)楷(kai)書(shu)和二王行(xing)(xing)書(shu)的(de)(de)功(gong)力已非常深厚，為他之后(hou)(hou)的(de)(de)書(shu)法風格奠定了基(ji)礎。

狂草(cao)書法是一種極(ji)需要性情(qing)和氣質來(lai)支撐的藝術(shu)，非其人非其時往往不易得(de)之，黃(huang)東雷狂草(cao)也(ye)是一種必須伴隨時代思潮的解(jie)放才有可能獲得(de)實質性突破(po)和發展的藝術(shu)。

黃(huang)東雷草(cao)書作品內(nei)容(rong)較為豐(feng)富，包括部分(fen)主席詩詞(ci)(ci)和(he)大量古代詩詞(ci)(ci)。既(ji)有(you)毛體書法的特點，又(you)融(rong)合了(le)自己獨創(chuang)的風格。

黃東雷在書(shu)寫(xie)時往(wang)往(wang)是(shi)充滿(man)激(ji)情，處(chu)在一種(zhong)亢奮的(de)狀(zhuang)態下(xia)完成的(de)，讀者從墨跡中(zhong)隱隱地(di)感受到某種(zhong)情緒(xu)。這(zhe)其(qi)實(shi)正是(shi)一種(zhong)表(biao)現(xian)主義藝(yi)術的(de)特點(dian)。書(shu)法家在書(shu)法作品中(zhong)成功運用(yong)了狂草(cao)，則可以(yi)借用(yong)來比較充分地(di)表(biao)現(xian)情感或情緒(xu)。這(zhe)恐(kong)怕是(shi)表(biao)現(xian)主義書(shu)法產生的(de)主要緣由。

人物評價

書(shu)畫(hua)藝術大師黃(huang)東雷的作(zuo)品遍關繼承了自五代(dai)十國到(dao)清代(dai)書(shu)畫(hua)界各大名門名派的精(jing)髓，并且在(zai)此(ci)基礎(chu)上進行了更(geng)深入的創意與完善(shan)，從而(er)達到(dao)了無比高(gao)深的藝術境(jing)界，作(zuo)品名揚四海，受到(dao)書(shu)畫(hua)界及全社(she)會的普遍關注。黃(huang)東雷的行草書(shu)法清秀典(dian)雅(ya)、大氣磅礴，既有(you)前無古人之(zhi)氣勢，又有(you)龍飛鳳舞之(zhi)美感。

書(shu)(shu)畫(hua)家黃(huang)東(dong)雷的書(shu)(shu)畫(hua)在中國國內家喻(yu)戶曉，他的寫意山水、工筆仕女、毛體行草三項主(zhu)攻被成(cheng)(cheng)為書(shu)(shu)畫(hua)三絕(jue)，尤(you)其得到收藏家的垂青，不惜出高價購買(mai)。黃(huang)東(dong)雷狂草書(shu)(shu)法作品也成(cheng)(cheng)為中國富豪的首選(xuan)。

黃東(dong)(dong)雷是中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)當(dang)(dang)(dang)代(dai)(dai)(dai)書(shu)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)大家(jia)，其(qi)作(zuo)品受到學術界和(he)書(shu)畫(hua)(hua)市(shi)場(chang)的(de)(de)(de)(de)追捧(peng)，在(zai)近幾年的(de)(de)(de)(de)市(shi)場(chang)中(zhong)(zhong)成為(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)當(dang)(dang)(dang)代(dai)(dai)(dai)書(shu)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)領(ling)軍人物(wu)，其(qi)書(shu)畫(hua)(hua)表現代(dai)(dai)(dai)表了中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)當(dang)(dang)(dang)代(dai)(dai)(dai)書(shu)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)行情變(bian)化。可以說，黃東(dong)(dong)雷是中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)當(dang)(dang)(dang)代(dai)(dai)(dai)書(shu)畫(hua)(hua)史上(shang)(shang)市(shi)場(chang)化程度較高的(de)(de)(de)(de)藝術家(jia)。專家(jia)們認(ren)為(wei)，黃東(dong)(dong)雷的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品受到市(shi)場(chang)的(de)(de)(de)(de)追捧(peng)，原因在(zai)于：他作(zuo)為(wei)當(dang)(dang)(dang)代(dai)(dai)(dai)書(shu)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)大師，在(zai)美術史地位和(he)市(shi)場(chang)認(ren)可度上(shang)(shang)，都已明確(que)論定。