黃(huang)東雷(lei)，1966年(nian)(nian)出生，號古畫(hua)王子，在經歷近三(san)十年(nian)(nian)的苦練之(zhi)(zhi)后，于(yu)(yu)2006年(nian)(nian)黃(huang)東雷(lei)懷著(zhu)對偉人(ren)的崇敬與愛(ai)戴開(kai)始研究(jiu)學習(xi)毛(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)體(ti)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)，毛(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)體(ti)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)形(xing)成于(yu)(yu)二十世紀六十年(nian)(nian)代(dai)(dai)，是集古代(dai)(dai)各書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)家之(zhi)(zhi)特長,吸收漢字草書(shu)(shu)(shu)的精華,自成一體(ti)的書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)風格(ge)。黃(huang)東雷(lei)首先(xian)學習(xi)的是毛(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)體(ti)行(xing)書(shu)(shu)(shu)，字體(ti)用筆(bi)(bi)爽勁(jing)，突出了橫畫(hua)向右上方傾(qing)斜(xie)，豎(shu)畫(hua)向左下方傾(qing)斜(xie)的特點。字勢縱(zong)斜(xie)而高(gao)聳(song)，有(you)(you)著(zhu)別具(ju)一格(ge)的形(xing)式(shi)感，寄寓了自覺的審(shen)美(mei)情(qing)趣。主要臨(lin)寫的毛(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)體(ti)原(yuan)作有(you)(you)兩類筆(bi)(bi)體(ti)：一類是日(ri)常書(shu)(shu)(shu)跡的行(xing)書(shu)(shu)(shu)，隨意(yi)中(zhong)含有(you)(you)草法(fa)(fa)(fa)，多見于(yu)(yu)信(xin)箋(jian)。這些信(xin)箋(jian)已(yi)不(bu)再使用晉唐楷書(shu)(shu)(shu)及魏碑(bei)的寫法(fa)(fa)(fa)，毛(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)體(ti)行(xing)書(shu)(shu)(shu)的風格(ge)已(yi)經形(xing)成。另一類是筆(bi)(bi)劃(hua)挺勁(jing)有(you)(you)力、橫翹縱(zong)斜(xie)的行(xing)書(shu)(shu)(shu)，多見于(yu)(yu)題(ti)詞。
2008年夏(xia)天黃東(dong)(dong)雷(lei)(lei)(lei)書(shu)法興(xing)趣和探(tan)索書(shu)藝(yi)的(de)(de)目標轉向了行(xing)草(cao)及狂(kuang)草(cao)。毛(mao)體(ti)書(shu)法家全(quan)國評選活動是黃東(dong)(dong)雷(lei)(lei)(lei)書(shu)法由行(xing)草(cao)風格向狂(kuang)草(cao)風格演(yan)變的(de)(de)標志(zhi)。字(zi)(zi)體(ti)較(jiao)細，點(dian)(dian)畫如游絲，但(dan)骨力內(nei)涵(han)，飄逸雄(xiong)勁。黃東(dong)(dong)雷(lei)(lei)(lei)書(shu)法的(de)(de)代(dai)表作是《狂(kuang)草(cao)22米》毛(mao)體(ti)書(shu)法長(chang)卷。長(chang)卷作品的(de)(de)突出特(te)點(dian)(dian)在(zai)與狂(kuang)草(cao),也(ye)稱“大(da)草(cao)”，寫時龍飛鳳舞，瀟灑自如，給(gei)(gei)人強(qiang)烈的(de)(de)震撼。長(chang)卷中幾乎每幅都有(you)(you)(you)各(ge)自的(de)(de)特(te)點(dian)(dian)，有(you)(you)(you)的(de)(de)字(zi)(zi)重墨下筆，重點(dian)(dian)突出；有(you)(you)(you)的(de)(de)字(zi)(zi)有(you)(you)(you)意傾斜(xie)，形(xing)成特(te)點(dian)(dian)；有(you)(you)(you)的(de)(de)字(zi)(zi)搖相(xiang)呼應，筆斷意連；有(you)(you)(you)的(de)(de)字(zi)(zi)龍蛇(she)飛舞，恰(qia)倒好處。黃東(dong)(dong)雷(lei)(lei)(lei)的(de)(de)字(zi)(zi)，既充滿力量(liang)，又感(gan)秀(xiu)美。如不是專(zhuan)業書(shu)法學(xue)者(zhe),還很難(nan)感(gan)覺到其(qi)真(zhen)正的(de)(de)內(nei)涵(han),其(qi)字(zi)(zi)體(ti)的(de)(de)表現力度超強(qiang),又不失清秀(xiu),故給(gei)(gei)人以(yi)美感(gan)。
除了毛筆(bi)書(shu)法(fa)外,黃東雷還有(you)部分硬筆(bi)書(shu)法(fa)作(zuo)(zuo)品,黃東雷草書(shu)作(zuo)(zuo)品的設計(ji)原(yuan)稿都是硬筆(bi)所寫(xie)，在他狂(kuang)草書(shu)法(fa)創(chuang)作(zuo)(zuo)時期(qi)，表現(xian)的硬筆(bi)筆(bi)法(fa)也多(duo)為(wei)草書(shu)，很多(duo)硬筆(bi)作(zuo)(zuo)品可認(ren)為(wei)是杰作(zuo)(zuo)。
黃東雷(lei)通過對(dui)漢字書法的(de)(de)(de)學習，使其精神(shen)世界、文化生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)窗(chuang)口(kou)被輕(qing)輕(qing)地打(da)開。其書法風格習于(yu)古人而又(you)不(bu)同(tong)于(yu)古人，和他的(de)(de)(de)性(xing)格類似，有縱橫(heng)馳騁，浪漫豪邁的(de)(de)(de)感覺。又(you)好似行云流水，變(bian)化多端(duan)。他用筆揮灑(sa)出來的(de)(de)(de)氣(qi)度是(shi)不(bu)可多得(de)的(de)(de)(de)。
2006年 三月黃東雷在山東大學南新區圖書(shu)館舉(ju)辦(ban)大型個人書(shu)畫展覽。
2006年 八月在(zai)黃東雷《老年教育》雜志2006.04期發(fa)表“毛澤(ze)東書法(fa)淺談”一文(wen)，并(bing)將個人草書作品(pin)與(yu)毛主席原作共同刊登在(zai)35頁(ye)。
2006年 九月黃東雷在《中國學術研(yan)究》雜志(zhi)2006.9期發表文章(zhang)“中國畫特色技法言(yan)談”。
2007年 八月黃東雷在濟(ji)南新世界商城大(da)禹美術(shu)館(guan)(guan)成功舉辦“山(shan)水之魂”個人書(shu)畫展，部分精品被該館(guan)(guan)收藏。后經山(shan)東省各(ge)大(da)媒體報道引起極大(da)關注。
2007年(nian) 十(shi)月黃東雷在《學(xue)術理論(lun)與(yu)探索》雜(za)志2007.10期發(fa)表本年(nian)度代表作(zuo)品“山水之(zhi)魂”。
2007年(nian) 十二(er)月(yue)黃東雷創(chuang)作仿(fang)古畫登入《山東大(da)學(xue)報》2007>12>5第(di)31期。
2008年 四月黃(huang)東雷在首屆全國毛(mao)體書法家評選活動中成(cheng)功晉級毛(mao)體書法家全國百佳。
2008年 五月黃東雷(lei)被邀請(qing)為(wei)中國(guo)韶山(shan)網(wang)(wang)駐站毛體書法家(jia)（駐站大家(jia)）。詳情請(qing)查閱“中國(guo)韶山(shan)網(wang)(wang)”。
2008年 六月黃(huang)東雷在(zai)2008全國“愛納百川，眾藝成(cheng)城”藝術活動中，山(shan)水畫和毛體書法均獲(huo)一(yi)等獎。
2008年 七月黃(huang)東雷在(zai)首屆(jie)中華人文書畫藝術家(jia)精品邀請展(zhan)中成功入展(zhan)并(bing)授(shou)予“中華人文書畫藝術名家(jia)”榮譽證(zheng)書。
2008年 九月黃東(dong)雷(lei)成功晉級首屆毛(mao)體書法全國三(san)十佳，祥見“中國韶山(shan)網”。
2008年 九月黃東雷在“首屆(jie)中(zhong)國(guo)書(shu)(shu)畫(hua)網絡(luo)大賽”中(zhong)書(shu)(shu)法作品(pin)獲一等獎(jiang)，山水畫(hua)獲二等獎(jiang),其(qi)繪(hui)畫(hua)作品(pin)發表在《首屆(jie)中(zhong)國(guo)書(shu)(shu)畫(hua)網絡(luo)大賽》一書(shu)(shu)第175頁(ye)。
2008年(nian)11月22日黃東雷(lei)應邀出(chu)席中國(guo)書(shu)畫交易中心五(wu)周年(nian)慶典并現場展示“狂草(cao)22米”書(shu)法長卷。
2008年12月17日黃東雷在(zai)北京(jing)釣魚(yu)臺領取“首屆毛(mao)(mao)體(ti)書(shu)法(fa)全國三(san)十(shi)佳(jia)”證書(shu)并在(zai)頒獎大會主會場展(zhan)示“狂草(cao)22米”毛(mao)(mao)體(ti)長卷，同(tong)時其(qi)毛(mao)(mao)體(ti)書(shu)法(fa)作(zuo)(zuo)品及個人生活照(zhao)發表在(zai)《首屆全國毛(mao)(mao)體(ti)書(shu)法(fa)家(jia)評(ping)選(xuan)活動作(zuo)(zuo)品集》第(di)96、97頁。
2008年12月1日黃東雷參加《首屆(jie)中國書畫百花藝術(shu)佳作展(zhan)》，授予“中國書畫百花藝術(shu)名家”榮譽(yu)證書。
2009年(nian)4月(yue)25日黃東雷在首屆“視角360”中(zhong)外(wai)書畫(hua)作(zuo)品精粹展中(zhong)獲得“中(zhong)外(wai)實力派(pai)書畫(hua)藝術名(ming)家”榮(rong)譽證書。
2009年5月18日、19日黃東雷應邀(yao)出席山東樂陵“當(dang)代著名毛體書法家邀(yao)請展”
2009年6月(yue)15日《黃東雷作品(pin)潤格鑒定證書》在北(bei)京智僑國際(ji)文化中(zhong)心正(zheng)式簽發
2009年9月25日黃(huang)東雷(lei)作(zuo)為(wei)特(te)邀書畫(hua)(hua)(hua)名家入展《“記(ji)憶六十(shi) 輝(hui)煌五洲”全國書畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品館(guan)藏展》，被授予“著名館(guan)藏書畫(hua)(hua)(hua)藝術(shu)家”榮(rong)譽(yu)稱號，并頒(ban)發“著名館(guan)藏書畫(hua)(hua)(hua)藝術(shu)家”榮(rong)譽(yu)證書。
2009年10月《當(dang)代著名書(shu)法家(jia)書(shu)毛(mao)體(ti)作(zuo)品(pin)集(ji)》正式(shi)出版，本(ben)書(shu)在第34頁登載了黃東雷草書(shu)作(zuo)品(pin)“蔣桂戰(zhan)爭”。
2009年10月中國書畫權威雜志(zhi)(zhi)《藝術中華》正式聘(pin)請古畫王(wang)子黃東雷為(wei)雜志(zhi)(zhi)社之特邀編委并(bing)頒發聘(pin)書。
2009年(nian)11月1日黃東雷正式被聘請為中國書畫名家理(li)事會常務理(li)事并(bing)頒發(fa)證書。
2010年9月24日(ri)黃東雷國(guo)畫(hua)作(zuo)品《北國(guo)風光》在太原“中秋國(guo)慶當代名家書畫(hua)作(zuo)品拍(pai)賣會”以三(san)萬(wan)五千元成交價拍(pai)出。
2010年12月19日山東省圖書館當代名家書畫作品拍賣會上,黃東雷十八米天下奇卷(juan)《歷代濟(ji)南之明湖(hu)》拍出三十萬。
2010年12月(yue)31日黃東(dong)雷(lei)在(zai)濟南五(wu)龍(long)潭公園應邀為毛體書法展題字。
2011年(nian)7月(yue)27日(ri)濟(ji)南電視(shi)臺記者(zhe)專程趕赴大明(ming)湖公園獨家專訪(fang)黃東(dong)雷實地創作(zuo)國畫《明(ming)湖全景(jing)圖》，并于(yu)7月(yue)30日(ri)和31日(ri)在其(qi)新聞頻道《今晚20分》欄目專題播(bo)出。
2011年8月(yue)17日起，黃東(dong)(dong)雷國畫作品《明湖全景圖(tu)》、《四面(mian)荷(he)花三面(mian)柳(liu)》相繼(ji)選入山東(dong)(dong)齊魯電視臺《拉(la)呱(gua)》新聞節目。黃東(dong)(dong)雷作品《四面(mian)荷(he)花三面(mian)柳(liu)》懸掛于直播室屏幕(mu)的左上角，《明湖全景圖(tu)》選為新聞用作窗(chuang)口時的背景圖(tu)案。
黃東雷(lei)的(de)(de)重彩(cai)畫將(jiang)中國畫與西洋畫緊密的(de)(de)結合在一起。既有中國畫的(de)(de)優點(dian)，也有西洋畫的(de)(de)特點(dian)。
黃(huang)東(dong)雷重(zhong)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)以(yi)中(zhong)國(guo)獨有(you)(you)的(de)(de)(de)毛筆(bi)、墨(mo)汁(zhi)、國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)顏(yan)料等工具(ju)材料創作的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作品(pin)(pin)。即使重(zhong)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作品(pin)(pin)，也要使用墨(mo)汁(zhi)，作品(pin)(pin)在(zai)(zai)宣(xuan)紙上(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出(chu)。 但繪(hui)制的(de)(de)(de)效果(guo)又(you)(you)有(you)(you)西(xi)洋(yang)(yang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筆(bi)及西(xi)洋(yang)(yang)顏(yan)料的(de)(de)(de)特點(dian)，黃(huang)東(dong)雷重(zhong)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)從感覺和(he)客觀著手，考(kao)慮光源色(se)、固有(you)(you)色(se)和(he)環(huan)境色(se)，表現色(se)彩(cai)(cai)即真實(shi)又(you)(you)豐富。而(er)傳(chuan)統中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)表現經常(chang)是(shi)(shi)在(zai)(zai)從屬(shu)位置，尤其水墨(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，不(bu)將(jiang)各種顏(yan)色(se)調和(he)，也不(bu)去著重(zhong)表現局部(bu)的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)變化，其作品(pin)(pin)整篇為一色(se)或兩(liang)色(se)。黃(huang)東(dong)雷重(zhong)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)在(zai)(zai)固定(ding)的(de)(de)(de)取景(jing)位置上(shang)，整幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)被(bei)限制在(zai)(zai)是(shi)(shi)“視覺錐體”之(zhi)內，特別(bie)強調近大遠小(xiao)的(de)(de)(de)透(tou)(tou)視效果(guo)。而(er)傳(chuan)統中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)講究“散點(dian)透(tou)(tou)視”，特別(bie)是(shi)(shi)在(zai)(zai)山水畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)，根據(ju)情(qing)況隨(sui)意改(gai)變觀察點(dian)，打破空間(jian)局限，表現出(chu)宏偉的(de)(de)(de)氣(qi)度和(he)博大的(de)(de)(de)胸(xiong)懷。黃(huang)東(dong)雷的(de)(de)(de)水墨(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作品(pin)(pin)正是(shi)(shi)如此。黃(huang)東(dong)雷重(zhong)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)方(fang)式與西(xi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)略有(you)(you)不(bu)同。西(xi)洋(yang)(yang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)以(yi)鉛(qian)筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、素描練(lian)習為基礎(chu)，通過(guo)鉛(qian)筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)線(xian)條(tiao)、水彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)或油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)截(jie)面(mian)描繪(hui)對象輪廓。黃(huang)東(dong)雷重(zhong)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)以(yi)白描（又(you)(you)稱“線(xian)描”）及水墨(mo)為基礎(chu)，用墨(mo)鉤畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)線(xian)條(tiao)描繪(hui)輪廓。黃(huang)東(dong)雷重(zhong)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)還(huan)是(shi)(shi)盡量畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出(chu)的(de)(de)(de)實(shi)景(jing)效果(guo)。而(er)傳(chuan)統中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)在(zai)(zai)客觀的(de)(de)(de)景(jing)物之(zhi)上(shang)再容入畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)主(zhu)觀意念，作到主(zhu)觀客觀相結合。
黃(huang)東雷山水畫之(zhi)(zhi)美來源于作品(pin)的(de)構成能力(li)，這一特(te)(te)點使其(qi)(qi)大(da)量(liang)的(de)畫作中立(li)見經典。若沒有把握宏大(da)的(de)構成能力(li)，光靠(kao)為(wei)己之(zhi)(zhi)筆、一角(jiao)之(zhi)(zhi)視(shi)是(shi)(shi)很難勝(sheng)任的(de)。這說明(ming)真正的(de)藝術(shu)并(bing)不排斥任何一個努力(li)鉆研者，他的(de)作品(pin)還是(shi)(shi)多面、多向、多義(yi)的(de)取(qu)信，是(shi)(shi)從(cong)多角(jiao)度體現著繪畫藝術(shu)的(de)豐富與深刻。黃(huang)東雷善(shan)用筆墨，借(jie)景(jing)抒情(qing)，詮(quan)釋自己心靈的(de)逸(yi)氣，以其(qi)(qi)雪(xue)景(jing)山水的(de)繪畫為(wei)例，風格趨于枯(ku)淡幽冷、寒氣逼(bi)人，同時(shi)以其(qi)(qi)鮮明(ming)的(de)地域(yu)特(te)(te)色、強烈(lie)的(de)時(shi)代精神、雄渾(hun)厚重的(de)氣勢和令(ling)人耳(er)目一新的(de)藝術(shu)感(gan)染力(li)，贏得了廣大(da)觀眾和美術(shu)界的(de)高(gao)度評價。
在(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)墨山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)中(zhong)，盡量(liang)使(shi)立意雋永，氣韻生(sheng)動，并(bing)形成了整套以水(shui)(shui)墨為(wei)主的(de)(de)(de)(de)表現技法。通過(guo)多年的(de)(de)(de)(de)寫生(sheng)實(shi)踐，練就的(de)(de)(de)(de)筆(bi)法糸以勾斫、皴擦、點染、潑墨潑彩(cai)為(wei)主導，并(bing)擅長(chang)于結構(gou)和質(zhi)感的(de)(de)(de)(de)表現，特別講(jiang)究墨的(de)(de)(de)(de)濃(nong)淡干濕。部分作(zuo)品適量(liang)加有(you)(you)“水(shui)(shui)暈墨章”、“如兼五彩(cai)”的(de)(de)(de)(de)效果。在(zai)(zai)(zai)理論上強調有(you)(you)筆(bi)有(you)(you)墨，筆(bi)墨結合，以求達到變化超妙的(de)(de)(de)(de)境(jing)界(jie)。按(an)照(zhao)中(zhong)國傳統(tong)作(zuo)畫(hua)思(si)路，畫(hua)家黃東雷在(zai)(zai)(zai)將水(shui)(shui)墨山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)取材于自然的(de)(de)(de)(de)同時，又并(bing)非完全寫實(shi)自然，而(er)是(shi)融入了自身(shen)的(de)(de)(de)(de)感受與情思(si)。因而(er)藝術作(zuo)品是(shi)帶有(you)(you)畫(hua)家強烈個性(xing)色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)，他在(zai)(zai)(zai)畫(hua)中(zhong)所表現的(de)(de)(de)(de)山(shan)石草木都是(shi)有(you)(you)生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)，給(gei)這個世界(jie)造出(chu)新的(de)(de)(de)(de)美(mei)景、新的(de)(de)(de)(de)境(jing)界(jie)。
黃東雷仿(fang)古(gu)(gu)畫(hua)，臨(lin)摹(mo)的(de)外觀(guan)與百年古(gu)(gu)畫(hua)極(ji)其(qi)相似，目觀(guan)難辨，令中華文化精粹得以傳(chuan)播，讓社會各階(jie)層人士(shi)能睹其(qi)芳容，是雅(ya)俗共賞的(de)佳作(zuo)(zuo)，是學習、欣賞、收藏、饋贈、家居、辦公室、大雅(ya)之堂裝飾之珍品，具有較高收藏價值。又可視為極(ji)為精美的(de)當代收藏作(zuo)(zuo)品。您(nin)可以選擇(ze)自(zi)己收藏它，也(ye)可以將它送給(gei)朋友。它不僅(jin)能體(ti)現您(nin)的(de)藝術品位更能彰(zhang)顯(xian)您(nin)對朋友的(de)珍視。
黃東雷的(de)古(gu)典(dian)風格工(gong)筆(bi)(bi)人物(wu)畫(hua)，作(zuo)(zuo)為當代藝術家(jia)，就要用新(xin)(xin)時代的(de)藝術感(gan)受(shou)構(gou)建這(zhe)一古(gu)老(lao)繪畫(hua)形式的(de)新(xin)(xin)形態，使中國工(gong)筆(bi)(bi)人物(wu)畫(hua)以全(quan)新(xin)(xin)的(de)樣式綻放異彩。他在作(zuo)(zuo)品創(chuang)作(zuo)(zuo)時把握(wo)中國古(gu)典(dian)人物(wu)畫(hua)的(de)發展脈搏，掌握(wo)它的(de)構(gou)成(cheng)要素。特(te)別是在色彩的(de)表現(xian)上，以濃(nong)麗的(de)色彩、工(gong)細的(de)勾染和(he)準確的(de)造型為特(te)征(zheng)，逐漸(jian)完善著(zhu)一種(zhong)新(xin)(xin)的(de)形態。在這(zhe)種(zhong)形態中，貫徹(che)著(zhu)“傳(chuan)神寫照”的(de)美(mei)學(xue)追(zhui)求，大大提升了(le)工(gong)筆(bi)(bi)人物(wu)畫(hua)的(de)藝術品格。
早在上世紀八(ba)十(shi)年代(dai)黃(huang)東(dong)雷就置身(shen)于(yu)(yu)工筆人(ren)(ren)物畫(hua)(hua)的(de)(de)探(tan)索(suo)，那時主要(yao)(yao)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)用(yong)模(mo)(mo)仿、臨摹、重(zhong)(zhong)復(fu)古畫(hua)(hua)的(de)(de)繪畫(hua)(hua)方(fang)式。暫無(wu)提煉(lian)出屬于(yu)(yu)自己的(de)(de)靈感(gan)(gan)。如何突破“千人(ren)(ren)一面”的(de)(de)弊端(duan)，創(chuang)作(zuo)(zuo)出屬于(yu)(yu)自己鮮明獨特風(feng)格的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)？在進(jin)入二十(shi)世紀九十(shi)年代(dai)后(hou)，黃(huang)東(dong)雷對作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)創(chuang)作(zuo)(zuo)有(you)了全新的(de)(de)感(gan)(gan)悟(wu)：第一，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)個性(xing)推向(xiang)極至，展現明顯的(de)(de)個性(xing)精(jing)神(shen)境界。重(zhong)(zhong)點從(cong)鉤線(xian)添色方(fang)法(fa)(fa)的(de)(de)交(jiao)會(hui)(hui)詮釋自己的(de)(de)個性(xing)，用(yong)淡墨鉤出輪廓線(xian)，著色后(hou)再(zai)用(yong)重(zhong)(zhong)墨或重(zhong)(zhong)顏色把主要(yao)(yao)線(xian)條(tiao)重(zhong)(zhong)復(fu)鉤勒一次，再(zai)有(you)用(yong)濃淡墨色添入線(xian)條(tiao)鉤好的(de)(de)輪廓里(li)面。第二，個性(xing)化(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)必須和諧自然，符合自然規(gui)律和社會(hui)(hui)規(gui)律，符合人(ren)(ren)們的(de)(de)思(si)想觀念(nian)和思(si)維模(mo)(mo)式，通過選擇與(yu)(yu)其相(xiang)配(pei)的(de)(de)書法(fa)(fa)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)體會(hui)(hui)美感(gan)(gan)與(yu)(yu)詩意。第三，人(ren)(ren)物面部創(chuang)作(zuo)(zuo)要(yao)(yao)傳神(shen)。通過對面部的(de)(de)細致(zhi)描寫，生(sheng)動(dong)刻(ke)畫(hua)(hua)出仕女人(ren)(ren)物柔媚、陰(yin)險(xian)、羞(xiu)澀、貪(tan)婪、孤獨與(yu)(yu)哀怨(yuan)。第四，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)是否具有(you)高品(pin)(pin)味、高格調，是不(bu)是超凡脫(tuo)俗的(de)(de)高雅(ya)精(jing)英藝術(shu)，是不(bu)是內涵深(shen)厚、功底精(jing)湛、文化(hua)(hua)含量強(qiang)的(de)(de)藝術(shu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，這些(xie)是決定工筆人(ren)(ren)物畫(hua)(hua)藝術(shu)創(chuang)作(zuo)(zuo)成功與(yu)(yu)否的(de)(de)重(zhong)(zhong)要(yao)(yao)因素。
2011年7月27日(ri)(ri)(ri)古畫(hua)王子黃東(dong)雷(lei)在(zai)濟南大(da)明(ming)湖(hu)(hu)(hu)公園(yuan)實地創作(zuo)國畫(hua)《明(ming)湖(hu)(hu)(hu)全景圖》，作(zuo)品(pin)采用六(liu)尺整張(zhang)（180cm*98cm）巨幅尺寸(cun)，濟南電視臺(tai)記(ji)者為此(ci)專程趕赴(fu)大(da)明(ming)湖(hu)(hu)(hu)公園(yuan)作(zuo)了獨家專訪(fang)，并于2011年7月30日(ri)(ri)(ri)和31日(ri)(ri)(ri)在(zai)其新(xin)聞(wen)(wen)頻道專題播(bo)出。自2011年8月17日(ri)(ri)(ri)起黃東(dong)雷(lei)國畫(hua)作(zuo)品(pin)《明(ming)湖(hu)(hu)(hu)全景圖》、《四面荷花(hua)三(san)面柳》又相繼選入(ru)山東(dong)齊魯電視臺(tai)《拉(la)呱》新(xin)聞(wen)(wen)節目(mu)。黃東(dong)雷(lei)作(zuo)品(pin)《四面荷花(hua)三(san)面柳》懸掛于直播(bo)室屏(ping)幕的(de)左上角，《明(ming)湖(hu)(hu)(hu)全景圖》作(zuo)為新(xin)聞(wen)(wen)窗口的(de)背景圖案移動展現。2011年8月18日(ri)(ri)(ri)在(zai)《拉(la)呱》新(xin)聞(wen)(wen)節目(mu)報(bao)道了對(dui)黃東(dong)雷(lei)的(de)采訪(fang)片段及其國畫(hua)代表(biao)作(zuo)品(pin)《西游記(ji)十(shi)大(da)美女(nv)》、《明(ming)湖(hu)(hu)(hu)全景圖》、《歷(li)代濟南之明(ming)湖(hu)(hu)(hu)》、《四面荷花(hua)三(san)面柳》。
黃東雷(lei)在(zai)其(qi)2007濟南新世界商城大(da)(da)禹美術館“山(shan)(shan)水(shui)(shui)之(zhi)魂(hun)(hun)”個(ge)人大(da)(da)型書(shu)(shu)畫(hua)展(zhan)上，將(jiang)巨(ju)幅通屏國畫(hua)《山(shan)(shan)水(shui)(shui)之(zhi)魂(hun)(hun)》與(yu)其(qi)姊(zi)妹篇《山(shan)(shan)水(shui)(shui)之(zhi)魅(mei)》設為書(shu)(shu)畫(hua)展(zhan)的(de)主(zhu)題(ti)畫(hua)作(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)品既有(you)古代畫(hua)作(zuo)(zuo)之(zhi)韻味，又(you)有(you)現代畫(hua)派(pai)之(zhi)創新。其(qi)后，又(you)將(jiang)代表作(zuo)(zuo)《山(shan)(shan)水(shui)(shui)之(zhi)魂(hun)(hun)》發表在(zai)2007.10期《學術理論與(yu)探索》雜(za)志(zhi)。
古畫王子黃東雷(lei)巨(ju)幅國畫作(zuo)品(pin)《雪(xue)夜靈巖》、《與爾同(tong)銷萬古愁(chou)》，該作(zuo)品(pin)系作(zuo)者為山東濟南著名的千年古剎(cha)靈巖寺所作(zuo)。作(zuo)品(pin)為六尺整(zheng)張(zhang)（180cm*100cm），其右上角用(yong)毛(mao)體草書題款，其它部位用(yong)傳統水(shui)(shui)墨(mo)畫的手(shou)法繪制(zhi)出靈巖山雪(xue)景山水(shui)(shui)。
黃(huang)東(dong)雷(lei)巨(ju)幅(fu)國(guo)畫作(zuo)(zuo)品《北國(guo)風光》，該作(zuo)(zuo)品系作(zuo)(zuo)者為(wei)詩詞《沁園春雪》配作(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)品為(wei)六(liu)尺整張（180cm*100cm），其右上角用毛(mao)體草書(shu)(shu)書(shu)(shu)寫全部(bu)詞作(zuo)(zuo)，其它部(bu)位(wei)用傳統水(shui)墨(mo)畫的手法繪制出(chu)中國(guo)北方的雪景山(shan)水(shui)。
黃(huang)東雷于(yu)2010年2月1日至4月21日創作(zuo)(zuo)完成經典(dian)工(gong)筆畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)《楊貴妃十(shi)大美圖》，十(shi)幅工(gong)筆畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)均(jun)為(wei)四尺整張尺寸(cun)（65cm*135cm），每幅作(zuo)(zuo)品(pin)介紹(shao)如(ru)下(xia)：
1楊(yang)門佳麗：黃東(dong)雷的(de)(de)人物(wu)工筆畫，在其(qi)(qi)擅長的(de)(de)畫種(zhong)中，可說(shuo)是最為成熟的(de)(de)畫種(zhong)之一。繪(hui)畫之物(wu)象情態神(shen)色俱若自然，筆韻高潔。圖(tu)中繪(hui)出(chu)玉環十歲時(shi)作了其(qi)(qi)叔的(de)(de)養(yang)女。并在洛陽(yang)學會(hui)了音樂歌舞、著唐裝(zhuang)，人物(wu)身(shen)形飽滿(man)，姿(zi)態優雅、動作迷(mi)人，形象刻畫細微、生動。
2壽(shou)王情侶：繪制楊玉環隨年(nian)齡(ling)的(de)(de)增(zeng)長(chang)變得楚楚動人、如花似玉，引起了上流社會的(de)(de)關(guan)注(zhu)，作品進一步發展并形成詩(shi)、書、畫緊密結合的(de)(de)鮮明(ming)特色。
3幽情(qing)難述：繪畫中(zhong)的貴妃有(you)沉魚落雁之容.閉月羞花之貌,衣帶飄(piao)揚，神情(qing)婉轉(zhuan)。畫幅上有(you)題寫字句：“兩相歡悅成就一段深情(qing)只留王子憾首(shou)痛泣,竟無人說。開元二(er)十七年新春游宴時唐玄宗對楊玉環陷(xian)入了瘋狂的單相思(si)。”
4醉酒迷(mi)花：此圖表現公元(yuan)745年玄(xuan)宗(zong)把楊玉(yu)環正式冊立為自己的(de)皇(huang)妃。畫中線(xian)描疏密相襯，穿插有(you)致，并能以線(xian)條(tiao)筆(bi)法的(de)變化來配合場景的(de)需(xu)要和抒發作者(zhe)的(de)感情。此圖用筆(bi)也較典型地反映了貴妃專(zhuan)(zhuan)寵,皇(huang)舅專(zhuan)(zhuan)權,應(ying)歸于唐玄(xuan)宗(zong)的(de)酒醉色迷(mi),造成不可彌補(bu)之后果(guo)。
5三千寵愛：圖中表(biao)現(xian)出人(ren)物神態閑適，人(ren)物面部(bu)輪(lun)廓須(xu)眉(mei)全用細筆精心(xin)勾勒，略作淡(dan)墨暈染，神氣活現(xian)紙上(shang)，自然(ran)、生動。衣(yi)紋線條則(ze)簡括(kuo)洗(xi)練。作品(pin)背景為公元750年楊(yang)貴妃(fei)經歷(li)第(di)二此(ci)出宮風(feng)波之后，受(shou)到唐玄宗寵待無以復加的(de)殊(shu)遇。與此(ci)相應，歲冬隨(sui)幸驪(li)山，楊(yang)氏家族備受(shou)垂青。楊(yang)貴妃(fei)自然(ran)對玄宗的(de)浩蕩皇恩感激(ji)不盡，更(geng)加傾心(xin)相愛了。
6貴(gui)妃專寵：作(zuo)品人(ren)物面相豐潤，身材適中(zhong)，具“唐妝”仕女(nv)特征，又帶清(qing)麗之(zhi)姿(zi)，形(xing)象刻畫(hua)簡練傳神。畫(hua)法工筆淡設(she)色。衣紋用筆飄灑(sa)，表現了貴(gui)妃得玄宗(zong)崇幸(xing)。楊氏滿門皆享惠(hui)澤，權重勢大，終(zhong)至皇權而生亂政之(zhi)禍(huo)。盛唐轉哀，此可(ke)謂直接原因。
7玉樓(lou)依舊：此圖筆墨技(ji)(ji)巧(qiao)以線描為主，輔(fu)以皴(cun)染，在塑(su)造人物時，線條(tiao)力求(qiu)簡練，方折(zhe)有力，疏密對比。在表現(xian)技(ji)(ji)巧(qiao)上，有相(xiang)當高(gao)的精熟功力。畫出的貴(gui)妃神情(qing)畢肖，性(xing)格顯露，描繪出就(jiu)在楊國忠專權，安碌山密謀之際(ji)，唐玄(xuan)宗和楊貴(gui)妃絲毫未察覺有何(he)不安，玉樓(lou)依舊笙歌飛揚，吟詩(shi)游(you)玩，一派升(sheng)平的景象，本作品系黃東雷工筆人物畫的代表作之一。
8貴妃(fei)(fei)阻東征：畫家重視形(xing)神關系(xi)的描繪，作到(dao)“遺貌取(qu)神”。此畫人(ren)物傳神，形(xing)象準確，性格鮮明。特別(bie)是(shi)(shi)人(ren)物的衣紋勾勒，功力(li)很是(shi)(shi)深厚。秉承了唐代的優(you)秀傳統，又有所(suo)發展。用(yong)筆(bi)簡練流暢(chang)，富有節奏感和力(li)度。描繪出公元(yuan)755年(nian)臘(la)月，黃(huang)河以北落入安碌山(shan)之(zhi)手(shou)，楊貴妃(fei)(fei)阻止皇上東征，不(bu)要再去冒(mao)險。未(wei)及唐軍集中，安碌山(shan)已沖破河南，長安的最后一(yi)道防線只(zhi)剩潼關。
9京師潼關：工筆畫(hua)尤其要講(jiang)究(jiu)(jiu)意境，講(jiang)究(jiu)(jiu)虛實，講(jiang)究(jiu)(jiu)詩意，講(jiang)究(jiu)(jiu)情趣，只有這樣才(cai)稱(cheng)得上繪畫(hua)藝術，否則與照片無異矣。自(zi)然的(de)真實不是藝術，只有畫(hua)家根(gen)據自(zi)己的(de)感(gan)(gan)悟(wu)重新鑄造出來的(de)自(zi)然才(cai)是真正的(de)藝術。本作(zuo)品中，作(zuo)者根(gen)據其感(gan)(gan)悟(wu)鑄造出來安碌山在洛陽(yang)稱(cheng)帝時(shi)，貴妃(fei)問道：華清(qing)池可(ke)落敵(di)手？
10魂斷馬(ma)嵬：藝術追求的真實(shi)是畫(hua)家意趣(qu)的真實(shi)，畫(hua)家感情的真實(shi)。畫(hua)匠以技巧取(qu)勝(sheng)。畫(hua)家以思(si)想(xiang)取(qu)勝(sheng)、以情感取(qu)勝(sheng)、以意趣(qu)取(qu)勝(sheng)。一(yi)幅(fu)畫(hua)，即使畫(hua)得(de)再精(jing)細，再象，如果沒有(you)(you)詩意，沒有(you)(you)思(si)想(xiang)內涵，就不成其為(wei)藝術。本作品通過畫(hua)家感情描繪在玄宗、貴(gui)妃(fei)準備逃(tao)京赴蜀(shu)之際(ji)，為(wei)順六軍，玄宗接受士兵要(yao)求，令貴(gui)妃(fei)自(zi)縊(yi)于(yu)馬(ma)嵬。
工筆(bi)(bi)畫(hua)即是以精謹細膩的(de)筆(bi)(bi)法描繪景物(wu)的(de)中國畫(hua)表現方式。黃東(dong)雷的(de)工筆(bi)(bi)畫(hua)使用(yong)“盡其(qi)精微”的(de)手段，通(tong)過“取(qu)神(shen)(shen)得(de)形(xing)，以線立形(xing)，以形(xing)達(da)意(yi)”獲取(qu)神(shen)(shen)態與形(xing)體的(de)完美統一，無論是人(ren)物(wu)畫(hua)，還是花鳥畫(hua)，都是精益求(qiu)精。
黃東雷十八米天下(xia)奇卷《歷(li)代濟(ji)南(nan)之明(ming)湖》一經問世立刻(ke)引起書畫(hua)界及全社(she)會(hui)的高度關注，它被眾多畫(hua)界同行喻(yu)為現代版《清明(ming)上(shang)河(he)圖》，卷中(zhong)的每個細(xi)節都集(ji)中(zhong)作者對濟(ji)南(nan)大明(ming)湖近半個世紀的觀察(cha)與感悟(wu)，系作者留(liu)傳后世之極為寶貴的財富。在(zai)2010年12月19日山東省圖書館當代名家書畫(hua)作品拍賣會(hui)上(shang),拍出三十萬。
作(zuo)者在(zai)閱(yue)讀大量歷史相(xiang)關資料結合自(zi)身(shen)的觀察體(ti)會后(hou)(hou)于2010年6月12日至(zhi)7月17日創(chuang)作(zuo)彩墨(mo)國畫長卷(juan)“歷代(dai)濟南大明(ming)(ming)湖”，全卷(juan)共分三部(bu)分：首先(xian)用隸書(shu)題寫卷(juan)名，用顏(yan)體(ti)楷(kai)書(shu)書(shu)寫前(qian)言(yan)；之后(hou)(hou)由(you)十(shi)幅四尺整(zheng)張（70cm*140cm）的橫幅彩墨(mo)寫意山水(shui)畫作(zuo)品(pin)，描繪出濟南大明(ming)(ming)湖從遠古到(dao)共和國之十(shi)個朝代(dai)的原貌(mao)；最后(hou)(hou)用毛體(ti)草書(shu)書(shu)寫出后(hou)(hou)記。
2012年(nian)7月(yue)，黃(huang)東雷創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)出十(shi)米中國畫(hua)(hua)長(chang)卷《明(ming)(ming)湖(hu)景(jing)區(qu)圖(tu)(tu)》又(you)名《清明(ming)(ming)上(shang)湖(hu)圖(tu)(tu)》。該作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)是(shi)其傳世(shi)經典作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《歷(li)代濟南(nan)之(zhi)明(ming)(ming)湖(hu)》的(de)姊妹篇(pian)，通過(guo)十(shi)米國畫(hua)(hua)長(chang)卷的(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，連續不間斷的(de)展示(shi)出圍繞大(da)明(ming)(ming)湖(hu)一周所見(jian)到的(de)主要景(jing)點。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為一名在濟南(nan)大(da)明(ming)(ming)湖(hu)邊上(shang)長(chang)大(da)的(de)書畫(hua)(hua)藝術家(jia)，黃(huang)東雷已將全部精力都花(hua)在書畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)上(shang)。
國畫(hua)(hua)(hua)長卷(juan)《明湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)景區(qu)圖》又名《清明上(shang)湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)圖》系黃(huang)東雷2012年的(de)(de)(de)代表作(zuo)。作(zuo)品為十(shi)米(mi)整張尺寸（1000cm*44cm）,該(gai)作(zuo)品整體效果(guo)為濟南(nan)大明湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)鳥(niao)瞰視圖，作(zuo)品的(de)(de)(de)局部效果(guo)是在刻畫(hua)(hua)(hua)園內某角(jiao)落的(de)(de)(de)美麗風(feng)光。主要描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)景點(dian)是以(yi)大明湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)北岸(an)的(de)(de)(de)鐵(tie)公祠為中心，另有(you)湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)山(shan)倒影、沿岸(an)垂柳(liu)、四面荷花(hua)三(san)面柳(liu)、鐵(tie)公詞(ci)、北極閣、匯波樓、和(he)超(chao)然(ran)樓。該(gai)畫(hua)(hua)(hua)最突(tu)出內容即是“一城(cheng)山(shan)色半城(cheng)湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)”的(de)(de)(de)特殊景色，現(xian)在高(gao)樓越(yue)建越(yue)多(duo)，逐漸的(de)(de)(de)大明湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)和(he)千佛山(shan)以(yi)被完全(quan)的(de)(de)(de)隔絕開，所謂的(de)(de)(de)湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)光山(shan)色只能(neng)通過該(gai)作(zuo)品來觀賞。作(zuo)品描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)南(nan)岸(an)新(xin)區(qu)包括(kuo)：七橋風(feng)月、秋柳(liu)含煙、明昌晨鐘(zhong)、稼軒悠韻、竹港清風(feng)、超(chao)然(ran)致遠、曾堤(di)縈(ying)水、鳥(niao)啼(ti)綠(lv)蔭。整體效果(guo)為用(yong)十(shi)米(mi)的(de)(de)(de)水墨淡彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)描(miao)繪(hui)大明湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)新(xin)老區(qu)各自八大景觀。
毛體書法長卷
“狂(kuang)草(cao)(cao)22米”毛(mao)體(ti)(ti)書(shu)(shu)(shu)法長卷(juan)，系(xi)著(zhu)名書(shu)(shu)(shu)畫家黃東雷(lei)號(hao)古(gu)畫王子(zi)2008年度的(de)代表作(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)品用毛(mao)體(ti)(ti)書(shu)(shu)(shu)法風格書(shu)(shu)(shu)寫(xie)(xie)唐宋著(zhu)名詩詞，全長21.9米，高度為67厘米。字句大(da)多采(cai)用狂(kuang)草(cao)(cao)形式(shi)，小部分字句為行草(cao)(cao)，在采(cai)用毛(mao)體(ti)(ti)的(de)同(tong)時也(ye)容(rong)入作(zuo)(zuo)者個人的(de)書(shu)(shu)(shu)寫(xie)(xie)風格。2008年11月(yue)創作(zuo)(zuo)完成后(hou)連續三(san)次在全國各地亮相，受(shou)到書(shu)(shu)(shu)畫界尤其是毛(mao)體(ti)(ti)書(shu)(shu)(shu)法界的(de)極(ji)高評價。
“狂(kuang)草22米”三次(ci)在全國各地(di)亮相介紹：
1)2008年11月(yue)22日亮相濟(ji)南古玩城中(zhong)國書(shu)畫交易(yi)中(zhong)心五(wu)周年慶典(dian)。
2)2008年12月14日(ri)亮(liang)相北(bei)京紅星(xing)韶膳養生(sheng)會館毛體書法(fa)筆會現場。
3)2008年12月17日亮相北京釣魚臺(tai)毛(mao)體(ti)書法(fa)頒(ban)獎大會主(zhu)會場(chang)及接待廳，作者同時領取大會頒(ban)發的“毛(mao)體(ti)書法(fa)家全國三十(shi)佳”榮譽證書。
《出師(shi)表》楷書長卷
《前(qian)后出師(shi)表(biao)》楷書長(chang)卷(juan)(juan)系古畫王(wang)子黃東(dong)雷(lei)于2006年2月用“顏勤禮碑”的書寫(xie)風格創(chuang)作(zuo)，全長(chang)6.2米,高0.7米，為作(zuo)者2006年度書法代表(biao)作(zuo)。長(chang)卷(juan)(juan)共(gong)分兩部(bu)分，即上卷(juan)(juan)“前(qian)出師(shi)表(biao)”和(he)下卷(juan)(juan)“后出師(shi)表(biao)”。
本(ben)作品(pin)中黃東(dong)雷用筆(bi)(bi)(bi)蒼勁有力，點畫(hua)峻厚(hou)，橫輕豎重，結體(ti)寬(kuan)博，通(tong)篇(pian)氣勢磅礴，對(dui)顏體(ti)字的(de)用筆(bi)(bi)(bi)特點按起筆(bi)(bi)(bi)、收筆(bi)(bi)(bi)、行筆(bi)(bi)(bi)、轉(zhuan)(zhuan)折(zhe)(zhe)等進(jin)行分析。加(jia)之“轉(zhuan)(zhuan)以成(cheng)圓(yuan)，得其渾圓(yuan)”、“折(zhe)(zhe)以成(cheng)方，得其方峻”，準確到位的(de)寫出(chu)(chu)顏體(ti)字轉(zhuan)(zhuan)筆(bi)(bi)(bi)、折(zhe)(zhe)筆(bi)(bi)(bi)的(de)行筆(bi)(bi)(bi)特點及轉(zhuan)(zhuan)折(zhe)(zhe)的(de)形態(tai)。《前后出(chu)(chu)師(shi)表》系黃東(dong)雷楷書(shu)書(shu)法作品(pin)中的(de)代表作。
黃東(dong)雷泰山(shan)雪景(jing)系列國畫(hua)作品"岱(dai)宗十景(jing)"
泰山(shan)雪(xue)景(jing)系列國(guo)畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)"岱(dai)宗(zong)十(shi)(shi)景(jing)"是古畫(hua)王子黃(huang)東雷于2010年1月(yue)1日至(zhi)18日創作(zuo)(zuo)的又(you)一泰山(shan)寫意(yi)新作(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)者通過(guo)十(shi)(shi)幅雪(xue)景(jing)風格作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，再次向國(guo)人展示中國(guo)第一名山(shan)在畫(hua)家心中的形象，其中，雪(xue)中效果作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)和雪(xue)后效果作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)各5幅。
本次(ci)創作(zuo)(zuo)的(de)十幅作(zuo)(zuo)品(pin)分別是北國銀裝、岱廟、紅門(men)(men)、長(chang)壽橋、中天門(men)(men)、迎(ying)客松(song)、十八盤(pan)、南天門(men)(men)、岱頂、碧霞祠。全部作(zuo)(zuo)品(pin)均為(wei)大三尺整(zheng)張（55cm*100cm）,水墨淡彩風格(ge)。創作(zuo)(zuo)時運用了(le)前無古(gu)人的(de)全新(xin)理念(nian)，重點描寫對(dui)象為(wei)古(gu)松(song)、古(gu)柏(bo)、古(gu)樓閣、巨石、云(yun)煙(yan)、山道(dao)、山泉。
泰山(shan)系列國畫作品"岱岳十(shi)景"
自1985至(zhi)2005整(zheng)整(zheng)二十(shi)年的時間里,古(gu)畫王子黃東雷先后5次登臨(lin)東岳泰山,回憶起5次登山的所聞所見,畫家難以抑(yi)制其創作(zuo)情懷,于(yu)(2010-05-24)至(zhi)(2010-06-03)十(shi)天時間里,揮筆(bi)創作(zuo)完成泰山系(xi)列國畫作(zuo)品"岱(dai)岳十(shi)景",共(gong)完成寫意(yi)山水作(zuo)品十(shi)幅,所有作(zuo)品均(jun)為水墨丹青效果(guo),大小均(jun)為四尺整(zheng)張(zhang)(138cm*68cm),充分顯示中國第(di)一名山的雄奇與(yu)壯美。
黃(huang)東雷泰山系列國畫(hua)(hua)作品(pin)先用(yong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)線(xian)勾畫(hua)(hua)泰山山石(shi)(shi)和(he)樹(shu)干的輪廓，再用(yong)各種皴(cun)法(fa)畫(hua)(hua)出山石(shi)(shi)的明暗(an)效果(guo)，然后(hou)用(yong)淡(dan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)加顏(yan)料渲染，最(zui)后(hou)用(yong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)或顏(yan)料點(dian)出樹(shu)木。某些作品(pin)屬(shu)于寫意(yi)畫(hua)(hua)，同(tong)時(shi)(shi)又是水墨(mo)(mo)(mo)(mo)山水，故不(bu)用(yong)色彩，以墨(mo)(mo)(mo)(mo)的濃淡(dan)、干濕，表現峰巒山石(shi)(shi)景色。黃(huang)東雷水墨(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)的風(feng)格樸(pu)素(su)抽(chou)象，是富有暗(an)示的特(te)點(dian)。水墨(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)是單色畫(hua)(hua)，用(yong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)的線(xian)條來表現的“素(su)描”。這種繪畫(hua)(hua)技法(fa)用(yong)皴(cun)法(fa)表現效果(guo)，再略微加一點(dian)花青和(he)赭(zhe)石(shi)(shi)顏(yan)料，使山石(shi)(shi)更加雄偉壯麗。同(tong)時(shi)(shi)適度吸收(shou)現代潑墨(mo)(mo)(mo)(mo)大寫意(yi)，把(ba)墨(mo)(mo)(mo)(mo)灑在紙(zhi)上，又發展了水墨(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)的技巧。黃(huang)東雷水墨(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)隸屬(shu)中(zhong)國的傳統繪畫(hua)(hua)，在繪畫(hua)(hua)領(ling)域中(zhong)自成一體，是其國畫(hua)(hua)的代表手(shou)法(fa)。
“山(shan)海十圖”（國(guo)畫作品）
黃東雷嶗(lao)山(shan)(shan)系(xi)列(lie)國(guo)畫(hua)作品“山(shan)(shan)海(hai)(hai)十圖”，嶗(lao)山(shan)(shan)是(shi)中國(guo)唯一一座海(hai)(hai)拔千米之上(shang)的(de)靠(kao)海(hai)(hai)大山(shan)(shan)，她(ta)將大海(hai)(hai)的(de)遼闊和(he)高山(shan)(shan)的(de)雄奇結(jie)合(he)在一起，古(gu)畫(hua)王子黃東雷于2009年7月4日下午(wu)開筆創(chuang)作嶗(lao)山(shan)(shan)系(xi)列(lie)國(guo)畫(hua)作品“山(shan)(shan)海(hai)(hai)十圖”，該系(xi)列(lie)作品在7月19日下午(wu)全部創(chuang)作完成，十幅水墨畫(hua)作品均(jun)為四(si)尺整(zheng)張（137cm*68cm）。
寫意(yi)動(dong)物的(de)造型一要(yao)重整體，二要(yao)抓特(te)征，三(san)要(yao)傳精神。黃東雷(lei)的(de)寫意(yi)動(dong)物首先從對象(xiang)(xiang)的(de)整體形象(xiang)(xiang)出(chu)發，用(yong)簡潔的(de)筆(bi)觸表現出(chu)高度概(gai)括(kuo)(kuo)的(de)形象(xiang)(xiang)。抓住對象(xiang)(xiang)的(de)典型特(te)征加以表現，有時為了描(miao)繪出(chu)精神個(ge)性，還(huan)要(yao)有意(yi)強化個(ge)體特(te)征，這樣成功描(miao)繪出(chu)特(te)定動(dong)物的(de)特(te)定形象(xiang)(xiang)，黃東雷(lei)擅(shan)長的(de)動(dong)物國畫包(bao)括(kuo)(kuo)飛(fei)鷹、猛(meng)虎和(he)雄(xiong)獅。
紅樓(lou)夢工筆(bi)金(jin)陵十二釵
古(gu)畫王(wang)子黃東雷(lei)于2009年4月20日推出"紅樓夢人(ren)物標(biao)(biao)準像-工筆金陵十二(er)釵(chai)"，本作(zuo)品采取(qu)圖文并(bing)存(cun)之手法，以(yi)工筆畫方式繪出其中一位美女的標(biao)(biao)準外貌，其上(shang)方用(yong)隸書書法說明(ming)該美人(ren)身世與經歷(li)。金陵十二(er)釵(chai)每(mei)人(ren)各自創(chuang)作(zuo)一幅作(zuo)品(135cm*48cm)，全套共計十二(er)幅。
本作品創作可分成六個步驟(zou)：
1、起稿：先用鉛筆在(zai)熟(shu)宣上將十二釵人物(wu)造型(xing)畫好，修改完(wan)美。
2、鉤(gou)線(xian)：鉤(gou)線(xian)有兩種(zhong)(zhong)方法，一(yi)種(zhong)(zhong)稱為鉤(gou)勒法，就是先用淡墨(mo)鉤(gou)出輪廓線(xian)，著(zhu)色(se)后再用重墨(mo)或重顏色(se)把(ba)(ba)主要(yao)線(xian)條重復鉤(gou)勒一(yi)次，這(zhe)種(zhong)(zhong)方法不(bu)(bu)怕著(zhu)色(se)時把(ba)(ba)原來(lai)的(de)線(xian)條遮(zhe)蓋(gai)，畫起來(lai)較(jiao)方便(bian)另一(yi)種(zhong)(zhong)稱為鉤(gou)填(tian)法，就是用濃淡墨(mo)色(se)把(ba)(ba)線(xian)條鉤(gou)好(hao)的(de)輪廓里面(mian)，不(bu)(bu)可將(jiang)顏色(se)蓋(gai)住墨(mo)線(xian)，這(zhe)種(zhong)(zhong)方法鉤(gou)出來(lai)的(de)線(xian)條流暢，黃東雷人物(wu)畫作(zuo)品前者居多。
3、分(fen)染(ran)底色(se)(se)：為了表現面(mian)部和(he)衣褶的凹凸(tu)起伏變(bian)化，在暗處先(xian)分(fen)染(ran)一(yi)次重色(se)(se)，面(mian)部可以用(yong)(yong)赭(zhe)色(se)(se)分(fen)染(ran)，方法是用(yong)(yong)一(yi)只筆(bi)蘸赭(zhe)石，一(yi)只筆(bi)蘸清水(shui)，先(xian)用(yong)(yong)顏(yan)色(se)(se)筆(bi)局(ju)部染(ran)色(se)(se)，即用(yong)(yong)清水(shui)筆(bi)推開十二釵的面(mian)頰可先(xian)用(yong)(yong)洋(yang)紅分(fen)染(ran)。
4、著(zhu)色：十二釵人(ren)物的(de)著(zhu)色法近似京劇人(ren)物的(de)化(hua)裝(zhuang)，稱為三白法，即(ji)額鼻和下(xia)顎(e)三部分暈白粉眼眶和面(mian)頰(jia)用(yong)色比較夸張(zhang)，多用(yong)洋紅朱(zhu)膘(biao)藤(teng)黃(huang)，調少(shao)許白粉的(de)臉用(yong)赭石朱(zhu)膘(biao)和藤(teng)黃(huang)，加少(shao)許白粉。
5、罩色：在渲染(ran)和著色之后，為了使色調統一或(huo)補(bu)救(jiu)某些不協(xie)調的部分，如臉部常用(yong)淡赭(zhe)石平涂(tu)一或(huo)兩遍。
6、提色(se)：在(zai)最后(hou)完成(cheng)之(zhi)前(qian)對重點部(bu)(bu)(bu)(bu)分再作加(jia)(jia)工，如(ru)眼睛(jing)口(kou)角或鼻等，使(shi)其(qi)更為突出畫(hua)十二(er)釵面(mian)部(bu)(bu)(bu)(bu)在(zai)三白的(de)部(bu)(bu)(bu)(bu)分再加(jia)(jia)白粉(fen)(fen)，有時(shi)可(ke)從紙的(de)背后(hou)托染白粉(fen)(fen)，以加(jia)(jia)強面(mian)部(bu)(bu)(bu)(bu)的(de)粉(fen)(fen)的(de)粉(fen)(fen)白效果，黃東雷(lei)常用(yong)于工筆重彩人物畫(hua)的(de)染色(se)法有：罩、窄染、寬染、染面(mian)頰，著色(se)時(shi)旋轉用(yong)筆，使(shi)顏色(se)逐漸變淡變無，又不留筆痕。
西游記
在中(zhong)(zhong)國(guo)古(gu)典名著《西游記》書(shu)中(zhong)(zhong)，師徒四人(ren)(ren)的(de)形象可(ke)謂(wei)是家喻戶曉，然而書(shu)中(zhong)(zhong)描(miao)寫的(de)十位美女(nv)并(bing)非全(quan)部被人(ren)(ren)熟悉(xi)。為此，2009年5月(yue)2日晚古(gu)畫王子黃(huang)東雷將要(yao)開筆(bi)創作(zuo)大型古(gu)畫系列作(zuo)品“西游記十大美女(nv)”，又稱(cheng)“圖解西游十女(nv)妖(yao)”，十位美人(ren)(ren)個個美貌絕倫，人(ren)(ren)見人(ren)(ren)愛(ai)。
2011年8月15日(ri)下午山(shan)東齊魯電視臺記者找到古(gu)畫(hua)王子黃東雷作(zuo)了專題采訪，并(bing)于(yu)8月18日(ri)在(zai)《拉呱》新聞節目報道了對黃東雷的(de)(de)采訪片段及其(qi)國畫(hua)代表作(zuo)品(pin)《西游記十大美(mei)女(nv)》及其(qi)他相關內容。作(zuo)者以工筆畫(hua)方式繪(hui)出其(qi)中一(yi)位美(mei)女(nv)的(de)(de)標準(zhun)外貌，其(qi)上方用(yong)隸書(shu)書(shu)法(fa)(fa)(fa)說明該美(mei)人(ren)身世(shi)及山(shan)水背景，作(zuo)品(pin)在(zai)廣泛臨摹古(gu)代名跡的(de)(de)基礎(chu)上，技法(fa)(fa)(fa)逐步成熟，形(xing)成了沉(chen)厚凝重的(de)(de)個人(ren)風格，并(bing)以其(qi)嚴謹的(de)(de)創作(zuo)態度、精湛的(de)(de)繪(hui)畫(hua)技法(fa)(fa)(fa)，博(bo)得世(shi)人(ren)贊賞。十幅作(zuo)品(pin)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)特點(dian)分(fen)別(bie)是：
1、嫦娥仙(xian)子：此圖勾(gou)線用筆的(de)(de)(de)圓潤，中鋒(feng)，有力度，有粗壯的(de)(de)(de)對比。暈染主要分(fen)布在臉和(he)手的(de)(de)(de)血色(se)，及頭發部位，面頰和(he)胳膊也(ye)有少量暈染。形成很(hen)典雅的(de)(de)(de)古典美人氣質，天仙(xian)之(zhi)代表(biao)，能歌(ge)善(shan)舞。
2、白(bai)骨夫人：又(you)名(ming)白(bai)骨精(jing)，貌美(mei)女妖。該(gai)人物(wu)頭(tou)發的渲染，該(gai)渾(hun)則渾(hun)，該(gai)透則透。肉(rou)色(se)根據不同皮膚色(se)來(lai)調，這(zhe)件作(zuo)品(pin)用的胭脂和白(bai)粉較重，而且在(zai)手罩(zhao)(zhao)染后還(huan)在(zai)一些高(gao)起部位(wei)罩(zhao)(zhao)染白(bai)色(se)，然后再用肉(rou)色(se)復(fu)勾(gou)線，可去除粉氣，黑(hei)衣以重墨來(lai)復(fu)勾(gou)。這(zhe)樣(yang)畫(hua)出(chu)西游記中最著名(ming)女妖精(jing)，還(huan)是書中邪惡形象的代表。
3、女兒國國王：描繪人物的表達方法依賴于顏(yan)(yan)色(se)(se)。首先(xian)是(shi)從整(zheng)幅畫面上(shang)著眼，在構圖的同(tong)時，已預計到用何種顏(yan)(yan)色(se)(se)作(zuo)(zuo)為主(zhu)色(se)(se)，何種顏(yan)(yan)色(se)(se)作(zuo)(zuo)為從色(se)(se)——輔助陪襯(chen)主(zhu)色(se)(se)之(zhi)(zhi)色(se)(se)。這樣“成竹在胸”就(jiu)可能作(zuo)(zuo)到一幅畫面上(shang)的彩色(se)(se)相(xiang)合(he)，互(hu)相(xiang)照(zhao)應。繪出(chu)的美女是(shi)西游記最美女人之(zhi)(zhi)一，溫(wen)柔(rou)似水，又那么善(shan)解人意，是(shi)所有男人都想追求的美人。
4、憐(lian)憐(lian)：勾(gou)是(shi)(shi)用墨(mo)線(xian)(xian)勾(gou)出物體(ti)的(de)(de)輪(lun)廓(kuo)，勒(le)是(shi)(shi)把被(bei)(bei)(bei)顏(yan)(yan)色掩蓋了的(de)(de)輪(lun)廓(kuo)(墨(mo)線(xian)(xian))重(zhong)行勒(le)出，但所勒(le)的(de)(de)線(xian)(xian)，不(bu)(bu)一(yi)定(ding)仍用墨(mo)，而(er)是(shi)(shi)用其他深(shen)的(de)(de)顏(yan)(yan)色勒(le)出的(de)(de)。既不(bu)(bu)許(xu)侵犯(fan)原來的(de)(de)墨(mo)線(xian)(xian)，也不(bu)(bu)許(xu)與(yu)墨(mo)線(xian)(xian)有(you)一(yi)些距(ju)離，并且填進去的(de)(de)顏(yan)(yan)色，不(bu)(bu)一(yi)定(ding)是(shi)(shi)平涂，還要分別出厚(hou)薄(bo)深(shen)淺濃淡明暗(an)。勾(gou)填法(fa)運用顏(yan)(yan)色，是(shi)(shi)比勾(gou)勒(le)法(fa)更需要熟練的(de)(de)。勾(gou)勒(le)與(yu)勾(gou)填的(de)(de)著色法(fa)．在本作品中(zhong)是(shi)(shi)被(bei)(bei)(bei)普遍使用著的(de)(de)，創作的(de)(de)美(mei)女伶俐可愛(ai)，她(ta)被(bei)(bei)(bei)譽為最有(you)嬌美(mei)姿(zi)色美(mei)人。。
5、玉(yu)面(mian)狐貍(li)：傳統工(gong)筆(bi)畫(hua)追(zhui)求用筆(bi)生動、渲(xuan)染(ran)層次豐富、形(xing)象細(xi)膩逼真。作(zuo)為一(yi)門具(ju)有代表性的中(zhong)國畫(hua)科目，需要藝術家們不斷加以創(chuang)新，這(zhe)樣工(gong)筆(bi)畫(hua)才會(hui)具(ju)有永恒的生命力(li)。具(ju)體(ti)到工(gong)筆(bi)畫(hua)方面(mian)，主(zhu)要是造型觀念的改變，借鑒(jian)了(le)西畫(hua)的寫生方法，人(ren)物(wu)畫(hua)創(chuang)作(zuo)尤為突出(chu)。再有當代工(gong)筆(bi)畫(hua)也(ye)融匯了(le)水彩畫(hua)的一(yi)些表現技巧(qiao)，該人(ren)物(wu)畫(hua)通過上(shang)述方法創(chuang)作(zuo)出(chu)《西游記》書中(zhong)最美女妖之金枝玉(yu)葉(xie)般的容(rong)貌。
6、杏仙：畫(hua)作人(ren)物造型(xing)準(zhun)確，概括力強(qiang)，形象秀美(mei)，線條流暢，人(ren)物身段(duan)苗條，肌膚白嫩，嫵媚(mei)動人(ren),人(ren)物背景設(she)計出(chu)現在(zai)小雷(lei)音寺。
7、老鼠精：勾(gou)線不是(shi)(shi)用細線沿著輪廓去(qu)“描(miao)”，而是(shi)(shi)書法中講究的用筆去(qu)“寫”出(chu)形(xing)象(xiang)。作品沒有講究工細，更(geng)重要的是(shi)(shi)追(zhui)求線條的力感和美(mei)感，所謂“工細兼力”，反對纖(xian)細柔弱的線條。這樣畫出(chu)的四探(tan)無底洞里(li)的老鼠精，也很美(mei)，但美(mei)的比較妖艷且帶者一(yi)點(dian)兇(xiong)像。
8、龍公(gong)主(zhu)：這(zhe)是唯一的(de)一幅水中(zhong)美女公(gong)主(zhu)，小白龍的(de)老婆，卻和九頭蟲(chong)好(hao)了(le)。挺刁蠻(man)的(de)感覺，但眼睛特別有神。
9、玉兔精：在本(ben)作品中裝飾性(xing)尤其是(shi)不可缺少(shao)的因素，從(cong)構圖、線(xian)描、設(she)色到形象的細部處理都帶有一定的平面感和裝飾性(xing)，加之身著印度風格的衣服，讓人(ren)對她的漂亮衣服很是(shi)羨慕。
10、蜘蛛精：其實是七個女子，她們都(dou)很美麗，所以算一個整體。
齊魯電(dian)視臺2011年8月18日《拉呱》新(xin)聞內容片段：
節目解說人(ren)：有(you)人(ren)看(kan)(kan)(kan)(kan)“西(xi)游”是(shi)(shi)看(kan)(kan)(kan)(kan)孫悟(wu)空騰云駕霧72變(bian)，有(you)人(ren)看(kan)(kan)(kan)(kan)“西(xi)游”是(shi)(shi)看(kan)(kan)(kan)(kan)唐僧(seng)歷(li)盡磨(mo)難(nan)西(xi)天(tian)取經。濟南的(de)(de)黃大哥（書畫家(jia)黃東雷）也(ye)是(shi)(shi)個西(xi)游迷，但人(ren)家(jia)看(kan)(kan)(kan)(kan)“西(xi)游”是(shi)(shi)看(kan)(kan)(kan)(kan)其中(zhong)的(de)(de)美女(nv)。
黃東雷：即使是(shi)妖怪，她在(zai)一個美(mei)女的脫變(bian)之后也是(shi)非常(chang)的美(mei)麗。
節目解說人：西(xi)游(you)記的仙女婀(e)娜(na)多姿(zi)，西(xi)游(you)記的妖女嫵(wu)媚動(dong)人。愛好國畫(hua)的黃(huang)大哥（書畫(hua)家黃(huang)東雷）根據(ju)自己的想(xiang)象畫(hua)出了《西(xi)游(you)記十大美女圖(tu)》。瞧瞧這(zhe)(zhe)白骨夫人柔媚中透(tou)著(zhu)一(yi)(yi)股殺(sha)氣；瞧瞧這(zhe)(zhe)玉兔精羞澀中透(tou)著(zhu)一(yi)(yi)股貪婪(lan)；再瞧瞧這(zhe)(zhe)嫦(chang)娥(e)眼(yan)神中充滿(man)了孤獨與哀怨(yuan)，黃(huang)大哥（書畫(hua)家黃(huang)東雷）筆下的西(xi)游(you)記美女倒是別有一(yi)(yi)番風味。
黃(huang)東雷：她的身份是(shi)國王，但(dan)是(shi)她的內(nei)心還(huan)是(shi)凡人(ren)的內(nei)心，就是(shi)說(shuo)一種賢(xian)惠善良的人(ren)物個(ge)性(xing)。（解釋(shi)女兒國王）
聊齋
古畫王子(zi)黃東雷于(yu)2009年7月21日(ri)開筆"聊齋十大美女鬼魅",十幅(fu)作(zuo)品在2009年9月7日(ri)全部(bu)完成(cheng)。包括：1聶小(xiao)倩 2胡四姐(jie) 3林四娘 4巧娘 5蓮香 6辛(xin)十四娘 7花姑(gu)子(zi) 8嬰寧 9阿寶 10小(xiao)翠。
國畫(hua)(hua)系列作品(pin)《聊(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)十大美(mei)(mei)(mei)(mei)女(nv)鬼(gui)(gui)魅》，依照原作把女(nv)性放到(dao)(dao)愛情背景(jing)和(he)社會背景(jing)上，通(tong)(tong)過(guo)(guo)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)工筆人(ren)(ren)物(wu)(wu)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)繪制和(he)用顏體書法的(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)明，生(sheng)動、真切、細致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)描寫出聊(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)女(nv)性美(mei)(mei)(mei)(mei)到(dao)(dao)什么地(di)方(fang)(fang)；真到(dao)(dao)什么地(di)方(fang)(fang)；善到(dao)(dao)什么地(di)方(fang)(fang)，以(yi)及在(zai)(zai)愛情生(sheng)活(huo)中聊(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)女(nv)性對真善美(mei)(mei)(mei)(mei)、對獨立人(ren)(ren)格的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)懈追求(qiu)。聊(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)美(mei)(mei)(mei)(mei)女(nv)很多(duo)，通(tong)(tong)過(guo)(guo)作者想象(xiang)每畫(hua)(hua)出來的(de)(de)(de)(de)(de)一個，不(bu)是“容(rong)色娟好”，就(jiu)(jiu)(jiu)是“風致(zhi)嫣然”，如果(guo)給(gei)聊(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)選美(mei)(mei)(mei)(mei)，選哪(na)些？畫(hua)(hua)家認(ren)為應該是上述國畫(hua)(hua)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)。因(yin)為她們個個是真誠的(de)(de)(de)(de)(de)、執著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)、美(mei)(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)追求(qiu)者，是外(wai)貌(mao)(mao)美(mei)(mei)(mei)(mei)和(he)心靈美(mei)(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)獲(huo)得者。何為美(mei)(mei)(mei)(mei)貌(mao)(mao)呢(ni)？標準(zhun)是這樣的(de)(de)(de)(de)(de)：面容(rong)簡單地(di)說(shuo)(shuo)叫“麗”,復(fu)雜點叫“艷絕”，再復(fu)雜點，叫“秋波轉(zhuan)顧,啟齒嫣然”。關注本作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)們當知，國畫(hua)(hua)《聊(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)十大美(mei)(mei)(mei)(mei)女(nv)鬼(gui)(gui)魅》中以(yi)圖文并貌(mao)(mao)方(fang)(fang)式去(qu)形容(rong)美(mei)(mei)(mei)(mei)麗。例(li)如，聶小倩半夜站(zhan)在(zai)(zai)窗(chuang)外(wai)，說(shuo)(shuo)“月夜不(bu)寐，愿(yuan)(yuan)修(xiu)燕好。”胡四(si)姐看到(dao)(dao)姓尚的(de)(de)(de)(de)(de)書生(sheng)徘徊在(zai)(zai)秋夜空(kong)院，就(jiu)(jiu)(jiu)翻墻過(guo)(guo)來，還曰(yue)：“秀才何思之(zhi)深(shen)？”，生(sheng)就(jiu)(jiu)(jiu)視，容(rong)華若(ruo)仙(xian)。林四(si)娘見到(dao)(dao)福建老帥哥陳(chen)寶鑰，說(shuo)(shuo)：“清夜兀坐，得勿寂耶？”不(bu)過(guo)(guo)，這林四(si)娘還是由(you)陳(chen)公代為解裳，大美(mei)(mei)(mei)(mei)女(nv)巧娘可就(jiu)(jiu)(jiu)大不(bu)相同了，由(you)墳(fen)造(zao)屋，還拉十七歲的(de)(de)(de)(de)(de)傅廉同眠，因(yin)為屋里就(jiu)(jiu)(jiu)一張(zhang)床，生(sheng)自(zi)慚形穢，愿(yuan)(yuan)在(zai)(zai)下(xia)床。原著(zhu)《聊(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)志(zhi)異》成功地(di)塑(su)造(zao)了眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術典型(xing)，人(ren)(ren)物(wu)(wu)形象(xiang)鮮明生(sheng)動。聊(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)國畫(hua)(hua)作品(pin)通(tong)(tong)過(guo)(guo)緊(jin)密結合原著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)手法，在(zai)(zai)另一角度上透露了當時的(de)(de)(de)(de)(de)社會現象(xiang)，表達了人(ren)(ren)民的(de)(de)(de)(de)(de)一些愿(yuan)(yuan)望。
在(zai)黃東雷的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)作品(pin)中，幾乎全部作品(pin)描繪(hui)(hui)的(de)(de)(de)是女(nv)(nv)性(xing)人(ren)(ren)物(wu)，女(nv)(nv)性(xing)人(ren)(ren)物(wu)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)作品(pin)又分為成年(nian)女(nv)(nv)性(xing)、少(shao)女(nv)(nv)、幼女(nv)(nv)。黃東雷的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)作品(pin)重點(dian)表現的(de)(de)(de)都是少(shao)女(nv)(nv)。畫(hua)(hua)出(chu)的(de)(de)(de)少(shao)女(nv)(nv)五(wu)官清(qing)晰，線條柔和。畫(hua)(hua)面處(chu)理的(de)(de)(de)干凈(jing)，給人(ren)(ren)一種清(qing)爽的(de)(de)(de)感覺。對不(bu)同的(de)(de)(de)性(xing)格(ge)的(de)(de)(de)少(shao)女(nv)(nv)，所用的(de)(de)(de)力(li)度、繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)方式(shi)也有所不(bu)同。開朗元氣型(xing)的(de)(de)(de)女(nv)(nv)生眼(yan)睛較大，鼻子(zi)(zi)要小巧，面部表情要豐富；冷酷型(xing)女(nv)(nv)生眼(yan)球微微上(shang)移，睫毛要長，鼻子(zi)(zi)可(ke)拉長，為突出(chu)一種冷酷的(de)(de)(de)氣質；害羞蘿莉小女(nv)(nv)生眼(yan)睛最好也要大，睫毛往上(shang)翹。上(shang)述(shu)所有性(xing)格(ge)的(de)(de)(de)少(shao)女(nv)(nv)均采(cai)用瓜子(zi)(zi)臉，手(shou)和嘴(zui)都很小巧。而服(fu)(fu)飾(shi)的(de)(de)(de)色彩(cai)花紋之美更具(ju)自己(ji)的(de)(de)(de)特色，貴婦的(de)(de)(de)裝束富麗奢華(hua)；仕女(nv)(nv)的(de)(de)(de)裙杉繁(fan)華(hua)似錦；小姐的(de)(de)(de)服(fu)(fu)飾(shi)多彩(cai)時髦。
對(dui)漢字(zi)書(shu)(shu)法(fa)的(de)(de)學(xue)習鉆研，早(zao)在幼(you)年(nian)(nian)(nian)時期的(de)(de)黃(huang)東雷(lei)就(jiu)對(dui)毛筆字(zi)有(you)了(le)很(hen)大的(de)(de)興趣，從上小(xiao)學(xue)起(qi)就(jiu)與紙墨結下不解(jie)之(zhi)緣。早(zao)期的(de)(de)書(shu)(shu)法(fa)學(xue)習起(qi)步(bu)于臨(lin)摹(mo)街頭(tou)出售的(de)(de)單(dan)張字(zi)帖(tie)，之(zhi)后在唐代楷書(shu)(shu)等(deng)碑(bei)帖(tie)上進(jin)一步(bu)學(xue)習。自1979年(nian)(nian)(nian)臨(lin)摹(mo)《多寶塔(ta)》碑(bei)帖(tie)后，1981年(nian)(nian)(nian)又專門學(xue)習《顏(yan)勤(qin)禮碑(bei)》、1988年(nian)(nian)(nian)初臨(lin)摹(mo)《唐懷仁集王(wang)羲之(zhi)圣教(jiao)序》字(zi)帖(tie)進(jin)入行(xing)書(shu)(shu)學(xue)習階段，對(dui)篆書(shu)(shu)和隸書(shu)(shu)的(de)(de)書(shu)(shu)寫技法(fa)也有(you)大幅提高。到上世紀九十(shi)年(nian)(nian)(nian)代后黃(huang)東雷(lei)的(de)(de)顏(yan)體楷書(shu)(shu)和二王(wang)行(xing)書(shu)(shu)的(de)(de)功力已非常深厚，為他(ta)之(zhi)后的(de)(de)書(shu)(shu)法(fa)風格奠(dian)定了(le)基礎。
狂草(cao)(cao)書(shu)法是一種極(ji)需要性情和氣質來支撐的藝術，非其人非其時往(wang)(wang)往(wang)(wang)不易(yi)得之，黃東雷(lei)狂草(cao)(cao)也是一種必須(xu)伴隨(sui)時代(dai)思潮的解放才有可能獲得實質性突(tu)破(po)和發展的藝術。
黃東雷草書(shu)作(zuo)品內容(rong)較為豐(feng)富(fu)，包(bao)括(kuo)部(bu)分主席詩詞和大量古代(dai)詩詞。既有(you)毛體書(shu)法的(de)(de)特(te)點，又融合了自己獨創的(de)(de)風(feng)格。
黃(huang)東雷在書(shu)(shu)寫時往(wang)往(wang)是(shi)充滿(man)激情(qing)，處在一種亢奮的(de)(de)(de)狀態(tai)下完成(cheng)的(de)(de)(de)，讀(du)者從墨(mo)跡中隱隱地感受到某種情(qing)緒。這其實正是(shi)一種表(biao)(biao)現(xian)主(zhu)義(yi)藝術(shu)的(de)(de)(de)特(te)點。書(shu)(shu)法家在書(shu)(shu)法作品(pin)中成(cheng)功運用了狂草，則可以借用來比(bi)較充分地表(biao)(biao)現(xian)情(qing)感或情(qing)緒。這恐怕是(shi)表(biao)(biao)現(xian)主(zhu)義(yi)書(shu)(shu)法產生的(de)(de)(de)主(zhu)要緣由(you)。
書畫(hua)藝(yi)術大(da)師黃東(dong)雷(lei)的(de)(de)作(zuo)品遍(bian)關繼(ji)承了(le)自五(wu)代(dai)十國到清(qing)代(dai)書畫(hua)界各大(da)名(ming)門名(ming)派的(de)(de)精髓(sui)，并且在此基(ji)礎(chu)上進行了(le)更(geng)深(shen)入的(de)(de)創(chuang)意與完善，從(cong)而達到了(le)無比高(gao)深(shen)的(de)(de)藝(yi)術境界，作(zuo)品名(ming)揚四海，受到書畫(hua)界及全社會(hui)的(de)(de)普遍(bian)關注。黃東(dong)雷(lei)的(de)(de)行草書法(fa)清(qing)秀典(dian)雅(ya)、大(da)氣磅礴，既有前無古人(ren)之氣勢，又(you)有龍飛(fei)鳳舞之美(mei)感。
書(shu)畫家(jia)黃東雷(lei)的(de)(de)書(shu)畫在中國國內家(jia)喻(yu)戶曉(xiao)，他的(de)(de)寫意山水(shui)、工筆(bi)仕(shi)女、毛體行草三項主(zhu)攻被成(cheng)為書(shu)畫三絕，尤其(qi)得到收藏家(jia)的(de)(de)垂青，不惜出(chu)高價購買。黃東雷(lei)狂草書(shu)法作品也成(cheng)為中國富豪的(de)(de)首選。
黃東雷是(shi)中(zhong)國當(dang)(dang)(dang)代(dai)書(shu)(shu)畫(hua)的(de)(de)大(da)家，其作(zuo)(zuo)品(pin)受(shou)(shou)到學術(shu)界和書(shu)(shu)畫(hua)市(shi)場的(de)(de)追捧(peng)(peng)，在近幾年的(de)(de)市(shi)場中(zhong)成(cheng)為(wei)中(zhong)國當(dang)(dang)(dang)代(dai)書(shu)(shu)畫(hua)的(de)(de)領軍(jun)人物，其書(shu)(shu)畫(hua)表(biao)現代(dai)表(biao)了中(zhong)國當(dang)(dang)(dang)代(dai)書(shu)(shu)畫(hua)的(de)(de)行情變化(hua)(hua)。可以說，黃東雷是(shi)中(zhong)國當(dang)(dang)(dang)代(dai)書(shu)(shu)畫(hua)史上(shang)市(shi)場化(hua)(hua)程度較高的(de)(de)藝術(shu)家。專家們認為(wei)，黃東雷的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)受(shou)(shou)到市(shi)場的(de)(de)追捧(peng)(peng)，原因在于：他(ta)作(zuo)(zuo)為(wei)當(dang)(dang)(dang)代(dai)書(shu)(shu)畫(hua)的(de)(de)大(da)師，在美術(shu)史地位和市(shi)場認可度上(shang)，都已明確論(lun)定。
歲月靜好
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