印度電影《止水上(shang)的浮花》由迪帕(pa)·梅塔執導，麗(li)莎·萊伊、約翰·亞(ya)伯(bo)拉罕等(deng)主演，2005年11月4日在加拿大上(shang)映(ying)。
《止水上的(de)浮花》是迪帕·梅(mei)塔要素三部(bu)曲(qu)（前兩部(bu)分(fen)別是《火》和(he)《土》）中(zhong)的(de)第三部(bu)影(ying)片。這(zhe)(zhe)部(bu)電影(ying)的(de)背(bei)景是在(zai)(zai)20世(shi)紀30年代(dai)，其講(jiang)述了一個(ge)剛剛成為(wei)寡婦的(de)8歲女孩(hai)楚婭(ya)（薩拉拉飾）的(de)故事。根據印度(du)教的(de)傳統，她(ta)的(de)頭發被剪掉了，而且被帶(dai)到一個(ge)只有女人住的(de)收容所(suo)。在(zai)(zai)那里，楚婭(ya)必須對(dui)她(ta)過去(qu)犯下的(de)罪過進行懺悔，因為(wei)她(ta)被認(ren)為(wei)導致了丈夫的(de)死。這(zhe)(zhe)個(ge)收容所(suo)里有年輕和(he)年老的(de)女人，一些(xie)人接(jie)受了這(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)的(de)命運，但一些(xie)人卻對(dui)自己的(de)未來還(huan)有憧憬。小楚婭(ya)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里開(kai)始思(si)索她(ta)在(zai)(zai)世(shi)界(jie)上的(de)角色到底是什么(me)。楚婭(ya)的(de)明天會怎樣(yang)(yang)？苦命女人的(de)未來又將如何？
《止水上的浮花》本來定于2000年1月30日開拍(pai)，但(dan)一(yi)些印度教極(ji)端(duan)分子卻決意要(yao)阻止影片拍(pai)攝(she)，他們說這個劇本“粗俗”，對“道(dao)德(de)褻瀆”，最終這部(bu)花費(fei)180萬美元電(dian)(dian)影殺青(qing)了，但(dan)相(xiang)關(guan)事情(qing)卻并沒有結束。當電(dian)(dian)影上映時(shi)，宗教極(ji)端(duan)分子大肆進(jin)行(xing)污(wu)蔑，迪帕·梅塔自己生命都面臨(lin)著(zhu)威(wei)脅(xie)。
麗(li)莎·蕾 飾 ?Kalyani
約翰·亞伯拉罕 飾 Narayana
迪帕·梅塔 飾(shi) Special Appearance
西瑪·比斯華(hua)斯 飾 Shakuntala
影片故事發(fa)生在1938年(nian)的(de)(de)印度，8歲(sui)大(da)的(de)(de)小女孩楚(chu)婭在懵(meng)懂之年(nian)就被嫁(jia)人(ren)，婚禮的(de)(de)記(ji)憶(yi)模糊不清(qing)，對婚姻的(de)(de)意(yi)義更是(shi)一(yi)(yi)無所知，而70歲(sui)的(de)(de)夫君在婚后(hou)不久便一(yi)(yi)命嗚呼(hu)，小楚(chu)婭成(cheng)了寡婦。按照印度傳統(tong)，寡婦只有三(san)種選擇：一(yi)(yi)是(shi)嫁(jia)給亡夫的(de)(de)弟弟；二是(shi)同亡夫一(yi)(yi)起火葬(zang)；三(san)是(shi)終生單身，不得改嫁(jia)一(yi)(yi)直到(dao)死(si)。
楚(chu)(chu)婭(ya)被送到巴納拉(la)斯的“寡(gua)(gua)(gua)婦(fu)之家(jia)”，來到這的所有(you)(you)寡(gua)(gua)(gua)婦(fu)要(yao)剔掉青(qing)絲，身穿白袍，與世隔絕，寂寂終老。不服管教(jiao)的楚(chu)(chu)婭(ya)把“寡(gua)(gua)(gua)婦(fu)之家(jia)”鬧得天翻地覆，同時(shi)也結識了信仰篤定而沉(chen)默寡(gua)(gua)(gua)言的莎昆塔拉(la)，和貌美如花(hua)、破例留(liu)有(you)(you)秀發的卡利亞(ya)妮(ni)。原來后者是(shi)“寡(gua)(gua)(gua)婦(fu)之家(jia)”的經濟來源，寡(gua)(gua)(gua)婦(fu)頭(tou)目麥杜馬提逼(bi)迫卡利亞(ya)妮(ni)去賣(mai)淫，從而獲(huo)取全體寡(gua)(gua)(gua)婦(fu)的生(sheng)活費(fei)用。
卡(ka)利(li)亞(ya)(ya)(ya)妮(ni)(ni)(ni)認識了年輕(qing)有(you)為的(de)(de)納(na)拉(la)揚(yang)(yang)(yang)，納(na)拉(la)揚(yang)(yang)(yang)是甘地的(de)(de)追(zhui)隨者，兩(liang)人(ren)墜入了愛河(he)，納(na)拉(la)揚(yang)(yang)(yang)希望能(neng)和卡(ka)利(li)亞(ya)(ya)(ya)妮(ni)(ni)(ni)結(jie)婚(hun)，但(dan)母親(qin)卻堅決阻止(zhi)。一(yi)天，納(na)拉(la)揚(yang)(yang)(yang)決定將(jiang)卡(ka)利(li)亞(ya)(ya)(ya)妮(ni)(ni)(ni)帶回河(he)對岸的(de)(de)家中，可逃(tao)離(li)“寡婦之家”的(de)(de)卡(ka)利(li)亞(ya)(ya)(ya)妮(ni)(ni)(ni)竟然發現原來納(na)拉(la)揚(yang)(yang)(yang)的(de)(de)父親(qin)同自(zi)己有(you)過(guo)肉體交(jiao)易，萬(wan)念俱灰的(de)(de)卡(ka)利(li)亞(ya)(ya)(ya)妮(ni)(ni)(ni)投河(he)自(zi)盡。
失去了經濟來源(yuan)，麥(mai)杜(du)馬提開始打楚婭(ya)(ya)的(de)主(zhu)意，用(yong)糖果誘騙她到(dao)河對面(mian)的(de)豪宅(zhai)中(zhong)。當莎昆(kun)塔拉再(zai)次看(kan)到(dao)楚婭(ya)(ya)時(shi)，被(bei)蹂躪后的(de)楚婭(ya)(ya)已經昏迷不醒，莎昆(kun)塔拉抱(bao)著可憐的(de)楚婭(ya)(ya)不顧一切的(de)沖(chong)出“寡婦之(zhi)家”，將小女孩(hai)送上火車，讓她隨納(na)拉揚去尋找甘地的(de)佑護。
導演Director
迪帕·梅塔
Deepa Mehta
編(bian)劇Writer
迪帕·梅塔 Deepa Mehta
阿努(nu)拉(la)格·卡(ka)施亞普(pu) Anurag Kashyap - dialogue
制作(zuo)人Produced by
Mark Burton - executive producer
David Hamilton - producer
Doug Mankoff - executive producer
Dilip Mehta - associate producer
Marek Posival - associate producer
Ajay Virmani - executive producer
Claire Welland - line producer
攝影Cinematography
Giles Nuttgens
剪輯Film Editing
Colin Monie
原創音樂Original Music
麥切(qie)爾·丹(dan)納 Mychael Danna
A·R·拉曼 A.R. Rahman
美術設計Art Direction by
Sumant Jayakrishnan
服(fu)裝設(she)計Costume Design by
Dolly Ahluwalia - Upset Woman (as Dolly Ahluwalia Tewari)
視覺特效(xiao)Visual Effects Supervisor
Allan Magled - (as Alan Magled)
副導演(yan)/助理導演(yan)Assistant Director
Avani Batra - third assistant director
Jack Boem - second assistant director
Dylan Gray - first assistant director
Siddique Mohamed - third assistant director
Akshay Roy - second second assistant director
奧斯卡金像獎(jiang)(2007；第79屆)提名：1
提名
·奧斯卡獎(jiang)-最佳外語(yu)片迪帕·梅塔 Deepa Mehta
獲2006年(nian)加拿大(da)吉尼獎最佳女主角、最佳攝影、最佳音樂獎。
這是一部充滿了(le)革命的(de)(de)(de)(de)情緒的(de)(de)(de)(de)印(yin)度/加拿大(da)電影。一條(tiao)河隔開了(le)印(yin)度的(de)(de)(de)(de)兩個(ge)世界，在河的(de)(de)(de)(de)這邊，宗教(jiao)傳統(tong)將寡(gua)婦們禁閉在寺(si)院這個(ge)封(feng)閉的(de)(de)(de)(de)世界。宗教(jiao)傳統(tong)剝奪了(le)他(ta)們享(xiang)受(shou)普(pu)通(tong)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)情愛的(de)(de)(de)(de)權利，她們的(de)(de)(de)(de)余(yu)生將用來侍奉神。河的(de)(de)(de)(de)另(ling)一邊，居住著(zhu)擁有高級的(de)(de)(de)(de)宗教(jiao)身(shen)份卻可以不受(shou)宗教(jiao)以及道德信條(tiao)約束(shu)的(de)(de)(de)(de)貴族、神職人(ren)(ren)員。因為，他(ta)們掌(zhang)握著(zhu)可以任意解(jie)讀神圣經典來為自己的(de)(de)(de)(de)私欲服務的(de)(de)(de)(de)能力。
然而，河(he)這(zhe)邊的(de)寺廟(miao)里的(de)寡(gua)婦們(men)也(ye)并非過著一種(zhong)純然圣(sheng)潔的(de)宗教生(sheng)活，為(wei)了生(sheng)存(cun)，她們(men)不得不將她們(men)中年(nian)輕漂亮(liang)的(de)寡(gua)婦送到河(he)對岸去(qu)供高(gao)貴的(de)人淫樂。千百年(nian)來，這(zhe)個傳統一直被當做神(shen)(shen)的(de)命令堅守著，就像時鐘一樣，滴答滴答地、有序地循環往(wang)復著，直到一個叫(jiao)甘地的(de)人站出來說(shuo)：“許久以(yi)來，我(wo)(wo)們(men)認(ren)為(wei)神(shen)(shen)就是真(zhen)理(li)，可現(xian)在我(wo)(wo)們(men)發現(xian)，真(zhen)理(li)才是神(shen)(shen)”。
可來自甘地的(de)新思想在(zai)印(yin)度這個有著(zhu)頑固(gu)的(de)宗教(jiao)傳統的(de)社會里(li)有著(zhu)多大的(de)號召力呢(ni)？
電影講述了一(yi)個(ge)(ge)叫卡(ka)利(li)安娜(na)的(de)(de)(de)(de)年(nian)輕寡(gua)(gua)婦的(de)(de)(de)(de)悲劇故事。來自(zi)河對岸(an)的(de)(de)(de)(de)豪宅里(li)的(de)(de)(de)(de)年(nian)輕人愛上(shang)了這個(ge)(ge)叫卡(ka)利(li)安娜(na)寡(gua)(gua)婦，當然，她也愛上(shang)了他。盡(jin)管有來自(zi)寺廟(miao)的(de)(de)(de)(de)強(qiang)大阻(zu)力，也不足以阻(zu)止她們走(zou)到一(yi)起的(de)(de)(de)(de)決心(xin)，但一(yi)件事卻讓卡(ka)利(li)安娜(na)退縮了，因為河對岸(an)的(de)(de)(de)(de)年(nian)輕人的(de)(de)(de)(de)父親，就是(shi)她被迫獻上(shang)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)肉(rou)體供(gong)其淫(yin)樂的(de)(de)(de)(de)那個(ge)(ge)人。卡(ka)利(li)安娜(na)沖破了宗(zong)教(jiao)觀念與(yu)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)束縛，卻被人性中的(de)(de)(de)(de)羞恥之(zhi)心(xin)打(da)敗(bai)了。她不能走(zou)向彼(bi)岸(an)，又不能退回寺廟(miao)，她只(zhi)好把自(zi)己沉溺在(zai)河中，用死亡(wang)來逃避這個(ge)(ge)她已(yi)然找不到棲居(ju)之(zhi)所的(de)(de)(de)(de)世界。
她(ta)的(de)(de)(de)死對于(yu)恪守宗(zong)教(jiao)清規的(de)(de)(de)寺廟里的(de)(de)(de)寡(gua)(gua)婦(fu)(fu)姐妹(mei)來說，是個不小(xiao)的(de)(de)(de)震(zhen)動，當(dang)卡利安娜的(de)(de)(de)朋友，寺廟里最(zui)幼小(xiao)的(de)(de)(de)寡(gua)(gua)婦(fu)(fu)楚婭也遭受到被送(song)往河對岸的(de)(de)(de)同(tong)樣命運后，其(qi)中(zhong)一個有(you)所(suo)覺悟的(de)(de)(de)寡(gua)(gua)婦(fu)(fu)將(jiang)楚婭送(song)上了追隨甘(gan)地(di)的(de)(de)(de)火車。楚婭從黑暗的(de)(de)(de)宗(zong)教(jiao)傳統中(zhong)得到了解(jie)放(fang)。
電影(ying)的(de)最(zui)后，一行字(zi)幕顯示：直到今(jin)天，尚(shang)有(you)幾千萬(wan)印度(du)寡婦遭(zao)受(shou)著同樣的(de)命運。也就是(shi)說(shuo)，在(zai)甘地所發起的(de)思想(xiang)革命近(jin)百年(nian)后的(de)今(jin)天，那頑固的(de)宗(zong)教(jiao)傳統仍然是(shi)印度(du)社會一股強大地決定性(xing)力量(liang)。
當我們今天很多中國知識(shi)分子為印(yin)度(du)的(de)傳(chuan)統價(jia)值得到很好的(de)保存而羨(xian)慕不已的(de)時候，卻不知道，印(yin)度(du)有(you)許多知識(shi)分子卻羨(xian)慕著我們發動了一(yi)場(chang)徹(che)底的(de)革命、因(yin)而很大程度(du)上掃蕩了那黑暗腐(fu)朽的(de)封建等(deng)級制度(du)。
中(zhong)國和(he)印度(du)知識分子(zi)間的這種錯(cuo)位的相互羨慕細想起來真讓人(ren)覺得有些感慨。它讓人(ren)不能(neng)不重(zhong)新去思索革命是什(shen)么(me)、為什(shen)么(me)要革命、革命的真正理由是什(shen)么(me)。
這部電(dian)影的(de)馬(ma)克思主義(yi)情(qing)緒是顯而易(yi)見的(de)。電(dian)影通過那(nei)位(wei)(wei)住在河對岸(an)的(de)豪宅里(li)的(de)、陷入和卡利(li)安娜的(de)愛情(qing)的(de)、甘地思想的(de)追隨者之口道(dao)出了(le)革命的(de)理(li)由(you)：寡婦被送進寺(si)廟可以為家里(li)節省開(kai)銷，宗教只是借口，除了(le)經濟動機(ji)之外，她們(men)的(de)悲涼境遇沒(mei)有(you)別的(de)原因。言下之意，人的(de)解放(fang)就是人經濟/社會地位(wei)(wei)的(de)解放(fang)，除此之外，沒(mei)有(you)解放(fang)。
換句話(hua)說，如(ru)果是經(jing)濟(ji)動(dong)(dong)機讓(rang)卡(ka)利安(an)娜(na)們(men)(men)不能不忍受那悲(bei)涼的(de)人(ren)生(sheng)的(de)話(hua)，讓(rang)卡(ka)利安(an)娜(na)們(men)(men)獲得解放的(de)唯(wei)一(yi)途(tu)徑就是讓(rang)她們(men)(men)走向(xiang)現代社會(hui)、在經(jing)濟(ji)和政治上獲得自主權(quan)。而為此發(fa)動(dong)(dong)一(yi)場革命的(de)唯(wei)一(yi)理(li)由(you)就是“從來(lai)沒有救世主，一(yi)切靠(kao)我們(men)(men)自己”。
然(ran)而問題真(zhen)的(de)就這(zhe)么簡單嗎(ma)？回過頭(tou)來看看我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)(men)(men)的(de)社(she)會(hui)(hui)吧。經過一(yi)(yi)場革(ge)(ge)命(ming)(ming)，我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)(men)(men)趕走了一(yi)(yi)切傳(chuan)統觀念(nian)、道德(de)(de)尺度(du)的(de)“救世主(zhu)”，在經濟上全(quan)(quan)然(ran)像奴隸(li)與(yu)奴隸(li)主(zhu)般地依附關系已然(ran)不(bu)(bu)再普遍地存在于(yu)我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)(men)(men)的(de)社(she)會(hui)(hui)中了。我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)(men)(men)的(de)婦(fu)女不(bu)(bu)可能(neng)再受困(kun)(kun)于(yu)印度(du)式的(de)宗(zong)教(jiao)(jiao)信(xin)條。但我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)(men)(men)的(de)婦(fu)女（包括我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)(men)(men)每個(ge)人(ren)(ren)）獲得了解放嗎(ma)？沒(mei)(mei)有。人(ren)(ren)是一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)不(bu)(bu)免要棲居于(yu)某種(zhong)(zhong)處(chu)境(jing)的(de)人(ren)(ren)，任何(he)的(de)處(chu)境(jing)無(wu)論(lun)一(yi)(yi)開始它(ta)多么地革(ge)(ge)命(ming)(ming)、最終(zhong)它(ta)都(dou)將異化蛻(tui)變(bian)成一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)奴役(yi)人(ren)(ren)的(de)勢(shi)力而與(yu)人(ren)(ren)為(wei)敵。革(ge)(ge)命(ming)(ming)讓我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)(men)(men)的(de)婦(fu)女不(bu)(bu)再受困(kun)(kun)于(yu)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)宗(zong)教(jiao)(jiao)道德(de)(de)傳(chuan)統，在后革(ge)(ge)命(ming)(ming)的(de)時代里，我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)(men)(men)的(de)婦(fu)女卻(que)受困(kun)(kun)于(yu)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)那個(ge)非道德(de)(de)、無(wu)傳(chuan)統的(de)困(kun)(kun)局；她們(men)(men)(men)(men)不(bu)(bu)會(hui)(hui)為(wei)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)傳(chuan)統價(jia)值而守寡(gua)，她們(men)(men)(men)(men)卻(que)因為(wei)身(shen)處(chu)一(yi)(yi)個(ge)全(quan)(quan)然(ran)沒(mei)(mei)有傳(chuan)統價(jia)值的(de)社(she)會(hui)(hui)而被拋擲(zhi)在一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)極度(du)焦慮、沒(mei)(mei)有安全(quan)(quan)感的(de)虛(xu)無(wu)處(chu)境(jing)中。
對(dui)于傳統價值的(de)態(tai)度，“去(qu)粗(cu)取精，去(qu)偽存真”這句名言(yan)聽(ting)起來(lai)(lai)總是(shi)正確(que)的(de)，可(ke)由誰來(lai)(lai)判斷什么是(shi)該保留的(de)，什么是(shi)該拋棄的(de)，這又(you)成了(le)(le)(le)一(yi)個(ge)問(wen)(wen)題。電影通過卡利安娜(na)的(de)口(kou)說：“由你來(lai)(lai)決定”。言(yan)下之意，由每個(ge)人(ren)自(zi)己的(de)良(liang)心(xin)來(lai)(lai)決定。可(ke)問(wen)(wen)題來(lai)(lai)了(le)(le)(le)，個(ge)人(ren)有力量去(qu)作出(chu)這樣的(de)決定嗎(ma)？卡利安娜(na)不是(shi)靠(kao)著自(zi)己的(de)勇(yong)氣作出(chu)了(le)(le)(le)決定卻(que)到頭來(lai)(lai)被自(zi)己內(nei)心(xin)的(de)掙扎給(gei)打敗(bai)了(le)(le)(le)嗎(ma)？
可(ke)見，人類的困境既(ji)非靠外部世界的經濟(ji)與社會的革(ge)命就能輕易化解(jie)，而(er)個人的解(jie)放倘(tang)排除(chu)了經濟(ji)與社會的革(ge)命也無從談起。人的解(jie)放是(shi)一(yi)場復(fu)雜的、永恒的斗爭，永無止息。
扮(ban)演(yan)楚婭的人選在50位(wei)參加試(shi)鏡的小演(yan)員中挑選而出，最終確定的斯里(li)蘭卡(ka)女孩莎拉拉從未有(you)過表演(yan)經驗。
影(ying)片在斯里蘭卡(ka)的拍攝過程中嚴格保(bao)密，片名也被改為“Full Moon”以(yi)掩人耳目。
導演迪帕(pa)·梅塔的母親非常喜歡約翰·亞(ya)伯拉(la)罕，于是要求女(nv)兒在(zai)本片中(zhong)為他安(an)排一個角色(se)。
Narayana：All the old traditions are dying out.
納拉揚：所有古老(lao)的傳統都在滅絕。
Kalyani： But what is good should not die out.
卡利亞妮：但是好(hao)的傳統(tong)不應該(gai)摒棄。
Narayana：And who will decide what is good and what is not?
納拉揚：那(nei)由誰(shui)來決(jue)定好壞？
Kalyani：You!
卡利亞妮：你！
作為(wei)印度(du)著名的(de)(de)(de)導(dao)演，迪帕·梅(mei)(mei)(mei)塔(ta)(ta)的(de)(de)(de)腦海中(zhong)有一(yi)幅牢記了(le)10年的(de)(de)(de)畫面。那是在(zai)朝(chao)圣圣地瓦(wa)臘納(na)西，梅(mei)(mei)(mei)塔(ta)(ta)看見(jian)一(yi)個寡婦(fu)縮成蝦(xia)米狀(zhuang)，身體已(yi)經(jing)被歲月風化，頭(tou)發短到緊貼(tie)著頭(tou)皮，她(ta)(ta)在(zai)四肢著地的(de)(de)(de)奔(ben)跑，瘋狂尋找著掉(diao)進恒河中(zhong)的(de)(de)(de)某件東(dong)西。在(zai)清晨的(de)(de)(de)朝(chao)圣人群中(zhong)，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)傷痛昭然(ran)若揭，但即使(shi)她(ta)(ta)痛哭(ku)失聲，依然(ran)沒人注意(yi)。當(dang)時梅(mei)(mei)(mei)塔(ta)(ta)正在(zai)為(wei)喬治·盧卡斯的(de)(de)(de)電視劇(ju)《YoungIndianaJonesChronicles》擔任劇(ju)集導(dao)演，她(ta)(ta)走在(zai)恒河岸邊(bian)，希(xi)望(wang)能感知此(ci)地吸(xi)引全印度(du)的(de)(de)(de)朝(chao)圣者的(de)(de)(de)原因，于是她(ta)(ta)看到了(le)那個寡婦(fu)，梅(mei)(mei)(mei)塔(ta)(ta)創作《水》的(de)(de)(de)靈(ling)感便是由此(ci)而(er)生。
2000年，梅塔在(zai)得到(dao)印度(du)政府的(de)(de)批準(zhun)后，在(zai)瓦臘納(na)西集(ji)結了演員(yuan)和劇(ju)組成(cheng)員(yuan)，開始在(zai)恒河邊展開為期6周的(de)(de)開拍(pai)前的(de)(de)準(zhun)備工作。然(ran)而影(ying)片(pian)剛(gang)(gang)剛(gang)(gang)開拍(pai)不(bu)久(jiu)，印度(du)教極端分子就(jiu)出現在(zai)拍(pai)攝(she)現場，徹夜強烈抗(kang)議，指責影(ying)片(pian)詆(di)毀了印度(du)，焚(fen)燒梅塔的(de)(de)畫像，將(jiang)拍(pai)攝(she)器材扔進河中(zhong)(zhong)，并(bing)在(zai)城中(zhong)(zhong)游(you)行(xing)，而這些人(ren)中(zhong)(zhong)，沒有(you)一(yi)個讀(du)過影(ying)片(pian)劇(ju)本。政府派出300名軍人(ren)維護治安仍無濟于事，甚至有(you)人(ren)決(jue)(jue)定(ding)用跳河自盡以示抗(kang)議，在(zai)沖突越加激化的(de)(de)態勢下，劇(ju)組決(jue)(jue)定(ding)停止拍(pai)攝(she)。
梅塔(ta)的(de)影片(pian)拍攝(she)因暴力(li)行(xing)徑而被迫停止(zhi)立即激起(qi)了國(guo)際社會的(de)憤怒，喬治·盧卡斯(si)馬上(shang)在《綜藝》上(shang)發表整版(ban)聲明(ming)聲援梅塔(ta)，但是國(guo)外輿論壓(ya)力(li)的(de)作用微(wei)(wei)乎其微(wei)(wei)。
為了讓(rang)影(ying)片重(zhong)新開工，梅(mei)塔整整花費了4年(nian)時間，因為如果仍在印度拍攝(she)，對劇組(zu)人(ren)員過于危險和魯莽，于是梅(mei)塔轉道(dao)斯里蘭(lan)卡，并(bing)且重(zhong)新物色(se)了演員。
影片故事發生在(zai)印(yin)度(du)的(de)(de)(de)30年代，雖然今天的(de)(de)(de)印(yin)度(du)已(yi)經(jing)快速發展，那些關于寡婦的(de)(de)(de)清(qing)規(gui)戒律也(ye)早已(yi)經(jing)取消(xiao)，但在(zai)這個有著3300萬寡婦的(de)(de)(de)泱泱大(da)國里，驚(jing)人的(de)(de)(de)問(wen)題依(yi)然存在(zai)。她們被(bei)人羞辱，被(bei)家庭放逐(zhu)，被(bei)貧(pin)困圍困在(zai)社(she)會底(di)層，以乞(qi)丐和妓(ji)女的(de)(de)(de)身(shen)份出現在(zai)角落。對她們生活現狀的(de)(de)(de)揭(jie)露仍是極具爭議的(de)(de)(de)熱(re)點，從那些宗教極端分子的(de)(de)(de)過激表(biao)現就足以證實影片暴露了印(yin)度(du)社(she)會中的(de)(de)(de)頑疾。
《水》是導演(yan)的(de)要素(su)三部曲(前(qian)兩部分(fen)別是《火》和《土(tu)》)中的(de)第三部影(ying)片。
精靈世界 
