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人物簡介

抗日戰爭時(shi)期馬師曾在湛(zhan)江(jiang)的演出歲(sui)月

抗(kang)日(ri)(ri)戰爭爆發，中華民(min)族(zu)同仇敵愾，掀(xian)起全民(min)抗(kang)戰熱潮。國(guo)難當(dang)頭，匹夫有(you)責。當(dang)時(shi)省港的(de)粵劇界“廣(guang)(guang)(guang)府(fu)班”藝人，不愿留在淪陷(xian)(xian)區(qu)(qu)，為日(ri)(ri)寇粉飾太平登(deng)臺演(yan)出，紛紛逃離香港、廣(guang)(guang)(guang)州淪陷(xian)(xian)區(qu)(qu)，南下(xia)湛江（前身廣(guang)(guang)(guang)州灣(wan)）【1899年，湛江市區(qu)(qu)被法國(guo)“租(zu)借”，當(dang)時(shi)名(ming)字叫(jiao)“廣(guang)(guang)(guang)州灣(wan)”，對外貿(mao)易曾繁(fan)盛一(yi)時(shi)。1943年，廣(guang)(guang)(guang)州灣(wan)為日(ri)(ri)軍占領(ling)。1945年抗(kang)戰勝(sheng)利，廣(guang)(guang)(guang)州灣(wan)回歸，從此定名(ming)為“湛江”。】駐足(zu)。他們有(you)的(de)原班人馬齊(qi)來，有(you)的(de)結伴而來組班，有(you)的(de)單身前來搭臺。

當(dang)中著名的(de)藝(yi)(yi)人有：薛(xue)覺先、馬(ma)師(shi)(shi)曾、梁醒(xing)波、譚蘭卿、郎筠(yun)玉、紅(hong)線女等。他(ta)們(men)演(yan)(yan)出(chu)棲身維(wei)持(chi)生計(ji)外，不少(shao)藝(yi)(yi)人還(huan)組織抗(kang)(kang)日劇(ju)(ju)(ju)團，編演(yan)(yan)抗(kang)(kang)戰節目，進(jin)行救國宣傳。眾多的(de)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)大老(lao)倌和(he)紅(hong)伶(ling)到湛(zhan)，使(shi)邊遠(yuan)的(de)湛(zhan)江地區粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)一(yi)度(du)興(xing)盛(sheng)。1942年3月(yue)藝(yi)(yi)術大師(shi)(shi)、粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)泰斗馬(ma)師(shi)(shi)曾從香港逃亡(wang)到湛(zhan)，在湛(zhan)江演(yan)(yan)出(chu)近二(er)個月(yue)，為粵(yue)西的(de)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)的(de)演(yan)(yan)出(chu)歷史寫下了重要(yao)的(de)一(yi)頁。

馬師曾到湛時，時年42歲(sui)，在粵劇(ju)界早已久(jiu)負盛名，紅遍省港(gang)東(dong)南亞。此前，他領導的(de)太平(ping)劇(ju)團(tuan)(tuan)，編演了《衛國(guo)棄家仇》、《秦(qin)檜游地獄》、《洪承疇》、《救國(guo)憐香(xiang)兩(liang)情深》等(deng)宣傳抗(kang)日救國(guo)、痛斥漢奸無恥嘴臉為(wei)內容(rong)的(de)劇(ju)目(mu)，廣受觀眾歡迎(ying)。日寇迫近香(xiang)港(gang)時，曾派特務漢奸，多次迫令馬師曾組團(tuan)(tuan)慰勞日軍，馬師曾稱病(bing)而(er)拒絕。

在(zai)香港淪(lun)陷的第三天早上，他冒險帶領全家大(da)小十一(yi)人逃出(chu)(chu)香港，潛入澳門再轉(zhuan)輾(zhan)到湛(zhan)江。到湛(zhan)后，馬師曾即與(yu)歐陽儉、羅麗娟(juan)、紅線(xian)女、梁(liang)冠南、馬師球、甘燕(yan)明等(deng)(deng)組(zu)成抗戰劇團，在(zai)霞山(shan)(shan)，赤坎(kan)一(yi)帶演出(chu)(chu)，霞山(shan)(shan)東(dong)堤一(yi)橫路(lu)的中華(hua)戲(xi)院、赤坎(kan)南方路(lu)的中央戲(xi)院都有他們(men)演出(chu)(chu)的足跡。他們(men)全力以赴演繹傳統戲(xi)劇和抗日內(nei)容節目，連續公演近二個(ge)月，久演不衰，其(qi)中很(hen)多是勞軍、救濟難民、捐款和籌募寒衣等(deng)(deng)義演，一(yi)些老(lao)湛(zhan)江人，至今還記(ji)得(de)馬師曾當年演出(chu)(chu)的轟動場(chang)面。

馬(ma)師曾(ceng)在《刁蠻公主戇駙馬(ma)》中(zhong)扮(ban)演的戇駙馬(ma)，《苦鳳鶯憐》中(zhong)扮(ban)演市(shi)井人(ren)物余俠魂(hun)等角(jiao)式，爐火純(chun)青，演藝(yi)高超，給湛(zhan)江(jiang)觀眾留(liu)下深刻(ke)的印(yin)象。當(dang)時，湛(zhan)江(jiang)是法(fa)帝殖民地尚未建市(shi)，十分落后，演出條件很差(cha)，場地幾(ji)乎都是竹(zhu)木搭建，蚊(wen)蠅很多，他們不(bu)畏惡劣(lie)環境，以舞臺為(wei)家，堅持演出，贏得觀眾好評。馬(ma)師曾(ceng)當(dang)年曾(ceng)賦詩(shi)記述此段苦難(nan)歷(li)程：“銀線絡流螢，憑欄聽雨聲。可憐翠袖(xiu)濕，風舞淚痕輕。”馬(ma)師曾(ceng)也是在湛(zhan)江(jiang)通過藝(yi)人(ren)阿(a)蓮(lian)（何(he)芙蓮(lian)）結識了紅(hong)線女(nv)，初起用為(wei)二旦，后為(wei)正旦并締結姻緣。從(cong)此，奠定(ding)了紅(hong)線女(nv)的粵劇(ju)生涯及(ji)為(wei)粵劇(ju)事業奮斗一(yi)生。

日(ri)寇聞訊馬師(shi)曾(ceng)在(zai)湛(zhan)江，指派日(ri)本(ben)文化特務禾(he)田久(jiu)追蹤到(dao)湛(zhan)，威迫利誘馬師(shi)曾(ceng)返(fan)港，馬師(shi)曾(ceng)大義(yi)(yi)凜(lin)烈(lie)，臨危不懼(ju)，嚴辭拒絕日(ri)寇要求，決(jue)定到(dao)內地廣西演(yan)出。他率領全團六(liu)十(shi)多人，連同(tong)眷屬一(yi)百多人隨即避(bi)入(ru)(ru)寸金橋華界，不顧勞苦，一(yi)路步行，從遂溪、廉江石角進(jin)入(ru)(ru)廣西玉林。他們沿途演(yan)出，繼(ji)續進(jin)行抗日(ri)救國宣傳，用義(yi)(yi)演(yan)義(yi)(yi)唱募(mu)捐得來(lai)的(de)錢(qian)財和衣物(wu)，支援前線抗日(ri)戰士，救助后方苦難(nan)同(tong)胞，充分表(biao)現了馬師(shi)曾(ceng)的(de)愛國熱情和民族氣節。

馬師(shi)曾等在湛江演(yan)出期間，給粵(yue)(yue)(yue)西(xi)觀(guan)眾帶來(lai)了新穎的(de)(de)(de)(de)唱功(gong)、悅耳(er)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)、華麗的(de)(de)(de)(de)服飾、奇巧的(de)(de)(de)(de)布(bu)景、精(jing)湛的(de)(de)(de)(de)演(yan)技(ji)，對日(ri)后粵(yue)(yue)(yue)西(xi)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)改革(ge)和發展，起了很大的(de)(de)(de)(de)促進作用。湛江粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)界(jie)移植搬演(yan)省(sheng)港(gang)戲(xi)班(ban)帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)流行(xing)劇(ju)目，習唱其(qi)通俗的(de)(de)(de)(de)唱腔，采用其(qi)新艷(yan)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)服，省(sheng)港(gang)戲(xi)班(ban)常用的(de)(de)(de)(de)燈(deng)光(guang)、布(bu)景、西(xi)洋樂(le)器(qi)也(ye)逐漸見諸粵(yue)(yue)(yue)西(xi)舞(wu)臺。

主要經歷

拜師學藝

“書(shu)(shu)(shu)香(xiang)世(shi)家(jia)”。自幼家(jia)貧，曾跟(gen)曾叔(shu)祖馬貞榆(yu)攻讀四書(shu)(shu)(shu)五(wu)經。十五(wu)歲考入“敬業(ye)中(zhong)學(xue)”。讀書(shu)(shu)(shu)時演過文明戲(xi)。中(zhong)學(xue)畢(bi)業(ye)后在香(xiang)港當(dang)過鋼鐵店學(xue)徒(tu)。馬師曾天資聰慧，愛好音樂(le)與戲(xi)劇(ju)。常常偷偷地(di)看(kan)戲(xi)，對當(dang)時的名伶周喻林、靚元亨、新(xin)白蔡等的唱功演技都很崇拜(bai)。最后不顧(gu)父母反對，拜(bai)師傅佳為師學(xue)粵劇(ju)，進戲(xi)館學(xue)戲(xi)。

南洋獻藝

后來(lai)為(wei)了(le)生活，只身(shen)去(qu)南(nan)洋登臺，來(lai)到新加坡，在“堯天彩(cai)”劇(ju)團當第(di)三小生。在南(nan)洋的(de)(de)那(nei)(nei)段期間內，馬師(shi)曾(ceng)過著非常(chang)艱苦的(de)(de)生活。由于那(nei)(nei)時(shi)候他(ta)的(de)(de)表演藝術較差，而又不(bu)(bu)懂(dong)粵劇(ju)的(de)(de)傳(chuan)統演法，在舞臺上鬧了(le)不(bu)(bu)少(shao)笑話。挫折激勵了(le)年(nian)輕的(de)(de)馬師(shi)曾(ceng)，他(ta)決心勤學(xue)苦練，反復鉆研了(le)傳(chuan)統粵劇(ju)《江湖十八本》，對每個劇(ju)的(de)(de)情節，人(ren)物性(xing)格，曲詞樂譜(pu)，臺步等都作細致(zhi)的(de)(de)琢(zhuo)磨，又經常(chang)學(xue)習別人(ren)的(de)(de)長處來(lai)充實自己。因此他(ta)的(de)(de)舞臺藝術與修為(wei)不(bu)(bu)斷提(ti)高。

雄霸藝壇

馬師曾(ceng)對丑角(jiao)的演(yan)法特別(bie)(bie)喜(xi)愛(ai)，故在(zai)丑角(jiao)的表演(yan)藝(yi)術上作了特別(bie)(bie)研究，終于創出有獨特風格(ge)的“馬腔”，俗稱“乞兒腔”，一新觀眾耳目。而他的丑角(jiao)形象逐漸(jian)為人所喜(xi)愛(ai)，在(zai)《苦(ku)鳳(feng)鶯憐》中(zhong)馬師曾(ceng)將劇中(zhong)的乞兒仔演(yan)活了，深(shen)受觀眾贊許，因此為他雄霸粵劇藝(yi)壇打下了基礎。

后(hou)(hou)加入(ru)長(chang)春(chun)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，改用藝(yi)名馬師曾。返香港后(hou)(hou)，參加“人(ren)(ren)壽年”劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，和白駒榮、千里駒同臺。他(ta)以丑(chou)角戲(xi)見長(chang)，不同于薛(xue)覺先演的(de)斯文戲(xi)，觀眾表示歡(huan)迎(ying)。參加“大(da)羅天”劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)后(hou)(hou)，戲(xi)路拓寬，丑(chou)、生、旦(dan)、凈都演過，并領導該團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)編劇(ju)部(bu)，所(suo)編的(de)戲(xi)包含歷史(shi)題(ti)材與當代(dai)題(ti)材，也(ye)有(you)(you)才子佳人(ren)(ren)戲(xi)和改編外(wai)國電(dian)影(ying)的(de)，古(gu)裝、時裝、西裝兼而有(you)(you)之。1931年到(dao)美國三藩市演出，歷時兩年。后(hou)(hou)回(hui)香港組織太平劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，在(zai)(zai)與覺先聲劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)爭雄時，促進了粵(yue)劇(ju)藝(yi)術(shu)的(de)發展。后(hou)(hou)創辦“全球電(dian)影(ying)公司”，所(suo)拍影(ying)片有(you)(you)《野花香》、《難測婦人(ren)(ren)心》、《二世祖》等(deng)，很受觀眾歡(huan)迎(ying)。1941年日(ri)軍占領香港時，返回(hui)內地，從(cong)廣(guang)州到(dao)廣(guang)西，組成抗戰(zhan)粵(yue)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。抗戰(zhan)勝(sheng)利后(hou)(hou)，與薛(xue)覺先在(zai)(zai)香港合演過名劇(ju)《蝴(hu)蝶(die)夫(fu)人(ren)(ren)》、《清(qing)宮恨史(shi)》。1956年從(cong)香港回(hui)廣(guang)州，曾擔(dan)任(ren)劇(ju)協廣(guang)東分會副主席和廣(guang)東粵(yue)劇(ju)院院長(chang)。

慘遭禁演

廣(guang)州(zhou)是粵(yue)(yue)劇活動(dong)(dong)的中心，馬(ma)師曾在廣(guang)州(zhou)工作和(he)演(yan)出(chu)，應(ying)該是很自(zi)然而正常的事(shi)。其(qi)實不(bu)然，在他一生(sheng)40余(yu)年(nian)的舞臺生(sheng)活中，有20多年(nian)是不(bu)能在廣(guang)州(zhou)舞臺演(yan)出(chu)的。粵(yue)(yue)劇大師竟然不(bu)能在粵(yue)(yue)劇的活動(dong)(dong)中心演(yan)出(chu)，在那個年(nian)月里，就是有這(zhe)種咄咄怪事(shi)。

1929年(nian)，馬師(shi)曾(ceng)已是(shi)(shi)鼎(ding)鼎(ding)大名的(de)粵劇(ju)(ju)“紅伶”，年(nian)薪為全行之冠(guan)。是(shi)(shi)年(nian)秋(qiu)，在夜戲散場(chang)后，他(ta)走出(chu)(chu)海珠(zhu)戲院門(men)前，被(bei)歹徒扔炸彈炸傷右腳。廣州(zhou)警察(cha)局反而借故勒(le)令他(ta)主持的(de)“國風劇(ju)(ju)團(tuan)”停演(yan)6個(ge)月、這無異(yi)是(shi)(shi)迫令劇(ju)(ju)團(tuan)解散。馬師(shi)曾(ceng)舉(ju)家倉皇遷(qian)往香(xiang)港，另組劇(ju)(ju)團(tuan)演(yan)出(chu)(chu)于(yu)香(xiang)港、澳(ao)門(men)、東南亞和美(mei)洲，有時也到珠(zhu)江(jiang)三角洲的(de)中小城鎮演(yan)出(chu)(chu)。廣州(zhou)市(shi)則是(shi)(shi)他(ta)的(de)“禁(jin)區”。太平洋戰(zhan)爭爆發(fa)(fa)，香(xiang)港淪陷(xian)。他(ta)逃出(chu)(chu)虎口(kou)進入(ru)廣西重(zhong)組劇(ju)(ju)團(tuan)，直到1945年(nian)抗日戰(zhan)爭勝利。馬師(shi)曾(ceng)以(yi)為經過(guo)抗戰(zhan)的(de)洗禮(li)，廣州(zhou)的(de)官場(chang)狀(zhuang)況會好一些，帶(dai)領他(ta)經過(guo)多年(nian)顛沛流離，邊(bian)逃難邊(bian)演(yan)戲謀(mou)生，戲箱損失大半的(de)“勝利劇(ju)(ju)團(tuan)”，滿懷喜(xi)悅地回到廣州(zhou)。不想只過(guo)了幾個(ge)月，又發(fa)(fa)生《野花(hua)香(xiang)》被(bei)禁(jin)演(yan)的(de)事。

《野花香(xiang)》寫(xie)一(yi)大學(xue)教授姚其琛，滿口禮義(yi)廉恥，以維(wei)護社會風(feng)化為己任。得(de)知(zhi)兒子(zi)(zi)迷戀(lian)某交(jiao)際花，不勝震怒(nu)。誰料他見到這(zhe)(zhe)個交(jiao)際花時(shi)(shi)(shi)，正人君子(zi)(zi)的外衣(yi)一(yi)層層被剝下(xia)，露出假道學(xue)、偽君子(zi)(zi)的真面目，終(zhong)至出妻棄(qi)子(zi)(zi)，身敗名裂。這(zhe)(zhe)原是30年(nian)代馬師(shi)曾(ceng)在(zai)香(xiang)港(gang)編演(yan)(yan)的一(yi)出“時(shi)(shi)(shi)裝戲”，抗日戰爭時(shi)(shi)(shi)期仍常有演(yan)(yan)出，為什么這(zhe)(zhe)個時(shi)(shi)(shi)候被禁(jin)演(yan)(yan)呢？據(ju)說：當時(shi)(shi)(shi)廣(guang)東有一(yi)位高(gao)官(guan)是姓(xing)姚的，也曾(ceng)當過教授，馬師(shi)曾(ceng)此劇(ju)是“有意影射、詆(di)毀長官(guan)”。一(yi)個10多(duo)(duo)年(nian)前在(zai)香(xiang)港(gang)編演(yan)(yan)的戲，竟會影射、詆(di)毀10多(duo)(duo)年(nian)后廣(guang)州的高(gao)官(guan)，這(zhe)(zhe)禁(jin)演(yan)(yan)的理由(you)不是令人啼笑皆非嗎(ma)？然而那個年(nian)月又(you)(you)哪(na)有說理的地(di)方？馬師(shi)曾(ceng)又(you)(you)一(yi)次黯然告別廣(guang)州，把劇(ju)團帶到香(xiang)港(gang)。

l949年10月(yue)(yue)廣(guang)州(zhou)解(jie)放，1950年5月(yue)(yue)海南島解(jie)放，國民黨的飛(fei)機不能(neng)再到廣(guang)州(zhou)轟炸、騷擾(rao)，各大戲院演(yan)(yan)出(chu)(chu)恢復正常。是年下半(ban)(ban)年馬(ma)(ma)師(shi)曾和(he)紅(hong)(hong)線女就帶領(ling)“紅(hong)(hong)星(xing)劇團”回廣(guang)州(zhou)演(yan)(yan)出(chu)(chu)。這一次演(yan)(yan)出(chu)(chu)時間將(jiang)近半(ban)(ban)年，除演(yan)(yan)“馬(ma)(ma)派(pai)”劇目外，還(huan)在華南文聯的幫助下，編(bian)演(yan)(yan)了表現抗(kang)日(ri)戰爭(zheng)勝利后，珠(zhu)江三角洲農民反(fan)抗(kang)官僚、惡霸(ba)壓迫剝削，反(fan)對國民黨抓壯(zhuang)丁打內戰的現代劇《珠(zhu)江淚(lei)》。1951年1月(yue)(yue)5、6日(ri)，馬(ma)(ma)師(shi)曾和(he)紅(hong)(hong)線女還(huan)參(can)加了“抗(kang)美(mei)援(yuan)朝粵(yue)劇大集會義演(yan)(yan)”，演(yan)(yan)出(chu)(chu)批判崇(chong)美(mei)思想的短劇《牛仔褲》。

這次(ci)演出(chu)，馬(ma)師(shi)曾(ceng)是帶著對解放(fang)后的(de)廣州(zhou)美好的(de)印(yin)象離開的(de)。不想回到香港卻受(shou)(shou)到一(yi)股股惡(e)浪的(de)襲擊。先是當時在(zai)(zai)(zai)香港的(de)粵劇(ju)(ju)同業組織“八和會館”的(de)負責人(ren)，召(zhao)開一(yi)個有(you)在(zai)(zai)(zai)港許(xu)多粵劇(ju)(ju)同行參加的(de)大(da)會，申斥馬(ma)、紅(hong)在(zai)(zai)(zai)廣州(zhou)“赤化(hua)(hua)”，警告他們倘再有(you)“赤化(hua)(hua)”行為就(jiu)要(yao)將他們“出(chu)會”（開除(chu)會籍）。會上還有(you)一(yi)些人(ren)起哄，叫嚷要(yao)在(zai)(zai)(zai)“華光大(da)帝”（粵劇(ju)(ju)戲神）像(xiang)前(qian)“斬雞(ji)頭(tou)、燒黃(huang)紙”發誓不得“赤化(hua)(hua)”。接著是港英政府政治部對馬(ma)、紅(hong)進行“傳訊”，追查他們在(zai)(zai)(zai)廣州(zhou)的(de)活動。馬(ma)師(shi)曾(ceng)接連受(shou)(shou)到沉重(zhong)的(de)打擊，劇(ju)(ju)團又一(yi)次(ci)解散。加之年過半百，在(zai)(zai)(zai)那(nei)(nei)個社會就(jiu)意味著“票房貶值(zhi)”，搭班演出(chu)也(ye)只能受(shou)(shou)到“照(zhao)顧照(zhao)顧前(qian)輩”那(nei)(nei)樣的(de)收(shou)容，那(nei)(nei)幾年的(de)處境十分(fen)困難。

回歸祖國

就(jiu)在(zai)(zai)這(zhe)個(ge)時候，社(she)會(hui)主義祖國向這(zhe)位(wei)藝術(shu)大(da)師(shi)(shi)伸出(chu)熱情(qing)的(de)(de)(de)(de)手：1955年(nian)邀請(qing)(qing)他和紅(hong)線(xian)女在(zai)(zai)中(zhong)華人(ren)民(min)共和國建國六(liu)周年(nian)的(de)(de)(de)(de)日子里，到北(bei)京參加國慶觀禮。馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)在(zai)(zai)觀禮臺看(kan)到天安門城(cheng)樓以毛澤東主席為首的(de)(de)(de)(de)黨和國家領導(dao)人(ren)，看(kan)到長安街(jie)游行隊伍的(de)(de)(de)(de)雄偉場面。威武(wu)莊嚴的(de)(de)(de)(de)解放軍，精神抖擻的(de)(de)(de)(de)工人(ren)、農民(min)和各界人(ren)士，都顯示了(le)(le)新中(zhong)國意(yi)氣昂揚、奮(fen)發向上的(de)(de)(de)(de)面貌。周恩來(lai)總理在(zai)(zai)北(bei)京飯店(dian)宴請(qing)(qing)觀禮代表(biao)(biao)，和馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)親切交談，邀請(qing)(qing)他到全國各地(di)看(kan)看(kan)。馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)在(zai)(zai)觀禮活動中(zhong)會(hui)見(jian)了(le)(le)茅盾、夏衍、梅(mei)蘭芳、程硯秋、田漢(han)、歐陽予倩、曹禺等著名文學(xue)家、戲劇家，他們(men)都熱情(qing)而誠(cheng)懇地(di)希望馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)能回(hui)到新中(zhong)國工作。在(zai)(zai)北(bei)京和廣(guang)(guang)州(zhou)，他看(kan)了(le)(le)很多戲曲(qu)演出(chu)，了(le)(le)解國內戲曲(qu)劇團，特別(bie)是廣(guang)(guang)東粵劇團的(de)(de)(de)(de)組織、演出(chu)情(qing)況。最(zui)后(hou)在(zai)(zai)廣(guang)(guang)東省長陶(tao)鑄接見(jian)時，馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)表(biao)(biao)示了(le)(le)要(yao)回(hui)來(lai)工作的(de)(de)(de)(de)決心。經過1個(ge)多月的(de)(de)(de)(de)時間，他料(liao)理停(ting)當在(zai)(zai)香港(gang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)切事宜，就(jiu)回(hui)到廣(guang)(guang)州(zhou)來(lai)了(le)(le)。

1955年12月19日，廣(guang)東(dong)省(sheng)、廣(guang)州(zhou)市(shi)文化(hua)藝術界(jie)150多人集(ji)會(hui)，歡迎馬師(shi)曾和紅線女從香港回(hui)到(dao)廣(guang)州(zhou)參加廣(guang)東(dong)粵(yue)劇(ju)團。這位粵(yue)劇(ju)大師(shi)終于(yu)回(hui)到(dao)粵(yue)劇(ju)活(huo)動的中心，并工作到(dao)終其一(yi)生。

馬(ma)師曾(ceng)回到新中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)后，先后任廣(guang)(guang)東(dong)(dong)粵(yue)劇(ju)團團長、廣(guang)(guang)東(dong)(dong)粵(yue)劇(ju)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長，當選(xuan)為中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)文(wen)學(xue)藝術界聯合會(hui)(hui)全國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)委(wei)員會(hui)(hui)委(wei)員、廣(guang)(guang)東(dong)(dong)省文(wen)聯副主席，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)戲劇(ju)家協會(hui)(hui)常(chang)務(wu)理(li)事、廣(guang)(guang)東(dong)(dong)分會(hui)(hui)副主席，還當選(xuan)為廣(guang)(guang)東(dong)(dong)省人(ren)民代表大(da)會(hui)(hui)代表、中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)人(ren)民政治協商會(hui)(hui)議全國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)委(wei)員會(hui)(hui)委(wei)員、廣(guang)(guang)東(dong)(dong)省政協常(chang)委(wei)。擔負繁重的(de)行政工(gong)作和(he)社(she)會(hui)(hui)工(gong)作，他的(de)藝術創作也獲(huo)得(de)極大(da)的(de)豐(feng)收。

少年時期

祖(zu)父馬肇梅于廣州經(jing)營(ying)茶莊，馬師(shi)曾幼年與父親(qin)(qin)馬公(gong)權、母親(qin)(qin)王(wang)文(wen)煜一(yi)同在廣州居住。1907年家庭經(jing)商失敗，他隨祖(zu)父、父母親(qin)(qin)舉家前往武(wu)昌，投靠任兩湖書院經(jing)學(xue)館館長的曾叔祖(zu)馬貞(zhen)榆，因而(er)有機(ji)會攻讀四書五經(jing)及習練書法，由此打下了一(yi)定的國學(xue)基礎。

1911年武(wu)漢(han)爆(bao)發辛亥革命，他隨家人逃離武(wu)漢(han)輾轉回到廣州(zhou)，馬師(shi)曾就讀小學(xue)和(he)中學(xue)期(qi)間，對戲(xi)劇(ju)開(kai)始發生興趣，參加了學(xue)校(xiao)組織的(de)(de)(de)“文明戲(xi)”的(de)(de)(de)演(yan)(yan)出活動，有時還偷偷跑(pao)去觀看(kan)著名(ming)演(yan)(yan)員新華、朱(zhu)次伯(bo)等人演(yan)(yan)出的(de)(de)(de)粵劇(ju)。中學(xue)未畢(bi)業奉父母之(zhi)命到香港一間銅鐵(tie)店當學(xue)徒(tu)，因不堪(kan)忍受(shou)店東和(he)其他伙計(ji)的(de)(de)(de)欺凌，跑(pao)回廣州(zhou)進入(ru)陳壙南的(de)(de)(de)太平春教戲(xi)館(guan)學(xue)戲(xi)，與老藝(yi)人師(shi)傅佳建立師(shi)徒(tu)關系，自起藝(yi)名(ming)關始昌，從此(ci)開(kai)始了粵劇(ju)學(xue)徒(tu)的(de)(de)(de)生活。

青年時期

1917年(nian)馬(ma)師(shi)曾在(zai)廣州太平春教戲館學戲，不久(jiu)便受聘(pin)于新(xin)加坡慶維新(xin)粵劇(ju)團(tuan)，后轉投(tou)普長春粵劇(ju)團(tuan)，并拜(bai)著名小(xiao)(xiao)武靚元亨為(wei)師(shi)，期間(jian)(jian)在(zai)南洋一帶學藝(yi)和演(yan)出(chu)，其間(jian)(jian)，他(ta)(ta)不滿班(ban)(ban)主失信，不讓他(ta)(ta)當(dang)丑生而(er)當(dang)馬(ma)旦，憤而(er)離(li)班(ban)(ban)。后轉投(tou)當(dang)地堯(yao)天彩戲班(ban)(ban)任(ren)第三小(xiao)(xiao)生，改(gai)藝(yi)名為(wei)風華(hua)子，演(yan)戲期間(jian)(jian)巧(qiao)遇(yu)機緣得(de)與著名演(yan)員新(xin)華(hua)同臺演(yan)出(chu)《蘇(su)武牧羊(yang)》，其表現(xian)甚為(wei)新(xin)華(hua)贊賞(shang)。不久(jiu)又到(dao)慶難新(xin)戲班(ban)(ban)演(yan)出(chu)《杜十娘怒沈百(bai)寶箱》等劇(ju)目，終因(yin)當(dang)地藝(yi)人(ren)排擠(ji)而(er)失業，流(liu)浪戲班(ban)(ban)之間(jian)(jian)及賣膏藥(yao)、做礦工、當(dang)掌柜謀生。

1919年馬(ma)師曾(ceng)(ceng)被(bei)平天彩班聘為第(di)三小生(sheng)，發(fa)奮勤(qin)學苦練，又得男花(hua)旦小湘鳳（靚(jing)少鳳）的支(zhi)持幫(bang)助(zhu)，小湘鳳邀他(ta)合演(yan)自己(ji)編寫的時(shi)裝新戲《癲(dian)、嘲、廢、戇》，演(yan)出引起(qi)轟動，馬(ma)師曾(ceng)(ceng)嶄露頭(tou)角，被(bei)擢升(sheng)為第(di)二小生(sheng)。后來(lai)小湘鳳與(yu)他(ta)另組新班，他(ta)在演(yan)出《白蛇傳》時(shi)扮許仙，唱做功夫別致(zhi)，大(da)受歡迎，戲班中(zhong)人(ren)(ren)都說：“風華(hua)子(zi)第(di)二小生(sheng)一(yi)炮便(bian)打響了！”恰在此時(shi)，他(ta)遇見從國(guo)內前去演(yan)出的著(zhu)名(ming)(ming)演(yan)員靚(jing)元(yuan)亨，兩人(ren)(ren)同臺演(yan)出《海盜名(ming)(ming)流》等劇，馬(ma)拜(bai)靚(jing)元(yuan)亨為師，隨(sui)靚(jing)元(yuan)亨參加普長春劇團演(yan)出，自此開始起(qi)用本名(ming)(ming)馬(ma)師曾(ceng)(ceng)。其(qi)問雖然出現編排(pai)新劇和(he)表(biao)演(yan)傳統(tong)的一(yi)些挫折，馬(ma)師曾(ceng)(ceng)卻能從中(zhong)吸取教訓，更加虛心和(he)勤(qin)奮鉆(zhan)研粵(yue)劇的編劇和(he)表(biao)演(yan)藝術。

1923年馬(ma)師曾(ceng)回港發展，于人(ren)壽(shou)年班(ban)任正(zheng)印丑生(sheng)，代替(ti)剛離(li)開該班(ban)的(de)(de)正(zheng)印丑生(sheng)薛覺先，在(zai)千里駒、白駒榮(rong)等前(qian)輩的(de)(de)扶掖下，發揮(hui)其演戲詼諧、機變、通俗(su)的(de)(de)特(te)長，以及從師傅靚元亨處學到的(de)(de)小武行當演唱藝術，成功演出(chu)《玉(yu)樓春(chun)怨》、《一(yi)個女學生(sheng)》以及他在(zai)南洋編演的(de)(de)幾(ji)個新戲，無論(lun)夜場(chang)、日場(chang)都大(da)受觀(guan)眾歡迎。馬(ma)師曾(ceng)反覆(fu)鉆(zhan)研(yan)了傳統粵(yue)劇《江(jiang)湖十八本》，并在(zai)丑角上多番(fan)研(yan)究，于《苦鳳鶯憐》中演風塵俠丐“余俠魂”，創(chuang)出(chu)有獨特(te)風格的(de)(de)“馬(ma)腔”（俗(su)稱“乞兒(er)腔”），大(da)受歡迎，在(zai)廣州西關、南關四間戲劇輪流公演，歷時接(jie)近半年，創(chuang)下當時的(de)(de)賣座(zuo)紀錄。

1925年(nian)夏，他離開(kai)人(ren)(ren)壽年(nian)班(ban)與(yu)陳(chen)非儂等人(ren)(ren)另組大羅天劇(ju)(ju)團(tuan)，在(zai)劇(ju)(ju)團(tuan)特設編(bian)(bian)劇(ju)(ju)部，聘請陳(chen)天縱(zong)、馮顯洲、黃金(jin)臺(tai)(tai)、麥嘯霞等人(ren)(ren)為專業編(bian)(bian)劇(ju)(ju)，他自己(ji)也(ye)(ye)親(qin)自撰寫劇(ju)(ju)本或與(yu)人(ren)(ren)合作編(bian)(bian)劇(ju)(ju)。大羅天劇(ju)(ju)團(tuan)編(bian)(bian)演(yan)(yan)了一批古今中(zhong)外題材的(de)新劇(ju)(ju)，如《佳偶(ou)兵戎》、《賊王子》、《呆(dai)佬拜壽》、《紅(hong)玫瑰(gui)》等，在(zai)劇(ju)(ju)本內容和表演(yan)(yan)藝術兩方(fang)面都大膽革(ge)新創造。劇(ju)(ju)團(tuan)的(de)演(yan)(yan)員(yuan)陣容強(qiang)大，馬師(shi)曾(ceng)分(fen)別以生(sheng)、丑(chou)、旦、凈的(de)行(xing)當扮演(yan)(yan)這些新劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)人(ren)(ren)物角色，因而(er)劇(ju)(ju)團(tuan)演(yan)(yan)出非常旺臺(tai)(tai)，在(zai)粵(yue)劇(ju)(ju)舞臺(tai)(tai)可與(yu)人(ren)(ren)壽班(ban)并駕齊驅，馬師(shi)曾(ceng)的(de)聲名也(ye)(ye)日益顯赫。

中年時期

1931年春，馬師曾的(de)藝術(shu)(shu)生涯出現(xian)一(yi)個(ge)重大的(de)轉折，這(zhe)便(bian)是應聘到美(mei)(mei)國舊金山演出一(yi)年（因戲(xi)(xi)院院主欺詐被迫(po)逗留兩(liang)年）。行前(qian)他(ta)精心編印了《千里壯游集》帶往美(mei)(mei)國，向美(mei)(mei)國觀眾宣揚優(you)(you)美(mei)(mei)的(de)粵劇藝術(shu)(shu)，書中也透露了他(ta)逐(zhu)步(bu)形成的(de)“新劇”觀。他(ta)一(yi)方(fang)(fang)面強調(diao)戲(xi)(xi)劇藝術(shu)(shu)對弘(hong)揚中華民族優(you)(you)秀文化(hua)(hua)具有重要(yao)意(yi)義，認為“人亦孰不(bu)愛(ai)國，凡愛(ai)國者必思自葆(bao)其國有之(zhi)道(dao)(dao)德文化(hua)(hua)”，因而(er)(er)提出借戲(xi)(xi)劇“以宣傳我國特(te)有之(zhi)道(dao)(dao)德文化(hua)(hua)”；另一(yi)方(fang)(fang)面他(ta)也強調(diao)戲(xi)(xi)劇應該(gai)跟隨(sui)時代(dai)發(fa)(fa)展而(er)(er)變(bian)(bian)革創新，認為“近(jin)年以來，中外的(de)交通，多么(me)利便(bian)，生活(huo)的(de)變(bian)(bian)遷，多么(me)劇烈，我們的(de)伶人，依然死守著什(shen)么(me)場口步(bu)武的(de)成法，什(shen)么(me)靶子演唱的(de)老例，純粹(cui)用(yong)圖案做脊椎，決不(bu)能(neng)站起來自稱(cheng)藝術(shu)(shu)，在此電影戲(xi)(xi)和(he)舞臺戲(xi)(xi)競爭激烈當中，哪有不(bu)一(yi)敗涂地的(de)道(dao)(dao)理呢！”因此他(ta)提出要(yao)變(bian)(bian)革粵劇，“一(yi)方(fang)(fang)固須效(xiao)(xiao)他(ta)方(fang)(fang)之(zhi)長，一(yi)方(fang)(fang)仍須保存粵劇之(zhi)精華，從而(er)(er)發(fa)(fa)揚之(zhi)，斯始有效(xiao)(xiao)也。”

1933年馬(ma)師曾從(cong)美(mei)國回到香(xiang)港與女(nv)(nv)伶(ling)譚蘭(lan)卿組(zu)成第(di)一(yi)個男(nan)女(nv)(nv)合(he)班的(de)粵(yue)(yue)劇團(tuan)“太平(ping)歌劇社”（后改名“太平(ping)劇團(tuan)”），當(dang)時報(bao)紙標(biao)榜(bang)馬(ma)師曾是“新派粵(yue)(yue)劇泰(tai)斗導(dao)(dao)演兼主演藝(yi)術巨子(zi)”，顧名思義可知他是要大展拳(quan)腳對粵(yue)(yue)劇進行多方面的(de)改革。在時粵(yue)(yue)劇極(ji)盛，他與當(dang)時由(you)薛(xue)覺先領導(dao)(dao)的(de)覺先聲劇團(tuan)在藝(yi)術表演上分(fen)庭抗(kang)禮，形成“薛(xue)馬(ma)爭雄(xiong)”的(de)時期，好(hao)戲(xi)(xi)連(lian)場，各(ge)有戲(xi)(xi)迷。

1944年(nian)馬師(shi)曾與紅(hong)線女(nv)結婚(hun)。

晚年時期

1955年12月14日(ri)，馬(ma)師曾、紅線女回到廣州定居并(bing)參加廣東的粵劇工作(zuo)，受到黨政部門、粵劇同(tong)行和熱(re)愛(ai)他們的廣大觀(guan)眾的熱(re)烈歡迎。

1956年馬師曾(ceng)被任(ren)命為廣東粵劇團(tuan)(tuan)團(tuan)(tuan)長(chang)(chang)，與紅線(xian)女合(he)演回廣州后(hou)的第(di)一個新編劇目《昭君(jun)出(chu)塞(sai)》，不久兩(liang)人又合(he)演根據(ju)同名瓊(qiong)劇傳統(tong)戲(xi)改(gai)編的《搜書院》，并到(dao)北京匯(hui)報(bao)演出(chu)，全國(guo)人大常委會(hui)委員長(chang)(chang)劉少(shao)奇、國(guo)務院總理周恩來(lai)先后(hou)同首都觀(guan)眾(zhong)一起觀(guan)看了演出(chu)。

文(wen)(wen)化部、中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)戲劇家(jia)協(xie)會(hui)(hui)(hui)于1956年(nian)(nian)5月17日召開的昆曲《十(shi)五貫(guan)》座談(tan)會(hui)(hui)(hui)上，周(zhou)恩來總(zong)理在講話中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)表揚馬師(shi)曾對粵(yue)劇工作(zuo)的貢獻說：“現在，行(xing)家(jia)馬師(shi)曾回(hui)來了，氣象就更(geng)不同(tong)了，更(geng)提(ti)高了。”并且給予粵(yue)劇“南國(guo)紅豆(dou)”的美稱。這一年(nian)(nian)，馬師(shi)曾被選(xuan)為中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)民政治協(xie)商會(hui)(hui)(hui)議全(quan)國(guo)委員會(hui)(hui)(hui)委員、廣(guang)東(dong)省(sheng)(sheng)政協(xie)委員會(hui)(hui)(hui)常委、廣(guang)東(dong)省(sheng)(sheng)人(ren)民代表大會(hui)(hui)(hui)代表、中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)文(wen)(wen)學藝術界聯合會(hui)(hui)(hui)全(quan)國(guo)委員會(hui)(hui)(hui)委員、廣(guang)東(dong)省(sheng)(sheng)文(wen)(wen)聯副主席(xi)、中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)戲劇家(jia)協(xie)會(hui)(hui)(hui)常務理事、中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)劇協(xie)廣(guang)州分會(hui)(hui)(hui)副主席(xi)，還光榮當選(xuan)廣(guang)東(dong)省(sheng)(sheng)文(wen)(wen)化先進工作(zuo)者。

1958年(nian)11月(yue)廣東(dong)粵(yue)劇(ju)院成立，馬師曾被(bei)任命為(wei)院長，演出根(gen)據田漢同名話劇(ju)改(gai)編的(de)粵(yue)劇(ju)《關(guan)漢卿》，于(yu)年(nian)底到武漢為(wei)中共八(ba)屆(jie)六中全會作專場演出。

1959年(nian)應朝鮮民(min)主主義(yi)人民(min)共和國首(shou)相金日成的邀請，以馬(ma)師曾為(wei)團(tuan)長的中國粵劇(ju)團(tuan)帶了(le)《關漢(han)卿》等戲(xi)赴朝訪問演(yan)出(chu)(chu)。同年(nian)10月，馬(ma)師曾率領(ling)劇(ju)團(tuan)參加(jia)首(shou)都為(wei)慶祝建(jian)國十周年(nian)獻禮劇(ju)目(mu)的演(yan)出(chu)(chu)活動，演(yan)出(chu)(chu)了(le)《關漢(han)卿》和《搜(sou)書院(yuan)》。

1960年(nian)上半(ban)年(nian)，馬師曾(ceng)赴京擔任由梅蘭芳(fang)當主任的中國戲曲(qu)藝術研究班教(jiao)(jiao)師，教(jiao)(jiao)學(xue)期(qi)間與紅線(xian)女(nv)等在北京中山公(gong)園演出了(le)《關漢(han)卿(qing)》。

1961年，以馬(ma)師曾、紅線女(nv)擔任藝術總指導的中國粵劇團，赴越(yue)南民主(zhu)共和(he)國訪問演出了《關漢卿》、《劉胡蘭》等(deng)劇。

1962年夏，他為周恩來總理和賀龍、陳毅、聶榮臻副總理等演出《屈原》一(yi)劇(ju)的(de)“天問”一(yi)場，這是他在舞臺(tai)上(shang)的(de)最后一(yi)次(ci)演出。

1963年(nian)馬師曾被確診(zhen)罹患氣(qi)管癌，入中山醫學(xue)院(yuan)附屬醫院(yuan)治療。

1964年轉往北京(jing)同仁醫院治(zhi)療，4月21日終因(yin)不治(zhi)逝世。

主要作品

馬師曾一生參(can)(can)加(jia)演出的劇(ju)目(mu)為(wei)《關漢(han)卿》、《屈原(yuan)》等共計429個，其(qi)本(ben)人編(bian)劇(ju)及參(can)(can)與撰寫(xie)的劇(ju)本(ben)共97個，曾參(can)(can)與拍攝的電(dian)影有(you)58部。

馬(ma)師(shi)曾1922年返(fan)廣州，被(bei)省(sheng)港大(da)班“人(ren)壽年”聘為正(zheng)印丑生，因出色地飾(shi)演了《苦鳳鶯憐》中的(de)余(yu)俠魂一角(jiao)而(er)名聲大(da)振，其具有獨特風格的(de)“馬(ma)腔”（俗稱“乞兒(er)喉”）亦(yi)從此家喻(yu)戶曉，廣為傳唱。

三十年(nian)代，他在香港領(ling)銜(xian)太平劇團同(tong)薛覺先(xian)領(ling)銜(xian)的(de)(de)(de)覺先(xian)聲(sheng)劇團藝術競(jing)爭達十年(nian)之(zhi)久，人皆以“薛、馬(ma)”并稱，并逐步開拓了中(zhong)外馳名(ming)(ming)的(de)(de)(de)馬(ma)派表演藝術流(liu)派，成為戲曲通俗化的(de)(de)(de)大師，革新粵劇的(de)(de)(de)前驅。上演名(ming)(ming)劇有《佳(jia)偶兵戎》、《賊王子》、《斗氣姑爺》、《刁蠻公主戇駙馬(ma)》、《二(er)世祖》等幾十出。所演過的(de)(de)(de)劇目共(gong)有數百個。

1941年(nian)，馬先生組織“抗戰(zhan)粵劇(ju)團”（后易(yi)名為(wei)“勝利粵劇(ju)團”），和紅線女在(zai)廣東、廣西各地演出，長期為(wei)抗戰(zhan)宣傳。

在抗美援(yuan)朝期(qi)間，特意從(cong)(cong)香(xiang)港返回廣(guang)州(zhou)參(can)加義演。1955年冬，他從(cong)(cong)香(xiang)港回廣(guang)州(zhou)定居(ju)，參(can)加廣(guang)東(dong)粵劇(ju)(ju)(ju)團，曾(ceng)(ceng)(ceng)出(chu)任(ren)廣(guang)東(dong)粵劇(ju)(ju)(ju)團團長(chang)、廣(guang)東(dong)粵劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)第一任(ren)院(yuan)長(chang)，并曾(ceng)(ceng)(ceng)先(xian)后(hou)當選為廣(guang)東(dong)省(sheng)人(ren)民代表，全(quan)國政協委員、廣(guang)東(dong)省(sheng)政協常(chang)委、中國文(wen)聯(lian)委員、中國劇(ju)(ju)(ju)協常(chang)務理事、劇(ju)(ju)(ju)協廣(guang)東(dong)分會副(fu)主(zhu)席(xi)(xi)、廣(guang)東(dong)省(sheng)文(wen)聯(lian)副(fu)主(zhu)席(xi)(xi)等職(zhi)。1956年曾(ceng)(ceng)(ceng)被評為廣(guang)東(dong)省(sheng)文(wen)化(hua)先(xian)進工作(zuo)者。

他積極參加(jia)戲曲(qu)改(gai)革工(gong)作，和紅線(xian)女主演(yan)的《搜書院》、《關漢卿(qing)》，成為(wei)蜚聲海內(nei)外(wai)的名劇。馬先(xian)生(sheng)(sheng)飾(shi)演(yan)的謝寶(bao)、關漢卿(qing)兩個老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)角色，形(xing)象鮮明，性格突出。他戲路寬廣，除工(gong)丑生(sheng)(sheng)外(wai)，還擅演(yan)小(xiao)生(sheng)(sheng)、小(xiao)武、花臉、須生(sheng)(sheng)等。晚年(nian)改(gai)演(yan)老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)，馬腔(qiang)從自由活潑轉為(wei)蒼涼剛(gang)勁，表(biao)演(yan)藝術達到了(le)一(yi)個新的高峰(feng)。

貢獻影響

從(cong)1956年至(zhi)1962年，他(ta)演(yan)出(chu)的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)除(chu)《搜書院》、《關漢卿》外(wai)還有《昭(zhao)君(jun)怨》（馬(ma)師(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)(ceng)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)并飾(shi)(shi)(shi)漢元帝）；《桂枝寫(xie)狀》（傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，馬(ma)師(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)(ceng)整理(li)并飾(shi)(shi)(shi)趙(zhao)寵）；《苦鳳鶯憐》（馬(ma)師(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)(ceng)從(cong)1925年起(qi)一(yi)直上演(yan)的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，經(jing)他(ta)再(zai)(zai)作整理(li)并飾(shi)(shi)(shi)義丐余俠魂(hun)）；《斗氣姑(gu)爺》、《刁蠻(man)公主戇附馬(ma)》（都是馬(ma)師(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)(ceng)在(zai)30年代(dai)編(bian)寫(xie)并一(yi)直上演(yan)的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，經(jing)他(ta)再(zai)(zai)作整理(li)并在(zai)前(qian)者飾(shi)(shi)(shi)紈绔子(zi)弟蕭懷雅(ya)，在(zai)后者飾(shi)(shi)(shi)駙馬(ma)孟(meng)飛雄）；《屈原(yuan)》（馬(ma)師(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)(ceng)據(ju)(ju)郭(guo)沫若同名話劇(ju)(ju)(ju)改編(bian)并飾(shi)(shi)(shi)屈原(yuan)）；《拾玉(yu)鐲(zhuo)》（據(ju)(ju)京劇(ju)(ju)(ju)改編(bian)，馬(ma)師(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)(ceng)飾(shi)(shi)(shi)劉(liu)大娘，由香港鴻圖影(ying)業公司拍成(cheng)電影(ying)改名《佳偶天成(cheng)》）；《三娘教子(zi)》（傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，馬(ma)師(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)(ceng)整理(li)并飾(shi)(shi)(shi)老家人(ren)薛保(bao)，由珠江電影(ying)制片廠(chang)拍成(cheng)電影(ying)）；《趙(zhao)子(zi)龍催歸(gui)》、《鳳儀亭》（傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，馬(ma)師(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)(ceng)整理(li)并在(zai)前(qian)者飾(shi)(shi)(shi)趙(zhao)子(zi)龍，在(zai)后者飾(shi)(shi)(shi)呂布）；《喬老爺上轎(jiao)》（馬(ma)師(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)(ceng)據(ju)(ju)川劇(ju)(ju)(ju)改編(bian)并飾(shi)(shi)(shi)喬溪）；《蔡(cai)文姬》（據(ju)(ju)郭(guo)沫若同名話劇(ju)(ju)(ju)改編(bian)，馬(ma)師(shi)(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)(ceng)飾(shi)(shi)(shi)曹操(cao)）。特別值(zhi)得提及的(de)，在(zai)現代(dai)劇(ju)(ju)(ju)《劉(liu)胡蘭》中(zhong)，本來(lai)沒有適合他(ta)演(yan)的(de)重要角色，他(ta)為支(zhi)持現代(dai)劇(ju)(ju)(ju)的(de)演(yan)出(chu)，積(ji)極(ji)爭取演(yan)配角，飾(shi)(shi)(shi)演(yan)一(yi)個還鄉團(tuan)的(de)惡霸地主石庭(ting)槐。

在以上劇目中(zhong)，馬(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)飾演的(de)(de)(de)(de)角色(se)，包(bao)括了(le)粵劇的(de)(de)(de)(de)男丑(chou)、女丑(chou)、公腳、未(wei)腳、正生(sheng)、小(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)武等各種行當(dang)，戲(xi)路(lu)寬(kuan)廣，技(ji)藝(yi)精湛，為(wei)后輩做出典范。特(te)別是由他(ta)編寫或加工，經(jing)他(ta)多(duo)年(nian)演出錘煉的(de)(de)(de)(de)戲(xi)，都具有生(sheng)活氣息濃郁(yu)，人情世態刻畫入微，人物性(xing)格(ge)夸張而又(you)真實，語言奇趣橫(heng)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)“馬(ma)派”藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)鮮明特(te)色(se)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)表演藝(yi)術在國(guo)內國(guo)外部享有很高(gao)的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)。1960年(nian)，文(wen)化部委托中(zhong)國(guo)戲(xi)曲(qu)學院舉辦以梅蘭(lan)芳為(wei)班主任(ren)（兼教(jiao)師(shi)(shi)）的(de)(de)(de)(de)“戲(xi)曲(qu)表演藝(yi)術研究班”，聘請馬(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)為(wei)教(jiao)師(shi)(shi)。任(ren)該(gai)班教(jiao)師(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)還有荀慧(hui)生(sheng)、俞振飛、蕭長華、劉(liu)成基、徐凌云(yun)、徐蘭(lan)沅(yuan)，都是中(zhong)國(guo)戲(xi)曲(qu)界(jie)中(zhong)德高(gao)望重，藝(yi)術卓有成就的(de)(de)(de)(de)老前輩。

馬師曾后期更善于演(yan)老生角(jiao)色，他在《屈(qu)原(yuan)(yuan)》一劇中(zhong)演(yan)屈(qu)原(yuan)(yuan)，《搜書(shu)院》中(zhong)扮謝寶，《關漢卿(qing)》里(li)飾(shi)關漢卿(qing)，對每個(ge)(ge)角(jiao)色演(yan)出(chu)非常(chang)傳(chuan)神(shen)，十分成功地創造了各(ge)個(ge)(ge)不同個(ge)(ge)性的人物性格。

1964年4月21日在北(bei)京(jing)病(bing)逝。

人物評價

馬師曾在廣州，香港(gang)(gang)以及馬來西亞、越(yue)南、美國等演出，以扮演粵(yue)劇特有的(de)(de)(de)角色行當(dang)丑生為主，也(ye)演小生，須生、花臉。善于吸(xi)收文(wen)明新劇與電影(ying)的(de)(de)(de)表(biao)演藝(yi)術，對(dui)粵(yue)劇敢于作改革的(de)(de)(de)嘗試(shi)。他苦心獨創了粵(yue)劇的(de)(de)(de)新聲“乞兒喉”，并在演《苦鳳(feng)駕憐》一(yi)(yi)劇中的(de)(de)(de)義丐余俠魂而一(yi)(yi)鳴驚人，逐漸(jian)成為近代粵(yue)劇藝(yi)壇上最有聲望的(de)(de)(de)演員之一(yi)(yi)。在國內粵(yue)語地區、港(gang)(gang)、澳(ao)、東南亞和美洲的(de)(de)(de)華僑中，均享有很高的(de)(de)(de)聲譽。

馬(ma)(ma)師(shi)曾青年(nian)(nian)時演小(xiao)生(sheng)、小(xiao)武，中年(nian)(nian)則以丑腳享負盛名。他(ta)(ta)(ta)根據(ju)自己洪亮而欠圓潤的(de)(de)嗓音特點(dian)而揚長避短(duan)，形成(cheng)一(yi)(yi)種旋律(lv)跳躍，頓挫分明，吐(tu)字短(duan)促有力，行腔(qiang)活潑(po)滑(hua)稽的(de)(de)唱腔(qiang)，人稱“馬(ma)(ma)腔(qiang)”，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)成(cheng)名經歷詳見(jian)“戲行史話”。馬(ma)(ma)師(shi)曾是一(yi)(yi)位(wei)大膽創(chuang)新的(de)(de)藝術家。他(ta)(ta)(ta)既繼(ji)承傳統，又敢于(yu)變化(hua)程(cheng)式為已所用(yong)。最(zui)突出(chu)的(de)(de)是在演唱時，常(chang)常(chang)巧妙地使用(yong)廣州方言(yan)俚(li)語作唱詞。他(ta)(ta)(ta)是開創(chuang)粵劇通俗化(hua)的(de)(de)巨匠。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)唱腔(qiang)尤其是唱“中板”，自然活潑(po)、滑(hua)稽突兀；他(ta)(ta)(ta)獨創(chuang)的(de)(de)“乞兒喉”半(ban)唱半(ban)白，新穎奇特，頓挫分明，送音悠遠，成(cheng)為深受觀眾歡迎的(de)(de)“馬(ma)(ma)喉”。三十年(nian)(nian)代他(ta)(ta)(ta)引進了一(yi)(yi)些西洋樂器(qi)，豐富了粵劇伴奏音樂。他(ta)(ta)(ta)還吸收了電影、話劇某些表演手法(fa)，融(rong)化(hua)于(yu)粵劇的(de)(de)表演之中。其表演，臺風(feng)豪放，動(dong)作鮮明準(zhun)確(que)，出(chu)奇制勝，塑(su)造人物逼真生(sheng)動(dong)，抗日戰爭期間，香港淪陷(xian)、他(ta)(ta)(ta)敢于(yu)拒絕敵人的(de)(de)威肋利(li)誘，毅然返回內地，在粵西和桂林，柳州一(yi)(yi)帶(dai)演出(chu)。

馬師曾最擅長(chang)演(yan)丑生(sheng)(sheng)戲，后期則多演(yan)老生(sheng)(sheng)、須生(sheng)(sheng)戲。他在《關漢卿》和《搜(sou)書(shu)院(yuan)》中成功地塑造(zao)了關漢卿的(de)生(sheng)(sheng)動(dong)(dong)形象，和搜(sou)書(shu)院(yuan)掌(zhang)教謝寶(bao)的(de)生(sheng)(sheng)動(dong)(dong)形象，均已拍(pai)成電(dian)影。