賀鑄是(shi)一(yi)(yi)位個性(xing)和詞(ci)風都非常奇特的詞(ci)人,截(jie)然對立(li)的兩面(mian)在他身上和詞(ci)中都能得到和諧的統一(yi)(yi)。他長(chang)相(xiang)奇丑,身高七尺,面(mian)色青黑如(ru)鐵,眉(mei)目(mu)聳(song)拔,人稱“賀鬼頭”;其詞(ci)卻“雍容妙麗,極幽閑思(si)怨(yuan)之情”。為人豪爽精悍,如(ru)武俠劍(jian)客(ke),“少時俠氣蓋(gai)一(yi)(yi)座,馳馬走狗(gou),飲酒如(ru)長(chang)鯨”;卻又博聞(wen)強記,于書(shu)(shu)無(wu)所不讀,家藏書(shu)(shu)萬卷,而且手自校(xiao)讎,“反如(ru)寒(han)苦(ku)一(yi)(yi)書(shu)(shu)生(sheng)”(程俱《賀方(fang)回詩集序》)。
賀(he)鑄(zhu)的性(xing)格很特別(bie)。程(cheng)俱《宋故朝(chao)奉郎賀(he)公墓(mu)志(zhi)銘》說他(ta)“豪爽精悍(han)”,“喜面(mian)刺人(ren)過。遇貴勢,不肯為(wei)(wei)從諛”。葉夢得《賀(he)鑄(zhu)傳》則(ze)說他(ta)“喜劇談(tan)天下事(shi),可否不略(lve)少假(jia)借;雖貴要權傾一時,小不中(zhong)意,極口詆(di)無(wu)遺(yi)(yi)詞(ci),故人(ren)以(yi)為(wei)(wei)近俠”。賀(he)鑄(zhu)自(zi)己也說:“鑄(zhu)少有狂疾,且慕外監之(zhi)為(wei)(wei)人(ren),顧遷北已久,嘗以(yi)北宗狂客自(zi)況(kuang)。”(《慶湖遺(yi)(yi)老詩集自(zi)序》)
所以豪(hao)(hao)爽(shuang)之(zhi)(zhi)氣、俠客之(zhi)(zhi)風(feng)、狂士(shi)(shi)之(zhi)(zhi)態應該是賀鑄的精神主(zhu)體。而(er)《六州歌(ge)頭》正是這樣(yang)一首(shou)寓豪(hao)(hao)士(shi)(shi)、俠士(shi)(shi)和狂士(shi)(shi)于(yu)一體的自況生平之(zhi)(zhi)作。龍榆(yu)生評說此詞:“全闋聲情激壯(zhuang),讀之(zhi)(zhi)覺(jue)方回整(zheng)個性格,躍然于(yu)楮墨間;即(ji)以稼軒擬之(zhi)(zhi),似猶(you)遜其豪(hao)(hao)爽(shuang)?”(《論(lun)賀方回詞質胡適之(zhi)(zhi)先(xian)生》)其極意推崇之(zhi)(zhi)情,溢(yi)于(yu)筆端。
由(you)于耿(geng)介豪俠,入(ru)仕后喜論當(dang)今世事,不肯為權貴屈節(jie),因而一(yi)生沉于下僚(liao),郁郁不得志。晚年退居(ju)蘇(su)州,著(zhu)有《東山(shan)詞(ci)》,現存詞(ci)280余首。
賀(he)鑄(zhu)詞(ci)于溫(wen)柔繾綣(quan)之(zhi)(zhi)(zhi)外,復(fu)有(you)奇崛壯浪之(zhi)(zhi)(zhi)姿(zi)。詞(ci)學家龍榆生(sheng)曾撰《論賀(he)方回詞(ci)質胡(hu)適(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)先生(sheng)》一文,對胡(hu)適(shi)《詞(ci)選》不(bu)錄賀(he)詞(ci)心存耿(geng)耿(geng),并舉此首《六州(zhou)歌(ge)頭》為(wei)例,以為(wei)“在(蘇)東坡、(周(zhou))美成(cheng)間,特能自開戶牖,有(you)兩派(pai)之(zhi)(zhi)(zhi)長而無其短(duan)”。即今而言,龍氏之(zhi)(zhi)(zhi)論猶堪稱獨具慧眼。豪(hao)(hao)放詞(ci)風從蘇軾的(de)(de)別開生(sheng)面到辛棄(qi)疾的(de)(de)蔚然(ran)成(cheng)風,賀(he)鑄(zhu)這類硬(ying)語(yu)盤空、英姿(zi)磊(lei)落的(de)(de)詞(ci),應是其間的(de)(de)重要過(guo)渡。其慷慨豪(hao)(hao)縱之(zhi)(zhi)(zhi)作,影(ying)響較大,如(ru)辛棄(qi)疾就(jiu)受其影(ying)響;他的(de)(de)詞(ci)作多從唐詩取其藻菜與故實,這種詞(ci)法則影(ying)響到周(zhou)邦彥,當時人以“賀(he)、周(zhou)”并稱。
北(bei)宋哲宗(zong)元(yuan)祐三年(1088)秋,賀(he)鑄在和(he)州(zhou)(今(jin)安(an)徽和(he)縣一(yi)帶)任管界巡(xun)檢(負責(ze)地方上訓治甲(jia)兵,巡(xun)邏(luo)州(zhou)邑,捕捉(zhuo)盜賊(zei)等(deng)的武官)。雖然(ran)位卑(bei)人微,卻始終關心(xin)國(guo)事。眼看宋王朝(chao)政治日(ri)益混亂,新(xin)黨變法的許多成果毀于一(yi)旦(dan);對(dui)外又(you)恢復了歲納(na)銀絹(juan)、委屈求(qiu)和(he)的舊局面,以致西夏(xia)騷擾(rao)日(ri)重(zhong)。面對(dui)這(zhe)種(zhong)情況,詞人義憤填(tian)膺,又(you)無力上達,于是(shi)揮(hui)筆填(tian)詞,寫下了《六州(zhou)歌頭》這(zhe)首(shou)感情充沛、題材重(zhong)大(da)、在北(bei)宋詞中不多見的、閃耀著(zhu)愛(ai)國(guo)主義思想(xiang)光輝的豪放(fang)名作。
十七歲時離家(jia)赴(fu)汴京,曾任(ren)右(you)班(ban)殿直。監(jian)軍器庫(ku)門,出監(jian)臨城縣酒稅。元豐元年(1078)改(gai)官滏陽都作院(yuan)。五(wu)年赴(fu)徐州(zhou)領寶豐監(jian)錢官。由(you)于所任(ren)皆冷職閑差,抑郁不得志,自稱四年冷笑老東徐。
元(yuan)祐三(san)年(1088)赴和州任管(guan)界(jie)巡檢。此(ci)雖武(wu)職,但(dan)位低事(shi)煩(fan),不(bu)遂其愿。不(bu)久在(zai)李清臣、蘇軾推薦(jian)下,改文職,任承事(shi)郎,為常侍。旋請(qing)任閑職,改監北岳廟(miao)。
紹(shao)圣二(er)年(1095)授江夏寶泉監,在任上整理舊稿,編(bian)成《慶湖遺老前集》。
崇寧四年(1105)遷宣德郎(lang),通判太平州。再遷奉議郎(lang)。
大觀三(san)年(1109)以(yi)承議郎致仕,卜居蘇州。
重和元年(nian)(nian)(1118)以太祖賀后族(zu)孫恩(en),遷(qian)朝奉郎,賜五品服。他因尚氣(qi)使酒,終生不得(de)(de)美官,悒(yi)悒(yi)不得(de)(de)志。晚年(nian)(nian)更對仕途灰心,在任一年(nian)(nian)再度辭(ci)職,定居蘇州。家藏書(shu)萬余(yu)卷(juan),手自校讎(chou),以此(ci)終老。這一時期,他繼續編成《慶湖遺老后集(ji)》。
宣(xuan)和七(qi)年(1125)卒于常州之(zhi)僧舍。
《青(qing)玉(yu)案·橫塘路》、《鷓鴣天·重過閶門萬事非》
賀(he)鑄(zhu)能詩文(wen),尤長(chang)于(yu)詞。其(qi)詞內容、風格較為豐富多樣,兼有豪放、婉約二派之長(chang),長(chang)于(yu)錘(chui)煉語言并善融化前(qian)人(ren)成句。用(yong)韻(yun)特嚴(yan),富有節奏感和音樂(le)美。部分描繪春花秋月(yue)之作(zuo),意境高(gao)曠,語言濃麗哀婉,近(jin)秦觀(guan)、晏幾道。其(qi)愛國憂時之作(zuo),悲(bei)壯激昂(ang),又(you)近(jin)蘇軾。南宋愛國詞人(ren)辛棄疾等對(dui)其(qi)詞均有續作(zuo),足(zu)見(jian)其(qi)影(ying)響。
代表(biao)作為《青(qing)玉(yu)(yu)案·橫(heng)塘(tang)路(lu)(lu)》、《鷓(zhe)鴣天·重(zhong)過閶門萬事(shi)非(fei)》、《踏(ta)莎(sha)行·楊柳回塘(tang)》、《生查子(zi)(zi)(zi)·陌上(shang)郎》、《浣(huan)溪沙》、《搗練子(zi)(zi)(zi)·杵聲齊》、《思越人》、《行路(lu)(lu)難·小梅花》、《凌歊(xiao)·控(kong)滄江》、《搗練子(zi)(zi)(zi)·望書歸(gui)》、《采(cai)桑子(zi)(zi)(zi)》等,其中以《青(qing)玉(yu)(yu)案·橫(heng)塘(tang)路(lu)(lu)》、《鷓(zhe)鴣天·重(zhong)過閶門萬事(shi)非(fei)》、《踏(ta)莎(sha)行·楊柳回塘(tang)》三首為最著名。《鷓(zhe)鴣天·半死(si)桐》悼念(nian)詞人相濡(ru)以沫(mo)的妻子(zi)(zi)(zi),字字悲切(qie),如(ru)泣如(ru)訴,“空床臥聽(ting)南窗雨,誰復挑燈夜補衣”這(zhe)一句更是飽含深情,哀婉凄絕。《踏(ta)莎(sha)行·楊柳回塘(tang)》寫“斷無蜂蝶慕幽香,紅衣脫盡芳心苦”的荷花,視角新(xin)奇(qi)卻又不失(shi)于(yu)理(li),且托物言志,可謂(wei)手法高妙。
賀鑄(zhu)雖然詩(shi)(shi)、詞(ci)、文皆善。但從實(shi)際成(cheng)就看,他的詩(shi)(shi)詞(ci)高(gao)于文,而詞(ci)又(you)高(gao)于詩(shi)(shi)。其(qi)詞(ci)剛柔兼濟(ji),風格多樣,所以(yi)張耒贊為(wei)“盛麗(li)如(ru)游金、張之堂,而妖冶(ye)如(ru)攬嬙(qiang)、施(shi)之祛,幽(you)潔如(ru)屈、宋,悲壯(zhuang)如(ru)蘇、李(”《東山詞(ci)序》)。其(qi)中(zhong)以(yi)“深婉(wan)麗(li)密(mi)”之作為(wei)最多。賀鑄(zhu)曾說:“吾筆端驅使李商隱、溫庭筠,常奔命不暇”(《建康集(ji)》卷八《賀鑄(zhu)傳(chuan)》)。這主要(yao)指他善于融(rong)化中(zhong)晚唐(tang)詩(shi)(shi)句入詞(ci)。他融(rong)化前人(ren)詩(shi)(shi)句的技巧(qiao),堪(kan)與周邦彥比美。他的許多描寫(xie)戀情(qing)的詞(ci),風格也是上承溫、李等人(ren),寫(xie)得婉(wan)轉多姿(zi),饒有情(qing)致。
賀鑄作(zuo)詞(ci)(ci),像蘇軾(shi)一樣(yang),也是“滿(man)心而(er)發(fa),肆口而(er)成”(張耒《東山詞(ci)(ci)序》),抒發(fa)自我的(de)(de)(de)人格(ge)精神(shen)(shen)。而(er)賀鑄作(zuo)為一生不(bu)得志(zhi)的(de)(de)(de)豪(hao)俠(xia)(xia),他的(de)(de)(de)詞(ci)(ci)具有(you)獨特的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)內(nei)涵:在宋代詞(ci)(ci)史上他第一次表現出英雄豪(hao)俠(xia)(xia)的(de)(de)(de)精神(shen)(shen)個性和(he)悲壯情(qing)懷;這類詞(ci)(ci)作(zuo)的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)形態(tai)不(bu)同于(yu)秦觀等詞(ci)(ci)人感(gan)傷(shang)性的(de)(de)(de)柔(rou)情(qing)軟調(diao),而(er)是激(ji)情(qing)的(de)(de)(de)爆(bao)發(fa),怒(nu)火(huo)的(de)(de)(de)燃燒,具有(you)強烈的(de)(de)(de)震撼力和(he)崇(chong)高感(gan)。如《六州歌頭》:
少年俠氣,交結五(wu)都雄。肝膽(dan)洞,毛發聳(song)。立(li)談中,死生同。一(yi)諾千金(jin)重(zhong)。推(tui)翹勇(yong)。矜(jin)豪縱。輕(qing)蓋擁(yong)。聯飛鞚。斗城東。轟飲酒壚,春色(se)浮寒甕。吸(xi)海垂虹。間呼鷹(ying)嗾犬,白羽摘雕(diao)弓。狡(jiao)穴俄空(kong)。樂匆匆。似黃(huang)粱夢(meng)。辭(ci)丹鳳。明(ming)月(yue)共。漾孤(gu)篷。官(guan)冗(rong)從,懷倥(kong)傯,落塵(chen)籠。簿書叢。鹖弁(bian)如云眾,供(gong)粗用(yong),忽(hu)奇功。笳鼓動,漁陽弄,思悲翁。不請長嬰(ying),系取天驕種,劍吼西風。恨登山臨(lin)水,手寄七弦桐(tong),目送歸鴻。
他的詩歌創作正遵循著這樣(yang)的原(yuan)則。因其為(wei)人(ren)豪(hao)爽(shuang)精悍,故其詩也“灝落軒豁,有風度,有氣(qi)骨(曹庭棟《宋百(bai)家詩存》)”,“工致修潔,時有逸氣(qi)(《四庫全書(shu)總(zong)目(mu)》)”,格調往往近于(yu)蘇軾。只(zhi)是題材內容(rong)不甚寬(kuan)廣,其作品以寫個人(ren)生活經(jing)歷為(wei)主,以旅(lv)途行役、登臨游賞為(wei)多,較(jiao)少觸及(ji)社會矛盾(dun)。《黃樓(lou)歌》《游金陵(ling)雨花(hua)臺》《海陵(ling)西(xi)樓(lou)寓目(mu)》等(deng)(deng)詩奔放(fang)杰出,氣(qi)格悲涼蒼勁,而《秦淮(huai)夜泊》《楊柳(liu)枝詞》等(deng)(deng)則清新雅麗。《清堂燕》等(deng)(deng)作格調又近于(yu)小(xiao)詞。
賀鑄的詩(shi),據(ju)《宋故朝奉郎賀公(gong)墓志銘》記載,有(you)《慶湖遺老前后集》二十卷。但南(nan)宋初(chu)年(nian)僅存《前集》,光宗紹熙三年(nian)(1192)胡澄序而刻之(zhi)(zhi)以傳。其子(zi)方廩(lin)又搜求故稿、碑石(shi)編為《后集補(bu)遺》。有(you)李之(zhi)(zhi)鼎宜秋館據(ju)舊鈔校刻本。
賀鑄的詞(ci)(ci),據(ju)葉夢(meng)得《建康(kang)集》卷(juan)(juan)八(ba)稱(cheng)(cheng),賀鑄曾自編為《東(dong)(dong)(dong)山(shan)(shan)樂(le)府(fu)》,但(dan)未言卷(juan)(juan)數。黃《唐宋諸賢絕妙(miao)詞(ci)(ci)選》稱(cheng)(cheng)小詞(ci)(ci)二卷(juan)(juan),名(ming)《東(dong)(dong)(dong)山(shan)(shan)寓聲樂(le)府(fu)》。陳振孫《直齋書錄(lu)解題》則著錄(lu)《東(dong)(dong)(dong)山(shan)(shan)寓聲樂(le)府(fu)》三卷(juan)(juan),并稱(cheng)(cheng)以(yi)舊(jiu)譜(pu)填新(xin)詞(ci)(ci)而別為名(ming)以(yi)易之(zhi),故曰“寓聲”。另又(you)有《東(dong)(dong)(dong)山(shan)(shan)樂(le)府(fu)別集》之(zhi)稱(cheng)(cheng)。今存者(zhe)名(ming)《東(dong)(dong)(dong)山(shan)(shan)詞(ci)(ci)》,有《四印齋所刻(ke)詞(ci)(ci)》本(ben),又(you)有涉(she)園影宋金元明(ming)本(ben)續刊(kan)本(ben)及《村(cun)叢書》本(ben)。《村(cun)叢書》本(ben)并收入殘宋本(ben)《東(dong)(dong)(dong)山(shan)(shan)詞(ci)(ci)》一卷(juan)(juan)、《賀方回詞(ci)(ci)》二卷(juan)(juan)、《東(dong)(dong)(dong)山(shan)(shan)詞(ci)(ci)補》一卷(juan)(juan)。
賀鑄,字方回(hui),山(shan)陰(今浙江紹興(xing))人(ren)。他出身于外戚之(zhi)家,又(you)娶宗室之(zhi)女(nv),卻因個性(xing)倔(jue)犟,頗得罪了(le)一(yi)些人(ren),一(yi)直當不了(le)高(gao)官(guan)。晚年退居蘇杭一(yi)帶,自(zi)稱慶(qing)湖遺(yi)老,有《東山(shan)詞》。
因那(nei)種耿介高(gao)傲(ao)的(de)性(xing)格,賀鑄有些(xie)詞寫得意氣慷慨、境界闊大(da),略近(jin)于蘇軾而(er)少些(xie)高(gao)逸之思,多些(xie)凌厲(li)奇崛的(de)味道。像《六(liu)州(zhou)歌頭》描述他(ta)的(de)“少年俠(xia)氣”的(de)交游,是“推翹(qiao)勇,矜(jin)豪(hao)縱。輕蓋擁(yong),聯(lian)飛鞚,斗城東(dong)。轟飲酒(jiu)壚(lu),春色浮寒(han)甕,吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬,白羽摘雕弓”,寫得狂放(fang)不羈(ji);轉而(er)抒(shu)發(fa)不遇的(de)感慨,是“劍吼西風。恨登山臨水,手寄七弦桐,目送歸鴻(hong)”,還是傲(ao)然自(zi)重(zhong)身(shen)份。這首詞急(ji)促奔放(fang)的(de)風格對南宋一些(xie)詞人有較大(da)的(de)影響(xiang)。
但(dan)賀鑄詞主導的(de)(de)風格,卻是(shi)另外一種,那(nei)(nei)就是(shi)較多地繼(ji)承晚唐五(wu)代花(hua)間詞人的(de)(de)路子,以秾(nong)麗精(jing)致的(de)(de)語言(yan)寫男女之(zhi)情和人生愁(chou)緒,不(bu)過他寫戀(lian)情不(bu)那(nei)(nei)么露骨(gu),而筆調要(yao)爽利些。如他最著名的(de)(de)一首《青玉案》:“凌(ling)波不(bu)過橫(heng)塘路,但(dan)目送(song),芳塵去。錦瑟華(hua)年(nian)誰與度(du)?月橋(qiao)花(hua)院(yuan),瑣窗朱戶,只有春知處。碧云冉冉蘅皋(gao)暮,彩筆新題斷(duan)腸句。試問閑(xian)愁(chou)(“愁(chou)”又作“情”)都(dou)幾許(xu)?一川煙草(cao),滿城風絮(xu),梅子黃時雨(yu)。”
上(shang)闋借邂逅(hou)一(yi)(yi)個(ge)女子而不(bu)能獲得(de)的(de)(de)情節寫人(ren)生(sheng)的(de)(de)悵(chang)惘,下闋由此(ci)抒(shu)發(fa)一(yi)(yi)種難以言狀的(de)(de)“閑愁(chou)”。末節歷來被人(ren)稱贊,賀(he)鑄還因此(ci)得(de)了(le)一(yi)(yi)個(ge)“賀(he)梅子”的(de)(de)雅號(hao)。從(cong)全篇(pian)來看,多(duo)用麗藻、替(ti)代(dai)詞(ci),形(xing)成辭面(mian)的(de)(de)優雅華美,是(shi)一(yi)(yi)個(ge)顯著的(de)(de)特點。詞(ci)中(zhong)還明顯襲用一(yi)(yi)些前人(ren)的(de)(de)詞(ci)句(ju)(ju)或詩(shi)意,如(ru)“凌波(bo)”一(yi)(yi)句(ju)(ju)的(de)(de)字面(mian)和(he)意思(si),都(dou)是(shi)從(cong)曹植《洛(luo)神賦》來,“錦瑟”一(yi)(yi)句(ju)(ju)則出(chu)于李(li)商隱的(de)(de)詩(shi)。在(zai)賀(he)鑄其他詞(ci)作中(zhong),還常有(you)(you)(you)直(zhi)接運(yun)用前人(ren)詩(shi)歌原句(ju)(ju)的(de)(de)情況,有(you)(you)(you)時(shi)融和(he)得(de)比較(jiao)巧妙,有(you)(you)(you)時(shi)卻顯出(chu)拼(pin)湊的(de)(de)痕跡(ji)。這種重視鍛煉辭面(mian),追求富艷典雅的(de)(de)傾向(xiang),使賀(he)鑄的(de)(de)詞(ci)在(zai)當(dang)代(dai)別(bie)具一(yi)(yi)格,但往(wang)往(wang)也造成抒(shu)情的(de)(de)疏(shu)隔。另外,賀(he)鑄的(de)(de)慢詞(ci),也有(you)(you)(you)許多(duo)接近柳(liu)永的(de)(de)地(di)方。
北宋(song)后期,詞(ci)的(de)創作極為繁(fan)榮。其(qi)主導的(de)風格,是沿著歐陽修、二晏以來(lai)典雅含蓄(xu)、委婉細膩的(de)一路,但柳永、蘇軾所開創的(de)風格和技巧,也有相當的(de)影響(xiang)(xiang)。這三種(zhong)詞(ci)風在北宋(song)后期實際已出(chu)現融合交匯(hui)的(de)現象,差不多(duo)每個詞(ci)人(ren)都多(duo)少受到它們的(de)影響(xiang)(xiang),只是因氣質、偏好的(de)不同(tong)而取舍(she)各有側重(zhong)而已。
張炎(yan):“詞中(zhong)一個生硬字(zi)用不(bu)得,須(xu)是(shi)深加煅煉,字(zi)字(zi)敲打(da)得響,歌誦妥溜,方為本色語(yu)。如賀方回(hui)、吳(wu)夢窗(chuang),皆善于煉字(zi)面,多于溫庭筠、李(li)長吉詩(shi)中(zhong)來。”
王國維:“北宋名家,以方回為最次。其詞如歷下、新城之詩(shi),非不華贍,惜少真味。”
夏敬觀(guan):“王(wang)直方(fang)詩話謂(wei)(wei)方(fang)回言(yan):學詩于(yu)(yu)(yu)前輩,得(de)八句云(yun):“平淡不涉于(yu)(yu)(yu)流俗(su),奇古(gu)不鄰于(yu)(yu)(yu)怪僻,題詠不窘于(yu)(yu)(yu)物義,敘事不病于(yu)(yu)(yu)聲律(lv),以(yi)興深者通物理,用事工(gong)者如己出,格見于(yu)(yu)(yu)成(cheng)篇渾然(ran)不可(ke)鐫,氣出于(yu)(yu)(yu)言(yan)外浩然(ran)不可(ke)屈(qu)。”此八語,余謂(wei)(wei)亦方(fang)回作詞之訣也。
小(xiao)令喜用前人成句(ju),其(qi)造句(ju)亦恒類(lei)晚唐人詩。慢(man)詞命辭遣意,多自(zi)唐賢詩篇得來,不(bu)(bu)施(shi)破碎藻采(cai),可謂(wei)無假脂粉,自(zi)然(ran)秾麗。張叔夏謂(wei)“于(yu)(yu)吳夢窗皆(jie)善于(yu)(yu)煉字面者,多于(yu)(yu)李長吉、溫(wen)庭筠(yun)詩中來”,大(da)謬不(bu)(bu)然(ran)。方回(hui)詞取材于(yu)(yu)長吉、飛卿者不(bu)(bu)多,所以(yi)整(zheng)而不(bu)(bu)碎也。”
況周(zhou)頤:“按填詞(ci)以厚(hou)(hou)為要恉。蘇(su)、辛(xin)詞(ci)皆極厚(hou)(hou),然(ran)不易學(xue),或(huo)不能得(de)其(qi)萬一,而(er)轉滋流弊(bi),如(ru)粗(cu)率、叫囂、瀾浪之(zhi)類。東山詞(ci)亦極厚(hou)(hou),學(xue)之(zhi)卻無流弊(bi)。信能得(de)其(qi)神似,進而(er)窺蘇(su)、辛(xin)堂奧(ao),何難矣(yi)。厚(hou)(hou)之(zhi)一字,關(guan)系性情。“解道(dao)江(jiang)南斷(duan)腸句”,方回(hui)(hui)之(zhi)深于(yu)情也。企(qi)鴻軒蓄書(shu)萬馀卷(juan),得(de)力(li)于(yu)醞釀者又可(ke)知(zhi)。張(zhang)叔(shu)夏作《詞(ci)源(yuan)》,于(yu)方回(hui)(hui)但(dan)許其(qi)善煉字面,詎深知(zhi)方回(hui)(hui)者耶?
賀鑄(zhu)詞長(chang)于造語(yu),多從唐(tang)人詩句中吸取精華。他曾說:“吾筆端(duan)驅使李商隱(yin)、溫(wen)庭(ting)筠,當奔命(ming)不暇。”由(you)此而形成了(le)深婉密麗的(de)(de)語(yu)言風(feng)格。賀鑄(zhu)在詞史上(shang),具有獨特(te)的(de)(de)地位和影響。他一方(fang)面沿著蘇軾(shi)抒情(qing)自我化的(de)(de)道路,寫自我的(de)(de)英雄(xiong)豪(hao)俠氣概,開啟了(le)辛(xin)棄疾豪(hao)氣詞的(de)(de)先聲;另一方(fang)面,語(yu)言上(shang)又承晚(wan)唐(tang)溫(wen)、李密麗的(de)(de)語(yu)言風(feng)格,而影響到南宋(song)吳文英等人。”
奇(qi)特的個性;英雄豪氣與(yu)兒女柔情;深(shen)婉密(mi)麗的語言風格(ge)與(yu)獨(du)特的地位。