賀鑄是(shi)一(yi)位個性和(he)詞(ci)(ci)風都(dou)非常(chang)奇特的詞(ci)(ci)人(ren)，截然(ran)對立的兩面在他身(shen)上和(he)詞(ci)(ci)中(zhong)都(dou)能得到和(he)諧的統一(yi)。他長相(xiang)奇丑，身(shen)高七尺，面色青黑(hei)如(ru)鐵，眉(mei)目聳(song)拔，人(ren)稱(cheng)“賀鬼(gui)頭”；其詞(ci)(ci)卻“雍容妙(miao)麗，極幽閑(xian)思怨之情”。為人(ren)豪(hao)爽精悍，如(ru)武俠(xia)(xia)劍客，“少時俠(xia)(xia)氣蓋一(yi)座，馳(chi)馬走狗，飲酒如(ru)長鯨”；卻又博(bo)聞強記，于(yu)書(shu)無(wu)所不(bu)讀，家藏書(shu)萬卷，而(er)且手(shou)自校讎，“反(fan)如(ru)寒(han)苦(ku)一(yi)書(shu)生”（程俱《賀方回詩(shi)集(ji)序(xu)》）。
賀(he)(he)鑄(zhu)的性格很特別。程俱《宋故朝(chao)奉郎賀(he)(he)公(gong)墓志銘(ming)》說他“豪爽精悍”，“喜(xi)面刺(ci)人(ren)過。遇貴勢，不肯為從諛”。葉夢(meng)得《賀(he)(he)鑄(zhu)傳》則說他“喜(xi)劇談(tan)天(tian)下事(shi)，可否不略少假借；雖貴要權(quan)傾一時，小不中意，極口詆無遺(yi)詞，故人(ren)以(yi)為近(jin)俠”。賀(he)(he)鑄(zhu)自己也說：“鑄(zhu)少有狂(kuang)疾，且慕外監(jian)之為人(ren)，顧遷北(bei)已久，嘗以(yi)北(bei)宗狂(kuang)客自況。”（《慶湖遺(yi)老詩集自序》）
所以豪爽之(zhi)(zhi)氣、俠客之(zhi)(zhi)風(feng)、狂士(shi)之(zhi)(zhi)態應該是(shi)賀鑄的精(jing)神(shen)主(zhu)體(ti)(ti)。而《六州歌(ge)頭》正是(shi)這樣一首寓豪士(shi)、俠士(shi)和狂士(shi)于一體(ti)(ti)的自況生(sheng)平之(zhi)(zhi)作。龍榆生(sheng)評說此(ci)詞：“全闋聲情(qing)(qing)激壯，讀之(zhi)(zhi)覺方(fang)回整個(ge)性格，躍(yue)然(ran)于楮墨間；即(ji)以稼軒擬之(zhi)(zhi)，似猶遜其豪爽?”（《論賀方(fang)回詞質胡適之(zhi)(zhi)先生(sheng)》）其極意推(tui)崇之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)，溢(yi)于筆端(duan)。
由于(yu)耿介豪(hao)俠，入仕后喜論當今(jin)世(shi)事，不(bu)肯為權貴屈節，因而一生沉(chen)于(yu)下僚，郁郁不(bu)得志。晚年退居蘇州，著有《東山詞》，現存(cun)詞280余首。
賀(he)(he)鑄詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)于溫柔繾綣之(zhi)(zhi)外，復有奇崛壯浪之(zhi)(zhi)姿。詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)學家龍(long)榆生(sheng)曾撰《論賀(he)(he)方回詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)質胡(hu)適(shi)之(zhi)(zhi)先生(sheng)》一文，對胡(hu)適(shi)《詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)選》不(bu)錄賀(he)(he)詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)心存耿耿，并舉(ju)此(ci)首《六(liu)州歌頭》為例(li)，以(yi)為“在（蘇）東坡、（周）美成間，特能自開(kai)戶牖(you)，有兩(liang)派(pai)之(zhi)(zhi)長而(er)無其(qi)短”。即今而(er)言，龍(long)氏之(zhi)(zhi)論猶(you)堪稱獨具慧眼。豪放詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)風從蘇軾(shi)的(de)別開(kai)生(sheng)面到(dao)辛棄疾(ji)的(de)蔚然成風，賀(he)(he)鑄這類(lei)硬語盤空、英姿磊落的(de)詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)，應是其(qi)間的(de)重要過渡。其(qi)慷(kang)慨(kai)豪縱之(zhi)(zhi)作，影響(xiang)較大(da)，如辛棄疾(ji)就受其(qi)影響(xiang)；他的(de)詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)作多從唐詩取其(qi)藻(zao)菜與故(gu)實，這種詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)法則影響(xiang)到(dao)周邦彥(yan)，當時(shi)人以(yi)“賀(he)(he)、周”并稱。
北(bei)宋哲(zhe)宗元祐(you)三(san)年（1088）秋，賀鑄在和州(zhou)（今(jin)安(an)徽和縣一帶(dai)）任管界(jie)巡檢（負責地(di)方上(shang)訓治(zhi)甲兵，巡邏州(zhou)邑，捕捉盜賊等的(de)武官）。雖然位卑人(ren)微，卻始終關心國事。眼看宋王朝政(zheng)治(zhi)日益混亂(luan)，新黨變法的(de)許多成果毀(hui)于一旦(dan)；對外又(you)恢復了歲納(na)銀絹、委屈(qu)求和的(de)舊局面，以(yi)致西夏騷(sao)擾日重(zhong)。面對這(zhe)種情(qing)況，詞(ci)人(ren)義憤填(tian)膺(ying)，又(you)無力上(shang)達，于是揮筆填(tian)詞(ci)，寫下了《六州(zhou)歌頭》這(zhe)首感(gan)情(qing)充沛、題材(cai)重(zhong)大、在北(bei)宋詞(ci)中不多見的(de)、閃耀(yao)著(zhu)愛國主義思想光輝的(de)豪放名作。
十七(qi)歲時離(li)家(jia)赴汴京，曾任(ren)右班殿直。監(jian)(jian)軍器庫門，出監(jian)(jian)臨城縣酒稅(shui)。元豐元年（1078）改官滏陽都作院。五年赴徐州領(ling)寶豐監(jian)(jian)錢官。由于所(suo)任(ren)皆(jie)冷(leng)職閑差，抑郁不得志，自稱四年冷(leng)笑老東徐。
元祐三年(nian)（1088）赴(fu)和(he)州任(ren)管界巡檢(jian)。此雖武職，但位低事(shi)煩，不遂其愿。不久(jiu)在李清(qing)臣、蘇軾推薦下，改文(wen)職，任(ren)承(cheng)事(shi)郎，為常(chang)侍。旋(xuan)請任(ren)閑職，改監北岳廟(miao)。
紹圣二年(1095)授(shou)江夏寶泉監，在任上整理舊稿(gao)，編(bian)成(cheng)《慶湖(hu)遺(yi)老前(qian)集》。
崇寧四年(1105)遷宣德郎，通判(pan)太平州。再遷奉議郎。
大觀三年(nian)(1109)以(yi)承議郎致仕，卜居(ju)蘇州。
重和元(yuan)年(1118)以(yi)太祖賀后(hou)族孫恩，遷(qian)朝奉郎，賜五品(pin)服。他(ta)因(yin)尚氣使酒(jiu)，終生不得美官，悒悒不得志。晚年更對仕(shi)途灰心(xin)，在任一(yi)(yi)年再度辭職，定居蘇(su)州。家藏書(shu)萬余卷，手自校讎(chou)，以(yi)此(ci)終老。這(zhe)一(yi)(yi)時期(qi)，他(ta)繼續編成《慶湖遺(yi)老后(hou)集》。
宣和七年(1125)卒于常州之僧(seng)舍(she)。
《青(qing)玉(yu)案·橫塘(tang)路(lu)》、《鷓鴣(gu)天·重過(guo)閶門萬事非》
賀鑄能詩文，尤(you)長(chang)(chang)于詞(ci)。其詞(ci)內容、風格較為(wei)豐富多(duo)樣，兼有豪放、婉約(yue)二(er)派之(zhi)長(chang)(chang)，長(chang)(chang)于錘煉(lian)語(yu)言并善融化(hua)前(qian)人成(cheng)句。用韻特嚴，富有節奏感和(he)音樂美(mei)。部(bu)分描繪(hui)春花秋月(yue)之(zhi)作(zuo)，意(yi)境(jing)高曠，語(yu)言濃(nong)麗(li)哀婉，近秦觀、晏幾(ji)道。其愛國(guo)憂時之(zhi)作(zuo)，悲壯激(ji)昂(ang)，又(you)近蘇軾。南宋(song)愛國(guo)詞(ci)人辛(xin)棄疾等對其詞(ci)均有續作(zuo)，足見(jian)其影響。
代表作為《青玉(yu)(yu)案(an)·橫(heng)塘(tang)路》、《鷓鴣天(tian)·重過閶門萬事非》、《踏莎行·楊柳(liu)回塘(tang)》、《生查子(zi)·陌上郎》、《浣溪沙》、《搗練(lian)子(zi)·杵聲齊》、《思(si)越(yue)人》、《行路難·小梅花(hua)》、《凌歊·控滄(cang)江》、《搗練(lian)子(zi)·望書歸》、《采桑子(zi)》等，其(qi)中以《青玉(yu)(yu)案(an)·橫(heng)塘(tang)路》、《鷓鴣天(tian)·重過閶門萬事非》、《踏莎行·楊柳(liu)回塘(tang)》三首為最著(zhu)名。《鷓鴣天(tian)·半死桐(tong)》悼念詞人相(xiang)濡以沫的妻子(zi)，字(zi)字(zi)悲(bei)切，如泣如訴(su)，“空(kong)床臥聽南窗雨(yu)，誰復挑燈夜補衣(yi)(yi)”這一(yi)句更是飽(bao)含深(shen)情(qing)，哀婉凄絕。《踏莎行·楊柳(liu)回塘(tang)》寫(xie)“斷無蜂蝶慕幽(you)香，紅衣(yi)(yi)脫盡芳心苦”的荷花(hua)，視(shi)角新奇(qi)卻又不失于理(li)，且托物言志，可謂(wei)手法(fa)高妙。
賀鑄(zhu)(zhu)雖然詩(shi)(shi)、詞、文皆善。但從實(shi)際成就看，他的詩(shi)(shi)詞高于文，而(er)詞又高于詩(shi)(shi)。其詞剛柔兼濟，風格多樣，所(suo)以張(zhang)耒贊為“盛麗如(ru)(ru)游金、張(zhang)之(zhi)堂，而(er)妖(yao)冶如(ru)(ru)攬嬙(qiang)、施之(zhi)祛，幽潔如(ru)(ru)屈(qu)、宋，悲壯如(ru)(ru)蘇、李(li)（”《東山詞序》）。其中以“深婉(wan)麗密”之(zhi)作為最多。賀鑄(zhu)(zhu)曾說：“吾筆端驅(qu)使(shi)李(li)商隱、溫(wen)庭筠，常奔命不(bu)暇”（《建康集》卷八(ba)《賀鑄(zhu)(zhu)傳》）。這主要指他善于融(rong)化中晚(wan)唐(tang)詩(shi)(shi)句入詞。他融(rong)化前人詩(shi)(shi)句的技巧(qiao)，堪與周邦彥(yan)比美。他的許多描(miao)寫(xie)戀情的詞，風格也(ye)是上承溫(wen)、李(li)等人，寫(xie)得婉(wan)轉多姿，饒有(you)情致。
賀鑄(zhu)作(zuo)詞(ci)，像(xiang)蘇軾(shi)一樣，也是“滿(man)心而(er)發，肆口而(er)成”（張耒《東山詞(ci)序》），抒發自我的(de)(de)(de)人(ren)格精神。而(er)賀鑄(zhu)作(zuo)為一生不得(de)志的(de)(de)(de)豪俠，他的(de)(de)(de)詞(ci)具有獨特的(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)內涵：在宋(song)代(dai)詞(ci)史上他第一次表現出英雄豪俠的(de)(de)(de)精神個性(xing)和悲(bei)壯(zhuang)情(qing)(qing)懷；這類詞(ci)作(zuo)的(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)形態不同于秦觀(guan)等詞(ci)人(ren)感(gan)傷性(xing)的(de)(de)(de)柔情(qing)(qing)軟(ruan)調(diao)，而(er)是激情(qing)(qing)的(de)(de)(de)爆(bao)發，怒火(huo)的(de)(de)(de)燃(ran)燒，具有強烈的(de)(de)(de)震撼力和崇(chong)高感(gan)。如《六州歌頭》：
少年(nian)俠(xia)氣，交(jiao)結五都雄。肝膽洞(dong)，毛發聳。立談中，死生同。一諾千金(jin)重。推翹(qiao)勇。矜豪縱(zong)。輕蓋擁。聯飛鞚。斗城東(dong)。轟飲(yin)酒(jiu)壚，春色浮寒甕。吸海垂虹。間呼鷹(ying)嗾犬，白羽摘(zhai)雕弓。狡穴俄空。樂(le)匆匆。似黃粱夢。辭(ci)丹鳳。明(ming)月(yue)共。漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠。簿書叢(cong)。鹖弁如云眾，供粗用，忽(hu)奇功。笳鼓動，漁陽(yang)弄，思(si)悲翁。不請長嬰，系取(qu)天驕種(zhong)，劍吼西風。恨(hen)登(deng)山臨水(shui)，手寄七(qi)弦(xian)桐(tong)，目送歸(gui)鴻。
他的(de)詩(shi)歌(ge)創作(zuo)正(zheng)遵循著這樣的(de)原則。因其(qi)為人豪爽精悍，故其(qi)詩(shi)也“灝(hao)落(luo)軒(xuan)豁(huo)，有(you)風度，有(you)氣(qi)骨（曹庭棟《宋百家詩(shi)存(cun)》）”，“工致修潔，時有(you)逸氣(qi)（《四庫(ku)全書(shu)總目(mu)》）”，格調往(wang)往(wang)近于蘇軾(shi)。只是題(ti)材內容不甚(shen)寬廣，其(qi)作(zuo)品以寫(xie)個人生(sheng)活(huo)經歷為主，以旅途(tu)行役(yi)、登臨游賞(shang)為多，較少觸及(ji)社會(hui)矛盾。《黃(huang)樓歌(ge)》《游金(jin)陵(ling)(ling)雨(yu)花臺》《海陵(ling)(ling)西樓寓目(mu)》等詩(shi)奔放杰出，氣(qi)格悲(bei)涼蒼(cang)勁(jing)，而《秦淮夜泊(bo)》《楊柳(liu)枝詞》等則清(qing)新(xin)雅(ya)麗。《清(qing)堂燕(yan)》等作(zuo)格調又近于小詞。
賀鑄(zhu)的(de)詩，據《宋(song)故(gu)朝(chao)奉郎賀公墓志銘》記(ji)載，有(you)《慶湖遺老前后集》二十卷(juan)。但南宋(song)初(chu)年僅(jin)存《前集》，光宗紹熙三年(1192)胡澄序(xu)而刻之(zhi)以(yi)傳。其(qi)子方廩又搜求故(gu)稿、碑石編為《后集補遺》。有(you)李之(zhi)鼎宜秋(qiu)館據舊鈔(chao)校刻本。
賀鑄的詞(ci)(ci)，據葉夢得《建康集(ji)》卷八稱(cheng)，賀鑄曾自編為《東(dong)(dong)山(shan)(shan)樂府(fu)》，但未言卷數。黃《唐(tang)宋(song)諸(zhu)賢絕妙詞(ci)(ci)選》稱(cheng)小詞(ci)(ci)二卷，名(ming)《東(dong)(dong)山(shan)(shan)寓(yu)(yu)聲(sheng)(sheng)樂府(fu)》。陳振孫《直齋書(shu)(shu)錄解題》則著錄《東(dong)(dong)山(shan)(shan)寓(yu)(yu)聲(sheng)(sheng)樂府(fu)》三卷，并稱(cheng)以(yi)舊譜填(tian)新詞(ci)(ci)而(er)別為名(ming)以(yi)易之(zhi)，故曰“寓(yu)(yu)聲(sheng)(sheng)”。另又(you)有《東(dong)(dong)山(shan)(shan)樂府(fu)別集(ji)》之(zhi)稱(cheng)。今存者名(ming)《東(dong)(dong)山(shan)(shan)詞(ci)(ci)》，有《四印齋所刻詞(ci)(ci)》本，又(you)有涉園影(ying)宋(song)金元明本續刊(kan)本及《村(cun)(cun)叢(cong)書(shu)(shu)》本。《村(cun)(cun)叢(cong)書(shu)(shu)》本并收入殘宋(song)本《東(dong)(dong)山(shan)(shan)詞(ci)(ci)》一卷、《賀方回詞(ci)(ci)》二卷、《東(dong)(dong)山(shan)(shan)詞(ci)(ci)補》一卷。
賀鑄(zhu)，字方回(hui)，山(shan)陰（今浙江紹(shao)興）人(ren)。他出身于外戚之家，又娶宗室(shi)之女，卻因(yin)個性倔犟，頗得罪了一(yi)些人(ren)，一(yi)直當不了高官。晚年退居蘇(su)杭一(yi)帶，自(zi)稱慶(qing)湖遺老，有(you)《東山(shan)詞》。
因那種耿介高傲的(de)性格，賀鑄有些(xie)詞寫(xie)得意(yi)氣慷(kang)慨、境界闊大，略(lve)近于(yu)蘇(su)軾而少(shao)些(xie)高逸之思，多些(xie)凌(ling)厲(li)奇崛(jue)的(de)味道。像《六州歌頭(tou)》描述他的(de)“少(shao)年俠氣”的(de)交(jiao)游，是(shi)“推(tui)翹勇(yong)，矜(jin)豪縱(zong)。輕蓋擁(yong)，聯飛鞚，斗城(cheng)東(dong)。轟飲酒壚(lu)，春色浮寒甕，吸海垂(chui)虹。閑(xian)呼鷹嗾(sou)犬，白羽(yu)摘雕弓”，寫(xie)得狂(kuang)放(fang)不羈；轉而抒發不遇的(de)感慨，是(shi)“劍吼西風。恨登山臨水，手寄七(qi)弦桐(tong)，目(mu)送歸鴻”，還(huan)是(shi)傲然自重身份。這(zhe)首詞急促(cu)奔放(fang)的(de)風格對南宋一些(xie)詞人(ren)有較(jiao)大的(de)影(ying)響。
但賀鑄詞主導的風格(ge)，卻是另(ling)外一種，那就是較多地繼(ji)承(cheng)晚(wan)唐(tang)五代花(hua)間詞人(ren)的路子，以秾麗精致的語言寫男(nan)女之情(qing)和人(ren)生愁緒，不過他(ta)寫戀情(qing)不那么露骨，而筆調(diao)要(yao)爽利些(xie)。如(ru)他(ta)最著(zhu)名的一首(shou)《青玉案》：“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去(qu)。錦瑟華(hua)年(nian)誰與度？月(yue)橋花(hua)院，瑣窗朱戶，只有(you)春知(zhi)處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題(ti)斷(duan)腸句。試問閑愁（“愁”又作“情(qing)”）都幾許(xu)？一川煙草(cao)，滿城風絮，梅子黃時(shi)雨(yu)。”
上闋借邂(xie)逅一個(ge)(ge)女子(zi)(zi)而(er)不能獲(huo)得的(de)(de)情(qing)(qing)節寫(xie)人(ren)生的(de)(de)悵(chang)惘(wang)，下闋由此(ci)抒(shu)發一種(zhong)難以言狀(zhuang)的(de)(de)“閑愁”。末節歷來被人(ren)稱贊，賀鑄還(huan)因此(ci)得了一個(ge)(ge)“賀梅子(zi)(zi)”的(de)(de)雅(ya)號。從(cong)全(quan)篇來看，多(duo)用麗藻、替代詞，形成辭面(mian)的(de)(de)優雅(ya)華(hua)美，是一個(ge)(ge)顯著的(de)(de)特(te)點。詞中還(huan)明顯襲(xi)用一些前(qian)人(ren)的(de)(de)詞句(ju)或詩(shi)意(yi)，如“凌波”一句(ju)的(de)(de)字面(mian)和意(yi)思，都(dou)是從(cong)曹植《洛神賦》來，“錦瑟”一句(ju)則出于李商隱(yin)的(de)(de)詩(shi)。在(zai)賀鑄其他詞作(zuo)中，還(huan)常有直接運用前(qian)人(ren)詩(shi)歌原句(ju)的(de)(de)情(qing)(qing)況(kuang)，有時(shi)融和得比較巧妙(miao)，有時(shi)卻顯出拼湊的(de)(de)痕(hen)跡。這種(zhong)重(zhong)視鍛(duan)煉辭面(mian)，追求富艷典雅(ya)的(de)(de)傾向，使(shi)賀鑄的(de)(de)詞在(zai)當代別具一格，但(dan)往(wang)往(wang)也(ye)造成抒(shu)情(qing)(qing)的(de)(de)疏隔。另外(wai)，賀鑄的(de)(de)慢詞，也(ye)有許多(duo)接近柳永的(de)(de)地方。
北(bei)宋后(hou)期，詞(ci)的(de)創作極為(wei)繁榮。其(qi)主導的(de)風(feng)格，是沿(yan)著歐(ou)陽修、二晏以來典雅含蓄、委婉細膩的(de)一路，但柳永、蘇軾所開創的(de)風(feng)格和技(ji)巧(qiao)，也有相當的(de)影(ying)(ying)響(xiang)。這三種詞(ci)風(feng)在北(bei)宋后(hou)期實際已出(chu)現(xian)融(rong)合交匯的(de)現(xian)象(xiang)，差不(bu)多每個詞(ci)人都多少受到它們的(de)影(ying)(ying)響(xiang)，只(zhi)是因氣質、偏好的(de)不(bu)同而(er)取舍各有側重而(er)已。
張炎：“詞中一個生硬字(zi)用不得，須(xu)是深加煅煉，字(zi)字(zi)敲打得響，歌誦妥溜，方(fang)為本色語。如賀方(fang)回、吳夢窗，皆(jie)善于(yu)煉字(zi)面，多(duo)于(yu)溫庭筠、李(li)長吉詩(shi)中來。”
王國(guo)維：“北(bei)宋(song)名家，以方回為最次。其(qi)詞如歷下(xia)、新(xin)城之詩，非不華贍，惜少真味。”
夏敬(jing)觀(guan)：“王直方詩(shi)話謂(wei)(wei)方回言(yan)：學詩(shi)于(yu)(yu)前輩，得八句云：“平淡(dan)不(bu)涉(she)于(yu)(yu)流俗，奇古(gu)不(bu)鄰于(yu)(yu)怪僻，題詠不(bu)窘于(yu)(yu)物(wu)義(yi)，敘事不(bu)病于(yu)(yu)聲律(lv)，以興深者通物(wu)理(li)，用(yong)事工者如己出(chu)，格(ge)見(jian)于(yu)(yu)成(cheng)篇渾(hun)然不(bu)可鐫，氣出(chu)于(yu)(yu)言(yan)外浩(hao)然不(bu)可屈。”此(ci)八語，余謂(wei)(wei)亦方回作詞之訣也。
小令喜用(yong)前人成(cheng)句，其造句亦恒類晚唐(tang)人詩。慢(man)詞命(ming)辭(ci)遣意，多自(zi)唐(tang)賢詩篇得來，不施破碎(sui)藻采(cai)，可謂(wei)無假脂粉，自(zi)然秾(nong)麗。張叔(shu)夏(xia)謂(wei)“于(yu)吳夢窗皆善于(yu)煉字面者(zhe)，多于(yu)李長(chang)吉、溫庭(ting)筠詩中來”，大謬不然。方(fang)回詞取(qu)材(cai)于(yu)長(chang)吉、飛卿者(zhe)不多，所以整(zheng)而不碎(sui)也。”
況周頤：“按填詞(ci)以厚(hou)(hou)為要恉。蘇、辛詞(ci)皆(jie)極厚(hou)(hou)，然不易學(xue)，或不能得(de)(de)其萬(wan)一(yi)，而(er)轉滋(zi)流弊(bi)，如粗率、叫囂、瀾浪之(zhi)(zhi)(zhi)類。東山詞(ci)亦極厚(hou)(hou)，學(xue)之(zhi)(zhi)(zhi)卻無(wu)流弊(bi)。信能得(de)(de)其神似(si)，進而(er)窺(kui)蘇、辛堂奧，何難矣。厚(hou)(hou)之(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)字，關系(xi)性情。“解道江南斷腸句”，方回之(zhi)(zhi)(zhi)深于情也(ye)。企鴻軒(xuan)蓄(xu)書萬(wan)馀卷，得(de)(de)力(li)于醞釀者又(you)可(ke)知。張叔夏(xia)作(zuo)《詞(ci)源》，于方回但許其善煉字面，詎(ju)深知方回者耶？
賀鑄(zhu)(zhu)詞長于造語(yu)(yu)，多從唐人詩句中吸取精(jing)華。他曾說(shuo)：“吾筆端驅使(shi)李(li)商隱、溫庭筠，當奔命(ming)不(bu)暇(xia)。”由此而形成了深(shen)婉(wan)密(mi)麗的語(yu)(yu)言風(feng)格(ge)。賀鑄(zhu)(zhu)在詞史上(shang)，具有獨特的地位和影響。他一方面沿著蘇軾抒情自我(wo)(wo)化(hua)的道路，寫自我(wo)(wo)的英雄豪俠氣概，開啟了辛棄疾豪氣詞的先聲；另一方面，語(yu)(yu)言上(shang)又承晚(wan)唐溫、李(li)密(mi)麗的語(yu)(yu)言風(feng)格(ge)，而影響到南宋吳文英等人。”
奇(qi)特的個性；英雄豪氣(qi)與兒女柔情；深婉密麗的語言風格與獨(du)特的地(di)位。
