羅馬耶穌(su)會(hui)教堂[Church of the Gesu]（1568~1602）第一個(ge)巴洛克建筑(zhu)
手法主義走向(xiang)巴洛克的開始
用(yong)柱形成連貫(guan)空間，將三個(ge)不同功能(neng)空間聯(lian)系起來(lai)
中心化祭壇(tan)空(kong)間與巴(ba)西利卡更有連貫的處(chu)理雙(shuang)柱形式
立面是(shi)泡達(da)設(she)計(ji)的(de)，不再強調有秩序的(de)安(an)排(pai)，用靈活(huo)的(de)方式強化一(yi)種局(ju)部(bu)，形成一(yi)種復雜有吸引力的(de)立面，將(jiang)阿(a)伯(bo)蒂(di)形式有序打破
建筑(zhu)師(shi)：維尼奧(ao)拉與泡達
兩個(ge)傳統母(mu)題(ti)——代表救贖的(de)路徑和代表天(tian)堂(tang)的(de)穹頂的(de)新的(de)積極解釋
穹頂和巴(ba)西利卡的(de)(de)融合，雙柱(zhu)片段將空(kong)間(jian)引至中(zhong)(zhong)心平(ping)面(mian)，弱化側廊(lang)，立(li)面(mian)強調中(zhong)(zhong)心入口(kou)。中(zhong)(zhong)央入口(kou)出采用圓(yuan)柱(zhu)，比壁柱(zhu)有(you)更(geng)強的(de)(de)凸凹感。
與阿爾伯蒂的S. Maria Novella in Florance比較：
阿爾伯(bo)蒂的立(li)面(mian)：已經很清晰(xi)，中(zhong)殿和(he)側廊，柱(zhu)子和(he)墻(qiang)的關系
而泡達的立面：運(yun)用了雙(shuang)柱(zhu)，很多層次開始交織在一起，檐(yan)口(kou)凹凸，
光影更加(jia)復雜，建(jian)筑更加(jia)凸顯：半圓形拱(gong)內有(you)三角形的山花(hua)
巴洛克(ke)風格打破了對古羅(luo)馬建筑理論家維(wei)特魯威的盲(mang)目(mu)崇拜(bai)，也沖(chong)破了文藝復興晚期古典主義者制定(ding)的種種清(qing)規(gui)戒律，反(fan)映了向往自由(you)的世俗思想。
另一方面，巴(ba)洛(luo)克(ke)(ke)風格的(de)教堂富麗堂皇，而且能(neng)造成相當強(qiang)烈的(de)神(shen)秘(mi)氣氛，也(ye)符合天主教會(hui)炫(xuan)耀財富和追(zhui)求(qiu)神(shen)秘(mi)感(gan)的(de)要求(qiu)。因(yin)此，巴(ba)洛(luo)克(ke)(ke)建筑從羅馬發端后，不久即(ji)傳遍歐洲，以至遠達美洲。有些(xie)巴(ba)洛(luo)克(ke)(ke)建筑過分追(zhui)求(qiu)華貴氣魄，甚至到了(le)繁瑣堆砌的(de)地步。
歲月靜好
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