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基本介紹

《裴(pei)少俊(jun)墻(qiang)頭馬(ma)上》（簡(jian)稱《墻(qiang)頭馬(ma)上》）是元代白樸創(chuang)作雜(za)劇。

該劇(ju)講(jiang)述李家(jia)小姐千金與裴(pei)家(jia)少年少俊游園偶(ou)遇(yu)，互相(xiang)愛慕，互致(zhi)情詩。男問：“為誰含笑在墻頭？”女答：“莫負后園今夜(ye)約。”二人(ren)相(xiang)約私奔，在裴(pei)家(jia)花(hua)園匿居(ju)七(qi)年，終被裴(pei)父(fu)發現趕出。后幾經周折，再得團圓。

該(gai)劇具有強烈的(de)(de)(de)(de)反封(feng)建意義。裴少(shao)俊(jun)、李千金(jin)的(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)由結合反抗了(le)父(fu)母之命、媒妁之言的(de)(de)(de)(de)封(feng)建禮(li)教。他們(men)(men)不顧家長的(de)(de)(de)(de)壓迫，堅(jian)持不屈，表現了(le)青年要求婚姻(yin)自(zi)(zi)由的(de)(de)(de)(de)堅(jian)強意志和(he)對愛情的(de)(de)(de)(de)忠貞。裴少(shao)俊(jun)進士及第后，他的(de)(de)(de)(de)父(fu)親(qin)就(jiu)改變了(le)對他們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)態(tai)度，這(zhe)就(jiu)揭露了(le)作為封(feng)建禮(li)教的(de)(de)(de)(de)代表者的(de)(de)(de)(de)虛偽和(he)勢利(li)。

內容介紹

李(li)(li)千(qian)(qian)金獨居(ju)深(shen)閨(gui)，心(xin)里苦悶，于(yu)春暖花(hua)開的季節到花(hua)園(yuan)中游玩，在(zai)(zai)墻上看望，遇見品貌兼(jian)優(you)的裴(pei)少俊(jun)坐在(zai)(zai)馬上經過。兩人一見傾心(xin)，私下結成(cheng)夫妻(qi)，并(bing)生了子女。但裴(pei)少俊(jun)怕(pa)被父(fu)親裴(pei)行(xing)(xing)儉知道，便把李(li)(li)千(qian)(qian)金及子女藏在(zai)(zai)自家花(hua)園(yuan)之中，住了七(qi)年(nian)。后來被裴(pei)行(xing)(xing)儉發現(xian)，斥李(li)(li)千(qian)(qian)金為娼妓，把她(ta)趕(gan)走。裴(pei)少俊(jun)后來進(jin)士及第(di)，去接她(ta)回來，她(ta)堅決(jue)不(bu)(bu)肯。這時裴(pei)行(xing)(xing)儉夫妻(qi)也去懇求，她(ta)也不(bu)(bu)允。最后由于(yu)兒女的痛(tong)哭哀求，才夫妻(qi)團圓。

背景介紹

該劇的(de)故事情節本來源于白居易的(de)一首詩《井底引銀瓶》：“妾(qie)弄青梅憑(ping)短墻，君騎向馬傍垂楊。墻頭(tou)馬上(shang)遙相顧，一見(jian)知君即斷(duan)腸。”一個女子愛上(shang)了一位男(nan)子，二人(ren)(ren)同居了五六(liu)年，終被(bei)家人(ren)(ren)發現。男(nan)方家里(li)認為，沒有(you)三書六(liu)聘就進門的(de)女人(ren)(ren)，甚至連妾(qie)都算不上(shang)，便(bian)將女人(ren)(ren)逐出門。回到家中的(de)女人(ren)(ren)趴在墻上(shang)。看著(zhu)墻外騎馬而過的(de)夫(fu)郎，二人(ren)(ren)雖然近在咫尺，實則已遠如(ru)天(tian)涯，一時間心(xin)如(ru)刀割(ge)，肝(gan)腸寸(cun)斷(duan)。

在白樸以(yi)前，《井底引銀瓶(ping)》的(de)(de)素材已經(jing)受到民間藝人的(de)(de)重(zhong)視。據宋(song)周(zhou)密《武林舊事(shi)》載，宋(song)官本(ben)(ben)(ben)(ben)雜劇有(you)《裴少(shao)俊伊州》一(yi)本(ben)(ben)(ben)(ben)；元(yuan)陶宗儀(yi)《輟耕錄》載金(jin)院本(ben)(ben)(ben)(ben)有(you)《鴛鴦簡》及《墻(qiang)頭馬(ma)（上(shang)）》各一(yi)本(ben)(ben)(ben)(ben)，《南(nan)(nan)詞敘錄》載南(nan)(nan)戲有(you)《裴少(shao)難墻(qiang)頭馬(ma)上(shang)》。而宋(song)話本(ben)(ben)(ben)(ben)《西山一(yi)窟鬼》中(zhong)有(you)“如(ru)捻青梅(mei)窺小（少(shao)）俊，似騎紅杏出墻(qiang)頭”的(de)(de)插詞，可見人們不(bu)斷(duan)地(di)改編(bian)這(zhe)一(yi)故(gu)事(shi)，添加了不(bu)少(shao)情節，甚至確定了主人公的(de)(de)名姓。在此基礎上(shang)，白樸的(de)(de)劇本(ben)(ben)(ben)(ben)也大(da)大(da)地(di)豐富了原詩(shi)的(de)(de)內(nei)容。更重(zhong)要的(de)(de)是(shi)，白樸雖然(ran)以(yi)傳統(tong)故(gu)事(shi)為框架，但(dan)他所(suo)寫的(de)(de)人物，實際上(shang)是(shi)以(yi)現實生(sheng)活為依據，是(shi)有(you)血有(you)肉(rou)的(de)(de)鮮活的(de)(de)形(xing)象。

許(xu)多古代(dai)的悲情(qing)故事，在曲人、劇(ju)(ju)作家的筆下都變成了歡喜結局，人們(men)在怨懟情(qing)感生活不美滿的同時，也愿意給予厚望，因此白樸把原來(lai)的悲劇(ju)(ju)改(gai)成了喜劇(ju)(ju)《裴少俊墻頭馬(ma)上》。

作者介紹

白(bai)樸（1226—1306后），字太素，一(yi)(yi)字仁甫，號蘭(lan)谷。租籍陜(shan)州(zhou)（今山西(xi)河曲縣），生(sheng)于汴粱(liang)（今河南(nan)開封）。金天興元年(nian)（1232），蒙古軍圍攻汴粱(liang)，父白(bai)華隨金哀宗出奔。城(cheng)破，母死于難，白(bai)樸姐弟被元好問攜之(zhi)歸真(zhen)定(ding)（今河北正定(ding)），并受其教養。漂(piao)泊南(nan)北。晚居金陵(ling)，放浪形骸，寄情詞曲。詞有(you)《天籟集》。以雜劇著稱，悲喜劇皆擅長，為元曲四大家(jia)之(zhi)一(yi)(yi)。所作有(you)十六種(zhong)，今存《唐明皇秋夜梧桐雨(yu)》和《裴少俊墻頭馬上(shang)》。

鑒賞評價

作品主題

《裴少俊(jun)墻頭馬(ma)上》主題(ti)思想突出。它有(you)力(li)地控訴了封建(jian)禮教扼殺男女愛情婚(hun)姻自(zi)由(you)的罪惡，揭開了封建(jian)勢力(li)的虛偽(wei)而兇(xiong)惡的本(ben)來面(mian)目。

第一，《裴少俊墻頭馬(ma)上》將槍口對準刻(ke)板教條的(de)(de)(de)封建禮教，高揚反封建的(de)(de)(de)鮮明(ming)旗幟。該劇取材于白居(ju)易《井底引銀瓶》，白居(ju)易傳達出了一種(zhong)悲觀消(xiao)極(ji)的(de)(de)(de)思(si)想“寄言(yan)癡(chi)心人家女(nv)，慎勿將身輕(qing)許(xu)人。”女(nv)子終究是綱(gang)常倫理的(de)(de)(de)犧牲品，但是白樸卻(que)推陳出新，李千(qian)金在(zai)劇中唱(chang)到：“偷(tou)輸卻(que)沽酒(jiu)當壚”，“愿普天下(xia)姻眷皆完聚”，作者(zhe)借李千(qian)金之口表達“為了愛情，義無反顧”的(de)(de)(de)婚戀觀，同時從個人的(de)(de)(de)層面上升到社會層面，給予(yu)封建勢(shi)力致(zhi)命一擊，從而具(ju)有(you)深刻(ke)的(de)(de)(de)社會現實(shi)意義，成為了許(xu)多男(nan)女(nv)沖破傳統愛情觀的(de)(de)(de)綱(gang)領性文件。

第二，《裴少俊墻頭馬上》對以出身(shen)和財產(chan)門(men)第為(wei)(wei)(wei)標準的(de)(de)(de)(de)父母包辦婚(hun)(hun)姻(yin)制度的(de)(de)(de)(de)進行強有力批判。“聘(pin)則(ze)(ze)為(wei)(wei)(wei)妻，奔(ben)則(ze)(ze)為(wei)(wei)(wei)妾(qie)”是(shi)(shi)以裴尚(shang)書為(wei)(wei)(wei)代表的(de)(de)(de)(de)封建(jian)家(jia)長固守的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong)觀念，裴尚(shang)書不顧少俊與千(qian)金(jin)七年的(de)(de)(de)(de)感情(qing)，拆散原本幸福美滿的(de)(de)(de)(de)一家(jia)，他的(de)(de)(de)(de)出發點(dian)是(shi)(shi)千(qian)金(jin)是(shi)(shi)一個不明身(shen)份的(de)(de)(de)(de)娼妓女子，喜(xi)劇往往體(ti)現在結(jie)果(guo)的(de)(de)(de)(de)出人(ren)意料(liao)，當裴尚(shang)書發現李(li)千(qian)金(jin)是(shi)(shi)李(li)總管的(de)(de)(de)(de)女兒后立刻將“聘(pin)則(ze)(ze)為(wei)(wei)(wei)妻，奔(ben)則(ze)(ze)為(wei)(wei)(wei)妾(qie)”改(gai)為(wei)(wei)(wei)“曾議親(qin)事”。白樸正(zheng)是(shi)(shi)通(tong)過李(li)千(qian)金(jin)大膽潑辣的(de)(de)(de)(de)行為(wei)(wei)(wei)對打破傳(chuan)統(tong)觀念的(de)(de)(de)(de)束縛，千(qian)金(jin)和少俊在歷經重重困難后最(zui)終團聚，說明只要是(shi)(shi)以愛情(qing)為(wei)(wei)(wei)基礎的(de)(de)(de)(de)婚(hun)(hun)姻(yin)會(hui)擁有好(hao)的(de)(de)(de)(de)結(jie)果(guo)。

藝術特色

一部優秀的(de)(de)戲(xi)劇，要能具有扣人心弦的(de)(de)魅力，除了(le)(le)必須(xu)設計一個出(chu)人意料之(zhi)(zhi)外的(de)(de)或不(bu)易為觀眾事(shi)前就(jiu)可(ke)推測結局的(de)(de)懸念之(zhi)(zhi)外，它(ta)的(de)(de)故(gu)事(shi)的(de)(de)開(kai)展，情(qing)節(jie)的(de)(de)變化，必須(xu)波瀾(lan)起伏，跌宕多(duo)姿(zi)，切忌平(ping)直，同時還(huan)要合情(qing)合理。在這些方面(mian)，《裴(pei)少俊墻(qiang)頭馬上》的(de)(de)作者都作了(le)(le)恰到好處的(de)(de)安排。

李千金逃(tao)出家(jia)門之(zhi)后，裴(pei)(pei)少俊將她隱藏在自己家(jia)中的(de)(de)后花園中，一(yi)晃就是(shi)七年，生了一(yi)男(nan)一(yi)女，仍然不(bu)敢參見父母。這段情(qing)節比較新奇(qi)，但也不(bu)是(shi)沒(mei)有生活依據的(de)(de)。在工(gong)部尚書這樣的(de)(de)權貴人家(jia)，莊園、別墅既大又多，公子少爺隱藏個(ge)把外室，也是(shi)可(ke)能(neng)的(de)(de)。當然，紙是(shi)包不(bu)住火的(de)(de)，隱藏畢竟不(bu)能(neng)永(yong)久。裴(pei)(pei)尚書發現兒媳李千金的(de)(de)過(guo)程，作者安排(pai)得自然、合理而頗富情(qing)趣。并沒(mei)有牽強附會的(de)(de)感覺(jue)。

一年(nian)清明，裴少(shao)(shao)俊陪母親到(dao)郊(jiao)外(wai)墳塋中(zhong)(zhong)祭掃，裴尚書(shu)因畏風寒(han)留在家(jia)中(zhong)(zhong)，心中(zhong)(zhong)悶倦，便到(dao)后花園內走走。碰巧，這時少(shao)(shao)俊的(de)(de)看門(men)院公(gong)酒后睡(shui)著，裴尚書(shu)徑直進入(ru)園內，無(wu)意之間發現(xian)兩個小孩在玩耍，不(bu)覺驚奇，順(shun)便一問，孩子(zi)坦然承(cheng)認(ren)自(zi)己是(shi)裴家(jia)的(de)(de)兒孫，他(ta)感到(dao)蹊蹺，闖進書(shu)房，發現(xian)了李千金(jin)(jin)。這時，院公(gong)趕來，企圖掩(yan)飾；但李千金(jin)(jin)挺身而出，自(zi)知(zhi)再無(wu)隱瞞可(ke)能，公(gong)然承(cheng)認(ren)自(zi)己就(jiu)是(shi)少(shao)(shao)俊的(de)(de)妻室，孩子(zi)是(shi)少(shao)(shao)俊的(de)(de)兒女，一下子(zi)把矛(mao)盾(dun)的(de)(de)雙方引到(dao)面對面的(de)(de)尖(jian)銳對立(li)的(de)(de)境地，或(huo)無(wu)回旋的(de)(de)余地，猶(you)如戰場上的(de)(de)短兵相接，主帥對陣。

這種(zhong)沖突高(gao)潮的到來，十分的突兀，十分的迅猛，但又是瓜熟蒂落(luo)，水到渠成。也正因為如此，就能扣人心弦，具有“抓(zhua)人”的效果。

《裴(pei)少(shao)俊(jun)墻頭馬上》結構簡(jian)練(lian)，剪裁得體。它圍繞李千金、裴(pei)少(shao)俊(jun)的愛(ai)情(qing)線索展開情(qing)節，干凈利落，沒(mei)有(you)支蔓橫(heng)生、龐雜(za)紊亂(luan)的現象，也未(wei)令人感(gan)到單調(diao)乏味。需要(yao)重(zhong)(zhong)點描繪(hui)的地方(fang)，用濃(nong)墨重(zhong)(zhong)染，可以省略之(zhi)處(chu)，則(ze)作必要(yao)的砍削。在時間(jian)與空間(jian)的調(diao)度方(fang)面，進行(xing)了靈活的跳(tiao)躍。

作品評價

明(ming)代戲(xi)曲家孟稱舜《柳枝集》眉批：“昔人評其（白(bai)樸(pu)）詞如大(da)鵬之起北(bei)溟，奮翼凌乎(hu)九霄，有一舉萬里之志(zhi)。而此(ci)劇瀟灑俊麗，又是一種(zhong)。”“《梧桐雨》摹寫明(ming)皇、玉環得意(yi)、失意(yi)之狀(zhuang)，悲慟動(dong)人。《墻頭馬上(shang)》說佳人求(qiu)偶處(chu)，亦自奕(yi)奕(yi)神(shen)動(dong)，真大(da)家手筆(bi)也(ye)。”

明代戲曲(qu)理論批(pi)評家(jia)沈(shen)德符(fu)《萬歷野獲編》卷二十五：“《伯梅(mei)香》、《倩女離魂(hun)》、《墻頭馬上》等曲(qu)，非不(bu)輕俊，然不(bu)出(chu)房(fang)幃窠臼，以《西廂》例之(zhi)可也。”

當代北京大學(xue)中文(wen)系教(jiao)授(shou)袁行霈《中國文(wen)學(xue)史》：“她（李千金）敢于把封建(jian)道德和封建(jian)倫理(li)，統統扔到腦后，理(li)直氣壯(zhuang)地掌握自己的(de)命運，表現出(chu)堅毅(yi)倔(jue)強的(de)個性(xing)。”