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基本介紹

《裴(pei)少俊墻(qiang)頭(tou)馬上》（簡稱《墻(qiang)頭(tou)馬上》）是元代白樸創作雜劇。

該劇講述李家小姐(jie)千金與裴家少(shao)年少(shao)俊游園偶遇，互(hu)相愛慕，互(hu)致情詩。男問：“為誰含笑(xiao)在墻頭？”女答：“莫負后(hou)園今夜約。”二(er)人(ren)相約私奔，在裴家花園匿居七年，終被裴父發現趕出。后(hou)幾經周折，再得團(tuan)圓。

該劇具有強烈的(de)反(fan)封建意義(yi)。裴(pei)少(shao)(shao)俊(jun)、李千(qian)金(jin)的(de)自(zi)由結合反(fan)抗了父母(mu)之命(ming)、媒妁之言的(de)封建禮教。他(ta)們(men)不顧家長的(de)壓(ya)迫，堅持不屈，表現(xian)了青年要(yao)求婚(hun)姻自(zi)由的(de)堅強意志(zhi)和對愛(ai)情的(de)忠(zhong)貞。裴(pei)少(shao)(shao)俊(jun)進士及第后，他(ta)的(de)父親就(jiu)改變了對他(ta)們(men)的(de)態度，這就(jiu)揭露(lu)了作為(wei)封建禮教的(de)代(dai)表者的(de)虛偽和勢利。

內容介紹

李千金獨居深閨，心里(li)苦悶，于春暖花開(kai)的季節到花園中游(you)玩，在墻上看望，遇見(jian)品貌(mao)兼優的裴(pei)(pei)少俊坐在馬上經過。兩人一見(jian)傾心，私下結成夫(fu)(fu)妻，并生了子女(nv)。但(dan)裴(pei)(pei)少俊怕被(bei)父親裴(pei)(pei)行儉(jian)知道，便把李千金及(ji)子女(nv)藏在自家花園之中，住了七年(nian)。后來被(bei)裴(pei)(pei)行儉(jian)發現，斥李千金為娼妓，把她趕走。裴(pei)(pei)少俊后來進士及(ji)第，去接(jie)她回來，她堅決不(bu)肯。這(zhe)時裴(pei)(pei)行儉(jian)夫(fu)(fu)妻也(ye)去懇(ken)求，她也(ye)不(bu)允。最后由于兒女(nv)的痛哭哀求，才(cai)夫(fu)(fu)妻團圓。

背景介紹

該劇的故事情節(jie)本來源(yuan)于白居易(yi)的一(yi)首詩(shi)《井底引銀(yin)瓶》：“妾(qie)弄青(qing)梅憑短墻(qiang)，君(jun)騎(qi)向馬(ma)傍(bang)垂楊。墻(qiang)頭馬(ma)上(shang)遙相(xiang)顧(gu)，一(yi)見知君(jun)即斷腸(chang)。”一(yi)個女子愛上(shang)了一(yi)位(wei)男子，二人同(tong)居了五(wu)六年，終被家人發現。男方家里認為(wei)，沒有三書六聘就進門的女人，甚(shen)至連(lian)妾(qie)都(dou)算不上(shang)，便將女人逐(zhu)出(chu)門。回到家中(zhong)的女人趴在墻(qiang)上(shang)。看(kan)著墻(qiang)外騎(qi)馬(ma)而過的夫郎，二人雖然近在咫尺，實(shi)則已(yi)遠如(ru)天涯(ya)，一(yi)時間心如(ru)刀割(ge)，肝腸(chang)寸斷。

在(zai)白(bai)樸(pu)(pu)以(yi)前，《井底引(yin)銀瓶(ping)》的(de)(de)素材已經受到民間藝人的(de)(de)重視(shi)。據宋周密《武(wu)林(lin)舊(jiu)事》載，宋官(guan)本雜劇有(you)(you)《裴少俊伊州(zhou)》一本；元陶宗儀《輟耕(geng)錄》載金院本有(you)(you)《鴛(yuan)鴦(yang)簡》及《墻(qiang)(qiang)(qiang)頭馬(ma)（上）》各(ge)一本，《南(nan)詞(ci)敘錄》載南(nan)戲有(you)(you)《裴少難墻(qiang)(qiang)(qiang)頭馬(ma)上》。而宋話(hua)本《西山一窟鬼》中有(you)(you)“如捻青梅(mei)窺小（少）俊，似騎紅杏出墻(qiang)(qiang)(qiang)頭”的(de)(de)插詞(ci)，可見(jian)人們不斷(duan)地(di)改編這一故事，添加了不少情節，甚至(zhi)確定了主人公的(de)(de)名姓(xing)。在(zai)此基礎(chu)上，白(bai)樸(pu)(pu)的(de)(de)劇本也(ye)大大地(di)豐(feng)富了原詩(shi)的(de)(de)內(nei)容。更(geng)重要的(de)(de)是(shi)，白(bai)樸(pu)(pu)雖然以(yi)傳統(tong)故事為框架，但(dan)他所(suo)寫的(de)(de)人物，實(shi)際上是(shi)以(yi)現實(shi)生活(huo)為依據，是(shi)有(you)(you)血有(you)(you)肉的(de)(de)鮮活(huo)的(de)(de)形象。

許多古代的(de)(de)悲(bei)情故(gu)事，在(zai)曲人、劇作家的(de)(de)筆(bi)下都變(bian)成了歡喜結局，人們在(zai)怨懟情感生活不(bu)美滿的(de)(de)同時(shi)，也(ye)愿意給(gei)予厚望，因此白樸把原(yuan)來的(de)(de)悲(bei)劇改成了喜劇《裴少俊(jun)墻頭馬上》。

作者介紹

白樸(pu)（1226—1306后），字(zi)太(tai)素，一(yi)字(zi)仁甫，號(hao)蘭谷(gu)。租籍陜州（今(jin)(jin)山西河(he)(he)曲(qu)縣），生于(yu)汴粱(liang)（今(jin)(jin)河(he)(he)南開(kai)封）。金(jin)天興元(yuan)年（1232），蒙(meng)古軍圍(wei)攻(gong)汴粱(liang)，父白華隨金(jin)哀(ai)宗出奔。城(cheng)破，母死(si)于(yu)難，白樸(pu)姐弟被元(yuan)好問攜之歸真定（今(jin)(jin)河(he)(he)北正(zheng)定），并(bing)受其教養。漂泊(bo)南北。晚居金(jin)陵(ling)，放浪形骸(hai)，寄情詞曲(qu)。詞有(you)《天籟(lai)集》。以雜劇著稱，悲喜(xi)劇皆擅長，為元(yuan)曲(qu)四大家之一(yi)。所作有(you)十(shi)六種(zhong)，今(jin)(jin)存(cun)《唐明皇秋夜(ye)梧桐雨》和《裴(pei)少俊墻頭馬上》。

鑒賞評價

作品主題

《裴少(shao)俊墻頭馬上(shang)》主題(ti)思想突(tu)出。它有力地控訴了封建禮教扼殺男(nan)女愛(ai)情(qing)婚姻(yin)自由的罪惡，揭開了封建勢力的虛偽而兇惡的本來面目(mu)。

第一，《裴少俊墻頭馬上》將(jiang)槍口對(dui)準刻板教條(tiao)的(de)封建禮(li)教，高揚反(fan)封建的(de)鮮明(ming)旗幟。該劇(ju)(ju)取(qu)材于白居(ju)易(yi)《井底引銀(yin)瓶》，白居(ju)易(yi)傳達(da)出了一種悲觀消極的(de)思想(xiang)“寄言癡(chi)心人家女，慎勿將(jiang)身輕許(xu)人。”女子終究是綱(gang)常倫(lun)理的(de)犧牲品，但是白樸(pu)卻推陳(chen)出新，李千金(jin)(jin)在(zai)劇(ju)(ju)中(zhong)唱到：“偷輸卻沽(gu)酒當(dang)壚”，“愿(yuan)普天下(xia)姻眷皆完聚”，作者借李千金(jin)(jin)之(zhi)口表達(da)“為(wei)了愛(ai)情，義(yi)無反(fan)顧(gu)”的(de)婚戀(lian)觀，同時(shi)從個人的(de)層面上升到社會(hui)層面，給予封建勢力(li)致命一擊，從而具有深刻的(de)社會(hui)現實意義(yi)，成(cheng)為(wei)了許(xu)多男女沖破(po)傳統愛(ai)情觀的(de)綱(gang)領性文件。

第(di)二，《裴少(shao)俊(jun)(jun)(jun)墻(qiang)頭馬上》對(dui)以出(chu)身(shen)和財產門第(di)為(wei)(wei)(wei)(wei)標(biao)準的(de)(de)(de)父母包辦婚姻制度的(de)(de)(de)進行強有(you)(you)力批判。“聘則(ze)為(wei)(wei)(wei)(wei)妻(qi)，奔則(ze)為(wei)(wei)(wei)(wei)妾”是(shi)以裴尚(shang)書為(wei)(wei)(wei)(wei)代表(biao)的(de)(de)(de)封建家(jia)長固守的(de)(de)(de)傳(chuan)統觀(guan)念，裴尚(shang)書不顧少(shao)俊(jun)(jun)(jun)與(yu)千(qian)金(jin)(jin)七年的(de)(de)(de)感(gan)情(qing)，拆散原本幸福美滿的(de)(de)(de)一(yi)家(jia)，他(ta)的(de)(de)(de)出(chu)發點是(shi)千(qian)金(jin)(jin)是(shi)一(yi)個不明(ming)身(shen)份的(de)(de)(de)娼(chang)妓女子(zi)，喜劇往(wang)往(wang)體現在(zai)結(jie)果的(de)(de)(de)出(chu)人意料，當裴尚(shang)書發現李千(qian)金(jin)(jin)是(shi)李總(zong)管的(de)(de)(de)女兒后立刻(ke)將“聘則(ze)為(wei)(wei)(wei)(wei)妻(qi)，奔則(ze)為(wei)(wei)(wei)(wei)妾”改為(wei)(wei)(wei)(wei)“曾議親事(shi)”。白樸正是(shi)通過李千(qian)金(jin)(jin)大膽潑辣的(de)(de)(de)行為(wei)(wei)(wei)(wei)對(dui)打破傳(chuan)統觀(guan)念的(de)(de)(de)束縛，千(qian)金(jin)(jin)和少(shao)俊(jun)(jun)(jun)在(zai)歷經重重困難后最終團聚，說明(ming)只要是(shi)以愛情(qing)為(wei)(wei)(wei)(wei)基(ji)礎的(de)(de)(de)婚姻會擁(yong)有(you)(you)好的(de)(de)(de)結(jie)果。

藝術特色

一(yi)部優(you)秀(xiu)的戲劇，要能具(ju)有扣(kou)人(ren)(ren)心弦(xian)的魅(mei)力，除了(le)必(bi)須設計一(yi)個出人(ren)(ren)意料之(zhi)外的或不易為觀眾(zhong)事(shi)前(qian)就可推測結局的懸念之(zhi)外，它的故(gu)事(shi)的開展(zhan)，情節的變化，必(bi)須波瀾起伏，跌(die)宕多姿，切忌平(ping)直，同(tong)時還要合情合理。在這些方面(mian)，《裴少俊墻頭馬上》的作(zuo)者都作(zuo)了(le)恰(qia)到(dao)好處的安排(pai)。

李千金(jin)逃出家(jia)門之(zhi)后，裴(pei)少(shao)(shao)俊將她隱(yin)藏在自己家(jia)中的(de)(de)后花園(yuan)中，一晃(huang)就是(shi)(shi)七年(nian)，生了一男一女，仍然(ran)(ran)(ran)不(bu)敢(gan)參見父母(mu)。這(zhe)(zhe)段情節比(bi)較新(xin)奇，但(dan)也不(bu)是(shi)(shi)沒有(you)生活依據的(de)(de)。在工部(bu)尚書這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)權貴(gui)人家(jia)，莊園(yuan)、別墅既大又多，公子(zi)少(shao)(shao)爺隱(yin)藏個把外室，也是(shi)(shi)可能的(de)(de)。當然(ran)(ran)(ran)，紙是(shi)(shi)包不(bu)住火的(de)(de)，隱(yin)藏畢竟不(bu)能永久。裴(pei)尚書發現兒媳李千金(jin)的(de)(de)過程(cheng)，作(zuo)者安排(pai)得自然(ran)(ran)(ran)、合理而頗富情趣(qu)。并沒有(you)牽(qian)強(qiang)附會的(de)(de)感覺。

一年(nian)清明，裴(pei)少(shao)俊陪母(mu)親到(dao)郊外墳塋中(zhong)祭掃，裴(pei)尚(shang)(shang)書(shu)因畏風寒留在(zai)家中(zhong)，心(xin)中(zhong)悶倦，便(bian)到(dao)后花園(yuan)內(nei)走走。碰巧(qiao)，這(zhe)時少(shao)俊的(de)(de)(de)看門院公酒(jiu)后睡著，裴(pei)尚(shang)(shang)書(shu)徑直進(jin)(jin)入園(yuan)內(nei)，無意(yi)之間(jian)發(fa)(fa)現兩個小孩在(zai)玩耍(shua)，不覺驚奇，順(shun)便(bian)一問，孩子坦然承認自己是(shi)裴(pei)家的(de)(de)(de)兒孫(sun)，他感(gan)到(dao)蹊蹺，闖進(jin)(jin)書(shu)房，發(fa)(fa)現了李(li)千(qian)金(jin)。這(zhe)時，院公趕來，企圖掩飾(shi)；但李(li)千(qian)金(jin)挺身而出，自知再(zai)無隱瞞可(ke)能，公然承認自己就(jiu)是(shi)少(shao)俊的(de)(de)(de)妻(qi)室，孩子是(shi)少(shao)俊的(de)(de)(de)兒女(nv)，一下子把矛盾的(de)(de)(de)雙方引到(dao)面對面的(de)(de)(de)尖銳對立的(de)(de)(de)境地，或(huo)無回旋的(de)(de)(de)余地，猶如戰場(chang)上的(de)(de)(de)短兵相接，主帥對陣。

這(zhe)種(zhong)沖突高潮的(de)到(dao)來(lai)，十(shi)分的(de)突兀，十(shi)分的(de)迅猛(meng)，但(dan)又(you)是瓜熟蒂(di)落，水到(dao)渠成。也(ye)正因為(wei)如(ru)此，就能扣人心(xin)弦，具有“抓人”的(de)效果。

《裴少俊(jun)墻(qiang)頭馬上(shang)》結構簡練，剪裁(cai)得體。它圍繞李千金、裴少俊(jun)的愛情線索(suo)展開情節，干凈利落(luo)，沒有支蔓橫生、龐雜紊亂(luan)的現象，也未(wei)令人(ren)感(gan)到單(dan)調乏味。需要重點(dian)描繪的地方，用濃墨重染，可以省略之(zhi)處，則作(zuo)必要的砍削。在時間與空間的調度(du)方面，進(jin)行了(le)靈活的跳躍。

作品評價

明代戲曲(qu)家(jia)孟稱舜《柳枝集(ji)》眉批(pi)：“昔人(ren)評(ping)其（白(bai)樸）詞(ci)如大鵬之起北(bei)溟，奮翼凌(ling)乎(hu)九(jiu)霄，有一(yi)舉萬里之志(zhi)。而此劇(ju)瀟灑俊麗，又是一(yi)種。”“《梧桐雨(yu)》摹(mo)寫明皇、玉環得意、失意之狀(zhuang)，悲慟動人(ren)。《墻(qiang)頭馬上》說佳人(ren)求偶處，亦自(zi)奕奕神動，真大家(jia)手(shou)筆也(ye)。”

明代戲曲(qu)理論批評家沈德符《萬歷野獲編》卷二十五(wu)：“《伯(bo)梅香》、《倩女(nv)離(li)魂(hun)》、《墻頭(tou)馬上》等(deng)曲(qu)，非不(bu)輕(qing)俊(jun)，然不(bu)出房幃窠臼，以《西廂》例之可也。”

當代北京大學中文(wen)系教授(shou)袁行霈《中國文(wen)學史》：“她（李(li)千金）敢于把(ba)封(feng)建(jian)道德和封(feng)建(jian)倫(lun)理，統(tong)統(tong)扔到腦后，理直(zhi)氣壯地掌握自(zi)己的命運，表現出堅毅倔強的個性。”