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雨霖鈴·寒蟬凄切
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《雨霖鈴·寒蟬凄切》是宋代詞人柳永的作品,是柳詞和婉約詞的代表作,也是宋元時期廣泛流傳的“宋金十大曲”之一。全詞遣詞造句不著痕跡,繪景直白自然,場面栩栩如生,情景交融,將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻,凄婉動人,堪稱抒寫別情的千古名篇。
詳(xiang)細(xi)介(jie)紹 PROFILE +

《雨霖鈴·寒蟬凄切》是(shi)宋代詞(ci)(ci)人(ren)柳(liu)永的(de)(de)作(zuo)品。此(ci)詞(ci)(ci)上片(pian)細膩刻畫了(le)情(qing)(qing)(qing)(qing)人(ren)離別(bie)的(de)(de)場景,抒(shu)(shu)發離情(qing)(qing)(qing)(qing)別(bie)緒;下(xia)片(pian)著(zhu)重摹寫想(xiang)象中(zhong)別(bie)后的(de)(de)凄楚情(qing)(qing)(qing)(qing)狀(zhuang)。全詞(ci)(ci)遣(qian)詞(ci)(ci)造句不著(zhu)痕跡,繪景直(zhi)白自然,場面栩(xu)栩(xu)如生(sheng),起(qi)承轉合優雅從(cong)容(rong),情(qing)(qing)(qing)(qing)景交融,蘊藉深(shen)沉,將情(qing)(qing)(qing)(qing)人(ren)惜別(bie)時(shi)的(de)(de)真情(qing)(qing)(qing)(qing)實感(gan)表(biao)達得纏綿(mian)悱惻,凄婉動(dong)人(ren),堪稱抒(shu)(shu)寫別(bie)情(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)千古(gu)名(ming)篇,也是(shi)柳(liu)詞(ci)(ci)和婉約(yue)詞(ci)(ci)的(de)(de)代表(biao)作(zuo)。

作品原文

雨霖鈴①

寒蟬凄(qi)切(qie)②,對長亭(ting)晚③,驟雨(yu)初歇(xie)。都門帳(zhang)飲無(wu)緒(xu)④,留戀處(chu)(一說(shuo):方留戀處(chu)),蘭舟催(cui)發⑤。執手相(xiang)看淚眼,竟無(wu)語凝(ning)

噎⑥。念去去⑦,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊(kuo)⑧。

多(duo)情(qing)自古傷離別(bie),更那堪,冷落清秋節!今宵酒醒何處⑨?楊柳岸,曉風(feng)殘月(yue)。此去(qu)經年⑩,應是良(liang)辰(chen)好景虛(xu)設。便(bian)縱有千種風(feng)情(qing)?,更與(yu)何人說(shuo)??

注釋譯文

詞句注釋

①雨(yu)(yu)霖鈴(ling):詞牌名,也寫作“雨(yu)(yu)淋鈴(ling)”,調(diao)見(jian)《樂章集》。相傳唐(tang)玄宗入蜀時在(zai)雨(yu)(yu)中(zhong)聽到鈴(ling)聲而想起(qi)楊貴妃,故作此曲(qu)。曲(qu)調(diao)自身就具有哀傷的成分。

②凄切:凄涼急促。

③長亭(ting):古代(dai)在(zai)交通要道邊每隔十(shi)里修建一座長亭(ting)供行人休(xiu)息,又(you)稱(cheng)“十(shi)里長亭(ting)”。靠近城市(shi)的(de)(de)長亭(ting)往(wang)往(wang)是古人送別的(de)(de)地方。

④都門:國都之門。這里代指北宋的首(shou)都汴京(jing)(今(jin)河南開封)。帳(zhang)飲:在郊外設帳(zhang)餞(jian)行。無緒(xu):沒有情緒(xu)。

⑤蘭舟:古代(dai)傳說魯班曾(ceng)刻(ke)木蘭樹(shu)為舟(南(nan)朝(chao)梁任昉(fang)《述(shu)異記(ji)》。這里用做對(dui)船的美稱。

⑥凝(ning)噎(ye)(yē):喉嚨哽塞,欲語不出的樣子。

⑦去去:重復“去”字(zi),表示行程遙(yao)遠。

⑧“暮靄(ai)”句:傍(bang)晚的云霧籠罩著南(nan)天,深厚(hou)廣闊,不知盡(jin)頭。暮靄(ai)(ǎi):傍(bang)晚的云霧。沈沈:即“沉沉”,深厚(hou)的樣子(zi)。楚(chu)天:指南(nan)方楚(chu)地(di)的天空。

⑨今宵:今夜。

⑩經年:年復一年。

?良辰好(hao)景:一(yi)(yi)作“良辰美景”。縱:即使。風情:情意。男女相愛之情,深情蜜意。情:一(yi)(yi)作“流”。

?更:一作“待”。

白話譯文

秋后(hou)的(de)(de)蟬(chan)叫得是那(nei)樣地(di)凄涼而急促(cu),面對著長亭,正(zheng)是傍晚時分,一陣急雨剛(gang)停住。在京都(dou)城外設帳(zhang)餞別,卻沒有(you)暢飲(yin)的(de)(de)心緒,正(zheng)在依(yi)依(yi)不舍的(de)(de)時候,船上(shang)的(de)(de)人已催著出發(fa)。握著手互相(xiang)瞧著,滿眼(yan)淚花,直(zhi)到(dao)最后(hou)也無言相(xiang)對,千言萬語(yu)都(dou)噎在喉間說不出來。想到(dao)這(zhe)回(hui)去南方,這(zhe)一程又(you)一程,千里迢(tiao)迢(tiao),一片煙(yan)波,那(nei)夜(ye)霧沉沉的(de)(de)楚地(di)天空竟是一望(wang)無邊。

自古以來(lai)多情(qing)的(de)人最傷(shang)心的(de)是(shi)離別,更何(he)況又逢這蕭瑟(se)冷落的(de)秋季,這離愁(chou)哪能(neng)經受得了(le)!誰(shui)知我今夜酒醒時(shi)身在(zai)何(he)處?怕是(shi)只有楊柳岸邊,面(mian)對凄厲的(de)晨風和(he)黎明的(de)殘(can)月了(le)。這一去長年相別,相愛(ai)的(de)人不在(zai)一起,我料(liao)想(xiang)即使(shi)遇(yu)到好(hao)天氣、好(hao)風景,也如同虛(xu)設(she)。即使(shi)有滿腹的(de)情(qing)意(yi),又能(neng)和(he)誰(shui)一同欣賞呢?

詞牌格律

詞牌說明

雨(yu)(yu)霖鈴,唐(tang)教坊曲(qu)(qu),后用(yong)為詞牌。《樂(le)章集》入(ru)“雙調”。《樂(le)府雜錄(lu)》:“《雨(yu)(yu)霖鈴》,明皇自西蜀(shu)返,樂(le)人張野狐所制(zhi)。”《碧雞漫志》卷五引《明皇雜錄(lu)》及《楊(yang)妃外傳(chuan)(chuan)》云:“帝幸蜀(shu),初入(ru)斜谷,霖雨(yu)(yu)彌旬,棧道中聞(wen)鈴聲(sheng)(sheng)。帝方悼念貴妃,采其聲(sheng)(sheng)為《雨(yu)(yu)霖鈴曲(qu)(qu)》以(yi)寄恨。時梨園弟子惟張野狐一(yi)人,善篳(bi)篥,因(yin)吹之,遂傳(chuan)(chuan)于世。”《漫志》又(you)稱:“今雙調《雨(yu)(yu)淋鈴慢》,頗極哀怨(yuan),真本曲(qu)(qu)遺聲(sheng)(sheng)。”一(yi)百(bai)三字,前后片(pian)各(ge)五仄韻,例用(yong)入(ru)聲(sheng)(sheng)部(bu)韻。前片(pian)第二、五句是上(shang)一(yi)、下(xia)三,第八句是上(shang)一(yi)、下(xia)四句式,第一(yi)字宜用(yong)去聲(sheng)(sheng)。

格律對照

寒蟬凄切,

平平平仄。

對長(chang)亭晚(wan),驟雨(yu)初歇。

仄平(ping)平(ping)仄,仄仄平(ping)仄。

都門(men)帳(zhang)飲無緒,方(fang)留戀(lian)處,蘭舟催發(fa)。

平(ping)平(ping)仄仄平(ping)仄,平(ping)平(ping)仄仄,平(ping)平(ping)平(ping)仄。

執(zhi)手相看(kan)淚眼(yan),竟無語凝噎。

仄(ze)仄(ze)平平仄(ze)仄(ze),仄(ze)平仄(ze)平仄(ze)。

念(nian)去去、千(qian)里(li)煙波,暮靄沉(chen)沉(chen)楚天闊(kuo)。

仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)、平仄(ze)(ze)平平,仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平平仄(ze)(ze)平仄(ze)(ze)。

多情自古傷離(li)別,更那堪(kan)冷(leng)落清(qing)秋節!

平(ping)平(ping)仄(ze)仄(ze)平(ping)平(ping)仄(ze),仄(ze)平(ping)平(ping)、仄(ze)仄(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)。

今宵(xiao)酒醒何處?楊柳(liu)岸(an)、曉風(feng)殘月。

平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平(ping)仄(ze)(ze),平(ping)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)、仄(ze)(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)。

此去經(jing)年,應是良辰好景虛(xu)設。

仄(ze)仄(ze)平平,平仄(ze)、平平仄(ze)仄(ze)平仄(ze)。

便縱有千種風情,更與(yu)何人說(shuo)?

仄(ze)仄(ze)仄(ze)、平(ping)仄(ze)平(ping)平(ping),仄(ze)仄(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)。

(說明:平(ping),填(tian)平(ping)聲字;仄,填(tian)仄聲字;中,可平(ping)可仄;加(jia)粗體(ti)字為(wei)韻腳所在。)

創作背景

柳永因(yin)作詞(ci)忤仁(ren)宗(zong),遂“失意無俚,流連坊曲(qu)”,為歌伶樂(le)伎(ji)撰寫曲(qu)子詞(ci)。此詞(ci)當為柳永從汴京(jing)南下時與一位戀人的惜別之作。

作品鑒賞

整體賞析

由于(yu)得到藝人們的(de)密切合(he)作,柳永能變舊聲(sheng)為新聲(sheng),在(zai)(zai)唐五代小令(ling)的(de)基礎上,創制(zhi)了大量的(de)慢(man)(man)詞(ci),使宋詞(ci)開始了一個(ge)新的(de)發展階段。這(zhe)首詞(ci)調名《雨(yu)(yu)霖(lin)鈴(ling)(ling)》,蓋取(qu)唐時舊曲翻制(zhi)。據(ju)《明皇雜錄》云,安史之(zhi)亂時,唐玄宗避(bi)地蜀中,于(yu)棧道雨(yu)(yu)中聞(wen)鈴(ling)(ling)音,起悼(dao)念楊貴妃之(zhi)思,“采其(qi)聲(sheng)為《雨(yu)(yu)霖(lin)鈴(ling)(ling)》曲,以寄恨焉”。王灼《碧(bi)雞(ji)漫志》卷五云:“今(jin)雙調《雨(yu)(yu)霖(lin)鈴(ling)(ling)慢(man)(man)》,頗(po)極哀(ai)怨,真本(ben)曲遺聲(sheng)。”在(zai)(zai)詞(ci)史上,雙調慢(man)(man)詞(ci)《雨(yu)(yu)霖(lin)鈴(ling)(ling)》最(zui)早的(de)作品,當(dang)推此首。柳永充分利用這(zhe)一詞(ci)調聲(sheng)情哀(ai)怨、篇幅較長的(de)特點,寫委(wei)婉(wan)凄側(ce)的(de)離(li)情,可謂盡情盡致,讀之(zhi)令(ling)人於悒。

詞(ci)(ci)的(de)上片寫一對戀人(ren)餞行時(shi)(shi)難分難舍的(de)別(bie)情。起首三句(ju)(ju)寫別(bie)時(shi)(shi)之(zhi)景,點明了地點和節序。《禮記·月(yue)令(ling)》云:“孟秋之(zhi)月(yue),寒蟬鳴(ming)。”可見時(shi)(shi)間大約在農(nong)歷(li)七月(yue)。然而(er)詞(ci)(ci)人(ren)并沒有純客觀地鋪敘自然景物(wu),而(er)是通過景物(wu)的(de)描寫,氛圍(wei)的(de)渲染,融情入景,暗寓別(bie)意。時(shi)(shi)當秋季(ji),景已蕭瑟;且(qie)值天晚(wan),暮色(se)陰沉(chen);而(er)驟(zou)雨滂沱之(zhi)后,繼之(zhi)以寒蟬凄(qi)切(qie):詞(ci)(ci)人(ren)所見所聞(wen),無(wu)處不(bu)凄(qi)涼。加之(zhi)當中“對長亭晚(wan)”一句(ju)(ju),句(ju)(ju)法(fa)結構是一、二、一,極頓挫吞咽之(zhi)致,更準(zhun)確地傳(chuan)達(da)了這種凄(qi)涼況味(wei)。

前三(san)句通過景色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)鋪寫(xie)(xie),也為后(hou)兩句的(de)(de)(de)(de)(de)“無緒(xu)”和(he)(he)“催發(fa)(fa)”設下(xia)(xia)(xia)伏筆。“都門(men)(men)帳飲”,語本江淹《別(bie)賦》:“帳飲東都,送客金谷。”他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)戀人(ren)在都門(men)(men)外長(chang)亭擺下(xia)(xia)(xia)酒(jiu)筵給他(ta)送別(bie),然(ran)而面對(dui)(dui)美酒(jiu)佳肴,詞(ci)(ci)(ci)人(ren)毫無興(xing)致(zhi)。可(ke)(ke)見他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)思緒(xu)正專注于(yu)戀人(ren),所以(yi)(yi)詞(ci)(ci)(ci)中(zhong)接下(xia)(xia)(xia)去(qu)(qu)說(shuo):“留戀處、蘭舟(zhou)催發(fa)(fa)”。這(zhe)(zhe)七個字(zi)(zi)(zi)完全是(shi)寫(xie)(xie)實,然(ran)卻(que)(que)以(yi)(yi)精煉(lian)之(zhi)筆刻畫(hua)了典型(xing)環境與典型(xing)心(xin)理:一(yi)邊是(shi)留戀情(qing)(qing)濃,一(yi)邊是(shi)蘭舟(zhou)催發(fa)(fa),這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)矛盾沖(chong)突何其尖(jian)銳!林逋《相(xiang)思令》云(yun):“君淚(lei)盈,妾淚(lei)盈,羅帶同心(xin)結未(wei)成,江頭潮欲平。”僅是(shi)暗(an)示船將啟碇,情(qing)(qing)人(ren)難舍。劉克(ke)莊《長(chang)相(xiang)思》云(yun):“煙迢(tiao)迢(tiao),水迢(tiao)迢(tiao),準擬江邊駐畫(hua)撓,舟(zhou)人(ren)頻報潮。”雖(sui)較明顯,但仍未(wei)脫出(chu)林詞(ci)(ci)(ci)窠臼。可(ke)(ke)是(shi)這(zhe)(zhe)里的(de)(de)(de)(de)(de)“蘭舟(zhou)催發(fa)(fa)”,卻(que)(que)以(yi)(yi)直(zhi)筆寫(xie)(xie)離(li)別(bie)之(zhi)緊迫,雖(sui)沒有(you)他(ta)們(men)含(han)蘊纏綿,但卻(que)(que)直(zhi)而能(neng)纖,更能(neng)促使感(gan)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)深化(hua)。于(yu)是(shi)后(hou)面便迸(beng)出(chu)“執(zhi)手相(xiang)看(kan)淚(lei)眼,竟無語凝噎”二(er)(er)句。語言(yan)通俗而感(gan)情(qing)(qing)深摯,形象逼真(zhen),如(ru)(ru)在眼前。寥寥十一(yi)字(zi)(zi)(zi),真(zhen)是(shi)力敵千鈞!后(hou)來(lai)傳奇戲曲(qu)中(zhong)常有(you)“流淚(lei)眼看(kan)流淚(lei)眼,斷腸人(ren)對(dui)(dui)斷腸人(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)唱詞(ci)(ci)(ci),然(ran)卻(que)(que)不如(ru)(ru)柳詞(ci)(ci)(ci)凝煉(lian)有(you)力。那(nei)么(me)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)凝噎在喉的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)什么(me)話呢?“念去(qu)(qu)去(qu)(qu)”二(er)(er)句便是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)獨(du)白。詞(ci)(ci)(ci)是(shi)一(yi)種依附于(yu)音樂的(de)(de)(de)(de)(de)抒情(qing)(qing)詩體,必須講究每一(yi)個字(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)平仄陰陽,而去(qu)(qu)聲(sheng)字(zi)(zi)(zi)尤(you)居關鍵地位。這(zhe)(zhe)里的(de)(de)(de)(de)(de)去(qu)(qu)聲(sheng)“念”字(zi)(zi)(zi)用得(de)特(te)別(bie)好。清人(ren)萬樹《詞(ci)(ci)(ci)律發(fa)(fa)凡(fan)》云(yun):“名詞(ci)(ci)(ci)轉折跌蕩處,多用去(qu)(qu)聲(sheng),何也?三(san)聲(sheng)之(zhi)中(zhong),上、入(ru)二(er)(er)者(zhe)可(ke)(ke)以(yi)(yi)作(zuo)平,去(qu)(qu)則獨(du)異。……當(dang)用去(qu)(qu)者(zhe),非去(qu)(qu)則激(ji)不起。”此詞(ci)(ci)(ci)以(yi)(yi)去(qu)(qu)聲(sheng)“念”字(zi)(zi)(zi)作(zuo)為領格,上承“凝噎”而自然(ran)一(yi)轉,下(xia)(xia)(xia)啟“千里”以(yi)(yi)下(xia)(xia)(xia)而一(yi)氣流貫。“念”字(zi)(zi)(zi)后(hou)“去(qu)(qu)去(qu)(qu)”二(er)(er)字(zi)(zi)(zi)連用,則愈益(yi)顯示出(chu)激(ji)越(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)情(qing)(qing),讀(du)時一(yi)字(zi)(zi)(zi)一(yi)頓,遂覺去(qu)(qu)路茫茫,道里修遠。“千里”以(yi)(yi)下(xia)(xia)(xia),聲(sheng)調和(he)(he)諧,景色(se)如(ru)(ru)繪。既日“煙波”,又日“暮靄”,更曰“沉(chen)沉(chen)”,著色(se)可(ke)(ke)謂(wei)濃矣;既曰“千里”,又曰“闊”,空間可(ke)(ke)謂(wei)廣(guang)矣。在如(ru)(ru)此廣(guang)闊遼遠的(de)(de)(de)(de)(de)空間里,充滿了如(ru)(ru)此濃密(mi)深沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)煙靄,其離(li)愁之(zhi)深,令人(ren)可(ke)(ke)以(yi)(yi)想見。

上片(pian)正面話別,到此結(jie)(jie)束;下片(pian)則(ze)宕(dang)開一(yi)(yi)(yi)(yi)筆,先作泛論,從個(ge)(ge)別說到一(yi)(yi)(yi)(yi)般,得出(chu)一(yi)(yi)(yi)(yi)條人(ren)(ren)生哲理(li):“多(duo)情(qing)自古(gu)(gu)傷離(li)別”。意謂傷離(li)惜別,并不(bu)自我始,自古(gu)(gu)皆然。接以“更(geng)那堪冷(leng)(leng)落(luo)清(qing)(qing)秋節”一(yi)(yi)(yi)(yi)句(ju),則(ze)為(wei)層層加碼,極言(yan)時當冷(leng)(leng)落(luo)凄涼的(de)秋季,離(li)情(qing)更(geng)甚于常(chang)時。“清(qing)(qing)秋節”一(yi)(yi)(yi)(yi)辭,映射起(qi)首(shou)三(san)句(ju),前(qian)后(hou)(hou)照應,針(zhen)線(xian)極為(wei)綿密;而冠以“更(geng)那堪”三(san)個(ge)(ge)虛字,則(ze)加強了感(gan)情(qing)色彩,比起(qi)首(shou)三(san)句(ju)的(de)以景寓情(qing)更(geng)為(wei)明顯、深刻。“今(jin)宵(xiao)”三(san)句(ju)蟬聯上句(ju)而來(lai),是全篇之(zhi)警(jing)策(ce),后(hou)(hou)來(lai)竟(jing)成(cheng)為(wei)蘇軾相(xiang)與(yu)爭勝的(de)對象。據俞文豹《吹劍(jian)錄》云:“東坡(po)在玉堂日,有幕(mu)士善(shan)歌(ge),因問:‘我詞(ci)(ci)何如柳(liu)(liu)七(qi)?’對日:‘柳(liu)(liu)郎中(zhong)詞(ci)(ci),只合十(shi)七(qi)八(ba)女郎,執(zhi)紅牙板,歌(ge)“楊柳(liu)(liu)岸(an)(an)曉(xiao)(xiao)風(feng)(feng)(feng)殘月”。學士詞(ci)(ci),須關(guan)西(xi)大(da)漢,(執(zhi))銅琵琶(pa),鐵綽板,唱“大(da)江東去”。’”這(zhe)(zhe)三(san)句(ju)本是想象今(jin)宵(xiao)旅(lv)途中(zhong)的(de)況味:一(yi)(yi)(yi)(yi)舟(zhou)臨岸(an)(an),詞(ci)(ci)人(ren)(ren)酒醒(xing)夢(meng)回,只見習(xi)習(xi)曉(xiao)(xiao)風(feng)(feng)(feng)吹拂蕭(xiao)蕭(xiao)疏柳(liu)(liu),一(yi)(yi)(yi)(yi)彎殘月高掛楊柳(liu)(liu)梢(shao)頭。整個(ge)(ge)畫(hua)(hua)面充滿了凄清(qing)(qing)的(de)氣氛,客情(qing)之(zhi)冷(leng)(leng)落(luo),風(feng)(feng)(feng)景之(zhi)清(qing)(qing)幽,離(li)愁之(zhi)綿邈,完全凝聚在這(zhe)(zhe)畫(hua)(hua)面之(zhi)中(zhong)。比之(zhi)上片(pian)結(jie)(jie)尾二(er)(er)句(ju),雖同樣(yang)是寫景,寫離(li)愁,但(dan)前(qian)者(zhe)仿佛是潑墨山水(shui),一(yi)(yi)(yi)(yi)片(pian)蒼茫;這(zhe)(zhe)里卻似工筆小幀,無(wu)比清(qing)(qing)麗。詞(ci)(ci)人(ren)(ren)描繪這(zhe)(zhe)清(qing)(qing)麗小幀,主要采用(yong)了畫(hua)(hua)家所常(chang)用(yong)的(de)點染筆法。清(qing)(qing)人(ren)(ren)劉(liu)熙載在《藝概》中(zhong)說:“‘多(duo)情(qing)自古(gu)(gu)傷離(li)別,更(geng)那堪冷(leng)(leng)落(luo)清(qing)(qing)秋節。今(jin)宵(xiao)酒醒(xing)何處?楊柳(liu)(liu)岸(an)(an)、曉(xiao)(xiao)風(feng)(feng)(feng)殘月。’上二(er)(er)句(ju)點出(chu)離(li)別冷(leng)(leng)落(luo),‘今(jin)宵(xiao)’二(er)(er)句(ju)乃就上二(er)(er)句(ju)意染之(zhi)。點染之(zhi)間(jian)(jian),不(bu)得有他語相(xiang)隔,隔則(ze)警(jing)句(ju)亦成(cheng)死灰矣。”也就是說,這(zhe)(zhe)四句(ju)密不(bu)可分(fen),相(xiang)互烘托,相(xiang)互陪(pei)襯,中(zhong)間(jian)(jian)若插上另(ling)外一(yi)(yi)(yi)(yi)句(ju),就破壞(huai)了意境(jing)的(de)完整性,形(xing)象的(de)統一(yi)(yi)(yi)(yi)性,而后(hou)(hou)面這(zhe)(zhe)兩個(ge)(ge)警(jing)句(ju),就將(jiang)失去光彩。

“此(ci)去(qu)經年(nian)(nian)”四句,構成另一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)情(qing)境(jing)。因為(wei)上(shang)(shang)面是(shi)用景語,此(ci)處則改用情(qing)語。他們相聚之(zhi)(zhi)日,每(mei)逢良辰(chen)好景,總(zong)感到歡娛;可是(shi)別(bie)后非(fei)止一(yi)(yi)日,年(nian)(nian)復一(yi)(yi)年(nian)(nian),縱(zong)有良辰(chen)好景,也引不(bu)起欣賞的興致,只能徒增(zeng)帳觸而已。“此(ci)去(qu)”二(er)字,遙(yao)應上(shang)(shang)片(pian)“念去(qu)去(qu)”;“經年(nian)(nian)”二(er)字,近應“今(jin)宵”,在(zai)時間(jian)與思緒上(shang)(shang)均是(shi)環環相扣,步(bu)步(bu)推進,可見結構之(zhi)(zhi)嚴密。“便縱(zong)有千(qian)種(zhong)(zhong)風情(qing),更與何人說(shuo)”,益見鐘情(qing)之(zhi)(zhi)殷,離愁之(zhi)(zhi)深。而歸納全(quan)詞,猶如(ru)奔馬(ma)收韁(jiang),有住(zhu)而不(bu)住(zhu)之(zhi)(zhi)勢;又如(ru)眾(zhong)流(liu)歸海,有盡而未盡之(zhi)(zhi)致。其以(yi)問句作結,更留有無窮(qiong)意味,耐(nai)人尋繹(yi)。

耆卿詞長(chang)于(yu)鋪(pu)敘,有些(xie)作品失之(zhi)于(yu)平直(zhi)淺俗,然(ran)而(er)此詞卻能(neng)做到(dao)“曲處能(neng)直(zhi),密處能(neng)疏,鼻處能(neng)平,狀難狀之(zhi)景,達難達之(zhi)情(qing),而(er)出之(zhi)以自(zi)(zi)然(ran)”(馮煦《六十一家詞選例言》論柳永詞)。像“蘭(lan)舟(zhou)催(cui)發(fa)”一語(yu),可謂兀傲排鼻,但其前后兩句,卻于(yu)沉(chen)郁(yu)之(zhi)中自(zi)(zi)饒和婉(wan)。“今宵”三(san)句,寄情(qing)于(yu)景,可稱曲筆(bi),然(ran)其前后諸句,卻似(si)直(zhi)抒胸臆(yi)。前片自(zi)(zi)第四句起,寫情(qing)至(zhi)為縝密,換(huan)頭卻用提空之(zhi)筆(bi),從遠處寫來(lai),便(bian)顯(xian)得疏朗清遠。詞人在章法上不拘一格,變(bian)化多(duo)端,因而(er)全詞起伏跌宕,聲情(qing)雙繪,付之(zhi)歌喉,亦能(neng)奕(yi)奕(yi)動人。

名家點評

明代(dai)李攀(pan)龍《草堂詩余雋》:“千里煙波”,惜別(bie)之(zhi)情已(yi)騁;“千種風情”,相期之(zhi)愿又賒。真所謂善傳神者。

清代賀(he)裳《皺水軒詞(ci)筌(quan)》:柳屯田“今宵(xiao)酒醒何處(chu)?楊(yang)柳岸(an),曉風殘月(yue)”,自是(shi)古(gu)今俊句。

清代(dai)周濟《宋(song)四家詞(ci)選》:清真詞(ci)多從耆卿(qing)奪胎(tai),思(si)力沉摯處,往往出藍。然耆卿(qing)秀淡(dan)幽艷,是不可及。

現代唐(tang)圭璋《唐(tang)宋(song)(song)詞簡釋》:此(ci)首寫別情,盡情展衍,備足無余,渾厚綿密,兼而有之。宋(song)(song)于庭謂柳詞多“精(jing)金(jin)粹玉”,殆謂此(ci)類。詞末余恨(hen)無窮,余味不盡。

清代沈雄《古(gu)今詞(ci)(ci)話(hua)·詞(ci)(ci)話(hua)上卷》引俞文(wen)豹《吹劍錄(lu)》:東坡(po)(po)在玉堂(tang)日,有(you)幕士善歌,因問:“我詞(ci)(ci)何(he)如柳(liu)七(qi)?”對曰:“柳(liu)郎中詞(ci)(ci),只合(he)十七(qi)八女郎,執紅牙板,歌‘楊柳(liu)岸(an)、曉(xiao)風殘月(yue)’。學(xue)士詞(ci)(ci),須關西大漢(han)、銅琵琶、鐵綽板,唱‘大江東去’。”東坡(po)(po)為之絕(jue)倒(dao)。

清代劉熙載(zai)《藝概·詞概》:詞有點,有染。柳耆(qi)卿《雨霖鈴(ling)》云:“多情自(zi)古(gu)傷(shang)離別,更那(nei)堪冷落清秋節。今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。”

后世影響

這首(shou)詞(ci)影響(xiang)很大(da),是宋元時(shi)期廣(guang)泛流(liu)傳(chuan)的(de)“宋金十(shi)大(da)曲”之一(yi)。宋元筆記里記載了有關這首(shou)詞(ci)的(de)種種傳(chuan)說。金元雜劇、散(san)曲引用(yong)詞(ci)中句(ju)子或運用(yong)其語意的(de)非(fei)常多。董(dong)西(xi)廂“長亭(ting)送別”一(yi)段(duan),寫張(zhang)生、鶯鶯在清(qing)秋季節里離別,以及張(zhang)生別后酒(jiu)醒夢(meng)回時(shi)的(de)凄(qi)涼情景,藝術構思(si)上可以看出這首(shou)詞(ci)對它(ta)的(de)影響(xiang)。

作者簡介

柳永(yong),宋代詞(ci)(ci)人(ren)(ren)。字耆(qi)卿,原(yuan)名(ming)三變,字景(jing)莊,崇(chong)安(今屬福建)人(ren)(ren)。景(jing)祐元年(nian)(1034年(nian))進士。官(guan)至(zhi)屯田(tian)員(yuan)外(wai)郎。排行(xing)第(di)(di)七,世(shi)稱柳七或柳屯田(tian)。為(wei)人(ren)(ren)放(fang)蕩(dang)不羈(ji),終身(shen)潦倒。善為(wei)樂章,長(chang)于(yu)慢(man)詞(ci)(ci)。其詞(ci)(ci)多(duo)描繪(hui)城市風(feng)光與歌妓生(sheng)活,尤長(chang)于(yu)抒(shu)寫羈(ji)旅(lv)行(xing)役之(zhi)情。詞(ci)(ci)風(feng)婉(wan)約(yue),詞(ci)(ci)作(zuo)甚豐,是北(bei)宋第(di)(di)一個專力寫詞(ci)(ci)的(de)詞(ci)(ci)人(ren)(ren)。創作(zuo)慢(man)詞(ci)(ci)獨多(duo),發(fa)展了鋪敘手法(fa),在詞(ci)(ci)史上(shang)產生(sheng)了較(jiao)大的(de)影響,特(te)別是對北(bei)宋慢(man)詞(ci)(ci)的(de)興盛和發(fa)展有(you)重要作(zuo)用。詞(ci)(ci)作(zuo)流傳極廣(guang),有(you)“凡有(you)井水飲(yin)處皆能歌柳詞(ci)(ci)”之(zhi)說。生(sheng)平亦有(you)詩作(zuo),惜(xi)傳世(shi)不多(duo)。有(you)《樂章集》。

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