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基本介紹

1917年春(chun)，一(yi)戰(zhan)時(shi)期，當時(shi)德軍(jun)(jun)從戰(zhan)場撤退到興登堡防線(xian)(xian)，那里設置了(le)地雷(lei)和狙(ju)擊(ji)手作為(wei)(wei)陷阱。英(ying)國軍(jun)(jun)隊在與德軍(jun)(jun)長期的(de)(de)(de)僵局(ju)后，尋(xun)找(zhao)機會消滅對手，計劃(hua)進攻興登堡防線(xian)(xian)，在最后關頭才發(fa)覺這是德軍(jun)(jun)的(de)(de)(de)陷阱。布(bu)雷(lei)克(ke)（迪(di)恩-查爾(er)斯·查普曼飾(shi)(shi)）和斯科菲爾(er)德（喬治·麥凱飾(shi)(shi)）兩位年輕的(de)(de)(de)英(ying)軍(jun)(jun)士兵奉命(ming)去前線(xian)(xian)傳達(da)命(ming)令，與時(shi)間(jian)賽跑，冒險進入敵區要求(qiu)停止襲擊(ji)德軍(jun)(jun)，這不僅僅是為(wei)(wei)了(le)拯救1600名英(ying)國士兵，而且布(bu)雷(lei)克(ke)的(de)(de)(de)哥(ge)哥(ge)也在前線(xian)(xian)。

參演人員

演員表

喬治·麥凱 飾 斯科(ke)菲爾德

迪(di)恩-查爾斯(si)·查普曼 飾(shi) 布(bu)萊(lai)克

理查德·麥登(deng) 飾 Lieutenant Blake

本尼迪(di)克特·康伯巴奇 飾 Colonel MacKenzie

科林·費斯 飾 General Erinmore

馬克·斯特朗 飾(shi) Captain Smith

安德魯·斯科特(te) 飾 Lieutenant Leslie

丹尼(ni)爾·梅斯 飾 Sergeant Sanders

職員表

制作(zuo)人 皮帕(pa)·哈里(li)斯(si)、Michael Lerman、Callum McDougall、薩(sa)姆(mu)·門德斯(si)、Jayne-Ann Tenggren、布萊恩·奧(ao)利佛、Ricardo Marco Budé、Julie Pastor、Irene Ramos、Ignacio Salazar-Simpson

導演 薩姆(mu)·門德斯

副(fu)導演（助理） Michael Lerman、Tulsi Behl、Ruby Victor、Mary Boulding、Jonny Eagle、Bethan John、Ciara Mcllraith、Hannah Smith、Eileen Yip

角色介紹

斯科菲爾德

演員(yuan) 喬治(zhi)·麥凱

英國士兵，布雷克的(de)(de)(de)戰(zhan)友(you)，是(shi)一個有點笨拙的(de)(de)(de)男孩(hai)，和戰(zhan)友(you)一起被選去完(wan)(wan)成(cheng)(cheng)一項艱難的(de)(de)(de)任(ren)務。因為前面是(shi)寸(cun)步難行的(de)(de)(de)敵人鋒線、戰(zhan)壕，和不到24小時的(de)(de)(de)時間，斯科(ke)菲爾德從開始的(de)(de)(de)抱怨(yuan)，到出于友(you)情的(de)(de)(de)應承(cheng)，最后決定負重(zhong)前行，最終歷經(jing)磨(mo)難，穿(chuan)越重(zhong)重(zhong)障礙，完(wan)(wan)成(cheng)(cheng)了(le)不可能完(wan)(wan)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)任(ren)務。

布雷克

演員 迪恩-查爾斯(si)·查普曼

英(ying)(ying)國士兵，在(zai)戰斗進入(ru)最激烈之際(ji)，布雷克被布置緊急任(ren)務，傳(chuan)遞重要情(qing)報，任(ren)務相當艱巨，要穿到(dao)德(de)軍(jun)防(fang)線(xian)后方，向英(ying)(ying)軍(jun)傳(chuan)達一條緊急命令，取(qu)消(xiao)原定對(dui)德(de)軍(jun)興登(deng)堡防(fang)線(xian)攻(gong)擊計(ji)劃，原因(yin)是德(de)軍(jun)已經設計(ji)了陷阱。這(zhe)關系(xi)到(dao)幾千名英(ying)(ying)軍(jun)士兵的生命，還包(bao)括在(zai)前線(xian)的哥哥。

鑒賞評價

影片帶來的緊張感難以(yi)言喻(yu)，每一(yi)場戰爭都(dou)是地獄般的體驗，《1917》發(fa)生的故事(shi)雖(sui)然跟現今世界關聯(lian)不大(da)，但(dan)這不妨礙其(qi)成為《拯救大(da)兵瑞恩》以(yi)來最佳的戰爭片。（《觀察家報》評）

《1917》導演(yan)薩姆·門(men)德斯在影片上取得成功的關鍵(jian)在于，在技術籌(chou)備方面(mian)完(wan)善周到，在情(qing)感呈現方面(mian)也(ye)極具力(li)度。（《有線(xian)電視新聞(wen)網》評）

影片盡管在(zai)部分(fen)段落顯得有些(xie)多(duo)愁善感(gan)，但(dan)其能帶(dai)給觀眾一段情感(gan)沖(chong)擊力的(de)(de)體(ti)驗。兩(liang)位年輕主角(jiao)只是(shi)這場大悲劇中的(de)(de)兩(liang)個小人物，但(dan)是(shi)主角(jiao)的(de)(de)故(gu)事卻非常完善。（《西雅圖時(shi)報》評(ping)）

該片(pian)(pian)(pian)攝(she)(she)影(ying)(ying)是由羅杰·狄金(jin)斯(si)使用ALEXA Mini LF攝(she)(she)影(ying)(ying)機進(jin)行動態拍(pai)攝(she)(she)，試圖去展現(xian)一(yi)(yi)種無(wu)(wu)間斷(duan)的(de)(de)單鏡頭拍(pai)攝(she)(she)效(xiao)果。因此(ci)，影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)中的(de)(de)一(yi)(yi)些場景，會令觀(guan)眾(zhong)困惑如何才能達(da)到(dao)(dao)這(zhe)樣的(de)(de)效(xiao)果。不(bu)過，這(zhe)應該不(bu)是觀(guan)眾(zhong)在(zai)觀(guan)看一(yi)(yi)部電影(ying)(ying)時(shi)最先想到(dao)(dao)的(de)(de)事情(qing)。盡管影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)情(qing)節設計單純不(bu)復雜(za)，由于(yu)該片(pian)(pian)(pian)只聚焦于(yu)兩(liang)個角色且缺乏背景故事，《1917》無(wu)(wu)法產生總覽(lan)式的(de)(de)觀(guan)感。影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)中的(de)(de)一(yi)(yi)些敘(xu)事序列讓主角成為殺(sha)人(ren)者(zhe)，之后(hou)又讓他即便(bian)在(zai)生命受到(dao)(dao)威(wei)脅時(shi)也避免采取致命性的(de)(de)行為——這(zhe)樣沒法彌補(bu)敘(xu)事上的(de)(de)弱點。

《1917》的(de)(de)(de)(de)(de)很多主(zhu)題調(diao)性——對戰(zhan)爭迷霧的(de)(de)(de)(de)(de)絕望，交流困難和頑(wan)固的(de)(de)(de)(de)(de)任(ren)務優(you)先態度所(suo)造成的(de)(de)(de)(de)(de)理智決斷的(de)(de)(de)(de)(de)困難性，一(yi)些軍官(guan)優(you)先執行武斷的(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)略決策，而(er)不在(zai)意手下士兵的(de)(de)(de)(de)(de)生命安(an)全(quan)——都(dou)迷失在(zai)影(ying)(ying)片(pian)(pian)敘述技(ji)巧的(de)(de)(de)(de)(de)迷靄中。影(ying)(ying)片(pian)(pian)沒有給(gei)觀眾深入了解角色(se)所(suo)面(mian)臨的(de)(de)(de)(de)(de)困境(jing)和這(zhe)個極度困難、近乎自(zi)殺(sha)的(de)(de)(de)(de)(de)任(ren)務的(de)(de)(de)(de)(de)危險性的(de)(de)(de)(de)(de)機(ji)會，這(zhe)使得影(ying)(ying)片(pian)(pian)看(kan)上去像在(zai)把(ba)一(yi)些碎(sui)片(pian)(pian)勉強湊成了整體。

事實上，影(ying)片(pian)沒有(you)(you)按照故(gu)(gu)事發生的準確時間(jian)展開，整個故(gu)(gu)事其實發生在一(yi)個下午至第二天白天的時間(jian)段內(nei)，這使得影(ying)片(pian)沒有(you)(you)經過更加精致的剪輯(ji)處(chu)理，這一(yi)情(qing)況顯(xian)(xian)得非常令人(ren)(ren)費(fei)解。導演的敘述結構并不允(yun)許(xu)影(ying)片(pian)的素材具有(you)(you)呼吸(xi)的空間(jian)，不允(yun)許(xu)它們更突顯(xian)(xian)人(ren)(ren)性。如果用一(yi)種更傳統(tong)的講述方式(shi)，配上正常的場景剪輯(ji)，會使影(ying)片(pian)更有(you)(you)節(jie)奏(zou)感。

由(you)于影(ying)(ying)片中(zhong)沒(mei)有重復出現(xian)的(de)(de)地(di)點，該片對(dui)制作(zuo)設計師而言(yan)是一個巨大(da)的(de)(de)挑戰(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)，但出色地(di)應對(dui)了這一挑戰(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)。與此同時，托馬斯(si)·紐(niu)曼的(de)(de)配(pei)樂，以低沉、顫動(dong)且滲(shen)入影(ying)(ying)片氛(fen)圍的(de)(de)音色，出色地(di)傳達了一種持續的(de)(de)不(bu)(bu)安(an)感。不(bu)(bu)過，對(dui)這些技(ji)巧的(de)(de)碎片式的(de)(de)欣賞，并不(bu)(bu)能在情感上打動(dong)觀看者(zhe)。《1917》沉陷在戰(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)爭電影(ying)(ying)的(de)(de)戰(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)壕中(zhong)——就(jiu)像奪去了許多生命的(de)(de)第一次世(shi)界大(da)戰(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)的(de)(de)泥濘戰(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)壕一樣。

其他信息

幕后花絮

《1917》故(gu)(gu)事的靈(ling)感源于(yu)導演(yan)薩姆·門德斯的祖(zu)父(fu)，導演(yan)的祖(zu)父(fu)參(can)加過(guo)一戰。但這并不(bu)是關于(yu)他(ta)祖(zu)父(fu)的故(gu)(gu)事，只(zhi)是電影中傳(chuan)達的犧牲精神(shen)是相似的。

影片演員們在拍攝前進行了高強度訓練(lian)和六個月的排練(lian)。

電影中(zhong)飾(shi)演(yan)布雷克(ke)的英國演(yan)員迪恩(en)(en)·查(cha)爾斯·查(cha)普曼(man)為(wei)角(jiao)色做研究時(shi)，讀(du)了一(yi)(yi)本《西線日(ri)記》的書，那是一(yi)(yi)本關于一(yi)(yi)戰(zhan)時(shi)期記錄士兵日(ri)記的合集，迪恩(en)(en)·查(cha)爾斯·查(cha)普曼(man)驚奇地發現(xian)曾(ceng)祖父(fu)的日(ri)記也(ye)在其中(zhong)。他的曾(ceng)祖父(fu)是一(yi)(yi)名騎兵，在戰(zhan)爭(zheng)中(zhong)受(shou)到槍傷。

幕后制作

該(gai)片(pian)主要(yao)(yao)在(zai)英國(guo)取(qu)景(jing)(jing)拍(pai)攝(she)，導(dao)演門德斯(si)和(he)攝(she)影師(shi)羅杰·迪金斯(si)花了9個月時(shi)間籌備。由于主要(yao)(yao)是(shi)外景(jing)(jing)拍(pai)攝(she)，受(shou)天氣(qi)影響很大(da)，只能用(yong)自(zi)然光拍(pai)攝(she)。影片(pian)基本采用(yong)手(shou)持攝(she)影，時(shi)刻(ke)處(chu)于運動狀態，沒有場(chang)景(jing)(jing)是(shi)重復的，要(yao)(yao)不斷穿梭野(ye)外，還要(yao)(yao)保(bao)持鏡(jing)頭連貫(guan)性，有時(shi)要(yao)(yao)用(yong)鋼索吊起攝(she)影師(shi)和(he)攝(she)影機(ji)，拍(pai)廣闊的場(chang)景(jing)(jing)。

整部影片是一個長鏡(jing)頭(tou)，必(bi)須(xu)按照順時(shi)序(xu)拍攝，為了(le)連(lian)戲，必(bi)須(xu)在陰天拍攝，如果遇上猛烈(lie)的(de)太陽(yang)，劇組(zu)就停工，改為彩(cai)排。彩(cai)排期間，劇組(zu)工作人員都會(hui)抬頭(tou)看(kan)天空，看(kan)云層何(he)時(shi)能夠遮住太陽(yang)。等到(dao)云來了(le)，劇組(zu)就爭分奪秒進行5分鐘左右的(de)拍攝。為了(le)挑戰“一鏡(jing)到(dao)底”最長的(de)拍攝時(shi)間是8分半鐘。然后用技術手段(duan)將多(duo)個較(jiao)長的(de)鏡(jing)頭(tou)組(zu)接起(qi)來，讓整部影片看(kan)起(qi)來是一個鏡(jing)頭(tou)。