韓立主動請(qing)纓到(dao)(dao)科爾沁旗下烏(wu)拉(la)岱嘎查(村)做第一書記,攻(gong)克(ke)精準(zhun)扶貧(pin)中最(zui)后堡壘的(de)。然(ran)而韓立來到(dao)(dao)烏(wu)拉(la)岱后卻發現,事情遠非他想象的(de)那么簡單。但韓立并(bing)(bing)沒有被眼前的(de)困(kun)難嚇倒,在確立了(le)攻(gong)堅對象,并(bing)(bing)制定了(le)逐個擊破的(de)規劃后,與嘎查書記、嘎查達(da)密切配合(he),聯合(he)黨員干部(bu)的(de)力(li)量,最(zui)終(zhong)克(ke)服了(le)阻力(li),成功為(wei)烏(wu)拉(la)岱嘎查摘掉了(le)貧(pin)困(kun)帽子(zi),為(wei)黨和國家(jia)在2020年(nian)向世(shi)界宣(xuan)布消除貧(pin)困(kun)人口,建設(she)產業振興和美(mei)麗(li)鄉村,夯實了(le)基礎(chu)。
孟浩強 飾(shi) 韓(han)立
孫茜 飾 高娃
王卓 飾 寶峰
吳連(lian)生(sheng) 飾 張(zhang)志(zhi)龍
巴音 飾 白銀寶
蘇麗(li) 飾 何晶瑩
左(zuo)二龍(long) 飾 張小(xiao)龍(long)
張匯倉 飾 包七十三
出品人 薛(xue)繼軍(總)、白(bai)玉剛(總)、劉(liu)洋、陳(chen)云(yun)華(hua)(hua)、閆愛(ai)華(hua)(hua)、應(ying)建強、龍衛華(hua)(hua)、鄭(zheng)斌(bin)彪、魏巍(wei)(聯(lian)合)、張志宏(聯(lian)合)、張天翔(聯(lian)合)、李明(ming)(聯(lian)合)、陳(chen)川(chuan)、朱輝龍、李光輝、錫林、陳(chen)武東(聯(lian)合)、游建明(ming)(聯(lian)合)、楊(yang)力(聯(lian)合)
制(zhi)作(zuo)人(ren) 王浩(hao)(總(zong)制(zhi)片人(ren))、尹(yin)成奎(制(zhi)片人(ren))、孫寧(制(zhi)片人(ren))、薩米(mi)(制(zhi)片人(ren))、趙珊(制(zhi)片主任)
監(jian)制 莊殿(dian)君(總(zong))、楊(yang)爍(總(zong))、王(wang)立武(wu)、張赫(he)、易仁(ren)濤、李吳斌、鄒常磊、于志(zhi)慶、烏(wu)恩奇(總(zong))、張志(zhi)宏、顧欣、汪濤、包(bao)銀山、阿(a)古(gu)拉泰
韓立
演員 孟浩強
第一(yi)書記(ji),他(ta)在脫(tuo)貧攻堅最(zui)后階段的(de)兩三年里(li),與嘎查書記(ji)寶峰一(yi)起帶(dai)領嘎查黨員和群(qun)眾脫(tuo)貧、提高農牧民素質、改變村莊面(mian)貌。
高娃
演員 孫茜
她(ta)大(da)氣隱忍、博大(da)心(xin)胸,有(you)(you)(you)著性(xing)格中絕不屈(qu)服(fu)的(de)力量,命運多舛,丈夫(fu)因病(bing)去世,全家(jia)的(de)經濟被(bei)拖垮,公婆病(bing)弱,兒子(zi)又患有(you)(you)(you)先(xian)天性(xing)心(xin)臟病(bing)。但她(ta)沒(mei)有(you)(you)(you)改嫁,而是(shi)義不容辭地(di)挑起家(jia)庭重擔,在(zai)扶貧干(gan)部韓立的(de)悉心(xin)幫(bang)助下,經歷(li)了13次創業,最終(zhong)獲(huo)得成功。
《楓葉紅了》通過(guo)講述主(zhu)人公韓(han)立在(zai)脫貧攻堅(jian)最后階段的(de)兩(liang)三年里,與嘎查書記寶(bao)峰一起帶領嘎查黨員、群眾脫貧摘帽,提(ti)高農牧民素(su)質,改變村莊面貌,從而(er)透視出國家在(zai)振興鄉村產業、建設美麗(li)鄉村的(de)規劃中,步伐堅(jian)定,成(cheng)績卓著,以點帶面地(di)展開了一幅感(gan)人至深的(de)美麗(li)畫卷。
《楓(feng)葉(xie)紅了》即用(yong)輕喜(xi)劇(ju)的風格跳出嚴肅(su)呆(dai)板的敘事套(tao)路,讓該劇(ju)不僅(jin)好看好笑,而且真(zhen)實(shi)接地(di)氣(qi),從而實(shi)現了收視和口碑的雙豐收。該劇(ju)劇(ju)本(ben)扎實(shi),劇(ju)情緊湊,看點充沛,喜(xi)劇(ju)效(xiao)果明(ming)顯。(《興(xing)安日報評》)
《楓葉紅了(le)(le)》將(jiang)故事設定在自然條(tiao)件差(cha)、經濟(ji)基(ji)礎弱的(de)深度貧(pin)(pin)困地(di)(di)區之(zhi)一巴圖查干(gan)嘎查(村(cun))在此背景之(zhi)下(xia),該(gai)劇(ju)進(jin)行了(le)(le)創新探(tan)索(suo),力(li)圖將(jiang)最(zui)真(zhen)(zhen)實的(de)扶貧(pin)(pin)樣(yang)貌、最(zui)實在的(de)發展(zhan)變(bian)化(hua)展(zhan)現給更多(duo)觀眾(zhong)。該(gai)劇(ju)在視(shi)(shi)覺表達上,用飽滿明亮的(de)色彩呈現了(le)(le)大地(di)(di)與(yu)(yu)家園(yuan)的(de)美麗,鏡(jing)頭下(xia)充滿了(le)(le)綠色植被、金黃的(de)向日葵迎(ying)著太陽而立(li)。從(cong)視(shi)(shi)覺表達延伸到內(nei)容(rong)本身,該(gai)劇(ju)在細節上也融入(ru)著新意。一方面(mian),電視(shi)(shi)劇(ju)為(wei)了(le)(le)記錄貧(pin)(pin)困地(di)(di)區人民(min)生活(huo)的(de)真(zhen)(zhen)實狀態,在影像(xiang)中(zhong)不(bu)斷強(qiang)化(hua)生活(huo)氣息,例如駐村(cun)干(gan)部們在投入(ru)具體工作之(zhi)前(qian),需要(yao)在院中(zhong)種菜、養殖來適(shi)應當(dang)地(di)(di)生活(huo),鏡(jing)頭下(xia)群眾(zhong)的(de)衣食(shi)住(zhu)行貼近當(dang)地(di)(di)風俗,以(yi)接(jie)地(di)(di)氣與(yu)(yu)口(kou)語化(hua)的(de)語言風格,盡(jin)可能地(di)(di)還原(yuan)著一人一事、一景一物(wu)的(de)真(zhen)(zhen)實感,給觀眾(zhong)強(qiang)烈的(de)代入(ru)感。此外(wai),該(gai)劇(ju)對脫貧(pin)(pin)攻堅的(de)主題與(yu)(yu)內(nei)涵進(jin)行了(le)(le)層次多(duo)元化(hua)的(de)表達。一方面(mian),它將(jiang)國家扶貧(pin)(pin)政(zheng)策巧妙地(di)(di)融入(ru)村(cun)民(min)的(de)實際(ji)生活(huo)當(dang)中(zhong),以(yi)百姓之(zhi)口(kou)講述政(zheng)策、在實際(ji)之(zhi)中(zhong)運用政(zheng)策,避免了(le)(le)對宏觀政(zheng)策生硬的(de)解讀(du)與(yu)(yu)宣傳。
該劇以腳踏實地的(de)(de)姿態洞(dong)察了(le)中國的(de)(de)真實變化,再現了(le)這(zhe)片土地上人們(men)努力的(de)(de)步伐和卓然(ran)的(de)(de)成績。創作(zuo)者從視覺呈現、內(nei)容(rong)細節、立(li)意(yi)挖掘等各個層面,以創新的(de)(de)思(si)路進行嘗試與突破,以此才(cai)可以令扶貧影像擁有令人印象鮮(xian)明(ming)的(de)(de)時代(dai)色彩與深刻記憶(yi)。(北京市習近(jin)平新時代(dai)中國特色社會主義思(si)想(xiang)研(yan)究中心特約研(yan)究員陳杰評(ping))