越(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)《西(xi)廂記》，有人(ren)稱(cheng)其為越(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)四大經(jing)典(dian)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)之一(yi)，是上海越(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)院保留劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)之一(yi)，也是浙江小百花越(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)團的經(jing)典(dian)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)。
該劇是(shi)根據元人王實甫的(de)雜(za)劇《西廂記》改編而成，講述唐貞元間書生張生，在普救(jiu)寺邂逅(hou)已故(gu)崔相(xiang)國之女鶯鶯，發生愛(ai)情的(de)故(gu)事。
該劇以(yi)歌頌(song)鶯鶯和張珙的(de)(de)純真愛情和掙脫封建禮教桎梏的(de)(de)反(fan)抗精神為(wei)主，臺詞保持原著的(de)(de)文學(xue)特色(se)，典雅(ya)清麗。
越劇(ju)《西廂(xiang)記》中主要人物有張生、崔鶯(ying)鶯(ying)、紅娘、崔夫人、法本、法聰、歡郎、琴童等。
張生（生）：名張珙，字君瑞，西洛人(ren)，禮部尚書之子，父母雙亡，家境貧寒，在(zai)普(pu)救寺邂(xie)逅崔鶯(ying)鶯(ying)，發生愛情。
崔鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)（旦）：崔相國之女，因相國去世，崔夫人與鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)扶靈柩回轉博陵，寄(ji)住普救(jiu)寺，與張生(sheng)發生(sheng)愛情。
紅娘：崔鶯(ying)鶯(ying)之婢(bi)女，撮合(he)張生與崔鶯(ying)鶯(ying)。
崔夫人：崔鶯(ying)鶯(ying)母親，不愿(yuan)將(jiang)女兒嫁給張生，多方刁難(nan)。
《西廂記》寫唐貞元(yuan)間(jian)書(shu)生張生，在普救(jiu)寺邂逅已故崔相(xiang)國之女鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)，發生愛情。時河橋守(shou)將孫飛(fei)虎兵(bing)圍普救(jiu)寺，強索鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)為妻，崔夫(fu)人(ren)當眾(zhong)許愿(yuan)：有(you)退(tui)得賊兵(bing)者以鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)許之，張生馳(chi)函好友白馬將軍杜確(que)發兵(bing)解圍。然崔夫(fu)人(ren)嫌張貧寒而(er)賴婚，張生相(xiang)思成疾，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)在侍婢(bi)紅娘(niang)(niang)撮合(he)下，夜(ye)奔西廂探慰張生，事為崔夫(fu)人(ren)發覺，拷問紅娘(niang)(niang)，紅娘(niang)(niang)據實(shi)以告。夫(fu)人(ren)不(bu)得已而(er)將鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)許配張生，但又借口不(bu)招(zhao)白衣女婿，迫張上京趕考，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)與張生滿懷離愁(chou)而(er)別。
2010 第三屆 中(zhong)國(guo)戲劇(ju)(ju)節大獎 浙江小百花越劇(ju)(ju)團 （獲獎）
? 2009 中(zhong)國戲(xi)曲(qu)學會(hui)金盾獎 浙江小百花越劇團 （獲獎）
? 1994 第四屆 文華獎 浙江小(xiao)百花越劇團 （獲獎）
? 1993-06 中國戲曲學會獎 浙(zhe)江小百花越劇團(tuan) （獲獎）
? 1954 第一屆 華(hua)東區(qu)戲曲(qu)觀摩演出大(da)會(hui)劇本一等(deng)獎(jiang) 上海越劇院 （獲獎(jiang)）
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人物造型
20世(shi)紀50年代(dai)，上海越(yue)劇院對該劇的改編(bian)，忠實于原著，以歌頌鶯(ying)鶯(ying)和張珙(gong)的純真愛情(qing)和掙(zheng)脫封建禮教(jiao)桎梏的反抗(kang)精(jing)神(shen)(shen)為主，一改以往(wang)舞臺上常(chang)見的以紅(hong)娘(niang)(niang)為主角的藝術處理。演員(yuan)表(biao)演細膩(ni)傳神(shen)(shen)，鶯(ying)鶯(ying)的熱情(qing)、矜持，張珙(gong)的誠(cheng)摯、瀟灑，紅(hong)娘(niang)(niang)的熱心、機靈，崔夫人的古板(ban)、頑(wan)固，都刻劃得很(hen)生動，是(shi)袁雪芬、徐玉蘭、呂瑞英的代(dai)表(biao)作之一。
在張(zhang)生與鶯(ying)鶯(ying)相見后，夜間酬韻，鶯(ying)鶯(ying)與張(zhang)生酬唱互答，暗結(jie)情(qing)愫，此為(wei)(wei)一(yi)通(tong)(tong)(tong)靈(ling)犀；張(zhang)生解孫飛虎之(zhi)圍，崔夫(fu)人(ren)佛殿許婚，使(shi)得(de)(de)二(er)人(ren)情(qing)感明朗(lang)化，可謂(wei)靈(ling)犀二(er)通(tong)(tong)(tong)；張(zhang)生以琴探鶯(ying)鶯(ying)情(qing)之(zhi)所向，惹(re)得(de)(de)鶯(ying)鶯(ying)心意顛倒，此為(wei)(wei)靈(ling)犀三(san)通(tong)(tong)(tong)。雖然(ran)(ran)三(san)通(tong)(tong)(tong)靈(ling)犀，可是(shi)每次(ci)卻(que)都受到阻礙：一(yi)通(tong)(tong)(tong)靈(ling)犀姻緣未成為(wei)(wei)紅(hong)娘所阻斷；二(er)通(tong)(tong)(tong)靈(ling)犀卻(que)被崔夫(fu)人(ren)棒打(da)鴛鴦；三(san)通(tong)(tong)(tong)靈(ling)犀總該(gai)花結(jie)并蒂了吧，卻(que)有了賴簡這一(yi)折，鶯(ying)鶯(ying)無(wu)法跨越禮教一(yi)關。三(san)次(ci)情(qing)感的(de)(de)(de)起落(luo)使(shi)得(de)(de)鶯(ying)鶯(ying)與張(zhang)生的(de)(de)(de)情(qing)感一(yi)點(dian)(dian)點(dian)(dian)遞進升(sheng)溫，這樣的(de)(de)(de)感情(qing)進展得(de)(de)自然(ran)(ran)而然(ran)(ran)、毫不突兀，因(yin)此在之(zhi)后紅(hong)娘向鶯(ying)鶯(ying)表白心跡鼓勵鶯(ying)鶯(ying)追尋愛情(qing)以后，鶯(ying)鶯(ying)勇敢地接納了張(zhang)生的(de)(de)(de)情(qing)感。
劇中思(si)想(xiang)斗爭(zheng)最為復雜的是(shi)(shi)(shi)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)，她(ta)生長于一(yi)個(ge)“無(wu)犯法之男(nan)(nan)、再婚之女”的家庭，崔夫人治(zhi)家嚴謹(jin)，即使三尺男(nan)(nan)童也不能(neng)隨便進(jin)入(ru)內堂，這是(shi)(shi)(shi)劇本一(yi)開始就設定(ding)的基調。要(yao)她(ta)接受一(yi)位男(nan)(nan)性(xing)的情(qing)感就意味著托付(fu)終身，且“無(wu)媒茍合(he)”與(yu)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)所受的道德教育是(shi)(shi)(shi)完(wan)全(quan)對立(li)的，選擇情(qing)感還是(shi)(shi)(shi)依從禮教，何去何從，對崔鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)來說是(shi)(shi)(shi)件太過糾結(jie)的事情(qing)。鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)與(yu)張生的交往(wang)越(yue)多、情(qing)感越(yue)深，那她(ta)的思(si)想(xiang)斗爭(zheng)就越(yue)激烈，因此(ci)，以“禮”的束(shu)縛更能(neng)夠烘托出(chu)“情(qing)”的熾(chi)烈。由(you)此(ci)可見，《西(xi)廂記》中崔鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的情(qing)感變(bian)化與(yu)思(si)想(xiang)斗爭(zheng)是(shi)(shi)(shi)本劇的重中之重。
紅(hong)娘(niang)(niang)是(shi)越(yue)劇《西廂記(ji)》中的重要人物之一(yi)，她活(huo)潑(po)(po)、機敏、聰慧、狡黠，有一(yi)副俠義心腸，沒有她，鶯(ying)鶯(ying)與張(zhang)生也(ye)就只是(shi)兩個(ge)擦肩而過的癡男怨女罷(ba)了(le)(le)。“上(shang)版”安排(pai)了(le)(le)一(yi)個(ge)活(huo)潑(po)(po)的捕蝶侍女的出場，那個(ge)活(huo)潑(po)(po)的小(xiao)紅(hong)娘(niang)(niang)一(yi)下子就呈現(xian)在(zai)了(le)(le)觀眾眼前(qian)，但是(shi)這(zhe)(zhe)樣的紅(hong)娘(niang)(niang)還(huan)有另一(yi)面，向方(fang)丈詢(xun)問法事(shi)情(qing)況的紅(hong)娘(niang)(niang)是(shi)“舉(ju)止甚(shen)端莊，全(quan)不(bu)見半(ban)點(dian)(dian)兒輕(qing)狂”。就是(shi)這(zhe)(zhe)個(ge)端莊的小(xiao)紅(hong)娘(niang)(niang)在(zai)禪房外為(wei)張(zhang)生所攔，雖(sui)然(ran)說了(le)(le)簡短的幾句(ju)，卻句(ju)句(ju)不(bu)離(li)“非(fei)禮勿言(yan)”這(zhe)(zhe)樣的“古(gu)訓(xun)”，訓(xun)得張(zhang)生啞(ya)口無言(yan)。單一(yi)個(ge)出場就從三個(ge)不(bu)同側(ce)面表現(xian)了(le)(le)小(xiao)紅(hong)娘(niang)(niang)的性格，使這(zhe)(zhe)個(ge)人物變得豐滿、有特點(dian)(dian)。
“上(shang)版”將全(quan)劇將原著5本(ben)19折的(de)篇(pian)幅，編成10個場面加(jia)個長(chang)亭分別的(de)尾聲，從張(zhang)生“驚艷”和崔(cui)(cui)鶯鶯“臨去秋(qiu)波(bo)那一轉(zhuan)”切入(ru)，再由“酬(chou)韻”作為(wei)(wei)“驚艷”的(de)延(yan)續橫向展(zhan)開(kai)，緊(jin)接著就是(shi)崔(cui)(cui)夫人當(dang)眾許婚和張(zhang)生仗義扶(fu)危的(de)“寺警”。正(zheng)在張(zhang)、崔(cui)(cui)從美麗(li)邂逅(hou)向終成眷屬(shu)突飛猛進的(de)當(dang)口，忽(hu)遭(zao)“賴婚”，跌入(ru)“山(shan)窮水復疑(yi)無路”的(de)低(di)谷。為(wei)(wei)之(zhi)不平的(de)紅娘為(wei)(wei)張(zhang)、崔(cui)(cui)的(de)愛情(qing)持續發展(zhan)轉(zhuan)入(ru)“地下”，劇情(qing)由此縱向深入(ru)到“琴心”、“鬧(nao)簡”、“傳書”、“賴簡”、“寄方”直至“拷紅”。
“寄(ji)方”這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)場(chang)(chang)戲十分(fen)出(chu)彩，它(ta)對鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)在邁出(chu)人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)關鍵一(yi)(yi)步之時的(de)(de)(de)心(xin)理負重與性(xing)(xing)格矛盾表現得回環(huan)往復，忽翕忽張，搖曳多姿(zi)。一(yi)(yi)開(kai)場(chang)(chang)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)對賴簡引起(qi)張生(sheng)(sheng)病(bing)倒深(shen)感內疚，同(tong)(tong)時抱怨(yuan)張生(sheng)(sheng)不懂(dong)自己心(xin)事(shi)，于是(shi)(shi)欲(yu)以兄妹名份(fen)探望張生(sheng)(sheng)。由(you)于紅娘(niang)(niang)的(de)(de)(de)到來(lai)，她(ta)(ta)(ta)沒有去(qu)成(cheng)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)周折。在得知張生(sheng)(sheng)病(bing)重時，她(ta)(ta)(ta)情(qing)急(ji)之下借開(kai)藥(yao)方為(wei)名自定(ding)佳期，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)個(ge)更(geng)為(wei)大膽的(de)(de)(de)舉動。接(jie)著，崔夫(fu)人(ren)(ren)(ren)要(yao)她(ta)(ta)(ta)等(deng)鄭恒(heng)來(lai)完婚，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)憤懣不已(yi)，決意(yi)沖破羅網(wang)。然(ran)而(er)她(ta)(ta)(ta)并沒有采取(qu)行動，卻要(yao)等(deng)待去(qu)送“藥(yao)方”的(de)(de)(de)紅娘(niang)(niang)回來(lai)商量，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)又(you)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)周折。紅娘(niang)(niang)來(lai)了(le)，一(yi)(yi)向背人(ren)(ren)(ren)行事(shi)的(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)又(you)不肯啟齒(chi)，忽然(ran)違心(xin)地說(shuo)要(yao)去(qu)睡(shui)了(le)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)再是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)周折。知道小姐秘密的(de)(de)(de)紅娘(niang)(niang)坦誠直言，使鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)終(zhong)(zhong)于明白這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)位(wei)崔夫(fu)人(ren)(ren)(ren)派來(lai)“行監坐(zuo)守”的(de)(de)(de)貼身(shen)丫頭，原來(lai)是(shi)(shi)成(cheng)其美事(shi)的(de)(de)(de)同(tong)(tong)情(qing)支持者(zhe)。于是(shi)(shi)她(ta)(ta)(ta)開(kai)始(shi)行動，但少女要(yao)去(qu)會情(qing)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)羞澀、怯弱、忐(tan)忑又(you)使她(ta)(ta)(ta)行而(er)又(you)止、欲(yu)進還退。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)步是(shi)(shi)那么得不易跨出(chu)，但鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)終(zhong)(zhong)于還是(shi)(shi)跨出(chu)了(le)。“寄(ji)方”成(cheng)為(wei)揭示(shi)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)性(xing)(xing)格發展的(de)(de)(de)重場(chang)(chang)戲。它(ta)工筆精(jing)繪，寫(xie)(xie)出(chu)了(le)情(qing)，寫(xie)(xie)出(chu)了(le)戲，寫(xie)(xie)出(chu)了(le)人(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)具體性(xing)(xing)、復雜性(xing)(xing)和(he)真實性(xing)(xing)，令(ling)人(ren)(ren)(ren)信服，令(ling)人(ren)(ren)(ren)同(tong)(tong)情(qing)，令(ling)人(ren)(ren)(ren)共鳴，對于彰(zhang)顯作品的(de)(de)(de)思想意(yi)義、加強鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)形象塑造的(de)(de)(de)效果，是(shi)(shi)顯而(er)易見的(de)(de)(de)。
越(yue)劇《西(xi)廂(xiang)記(ji)》改編本用(yong)了(le)“舍棄法”，即以”長(chang)亭(ting)分(fen)(fen)別”作為(wei)全劇的結束。它(ta)遵照原著精神，著力(li)渲染了(le)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)和張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)難舍難分(fen)(fen)的深摯情(qing)意(yi)，并將他們(men)與(yu)崔夫(fu)人(ren)的對(dui)立與(yu)沖突貫(guan)穿(chuan)到底。越(yue)劇《西(xi)廂(xiang)記(ji)》著重表現(xian)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)、張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)對(dui)崔夫(fu)人(ren)通試的不(bu)滿。由于木已(yi)成舟，崔夫(fu)人(ren)不(bu)得已(yi)答應將鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)許配張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)，但要張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)立即上京赴考取得功名，因(yin)為(wei)“我(wo)家三代不(bu)招白(bai)衣女(nv)婿”。對(dui)此，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)、張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)雖(sui)沒有當面抗爭，但內(nei)心深為(wei)不(bu)滿。兩人(ren)話別時，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)黯然(ran)神傷地說：“我(wo)未送(song)行(xing)先防你去(qu)，你未登程先約歸期”，張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)忿然(ran)說：“卻(que)不(bu)料合歡未已(yi)愁相繼，頃刻間拆(chai)散鴛鴦分(fen)(fen)兩地”，對(dui)活生(sheng)生(sheng)拆(chai)散他們(men)的崔夫(fu)人(ren)加(jia)以控訴。
另外，越(yue)劇(ju)《西廂記》還表現(xian)出鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)對(dui)愛(ai)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求(qiu)勝過(guo)功名(ming)(ming)富(fu)貴。崔夫(fu)人(ren)對(dui)張(zhang)(zhang)生講得(de)很清(qing)楚(chu)，他得(de)官(guan)回來才(cai)能與鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)成(cheng)親，否(fou)則休來見她(ta)母(mu)女。而鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)態度截然(ran)相反：“若能夠長(chang)相守花開(kai)并蒂(di)，不勝似輕別離(li)狀(zhuang)元(yuan)及(ji)第”，叮囑張(zhang)(zhang)生“你卻休要金榜(bang)無(wu)(wu)名(ming)(ming)誓不歸”，強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)照，尖銳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)立，烘托(tuo)出鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)對(dui)功名(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕視(shi)，這無(wu)(wu)疑是她(ta)叛逆精神的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精彩一筆。鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)送走了(le)張(zhang)(zhang)生，他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運將會如何，戲(xi)并沒(mei)(mei)有(you)作出交代。這沒(mei)(mei)有(you)解(jie)決的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)矛盾留(liu)給了(le)人(ren)們深長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)懸念。這種(zhong)舍棄“大團圓(yuan)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結局，在主(zhu)題(ti)思(si)想上比原著顯得(de)更突(tu)出。
“上版(ban)”的(de)(de)越劇《西廂記》臺(tai)詞保持(chi)原(yuan)著的(de)(de)文學特色，典雅(ya)清麗，唱詞頗多存留原(yuan)曲牌(pai)體(ti)的(de)(de)格律(lv)，唱腔上有較多的(de)(de)出(chu)新。
該劇(ju)(ju)大幅度(du)精煉了劇(ju)(ju)情與語言，并(bing)且摒棄了王實甫《西(xi)廂記》中些(xie)與現代(dai)脫節的詞(ci)匯。在張(zhang)生(sheng)初見鶯(ying)鶯(ying)后曾向(xiang)紅娘(niang)自我介紹，希(xi)望能夠牽(qian)線搭橋得與鶯(ying)鶯(ying)再(zai)見，受(shou)到紅娘(niang)的奚落后，張(zhang)生(sheng)感嘆：“聽說(shuo)(shuo)罷(ba)，心惆悵(chang)，一(yi)天愁鎖眉(mei)尖(jian)上(shang)”是對原(yuan)文(wen)“聽說(shuo)(shuo)罷(ba)心懷悒悒，把一(yi)天愁都撮在眉(mei)尖(jian)上(shang)”的改編，這一(yi)段在王實甫劇(ju)(ju)本中使用(yong)了【哨遍】【耍(shua)孩兒】【五(wu)煞】【四煞】【三煞】五(wu)個曲牌完成，上(shang)海(hai)越劇(ju)(ju)院將其“濃縮為十三句唱(chang)詞(ci)，為了反映張(zhang)生(sheng)心理的遞進變化特意(yi)調整(zheng)了曲速，把張(zhang)生(sheng)從思(si)慕小姐(jie)到埋怨紅娘(niang)，一(yi)副抓耳撓腮的情態展現得栩(xu)栩(xu)如生(sheng)。
越劇(ju)《西廂記》是(shi)一(yi)出典雅清(qing)麗(li)的(de)(de)詩(shi)(shi)劇(ju)，也(ye)是(shi)一(yi)出意(yi)趣豐富的(de)(de)抒情喜(xi)劇(ju)。主要人物(wu)鶯(ying)鶯(ying)和張(zhang)生都出口成詩(shi)(shi)，情感豐富，具(ju)有詩(shi)(shi)人的(de)(de)才氣。劇(ju)本唱詞(ci)文(wen)采斐然，長句短句錯落。為表現劇(ju)本中鶯(ying)鶯(ying)張(zhang)生的(de)(de)多(duo)次吟詩(shi)(shi)、相互酬(chou)和，藝術家們覺得越劇(ju)的(de)(de)現有曲調(diao)不足以傳達(da)其情致韻(yun)味，于是(shi)創造(zao)了節奏自由、如續如連的(de)(de)“吟詩(shi)(shi)調(diao)”。這種(zhong)“吟詩(shi)(shi)調(diao)”還(huan)運用(yong)于人物(wu)唱腔中，與人物(wu)的(de)(de)感情、詩(shi)(shi)詞(ci)的(de)(de)意(yi)境(jing)、全劇(ju)的(de)(de)風(feng)格合拍(pai)熨(yun)貼，形(xing)成了越劇(ju)《西廂記》音樂唱腔的(de)(de)一(yi)個顯著特(te)色。
越劇(ju)(ju)《西(xi)廂記》的(de)念(nian)(nian)白十分講究，演員(yuan)若是稍有(you)差池，其表演的(de)人(ren)物便會走樣，戲的(de)神(shen)韻便會迷(mi)失。這就要(yao)(yao)求表演者(zhe)首先需(xu)要(yao)(yao)準確解讀臺詞，情得言外(wai)之意，挖掘(jue)人(ren)物潛在心境，把準人(ren)物內心意念(nian)(nian)；其次需(xu)要(yao)(yao)把握人(ren)物心理(li)節奏(zou)，恰當掌握念(nian)(nian)白的(de)強弱快慢節奏(zou)；再次要(yao)(yao)注意語氣，聲調的(de)表現因(yin)人(ren)而(er)異(yi)(yi)，因(yin)事而(er)異(yi)(yi)，因(yin)情而(er)異(yi)(yi)，要(yao)(yao)具有(you)很強的(de)分寸感。這些見功力的(de)念(nian)(nian)白，無論對人(ren)物形象的(de)傳神(shen)寫照(zhao)還是對該劇(ju)(ju)所要(yao)(yao)達到的(de)甚劇(ju)(ju)效果都(dou)有(you)極為重要(yao)(yao)的(de)作用。
浙版
浙江小(xiao)百(bai)花(hua)越劇(ju)(ju)團改編的越劇(ju)(ju)《西廂記》主題(ti)明確、節奏緊湊，意境(jing)優美，浪漫色(se)彩(cai)濃郁。這一版(ban)為張(zhang)生這個人(ren)物設(she)計(ji)了(le)(le)較多唱段(duan)。劇(ju)(ju)本沒有用幕、場、折這樣的連綴方式，而是通過可(ke)舞臺的轉動來完(wan)成時空(kong)的交(jiao)換，一氣呵成。同時，劇(ju)(ju)本設(she)計(ji)了(le)(le)幾處伴(ban)唱和集(ji)體表演用于連綴劇(ju)(ju)情，減(jian)少了(le)(le)對(dui)空(kong)間道具的依(yi)賴，突出了(le)(le)該劇(ju)(ju)的優美意境(jing)。
相比(bi)較“上版(ban)(ban)”，河(he)北(bei)大學宋史研(yan)究中心(xin)博士研(yan)究生(sheng)李(li)瀟認為，“浙(zhe)版(ban)(ban)”更多(duo)地兼(jian)顧到時(shi)代(dai)(dai)特(te)點，在(zai)唱詞中融入了一些現(xian)代(dai)(dai)元素(su)。如“賴婚(hun)(hun)”后，張生(sheng)沮喪、懊惱的(de)一段(duan)唱腔里這樣寫(xie)道：“我有(you)心(xin)、她(ta)有(you)意，老(lao)夫人(ren)廊下許婚(hun)(hun)成契機??靈(ling)魂(hun)不(bu)附(fu)(fu)神無(wu)主(zhu)，奈不(bu)何腳下遍地是(shi)荊棘”。而原著(zhu)文為“（末跪紅(hong)科(ke)）小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)為小(xiao)(xiao)(xiao)姐(jie)，晝(zhou)夜忘餐廢寢，魂(hun)勞夢(meng)斷，常忽(hu)忽(hu)如有(you)所失。自寺中一見(jian)，隔墻酬和，迎風(feng)待月，受無(wu)限之苦楚。甫(fu)能得(de)成就婚(hun)(hun)姻，夫人(ren)變了卦，使小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)智竭思(si)窮，此(ci)(ci)事(shi)幾時(shi)是(shi)了！小(xiao)(xiao)(xiao)娘子(zi)(zi)怎生(sheng)可憐小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)，將此(ci)(ci)意申與(yu)小(xiao)(xiao)(xiao)姐(jie)，知小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)之心(xin)。就小(xiao)(xiao)(xiao)娘子(zi)(zi)前解下腰間之帶，尋(xun)個自盡。”諸如“我有(you)心(xin)、她(ta)有(you)意”“靈(ling)魂(hun)不(bu)附(fu)(fu)神無(wu)主(zhu)”比(bi)較符合現(xian)代(dai)(dai)語言特(te)點。
從原著(zhu)本(ben)意來講，張(zhang)生(sheng)的(de)(de)(de)思想軌(gui)跡還(huan)是(shi)較為(wei)簡單的(de)(de)(de)，從他在(zai)西廂以(yi)詩挑逗鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)那一(yi)刻(ke)起(qi)就已經將詩禮道德拋諸腦后了(le)，他在(zai)紅娘、老夫人以(yi)及鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)反復(fu)中一(yi)次(ci)又一(yi)次(ci)地由(you)欣喜到(dao)熱望落空，可以(yi)用起(qi)伏(fu)來概括張(zhang)生(sheng)的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)(gan)。“浙(zhe)版(ban)”改編的(de)(de)(de)越劇(ju)《西廂記(ji)》削減了(le)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)大段(duan)戲(xi)份，改變了(le)整個(ge)劇(ju)作結構。浙(zhe)版(ban)的(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)更(geng)像是(shi)為(wei)了(le)烘托張(zhang)生(sheng)的(de)(de)(de)擺設，缺乏對鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)情(qing)感(gan)(gan)遞進的(de)(de)(de)展現空間(jian)，只留(liu)了(le)幾個(ge)唱(chang)段(duan)，卻也(ye)不是(shi)反映鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)情(qing)感(gan)(gan)變化的(de)(de)(de)部分。相比較“上(shang)版(ban)”越劇(ju)《西廂記(ji)》中卻給(gei)了(le)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)相當多的(de)(de)(de)戲(xi)份來發揮。
“上(shang)版(ban)(ban)”《西廂記(ji)》中“琴(qin)心”一場戲是該劇的(de)一個小高潮，既是張生(sheng)(sheng)(sheng)與紅(hong)娘設計(ji)試探鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)心意的(de)過(guo)程，又(you)是鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)內心獨白(bai)的(de)昭示，這里為(wei)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)設計(ji)了大段(duan)的(de)唱詞(ci)，把對(dui)(dui)母親(qin)的(de)怨懟、對(dui)(dui)張生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)愛(ai)戀(lian)以及對(dui)(dui)禮教的(de)畏(wei)懼統統告訴觀眾(zhong)，這樣就對(dui)(dui)后(hou)面(mian)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)糾結(jie)斗(dou)爭以及對(dui)(dui)勇敢地邁(mai)出婚姻自(zi)由的(de)步伐給予了合乎邏輯和情理的(de)鋪墊。而“浙(zhe)版(ban)(ban)”僅保留了“琴(qin)心”中張生(sheng)(sheng)(sheng)詠誦(song)的(de)唱段(duan)，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)部分卻都(dou)刪減掉(diao)了。根據“浙(zhe)版(ban)(ban)”的(de)劇情安排，老夫人(ren)(ren)賴婚后(hou)，紅(hong)娘傳了張生(sheng)(sheng)(sheng)一道會親(qin)的(de)柬帖給鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)看見了就私下(xia)約(yue)張生(sheng)(sheng)(sheng)“隔墻花影動、疑是玉人(ren)(ren)來”，李瀟認為(wei)，這樣的(de)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)也未免太過(guo)隨便了，見面(mian)后(hou)又(you)賴掉(diao)，更(geng)像(xiang)玩弄張生(sheng)(sheng)(sheng)感情的(de)女子，根本無從感受鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)在(zai)情感與禮教二者間(jian)的(de)徘徊。
相(xiang)比較“上版(ban)”對于(yu)紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)這(zhe)個(ge)人物形象的(de)(de)豐滿、有(you)(you)特點，“浙版(ban)”的(de)(de)紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)出場(chang)僅是(shi)小姐鶯(ying)鶯(ying)的(de)(de)跟班侍女，直(zhi)到(dao)張(zhang)(zhang)生(sheng)追(zhui)著鶯(ying)鶯(ying)為紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)攔(lan)下(xia)才(cai)有(you)(you)了(le)紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)正色(se)(se)批評(ping)張(zhang)(zhang)生(sheng)的(de)(de)一段。關(guan)于(yu)紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)為什么會從阻礙張(zhang)(zhang)生(sheng)、鶯(ying)鶯(ying)戀情(qing)的(de)(de)監督(du)員角色(se)(se)發展成為撮合(he)他二人終成眷(juan)屬的(de)(de)“媒(mei)人”，“上版(ban)”紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)在(zai)搶(qiang)白張(zhang)(zhang)生(sheng)時(shi)還只是(shi)覺(jue)得他傻，酬韻時(shi)，紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)就(jiu)大致感覺(jue)出小姐的(de)(de)脈脈情(qing)愫，以夜深為由，拉(la)小姐回房(fang)了(le)，沒(mei)有(you)(you)讓這(zhe)種情(qing)愫繼續發展。直(zhi)到(dao)張(zhang)(zhang)生(sheng)備(bei)下(xia)書信擊退孫飛(fei)虎(hu)時(shi)紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)對張(zhang)(zhang)生(sheng)的(de)(de)態度才(cai)有(you)(you)一定(ding)的(de)(de)改觀。直(zhi)到(dao)老夫人賴了(le)婚(hun)，讓紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)送張(zhang)(zhang)生(sheng)回去，這(zhe)個(ge)“書呆子(zi)”經受(shou)了(le)這(zhe)樣的(de)(de)打擊要(yao)自(zi)盡，一下(xia)子(zi)激起(qi)了(le)小紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)的(de)(de)俠義之心，此事(shi)之后(hou)，紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)的(de)(de)轉(zhuan)變顯(xian)得如此理所應當。在(zai)“浙版(ban)”《西廂(xiang)記》中(zhong)紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)的(de)(de)前后(hou)轉(zhuan)化(hua)反而表(biao)現得沒(mei)有(you)(you)這(zhe)么到(dao)位，尤其張(zhang)(zhang)生(sheng)被賴婚(hun)后(hou)，紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)表(biao)現得更多的(de)(de)是(shi)惋(wan)惜和憐憫，那(nei)種對老夫人行事(shi)方(fang)式的(de)(de)不(bu)認可卻沒(mei)體現出來。
上海越(yue)(yue)(yue)劇(ju)院排演的(de)(de)越(yue)(yue)(yue)劇(ju)《西廂記》對原著的(de)(de)思想(xiang)內容把握得非常深刻，不愧是禁得起(qi)幾十(shi)年考驗(yan)和品味的(de)(de)越(yue)(yue)(yue)劇(ju)經典。浙(zhe)江小百花越(yue)(yue)(yue)劇(ju)團排演的(de)(de)越(yue)(yue)(yue)劇(ju)《西廂記》時代感更強，過于(yu)重(zhong)視藝(yi)術表現(xian)形式，雖然全新的(de)(de)舞(wu)臺設計(ji)和夢幻意境吸引了很多戲迷的(de)(de)眼光，但人物的(de)(de)情感脈(mo)絡以及事件的(de)(de)發(fa)展邏輯都存在不少紕漏。（河北大學宋史研究(jiu)中心博士(shi)研究(jiu)生李瀟）
（越劇《西廂記》）一(yi)環(huan)(huan)緊扣一(yi)環(huan)(huan)，圍繞“情(qing)”字展開接二連(lian)三的(de)戲劇沖突，戲越到后來，越引人(ren)入勝，越耐人(ren)尋(xun)味(wei)，真(zhen)可謂“大手筆”加上“十年磨(mo)一(yi)劍”的(de)杰作！……像這(zhe)樣(yang)的(de)藝術精(jing)品、這(zhe)樣(yang)的(de)演藝人(ren)才、這(zhe)樣(yang)的(de)敬業精(jing)神(shen)，不可多(duo)得，非得不可。（劇作家(jia)李惠康）
慎(shen)重(zhong)而又積極、尊重(zhong)而不拘泥(ni)，創造而不變(bian)原著的精神實質，這(zhe)是“上(shang)越”《西廂記(ji)》的成功之處(chu)，對于當(dang)今改編名著同(tong)樣具(ju)有借鑒意義(yi)。（上(shang)海越劇(ju)院(yuan)前(qian)院(yuan)長尤伯(bo)鑫）
越(yue)劇《西廂記》是一(yi)卷精致的(de)(de)(de)工筆畫。其中(zhong)的(de)(de)(de)每一(yi)個場面(mian)，都是一(yi)幅優美動人(ren)的(de)(de)(de)畫面(mian)；人(ren)物的(de)(de)(de)一(yi)舉一(yi)動、一(yi)顰(pin)一(yi)笑，風情萬(wan)種，耐人(ren)品味(wei)。《西廂記》是一(yi)出心(xin)理(li)劇，是一(yi)場古代青(qing)年男女戀愛時的(de)(de)(de)心(xin)理(li)博弈，四位主要人(ren)物的(de)(de)(de)心(xin)理(li)活動和思(si)維，細膩而(er)復雜，活躍(yue)而(er)豐富，人(ren)物之間(jian)的(de)(de)(de)矛盾沖突(tu)，扣人(ren)心(xin)弦。《西廂記》又(you)是一(yi)部典(dian)型的(de)(de)(de)中(zhong)國式歌(ge)劇，一(yi)部詩化的(de)(de)(de)歌(ge)舞劇，許(xu)多著名唱(chang)段(duan)都成為(wei)越(yue)劇的(de)(de)(de)經典(dian)唱(chang)段(duan)，令人(ren)百聽不厭。（越(yue)劇演(yan)員(yuan)(yuan)、國家(jia)一(yi)級演(yan)員(yuan)(yuan)方亞芬）
30年來，浙(zhe)江小百花越劇(ju)團“詩(shi)化越劇(ju)巔峰之作(zuo)”《西廂記》被稱(cheng)為是(shi)“最好的”改編演(yan)出。（中國網）
時間(jian) 主題 地點 主演(yan)
1952年8月(yue) 芳(fang)華越(yue)劇團(tuan)演出(chu) 中國(guo)上海麗都大(da)戲(xi)院 許金彩(cai)、尹(yin)桂芳(fang)
1953年(nian)11月(yue)23日 招待(dai)朝鮮民主主義人民共(gong)和國(guo)首相金(jin)日成(cheng) 中(zhong)國(guo)北(bei)京中(zhong)南海(hai)懷仁堂 袁雪芬、范(fan)瑞娟
1954年3月 公演(yan) 中國上(shang)海長(chang)江劇場 呂瑞英、范瑞娟
1954年10月(yue) 國慶(qing)5周年觀禮劇(ju)目 中國北京 ----------
1954年11月 華東區戲曲觀摩演出大會 中國上海 范瑞(rui)娟、傅(fu)全香
1955年夏(xia) 出訪民主德國和(he)蘇(su)(su)聯 前民主德國、前蘇(su)(su)聯 袁(yuan)雪芬、徐玉蘭
1960年12月 ---------- 中國(guo)香港 ----------
2013年5月 CCTV空中劇院 中國 方亞芬、錢(qian)惠麗
2013年(nian)(nian)10月8-9日 《西廂記》創排30周(zhou)年(nian)(nian)傳承演出 中(zhong)國北京長安大(da)戲院 蔡浙飛、周(zhou)艷、朱丹萍
1987年(nian)7月至10月，越劇《西廂記》由(you)上(shang)海電視臺攝制成4集電視連續劇，由(you)許諾(nuo)導演，分(fen)中、青年(nian)兩套(tao)演員拍攝。中年(nian)組由(you)金采風飾(shi)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)、呂瑞英飾(shi)紅娘、劉覺飾(shi)張珙(gong)、張桂鳳(feng)飾(shi)崔夫人；青年(nian)組由(you)華怡青飾(shi)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)、陳穎飾(shi)紅娘、裴燕飾(shi)張珙(gong)、郁利群飾(shi)崔夫人。
2015年，上海越(yue)劇院演(yan)出的首部(bu)3D越(yue)劇電(dian)(dian)影(ying)《西廂記》制作完成，由方亞(ya)芬、錢惠麗(li)、張(zhang)詠(yong)梅主演(yan)，吳群主配，在尊重原(yuan)舞臺版的基(ji)礎(chu)上，電(dian)(dian)影(ying)保留了原(yuan)有風格(ge)與唱腔，并根據電(dian)(dian)影(ying)片長要求(qiu)，在專家論(lun)證的基(ji)礎(chu)上進行(xing)進一步的精煉，舞美、服飾在舞臺版基(ji)礎(chu)上根據電(dian)(dian)影(ying)要求(qiu)進行(xing)整理、調整。
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