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基本介紹

故(gu)事(shi)發生在1939年。新四軍轉移時，郭建光等18名傷病(bing)員(yuan)留在陽澄湖畔的沙(sha)家浜，他們(men)同以春來茶館老板娘的身份(fen)為掩護的地(di)下(xia)黨員(yuan)阿慶嫂和當地(di)群(qun)眾(zhong)一起，與胡傳奎和刁德一的“忠(zhong)義救國(guo)軍”進行了頑強機(ji)智的斗爭，并取得勝利。

此劇(ju)(ju)矛盾(dun)錯(cuo)綜復(fu)雜，情節環(huan)環(huan)相扣，結構嚴謹，個(ge)性突出。滬(hu)劇(ju)(ju)原(yuan)版與(yu)(yu)樣板戲(xi)最大的(de)(de)(de)不(bu)同(tong)是(shi)，滬(hu)劇(ju)(ju)是(shi)以阿慶(qing)嫂為中(zhong)心(xin)的(de)(de)(de)，把阿慶(qing)嫂機智靈活、不(bu)卑不(bu)亢的(de)(de)(de)性格塑造得栩栩如生，使其潑辣與(yu)(yu)圓滑共具，機警(jing)與(yu)(yu)沉著同(tong)兼。另外，鐵骨錚錚的(de)(de)(de)沙老太(tai)、臨(lin)危不(bu)亂的(de)(de)(de)陳天民、善于斗爭的(de)(de)(de)郭建光(guang)(guang)、陰險狡猾(hua)的(de)(de)(de)刁德一及草包司令胡(hu)傳奎(kui)等角(jiao)色，無一不(bu)閃(shan)爍(shuo)出個(ge)性的(de)(de)(de)光(guang)(guang)彩。

背景介紹

1964年該劇(ju)被北(bei)京(jing)(jing)京(jing)(jing)劇(ju)團移植為京(jing)(jing)劇(ju)，初名《地下聯絡(luo)員》，汪曾祺、楊毓珉、蕭甲、薛恩厚改編，蕭甲、遲金生導演，趙燕俠（張君秋）、譚元壽(shou)、周和(he)桐(tong)、王夢云、馬長禮(li)、劉雪濤等主(zhu)演。

后相繼改(gai)(gai)名為(wei)《蘆(lu)蕩火(huo)種》和《沙家浜》，“文革”中被確(que)定為(wei)八部革命(ming)樣板(ban)戲(xi)之(zhi)一(yi)。阿慶嫂改(gai)(gai)由劉秀(xiu)榮扮演(yan)，后由洪(hong)雪飛接替；沙奶奶改(gai)(gai)由萬一(yi)英(ying)飾演(yan)。交響(xiang)音樂《沙家浜》也曾(ceng)位列八部革命(ming)樣板(ban)戲(xi)之(zhi)中。

滬劇(ju)中的兩個名(ming)段《蘆(lu)葦療(liao)養院》《辦(ban)喜(xi)事(shi)》最初原唱為鐘(zhong)氏(shi)，她邊(bian)唱別人(ren)邊(bian)給(gei)她記(ji)譜，可是這還不夠，記(ji)譜的人(ren)問她這個“辦(ban)喜(xi)事(shi)”叫什么名(ming)字，鐘(zhong)氏(shi)說叫“沙家浜”，于是定名(ming)。后來張南子主政時，毅然決(jue)定貢獻出這兩段唱給(gei)《蘆(lu)蕩火(huo)種》劇(ju)組，改由(you)老(lao)資(zi)格的丁(ding)氏(shi)演(yan)出，所謂改戲、改人(ren)、改制。

獲獎記錄

1964年(nian)在(zai)北京舉(ju)辦(ban)的全國(guo)京劇現代戲(xi)觀摩演出大會上，北京京劇團傾力演出的現代戲(xi)《蘆(lu)蕩火(huo)種(zhong)》成了(le)最紅的劇目之一(yi)，連(lian)毛澤東應邀(yao)觀戲(xi)后都忍(ren)不(bu)住改了(le)劇名叫《沙家(jia)浜》。這部戲(xi)后來定為(wei)“文革”八大樣(yang)板戲(xi)之一(yi)。

時(shi)任北京市(shi)(shi)委領導(dao)的(de)(de)彭(peng)(peng)真比(bi)較喜愛京劇，與(yu)京城的(de)(de)京劇名(ming)人也有(you)較為密(mi)切的(de)(de)聯系。1958年大躍進時(shi)，彭(peng)(peng)真和(he)市(shi)(shi)委其他領導(dao)也曾經有(you)過嘗(chang)試排演(yan)現(xian)代(dai)(dai)戲(xi)的(de)(de)念頭，但一些名(ming)演(yan)員如馬連(lian)良等明確(que)表示(shi)不(bu)愿參加、不(bu)愿看現(xian)代(dai)(dai)戲(xi)，此議(yi)只好擱置。1963年12月(yue)12日、1964年6月(yue)27日，毛澤東連(lian)續(xu)兩次對(dui)文藝工作(zuo)作(zuo)出批示(shi)。北京市(shi)(shi)文藝界處于“極(ji)大震動中”(市(shi)(shi)委報(bao)告語)，首當其沖地成了被貫(guan)徹的(de)(de)重(zhong)點對(dui)象(xiang)，危急之下市(shi)(shi)委決定加快(kuai)排演(yan)出一批高質量的(de)(de)現(xian)代(dai)(dai)戲(xi)。

從現存(cun)史(shi)料(liao)來看，北京市委是在1963年10月(yue)間定下改編(bian)《蘆蕩火(huo)種》和《杜(du)鵑山》，此事是在毛(mao)澤(ze)東(dong)下發的(de)第一(yi)個批示(shi)之前敲(qiao)定的(de)。估計是北京市委高層隱約觀(guan)察到(dao)中央的(de)動向和四清(qing)運動的(de)走向，順勢而做的(de)。市委宣傳(chuan)(chuan)部長(chang)李琪后來還為這(zhe)個時間表做了一(yi)點檢討：“市委宣傳(chuan)(chuan)部領(ling)導文(wen)藝(yi)工作(zuo)是有不少缺點的(de)，例如(ru)演革命現代戲(xi)，到(dao)去年下半年我們才(cai)開(kai)始認(ren)真抓。”(見1964年9月(yue)3日(ri)市文(wen)藝(yi)工作(zuo)會議總結(jie)報告)

有趣的(de)是(shi)，改編的(de)兩部(bu)戲都(dou)是(shi)上(shang)海(hai)的(de)原創(chuang)作(zuo)品。北京京劇(ju)團(tuan)負責人、導演(yan)肖甲(jia)曾為(wei)此到上(shang)海(hai)專門了(le)解(jie)作(zuo)品、作(zuo)者的(de)相關背景。中(zhong)共上(shang)海(hai)市(shi)委(wei)宣(xuan)傳部(bu)長(chang)張春(chun)(chun)橋出面接待(dai)并予以支(zhi)持，贊賞北京劇(ju)團(tuan)下廠下鄉(xiang)為(wei)工農兵(bing)演(yan)出，特別提到趙(zhao)燕俠(xia)在(zai)(zai)這(zhe)方(fang)面表現(xian)很好。張春(chun)(chun)橋所說的(de)話確切，《蘆蕩火種》演(yan)員(yuan)們(men)在(zai)(zai)排練期間幾(ji)次(ci)下公社下部(bu)隊體驗(yan)生(sheng)活。飾演(yan)阿慶嫂(sao)的(de)趙(zhao)燕俠(xia)正是(shi)因為(wei)經(jing)過部(bu)隊鍛煉，改變了(le)自己排練遲到的(de)習慣，有時排幾(ji)遍不(bu)能通過，仍(reng)按導演(yan)意(yi)圖繼續排練，讓劇(ju)團(tuan)人看后覺得“趙(zhao)團(tuan)長(chang)確實改變了(le)”，因為(wei)這(zhe)在(zai)(zai)過去是(shi)不(bu)可能的(de)事。

彭真等人(ren)推崇《蘆蕩火種》的(de)主題(ti)框架(jia)，但對滬(hu)劇劇本也有不甚滿意之(zhi)處。摘掉右派(pai)帽子(zi)不久的(de)汪曾(ceng)祺，排(pai)在京(jing)(jing)劇劇本編劇的(de)最后(hou)一位，但卻是(shi)得力的(de)執筆者(zhe)。他(ta)們先后(hou)改出(chu)兩稿并投入排(pai)練。彭真看后(hou)表態：“停演(yan)重排(pai)。”生怕此舉泄氣，彭真過后(hou)又(you)說(shuo)：“鼓足(zu)干(gan)勁，不要(yao)著急(ji)。”為了找到問題(ti)所在、總結經(jing)驗，彭真還(huan)特(te)意調上海滬(hu)劇團來京(jing)(jing)演(yan)出(chu)，要(yao)北(bei)京(jing)(jing)團就近細心觀摩。

1964年1月中旬完成最后(hou)的修(xiu)改(gai)(gai)，也就是刪去一(yi)場茶館(guan)戲，改(gai)(gai)動了(le)部分情節，增加了(le)正(zheng)反面的人物和(he)一(yi)場戲，調換了(le)三(san)個角(jiao)色的扮演者。劇團書記、編(bian)劇之一(yi)薛恩厚后(hou)來在北京(jing)市第五屆(jie)人代會發言(yan)中，提到以往(wang)修(xiu)改(gai)(gai)不(bu)(bu)好的原因：“我們沒(mei)有(you)突出(chu)政治，而是強(qiang)調有(you)戲沒(mei)戲，往(wang)往(wang)對脫離政治、所(suo)謂‘有(you)戲’的地方不(bu)(bu)愿意割愛。”他(ta)說，搞革(ge)命戲是與封建主義(yi)、資本主義(yi)文化打仗(zhang)，必(bi)須有(you)敵情觀念。

每(mei)天排練(lian)時間長達七八個(ge)小時，在現(xian)場(chang)提(ti)出了“百排不煩、百練(lian)不厭”的(de)口號，各小組(zu)為(wei)此相互貼出挑(tiao)戰書。最響亮(liang)的(de)一(yi)個(ge)提(ti)法是“先做革命的(de)現(xian)代人(ren)”。飾演郭(guo)指(zhi)導(dao)員(yuan)的(de)譚元壽(shou)不識(shi)簡譜，他的(de)唱腔設(she)(she)計先后易稿十余次，每(mei)改一(yi)次他都要隨改隨學。但劇團領導(dao)也幾次批評譚元壽(shou)突出個(ge)人(ren)、藝術保守的(de)不良(liang)思(si)想，認為(wei)他有時不能按(an)設(she)(she)計的(de)唱腔唱，還(huan)要求改轍，對(dui)大家(jia)提(ti)出的(de)意(yi)見不夠虛(xu)心等等。

1964年3月(yue)11日，彭真和負責會演的(de)中央文化部(bu)領導(dao)林默涵(han)(han)觀看了《蘆蕩火(huo)種》彩排，當即批準這(zhe)部(bu)戲(xi)公(gong)開演出。3月(yue)31日康生看后，大加(jia)稱贊(zan)：“戲(xi)很好(hao)，在藝(yi)術上開了個路(lu)子”。康生對陪(pei)同的(de)林默涵(han)(han)說(shuo)，我要(yao)向總理推薦(jian)這(zhe)出戲(xi)。4月(yue)10日三(san)位副總理連同各省市(shi)負責財務的(de)書記看戲(xi)，一致(zhi)認為(wei)這(zhe)個戲(xi)是出色的(de)。李富(fu)春甚(shen)至說(shuo)：“這(zhe)么多(duo)現代戲(xi)，還是《蘆蕩火(huo)種》成功。”

這部戲(xi)上演(yan)(yan)觸及不(bu)少老(lao)藝(yi)人。馬連良(liang)提出(chu)非把《杜鵑(juan)山(shan)》一個普(pu)通的(de)(de)群眾角(jiao)(jiao)色(se)演(yan)(yan)好不(bu)可；譚富英(ying)看了(le)后表(biao)示爭取要(yao)演(yan)(yan)《蘆蕩火(huo)種》的(de)(de)陳縣委(wei)一角(jiao)(jiao)和現(xian)代戲(xi)中(zhong)的(de)(de)老(lao)年人。最焦急的(de)(de)是張(zhang)君秋，他(ta)(ta)(ta)執(zhi)意(yi)要(yao)飾演(yan)(yan)《杜鵑(juan)山(shan)》里的(de)(de)女一號(hao)賀湘，劇團領導勸他(ta)(ta)(ta)先(xian)不(bu)要(yao)排演(yan)(yan)這個角(jiao)(jiao)色(se)，他(ta)(ta)(ta)激動地嚷(rang)嚷(rang)：“我試試都不(bu)行嗎？”后來經再三勸說(shuo)，他(ta)(ta)(ta)才轉意(yi)去嘗試現(xian)代戲(xi)《紅色(se)醫(yi)生》中(zhong)藏(zang)族女醫(yi)生卓(zhuo)瑪一角(jiao)(jiao)。

戲劇界領軍人(ren)物田漢看(kan)了戲后(hou)，認為阿(a)慶嫂的形象、身段與生活結(jie)合(he)得很好(hao)，激動(dong)之余他突然(ran)提出能(neng)否給(gei)阿(a)慶嫂配一把小手(shou)槍。大(da)家一聽有些發愣，然(ran)后(hou)善意地哈(ha)哈(ha)一笑過(guo)之。