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主要經歷

1948年入南京戲劇專科學院學習。

1950年經地中央(yang)戲劇學院普通科。

1955年(nian)留學(xue)于蘇(su)聯盧那(nei)察爾斯基戲劇學(xue)院(yuan)。

1960年(nian)畢業(ye)回國后(hou)，歷任(ren)中央戲劇學院導(dao)演(yan)系主(zhu)任(ren)、教授、院長。

中國文學藝術界(jie)聯合會第十屆榮譽(yu)委員(yuan)。

2017年“徐曉鐘導(dao)演藝術及教(jiao)學成果(guo)研討會”在(zai)中央戲劇(ju)學院舉行(xing)。

主要作品

1980年導演話(hua)劇《麥克(ke)白》，大膽運用象征手(shou)法(fa)，感(gan)情(qing)激烈、詩意濃(nong)郁，還(huan)曾經(jing)導演的(de)話(hua)劇有《麥克(ke)佩斯》《培爾(er)·金特》《桑樹坪(ping)紀事》等。著有《導演基礎(chu)知識》《導演藝術(shu)的(de)特性與導演職(zhi)能(neng)》等。

人物評價

譚(tan)霈生(sheng)（中央(yang)戲(xi)劇(ju)學院戲(xi)文(wen)系(xi)教授，戲(xi)劇(ju)理(li)論家）徐曉(xiao)鐘早期排的一些戲(xi)是(shi)(shi)非常(chang)有影(ying)響的，比如《麥克(ke)白》《培爾·金特》和(he)《桑樹(shu)坪紀(ji)事》，無論在舞(wu)臺創作上(shang)(shang)還是(shi)(shi)藝(yi)術實踐(jian)上(shang)(shang)，這些戲(xi)的影(ying)響都(dou)很(hen)大。

羅錦鱗（中央戲劇(ju)學院原副院長）在(zai)他任戲劇(ju)學院院長的(de)(de)(de)幾年中，教學有了質的(de)(de)(de)飛躍，他不(bu)僅(jin)堅持斯坦尼的(de)(de)(de)現(xian)實主義原則，廣泛吸取西方戲劇(ju)傳統，也把(ba)目光伸向民族傳統，如果說歐陽予倩打下了戲劇(ju)學院的(de)(de)(de)基(ji)礎的(de)(de)(de)話，他就(jiu)是打下了學校發展(zhan)的(de)(de)(de)一個(ge)基(ji)礎。

張仁里（中央戲劇學院(yuan)前導(dao)演(yan)(yan)(yan)系主任）徐曉鐘在(zai)戲劇導(dao)演(yan)(yan)(yan)實(shi)踐上很出色。《桑樹坪紀事(shi)》強(qiang)調了導(dao)演(yan)(yan)(yan)思維上的(de)多樣(yang)性，而(er)且(qie)他把詩意(yi)的(de)東(dong)西和寫意(yi)的(de)東(dong)西融合到導(dao)演(yan)(yan)(yan)藝術中來，表現(xian)力相當強(qiang)，當年評(ping)“十佳導(dao)演(yan)(yan)(yan)”，他僅次于焦(jiao)菊(ju)隱和黃佐(zuo)臨之后，好評(ping)如潮。

邢大倫（中央戲劇學(xue)院(yuan)舞(wu)(wu)美系教授）他的導演實踐是(shi)以現(xian)實主義為(wei)主，融合多種(zhong)流派(pai)的形式，貢獻很(hen)(hen)大，尤其是(shi)對舞(wu)(wu)臺的整(zheng)體把(ba)握能力很(hen)(hen)強，知道哪個地方該使勁哪個地方不該使勁。這種(zhong)舞(wu)(wu)臺整(zheng)體觀后來被(bei)他的學(xue)生(sheng)陳薪伊、查明哲、王曉鷹(ying)等人繼承了。

黃家斌(bin)（福(fu)建(jian)人民(min)藝術(shu)劇(ju)院導演）徐曉鐘的導演風格(ge)是中西結合(he)(he)，理(li)論與實際相結合(he)(he)，開創了中國戲劇(ju)導演的新局(ju)面。