自80年(nian)代中期起，林(lin)兆華的作(zuo)品開始受邀(yao)至海外(wai)演(yan)出，如(ru)(ru)《北京人(ren)》、《哈姆雷特》、《故事新(xin)編》、《理查三世》、《狗兒爺涅(nie)盤》、《阮(ruan)玲玉》、《茶館(guan)》、《鳥(niao)人(ren)》等(deng)，陸(lu)續應(ying)邀(yao)到莫斯科、柏林(lin)、美國(guo)(guo)、東京、香(xiang)港、新(xin)加坡、臺(tai)北等(deng)地演(yan)出。他本(ben)人(ren)也曾受邀(yao)到德國(guo)(guo)塔利亞(ya)國(guo)(guo)家劇(ju)院導演(yan)《野人(ren)》、日本(ben)新(xin)國(guo)(guo)立劇(ju)場導演(yan)《棋人(ren)》、和(he)美國(guo)(guo)中央城市歌劇(ju)院執導歌劇(ju)《李白(bai)》。此(ci)外(wai)，他也經常應(ying)邀(yao)參與(yu)國(guo)(guo)際戲(xi)劇(ju)活動(dong)，如(ru)(ru)歐洲各大(da)著名(ming)戲(xi)劇(ju)節和(he)戲(xi)劇(ju)學術活動(dong)，其間(jian)和(he)各國(guo)(guo)重要戲(xi)劇(ju)大(da)師互動(dong)與(yu)交流，如(ru)(ru)彼得布魯(lu)克、海勒(le)穆勒(le)、李布魯(lu)(Lee Brue）、鈴木忠志、太田(tian)省吾、李名(ming)覺、黃哲倫(lun)等(deng)。
林兆華亦經(jing)常(chang)性邀請歐洲重(zhong)要劇(ju)(ju)(ju)(ju)場導演(yan)和團(tuan)體(ti)到中國進(jin)行(xing)排(pai)演(yan)和戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)工(gong)作坊，如德國著名導演(yan)托馬斯沃(wo)斯特馬雅、法蘭(lan)西喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)前藝(yi)術(shu)總(zong)監雅克(ke)拉(la)薩(sa)勒、法國圓點劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)、英國歐劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)、法國夏日風(feng)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)節工(gong)作坊等(deng)等(deng)。同時他也策劃和擔任(ren)大型藝(yi)術(shu)節的藝(yi)術(shu)總(zong)監，如中國國家話劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)國際(ji)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)節《永遠的契訶(he)夫(fu)》（2004年）、《永遠的易(yi)卜生》（2006年）等(deng)。
林兆華1987年起受邀成為國(guo)(guo)際(ji)布來(lai)希特協會會員，由(you)于(yu)他在華文(wen)戲劇(ju)世界(jie)的重要性，他的名(ming)(ming)字(zi)自80年代(dai)(dai)起即陸續被亞(ya)洲、美(mei)國(guo)(guo)和英(ying)國(guo)(guo)的世界(jie)名(ming)(ming)人(ren)錄(lu)與百(bai)科全書等(deng)收(shou)入詞條，包(bao)括《世界(jie)名(ming)(ming)人(ren)錄(lu)》、《世界(jie)杰出(chu)領(ling)袖錄(lu)》、《國(guo)(guo)際(ji)傳(chuan)記(ji)(ji)錄(lu)》、《國(guo)(guo)際(ji)傳(chuan)記(ji)(ji)辭(ci)典》和《當代(dai)(dai)華人(ren)文(wen)化(hua)百(bai)科全書》等(deng)。
2019年10月(yue)，擔任輕(qing)歌舞劇《白蛇》藝術總監。
1936年(nian)(nian)(nian)生(sheng)于(yu)天津(jin)，1961年(nian)(nian)(nian)畢業(ye)于(yu)中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)戲(xi)劇(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)表(biao)演系，1978年(nian)(nian)(nian)任戲(xi)劇(ju)(ju)導演至(zhi)今。他(ta)早(zao)期(qi)(qi)作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)演員進(jin)入北京人(ren)(ren)藝(yi)，70年(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)(dai)末開始擔(dan)任導演，至(zhi)今已導演約七十部舞(wu)臺作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。林(lin)兆(zhao)(zhao)華在80年(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)(dai)初期(qi)(qi)至(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)期(qi)(qi)與(yu)劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)家高(gao)行健的(de)(de)合作(zuo)(zuo)《絕(jue)對(dui)信號》（1982年(nian)(nian)(nian)）、《車站》（1983年(nian)(nian)(nian)）、《野人(ren)(ren)》（1985年(nian)(nian)(nian)）引發(fa)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)80年(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)實(shi)驗(yan)戲(xi)劇(ju)(ju)風潮(chao)，這些(xie)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)從戲(xi)劇(ju)(ju)文學(xue)(xue)(xue)、劇(ju)(ju)場形式(shi)和(he)(he)思(si)想內(nei)(nei)容都突破傳統(tong)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)式(shi)的(de)(de)現(xian)實(shi)主義(yi)(yi)戲(xi)劇(ju)(ju)，正(zheng)式(shi)開啟(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)當(dang)代(dai)(dai)(dai)戲(xi)劇(ju)(ju)進(jin)入現(xian)代(dai)(dai)(dai)主義(yi)(yi)階段的(de)(de)大門(men)。從90年(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)(dai)起，他(ta)與(yu)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)最具代(dai)(dai)(dai)表(biao)性的(de)(de)劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)家過士(shi)行合作(zuo)(zuo)《鳥人(ren)(ren)》（1993年(nian)(nian)(nian)）、《棋人(ren)(ren)》（1995年(nian)(nian)(nian)）、《魚(yu)人(ren)(ren)》（1997年(nian)(nian)(nian)）、《廁(ce)所(suo)》（2004年(nian)(nian)(nian)）、和(he)(he)《活(huo)著還是死去》（2007年(nian)(nian)(nian)）等(deng)劇(ju)(ju)目，這些(xie)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)被視為(wei)(wei)對(dui)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)當(dang)代(dai)(dai)(dai)社會發(fa)出最深切的(de)(de)反(fan)省，引起國(guo)內(nei)(nei)外文化界的(de)(de)關(guan)注。林(lin)兆(zhao)(zhao)華的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)風格類型趨于(yu)多(duo)樣(yang)化，包括現(xian)實(shi)主義(yi)(yi)風格話劇(ju)(ju)、前(qian)衛劇(ju)(ju)場、戲(xi)曲和(he)(he)歌(ge)劇(ju)(ju)等(deng)。他(ta)在各種類型與(yu)風格中(zhong)(zhong)(zhong)都創(chuang)作(zuo)(zuo)出了具有極(ji)高(gao)藝(yi)術價值的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，例如農村題材的(de)(de)《紅白喜事》（1984年(nian)(nian)(nian)）已成(cheng)為(wei)(wei)學(xue)(xue)(xue)界公(gong)認的(de)(de)80年(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)(dai)現(xian)實(shi)主義(yi)(yi)話劇(ju)(ju)代(dai)(dai)(dai)表(biao)作(zuo)(zuo)；而《野人(ren)(ren)》（1985年(nian)(nian)(nian)）和(he)(he)《狗兒爺(ye)涅盤(pan)》（1986年(nian)(nian)(nian)）將文學(xue)(xue)(xue)意識(shi)流(liu)轉(zhuan)化成(cheng)舞(wu)臺自(zi)由敘述方法，成(cheng)為(wei)(wei)80年(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)(dai)開創(chuang)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)當(dang)代(dai)(dai)(dai)前(qian)衛戲(xi)劇(ju)(ju)的(de)(de)力作(zuo)(zuo)。
話(hua)劇(ju)《二次大戰中的(de)帥克(ke)》（1986年(nian)(nian)(nian)）、《北京人》（1989年(nian)(nian)(nian)）、《茶(cha)館》（1999年(nian)(nian)(nian)）、《風(feng)月無邊》（2000年(nian)(nian)(nian)）、《趙氏孤兒》（2003年(nian)(nian)(nian)）、《白(bai)鹿(lu)原》（2006年(nian)(nian)(nian)）；京劇(ju)《宰相劉羅(luo)鍋》（2000年(nian)(nian)(nian))、《張(zhang)協(xie)狀元》（2003年(nian)(nian)(nian)）.《連升三(san)級》（2005年(nian)(nian)(nian)）、交響京劇(ju)《楊門女將》（2005年(nian)(nian)(nian)）；徽劇(ju)《蔡文(wen)姬》（2002年(nian)(nian)(nian)）、昆曲廳堂版《牡丹亭》（2007年(nian)(nian)(nian)）；歌劇(ju)《夜宴》、《狂(kuang)人日記(ji)》（2003年(nian)(nian)(nian)）等。劇(ju)作《哈姆(mu)雷特》（1990年(nian)(nian)(nian)）、《羅(luo)慕洛斯大帝(di)》（1992年(nian)(nian)(nian)）、《浮士德》（1994年(nian)(nian)(nian)）、《三(san)姊妹·等待(dai)戈多》（1998年(nian)(nian)(nian)）、《故(gu)事新編》（2000年(nian)(nian)(nian)）、《理查三(san)世》（2001年(nian)(nian)(nian)）、《櫻桃園》（2004年(nian)(nian)(nian)）和《建筑(zhu)大師》（2006年(nian)(nian)(nian)）《刺客》(2013)等。
? 2015-09 第4屆北京丹尼國(guo)際舞臺表(biao)演藝術獎最佳導演獎 人民公敵 （獲獎）
? 2015-09 第4屆北(bei)京丹(dan)尼國際舞(wu)臺(tai)表演藝術獎最(zui)佳劇目(mu)獎 人民公敵(di) （獲(huo)獎）
巧笑倩兮(xi)
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