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主要經歷

少年學藝

由于父親嚴(yan)司明和(he)母親離異，嚴(yan)鳳英在四五歲(sui)時，就回(hui)(hui)到(dao)祖父母居住的羅家(jia)(jia)嶺，學唱了(le)流傳于當(dang)地的不(bu)少(shao)民歌。因為抗戰爆發，她(ta)(ta)的父親嚴(yan)司明也回(hui)(hui)到(dao)家(jia)(jia)鄉，閑居無聊時，教她(ta)(ta)唱京劇，這使她(ta)(ta)與戲劇藝(yi)術有了(le)接觸。

在她(ta)十(shi)來歲時(shi)，同族中曾參加戲(xi)班(ban)的(de)嚴云高將黃(huang)(huang)梅(mei)(mei)戲(xi)帶回(hui)了(le)羅家嶺(ling)，他一面開(kai)鋪(pu)謀(mou)生，一面收徒(tu)授藝(yi)，嚴鳳英(ying)由(you)此(ci)與黃(huang)(huang)梅(mei)(mei)戲(xi)結下緣分。她(ta)始而偷(tou)偷(tou)學戲(xi)，繼而拜嚴云高為(wei)師傅(fu)，正式成(cheng)為(wei)他的(de)女(nv)弟子，并(bing)學會了(le)《送(song)香茶》、《春香鬧(nao)學》等傳統(tong)戲(xi)中的(de)單折。

從(cong)學唱民歌小調，到學唱學演(yan)黃梅戲，從(cong)四(si)五歲到十五歲，嚴鳳英度(du)過(guo)了踏上黃梅戲表演(yan)藝術道(dao)路(lu)的準備(bei)時期(qi)。

坎坷藝程

1945年春(chun)天，嚴鳳(feng)英在桐(tong)城練潭張(zhang)家(jia)祠堂(tang)第一(yi)次登臺演出，參演的(de)劇目是(shi)《二龍山》。雖然她(ta)在劇中扮演的(de)是(shi)一(yi)個不重要(yao)的(de)角色-女寨主佘素貞(zhen)的(de)丫環(huan)，但卻是(shi)她(ta)黃(huang)梅戲(xi)舞(wu)臺表演的(de)起點。為此(ci)，她(ta)觸犯了族規，差點被捆(kun)起來淹死，可她(ta)卻沒有放棄這條(tiao)已然邁出第一(yi)步的(de)道路，繼(ji)續(xu)參加黃(huang)梅戲(xi)班的(de)演出活(huo)動，終至離開家(jia)庭，從桐(tong)城唱到懷寧、樅陽等外縣，唱到當時(shi)的(de)省會安慶(qing)。

據(ju)有(you)關(guan)資料(liao)記(ji)載，她(ta)于1947年底(di)避走(zou)南京學習(xi)京昆藝(yi)術與歌舞，不知(zhi)情者說她(ta)此時(shi)失蹤了。其實，在(zai)她(ta)避走(zou)途中，由(you)她(ta)的(de)(de)祖父(fu)護送，曾路經秋(qiu)浦(pu)(pu)，在(zai)秋(qiu)浦(pu)(pu)河兩岸和殷匯鎮(zhen)上唱了三個月的(de)(de)黃(huang)梅戲，在(zai)嚴(yan)鳳英短暫的(de)(de)黃(huang)梅戲生(sheng)涯中，她(ta)的(de)(de)這段(duan)避走(zou)秋(qiu)浦(pu)(pu)唱黃(huang)梅的(de)(de)故(gu)事鮮為人知(zhi)。

1947年10月，17歲的(de)嚴鳳英憑借靈雀般的(de)歌喉和(he)輕盈舞姿吸引了秋(qiu)浦兩岸的(de)百姓，深受大(da)伯大(da)嬸們的(de)喜愛。嚴鳳英是隨(sui)她的(de)師(shi)父程(cheng)積善（貴池晏塘人）來到(dao)秋(qiu)浦的(de)，當時搭(da)班唱(chang)戲(xi)的(de)還有銅陵(ling)的(de)桂月娥、桂天賜，殷匯的(de)宋再春(chun)、洪(hong)連梓等老藝人。先在(zai)高坦一大(da)地主的(de)后(hou)花園搭(da)臺唱(chang)，后(hou)在(zai)灌口(kou)祠堂(tang)里唱(chang)，據說(shuo)在(zai)唱(chang)《槐蔭別》時，嚴鳳英來了例(li)假(jia)，被廣大(da)的(de)秋(qiu)浦觀眾諒解后(hou)，又深為沒有看(kan)到(dao)嚴鳳英“別夫上天”的(de)精彩表演而惋惜。最后(hou)在(zai)殷匯老街蘇(su)家當鋪(pu)大(da)屋唱(chang)，據說(shuo)當時票價僅為三角一張（舊幣(bi)）。

嚴(yan)鳳英(ying)在(zai)秋浦河兩岸前(qian)后共唱(chang)(chang)了(le)三個月，不(bu)僅藝高(gao)，人(ren)也(ye)好，肯結人(ren)緣，在(zai)秋浦唱(chang)(chang)戲時(shi)，每(mei)到一處(chu)，還和(he)(he)房(fang)東結了(le)干媽干嬸。據還健在(zai)的(de)八旬(xun)老人(ren)韓發(fa)祥回憶(yi)，嚴(yan)鳳英(ying)在(zai)殷匯唱(chang)(chang)戲時(shi)，恰逢他結婚(hun)，新婚(hun)之夜(ye)，嚴(yan)鳳英(ying)還和(he)(he)當地(di)小(xiao)姐(jie)妹(mei)們一齊鬧新房(fang)，大伯、大嬸們親切地(di)喊她“小(xiao)嚴(yan)”或“紅六”，她口口聲聲答應得親嫡嫡的(de)像親生(sheng)女兒一樣。

隨(sui)著舞臺(tai)實踐的(de)不斷(duan)豐富，嚴(yan)(yan)鳳英的(de)表(biao)演(yan)藝術(shu)水平迅速得以提(ti)高。她(ta)本來(lai)就(jiu)有(you)較好(hao)的(de)演(yan)唱天(tian)賦，又虛(xu)心(xin)向(xiang)前輩藝術(shu)家(jia)學(xue)習，她(ta)回憶道(dao)：“我到安慶(qing)想把戲演(yan)好(hao)，就(jiu)努(nu)力學(xue)習。那時學(xue)表(biao)演(yan)，主要靠觀(guan)(guan)摩，看老前輩在臺(tai)上(shang)一(yi)舉一(yi)動怎么做，我就(jiu)一(yi)點一(yi)滴(di)記在心(xin)里，然后(hou)照葫蘆畫瓢搬上(shang)舞臺(tai)。因為我是(shi)女性，演(yan)旦角戲的(de)動作(zuo)要細膩些，像是(shi)那么回事，觀(guan)(guan)眾看得很(hen)有(you)味，反映說嚴(yan)(yan)鳳英的(de)‘小做‘很(hen)好(hao)。”正是(shi)憑著這種學(xue)習精(jing)神(shen)，嚴(yan)(yan)鳳英在表(biao)演(yan)藝術(shu)上(shang)嶄露(lu)頭角。

然而，在國(guo)民黨反動派(pai)統治的黑暗社會，藝術上(shang)嶄露頭角的嚴鳳英非但沒(mei)有得到扶助，反而遭到摧殘，她被迫一次(ci)次(ci)地離開她鐘愛(ai)的舞臺，流落各地，無家可歸(gui)。

一代宗師

1946年(nian)，嚴鳳英來(lai)到安(an)慶(qing)市，先在(zai)群樂劇場演出，以《小辭店》、《游春(chun)》兩曲戲轟(hong)動安(an)慶(qing)。

1948年，社(she)會動蕩不安，不滿20歲的嚴(yan)(yan)鳳英流落到上(shang)海，解放(fang)前(qian)夕又輾轉到南京(jing)。為生計(ji)所迫，嚴(yan)(yan)鳳英易名(ming)嚴(yan)(yan)岱峰，先在舞廳伴舞，后結識京(jing)昆(kun)世家甘貢三之子甘律(lv)之，學唱昆(kun)曲《游園驚夢(meng)》等(deng)。嚴(yan)(yan)鳳英對京(jing)昆(kun)藝(yi)術的刻(ke)苦追求(qiu)，為后來她在黃梅戲中的精湛演技奠定了良好基礎。

1951年(nian)，嚴(yan)鳳英(ying)重返安慶舞臺(tai)，繼續(xu)在“群樂(le)劇(ju)場”演(yan)出(chu)（后改(gai)名為(wei)“勝利劇(ju)場”），黨派(pai)干(gan)部和新(xin)文藝工作(zuo)者幫助改(gai)戲改(gai)人改(gai)制，使她(ta)“接觸(chu)新(xin)文藝思想(xiang)”，除演(yan)出(chu)傳(chuan)統劇(ju)目外，還配合土(tu)改(gai)、反霸、抗美援朝(chao)、宣傳(chuan)婚(hun)姻法等。

1952年夏，她(ta)參加了(le)安徽省暑期藝(yi)(yi)人訓練班，認真(zhen)學(xue)習了(le)中(zhong)央人民政府(fu)《關于(yu)戲(xi)曲改革工作(zuo)的(de)指示(shi)》，思想變化之(zhi)更(geng)大，“舊社會把(ba)我當成(cheng)(cheng)草，新社會把(ba)我當作(zuo)寶(bao)”。解(jie)放前(qian)苦難的(de)經歷使她(ta)對共產黨、對新中(zhong)國(guo)充滿了(le)感情，從而也激發了(le)她(ta)積蓄已久的(de)藝(yi)(yi)術創(chuang)造熱(re)情。同年，她(ta)應(ying)邀到上(shang)海演出，她(ta)在戲(xi)中(zhong)所塑造的(de)角(jiao)色，情感真(zhen)摯，性格鮮明(ming)，唱腔優美動人，演出獲得了(le)極(ji)大的(de)成(cheng)(cheng)功，嚴鳳英也因此(ci)被上(shang)海觀眾譽為造詣(yi)很深的(de)藝(yi)(yi)術家。

1953年嚴(yan)鳳英(ying)調入安徽省黃梅戲劇團(tuan)。

1954年的華東(dong)區戲曲(qu)會(hui)演(yan)(yan)，是嚴鳳英事業走向輝(hui)煌的重要一步，這次(ci)匯演(yan)(yan)直接為1955年電(dian)影《天仙(xian)配》拍攝奠定了基礎。隨著電(dian)影的播映，黃梅戲從安徽(hui)省的一個地(di)方小劇種，變成了全(quan)國皆知的劇種。

從1953年到1965年，她(ta)的表(biao)演(yan)藝術水平(ping)也不(bu)斷(duan)騰躍(yue)，既(ji)形(xing)成了(le)獨自的風格特色，又代(dai)表(biao)著當時黃梅(mei)戲(xi)表(biao)演(yan)藝術的最高水平(ping)，并對劇(ju)種風格的形(xing)成發生了(le)重要的影響作用。13年間，嚴鳳英演(yan)出了(le)50多(duo)個大小劇(ju)目，尤(you)其在《天仙(xian)配(pei)》、《女(nv)駙馬》中塑造的七仙(xian)女(nv)、馮素貞的藝術形(xing)象，已成了(le)她(ta)的代(dai)表(biao)作，也是(shi)黃梅(mei)戲(xi)中的珍品。

嚴(yan)鳳英的唱腔亮(liang)麗沙(sha)甜，委婉動聽，韻(yun)味濃郁(yu)，吸收京劇、越(yue)劇、評劇、評彈、民(min)歌等唱腔之長，將它們融會貫通，自成一(yi)家，譽(yu)為“嚴(yan)派”，廣為流傳。在短暫的藝術生命(ming)中，嚴(yan)鳳英主演的大戲(xi)有(you)20多(duo)個，小(xiao)戲(xi)近30個，此(ci)外還拍了3部電影，曾多(duo)次(ci)與(yu)王少(shao)(shao)舫一(yi)起為黨和(he)國(guo)(guo)家領導人毛澤東、劉少(shao)(shao)奇、周恩來(lai)、朱德(de)等同志演出，被田(tian)漢同志譽(yu)為“黃梅(mei)(mei)戲(xi)里的梅(mei)(mei)蘭(lan)芳”，被國(guo)(guo)人稱(cheng)為黃梅(mei)(mei)戲(xi)的“一(yi)代宗師”。

宕跌情感

一段沒有結果的情感

嚴鳳英(ying)的男友是安慶軍區的業務骨干王(wang)(wang)兆乾。王(wang)(wang)兆乾住(zhu)在伯父(fu)家，他的伯母是德國(guo)人(ren)，伯父(fu)有(you)錢。

王兆(zhao)乾和嚴(yan)鳳英是一(yi)起學跳交誼舞認識的。王兆(zhao)乾是個很(hen)有才(cai)氣的人(ren)，1947年(nian)在(zai)大別(bie)山時，即開(kai)始搜集民間音樂和黃梅(mei)調。1949年(nian)9月，將《王貴與李(li)香(xiang)香(xiang)》改編(bian)為(wei)黃梅(mei)調上(shang)演，首次為(wei)黃梅(mei)戲(xi)改革探索了道。他(ta)是《黃梅(mei)戲(xi)音樂》的作者，50年(nian)代即開(kai)始研究“儺(nuo)戲(xi)”。

1953年(nian)，嚴(yan)(yan)鳳英(ying)(ying)(ying)隨安徽省(sheng)黃(huang)梅(mei)戲劇團到南京演(yan)出《打(da)豬草》，帶了(le)(le)禮物(wu)，想(xiang)去(qu)甘(gan)家表達(da)謝意。王(wang)(wang)兆乾(qian)(qian)不(bu)讓(rang)她去(qu)，但(dan)(dan)嚴(yan)(yan)鳳英(ying)(ying)(ying)堅持(chi)要去(qu)。“王(wang)(wang)兆乾(qian)(qian)就悄悄跟(gen)著去(qu)了(le)(le)，還碰見了(le)(le)甘(gan)律(lv)(lv)之(zhi)。嚴(yan)(yan)鳳英(ying)(ying)(ying)挺大(da)方，給(gei)他(ta)們互相介紹。但(dan)(dan)王(wang)(wang)兆乾(qian)(qian)沒(mei)睬(cai)他(ta)，甘(gan)律(lv)(lv)之(zhi)跟(gen)他(ta)握手，他(ta)也沒(mei)握，嚴(yan)(yan)鳳英(ying)(ying)(ying)介紹甘(gan)律(lv)(lv)之(zhi)時(shi)說，這是(shi)我過去(qu)的(de)朋(peng)友，又一(yi)指王(wang)(wang)兆乾(qian)(qian)，說，這是(shi)我現在的(de)愛人。說得很(hen)(hen)清楚(chu)了(le)(le)。但(dan)(dan)是(shi)，怒(nu)氣(qi)難抑的(de)王(wang)(wang)兆乾(qian)(qian)還是(shi)當場打(da)了(le)(le)她一(yi)個耳光。”說起嚴(yan)(yan)鳳英(ying)(ying)(ying)的(de)這段(duan)經歷，吳瓊(qiong)很(hen)(hen)是(shi)感慨。個性剛烈的(de)嚴(yan)(yan)鳳英(ying)(ying)(ying)不(bu)堪受(shou)辱(ru)，堅決與王(wang)(wang)兆乾(qian)(qian)分(fen)手了(le)(le)。

這樣以后，兩個人就(jiu)分手了(le)。50年代初，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)生(sheng)下第(di)一個兒子(zi)(zi)王小亞(ya)，小亞(ya)出生(sheng)前，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)曾托人帶(dai)信(xin)給(gei)王兆(zhao)乾，說(shuo)孩子(zi)(zi)要生(sheng)了(le)，但王兆(zhao)乾沒去。嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)的(de)師(shi)姐、在黃梅戲電影《天仙配(pei)》中(zhong)扮演“六(liu)姐”的(de)張(zhang)萍評(ping)價嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)的(de)特點是性格(ge)倔強(qiang)。那(nei)時，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)已(yi)經懷了(le)身孕，上世紀50年代初，未(wei)婚生(sheng)子(zi)(zi)要背(bei)負巨大的(de)社會壓力，但嚴(yan)鳳(feng)英(ying)(ying)并(bing)不在乎。

一次無疾而終的婚姻

嚴(yan)鳳(feng)英為生計在南京(jing)(jing)舞廳唱歌時，認識(shi)了當時南京(jing)(jing)有名的(de)“甘(gan)(gan)(gan)家大院”的(de)三少爺甘(gan)(gan)(gan)律之。南京(jing)(jing)甘(gan)(gan)(gan)家，居南捕廳100多年，從抗戰始至(zhi)解放后，梅蘭芳等多位梨園英華都是甘(gan)(gan)(gan)貢(gong)三的(de)座上賓，嚴(yan)鳳(feng)英曾(ceng)經在甘(gan)(gan)(gan)家居住，學(xue)習“京(jing)(jing)、昆”藝術。

甘(gan)(gan)家(jia)的(de)三子甘(gan)(gan)律之(zhi)不僅(jin)老生、小生都能(neng)唱(chang)，還拉(la)得一(yi)手好京(jing)(jing)胡(hu)。1950年(nian)(nian)春，他(ta)與幾位名票(piao)發起“友藝集(ji)”京(jing)(jing)劇茶座(zuo)，認識了正流落南(nan)京(jing)(jing)的(de)嚴鳳(feng)英(ying)(ying)。“友藝集(ji)”活(huo)動(dong)中(zhong)，嚴鳳(feng)英(ying)(ying)出(chu)演過(guo)《御碑亭》等戲(xi)，她曾與甘(gan)(gan)律之(zhi)合作《梅(mei)龍鎮》，扮演李鳳(feng)姐，獲得好評。1951年(nian)(nian)，嚴鳳(feng)英(ying)(ying)回安慶，甘(gan)(gan)律之(zhi)為她購(gou)置(zhi)行頭，支(zhi)持她重(zhong)登黃(huang)梅(mei)戲(xi)舞臺(tai)。1953年(nian)(nian)夏，嚴鳳(feng)英(ying)(ying)隨安徽省黃(huang)梅(mei)戲(xi)劇團(tuan)到南(nan)京(jing)(jing)，在(zai)南(nan)京(jing)(jing)大戲(xi)院(yuan)公演《打豬草(cao)》，為感謝甘(gan)(gan)家(jia)的(de)幫助，她買(mai)了許多禮品去看他(ta)們。

兒子王小(xiao)亞(ya)出(chu)生時(shi)(shi)，陪伴(ban)在嚴(yan)(yan)(yan)鳳英身邊(bian)(bian)的是甘(gan)律(lv)(lv)之(zhi)(zhi)，王兆乾只是發來(lai)(lai)一(yi)封電報(bao)，祝母(mu)子平安(an)。1954年(nian)(nian)(nian)，嚴(yan)(yan)(yan)鳳英和(he)甘(gan)律(lv)(lv)之(zhi)(zhi)結(jie)婚(hun)了。“這(zhe)次婚(hun)姻有報(bao)恩的成(cheng)分(fen)，畢竟甘(gan)律(lv)(lv)之(zhi)(zhi)給過她(ta)很(hen)多幫助，而(er)且當時(shi)(shi)甘(gan)的境(jing)況(kuang)也不好(hao)。”吳瓊說(shuo)。甘(gan)律(lv)(lv)之(zhi)(zhi)在嚴(yan)(yan)(yan)鳳英同事的眼中是一(yi)個溫(wen)文爾雅的人(ren)。“剛和(he)她(ta)住到劇院這(zhe)邊(bian)(bian)的時(shi)(shi)候(hou)，見人(ren)就(jiu)鞠躬，別人(ren)都(dou)很(hen)不習(xi)慣。他很(hen)有修養，不像(xiang)從底(di)層生活上(shang)來(lai)(lai)的人(ren)那樣大(da)大(da)咧咧的。”甘(gan)律(lv)(lv)之(zhi)(zhi)在那個時(shi)(shi)代每況(kuang)愈(yu)下，他到合肥做生意(yi)(yi)，但很(hen)不成(cheng)功，嚴(yan)(yan)(yan)鳳英演出(chu)了《天仙配》，在安(an)徽省內聲名日起、蒸蒸日上(shang)，兩人(ren)之(zhi)(zhi)間出(chu)現差距。再(zai)加上(shang)1954年(nian)(nian)(nian)以前甘(gan)律(lv)(lv)之(zhi)(zhi)有門(men)房意(yi)(yi)識，嚴(yan)(yan)(yan)鳳英也受到傷害(hai)。1956年(nian)(nian)(nian)，嚴(yan)(yan)(yan)鳳英和(he)甘(gan)律(lv)(lv)之(zhi)(zhi)離婚(hun)。

甘律(lv)之(zhi)曾有回憶：“婚后(hou)，我與鳳英(ying)同去合肥，夫(fu)妻感(gan)情一(yi)直很好。以(yi)后(hou)我隨汪劍云（甘律(lv)之(zhi)姐夫(fu)，梅派青衣）赴山東、河北一(yi)帶(dai)演出，夫(fu)妻分居。后(hou)因(yin)歷史原(yuan)因(yin)，夫(fu)妻離(li)(li)異(yi)。盡管如(ru)此，離(li)(li)婚后(hou)鳳英(ying)還多次在(zai)朋友(you)面(mian)前稱贊我為人忠厚，對她(ta)體(ti)貼關心，在(zai)藝術上對她(ta)幫助極大。”

最后的幸福

1956年下(xia)(xia)半(ban)年，嚴(yan)鳳英(ying)在排演(yan)《王金(jin)鳳》時認識了導演(yan)王冠亞(ya)，并(bing)與(yu)之結婚。時白林(lin)回憶說，嚴(yan)鳳英(ying)是個浪漫(man)的人。下(xia)(xia)班時，經(jing)常看(kan)到她(ta)趴在三(san)樓的窗口(kou)，等(deng)丈夫(fu)回家吃飯。王冠亞(ya)個性(xing)溫和體貼，婚后(hou)兩(liang)人感情很好(hao)。

無論事業還是家庭，這都是嚴(yan)鳳英人(ren)生中最幸福的(de)時光。評劇演員新鳳霞(xia)曾回憶(yi)說(shuo)：“冠亞老實(shi)，對鳳英俯首貼耳，體貼萬分(fen)，是個模范丈夫，自和鳳英結婚以來，沒有給她(ta)帶來一(yi)點痛苦。但在(zai)鳳英生命最后一(yi)刻，他是遺憾的(de)……”

1968年(nian)4月8日，嚴(yan)鳳(feng)英不堪在(zai)“文革”中受到的屈辱，服(fu)安眠藥自殺。她過世(shi)后，王冠亞一(yi)(yi)直(zhi)未再娶(qu)。他把精力用(yong)在(zai)給嚴(yan)鳳(feng)英寫傳(chuan)、拍(pai)傳(chuan)記(ji)電視劇(ju)(ju)上。上世(shi)紀80年(nian)代紅極一(yi)(yi)時的電視劇(ju)(ju)《嚴(yan)鳳(feng)英》，就是(shi)他編劇(ju)(ju)的。

2013年4月16日早(zao)晨5點30分(fen)，王冠亞在(zai)合肥逝世，享年84歲。遵照(zhao)王冠亞的(de)遺囑及子女的(de)意見，喪事(shi)從(cong)簡(jian)，家里沒有(you)設靈堂，也沒有(you)擺(bai)放花圈，不時有(you)生(sheng)前好友從(cong)各地趕來，送別這(zhe)位戲曲界的(de)泰斗。

被迫自殺

“文(wen)革(ge)”中，嚴鳳英被指控為(wei)“文(wen)藝(yi)黑線人(ren)物”、“宣(xuan)傳封(feng)（封(feng)建主(zhu)義(yi)）資(zi)（資(zi)本(ben)主(zhu)義(yi)）修（修正主(zhu)義(yi)）的美(mei)女蛇”，并被誣(wu)蔑為(wei)國(guo)民黨(dang)潛伏特務，屢遭(zao)批斗。

1968年4月7日(ri)夜，嚴鳳英不(bu)堪凌辱，自殺(sha)身(shen)亡。

平反昭雪

1978年(nian)5月(yue)23日(ri)，中共安徽(hui)省委(wei)宣布為嚴鳳(feng)(feng)英平(ping)反昭雪。同年(nian)8月(yue)21日(ri)，省文(wen)化局舉行(xing)了嚴鳳(feng)(feng)英骨灰安放(fang)儀式(shi)。

主要作品

1946年 《小辭店》、《游春(chun)》

1954年8月 《天(tian)仙配》 安(an)徽省黃梅戲(xi)劇團排演

1954年(nian)12月30日 《春香傳》 朝(chao)鮮古典名(ming)劇

1955年(nian)5月 《天(tian)仙配(pei)》 黃梅(mei)戲藝術片開拍(pai)

1956年1月1日(ri) 《打金枝》 首演

1956年2月28日(ri) 《王定(ding)保借當》 首(shou)演

1957年2月 《碧玉簪》 首演

1957年(nian)6月3日 《菜刀記(ji)》 首演

1957年6月6日 《排環記(ji)》 首演

1959年1月1日 《拉郎配(pei)》 首演

1959年1月5日 《牛郎織女笑開顏》 首演

1959年(nian)1月12日(ri) 《王金豆借(jie)糧(liang)》 彩排

1959年1月31日 《女駙馬》 首演

1959年3月 《黨(dang)的(de)女兒》 首演

1959年6月 《女駙馬》 黃(huang)梅戲藝術片開拍

1959年11月18日 《鬧金階(jie)》 首演

1960年(nian)1月29日(ri) 《對課》 首演

1960年6月29日 《金黛萊》 首演

1960年10月(yue)30日 《程紅梅(mei)》 首(shou)演

1960年12月4日(ri) 《劉三(san)姐》 首演

1961年2月9日 《趕(gan)郎》 首演

1961年(nian)3月4日 《韓寶英》 首(shou)演

1961年4月(yue)29日 《玩會跳(tiao)船》 彩排(pai)

1961年(nian)5月16日 《碧(bi)玉(yu)簪》 彩排

1961年(nian)6月23日 《香羅帕》 彩排

1963年 《三里灣》 首演

1963年(nian)7月(yue) 《牛郎(lang)織女》 神話故事開拍

1964年(nian) 《紅色宣傳員》 首演(yan)

1964年3月(yue)14日 《豐收之后》 首演

1965年2月(yue) 《江姐》 首演

獲獎記錄

1954年，《天仙配》獲華東區戲曲會演一等獎。

1960年曾榮獲安徽(hui)省社會主義建設積極分子和全(quan)國“三(san)八”紅旗手稱號。

1966年，《天仙配》獲(huo)文化部“金質獎章(zhang)”。

人物評價

黃梅皇后

嚴鳳英(ying)雖然(ran)只活了38歲，但她對黃梅戲(xi)(xi)的(de)發展(zhan)作(zuo)了卓越的(de)貢(gong)獻，影響極為深遠(yuan)。沒有嚴鳳英(ying)，黃梅戲(xi)(xi)或許仍然(ran)能夠發展(zhan)但不可能在全(quan)國眾多劇種中迅速崛起。

嚴(yan)鳳(feng)(feng)英(ying)從15歲(sui)開始登臺演(yan)出(chu)，她(ta)天(tian)賦的(de)(de)嗓音、藝術領(ling)悟力以(yi)及(ji)向前輩(bei)藝人虛心學習的(de)(de)精神，使她(ta)所扮演(yan)的(de)(de)舞臺形象受到(dao)觀眾的(de)(de)熱烈歡迎。尤其是在(zai)新中(zhong)國成立后，她(ta)先后主演(yan)了50多部大小(xiao)劇目，塑造了陶金花、七(qi)仙女、馮(feng)素珍、織女、江姐，以(yi)及(ji)《春香(xiang)傳》中(zhong)的(de)(de)春香(xiang)、《打(da)金枝》中(zhong)的(de)(de)公主、《桃花扇(shan)》中(zhong)的(de)(de)李(li)香(xiang)君(jun)等一系列(lie)人物(wu)形象。正因(yin)為她(ta)對形象塑造得(de)成功，黃梅戲由流傳一隅的(de)(de)小(xiao)劇種(zhong)迅速引起(qi)廣大觀眾的(de)(de)注意(yi)和喜愛，從1952年(nian)在(zai)上海演(yan)出(chu)《打(da)豬草(cao)》而(er)獲得(de)交口稱贊(zan)，到(dao)1954年(nian)華東地區(qu)戲曲觀摩演(yan)出(chu)大會(hui)獲演(yan)員一等獎，再(zai)到(dao)她(ta)主演(yan)的(de)(de)《天(tian)仙配》、《女駙(fu)馬》、《牛郎織女》被搬上銀(yin)幕(mu)，嚴(yan)鳳(feng)(feng)英(ying)個(ge)人的(de)(de)表演(yan)與黃梅戲的(de)(de)聲(sheng)譽鵲起(qi)緊(jin)密(mi)聯系在(zai)一起(qi)。

除了對(dui)藝(yi)(yi)術天賦的(de)領悟，嚴鳳(feng)英(ying)還是一位富于學(xue)習與創造精神的(de)藝(yi)(yi)術家。從她(ta)登(deng)臺(tai)演出(chu)到(dao)新中國成(cheng)立初(chu)年(nian)(nian)，黃(huang)梅(mei)(mei)戲的(de)生存(cun)環境艱(jian)難(nan)，表(biao)演藝(yi)(yi)術水(shui)平也(ye)處(chu)在粗糙(cao)的(de)狀態之(zhi)中。新中國成(cheng)立以后，嚴鳳(feng)英(ying)和(he)一批新文(wen)藝(yi)(yi)工作(zuo)者為(wei)(wei)提(ti)高黃(huang)梅(mei)(mei)戲的(de)藝(yi)(yi)術水(shui)平做出(chu)了巨大的(de)努力。她(ta)既(ji)虛(xu)心向前輩藝(yi)(yi)人學(xue)習，借鑒(jian)傳(chuan)統(tong)，更注(zhu)重向兄弟(di)劇種學(xue)習，曾拜北昆名家白云(yun)生為(wei)(wei)師學(xue)習京昆的(de)程式動(dong)作(zuo)，并融會(hui)貫通(tong)，用(yong)之(zhi)于自己(ji)的(de)表(biao)演中，為(wei)(wei)塑(su)造人物性(xing)格(ge)服(fu)務。1954年(nian)(nian)華東戲曲會(hui)演期間，她(ta)“向范瑞娟學(xue)習她(ta)扮演嚴蘭貞的(de)感(gan)(gan)情(qing)處(chu)理與水(shui)袖運(yun)用(yong)”。在音(yin)樂唱腔上，她(ta)支持音(yin)樂改革，經常提(ti)出(chu)建(jian)議(yi)并帶頭試唱，同時又在充分把(ba)握角色思(si)想感(gan)(gan)情(qing)后賦予自己(ji)的(de)創造。

嚴(yan)鳳(feng)英(ying)的(de)(de)(de)表演(yan)藝(yi)術，對(dui)黃(huang)(huang)梅戲(xi)劇(ju)種的(de)(de)(de)特(te)色(se)和(he)風格，還起到了(le)(le)(le)極大的(de)(de)(de)強化(hua)作用。這(zhe)主要反映在(zai)兩個方(fang)面(mian)：其一、黃(huang)(huang)梅戲(xi)源于農(nong)村，帶著樸實(shi)自(zi)然的(de)(de)(de)氣息，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)的(de)(de)(de)演(yan)唱使(shi)之更加(jia)優(you)美(mei)(mei)動(dong)聽(ting)(ting)，形(xing)成了(le)(le)(le)黃(huang)(huang)梅戲(xi)不(bu)同于京劇(ju)的(de)(de)(de)沉厚、越劇(ju)的(de)(de)(de)清麗、豫劇(ju)的(de)(de)(de)豪邁的(de)(de)(de)自(zi)然、優(you)美(mei)(mei)、親切的(de)(de)(de)音(yin)樂風格；其二、由(you)于嚴(yan)鳳(feng)英(ying)表演(yan)藝(yi)術精湛(zhan)，唱腔優(you)美(mei)(mei)動(dong)聽(ting)(ting)，逐漸形(xing)成了(le)(le)(le)觀眾的(de)(de)(de)審美(mei)(mei)心理定式，更加(jia)喜愛女(nv)(nv)性形(xing)象和(he)女(nv)(nv)聲(sheng)唱腔。這(zhe)種審美(mei)(mei)心理定式反饋到劇(ju)種自(zi)身，又(you)使(shi)之在(zai)女(nv)(nv)性角色(se)、女(nv)(nv)聲(sheng)唱腔本來(lai)已占(zhan)優(you)勢(shi)的(de)(de)(de)傳統上，更加(jia)強化(hua)了(le)(le)(le)這(zhe)一特(te)色(se)，旦角戲(xi)在(zai)黃(huang)(huang)梅戲(xi)中占(zhan)著最重要的(de)(de)(de)位置，與(yu)其他劇(ju)種相(xiang)比，黃(huang)(huang)梅戲(xi)的(de)(de)(de)這(zhe)一特(te)色(se)也十分明顯，它與(yu)嚴(yan)鳳(feng)英(ying)的(de)(de)(de)表演(yan)藝(yi)術成就是密切相(xiang)關的(de)(de)(de)。

嚴鳳英所作的(de)努力(li)，既為自己(ji)創立了(le)典范之作，又為黃梅(mei)戲(xi)劇作家、音樂家架(jia)起了(le)一座通往(wang)觀眾(zhong)的(de)橋梁。她(ta)以一己(ji)之力(li)使黃梅(mei)戲(xi)的(de)表演(yan)水平躍上了(le)一個新的(de)臺階，使黃梅(mei)戲(xi)的(de)藝術(shu)表現能力(li)和張力(li)大大的(de)增強。

名家點評

賴少其《紀念(nian)嚴鳳英》：“十(shi)年落花無(wu)數(shu)，何來錦囊，亦無(wu)埋(mai)花處(chu)，花在淚中難(nan)為土。舉(ju)起(qi)招魂幡，猶有傷心處(chu)，春(chun)滿(man)江(jiang)淮花起(qi)舞，燕子已(yi)歸來，君(jun)在九(jiu)天碧落處(chu)。”

李明杠《念(nian)奴嬌·憶嚴鳳英》：“嶺頭梅(mei)蕊，只(zhi)明眸(mou)一瞬，眾芳(fang)無色(se)。歌舞淋漓情(qing)盡致，回蕩(dang)大江南北，流韻山鄉，蜚(fei)聲環(huan)宇，此情(qing)真難(nan)得(de)。畫樓人墜，癡情(qing)留(liu)語堪(kan)泣。無意觸動紅(hong)墻，純良姝麗怎抵(di)兇(xiong)雷擊？一片冰心天可(ke)鑒，休向瑤臺尋覓。湖上仙姿(zi)，翩翩起舞，又唱春(chun)潮(chao)急(ji)。歌凝花醉，有人亭畔橫笛。”