該劇(ju)描寫(xie)了(le)(le)北京(jing)一(yi)條(tiao)水(shui)溝旁(pang)一(yi)個小雜院4戶人家在社(she)會(hui)變革(ge)中的(de)(de)不(bu)同遭遇，解放前，北京(jing)龍須溝是條(tiao)臭水(shui)溝，溝旁(pang)住滿了(le)(le)各(ge)式各(ge)樣賣力氣、耍(shua)手藝(yi)的(de)(de)下層勞動(dong)人民。這些居民經常遭受國(guo)民黨(dang)、惡霸(ba)、流(liu)氓(mang)的(de)(de)迫害和惡劣環境的(de)(de)威(wei)脅(xie)，生活凄慘。
為人耿(geng)直正派的老藝人程寶慶，原在一家茶館(guan)里(li)唱單弦，因拒絕到(dao)惡(e)霸黑旋風(feng)家唱堂(tang)會，被其爪牙打(da)傷，逃(tao)到(dao)龍須溝居住(zhu)，靠妻子(zi)程娘子(zi)擺煙攤過日(ri)子(zi)。程寶慶滿懷憂憤，但人們不理解他，都叫他瘋(feng)子(zi)。只有程娘子(zi)忍辱負(fu)重，希望丈(zhang)夫(fu)能等(deng)到(dao)再(zai)出頭的日(ri)子(zi)。
小惡霸馮狗子(zi)搶了(le)程(cheng)娘子(zi)的煙。同院的三輪(lun)車工人(ren)丁四(si)也(ye)受到(dao)惡霸欺凌。正(zheng)直的泥(ni)瓦(wa)匠趙(zhao)老頭為他們打(da)抱(bao)不平，無濟于事。
不久，丁四的(de)(de)女兒小(xiao)妞子掉進了(le)(le)臟臭的(de)(de)龍須溝，被淹(yan)死了(le)(le)。解放后，龍須溝同北京一起獲得了(le)(le)新生(sheng)。人(ren)民(min)政(zheng)(zheng)府法辦了(le)(le)惡霸流氓黑旋風與(yu)馮狗子，治理了(le)(le)龍須溝，龍須溝沿岸人(ren)民(min)過上了(le)(le)幸福的(de)(de)生(sheng)活。該片(pian)描寫了(le)(le)生(sheng)活在(zai)同一地域(yu)的(de)(de)人(ren)民(min)在(zai)舊社會(hui)和(he)(he)新社會(hui)的(de)(de)不同生(sheng)活遭遇，歌(ge)頌了(le)(le)共產(chan)黨和(he)(he)人(ren)民(min)政(zheng)(zheng)府關心群(qun)眾，為人(ren)民(min)謀(mou)利(li)益，并使其過上好日子的(de)(de)偉大業績。
程瘋子
《龍須(xu)溝(gou)》中最主要的(de)一個(ge)人物當屬程瘋子，他是一個(ge)舊(jiu)社會深受欺辱、飽受迫害(hai)的(de)曲藝藝人，由于長期的(de)精(jing)神(shen)和生活上的(de)壓力，他的(de)精(jing)神(shen)已(yi)經有些失(shi)常，最終在(zai)新社會得(de)到了治療，獲(huo)得(de)了新生。
他是(shi)一(yi)個心地(di)善(shan)良(liang)(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弱者(zhe)。不愿意(yi)巴結(jie)黑(hei)惡勢力，被(bei)剝奪了做藝人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)機(ji)會，靠妻(qi)子(zi)(zi)(zi)賣香煙度日，生活窘迫；他常常有些(xie)出人(ren)(ren)(ren)意(yi)料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，如：“溝不臭、水(shui)又(you)清(qing)，國泰(tai)民(min)安享太平”，使人(ren)(ren)(ren)們(men)將其(qi)看(kan)(kan)成(cheng)是(shi)一(yi)個瘋子(zi)(zi)(zi)；當面臨馮(feng)狗子(zi)(zi)(zi)毒打時(shi)(shi)(shi)，程瘋子(zi)(zi)(zi)說：“打人(ren)(ren)(ren)不對！老老實(shi)(shi)實(shi)(shi)挨打也(ye)不對！可我只能老老實(shi)(shi)實(shi)(shi)挨打”；當看(kan)(kan)到小妞子(zi)(zi)(zi)對金(jin)(jin)魚(yu)十分喜(xi)愛(ai)，而四嫂又(you)沒(mei)錢(qian)為其(qi)買金(jin)(jin)魚(yu)時(shi)(shi)(shi)，程瘋子(zi)(zi)(zi)用自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長衫給小妞子(zi)(zi)(zi)換了幾條金(jin)(jin)魚(yu)還有魚(yu)缸。這些(xie)足以分析出，程瘋子(zi)(zi)(zi)是(shi)一(yi)個正直(zhi)、善(shan)良(liang)(liang)、寬厚、坦誠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)，同時(shi)(shi)(shi)也(ye)可以看(kan)(kan)出由于沒(mei)有孩子(zi)(zi)(zi)，他對孩子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渴望和喜(xi)愛(ai)，以及程瘋子(zi)(zi)(zi)在(zai)舊社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無奈(nai)和辛酸(suan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活。
趙老頭
另(ling)一個(ge)重(zhong)要人(ren)物，他(ta)性格耿直，立場堅定(ding)，剛毅(yi)、富有正(zheng)義感，有反(fan)抗精神，是工人(ren)階級的(de)正(zheng)面形象。他(ta)認為“有了清官(guan)，才能有水清”，龍(long)須(xu)溝成(cheng)(cheng)臭水溝是那(nei)些做官(guan)的(de)造(zao)成(cheng)(cheng)的(de)。馮狗子打(da)程(cheng)瘋子時，他(ta)敢于(yu)站出來和馮狗子斗(dou)爭(zheng)。
解放后，他(ta)又成了(le)群眾的帶頭人，擔任(ren)了(le)龍須溝治安委員，認真執(zhi)行黨的政策，管制反(fan)動派，教(jiao)育改造馮狗子棄惡從善，重新做人。作者(zhe)給他(ta)的筆墨不多，但緊緊抓住了(le)他(ta)的基本性(xing)格特征，作了(le)恰如其分的刻(ke)畫。
婦女
龍須(xu)溝的(de)(de)婦(fu)女，是作者特別注(zhu)意描寫的(de)(de)。王大媽(ma)母(mu)女是該劇中兩(liang)(liang)代(dai)婦(fu)女、兩(liang)(liang)種性格(ge)的(de)(de)典型形象。有趣的(de)(de)是，母(mu)女倆對比強烈的(de)(de)性格(ge)，往往是通(tong)過母(mu)親的(de)(de)數落和女兒的(de)(de)頂牛來刻畫(hua)。王大媽(ma)由于受舊思想的(de)(de)束縛較重(zhong)，迷信(xin)、守舊，把自己的(de)(de)苦難看成是命(ming)運。在(zai)事實的(de)(de)教育下，在(zai)趙老頭(tou)的(de)(de)幫助(zhu)下，她終于轉(zhuan)變了(le)。二春和王大媽(ma)的(de)(de)思想性格(ge)正相反，是新(xin)中國年輕(qing)一代(dai)婦(fu)女的(de)(de)典型。
程娘(niang)子是中年婦女(nv)的形象。她雖然不如二春那樣積極、富有熱(re)情，但也(ye)不像王大(da)媽的舊思想那樣深(shen)。因此，對黨的認識，要比王大(da)媽來得快。
劇中這幾個不同性格(ge)的(de)婦(fu)女形象，隨著龍須(xu)溝的(de)變(bian)化(hua)(hua)，她們的(de)生活(huo)和(he)精神面貌的(de)變(bian)化(hua)(hua)，生動地反映了解放后(hou)我國社會(hui)的(de)深刻變(bian)化(hua)(hua)和(he)給婦(fu)女帶來(lai)的(de)幸福生活(huo)。
馮狗子
反(fan)面(mian)人物(wu)。他(ta)說：“小子，你(ni)(ni)聽著，我(wo)現在(zai)要(yao)替黑旋(xuan)風(feng)大(da)太爺(ye)管教(jiao)管教(jiao)你(ni)(ni)。”“好(hao)，就算(suan)你(ni)(ni)是(shi)(shi)好(hao)漢，黑旋(xuan)風(feng)可也(ye)并不(bu)是(shi)(shi)好(hao)惹的(de)(de)！記住，瘦死的(de)(de)駱駝總比馬大(da)，別有(you)眼不(bu)識泰山(shan)！”“那是(shi)(shi)我(wo)狗仗人勢，借著黑旋(xuan)風(feng)發威。誰也(ye)不(bu)是(shi)(shi)天生來就壞！我(wo)打過人，可沒殺過人。”雖然是(shi)(shi)個“小人物(wu)”，但(dan)背后(hou)卻(que)是(shi)(shi)惡(e)霸、國民黨反(fan)動派，他(ta)作(zuo)為反(fan)動政權(quan)的(de)(de)社會(hui)基礎(chu)，在(zai)劇(ju)中起畫龍點睛作(zuo)用，是(shi)(shi)有(you)一(yi)定典型意義的(de)(de)。
《龍(long)(long)須溝(gou)(gou)》的(de)誕生，緣(yuan)于當年轟動北(bei)京(jing)的(de)整治(zhi)北(bei)京(jing)下水道。龍(long)(long)須溝(gou)(gou)在天壇北(bei)邊，解(jie)放前(qian)是(shi)(shi)外(wai)城(cheng)的(de)一條排(pai)水明(ming)溝(gou)(gou)，城(cheng)市(shi)污水和雨(yu)水都經(jing)龍(long)(long)須溝(gou)(gou)匯集，因為缺(que)乏整治(zhi)，這(zhe)里成(cheng)(cheng)了北(bei)京(jing)最大(da)(da)的(de)一條臭水溝(gou)(gou)，也是(shi)(shi)北(bei)京(jing)最大(da)(da)的(de)貧民窟(ku)。新中(zhong)國成(cheng)(cheng)立后，1950年春，北(bei)京(jing)人民政府決定(ding)修溝(gou)(gou)，這(zhe)也是(shi)(shi)龍(long)(long)須溝(gou)(gou)史上第一次大(da)(da)規模改造。當時龍(long)(long)須溝(gou)(gou)的(de)工程預(yu)算為為693.4萬斤(jin)小米，約占(zhan)全市(shi)預(yu)算支出總額(e)的(de)2.25% 。除(chu)了環境改善(shan)外(wai)，龍(long)(long)須溝(gou)(gou)周邊陸續建起了大(da)(da)大(da)(da)小小的(de)輕工業小廠(chang)，這(zhe)些(xie)(xie)廠(chang)子吸納了附近(jin)居民中(zhong)的(de)大(da)(da)多(duo)數(shu)勞動力，更讓那些(xie)(xie)很少走出家(jia)門的(de)底層婦女，有了全新的(de)社(she)會(hui)角色(se)。
老(lao)舍本人也希望就此(ci)寫(xie)寫(xie)新北京(jing)。為了避免(mian)能(neng)使劇情(qing)熱鬧，卻很容易忘掉(diao)反映新首都建設(she)的責任(ren)的事出現(xian)。因此(ci)，剛剛從美國回到北京(jing)的老(lao)舍，深入到北京(jing)南城體驗生(sheng)活，據說他當時沒有帶(dai)任(ren)何筆記本，只是(shi)很隨意地(di)和老(lao)百(bai)姓拉家常，如縫袖(xiu)口能(neng)掙多少(shao)錢之(zhi)類的，在了解(jie)了底層民(min)情(qing)之(zhi)后(hou)，創作(zuo)了三(san)幕話劇《龍須溝》。
老(lao)舍（1899年(nian)2月(yue)3日(ri)(ri)—1966年(nian)8月(yue)24日(ri)(ri)），京派代表，享年(nian)67歲，原名(ming)舒慶春，另有(you)筆名(ming)絜(xie)青(qing)、鴻來、非我(wo)等(deng)，字(zi)舍予(yu)。滿族(zu)，老(lao)北京人，1899年(nian)2月(yue)3日(ri)(ri)出(chu)生在北京西(xi)城小羊(yang)圈胡同（現名(ming)小楊家胡同）。曾任小學(xue)校長、中學(xue)教員、大學(xue)教授(shou)。曾經擔任山東大學(xue)等(deng)名(ming)校教授(shou)。中國現代小說(shuo)家、戲(xi)劇家、著名(ming)作家，因作品很多(duo)而獲(huo)得“人民藝術(shu)家”稱號。
小說模式
老舍(she)的(de)(de)(de)戲劇(ju)具有(you)強烈的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)創作(zuo)傾(qing)向(xiang)，采(cai)用小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)創作(zuo)技(ji)巧，融小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)表達方法(fa)于話劇(ju)創作(zuo)之中，賦予了話劇(ju)的(de)(de)(de)結構以(yi)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)特點和(he)傾(qing)向(xiang)。可能和(he)他是小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)家出身然(ran)后轉(zhuan)向(xiang)戲劇(ju)有(you)關，他自(zi)己都承認“當我開始寫劇(ju)本的(de)(de)(de)時候(hou)，我也(ye)并(bing)不曉得什么是戲劇(ju)”。
在(zai)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)情(qing)(qing)節結(jie)構(gou)(gou)的(de)(de)(de)(de)安排上(shang)，《龍須溝》運用(yong)小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)方法(fa)，打破了(le)(le)(le)傳(chuan)(chuan)統(tong)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)那(nei)種(zhong)“一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)線到底”的(de)(de)(de)(de)向心性強的(de)(de)(de)(de)“開端(duan)———發展———高潮———結(jie)局”的(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)(gou)模(mo)式(shi)(shi)，采(cai)(cai)用(yong)“散(san)金碎玉”的(de)(de)(de)(de)敘述來結(jie)構(gou)(gou)全(quan)(quan)劇(ju)(ju)。全(quan)(quan)劇(ju)(ju)雖(sui)由三(san)幕(mu)(mu)構(gou)(gou)成(cheng)，卻沒有(you)(you)傳(chuan)(chuan)統(tong)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)集中(zhong)(zhong)緊張的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)節，只(zhi)有(you)(you)切近(jin)日(ri)常生活的(de)(de)(de)(de)片(pian)斷；沒有(you)(you)傳(chuan)(chuan)統(tong)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)夸(kua)張的(de)(de)(de)(de)、詩(shi)化的(de)(de)(de)(de)、濃烈(lie)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)語言，更多(duo)的(de)(de)(de)(de)是(shi)從容松散(san)的(de)(de)(de)(de)“述說(shuo)”。每幕(mu)(mu)“述說(shuo)”的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)景(jing)各不相同，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)幕(mu)(mu)之內也是(shi)松散(san)的(de)(de)(de)(de)幾個片(pian)段(duan)，不是(shi)圍繞著某一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)主要(yao)(yao)事(shi)件(jian)展開。如第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)幕(mu)(mu)寫(xie)了(le)(le)(le)某天(tian)上(shang)午的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)些情(qing)(qing)景(jing)片(pian)段(duan)：四嫂(sao)舀水(shui)(shui)(shui)、娘子(zi)數(shu)落(luo)(luo)程(cheng)瘋(feng)子(zi)、眾(zhong)(zhong)人(ren)(ren)(ren)照顧趙(zhao)(zhao)、劉巡長經過、丁(ding)四回家(jia)、小妞(niu)抬水(shui)(shui)(shui)、二(er)嘎(ga)子(zi)帶回金魚缸、瘋(feng)子(zi)挨打和(he)小妞(niu)落(luo)(luo)水(shui)(shui)(shui)。全(quan)(quan)劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)主要(yao)(yao)人(ren)(ren)(ren)物都上(shang)了(le)(le)(le)場，卻沒有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)能(neng)拴住全(quan)(quan)部人(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)事(shi)。第(di)二(er)幕(mu)(mu)第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)場寫(xie)解放后(hou)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)天(tian)黑早的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)景(jing)：狗(gou)子(zi)賄(hui)賂趙(zhao)(zhao)老(lao)、眾(zhong)(zhong)人(ren)(ren)(ren)懷念小妞(niu)、趙(zhao)(zhao)老(lao)計劃幫助丁(ding)四；第(di)二(er)場寫(xie)初夏下午的(de)(de)(de)(de)片(pian)段(duan)：二(er)春尋找二(er)嘎(ga)子(zi)、程(cheng)瘋(feng)子(zi)的(de)(de)(de)(de)任務(wu)、黑旋風被(bei)捕(bu)、狗(gou)子(zi)賠罪、測量隊到了(le)(le)(le)；第(di)三(san)場寫(xie)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)天(tian)午飯(fan)前(qian)大媽嘮叨二(er)春的(de)(de)(de)(de)婚事(shi)和(he)丁(ding)四醉酒的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)景(jing)。第(di)三(san)幕(mu)(mu)算得上(shang)是(shi)全(quan)(quan)劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)情(qing)(qing)節寫(xie)得最集中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)幕(mu)(mu)，第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)場主要(yao)(yao)寫(xie)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個后(hou)半夜(ye)大家(jia)在(zai)茶(cha)館躲雨(yu)，第(di)二(er)場寫(xie)眾(zhong)(zhong)人(ren)(ren)(ren)為參加大會做準備。如此看來，全(quan)(quan)劇(ju)(ju)并沒有(you)(you)寫(xie)轟轟烈(lie)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)修溝過程(cheng)，也沒有(you)(you)寫(xie)與修溝本身緊密相連的(de)(de)(de)(de)事(shi)情(qing)(qing)經過，而是(shi)寫(xie)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)些與溝有(you)(you)關的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)景(jing)。徹(che)底打破了(le)(le)(le)純戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)性的(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)(gou)模(mo)式(shi)(shi)，采(cai)(cai)取一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)包容量大的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)傾向的(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)(gou)。這種(zhong)小說(shuo)化的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)把巨大的(de)(de)(de)(de)思想容量，眾(zhong)(zhong)多(duo)的(de)(de)(de)(de)生活場景(jing)，來來往往的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)群(qun)放在(zai)短短的(de)(de)(de)(de)幾幕(mu)(mu)戲(xi)(xi)(xi)里表現，使之成(cheng)為自由而又高度(du)濃縮(suo)的(de)(de)(de)(de)精(jing)品。
在情節(jie)(jie)的(de)(de)(de)取舍上，老舍在劇(ju)(ju)中對(dui)生(sheng)活素材的(de)(de)(de)加工，并不著眼于復雜離奇的(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)懸念，而是展示轉瞬(shun)即逝的(de)(de)(de)細節(jie)(jie)和(he)普普通(tong)通(tong)的(de)(de)(de)生(sheng)活場面(mian)。這些細節(jie)(jie)和(he)場面(mian)，表面(mian)上看來是零(ling)碎雜亂的(de)(de)(de)，并不能構(gou)成戲(xi)劇(ju)(ju)情節(jie)(jie)，但(dan)它們(men)彼此由生(sheng)活流互相串聯，在總體氛(fen)圍(wei)里(li)體現戲(xi)劇(ju)(ju)性。正如契訶夫所說的(de)(de)(de)那樣(yang)(yang)：“要使(shi)舞臺上的(de)(de)(de)一切和(he)生(sheng)活里(li)一樣(yang)(yang)復雜，一樣(yang)(yang)簡單(dan)。”
《龍(long)須溝(gou)(gou)》“以小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法去述說(shuo)(shuo)”的(de)(de)(de)(de)(de)結構方(fang)式在(zai)(zai)舞臺(tai)說(shuo)(shuo)明(ming)(ming)、劇中(zhong)(zhong)人物(wu)上下場的(de)(de)(de)(de)(de)引子和(he)景物(wu)描繪(hui)上也(ye)表現(xian)得非(fei)常明(ming)(ming)顯。劇作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)舞臺(tai)說(shuo)(shuo)明(ming)(ming)一反(fan)傳統戲劇中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)簡單直白，而是(shi)(shi)生(sheng)動(dong)細膩，含蓄意詠，充(chong)分吸收了小(xiao)說(shuo)(shuo)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法，在(zai)(zai)舞臺(tai)說(shuo)(shuo)明(ming)(ming)中(zhong)(zhong)進行小(xiao)說(shuo)(shuo)化的(de)(de)(de)(de)(de)“述說(shuo)(shuo)”。例如第一幕的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)(kai)頭，看(kan)不(bu)到舞臺(tai)說(shuo)(shuo)明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)影子，倒(dao)像是(shi)(shi)一篇小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)(kai)始。也(ye)正(zheng)(zheng)是(shi)(shi)老(lao)舍的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)種“述說(shuo)(shuo)”方(fang)式，使得該劇具有更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)意味和(he)光彩，開(kai)(kai)篇就閃現(xian)出《龍(long)須溝(gou)(gou)》不(bu)同尋常的(de)(de)(de)(de)(de)光輝(hui)。不(bu)過(guo)也(ye)正(zheng)(zheng)是(shi)(shi)由于是(shi)(shi)“以小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法述說(shuo)(shuo)”，使得舞臺(tai)說(shuo)(shuo)明(ming)(ming)甚至在(zai)(zai)實(shi)際舞臺(tai)布(bu)置時，很難讓話劇的(de)(de)(de)(de)(de)導演(yan)和(he)演(yan)員去把握。
現實主義
老舍一生(sheng)受西方(fang)十(shi)七(qi)八世紀現(xian)實(shi)(shi)(shi)主義文學影(ying)響很(hen)大，他的小說和(he)(he)后來的劇作都有這方(fang)面特點。《龍(long)須(xu)溝(gou)》是對(dui)(dui)(dui)相對(dui)(dui)(dui)應(ying)社會的真實(shi)(shi)(shi)寫照(zhao)。通過對(dui)(dui)(dui)黑(hei)暗社會現(xian)實(shi)(shi)(shi)地(di)揭露，公開社會下(xia)層人(ren)(ren)民的苦難，表達對(dui)(dui)(dui)底(di)層人(ren)(ren)民的同(tong)情，展示(shi)人(ren)(ren)被事物擠壓下(xia)的生(sheng)活形(xing)態(tai)。像《龍(long)須(xu)溝(gou)》第一幕(mu)里對(dui)(dui)(dui)臭溝(gou)“花花綠綠的稠泥漿”、“破布”等真實(shi)(shi)(shi)環境(jing)的介(jie)紹，寫出(chu)(chu)了人(ren)(ren)與(yu)舊社會處在一個對(dui)(dui)(dui)立(li)狀(zhuang)態(tai)之中。沒有精巧的用詞，僅(jin)僅(jin)是對(dui)(dui)(dui)基于真實(shi)(shi)(shi)情況(kuang)的簡單(dan)描述(shu)，就對(dui)(dui)(dui)舊社會反(fan)動政府(fu)做(zuo)出(chu)(chu)了無聲地(di)揭露和(he)(he)控訴。
同樣在(zai)(zai)第一(yi)幕里(li)，趙老(lao)頭說“有(you)了清(qing)官，才能(neng)有(you)清(qing)水；誰(shui)(shui)作了官，誰(shui)(shui)就(jiu)蓋高樓大(da)瓦(wa)房。咱們(men)窮人(ren)哪(na)，沒人(ren)管！”意思(si)是說哪(na)里(li)有(you)官住，哪(na)里(li)才給鋪路修溝(gou)。大(da)家在(zai)(zai)臭溝(gou)這樣惡劣的壞境了，即使(shi)捐(juan)了修溝(gou)的錢(qian)都沒辦法(fa)落到(dao)(dao)實處。人(ren)與溝(gou)矛盾的制造者就(jiu)是歷代反動政府(fu)，他們(men)借修溝(gou)為名搜刮龍(long)須溝(gou)的受(shou)害(hai)者，溝(gou)之(zhi)所以帶(dai)來種(zhong)種(zhong)災難，正是不(bu)管人(ren)民(min)死活的反動政府(fu)帶(dai)來的。及至到(dao)(dao)了新社會(hui)，新政府(fu)修繕龍(long)須溝(gou)，不(bu)僅(jin)要修溝(gou)，還不(bu)用大(da)家捐(juan)錢(qian)，將改善人(ren)民(min)生(sheng)活質(zhi)量放到(dao)(dao)了首位。在(zai)(zai)對(dui)新政府(fu)的贊(zan)揚里(li)，歌頌了整個(ge)新的社會(hui)。
以小見大
《龍須溝(gou)》原(yuan)本是為(wei)配合(he)時(shi)事和(he)(he)政(zheng)(zheng)策宣(xuan)傳(chuan)而(er)創(chuang)作的(de)(de)(de)戲(xi)劇，卻(que)通過(guo)敘(xu)述日常生活的(de)(de)(de)小(xiao)事反映大時(shi)代，以市民(min)社(she)會人物的(de)(de)(de)日常言行和(he)(he)家(jia)長里短中所體現出的(de)(de)(de)味道，表(biao)現生活的(de)(de)(de)真實。例(li)如劇中寫(xie)丁四解(jie)放前為(wei)了躲避臭水溝(gou)出去(qu)拉車、喝(he)酒而(er)回(hui)家(jia)耍大男人威風和(he)(he)解(jie)放后(hou)參加修溝(gou)期間的(de)(de)(de)態度變化時(shi)，趙老(lao)都在(zai)情(qing)節中，卻(que)沒(mei)有(you)政(zheng)(zheng)治口(kou)號式的(de)(de)(de)宣(xuan)講，也沒(mei)有(you)刻意敘(xu)述北京人民(min)政(zheng)(zheng)府的(de)(de)(de)惠民(min)政(zheng)(zheng)策，只(zhi)是通過(guo)四嫂、趙老(lao)和(he)(he)二春等人的(de)(de)(de)一些很樸實的(de)(de)(de)規(gui)勸語言來表(biao)現解(jie)放后(hou)的(de)(de)(de)新(xin)氣象。
再如劇中第(di)一(yi)幕(mu)寫趙老(lao)的(de)(de)病時(shi)(shi)，沒有(you)過多地(di)對(dui)(dui)舊(jiu)(jiu)政府的(de)(de)聲討，只(zhi)是一(yi)些很平常的(de)(de)牢(lao)騷和埋怨話就表達了底層人(ren)(ren)民對(dui)(dui)舊(jiu)(jiu)社(she)會的(de)(de)不(bu)(bu)滿。甚(shen)至在修(xiu)溝這件(jian)全劇的(de)(de)大事上(shang)，只(zhi)是通(tong)過劉巡長在第(di)一(yi)幕(mu)返回來催(cui)衛(wei)生(sheng)捐(juan)時(shi)(shi)的(de)(de)三(san)個“又”字來暗指(zhi)舊(jiu)(jiu)政府搜刮民脂(zhi)民膏(gao)，卻不(bu)(bu)為老(lao)百姓辦(ban)事；通(tong)過丁(ding)四“給我(wo)修(xiu)好(hao)了路(lu)，修(xiu)好(hao)了溝，我(wo)上(shang)捐(juan)”的(de)(de)表態來反映人(ren)(ren)們對(dui)(dui)修(xiu)溝的(de)(de)期盼。劇中出現(xian)的(de)(de)人(ren)(ren)物也不(bu)(bu)是時(shi)(shi)代浪尖(jian)上(shang)的(de)(de)人(ren)(ren)物，而是生(sheng)活(huo)中平平凡(fan)凡(fan)的(de)(de)小人(ren)(ren)物。從人(ren)(ren)物的(de)(de)臺詞、表演到布景、道具、音響等，都(dou)嚴格(ge)忠于(yu)生(sheng)活(huo)。劇中的(de)(de)生(sheng)活(huo)有(you)著淡淡抑郁感(gan)的(de)(de)，富于(yu)生(sheng)活(huo)的(de)(de)真實和質感(gan)。
對比
通(tong)過(guo)不同(tong)場景下人(ren)物形象(xiang)對比自然而(er)然襯托(tuo)出人(ren)物是(shi)老舍常用的手法，比如第一(yi)幕里程瘋子出場時(shi)“穿(chuan)破夏布大衫(shan)，手持芭蕉扇，一(yi)勁的扇，似欲趕走臭(chou)(chou)(chou)味”，口中則是(shi)“臭(chou)(chou)(chou)鞋、臭(chou)(chou)(chou)襪、臭(chou)(chou)(chou)溝、臭(chou)(chou)(chou)水(shui)、臭(chou)(chou)(chou)人(ren)、臭(chou)(chou)(chou)地熏得(de)我七竅冒(mao)黑煙”；而(er)第三幕中，當新政府給他(ta)安(an)排了(le)(le)(le)活兒干(gan)，讓他(ta)找到了(le)(le)(le)自己在(zai)生活中的位(wei)置，看(kan)到了(le)(le)(le)希(xi)望和(he)光明時(shi)，他(ta)出場說的是(shi)“聽(ting)著啊——給諸位(wei)，道大喜，人(ren)民政府了(le)(le)(le)不起(qi)！了(le)(le)(le)不起(qi)，修臭(chou)(chou)(chou)溝，上手兒先給咱們窮人(ren)修”。這種精神風貌的改變正(zheng)是(shi)由于(yu)新政府關心(xin)人(ren)民，及(ji)時(shi)排除人(ren)民苦難的結果。
淡化沖突
對于話(hua)劇(ju)來(lai)說，沖(chong)突(tu)不(bu)僅(jin)僅(jin)是重要組成部分(fen)，而且也將整(zheng)個劇(ju)情(qing)(qing)串聯在一(yi)起，是貫穿始終、具有(you)前因后果的(de)(de)主線(xian)。甚至有(you)“沒(mei)有(you)沖(chong)突(tu)就沒(mei)有(you)話(hua)劇(ju)”的(de)(de)說法。但《龍(long)須溝》中有(you)很強的(de)(de)淡(dan)(dan)化意識，缺乏尖銳(rui)的(de)(de)矛盾沖(chong)突(tu)和(he)戲(xi)(xi)劇(ju)性情(qing)(qing)節，打(da)破了傳統戲(xi)(xi)劇(ju)情(qing)(qing)節整(zheng)一(yi)、設置(zhi)貫穿首尾的(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)沖(chong)突(tu)的(de)(de)特點和(he)要求(qiu)的(de)(de)特點，而將眾多(duo)的(de)(de)人物放(fang)入作(zuo)品，將多(duo)條(tiao)線(xian)索并行(xing)組織在一(yi)起，淡(dan)(dan)化外部沖(chong)突(tu)，通(tong)過人物的(de)(de)心理沖(chong)突(tu)來(lai)創造出獨(du)特的(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)性，不(bu)組織人為的(de)(de)沖(chong)突(tu)以推動劇(ju)情(qing)(qing)，使得整(zheng)部戲(xi)(xi)劇(ju)如(ru)同生活中的(de)(de)一(yi)切那樣自(zi)然(ran)、真(zhen)實。
治理(li)(li)龍須溝驚動(dong)了整個北京(jing)城(cheng)的老百姓(xing)。當時北京(jing)剛(gang)剛(gang)解(jie)放，好多人(ren)(ren)不(bu)(bu)了解(jie)共(gong)產黨(dang)是(shi)怎么(me)回(hui)事(shi)。通(tong)過(guo)這件事(shi)，老百姓(xing)了解(jie)了共(gong)產黨(dang)。社會各界人(ren)(ren)士(shi)對治理(li)(li)龍須溝也(ye)予以(yi)廣泛(fan)關注。通(tong)過(guo)龍須溝治理(li)(li)，使百姓(xing)認為新政府(fu)(fu)是(shi)為人(ren)(ren)民(min)除污(wu)去(qu)害。政府(fu)(fu)不(bu)(bu)像先(xian)前的反(fan)動(dong)統治者那(nei)么(me)只(zhi)管給達官貴人(ren)(ren)修路(lu)蓋樓房，也(ye)不(bu)(bu)那(nei)么(me)只(zhi)管修整通(tong)衡大路(lu)，粉飾太平，而是(shi)先(xian)找最迫切的事(shi)情(qing)做。盡管龍須溝是(shi)在偏僻的地(di)方，政府(fu)(fu)并不(bu)(bu)因其偏僻而忽視。這因為是(shi)人(ren)(ren)民(min)政府(fu)(fu)，所以(yi)真給人(ren)(ren)民(min)服務。
因為《龍須(xu)溝》的(de)巨(ju)大影響力，北京市人民(min)(min)政府于1951年12月授予(yu)老舍(she)先(xian)生“人民(min)(min)藝術家(jia)”的(de)榮譽(yu)稱號，老舍(she)也是從(cong)1949年至(zhi)今唯一獲得這個稱號的(de)藝術家(jia)。
歲月靜好 
