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基本介紹

該劇描(miao)寫了(le)北(bei)(bei)京(jing)一(yi)條(tiao)水溝旁(pang)一(yi)個小雜(za)院4戶人(ren)家在社會變革中(zhong)的不(bu)同遭遇，解放前，北(bei)(bei)京(jing)龍須溝是條(tiao)臭水溝，溝旁(pang)住滿了(le)各式各樣賣力氣(qi)、耍手藝(yi)的下(xia)層(ceng)勞動人(ren)民。這些居民經常(chang)遭受國民黨、惡(e)霸、流氓的迫害和惡(e)劣環境的威脅，生活凄(qi)慘(can)。

為人(ren)耿(geng)直正(zheng)派的老藝人(ren)程(cheng)寶慶，原在(zai)一家茶館里(li)唱單弦，因拒絕到(dao)惡霸黑旋風家唱堂(tang)會，被其爪牙打傷，逃(tao)到(dao)龍(long)須(xu)溝(gou)居住，靠妻子程(cheng)娘(niang)(niang)子擺煙(yan)攤過日(ri)子。程(cheng)寶慶滿懷憂憤，但人(ren)們不(bu)理(li)解(jie)他，都(dou)叫(jiao)他瘋子。只有程(cheng)娘(niang)(niang)子忍(ren)辱負重，希望丈夫(fu)能(neng)等到(dao)再出頭的日(ri)子。

小惡霸馮(feng)狗子搶了程娘子的煙。同院(yuan)的三(san)輪車工人丁四也受到惡霸欺凌。正直的泥瓦匠趙老頭為他們打抱不平，無濟于事。

不(bu)久(jiu)，丁四的(de)女兒(er)小妞子(zi)掉進了(le)(le)(le)臟臭(chou)的(de)龍(long)須(xu)(xu)溝(gou)，被淹(yan)死了(le)(le)(le)。解放后(hou)，龍(long)須(xu)(xu)溝(gou)同北京一(yi)(yi)起獲得(de)了(le)(le)(le)新生。人(ren)(ren)民(min)(min)政(zheng)府(fu)法辦(ban)了(le)(le)(le)惡霸(ba)流氓黑旋(xuan)風與馮狗子(zi)，治理(li)了(le)(le)(le)龍(long)須(xu)(xu)溝(gou)，龍(long)須(xu)(xu)溝(gou)沿岸人(ren)(ren)民(min)(min)過上(shang)了(le)(le)(le)幸福的(de)生活。該片描寫了(le)(le)(le)生活在同一(yi)(yi)地域(yu)的(de)人(ren)(ren)民(min)(min)在舊社(she)會(hui)和新社(she)會(hui)的(de)不(bu)同生活遭(zao)遇，歌頌了(le)(le)(le)共產黨和人(ren)(ren)民(min)(min)政(zheng)府(fu)關心(xin)群眾(zhong)，為人(ren)(ren)民(min)(min)謀利益(yi)，并使其過上(shang)好日子(zi)的(de)偉大業(ye)績。

角色介紹

程瘋子

《龍須溝》中最主要(yao)的(de)一個(ge)人物當(dang)屬程瘋(feng)子(zi)，他是一個(ge)舊社會(hui)深受欺辱、飽受迫害的(de)曲藝(yi)藝(yi)人，由于(yu)長期的(de)精神(shen)和生(sheng)活上的(de)壓力，他的(de)精神(shen)已經有些失常，最終在新社會(hui)得到了治療，獲(huo)得了新生(sheng)。

他是一(yi)個心(xin)地善良的弱者。不(bu)愿意巴結(jie)黑惡勢力，被剝奪了做藝人的機會(hui)，靠妻子(zi)(zi)(zi)賣香煙度日，生(sheng)活窘迫；他常常有(you)些(xie)出人意料的話，如：“溝不(bu)臭、水又清，國泰民安享太平(ping)”，使人們將其(qi)看成是一(yi)個瘋(feng)子(zi)(zi)(zi)；當(dang)面臨馮狗子(zi)(zi)(zi)毒打(da)時(shi)，程(cheng)(cheng)瘋(feng)子(zi)(zi)(zi)說：“打(da)人不(bu)對！老(lao)老(lao)實實挨打(da)也不(bu)對！可我只能老(lao)老(lao)實實挨打(da)”；當(dang)看到小妞(niu)子(zi)(zi)(zi)對金(jin)魚十分喜愛，而四(si)嫂又沒(mei)(mei)錢為(wei)其(qi)買金(jin)魚時(shi)，程(cheng)(cheng)瘋(feng)子(zi)(zi)(zi)用(yong)自己(ji)的長(chang)衫給小妞(niu)子(zi)(zi)(zi)換了幾條金(jin)魚還(huan)有(you)魚缸。這些(xie)足以分析出，程(cheng)(cheng)瘋(feng)子(zi)(zi)(zi)是一(yi)個正直、善良、寬厚、坦誠的人，同時(shi)也可以看出由于(yu)沒(mei)(mei)有(you)孩子(zi)(zi)(zi)，他對孩子(zi)(zi)(zi)的渴望和(he)喜愛，以及(ji)程(cheng)(cheng)瘋(feng)子(zi)(zi)(zi)在舊社會(hui)的無奈和(he)辛酸的生(sheng)活。

趙老頭

另一個重要人(ren)物，他性格耿直，立場堅定，剛毅、富有(you)正(zheng)義感，有(you)反抗精神(shen)，是工人(ren)階級(ji)的正(zheng)面(mian)形象。他認為“有(you)了清(qing)官(guan)，才能有(you)水(shui)清(qing)”，龍須溝成臭水(shui)溝是那些做官(guan)的造(zao)成的。馮狗子(zi)打程瘋子(zi)時，他敢于(yu)站出來和(he)馮狗子(zi)斗爭。

解(jie)放后，他又成(cheng)了(le)群眾的帶頭人，擔(dan)任(ren)了(le)龍須(xu)溝(gou)治安(an)委員，認(ren)真(zhen)執行黨(dang)的政(zheng)策，管制反動派(pai)，教育改造馮狗子(zi)棄惡從善(shan)，重新做人。作(zuo)者(zhe)給他的筆墨不多(duo)，但(dan)緊(jin)緊(jin)抓住了(le)他的基本(ben)性格特征，作(zuo)了(le)恰如其分的刻(ke)畫。

婦女

龍(long)須溝的(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)，是(shi)作(zuo)者特別注意描寫的(de)(de)(de)。王(wang)大(da)媽母(mu)女(nv)是(shi)該(gai)劇中兩代婦(fu)女(nv)、兩種性(xing)(xing)格的(de)(de)(de)典型形(xing)象。有趣(qu)的(de)(de)(de)是(shi)，母(mu)女(nv)倆對比強烈的(de)(de)(de)性(xing)(xing)格，往往是(shi)通(tong)過母(mu)親的(de)(de)(de)數落和女(nv)兒的(de)(de)(de)頂牛來刻畫(hua)。王(wang)大(da)媽由(you)于(yu)受舊思(si)想的(de)(de)(de)束縛較重，迷信(xin)、守舊，把自己(ji)的(de)(de)(de)苦難看成(cheng)是(shi)命(ming)運。在(zai)事(shi)實的(de)(de)(de)教育下，在(zai)趙老頭的(de)(de)(de)幫助下，她終于(yu)轉變(bian)了(le)。二春(chun)和王(wang)大(da)媽的(de)(de)(de)思(si)想性(xing)(xing)格正相反，是(shi)新(xin)中國年(nian)輕一代婦(fu)女(nv)的(de)(de)(de)典型。

程娘子是(shi)中年(nian)婦(fu)女(nv)的(de)(de)形象。她雖然不(bu)如(ru)二(er)春那(nei)樣積極、富有熱情，但(dan)也不(bu)像王大(da)媽的(de)(de)舊思想(xiang)那(nei)樣深。因此，對黨的(de)(de)認識(shi)，要比王大(da)媽來得快。

劇(ju)中這(zhe)幾個(ge)不(bu)同性格的(de)(de)(de)(de)婦女形象，隨著龍須溝(gou)的(de)(de)(de)(de)變化(hua)，她們的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活和精神面貌(mao)的(de)(de)(de)(de)變化(hua)，生(sheng)動地反映了解放后我國社會的(de)(de)(de)(de)深刻(ke)變化(hua)和給婦女帶來的(de)(de)(de)(de)幸福(fu)生(sheng)活。

馮狗子

反面人物。他(ta)說：“小(xiao)子(zi)，你聽著，我現(xian)在要替黑(hei)旋風(feng)(feng)大太爺(ye)管教管教你。”“好(hao)(hao)，就算你是(shi)好(hao)(hao)漢，黑(hei)旋風(feng)(feng)可(ke)也(ye)并不是(shi)好(hao)(hao)惹的(de)！記住，瘦死的(de)駱(luo)駝總比馬大，別有眼不識(shi)泰山！”“那(nei)是(shi)我狗仗人勢，借著黑(hei)旋風(feng)(feng)發威。誰也(ye)不是(shi)天生來就壞！我打(da)過人，可(ke)沒(mei)殺過人。”雖然是(shi)個“小(xiao)人物”，但背后卻是(shi)惡霸、國民黨反動派(pai)，他(ta)作(zuo)為(wei)反動政權的(de)社(she)會基(ji)礎，在劇中起畫龍(long)點睛作(zuo)用，是(shi)有一定(ding)典型意義(yi)的(de)。

背景介紹

《龍(long)(long)須(xu)(xu)溝》的(de)(de)(de)誕生(sheng)，緣(yuan)于當(dang)年轟動(dong)北京的(de)(de)(de)整治北京下水(shui)道。龍(long)(long)須(xu)(xu)溝在天壇北邊(bian)(bian)，解(jie)放前(qian)是外(wai)城的(de)(de)(de)一條排(pai)水(shui)明溝，城市污(wu)水(shui)和(he)雨水(shui)都(dou)經龍(long)(long)須(xu)(xu)溝匯集(ji)，因為缺(que)乏整治，這里成了北京最大(da)(da)的(de)(de)(de)一條臭水(shui)溝，也(ye)是北京最大(da)(da)的(de)(de)(de)貧民窟。新(xin)中國(guo)成立后，1950年春，北京人(ren)民政府決定修溝，這也(ye)是龍(long)(long)須(xu)(xu)溝史上第一次(ci)大(da)(da)規模改(gai)造。當(dang)時(shi)龍(long)(long)須(xu)(xu)溝的(de)(de)(de)工程預算為為693.4萬斤小(xiao)米，約占全(quan)市預算支出總額的(de)(de)(de)2.25% 。除了環境改(gai)善外(wai)，龍(long)(long)須(xu)(xu)溝周邊(bian)(bian)陸續建(jian)起了大(da)(da)大(da)(da)小(xiao)小(xiao)的(de)(de)(de)輕(qing)工業小(xiao)廠，這些廠子吸納了附近居(ju)民中的(de)(de)(de)大(da)(da)多(duo)數勞(lao)動(dong)力，更讓那些很少走出家(jia)門(men)的(de)(de)(de)底層婦女，有了全(quan)新(xin)的(de)(de)(de)社會角色。

老舍本人也希望就(jiu)此寫(xie)寫(xie)新(xin)北(bei)京(jing)。為了(le)避(bi)免能使劇情熱鬧，卻很容易(yi)忘掉反映新(xin)首都(dou)建設的(de)責(ze)任的(de)事出現(xian)。因此，剛剛從美國(guo)回(hui)到北(bei)京(jing)的(de)老舍，深(shen)入到北(bei)京(jing)南城體驗(yan)生活，據說他當時沒有帶(dai)任何筆記(ji)本，只是很隨意(yi)地(di)和老百姓(xing)拉家(jia)常，如(ru)縫袖口能掙多少(shao)錢之類的(de)，在(zai)了(le)解了(le)底層(ceng)民情之后，創(chuang)作了(le)三幕(mu)話劇《龍須溝(gou)》。

作者介紹

老舍(she)（1899年(nian)2月3日(ri)—1966年(nian)8月24日(ri)），京派代表，享(xiang)年(nian)67歲(sui)，原名(ming)(ming)舒慶春，另有筆名(ming)(ming)絜青(qing)、鴻來、非(fei)我等(deng)，字(zi)舍(she)予。滿族，老北京人，1899年(nian)2月3日(ri)出生(sheng)在(zai)北京西城小(xiao)羊(yang)圈胡同（現名(ming)(ming)小(xiao)楊(yang)家(jia)胡同）。曾任小(xiao)學(xue)校長、中學(xue)教員、大(da)(da)學(xue)教授(shou)。曾經(jing)擔任山東大(da)(da)學(xue)等(deng)名(ming)(ming)校教授(shou)。中國(guo)現代小(xiao)說家(jia)、戲劇家(jia)、著名(ming)(ming)作家(jia)，因作品很(hen)多而獲(huo)得“人民藝術家(jia)”稱號。

鑒賞評價

文學特點

小說模式

老(lao)舍(she)的(de)戲(xi)劇(ju)具(ju)有強烈的(de)小(xiao)說創(chuang)作(zuo)傾向(xiang)，采(cai)用(yong)小(xiao)說創(chuang)作(zuo)技巧，融小(xiao)說的(de)表達(da)方法(fa)于話劇(ju)創(chuang)作(zuo)之中，賦(fu)予了(le)話劇(ju)的(de)結構以小(xiao)說的(de)特點和(he)傾向(xiang)。可能和(he)他是小(xiao)說家出身然后(hou)轉(zhuan)向(xiang)戲(xi)劇(ju)有關(guan)，他自己都(dou)承認“當我(wo)開始寫劇(ju)本的(de)時候，我(wo)也(ye)并不曉得(de)什么是戲(xi)劇(ju)”。

在戲(xi)劇(ju)(ju)情(qing)(qing)節(jie)結(jie)構的(de)(de)(de)(de)安排上(shang)，《龍須溝(gou)》運(yun)用(yong)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)方法，打(da)破(po)了(le)(le)傳統(tong)(tong)戲(xi)劇(ju)(ju)那種“一(yi)(yi)(yi)(yi)線到(dao)底”的(de)(de)(de)(de)向(xiang)心(xin)性強的(de)(de)(de)(de)“開(kai)端(duan)———發展(zhan)———高(gao)潮———結(jie)局”的(de)(de)(de)(de)結(jie)構模(mo)式(shi)，采(cai)用(yong)“散(san)(san)金碎玉”的(de)(de)(de)(de)敘述(shu)來(lai)結(jie)構全(quan)(quan)劇(ju)(ju)。全(quan)(quan)劇(ju)(ju)雖(sui)由(you)三幕構成，卻沒(mei)有傳統(tong)(tong)戲(xi)劇(ju)(ju)集(ji)中緊張的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)節(jie)，只有切(qie)近日(ri)常生活(huo)的(de)(de)(de)(de)片斷；沒(mei)有傳統(tong)(tong)戲(xi)劇(ju)(ju)夸張的(de)(de)(de)(de)、詩化(hua)的(de)(de)(de)(de)、濃(nong)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)語(yu)言(yan)，更多的(de)(de)(de)(de)是從容(rong)(rong)松(song)散(san)(san)的(de)(de)(de)(de)“述(shu)說(shuo)”。每(mei)幕“述(shu)說(shuo)”的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)景(jing)(jing)(jing)(jing)各不相同(tong)，一(yi)(yi)(yi)(yi)幕之(zhi)內也(ye)是松(song)散(san)(san)的(de)(de)(de)(de)幾個(ge)(ge)片段，不是圍繞(rao)著某一(yi)(yi)(yi)(yi)主(zhu)要事件展(zhan)開(kai)。如第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)幕寫(xie)(xie)了(le)(le)某天上(shang)午(wu)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)些情(qing)(qing)景(jing)(jing)(jing)(jing)片段：四嫂(sao)舀水(shui)、娘子(zi)(zi)數落(luo)程瘋子(zi)(zi)、眾(zhong)人(ren)(ren)照顧趙(zhao)、劉(liu)巡長經(jing)過、丁四回家(jia)、小(xiao)妞(niu)(niu)抬水(shui)、二(er)(er)嘎子(zi)(zi)帶回金魚缸、瘋子(zi)(zi)挨打(da)和小(xiao)妞(niu)(niu)落(luo)水(shui)。全(quan)(quan)劇(ju)(ju)中的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要人(ren)(ren)物都上(shang)了(le)(le)場(chang)，卻沒(mei)有一(yi)(yi)(yi)(yi)件能拴住(zhu)全(quan)(quan)部人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)事。第(di)二(er)(er)幕第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)場(chang)寫(xie)(xie)解放(fang)后一(yi)(yi)(yi)(yi)天黑早的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)景(jing)(jing)(jing)(jing)：狗子(zi)(zi)賄賂趙(zhao)老(lao)、眾(zhong)人(ren)(ren)懷(huai)念小(xiao)妞(niu)(niu)、趙(zhao)老(lao)計劃幫助丁四；第(di)二(er)(er)場(chang)寫(xie)(xie)初(chu)夏下(xia)午(wu)的(de)(de)(de)(de)片段：二(er)(er)春(chun)尋(xun)找二(er)(er)嘎子(zi)(zi)、程瘋子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)任務、黑旋風被捕、狗子(zi)(zi)賠罪、測量隊(dui)到(dao)了(le)(le)；第(di)三場(chang)寫(xie)(xie)一(yi)(yi)(yi)(yi)天午(wu)飯前大媽嘮叨二(er)(er)春(chun)的(de)(de)(de)(de)婚(hun)事和丁四醉(zui)酒的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)景(jing)(jing)(jing)(jing)。第(di)三幕算得上(shang)是全(quan)(quan)劇(ju)(ju)中情(qing)(qing)節(jie)寫(xie)(xie)得最(zui)集(ji)中的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)幕，第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)場(chang)主(zhu)要寫(xie)(xie)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)后半夜大家(jia)在茶館(guan)躲雨，第(di)二(er)(er)場(chang)寫(xie)(xie)眾(zhong)人(ren)(ren)為(wei)參加大會做準備。如此(ci)看來(lai)，全(quan)(quan)劇(ju)(ju)并沒(mei)有寫(xie)(xie)轟(hong)轟(hong)烈(lie)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)修溝(gou)過程，也(ye)沒(mei)有寫(xie)(xie)與修溝(gou)本身(shen)緊密相連的(de)(de)(de)(de)事情(qing)(qing)經(jing)過，而(er)是寫(xie)(xie)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)些與溝(gou)有關(guan)的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)景(jing)(jing)(jing)(jing)。徹底打(da)破(po)了(le)(le)純(chun)戲(xi)劇(ju)(ju)性的(de)(de)(de)(de)結(jie)構模(mo)式(shi)，采(cai)取一(yi)(yi)(yi)(yi)種包容(rong)(rong)量大的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)傾向(xiang)的(de)(de)(de)(de)結(jie)構。這種小(xiao)說(shuo)化(hua)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)把(ba)巨大的(de)(de)(de)(de)思想容(rong)(rong)量，眾(zhong)多的(de)(de)(de)(de)生活(huo)場(chang)景(jing)(jing)(jing)(jing)，來(lai)來(lai)往往的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)群(qun)放(fang)在短短的(de)(de)(de)(de)幾幕戲(xi)里表(biao)現，使之(zhi)成為(wei)自由(you)而(er)又高(gao)度濃(nong)縮的(de)(de)(de)(de)精品。

在(zai)情(qing)節的(de)取舍(she)上，老舍(she)在(zai)劇(ju)中對(dui)生(sheng)活(huo)素材的(de)加工，并不(bu)著眼于(yu)復雜離(li)奇的(de)戲劇(ju)懸念，而是展(zhan)示轉瞬即逝的(de)細節和普普通(tong)通(tong)的(de)生(sheng)活(huo)場面。這(zhe)些細節和場面，表面上看來是零碎雜亂的(de)，并不(bu)能構成戲劇(ju)情(qing)節，但它(ta)們彼此由生(sheng)活(huo)流(liu)互(hu)相串(chuan)聯，在(zai)總體(ti)氛圍里體(ti)現戲劇(ju)性。正如契(qi)訶(he)夫所(suo)說的(de)那樣(yang)：“要使舞臺(tai)上的(de)一(yi)切和生(sheng)活(huo)里一(yi)樣(yang)復雜，一(yi)樣(yang)簡單。”

《龍須溝》“以小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)法去述說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構方(fang)(fang)式在(zai)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)、劇(ju)(ju)中人物(wu)上下場的(de)(de)(de)(de)(de)(de)引子(zi)和(he)景物(wu)描(miao)繪上也(ye)表現(xian)得(de)(de)非常明(ming)顯(xian)。劇(ju)(ju)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)一反傳統(tong)戲(xi)劇(ju)(ju)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡(jian)單直(zhi)白，而是生動細膩，含蓄意(yi)詠(yong)，充分吸收了小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)法，在(zai)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)中進行小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“述說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”。例如(ru)第一幕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開頭，看不到舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影子(zi)，倒像是一篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開始(shi)。也(ye)正是老舍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這種“述說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”方(fang)(fang)式，使(shi)得(de)(de)該劇(ju)(ju)具有(you)更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)味和(he)光(guang)彩，開篇(pian)就(jiu)閃(shan)現(xian)出《龍須溝》不同尋常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)輝(hui)。不過也(ye)正是由于是“以小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)法述說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”，使(shi)得(de)(de)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)甚(shen)至(zhi)在(zai)實際舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)布置時，很難讓話劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)導(dao)演和(he)演員去把握。

現實主義

老舍一生受西方(fang)十七八世紀(ji)現(xian)實主義文學影響很(hen)大，他的(de)(de)(de)小說和(he)(he)后(hou)來的(de)(de)(de)劇作都有這方(fang)面特點(dian)。《龍(long)須溝》是(shi)對(dui)(dui)相對(dui)(dui)應社(she)(she)會的(de)(de)(de)真(zhen)(zhen)實寫(xie)照(zhao)。通過對(dui)(dui)黑暗(an)社(she)(she)會現(xian)實地揭(jie)露(lu)(lu)，公開社(she)(she)會下層(ceng)人民的(de)(de)(de)苦難，表(biao)達對(dui)(dui)底層(ceng)人民的(de)(de)(de)同情，展示人被事物擠壓下的(de)(de)(de)生活形態。像《龍(long)須溝》第一幕里對(dui)(dui)臭溝“花花綠(lv)綠(lv)的(de)(de)(de)稠泥漿”、“破布”等真(zhen)(zhen)實環境的(de)(de)(de)介紹，寫(xie)出(chu)了人與舊社(she)(she)會處在一個對(dui)(dui)立狀態之中。沒有精巧的(de)(de)(de)用詞，僅(jin)僅(jin)是(shi)對(dui)(dui)基于真(zhen)(zhen)實情況的(de)(de)(de)簡單描述，就(jiu)對(dui)(dui)舊社(she)(she)會反(fan)動政府做出(chu)了無(wu)聲(sheng)地揭(jie)露(lu)(lu)和(he)(he)控訴。

同樣在第一(yi)幕里，趙老(lao)頭說“有(you)了清官，才(cai)能有(you)清水；誰作了官，誰就蓋高樓大瓦房。咱們(men)窮人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)哪(na)，沒(mei)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)管(guan)！”意思(si)是(shi)說哪(na)里有(you)官住，哪(na)里才(cai)給鋪路修溝(gou)(gou)。大家在臭(chou)溝(gou)(gou)這樣惡劣的(de)(de)(de)壞境了，即使捐了修溝(gou)(gou)的(de)(de)(de)錢(qian)都沒(mei)辦法(fa)落到(dao)(dao)實處(chu)。人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)與溝(gou)(gou)矛盾的(de)(de)(de)制造者就是(shi)歷代反動政(zheng)府，他(ta)們(men)借(jie)修溝(gou)(gou)為(wei)名(ming)搜刮(gua)龍須溝(gou)(gou)的(de)(de)(de)受害者，溝(gou)(gou)之所以帶來(lai)種種災難，正是(shi)不(bu)(bu)管(guan)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)民(min)死活的(de)(de)(de)反動政(zheng)府帶來(lai)的(de)(de)(de)。及至到(dao)(dao)了新(xin)社會，新(xin)政(zheng)府修繕龍須溝(gou)(gou)，不(bu)(bu)僅(jin)要修溝(gou)(gou)，還不(bu)(bu)用大家捐錢(qian)，將改善人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)民(min)生活質量放到(dao)(dao)了首位。在對新(xin)政(zheng)府的(de)(de)(de)贊揚(yang)里，歌頌(song)了整(zheng)個(ge)新(xin)的(de)(de)(de)社會。

寫作手法

以小見大

《龍(long)須溝》原本是(shi)為配合(he)時(shi)事和(he)(he)政(zheng)策宣(xuan)傳而創作的(de)(de)(de)(de)戲劇，卻(que)通過(guo)敘(xu)述日常生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)事反映大時(shi)代(dai)，以(yi)市民(min)社會人(ren)物的(de)(de)(de)(de)日常言行和(he)(he)家(jia)長里短(duan)中所(suo)體現(xian)(xian)出的(de)(de)(de)(de)味(wei)道，表(biao)現(xian)(xian)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)真(zhen)實。例如劇中寫丁(ding)四解放前為了(le)躲避臭水溝出去拉(la)車、喝酒(jiu)而回家(jia)耍大男人(ren)威(wei)風(feng)和(he)(he)解放后參加修溝期間的(de)(de)(de)(de)態(tai)度(du)變化時(shi)，趙(zhao)老都在(zai)情節(jie)中，卻(que)沒(mei)有(you)(you)政(zheng)治口號式的(de)(de)(de)(de)宣(xuan)講，也沒(mei)有(you)(you)刻意敘(xu)述北京人(ren)民(min)政(zheng)府的(de)(de)(de)(de)惠民(min)政(zheng)策，只是(shi)通過(guo)四嫂、趙(zhao)老和(he)(he)二春等人(ren)的(de)(de)(de)(de)一些很樸實的(de)(de)(de)(de)規勸語言來表(biao)現(xian)(xian)解放后的(de)(de)(de)(de)新(xin)氣象。

再如劇(ju)中第(di)一(yi)(yi)幕(mu)寫趙老的(de)(de)(de)病(bing)時，沒(mei)有過多地對舊(jiu)(jiu)政(zheng)府的(de)(de)(de)聲(sheng)討，只是一(yi)(yi)些很平(ping)常(chang)的(de)(de)(de)牢騷和埋怨話就表(biao)達了(le)底層(ceng)人(ren)民(min)對舊(jiu)(jiu)社會的(de)(de)(de)不滿。甚至(zhi)在(zai)修(xiu)(xiu)溝(gou)這件全劇(ju)的(de)(de)(de)大(da)事(shi)(shi)上(shang)(shang)(shang)，只是通過劉(liu)巡長在(zai)第(di)一(yi)(yi)幕(mu)返(fan)回來(lai)催衛生捐時的(de)(de)(de)三個(ge)“又”字來(lai)暗指舊(jiu)(jiu)政(zheng)府搜(sou)刮民(min)脂(zhi)民(min)膏(gao)，卻(que)不為老百姓辦事(shi)(shi)；通過丁四“給我修(xiu)(xiu)好(hao)了(le)路，修(xiu)(xiu)好(hao)了(le)溝(gou)，我上(shang)(shang)(shang)捐”的(de)(de)(de)表(biao)態來(lai)反映(ying)人(ren)們對修(xiu)(xiu)溝(gou)的(de)(de)(de)期盼。劇(ju)中出現的(de)(de)(de)人(ren)物也不是時代浪尖上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)人(ren)物，而是生活(huo)中平(ping)平(ping)凡凡的(de)(de)(de)小人(ren)物。從(cong)人(ren)物的(de)(de)(de)臺詞(ci)、表(biao)演(yan)到(dao)布(bu)景、道(dao)具、音響(xiang)等，都嚴格忠于生活(huo)。劇(ju)中的(de)(de)(de)生活(huo)有著淡淡抑(yi)郁感的(de)(de)(de)，富于生活(huo)的(de)(de)(de)真實和質感。

對比

通過不(bu)同場(chang)景下人(ren)物形象(xiang)對(dui)比(bi)自然而然襯托(tuo)出(chu)(chu)人(ren)物是(shi)老舍常用的手法，比(bi)如第一幕里程瘋子(zi)出(chu)(chu)場(chang)時“穿破(po)夏(xia)布大衫，手持芭蕉扇(shan)，一勁的扇(shan)，似欲趕走(zou)臭(chou)味”，口中則是(shi)“臭(chou)鞋(xie)、臭(chou)襪、臭(chou)溝(gou)、臭(chou)水、臭(chou)人(ren)、臭(chou)地熏得我(wo)七(qi)竅(qiao)冒(mao)黑煙”；而第三幕中，當新政(zheng)(zheng)府給(gei)他安排了(le)活兒干(gan)，讓(rang)他找(zhao)到了(le)自己在生活中的位置，看到了(le)希望和光明時，他出(chu)(chu)場(chang)說(shuo)的是(shi)“聽(ting)著(zhu)啊——給(gei)諸位，道大喜，人(ren)民政(zheng)(zheng)府了(le)不(bu)起！了(le)不(bu)起，修臭(chou)溝(gou)，上手兒先給(gei)咱們(men)窮人(ren)修”。這種精神風貌的改變正是(shi)由于(yu)新政(zheng)(zheng)府關心(xin)人(ren)民，及時排除(chu)人(ren)民苦難的結果。

淡化沖突

對于話(hua)劇來(lai)說(shuo)，沖突(tu)(tu)不僅僅是(shi)(shi)重要組(zu)成(cheng)部分，而(er)且也(ye)將整(zheng)個劇情串聯(lian)在一(yi)(yi)起，是(shi)(shi)貫穿始(shi)終、具(ju)有(you)(you)前因后(hou)果的(de)(de)(de)主線。甚至有(you)(you)“沒(mei)有(you)(you)沖突(tu)(tu)就沒(mei)有(you)(you)話(hua)劇”的(de)(de)(de)說(shuo)法。但《龍(long)須溝》中(zhong)有(you)(you)很(hen)強的(de)(de)(de)淡(dan)化(hua)意識，缺乏尖銳的(de)(de)(de)矛盾(dun)沖突(tu)(tu)和(he)戲(xi)劇性情節，打(da)破(po)了傳統戲(xi)劇情節整(zheng)一(yi)(yi)、設置(zhi)貫穿首尾的(de)(de)(de)戲(xi)劇沖突(tu)(tu)的(de)(de)(de)特(te)點(dian)和(he)要求的(de)(de)(de)特(te)點(dian)，而(er)將眾多(duo)的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)放入作品，將多(duo)條線索并行組(zu)織(zhi)(zhi)在一(yi)(yi)起，淡(dan)化(hua)外部沖突(tu)(tu)，通過(guo)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)心理沖突(tu)(tu)來(lai)創造出獨(du)特(te)的(de)(de)(de)戲(xi)劇性，不組(zu)織(zhi)(zhi)人(ren)為的(de)(de)(de)沖突(tu)(tu)以推(tui)動劇情，使得(de)整(zheng)部戲(xi)劇如同生活(huo)中(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)切(qie)那(nei)樣自然(ran)、真實。

作品影響

治理龍(long)須溝(gou)(gou)驚動了整個北京城(cheng)的(de)老(lao)百(bai)姓(xing)。當(dang)時北京剛(gang)剛(gang)解放(fang)，好多人(ren)(ren)不了解共產(chan)黨(dang)是怎(zen)么(me)回事(shi)(shi)。通(tong)過這件事(shi)(shi)，老(lao)百(bai)姓(xing)了解了共產(chan)黨(dang)。社(she)會各界人(ren)(ren)士對治理龍(long)須溝(gou)(gou)也(ye)予以廣泛(fan)關(guan)注(zhu)。通(tong)過龍(long)須溝(gou)(gou)治理，使百(bai)姓(xing)認(ren)為(wei)新政府(fu)(fu)是為(wei)人(ren)(ren)民(min)(min)除污去害。政府(fu)(fu)不像(xiang)先(xian)前的(de)反動統治者那(nei)么(me)只(zhi)管(guan)給(gei)達(da)官貴人(ren)(ren)修路蓋(gai)樓(lou)房，也(ye)不那(nei)么(me)只(zhi)管(guan)修整通(tong)衡大路，粉飾太平，而是先(xian)找最迫切的(de)事(shi)(shi)情做(zuo)。盡管(guan)龍(long)須溝(gou)(gou)是在偏僻的(de)地方，政府(fu)(fu)并不因(yin)其偏僻而忽視。這因(yin)為(wei)是人(ren)(ren)民(min)(min)政府(fu)(fu)，所以真給(gei)人(ren)(ren)民(min)(min)服務。

因為《龍(long)須溝》的巨大影響力，北京市人(ren)民政(zheng)府于1951年12月(yue)授(shou)予老舍先生“人(ren)民藝術家”的榮譽(yu)稱號，老舍也是從1949年至今唯一獲得(de)這(zhe)個(ge)稱號的藝術家。