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基本介紹

編(bian)劇：高行(xing)健、劉會遠

導演：林兆華

設計：方堃(kun)林(lin)、黃(huang)清澤、馮欽

主要(yao)演(yan)員：林連昆、肖(xiao)鵬、尚麗(li)娟、叢林、譚宗堯

首演時間(jian)：1982年11月(yue)5日

首(shou)(shou)演地點：首(shou)(shou)都(dou)劇場三樓宴會廳

演出場次：159場

內容介紹

這(zhe)是一個(ge)春天的黃昏和夜晚。

在一列貨(huo)(huo)車(che)(che)的(de)(de)黑(hei)暗的(de)(de)守車(che)(che)上。車(che)(che)上有五(wu)個人：老車(che)(che)長(chang)、見習車(che)(che)長(chang)小號、隨車(che)(che)押運貨(huo)(huo)物的(de)(de)蜜蜂姑娘(niang)、混(hun)上車(che)(che)的(de)(de)待業青年黑(hei)子(zi)和車(che)(che)匪。

黑(hei)子為車(che)匪所利誘，等待著匪徒(tu)們扒車(che)越貨的(de)(de)時機。他面前，一(yi)方是(shi)形影不(bu)離的(de)(de)車(che)匪，另一(yi)方卻是(shi)他真誠相愛的(de)(de)蜜(mi)蜂姑(gu)娘以及平時很要好(hao)的(de)(de)同(tong)學小號，黑(hei)子陷入慌亂和猶豫之中(zhong)。在列車(che)行駛(shi)的(de)(de)節奏和燈光的(de)(de)變(bian)幻中(zhong)，出現了黑(hei)子與蜜(mi)蜂愛戀的(de)(de)內心獨(du)白二重(zhong)奏；一(yi)霎時，守車(che)又(you)變(bian)成河邊，黑(hei)子與蜜(mi)蜂一(yi)起憧憬著結婚。突(tu)然(ran)，車(che)匪走進，纏住黑(hei)子……

恪守職責的老車長(chang)終于發現了(le)車匪的馬(ma)腳(jiao)，并隱隱看出黑(hei)子(zi)與車匪的關系。他旁敲側(ce)擊(ji)，嚴(yan)詞厚愛地啟發著黑(hei)子(zi)。黑(hei)子(zi)漸漸有所醒悟。

列車(che)(che)(che)(che)(che)就(jiu)要到曹家(jia)鋪了(le)(le)，那(nei)是匪徒們扒車(che)(che)(che)(che)(che)的(de)(de)地點。車(che)(che)(che)(che)(che)上的(de)(de)氣氛緊(jin)張起來。黑子(zi)不想(xiang)干了(le)(le)，而車(che)(che)(che)(che)(che)匪的(de)(de)威逼更加嚴厲(li)。老(lao)車(che)(che)(che)(che)(che)長和(he)車(che)(che)(che)(che)(che)匪已是心照不宣。在車(che)(che)(che)(che)(che)過(guo)曹家(jia)鋪的(de)(de)一(yi)剎那(nei)，老(lao)車(che)(che)(che)(che)(che)長果斷命令小(xiao)號用紅(hong)燈給站上發絕對(dui)信號，通(tong)知下(xia)一(yi)站扣車(che)(che)(che)(che)(che)檢(jian)查。陰險(xian)毒辣的(de)(de)車(che)(che)(che)(che)(che)匪終于沉(chen)不住(zhu)氣，用槍(qiang)威脅老(lao)車(che)(che)(che)(che)(che)長，企圖拉閘跳車(che)(che)(che)(che)(che)。在與車(che)(che)(che)(che)(che)匪的(de)(de)搏斗中，覺醒的(de)(de)黑子(zi)身負重傷(shang)。黑子(zi)的(de)(de)覺醒正如老(lao)車(che)(che)(che)(che)(che)長所(suo)說，他“已經贏得了(le)(le)做人的(de)(de)權(quan)利”。

作者介紹

高行(xing)健(jian)(jian)（1940—），祖籍中國(guo)(guo)(guo)江蘇泰州，小(xiao)說(shuo)家、戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)家、畫家；1962年畢業于北(bei)京(jing)外(wai)國(guo)(guo)(guo)語學(xue)院法語系；他(ta)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)作(zuo)品有(you)長篇(pian)小(xiao)說(shuo)《靈山》、中篇(pian)小(xiao)說(shuo)集(ji)《有(you)只(zhi)鴿子(zi)(zi)(zi)叫紅唇兒(er)》、短篇(pian)小(xiao)說(shuo)集(ji)《給我(wo)老(lao)爺子(zi)(zi)(zi)買魚竿》；劇(ju)(ju)作(zuo)有(you)《絕對信號》、《車站》、《現代(dai)折子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)》、《獨白(bai)》、《野人》等；戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)集(ji)有(you)《高行(xing)健(jian)(jian)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)集(ji)》、《高行(xing)健(jian)(jian)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)六種》、《山海(hai)經傳》、《周末(mo)四(si)重(zhong)奏》等；戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)論著有(you)《對一(yi)種現代(dai)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)追(zhui)求》等；他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品已翻譯成法、英、德、意、日、瑞典、波蘭、荷(he)蘭、匈牙利和希臘(la)文出(chu)版，他(ta)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)作(zuo)也在歐洲、美洲、澳(ao)洲和非洲十多(duo)個(ge)國(guo)(guo)(guo)家不斷(duan)上演；曾任北(bei)京(jing)人民藝術(shu)劇(ju)(ju)院編(bian)劇(ju)(ju)；1987年后在法國(guo)(guo)(guo)從事(shi)現代(dai)先鋒(feng)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)；高行(xing)健(jian)(jian)是中國(guo)(guo)(guo)新時期(qi)以來戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)藝術(shu)革(ge)新的(de)(de)(de)(de)開拓(tuo)者(zhe)，對新時期(qi)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)產生(sheng)了重(zhong)要影響；2000年獲諾貝爾文學(xue)獎。

劉會遠（1948—），男，山東榮(rong)成人，谷(gu)牧(mu)之子，曾是中(zhong)國鐵路文工團(tuan)編劇(ju)，1982年，參(can)與的中(zhong)國第一(yi)部(bu)小劇(ju)場戲劇(ju)《絕對信號》的創作；后任《廣告世界》雜志社社長、深(shen)圳大(da)學(xue)區域經濟研究所(suo)所(suo)長等(deng)職；著有《時代大(da)潮(chao)中(zhong)的谷(gu)牧(mu)》。

鑒賞評價

《絕(jue)(jue)(jue)對信號》劇(ju)(ju)組的優(you)異成(cheng)績是(shi)北京人藝藝術(shu)(shu)傳(chuan)統(tong)的繼續發(fa)展。北京人藝從不(bu)(bu)(bu)(bu)固步(bu)自(zi)封、不(bu)(bu)(bu)(bu)原地(di)(di)踏步(bu)，絕(jue)(jue)(jue)不(bu)(bu)(bu)(bu)應抱著(zhu)那點成(cheng)就(jiu)，就(jiu)總(zong)是(shi)沾沾自(zi)喜，不(bu)(bu)(bu)(bu)求前進。人老，常易看不(bu)(bu)(bu)(bu)得(de)新(xin)(xin)(xin)事物；機構老，也易容不(bu)(bu)(bu)(bu)得(de)新(xin)(xin)(xin)事物。北京人藝絕(jue)(jue)(jue)不(bu)(bu)(bu)(bu)能(neng)僅成(cheng)為(wei)保留(liu)劇(ju)(ju)目(mu)的博(bo)物館(guan)。它是(shi)繼承(cheng)了我國(guo)話劇(ju)(ju)傳(chuan)統(tong)，卻又不(bu)(bu)(bu)(bu)斷汲取新(xin)(xin)(xin)精(jing)(jing)神、新(xin)(xin)(xin)形式、開拓廣闊藝術(shu)(shu)疆域(yu)的地(di)(di)方(fang)。我們(men)需要不(bu)(bu)(bu)(bu)同藝術(shu)(shu)風格(ge)、不(bu)(bu)(bu)(bu)同風格(ge)的劇(ju)(ju)本(ben)來豐富這個劇(ju)(ju)院的藝術(shu)(shu)，這將使劇(ju)(ju)院不(bu)(bu)(bu)(bu)致陷于死水(shui)一潭。這個劇(ju)(ju)院當(dang)然不(bu)(bu)(bu)(bu)拋棄自(zi)己通過艱難困苦(ku)、奮發(fa)創(chuang)造(zao)才(cai)獲得(de)的所謂“北京人藝風格(ge)”，但我們(men)絕(jue)(jue)(jue)不(bu)(bu)(bu)(bu)拒絕(jue)(jue)(jue)新(xin)(xin)(xin)的創(chuang)造(zao)來發(fa)展、滋(zi)養(yang)我們(men)的傳(chuan)統(tong)。自(zi)然，吸收新(xin)(xin)(xin)精(jing)(jing)神、新(xin)(xin)(xin)的寫(xie)作與演(yan)出方(fang)法(fa)不(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)盲目(mu)的，不(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)隨風倒的，而是(shi)以我們(men)已有的創(chuang)新(xin)(xin)(xin)經驗與藝術(shu)(shu)鑒別能(neng)力來吸收各種有益的東西，有思想、有藝術(shu)(shu)的創(chuang)造(zao)。

——曹禺

《絕對信號》的(de)(de)(de)(de)意義是(shi)多(duo)方面的(de)(de)(de)(de)。首(shou)先，它(ta)是(shi)中(zhong)國(guo)第一(yi)個真正(zheng)意義上的(de)(de)(de)(de)小劇(ju)場戲劇(ju)。這(zhe)個意義就非同小可。我(wo)們知道，上世(shi)紀五十年代(dai)，面對正(zheng)在(zai)飛速發(fa)展的(de)(de)(de)(de)影視藝(yi)(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)競爭與(yu)沖突，首(shou)先是(shi)歐洲(zhou)的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)家意識到(dao)了戲劇(ju)必須(xu)發(fa)揮演(yan)員可與(yu)觀眾直接交流的(de)(de)(de)(de)特(te)長。這(zhe)樣(yang)就有了世(shi)界范圍內的(de)(de)(de)(de)小劇(ju)場戲劇(ju)運動的(de)(de)(de)(de)興起。中(zhong)國(guo)因為有了《絕對信號》終于匯入了世(shi)界小劇(ju)場戲劇(ju)運動的(de)(de)(de)(de)大潮。導演(yan)林兆華借助(zhu)(zhu)中(zhong)國(guo)傳統戲曲的(de)(de)(de)(de)假(jia)定(ding)性手段將它(ta)一(yi)一(yi)展現到(dao)了舞臺(tai)上。這(zhe)樣(yang)，我(wo)們就可以借助(zhu)(zhu)《絕對信號》認(ren)識中(zhong)國(guo)話劇(ju)革(ge)新(xin)的(de)(de)(de)(de)一(yi)個最(zui)為重(zhong)要特(te)征：通過東西方藝(yi)(yi)術(shu)(shu)元(yuan)素的(de)(de)(de)(de)交融，創造(zao)性地(di)拓展了中(zhong)國(guo)話劇(ju)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)新(xin)天地(di)。

——童道明

《絕對信號》是反映青(qing)年生活的(de)無場次(ci)話(hua)劇(ju)，這個戲主要(yao)是寫(xie)青(qing)年人的(de)。而且可以說，作(zuo)者(zhe)是著力于描寫(xie)象黑子一(yi)類的(de)青(qing)年人從幾(ji)乎失足到重新(xin)擔(dan)負起(qi)保衛列車(che)安全的(de)責任，重新(xin)獲得做人權利的(de)復雜歷程。

劇本雖(sui)以(yi)車匪脅迫(po)黑子作案為(wei)情節線索，卻側重描寫了人(ren)物(wu)的心(xin)(xin)理(li)變化，刻(ke)畫(hua)出生活的境遇給青年(nian)人(ren)造(zao)成的苦(ku)悶以(yi)及(ji)他們在愛情、友誼、權利、職責等觀念面前的思索。劇中人(ren)物(wu)內(nei)心(xin)(xin)活動(dong)十分復雜(za)、激烈，既(ji)有自我審視又有互相(xiang)的探(tan)索。為(wei)了深入揭示和(he)外(wai)化人(ren)物(wu)的心(xin)(xin)理(li)活動(dong)，作者(zhe)運用回憶、想象等手法，讓現實時(shi)空與(yu)心(xin)(xin)理(li)時(shi)空相(xiang)互交替、轉換，并運用了“內(nei)心(xin)(xin)的話”的手法，在強調與(yu)運用戲劇藝術假定性上(shang)做了有益的嘗(chang)試(shi)。

《絕(jue)對信號(hao)》的(de)(de)(de)藝術(shu)創(chuang)新首(shou)先(xian)體現(xian)在一種主觀化(hua)的(de)(de)(de)時(shi)(shi)空結(jie)構方(fang)式(shi)上。情節的(de)(de)(de)展(zhan)開不單單依循傳統戲劇的(de)(de)(de)“現(xian)在進行式(shi)”的(de)(de)(de)客觀時(shi)(shi)序(xu)，即在通(tong)常情況下，戲劇總是會(hui)按照時(shi)(shi)間順(shun)序(xu)來展(zhan)現(xian)正(zheng)(zheng)在發(fa)生(sheng)的(de)(de)(de)事件，但在《絕(jue)對信號(hao)》中(zhong)，卻既展(zhan)示了正(zheng)(zheng)在車(che)廂里發(fa)生(sheng)的(de)(de)(de)事件，同(tong)時(shi)(shi)又不斷通(tong)過(guo)人物的(de)(de)(de)回憶(yi)閃(shan)出過(guo)去的(de)(de)(de)事件，或把人物的(de)(de)(de)想象和(he)內(nei)心深處的(de)(de)(de)體驗外化(hua)出來，使實(shi)際上沒(mei)有發(fa)生(sheng)的(de)(de)(de)事件也在舞臺上得到展(zhan)現(xian)。

如黑(hei)(hei)(hei)子(zi)在(zai)(zai)(zai)(zai)車上(shang)與蜜蜂重(zhong)逢(feng)后(hou)，舞(wu)(wu)臺(tai)上(shang)經過(guo)光(guang)影和(he)(he)音響的(de)(de)(de)變化(hua)(hua)(hua)而(er)把時(shi)間(jian)拉(la)回(hui)到過(guo)去，演(yan)出(chu)了(le)(le)他(ta)與蜜蜂的(de)(de)(de)相(xiang)愛、迫于生存的(de)(de)(de)煩惱(nao)和(he)(he)他(ta)被(bei)車匪拉(la)攏、慫(song)恿(yong)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)理(li)(li)變化(hua)(hua)(hua)；又(you)如當列車三次(ci)(ci)經過(guo)隧道時(shi)，舞(wu)(wu)臺(tai)全部變暗，只用(yong)追(zhui)光(guang)打在(zai)(zai)(zai)(zai)人(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)臉(lian)上(shang)，分(fen)別展示(shi)了(le)(le)黑(hei)(hei)(hei)子(zi)、蜜蜂和(he)(he)小概想象(xiang)的(de)(de)(de)情(qing)景，使三個人(ren)之間(jian)的(de)(de)(de)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)矛盾和(he)(he)盜車之前的(de)(de)(de)緊張心(xin)(xin)(xin)態得到有力(li)度的(de)(de)(de)刻畫，另一(yi)方面，也更為深在(zai)(zai)(zai)(zai)地揭示(shi)出(chu)人(ren)物(wu)(wu)(wu)內(nei)(nei)在(zai)(zai)(zai)(zai)的(de)(de)(de)性(xing)格(ge)(ge)特征(zheng)。由(you)于這種打亂正常(chang)時(shi)序(xu)的(de)(de)(de)時(shi)空(kong)表現(xian)，在(zai)(zai)(zai)(zai)舞(wu)(wu)臺(tai)上(shang)便(bian)出(chu)現(xian)了(le)(le)現(xian)實、回(hui)憶和(he)(he)想象(xiang)三個時(shi)空(kong)層次(ci)(ci)的(de)(de)(de)疊化(hua)(hua)(hua)和(he)(he)交錯，從(cong)而(er)使整出(chu)戲呈(cheng)現(xian)出(chu)異常(chang)的(de)(de)(de)主觀色彩(cai)，劇情(qing)的(de)(de)(de)發展也更加貼近于人(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)理(li)(li)邏輯。與此相(xiang)關的(de)(de)(de)是(shi)，劇中增多了(le)(le)“內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)表現(xian)”的(de)(de)(de)成分(fen)，除了(le)(le)把人(ren)物(wu)(wu)(wu)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)的(de)(de)(de)想象(xiang)和(he)(he)回(hui)憶外化(hua)(hua)(hua)為舞(wu)(wu)臺(tai)場面之外，還多次(ci)(ci)以夸張的(de)(de)(de)形式出(chu)現(xian)了(le)(le)人(ren)物(wu)(wu)(wu)之間(jian)的(de)(de)(de)“內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)的(de)(de)(de)話”，以人(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)交流或心(xin)(xin)(xin)理(li)(li)交鋒(feng)來推動(dong)劇情(qing)的(de)(de)(de)發展。如黑(hei)(hei)(hei)子(zi)和(he)(he)蜜蜂在(zai)(zai)(zai)(zai)車廂里相(xiang)逢(feng)時(shi)，舞(wu)(wu)臺(tai)全暗，只有兩(liang)束白(bai)光(guang)分(fen)別投在(zai)(zai)(zai)(zai)他(ta)們(men)身上(shang)，他(ta)們(men)在(zai)(zai)(zai)(zai)火車行進的(de)(de)(de)節奏(zou)聲和(he)(he)心(xin)(xin)(xin)跳的(de)(de)(de)“怦怦”聲中進行心(xin)(xin)(xin)靈的(de)(de)(de)交談。又(you)如車長(chang)和(he)(he)車匪在(zai)(zai)(zai)(zai)最后(hou)亮(liang)牌之前的(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)理(li)(li)交鋒(feng)，舞(wu)(wu)臺(tai)上(shang)的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)(wu)都定格(ge)(ge)不動(dong)，兩(liang)人(ren)展開一(yi)番激(ji)烈的(de)(de)(de)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)較量。

此外，這出(chu)戲(xi)在(zai)舞臺語言方(fang)面也有(you)許多創新，比如大量運用(yong)了(le)(le)超(chao)現(xian)實的(de)(de)光影和音(yin)響，不(bu)僅是為(wei)(wei)了(le)(le)調整場赴，還(huan)更(geng)加突現(xian)出(chu)了(le)(le)人物的(de)(de)主(zhu)觀(guan)情緒，如黑(hei)子(zi)回憶與(yu)(yu)蜜蜂(feng)戀愛(ai)時打出(chu)的(de)(de)藍綠(lv)色光和優美抒(shu)情的(de)(de)音(yin)樂，小(xiao)概回憶向蜜蜂(feng)求愛(ai)時的(de)(de)紅(hong)光與(yu)(yu)光明而熱情的(de)(de)號聲，黑(hei)子(zi)在(zai)想(xiang)(xiang)象自己(ji)犯罪時的(de)(de)全場崗(gang)暗與(yu)(yu)無(wu)調性(xing)的(de)(de)嘈(cao)雜(za)音(yin)樂，小(xiao)概想(xiang)(xiang)象自己(ji)面對黑(hei)子(zi)犯罪的(de)(de)復雜(za)心理時的(de)(de)白色追光與(yu)(yu)由打擊樂器演(yan)奏的(de)(de)無(wu)調性(xing)音(yin)樂等(deng)(deng)等(deng)(deng)，都各(ge)各(ge)不(bu)同地深入刻畫出(chu)了(le)(le)人物的(de)(de)內心感受，從(cong)整體上為(wei)(wei)劇情的(de)(de)展(zhan)開和人物的(de)(de)塑造鋪墊(dian)出(chu)了(le)(le)一層非常(chang)強烈(lie)的(de)(de)主(zhu)觀(guan)效果。

應該說《絕(jue)對信號》中的(de)(de)(de)藝術探索(suo)還只是局(ju)限在技巧方面，盡管(guan)劇中對黑子這個(ge)人物的(de)(de)(de)刻(ke)畫隱約透(tou)出了一種虛無和(he)反(fan)叛(pan)的(de)(de)(de)傾向(xiang)，似乎可以看作是后來《無主題變(bian)奏》等小說的(de)(de)(de)先聲，但在這個(ge)作品(pin)中，由于老車(che)長的(de)(de)(de)正面教育意義被過度地突出了，因而不(bu)可能給(gei)這種朦朧的(de)(de)(de)現(xian)代意識留(liu)出充分(fen)展現(xian)的(de)(de)(de)空間。

《絕對信號(hao)》在(zai)80年代初期的(de)(de)(de)(de)文壇上(shang)出現，其(qi)最大的(de)(de)(de)(de)意(yi)義可(ke)能就在(zai)于它(ta)為人們提(ti)供(gong)了(le)(le)一種(zhong)新(xin)穎的(de)(de)(de)(de)審美感受，與(yu)王蒙的(de)(de)(de)(de)《春之聲》、《夜(ye)的(de)(de)(de)(de)眼》等“東(dong)方(fang)意(yi)識流”小說相似，它(ta)是在(zai)形(xing)式與(yu)技巧創新(xin)的(de)(de)(de)(de)層面(mian)上(shang)為中(zhong)國當代文學(xue)(xue)開拓(tuo)了(le)(le)新(xin)的(de)(de)(de)(de)向度(du)，構成(cheng)了(le)(le)中(zhong)國現代主義文學(xue)(xue)興起過程的(de)(de)(de)(de)一個特殊(shu)環節。