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基本介紹

芭蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)劇白(bai)毛女是(shi)1964年首(shou)先由(you)上(shang)海舞(wu)(wu)(wu)蹈學(xue)校根據同名歌劇改編的故事片，后逐漸發展(zhan)成大型舞(wu)(wu)(wu)劇。賀敬之(zhi)、丁毅(yi)執(zhi)筆，馬可等(deng)作曲。是(shi)芭蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)和民族舞(wu)(wu)(wu)結合的典范。是(shi)文化大革命中八個樣(yang)板(ban)戲之(zhi)一。

角色介紹

角色 演員

喜兒 蔡國英(ying);顧峽美;

王大春 凌桂明

黃世仁 王國俊

穆仁智 陳才喜

楊白勞 董錫麟

內容介紹

1964年上(shang)海(hai)東方韻舞(wu)蹈學校根據同名歌(ge)(ge)劇(ju)改編(bian)。藝術(shu)指(zhi)導黃佐(zuo)臨，編(bian)導胡蓉(rong)蓉(rong)等(deng)。主要演(yan)員有顧峽(xia)美、蔡國英和凌桂明。后(hou)逐漸發展成大型舞(wu)劇(ju)。1965年首演(yan)。舞(wu)劇(ju)塑造了喜兒(er)(er)(er)、大春、楊白勞等(deng)舞(wu)蹈形(xing)象，在芭蕾基(ji)本技巧的(de)(de)(de)基(ji)礎上(shang)，融匯了豐(feng)富的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)國民間(jian)舞(wu)蹈。是芭蕾舞(wu)和民族舞(wu)結合的(de)(de)(de)典(dian)(dian)范。是文化大革命中(zhong)(zhong)(zhong)八個樣板戲(xi)之一(yi)。朱(zhu)逢博任(ren)芭蕾舞(wu)劇(ju)《白毛(mao)女(nv)》中(zhong)(zhong)(zhong)喜兒(er)(er)(er)一(yi)角(jiao)的(de)(de)(de)主伴唱，她那感人肺腑、獨樹一(yi)幟(zhi)的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)聲，成功烘托(tuo)了女(nv)主人公的(de)(de)(de)形(xing)象，她因此而蜚聲歌(ge)(ge)壇。她所演(yan)唱的(de)(de)(de)《白毛(mao)女(nv)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)精彩唱段(duan)，已(yi)成為海(hai)內外人家喻戶曉的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)曲、永恒(heng)的(de)(de)(de)經典(dian)(dian)，其中(zhong)(zhong)(zhong)《北(bei)風吹》、《扎紅頭(tou)繩》、《喜兒(er)(er)(er)哭爹》一(yi)段(duan)更是成為了經典(dian)(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)經典(dian)(dian)，是一(yi)座無(wu)法逾越的(de)(de)(de)高(gao)峰(feng)。

創作團隊

藝術指導 佐臨

樂隊：上(shang)海舞(wu)校管弦樂隊

伴唱：上(shang)海廣播文工團

獨唱：朱逢博、劉文炳等

指揮：樊承武

其他信息

有關注解

1.關于白發，因為(wei)喜(xi)兒(er)逃居深山多年，陽光和(he)營養缺(que)乏吧(ba)。其(qi)實是要表現命運的悲慘(can)。

現實(shi)來(lai)說主要原(yuan)因有兩點：營養不良，如缺乏蛋白質(zhi)、維生素(su)以及某些微量元素(su)（如銅(tong)）等；或者是(shi)過(guo)度焦慮、悲傷等嚴重(zhong)精神(shen)創傷或精神(shen)過(guo)度疲勞。

2.賀敬之、丁毅執(zhi)筆(bi)。馬可等作曲(qu)。

3.1940年(nian)。晉察冀邊區(qu)（現河北省西(xi)柏坡(po)天(tian)桂山風景名(ming)勝區(qu)楊各莊）

4.紅頭繩

演出介紹

演出大事記

本劇是依據著(zhu)名(ming)歌劇《白毛女》改編、創作的，是在(zai)周恩來總(zong)理(li)提出的“革命化、民族(zu)化、大眾化”的文藝改革的號召下編演(yan)成(cheng)功的中國(guo)芭(ba)蕾舞(wu)劇。1965年(nian)在(zai)上(shang)海(hai)首演(yan)期間(jian)周總(zong)理(li)、陳毅副總(zong)理(li)觀(guan)看(kan)了演(yan)出，認為“基礎(chu)很好，方向對頭”。繼而為緬甸(dian)和剛果等(deng)國(guo)國(guo)賓及各國(guo)使節(jie)演(yan)出，獲(huo)得好評。1966年(nian)“五一”節(jie)在(zai)北京，劉少奇、周恩來、鄧小平等(deng)黨和國(guo)家(jia)領(ling)導(dao)人陪同(tong)阿爾巴尼亞等(deng)國(guo)國(guo)賓觀(guan)看(kan)演(yan)出并與演(yan)員(yuan)合影。

最早(zao)將(jiang)《白毛(mao)女(nv)》改(gai)編成芭蕾(lei)(lei)舞(wu)劇(ju)的其實是日本(ben)人(ren)。日本(ben)松(song)(song)山芭蕾(lei)(lei)舞(wu)團的創始人(ren)清(qing)水正夫(fu)與松(song)(song)山樹子(zi)(zi)夫(fu)婦，看過電影《白毛(mao)女(nv)》后感慨(kai)頗深(shen)，1953年底他們從田漢那里得(de)到(dao)(dao)了歌劇(ju)劇(ju)本(ben)，便著(zhu)手將(jiang)其改(gai)編。日本(ben)版的芭蕾(lei)(lei)舞(wu)劇(ju)《白毛(mao)女(nv)》中，曲折的愛情故事(shi)成為絕對的主題。應周(zhou)恩來總(zong)理(li)之邀，松(song)(song)山芭蕾(lei)(lei)舞(wu)團于1958年到(dao)(dao)中國訪問演出，北京很多人(ren)通宵排長隊買(mai)票，在中日邦(bang)交(jiao)中掀起一(yi)(yi)股(gu)強勁的“芭蕾(lei)(lei)外交(jiao)”旋風。松(song)(song)山芭蕾(lei)(lei)舞(wu)團從這(zhe)一(yi)(yi)年開(kai)始，先后13次(ci)到(dao)(dao)中國演出。直到(dao)(dao)2011年10月(yue)，松(song)(song)山樹子(zi)(zi)還(huan)攜團在京滬兩(liang)地演出。

當(dang)年(nian)的日本(ben)版《白(bai)毛女》對中國芭蕾(lei)舞(wu)界的震(zhen)動很大，他們開始清(qing)醒意識到，“中國芭蕾(lei)一定(ding)要(yao)革命，不然(ran)就(jiu)要(yao)被(bei)工農兵所(suo)拋棄”。1964年(nian)，另一部紅(hong)色(se)經典芭蕾(lei)舞(wu)劇(ju)《紅(hong)色(se)娘子軍》公演(yan)，反響極為熱烈。這也(ye)催生這年(nian)秋，上海舞(wu)蹈(dao)學校將《白(bai)毛女》排成(cheng)大型舞(wu)劇(ju)，他們成(cheng)立了由校長李慕林、編導胡蓉蓉和作(zuo)曲家嚴金萱(xuan)組成(cheng)的創作(zuo)小組。

在歌劇與(yu)電影《白(bai)(bai)(bai)毛女》中，楊(yang)白(bai)(bai)(bai)勞是喝(he)鹽鹵(lu)自殺，屈辱而(er)死(si)。在一次座談會(hui)上(shang)，一位中年(nian)碼頭工(gong)人憤(fen)憤(fen)地(di)說：“要我說楊(yang)白(bai)(bai)(bai)勞喝(he)鹽鹵(lu)自殺太(tai)窩囊了!當年(nian)我媽受了地(di)主(zhu)的(de)侮辱，我就是打(da)死(si)了那個狗雜種才逃到上(shang)海(hai)來的(de)。楊(yang)白(bai)(bai)(bai)勞得拼一拼，不能這樣白(bai)(bai)(bai)死(si)!”在場(chang)的(de)改編人員深受震動(dong)。這啟發(fa)他們更加強(qiang)化階級斗爭(zheng)的(de)主(zhu)題(ti)思(si)想。楊(yang)白(bai)(bai)(bai)勞賣掉女兒，改為舞劇中拿(na)起(qi)扁擔三次奮力(li)反抗，直至被黃世仁掏槍打(da)死(si)。上(shang)演后(hou)許多群眾(zhong)認為楊(yang)白(bai)(bai)(bai)勞的(de)扁擔“打(da)出了貧下中農(nong)(nong)的(de)志氣，打(da)出了貧下中農(nong)(nong)的(de)威(wei)風(feng)”。

不止是(shi)楊白(bai)(bai)勞，幾乎(hu)(hu)每(mei)個人(ren)物的(de)(de)(de)思想或(huo)面貌(mao)，都(dou)(dou)發生(sheng)了脫胎換骨(gu)的(de)(de)(de)質變。在歌劇(ju)與(yu)電影《白(bai)(bai)毛女》中，喜(xi)(xi)兒起(qi)初都(dou)(dou)是(shi)忍辱偷生(sheng)或(huo)抱有(you)(you)幻想，但在芭蕾(lei)舞劇(ju)中，喜(xi)(xi)兒是(shi)不甘受辱拼死反抗，她也(ye)沒有(you)(you)被(bei)奸污。大(da)春參軍的(de)(de)(de)動(dong)機由解(jie)救喜(xi)(xi)兒，轉變為解(jie)放普天之(zhi)下的(de)(de)(de)勞苦大(da)眾。趙大(da)叔也(ye)從落(luo)后農民變成斗(dou)爭(zheng)經(jing)驗豐富(fu)的(de)(de)(de)地下黨員……結尾處(chu)安排(pai)了一段只(zhi)有(you)(you)兩句歌詞的(de)(de)(de)《迎太(tai)陽(yang)》：“敬愛的(de)(de)(de)毛主席(xi)，人(ren)民的(de)(de)(de)大(da)救星!”這(zhe)是(shi)革(ge)命(ming)“樣(yang)板(ban)戲”經(jing)常使用的(de)(de)(de)點(dian)題之(zhi)筆(bi)。整部芭蕾(lei)舞劇(ju)，“拯救”與(yu)“解(jie)放”的(de)(de)(de)宏大(da)敘事(shi)，幾乎(hu)(hu)占據了表演的(de)(de)(de)一半場(chang)面，迎合(he)了當時“以階級斗(dou)爭(zheng)為綱”的(de)(de)(de)政策。

1965年(nian)7月(yue)19日(ri)，陪同(tong)外(wai)賓在(zai)(zai)(zai)上(shang)海(hai)的(de)周(zhou)(zhou)恩(en)(en)來(lai)總理和外(wai)交部長(chang)陳毅，觀看了芭(ba)蕾舞(wu)劇(ju)(ju)《白毛(mao)女》。周(zhou)(zhou)恩(en)(en)來(lai)給予很(hen)高的(de)評價(jia)：“這(zhe)部舞(wu)劇(ju)(ju)基礎很(hen)好(hao)。原來(lai)是歌劇(ju)(ju)，現在(zai)(zai)(zai)在(zai)(zai)(zai)舞(wu)劇(ju)(ju)中(zhong)加伴唱(chang)(chang)很(hen)好(hao)，群眾容易懂。”此后(hou)(hou)(hou)，周(zhou)(zhou)恩(en)(en)來(lai)先后(hou)(hou)(hou)16次(ci)觀看過芭(ba)蕾舞(wu)劇(ju)(ju)《白毛(mao)女》的(de)演(yan)出(chu)，可見對其的(de)偏愛。他還提出(chu)許多自己的(de)意見。當年(nian)劇(ju)(ju)組(zu)作了大膽創新(xin)，徹底打破芭(ba)蕾舞(wu)劇(ju)(ju)不入“唱(chang)(chang)”的(de)慣例，在(zai)(zai)(zai)劇(ju)(ju)中(zhong)配合穿插了21首(shou)歌曲。像“漫天風雪(xue)”、“太陽(yang)出(chu)來(lai)了”等歌曲，后(hou)(hou)(hou)來(lai)都家喻(yu)戶曉，街巷(xiang)傳唱(chang)(chang)。喜兒頭(tou)發(fa)由進山后(hou)(hou)(hou)，原來(lai)是一下子(zi)從(cong)黑變(bian)為(wei)白發(fa)，周(zhou)(zhou)恩(en)(en)來(lai)提出(chu)是不是可以(yi)學四川變(bian)臉藝術，讓喜兒由黑發(fa)變(bian)成灰發(fa)，最(zui)后(hou)(hou)(hou)變(bian)成白發(fa)?最(zui)后(hou)(hou)(hou)頭(tou)發(fa)變(bian)色這(zhe)段(duan)(duan)，是由四個女演(yan)員(yuan)來(lai)串演(yan)的(de)，這(zhe)一富有戲劇(ju)(ju)性的(de)設置后(hou)(hou)(hou)來(lai)也成為(wei)觀眾屢屢稱奇的(de)經典(dian)橋段(duan)(duan)。

1967年(nian)晉京在(zai)人大小禮堂匯報演(yan)出(chu)，毛澤東主席等觀看，并非(fei)常(chang)高興地與演(yan)員合影留(liu)念(nian)。1983年(nian)為紀(ji)念(nian)毛主席誕生九十周年(nian)再次公演(yan)。本劇(ju)(ju)曾先后赴朝鮮、日本、法國(guo)、加拿大等國(guo)訪問演(yan)出(chu)；由上(shang)海電影制(zhi)片(pian)廠拍成(cheng)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)藝(yi)術片(pian)。本劇(ju)(ju)上(shang)演(yan)以來，相繼有二(er)十四個省市藝(yi)術團體和(he)中國(guo)鐵(tie)路文工團、中國(guo)歌劇(ju)(ju)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)院芭蕾舞(wu)(wu)團、北(bei)京舞(wu)(wu)蹈學校等學習演(yan)出(chu)。1994年(nian)被評為“中華民族二(er)十世紀(ji)經典舞(wu)(wu)蹈作品”。

京劇傳統劇目

劇情：抗戰前，陜北地(di)主(zhu)黃(huang)(huang)世仁逼佃(dian)戶楊白(bai)勞以女(nv)喜(xi)(xi)兒(er)(er)(er)(er)頂租，楊白(bai)勞悲憤自殺(sha)，黃(huang)(huang)世仁搶去喜(xi)(xi)兒(er)(er)(er)(er)。已與喜(xi)(xi)人(ren)(ren)訂婚的(de)主(zhu)大(da)春，夜入黃(huang)(huang)家(jia)營救喜(xi)(xi)兒(er)(er)(er)(er)，驚動了守(shou)友(you)人(ren)(ren)，不得已逃走。喜(xi)(xi)兒(er)(er)(er)(er)飽受凌辱與虐待。黃(huang)(huang)家(jia)女(nv)仆張二(er)嬸幫(bang)助喜(xi)(xi)兒(er)(er)(er)(er)逃出(chu)黃(huang)(huang)家(jia)，藏在(zai)深山數年，登發變白(bai)，村民以為神，號稱“白(bai)毛(mao)仙(xian)姑(gu)”，香火不斷(duan)，喜(xi)(xi)兒(er)(er)(er)(er)賴以得生(sheng)。八(ba)路(lu)軍解放了陜北，大(da)春已成為戰士回(hui)鄉(xiang)。聽說(shuo)仙(xian)姑(gu)的(de)事，乘夜偵察，與喜(xi)(xi)兒(er)(er)(er)(er)重逢。在(zai)群眾斗爭會上；判處黃(huang)(huang)世仁死刑，喜(xi)(xi)兒(er)(er)(er)(er)重返家(jia)園。

1958年范(fan)鈞宏(hong)根據同名歌劇改編，李(li)少春(chun)、杜近芳、袁世海演出(chu)。為(wei)京劇現代(dai)戲開辟了一條(tiao)成功(gong)的道路。

芭蕾舞劇《白(bai)毛女》—松(song)山芭蕾舞團

早在(zai)1958年即中(zhong)日邦交(jiao)正常化之前，松山芭(ba)蕾舞團就沖(chong)破(po)阻力，來中(zhong)國上(shang)演(yan)芭(ba)蕾舞劇《白(bai)毛(mao)女》。中(zhong)國觀(guan)眾(zhong)第一次在(zai)芭(ba)蕾舞臺上(shang)看到(dao)了大家所熟悉的(de)(de)白(bai)毛(mao)女的(de)(de)形象，主演(yan)松山樹子因此被稱為芭(ba)蕾“白(bai)毛(mao)女”的(de)(de)“祖奶奶”。近50年來，該團多(duo)次訪華演(yan)出，堅持進行廣泛的(de)(de)中(zhong)日文(wen)化交(jiao)流，受到(dao)毛(mao)澤(ze)東、周恩來、鄧小平、江澤(ze)民、胡(hu)錦濤等國家領導人(ren)的(de)(de)接見(jian)。

1952年(nian)，周恩(en)來(lai)總理向戰(zhan)后第一個(ge)到(dao)中國訪(fang)問(wen)的日(ri)本國會議員帆足(zu)計贈(zeng)送了(le)電影(ying)《白(bai)毛女(nv)》。清(qing)水正夫、松(song)山(shan)樹子(zi)夫婦看了(le)電影(ying)《白(bai)毛女(nv)》之后，被人(ren)(ren)類戰(zhan)勝(sheng)苦難走出苦難積極向上的精神感動，在中國方面有(you)關人(ren)(ren)士(shi)的協(xie)助下(xia)，將《白(bai)毛女(nv)》改編成芭(ba)蕾(lei)舞(wu)，1955年(nian)2月在東(dong)京(jing)首演(yan)，獲得成功。6月，在赫爾辛基(ji)舉行(xing)的世(shi)界和(he)平大會上，松(song)山(shan)樹子(zi)見到(dao)中國代表團(tuan)團(tuan)長郭沫(mo)若，從此松(song)山(shan)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)團(tuan)與中國結下(xia)了(le)不解之緣。同(tong)年(nian)7月，松(song)山(shan)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)團(tuan)訪(fang)華(hua)，周總理特(te)意把(ba)王昆、田華(hua)找來(lai)，安排了(le)中國和(he)日(ri)本的“白(bai)毛女(nv)”團(tuan)聚(ju)。1958年(nian)，松(song)山(shan)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)團(tuan)來(lai)華(hua)演(yan)出芭(ba)蕾(lei)舞(wu)劇(ju)《白(bai)毛女(nv)》。

松山芭(ba)蕾舞團是(shi)第一(yi)個把中國電(dian)影《白毛(mao)女》制作成同名(ming)芭(ba)蕾舞劇(ju)的(de)藝術(shu)團體(ti)，他們(men)此舉(ju)比中國要(yao)早9年(nian)。1964年(nian)，松山芭(ba)蕾舞團進(jin)行第2次(ci)訪華演出時，全體(ti)演員受到毛(mao)澤東、周恩來、朱德(de)等(deng)中國國家領導人的(de)接見。松山回憶(yi)道(dao)：“在和(he)毛(mao)主(zhu)席交談過程中，他多次(ci)對我(wo)(wo)(wo)說的(de)一(yi)句話就是(shi)‘你們(men)是(shi)老前輩了！’毛(mao)主(zhu)席稱我(wo)(wo)(wo)們(men)為老前輩，我(wo)(wo)(wo)們(men)很難為情，這(zhe)是(shi)由于(yu)中國從這(zhe)一(yi)年(nian)開始，全面開展了京(jing)劇(ju)現(xian)代(dai)化和(he)古典藝術(shu)的(de)改(gai)革，而我(wo)(wo)(wo)們(men)則已經(jing)把《白毛(mao)女》改(gai)編成了芭(ba)蕾舞。所以(yi)稱我(wo)(wo)(wo)們(men)為老前輩，以(yi)此來鼓勵我(wo)(wo)(wo)們(men)。”