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基本介紹

五朵紅云(yun)(yun)，傳統舞(wu)(wu)(wu)劇，取(qu)材于海(hai)南黎族傳說：“五指山上(shang)有五朵紅云(yun)(yun)，紅云(yun)(yun)落下來，苦(ku)盡幸福到。”描繪了海(hai)南島黎族人(ren)民(min)從1943年到1944年的(de)斗爭史詩。由(you)中國(guo)人(ren)民(min)解放軍中南軍區(qu)戰士歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)團演出(chu)(chu)，1959年參(can)加建(jian)國(guo)十周年獻(xian)禮(li)演出(chu)(chu)（北京），周總理觀看(kan)并與(yu)演員合(he)影。曾獲全軍第二(er)屆文藝(yi)會演優秀舞(wu)(wu)(wu)劇獎。1962年由(you)八一電影制片廠拍攝為(wei)舞(wu)(wu)(wu)劇藝(yi)術片。1963年由(you)上(shang)海(hai)文藝(yi)出(chu)(chu)版社(she)出(chu)(chu)版舞(wu)(wu)(wu)臺演出(chu)(chu)本(ben)。本(ben)劇先后由(you)空軍政(zheng)治部歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)團、中國(guo)歌(ge)劇舞(wu)(wu)(wu)劇院舞(wu)(wu)(wu)劇團、吉林市歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)劇團等學(xue)習、演出(chu)(chu)。1978年10月，由(you)廣州部隊(dui)歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)團復排演出(chu)(chu)。

內容介紹

海南(nan)黎族傳說：“五指山上有五朵(duo)紅(hong)(hong)(hong)云(yun)(yun)(yun)，紅(hong)(hong)(hong)云(yun)(yun)(yun)落下(xia)來(lai)，苦盡幸福到(dao)。”但(dan)(dan)紅(hong)(hong)(hong)云(yun)(yun)(yun)沒有落下(xia)來(lai)。1943年(nian)，黎族地區在國民(min)黨軍欺壓下(xia)，苦難深(shen)重。年(nian)輕的(de)(de)(de)(de)母親柯(ke)英被(bei)(bei)蔣軍當作野獸關進了(le)(le)囚(qiu)籠，她丈夫公虎(hu)拼(pin)命把她搭救(jiu)(jiu)出(chu)來(lai)，但(dan)(dan)卻遭(zao)到(dao)更大的(de)(de)(de)(de)災難：世(shi)居的(de)(de)(de)(de)茅屋被(bei)(bei)焚，孩子被(bei)(bei)蔣軍扔進火中燒死，公虎(hu)也被(bei)(bei)槍殺。黎民(min)忍無可忍，在阿爹的(de)(de)(de)(de)帶(dai)領下(xia)舉行暴動，但(dan)(dan)寡(gua)不敵眾，在面臨毀滅(mie)的(de)(de)(de)(de)時刻，柯(ke)英突(tu)然想起(qi)公虎(hu)的(de)(de)(de)(de)遺言“危難時去找紅(hong)(hong)(hong)軍”。于(yu)是柯(ke)英帶(dai)著當年(nian)紅(hong)(hong)(hong)軍搭救(jiu)(jiu)公虎(hu)時留下(xia)的(de)(de)(de)(de)紅(hong)(hong)(hong)五角(jiao)星毛巾，在鄉親們的(de)(de)(de)(de)掩護下(xia)，殺出(chu)重圍，去找救(jiu)(jiu)命恩人(ren)共產黨。眾鄉親合力斗敵，最后全部被(bei)(bei)捕。正當敵人(ren)要將他們都活活燒死時，柯(ke)英帶(dai)領瓊崖縱隊來(lai)到(dao)，消滅(mie)了(le)(le)萬惡的(de)(de)(de)(de)敵人(ren)，解救(jiu)(jiu)了(le)(le)黎族人(ren)民(min)。這時，烏云(yun)(yun)(yun)消散，五朵(duo)燦爛的(de)(de)(de)(de)紅(hong)(hong)(hong)云(yun)(yun)(yun)從天(tian)上徐徐飄落，黎族人(ren)民(min)唱道(dao)：“紅(hong)(hong)(hong)旗插到(dao)五指山頂，天(tian)空才落下(xia)五朵(duo)紅(hong)(hong)(hong)云(yun)(yun)(yun)。”

創作團隊

創(chuang)作者(zhe)總編(bian)導：查列、夏炎。文(wen)學執筆(bi)：張永枚。

分場編導(dao)：周醒、彭爾立、于學(xue)成、畢(bi)永(yong)欽。作(zuo)曲：彥克、鄭(zheng)秋楓、汪聲裕。

作詞：張永枚。

舞美設計：李昆、謝明、李鑄、程敏、雷志能、宋玉龍。

演出者主要演員：廖俊祥（飾黎(li)(li)族(zu)青年公(gong)虎），王珊（飾公(gong)虎妻柯英），于(yu)學成（飾黎(li)(li)族(zu)暴動領袖阿爹），林春(chun)華（飾阿錦(jin)），陶洪英（飾環娘），畢(bi)永(yong)欽（飾瓊崖縱隊支隊長），張春(chun)滿(man)（飾國(guo)民黨軍(jun)官）。

樂隊：戰士(shi)歌舞團管弦樂隊；合(he)唱(chang)(chang)隊伴(ban)唱(chang)(chang)。指揮：周方、鄭秋楓。

鑒賞評價

徐學增

舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)以革命(ming)現實主義(yi)(yi)和革命(ming)浪漫主義(yi)(yi)的(de)(de)手法(fa)，描繪(hui)了(le)海南島黎(li)族(zu)人民(min)從(cong)1943年到1944年的(de)(de)斗(dou)爭史詩。劇(ju)中的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈大部分采用(yong)了(le)跳(tiao)鬼、打柴(chai)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)、錢鈴雙(shuang)刀(dao)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)等(deng)黎(li)族(zu)民(min)間(jian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)素材，結合(he)(he)運用(yong)了(le)一些中國(guo)古典(dian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)、苗族(zu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)和外國(guo)芭蕾舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)匯創作出來的(de)(de)。舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)的(de)(de)音樂(le)(le)也(ye)吸取了(le)“五指山上(shang)五條溪”、“羅(luo)呢調(diao)”等(deng)黎(li)族(zu)民(min)間(jian)音樂(le)(le)的(de)(de)精華。全劇(ju)民(min)族(zu)風味較濃。舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)進行中，每一幕還有幾段配歌伴唱，詞、曲、舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)結合(he)(he)得很(hen)緊，發揚(yang)了(le)我國(guo)古典(dian)戲(xi)(xi)曲中載(zai)歌載(zai)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)特色，對突出舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)的(de)(de)思想感情，加強戲(xi)(xi)劇(ju)效果很(hen)有幫助(zhu)。（摘自《新(xin)華社通訊》）舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)音樂(le)(le)的(de)(de)新(xin)創造

李凌

像舞(wu)劇“五朵紅云”所表現出來的音(yin)樂創作的進度，是遠遠地超過以往的水平了(le)。

“五朵紅(hong)云”的(de)音(yin)樂(le)，像第(di)一(yi)幕的(de)“催眠曲”、第(di)二(er)場(chang)的(de)“舂米舞”、第(di)二(er)幕“暴動”舞曲，以及第(di)三幕“初勝”、“退(tui)軍”的(de)音(yin)樂(le)，寫(xie)得(de)非常(chang)有特色，音(yin)樂(le)在這里早已不(bu)是(shi)“僅僅是(shi)舞蹈的(de)附屬物”，而(er)是(shi)舞蹈的(de)靈(ling)魂。

舞劇中以音樂來描畫(hua)人物心(xin)(xin)(xin)理變化比(bi)較(jiao)成(cheng)功。如柯英在(zai)失(shi)去(qu)丈夫和孩子時(shi)的痛苦(ku)(ku)心(xin)(xin)(xin)情(qing)，她在(zai)“初勝”中的內心(xin)(xin)(xin)悲傷，以及舞劇中反復(fu)出現(xian)黎族人民(min)苦(ku)(ku)難心(xin)(xin)(xin)聲的音調(diao)，都非常打(da)動(dong)人心(xin)(xin)(xin)。

把歌(ge)唱放在舞劇中是一個新(xin)的嘗試(shi)，像(xiang)“舂米謠”情(qing)調新(xin)穎，歌(ge)唱也有特色，給人的印象很深；“催(cui)眠歌(ge)”也能親切地(di)體現這位年(nian)輕的母親對孩子(zi)的愛情(qing)，風格也不一般(ban)。（摘自1959年(nian)6月(yue)20日《人民(min)日報》）部隊舞蹈(dao)藝術中的一朵(duo)紅云陸(lu)靜

積極(ji)、鮮明的(de)(de)(de)(de)主題思想，嚴謹的(de)(de)(de)(de)故事結構，運用了(le)(le)(le)(le)(le)(le)適合于舞(wu)劇(ju)表現的(de)(de)(de)(de)藝術手法等等，都是(shi)使得這(zhe)個舞(wu)劇(ju)能在(zai)觀眾(zhong)中留下深(shen)(shen)刻印象的(de)(de)(de)(de)重要因(yin)素(su)。在(zai)戲(xi)劇(ju)情(qing)節的(de)(de)(de)(de)安排(pai)(pai)方面，矛(mao)(mao)盾(dun)(dun)沖突(tu)的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)展線(xian)索是(shi)曲折上升的(de)(de)(de)(de)：幸福的(de)(de)(de)(de)家庭，年輕的(de)(de)(de)(de)戀人(ren)(ren)(ren)(ren)，男獵女織(zhi)……在(zai)這(zhe)樣(yang)平靜(jing)而(er)美好的(de)(de)(de)(de)五指山區(qu)，單(dan)刀(dao)直入地插進了(le)(le)(le)(le)(le)(le)國(guo)民(min)黨反動(dong)派搶(qiang)掠的(de)(de)(de)(de)情(qing)節，將黎(li)(li)族人(ren)(ren)(ren)(ren)民(min)當(dang)野獸關進鐵籠展覽的(de)(de)(de)(de)殘酷(ku)事件，激怒了(le)(le)(le)(le)(le)(le)黎(li)(li)族人(ren)(ren)(ren)(ren)民(min)，引起了(le)(le)(le)(le)(le)(le)自(zi)(zi)發(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)斗爭(zheng)。他們(men)砸開囚籠，救出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)(le)(le)親人(ren)(ren)(ren)(ren)。在(zai)觀眾(zhong)們(men)為他們(men)僥幸的(de)(de)(de)(de)勝利感到(dao)高興(xing)的(de)(de)(de)(de)同時(shi)，又一條新的(de)(de)(de)(de)伏線(xian)：“被(bei)敵人(ren)(ren)(ren)(ren)發(fa)(fa)現后(hou)怎么(me)辦？”果(guo)然，國(guo)民(min)黨反動(dong)派接(jie)踵(zhong)而(er)來(lai)，活活燒死(si)了(le)(le)(le)(le)(le)(le)嬰(ying)兒，打(da)死(si)了(le)(le)(le)(le)(le)(le)男主人(ren)(ren)(ren)(ren)公(gong)公(gong)虎……這(zhe)時(shi)矛(mao)(mao)盾(dun)(dun)沖突(tu)急劇(ju)地發(fa)(fa)展著，激起了(le)(le)(le)(le)(le)(le)黎(li)(li)族人(ren)(ren)(ren)(ren)民(min)新的(de)(de)(de)(de)群眾(zhong)性(xing)的(de)(de)(de)(de)武(wu)裝斗爭(zheng)。他們(men)高舉起“福安團”的(de)(de)(de)(de)義旗，誓報血(xue)(xue)恨。這(zhe)一場戲(xi)的(de)(de)(de)(de)安排(pai)(pai)十分(fen)有力，矛(mao)(mao)盾(dun)(dun)更(geng)加深(shen)(shen)化，給觀眾(zhong)帶來(lai)了(le)(le)(le)(le)(le)(le)很大的(de)(de)(de)(de)希望。“初勝”這(zhe)場戲(xi)的(de)(de)(de)(de)安排(pai)(pai)，可以說是(shi)十分(fen)巧妙。它(ta)不僅顯示了(le)(le)(le)(le)(le)(le)黎(li)(li)族人(ren)(ren)(ren)(ren)民(min)團結斗爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)力量，部分(fen)地滿足(zu)了(le)(le)(le)(le)(le)(le)觀眾(zhong)感情(qing)上的(de)(de)(de)(de)要求(qiu)，而(er)且與以后(hou)敗(bai)退血(xue)(xue)淚嶺的(de)(de)(de)(de)悲慘景象，形成了(le)(le)(le)(le)(le)(le)一個十分(fen)鮮明的(de)(de)(de)(de)對比。“血(xue)(xue)淚嶺”這(zhe)一場把(ba)矛(mao)(mao)盾(dun)(dun)推向了(le)(le)(le)(le)(le)(le)頂點，在(zai)前(qian)有懸崖、后(hou)有追兵(bing)的(de)(de)(de)(de)絕境(jing)中，展現出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)(le)(le)久已深(shen)(shen)深(shen)(shen)地埋在(zai)黎(li)(li)族人(ren)(ren)(ren)(ren)民(min)心中的(de)(de)(de)(de)中國(guo)共產(chan)黨的(de)(de)(de)(de)光輝。這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)安排(pai)(pai)合乎情(qing)理，具(ju)有說服力。這(zhe)就使后(hou)來(lai)當(dang)烈火燒身、千鈞一發(fa)(fa)之際(ji)，中國(guo)共產(chan)黨的(de)(de)(de)(de)軍(jun)(jun)隊突(tu)然趕到(dao)，消滅了(le)(le)(le)(le)(le)(le)匪(fei)徒，解(jie)放(fang)了(le)(le)(le)(le)(le)(le)黎(li)(li)族人(ren)(ren)(ren)(ren)民(min)，以“五朵紅云落下來(lai)”點出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)(le)(le)全(quan)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)主題。（摘自(zi)(zi)1959年9月(yue)23日《解(jie)放(fang)軍(jun)(jun)報》）

其他信息

場序

第一幕第一場(chang)“歸來”，1943年(nian)初夏，海南島五(wu)指山(shan)(shan)黎民(min)(min)一村莊(zhuang)。第二場(chang)“劫籠(long)”，接(jie)前場(chang)，五(wu)指山(shan)(shan)下國民(min)(min)黨(dang)軍據點內。

第二幕“暴動”，接前場。

第(di)(di)三幕(mu)第(di)(di)一場“初(chu)勝(sheng)”，初(chu)秋，五(wu)指山里。第(di)(di)二場“找黨”，秋天(tian)，血淚嶺。

第四幕第一場“挺進(jin)”，冬末，五指山外的椰樹(shu)林(lin)里。第二(er)場“解放”，1944年，初春，紅云嶺。

責任者

演出單位

中國人民解放軍中南(nan)軍區戰(zhan)士歌舞團