芒果视频

基本介紹

豫(yu)劇(ju)(ju)《春秋配》是(shi)豫(yu)劇(ju)(ju)大師陳素真的代表劇(ju)(ju)目，是(shi)豫(yu)劇(ju)(ju)傳統劇(ju)(ju)目。

該劇描(miao)寫的(de)是李(li)春華與姜秋蓮歷(li)經坎坷和磨難終成姻(yin)緣的(de)感(gan)人(ren)故事，劇名因取自劇中人(ren)物之“春”“秋”二字而得名。

《春秋(qiu)配(pei)》是(shi)一(yi)出(chu)傳統(tong)唱功老戲，很多(duo)(duo)劇種都(dou)有，人物(wu)眾多(duo)(duo)，情(qing)節(jie)曲折冗長，后(hou)多(duo)(duo)只演(yan)“撿(jian)柴”“砸澗(jian)”兩折。尤(you)以“撿(jian)柴”一(yi)場最為經典，這也是(shi)陳(chen)素真花費心血精益求(qiu)精之(zhi)作，是(shi)一(yi)出(chu)集唱功、念白及表(biao)演(yan)于(yu)一(yi)體的(de)(de)折子戲，展示出(chu)古代男女主角，借荒郊拾柴火之(zhi)際談情(qing)說愛(ai)的(de)(de)畫(hua)面(mian)，展現出(chu)主人公(gong)姜秋(qiu)蓮率真的(de)(de)性格，及敢于(yu)大膽追求(qiu)愛(ai)情(qing)的(de)(de)勇氣。

《春秋配》原本(ben)為秦(qin)腔劇(ju)本(ben)，由(you)秦(qin)腔劇(ju)作家李(li)十三編寫(xie)。

《春秋配(pei)》是豫劇早期流行(xing)(xing)的(de)一出傳(chuan)統劇目(mu)，是很(hen)多(duo)知名的(de)豫劇藝術家都(dou)曾經演(yan)出過的(de)劇目(mu)。所以有(you)多(duo)種版(ban)本流傳(chuan)，如婁(lou)鳳桐、管玉田、羅振乾(qian)等老(lao)藝人都(dou)傳(chuan)唱(chang)了不同的(de)唱(chang)法。而陳素真(zhen)版(ban)本流傳(chuan)廣泛，具有(you)代表性(xing)，從上(shang)個世紀初一直(zhi)流行(xing)(xing)，已經成為(wei)家喻戶曉的(de)陳派經典名段(duan)。

1930年秋(qiu)，陳(chen)素真跟隨父母告別開封去(qu)了杞(qi)縣，在杞(qi)縣精心打磨《春秋(qiu)配》等(deng)劇目。

1934年9月，陳素真(zhen)帶(dai)著《春秋配》等劇(ju)目重返開(kai)封舞臺演(yan)出引起轟(hong)動。

1956年，在(zai)蘭州素真劇(ju)團錄制了全折。

內容介紹

《河(he)南傳統(tong)劇(ju)目(mu)匯編》豫劇(ju)第十二集收錄(lu)的(de)《春(chun)(chun)秋(qiu)(qiu)配(pei)》劇(ju)情為(wei)：姜(jiang)紹(shao)(shao)外出(chu)販米，其(qi)繼妻賈氏逼(bi)前妻之女秋(qiu)(qiu)蓮荒郊檢柴，乳娘(niang)(niang)伴隨，遇李(li)(li)(li)春(chun)(chun)發(fa)(fa)贈銀(yin)(yin)(yin)相助，乳娘(niang)(niang)不收，李(li)(li)(li)遺銀(yin)(yin)(yin)于(yu)地而去(qu)。秋(qiu)(qiu)蓮與(yu)乳娘(niang)(niang)攜銀(yin)(yin)(yin)歸，賈氏見(jian)銀(yin)(yin)(yin)誣(wu)女不貞，稱將(jiang)(jiang)(jiang)鳴(ming)官(guan)(guan)(guan)。乳娘(niang)(niang)率秋(qiu)(qiu)蓮夜(ye)逃，遇盜(dao)者侯(hou)尚官(guan)(guan)(guan)，殺乳娘(niang)(niang)而逼(bi)秋(qiu)(qiu)蓮成婚。秋(qiu)(qiu)蓮佯允(yun)，誘侯(hou)摘(zhai)崖旁(pang)(pang)梅花為(wei)飾以拜堂(tang)，將(jiang)(jiang)(jiang)其(qi)推(tui)下(xia)洞去(qu)，以石(shi)擊(ji)傷，逃奔尼慮。貨(huo)郎石(shi)金(jin)(jin)波(bo)潤旁(pang)(pang)經過，救(jiu)候(hou)，將(jiang)(jiang)(jiang)包裹攜去(qu)，為(wei)報春(chun)(chun)發(fa)(fa)往(wang)日周濟之恩，投(tou)入(ru)李(li)(li)(li)之后院。賈氏見(jian)乳娘(niang)(niang)之尸而鳴(ming)官(guan)(guan)(guan)，供出(chu)春(chun)(chun)發(fa)(fa)贈銀(yin)(yin)(yin)事。人(ren)役(yi)搜李(li)(li)(li)家，見(jian)包裹定為(wei)兇(xiong)手，將(jiang)(jiang)(jiang)李(li)(li)(li)下(xia)監。石(shi)金(jin)(jin)波(bo)探監，李(li)(li)(li)囑往(wang)接駕山(shan)其(qi)友張(zhang)雁行處求救(jiu)。張(zhang)妹秋(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)(luan)寄居(ju)侯(hou)尚官(guan)(guan)(guan)家，侯(hou)欲(yu)賣之為(wei)娼，石(shi)金(jin)(jin)波(bo)竊聽后誤以秋(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)(luan)為(wei)秋(qiu)(qiu)蓮。乘秋(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)(luan)逃走時強拉之見(jian)官(guan)(guan)(guan)為(wei)春(chun)(chun)發(fa)(fa)辯冤(yuan)，鸞(luan)(luan)(luan)(luan)投(tou)井(jing)(jing)，恰為(wei)姜(jiang)紹(shao)(shao)所救(jiu)。姜(jiang)之伴當徐黑(hei)虎(hu)欲(yu)霸(ba)秋(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)(luan)，打死姜(jiang)紹(shao)(shao)，投(tou)尸井(jing)(jing)中。適逢(feng)巡按何(he)德(de)福(fu)至，將(jiang)(jiang)(jiang)黑(hei)虎(hu)拿(na)住(zhu)，秋(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)(luan)暫寄尼庵。石(shi)僉波(bo)告官(guan)(guan)(guan)云秋(qiu)(qiu)蓮投(tou)井(jing)(jing)，官(guan)(guan)(guan)差人(ren)役(yi)打撈，得姜(jiang)紹(shao)(shao)之尸，疑問間，何(he)德(de)福(fu)私(si)訪至井(jing)(jing)邊。差役(yi)將(jiang)(jiang)(jiang)何(he)及(ji)井(jing)(jing)主侯(hou)尚官(guan)(guan)(guan)一并帶進衙內。張(zhang)彥行得信后，將(jiang)(jiang)(jiang)春(chun)(chun)發(fa)(fa)劫上山(shan)去(qu)，春(chun)(chun)發(fa)(fa)不愿(yuan)落草，私(si)逃下(xia)山(shan)，投(tou)宿尼庵，遇秋(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)(luan)、秋(qiu)(qiu)蓮互訴(su)冤(yuan)苦，齊赴巡按處首(shou)告，案情大(da)白。何(he)派(pai)春(chun)(chun)發(fa)(fa)招安張(zhang)彥行后，使春(chun)(chun)發(fa)(fa)與(yu)秋(qiu)(qiu)蓮、秋(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)(luan)完(wan)婚。

經陳素真改編(bian)后的《春(chun)秋(qiu)配》劇情為：少女姜(jiang)(jiang)(jiang)秋(qiu)蓮生母(mu)早逝，父(fu)親出外(wai)經商，經常受(shou)后母(mu)虐待。一日，姜(jiang)(jiang)(jiang)秋(qiu)蓮隨乳母(mu)深山撿柴，路遇(yu)(yu)公子李(li)(li)(li)(li)(li)春(chun)華(hua)，李(li)(li)(li)(li)(li)同(tong)情姜(jiang)(jiang)(jiang)的遭遇(yu)(yu)贈銀相助(zhu)，姜(jiang)(jiang)(jiang)難中受(shou)助(zhu)對李(li)(li)(li)(li)(li)產生愛慕之(zhi)情。后母(mu)唆使外(wai)甥侯上(shang)官深夜奸殺姜(jiang)(jiang)(jiang)秋(qiu)蓮不成(cheng)反而誤殺乳母(mu)，于是嫁禍于李(li)(li)(li)(li)(li)春(chun)華(hua)，誣陷李(li)(li)(li)(li)(li)殺死(si)乳母(mu)拐走(zou)秋(qiu)蓮將其告至(zhi)(zhi)公堂。縣(xian)官受(shou)賄(hui)枉法將李(li)(li)(li)(li)(li)春(chun)華(hua)屈打收監(jian)。姜(jiang)(jiang)(jiang)秋(qiu)蓮連夜逃離家庭(ting)尋(xun)父(fu)鳴冤(yuan)(yuan)，巧遇(yu)(yu)李(li)(li)(li)(li)(li)春(chun)華(hua)摯(zhi)友、占山為王的張彥行帶領弟兄下山營救李(li)(li)(li)(li)(li)春(chun)華(hua)。最(zui)終張彥行假(jia)扮(ban)朝廷大員趕至(zhi)(zhi)公堂，懲處(chu)后母(mu)、侯上(shang)官及縣(xian)官一干惡人(ren)，救出蒙冤(yuan)(yuan)的李(li)(li)(li)(li)(li)春(chun)華(hua)，并當場讓李(li)(li)(li)(li)(li)、姜(jiang)(jiang)(jiang)二人(ren)拜堂成(cheng)婚。

鑒賞評價

《春(chun)秋配》是陳素(su)真早(zao)期演出的劇目，而《撿柴》是戲(xi)中最精彩的一折。這(zhe)一折戲(xi)展示出古代男女主角，借(jie)荒郊拾柴火之(zhi)際談情說愛的畫面。從姜秋蓮第一次(ci)荒郊與張春(chun)發(fa)(fa)相(xiang)遇(yu)，通過乳娘作媒(mei)介，如(ru)果(guo)說開始還有些羞澀(se)，到后來全然不顧(gu)，問(wen)起(qi)張春(chun)發(fa)(fa)“小(xiao)房內可娶結發(fa)(fa)”來了，把主人(ren)公姜秋蓮率真的性格，及敢于大膽(dan)追求愛情的勇氣，表現(xian)的十(shi)分到位。

《撿柴》是一出集唱(chang)功、念白及表演于一體的折子戲。其(qi)唱(chang)段(duan)(duan)(duan)(duan)都不太(tai)長，除“羞答答”比較長一些，其(qi)他唱(chang)段(duan)(duan)(duan)(duan)都是兩三句(ju)，總(zong)共(gong)加起來才(cai)17句(ju)，而(er)且采用了極(ji)富抒情的慢(man)板板式。這一段(duan)(duan)(duan)(duan)“遇(yu)君子”慢(man)板板式，但與上段(duan)(duan)(duan)(duan)慢(man)板處理有(you)些不同，其(qi)主要表現在(zai)唱(chang)腔色(se)彩出現了變化(hua)。

“羞答(da)答(da)出門來將頭低下”唱段(duan)

“羞答答出門來將(jiang)頭低下(xia)”是(shi)“撿(jian)柴”一折中(zhong)的一個特色唱(chang)(chang)段(duan)，這一唱(chang)(chang)段(duan)是(shi)姜秋蓮因繼(ji)母(mu)賈氏趁其(qi)父姜紹外(wai)(wai)出販(fan)米(mi)時(shi)，逼她(ta)到荒(huang)郊野外(wai)(wai)去撿(jian)柴，走出家門后(hou)，想(xiang)起了自己飽受繼(ji)母(mu)欺凌與侮(wu)辱的悲苦(ku)遭遇與坎坷(ke)的命運而不由得唱(chang)(chang)出的。

在陳派唱(chang)(chang)法(fa)(fa)中(zhong)，“不住淚珠(zhu)兒點點如麻（啊），我(wo)好比路旁花(hua)鳳(feng)吹(chui)雨打，忍著氣，眼含淚，來(lai)撿蘆花(hua)”這(zhe)(zhe)一(yi)展(zhan)示內(nei)心悲苦的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)段(duan)(duan)，讓觀眾(zhong)感受到(dao)了陳派曲調深切感人、委(wei)婉(wan)(wan)纏綿的(de)(de)(de)藝(yi)術特色。“羞答(da)答(da)出(chu)門來(lai)將頭低(di)下”這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)段(duan)(duan)為(wei)“慢(man)板(ban)(ban)”單板(ban)(ban)式(shi)結構(gou)(gou)，由兩個(ge)(ge)(ge)基(ji)本樂(le)段(duan)(duan)，共四個(ge)(ge)(ge)樂(le)句(ju)組成。第(di)一(yi)個(ge)(ge)(ge)樂(le)段(duan)(duan)是典(dian)型的(de)(de)(de)“七(qi)折(zhe)”唱(chang)(chang)法(fa)(fa)，上句(ju)“羞答(da)答(da)——出(chu)門來(lai)——將頭低(di)下”屬于三腔(qiang)(qiang)(qiang)式(shi)結構(gou)(gou)，下句(ju)“哭了一(yi)聲爹——再(zai)叫一(yi)聲媽——哎哎——我(wo)的(de)(de)(de)老乳娘啊”屬于四腔(qiang)(qiang)(qiang)式(shi)結構(gou)(gou)，合起來(lai)共有(you)(you)七(qi)個(ge)(ge)(ge)腔(qiang)(qiang)(qiang)節(jie)，被稱為(wei)“七(qi)折(zhe)”。第(di)二(er)樂(le)段(duan)(duan)基(ji)本上屬于“慢(man)板(ban)(ban)”的(de)(de)(de)常規唱(chang)(chang)法(fa)(fa)，這(zhe)(zhe)種(zhong)唱(chang)(chang)法(fa)(fa)只(zhi)(zhi)是為(wei)了表(biao)達姜秋蓮內(nei)心的(de)(de)(de)哀怨與(yu)悲苦，所以才在每句(ju)的(de)(de)(de)第(di)一(yi)詞(ci)組用了“過(guo)(guo)(guo)板(ban)(ban)”的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)法(fa)(fa)，其節(jie)奏伸展(zhan)有(you)(you)序，曲調委(wei)婉(wan)(wan)纏綿，唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)娓娓動聽，音色清脆清新(xin)，有(you)(you)著獨(du)特的(de)(de)(de)表(biao)現力，觀眾(zhong)的(de)(de)(de)情緒在陳素真纏綿而(er)清脆的(de)(de)(de)演唱(chang)(chang)中(zhong)，會(hui)不知不覺(jue)地進(jin)入到(dao)姜秋蓮的(de)(de)(de)處境(jing)之中(zhong)，進(jin)而(er)與(yu)之產(chan)生共鳴。我(wo)們從“羞答(da)答(da)出(chu)門來(lai)將頭低(di)下”這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)精彩(cai)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)段(duan)(duan)中(zhong)，可以體驗到(dao)陳素真豫劇演唱(chang)(chang)藝(yi)術的(de)(de)(de)非凡魅力。具體來(lai)說，“慢(man)板(ban)(ban)”的(de)(de)(de)速(su)度(du)(du)伸縮性(xing)較大，可以隨(sui)其內(nei)容、情緒的(de)(de)(de)不同而(er)用快、中(zhong)、慢(man)的(de)(de)(de)速(su)度(du)(du)。行腔(qiang)(qiang)(qiang)是通(tong)過(guo)(guo)(guo)局(ju)部的(de)(de)(de)變化(hua)而(er)產(chan)生出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)多種(zhong)花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)；其收(shou)腔(qiang)(qiang)(qiang)又(you)被稱為(wei)“鎖板(ban)(ban)”，基(ji)本結構(gou)(gou)與(yu)普通(tong)的(de)(de)(de)下句(ju)相(xiang)同，只(zhi)(zhi)是收(shou)腔(qiang)(qiang)(qiang)時速(su)度(du)(du)大多漸慢(man)，并隨(sui)著收(shou)腔(qiang)(qiang)(qiang)尾音有(you)(you)一(yi)個(ge)(ge)(ge)簡(jian)短的(de)(de)(de)過(guo)(guo)(guo)門。

“羞答答出(chu)門來(lai)(lai)將(jiang)頭低下”的(de)(de)(de)正宗祥符調(diao)慢板唱腔，一(yi)詠三嘆(tan)，九曲(qu)回(hui)腸，唱得人如癡如醉，具有回(hui)味無窮(qiong)的(de)(de)(de)魅力，這(zhe)正是當年汴京(jing)城(cheng)“戶戶‘羞答答’”的(de)(de)(de)原因所(suo)在。這(zhe)場戲的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)也很見功(gong)力，姜秋蓮受后母(mu)辱(ru)罵毒打(da)之(zhi)后的(de)(de)(de)委屈(qu)、幽怨、痛楚(chu)，作為一(yi)個閨中少(shao)女(nv)拋頭露面野外(wai)撿柴的(de)(de)(de)羞澀、難堪，對素昧平生(sheng)而(er)(er)解囊相助的(de)(de)(de)公子(zi)李春(chun)華的(de)(de)(de)感激，由感激而(er)(er)產生(sheng)的(de)(de)(de)朦朧(long)的(de)(de)(de)愛(ai)慕之(zhi)情，以及因愛(ai)慕而(er)(er)急于(yu)了解對方更(geng)多情況卻又(you)沒有勇氣直接詢問只能讓乳母(mu)代為傳話，這(zhe)一(yi)系列復雜的(de)(de)(de)感情通過精心設計的(de)(de)(de)唱腔和(he)動作表(biao)(biao)現出(chu)來(lai)(lai)，一(yi)個無辜受難、矜持(chi)嬌羞而(er)(er)又(you)情竇初開的(de)(de)(de)古(gu)典少(shao)女(nv)形(xing)象站(zhan)立(li)于(yu)舞臺(tai)之(zhi)上，引發人無限的(de)(de)(de)憐愛(ai)與同情。

“你(ni)問他(ta)因何事荒郊走馬”唱段

在豫劇(ju)《春秋(qiu)(qiu)配》的(de)劇(ju)情中(zhong)：姜秋(qiu)(qiu)蓮(lian)在乳(ru)娘的(de)陪同(tong)下，到(dao)荒郊去撿柴，李春華贈銀相助，乳(ru)娘恐其存心不良而冷言(yan)相拒，引出(chu)了“你問他因(yin)何(he)事荒郊走馬(ma)”這一秋(qiu)(qiu)蓮(lian)盤根問底的(de)精彩(cai)豫劇(ju)唱段。

“你問他(ta)因(yin)何事(shi)荒(huang)郊走(zou)馬”這(zhe)(zhe)一(yi)唱(chang)(chang)段是比(bi)較典型的(de)“祥(xiang)符調(diao)”唱(chang)(chang)腔(qiang)，而(er)“祥(xiang)符調(diao)”是以河南(nan)開封(feng)為標準的(de)中(zhong)州(zhou)正韻。“你問他(ta)因(yin)何事(shi)荒(huang)郊走(zou)馬”唱(chang)(chang)段由“慢板(ban)”和“二八板(ban)”的(de)結構(gou)組成，曲調(diao)流暢(chang)優美，銜接(jie)自然，頭(tou)句(ju)腔(qiang)“你問他(ta)因(yin)何事(shi)荒(huang)郊走(zou)馬”，既保持了(le)“三(san)腔(qiang)式”結構(gou)，又(you)(you)運用了(le)句(ju)尾伸(shen)展的(de)唱(chang)(chang)法(fa)，增(zeng)加了(le)“我的(de)乳(ru)娘啊，上(shang)前去問問他(ta)”，讓觀(guan)眾(zhong)感到(dao)非(fei)常生活化。把(ba)一(yi)個(ge)“羞答(da)答(da)”的(de)婷(ting)婷(ting)少(shao)女，形象生動(dong)地展現在(zai)了(le)豫劇舞臺上(shang)。姜秋蓮很想知道李(li)春華的(de)來龍(long)去脈，但又(you)(you)考慮到(dao)自己姑娘家家的(de)，不能直接(jie)探問李(li)春華的(de)情況，更不能拋頭(tou)露面地與(yu)陌生的(de)男子搭話嘮家常，所(suo)以只好(hao)央求乳(ru)娘幫助(zhu)成全了(le)。第三(san)句(ju)用了(le)過板(ban)唱(chang)(chang)法(fa)，又(you)(you)延伸(shen)了(le)這(zhe)(zhe)種(zhong)情緒，其他(ta)樂(le)句(ju)都恪守了(le)“慢板(ban)”式的(de)傳(chuan)統演唱(chang)(chang)風格(ge)。此唱(chang)(chang)段在(zai)陳(chen)(chen)派(pai)的(de)唱(chang)(chang)法(fa)中(zhong)，陳(chen)(chen)素真的(de)歌聲悅耳動(dong)聽(ting)、清(qing)脆嘹(liao)亮、婉轉悠揚，十分動(dong)人(ren)，使觀(guan)眾(zhong)聆(ling)聽(ting)之(zhi)后產(chan)生了(le)余(yu)音(yin)繞(rao)梁、意(yi)猶未(wei)盡之(zhi)感。

由“慢(man)板(ban)(ban)(ban)”轉入“二(er)八板(ban)(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)部分(fen)是(shi)(shi)一個令人稱絕的(de)(de)(de)(de)神來之(zhi)(zhi)筆。按常規(gui)，唱(chang)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)束(shu)句(ju)“再(zai)問他的(de)(de)(de)(de)貴(gui)昆仲，他是(shi)(shi)排行第幾”可(ke)按現(xian)在(zai)的(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)(ban)式布局，也可(ke)以不轉入“二(er)八板(ban)(ban)(ban)”，而以“慢(man)板(ban)(ban)(ban)”下(xia)句(ju)結(jie)(jie)束(shu)，這(zhe)(zhe)也是(shi)(shi)一個完美(mei)的(de)(de)(de)(de)句(ju)號。這(zhe)(zhe)里在(zai)轉入“二(er)八板(ban)(ban)(ban)”時(shi)，墊了(le)(le)(le)一個類(lei)似哭腔“二(er)八板(ban)(ban)(ban)”“叫板(ban)(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)樂(le)句(ju)，“我哭——我早死的(de)(de)(de)(de)親娘(niang)”，很有亮色，耐人尋(xun)味。第一，它(ta)延(yan)伸(shen)了(le)(le)(le)角色此時(shi)的(de)(de)(de)(de)情緒，哭親娘(niang)是(shi)(shi)為了(le)(le)(le)喚(huan)起乳(ru)娘(niang)對自(zi)己悲苦命運的(de)(de)(de)(de)同(tong)情，是(shi)(shi)乞求乳(ru)娘(niang)相(xiang)(xiang)惜相(xiang)(xiang)助的(de)(de)(de)(de)一種手段(duan)(duan)；第二(er)，和起句(ju)的(de)(de)(de)(de)句(ju)尾擴充(chong)相(xiang)(xiang)呼應；第三，強化了(le)(le)(le)唱(chang)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)束(shu)感。當(dang)然，去(qu)掉這(zhe)(zhe)一“加塞(sai)式”的(de)(de)(de)(de)片段(duan)(duan)，并不會影響唱(chang)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)構(gou)，但仔細比較便可(ke)發(fa)現(xian)，陳素真在(zai)演唱(chang)這(zhe)(zhe)一唱(chang)段(duan)(duan)時(shi)的(de)(de)(de)(de)創新與改(gai)革之(zhi)(zhi)處。

《春秋配》是豫(yu)劇早期的(de)一個(ge)傳統劇目，“你問他因何事荒郊走(zou)馬”這一唱(chang)段真實保留了(le)豫(yu)劇聲(sheng)腔(qiang)改革與(yu)發展的(de)歷(li)史記憶，見證(zheng)了(le)豫(yu)劇聲(sheng)腔(qiang)在(zai)清末民(min)初時期的(de)發展概況(kuang)。