記者郭(guo)(guo)建波(bo)(郝(hao)蕾(lei)飾)、母(mu)親(qin)紀(ji)(ji)明嵐(lan)(金(jin)燕玲飾)與女(nv)兒郭(guo)(guo)婉(wan)婷(曲雋希飾)同(tong)住在一(yi)個屋(wu)檐下,祖孫三(san)代因親(qin)情關系捆綁在一(yi)起的(de)(de)生(sheng)(sheng)活,看似(si)平(ping)靜實則(ze)暗潮涌動。記者郭(guo)(guo)建波(bo)在報導(dao)社會負面事(shi)件的(de)(de)同(tong)時,也(ye)在揭開自己(ji)身上的(de)(de)傷(shang)疤(ba);母(mu)親(qin)紀(ji)(ji)明嵐(lan)在外為(wei)人熱情,受人愛戴,但是回到家卻(que)判(pan)若兩人;女(nv)兒郭(guo)(guo)婉(wan)婷小(xiao)小(xiao)年紀(ji)(ji)就學會了成(cheng)人世界里的(de)(de)種(zhong)種(zhong)生(sheng)(sheng)存(cun)法則(ze)。一(yi)次次的(de)(de)叛逆與反抗都在隱忍中(zhong)歸于(yu)平(ping)靜,一(yi)場(chang)悄無聲息(xi)的(de)(de)戰爭在三(san)代人之間(jian)暗自滋生(sheng)(sheng),終將(jiang)爆發。
郝(hao)蕾 飾 郭建波
金燕玲 飾(shi) 紀明嵐
曲雋希(xi) 飾(shi) 郭婉婷
李文波 飾 老周
張紫琪 飾 吳瓊(qiong)
韓(han)佳娟 飾(shi) 崔英子(zi)
趙陽 飾 情人
李強 飾(shi) 報(bao)社主編
黃(huang)尚禾(he) 飾 黃(huang)師傅
楊均柏 飾(shi) 郝主任
郭建波
演員 郝蕾
報(bao)社(she)記者,性(xing)(xing)格剛(gang)烈的職業女性(xing)(xing)。名字是全然(ran)的男(nan)性(xing)(xing)化,裝束上也樸素得不施粉黛。一面(mian)(mian)橫沖直撞報(bao)道(dao)社(she)會負面(mian)(mian)事件,同時在男(nan)女關系方面(mian)(mian)也有(you)自己的無(wu)力與混亂(luan)。面(mian)(mian)對大齡未婚(hun),時常住回(hui)母親家,女兒從小就交給母親撫養。她理解母親,可(ke)憐母親,但無(wu)法原諒(liang)。
紀明嵐
演員 金燕玲
郭建波母親。在外人眼里熱(re)心(xin)善意的(de)(de)“老(lao)大姐”,在家則完全是戾氣逼(bi)人的(de)(de)老(lao)太婆。對(dui)女(nv)兒百般挑(tiao)剔,口出(chu)惡(e)言;對(dui)孫女(nv)雖有寵(chong)溺(ni)的(de)(de)一面,也(ye)隨時會因為(wei)一句話情(qing)緒失控說翻臉(lian)就翻臉(lian)。對(dui)于自己,她也(ye)不(bu)(bu)曾放過,不(bu)(bu)論是前夫(fu)令(ling)她羞(xiu)恥的(de)(de)經歷,還(huan)是對(dui)身邊朋(peng)友的(de)(de)無能為(wei)力,全都變成壓在自己心(xin)上(shang)不(bu)(bu)得喘息的(de)(de)千(qian)斤頂(ding)。
郭婉婷
演員 曲雋希
郭建(jian)波女兒,讀(du)小學四年(nian)級。小小年(nian)紀就學會(hui)了成人世界里的(de)種(zhong)種(zhong)生存(cun)法則,在叛逆與(yu)左右逢源間努力修復著幼小心靈(ling)遭(zao)(zao)受的(de)創傷。在不合宜的(de)世故和獨屬(shu)于孩子藏不住的(de)純真之間撥(bo)弄調(diao)合著三個女性(xing)彼(bi)此(ci)及(ji)周遭(zao)(zao)的(de)關系。
2020年2月 第十五(wu)屆大阪亞洲電影節 主競賽(sai)單元《春潮》入圍
2019年 第22屆上海(hai)國際電影(ying)節金(jin)爵獎(jiang) 最佳攝影(ying) 杰(jie)克·波洛克 得(de)獎(jiang)
主競賽(sai)單元 《春潮》 入圍
第13屆FIRST青年電影展 最(zui)佳劇情長片(pian) 《春潮》 入圍(wei)
2020年 第15屆(jie)中國(guo)長(chang)春電影節 評委會大(da)獎 《春潮》 獲獎
最(zui)佳導演獎 楊(yang)荔鈉 獲獎
第33屆中國(guo)電影(ying)金雞獎 最佳故事片(pian) 《春潮》 提名
最(zui)佳導(dao)演獎(jiang) 楊(yang)荔鈉 提(ti)名
攝影師巧妙(miao)運用光影和鏡頭(tou)將(jiang)導演想法生動呈現,令觀眾身臨其境,感同身受。(第22屆上海(hai)電影節評(ping)委會評(ping))
憑借精(jing)確而自然(ran)的鏡頭(tou)調度,《春潮》還是在狹小的家庭(ting)空(kong)間(jian)(jian)內最大程度地(di)展開人(ren)物(wu)之間(jian)(jian)互(hu)動的豐富性,同(tong)時又盡(jin)可能地(di)減(jian)少了鏡頭(tou)語(yu)言中的雕琢痕跡,讓(rang)故事在鏡頭(tou)面前自然(ran)敞(chang)開,拉近了故事與觀眾生活史(shi)之間(jian)(jian)的距(ju)離(li)。(電(dian)影網(wang)評)
影片(pian)(pian)在情節上舒緩流淌如生活本身,雖然三代人(ren)之(zhi)間(jian)也有不(bu)(bu)少矛盾沖突,但并(bing)不(bu)(bu)會讓(rang)人(ren)感到(dao)流于(yu)“戲劇(ju)化”。這也要歸(gui)功于(yu)三位演員(yuan)精湛(zhan)的(de)演技,尤其是郝(hao)蕾(lei)和(he)金燕玲對于(yu)片(pian)(pian)中母女的(de)演繹(yi),極(ji)具(ju)說服力和(he)代入感。(澎湃新聞評)
《春潮》既有現實主義的(de)追(zhui)問,也(ye)有充(chong)滿意(yi)象(xiang)的(de)寓意(yi),是近(jin)期女(nv)性(xing)(xing)(xing)導演的(de)佳(jia)作。它的(de)成(cheng)功之處(chu)在(zai)刻畫了三(san)位性(xing)(xing)(xing)格、風格、語言上各(ge)異的(de)女(nv)性(xing)(xing)(xing)整部片子(zi)綿柔細膩中(zhong)(zhong)處(chu)處(chu)有荊(jing)棘,既有愛的(de)感(gan)召,也(ye)充(chong)滿女(nv)性(xing)(xing)(xing)之間的(de)角力(li),最出彩的(de)是片中(zhong)(zhong)關(guan)于性(xing)(xing)(xing)和生命力(li)的(de)象(xiang)征。(《新民周(zhou)刊》評)