踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)表演中,表演者穿著特別的(de)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)鞋(xie),用腳的(de)各(ge)個部位,在地板(ban)上(shang)摩(mo)擦(ca)拍擊,發出各(ge)種(zhong)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)聲,加上(shang)舞(wu)(wu)者的(de)各(ge)種(zhong)優美(mei)舞(wu)(wu)姿,形成踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)特有的(de)幽(you)默、詼諧和表現力非(fei)常豐富(fu)的(de)一(yi)種(zhong)魅力。
經多年發展,踢踏舞吸收(shou)了(le)爵(jue)士樂(le)節奏(zou)、即興(xing)表演等元素(su),也是(shi)一(yi)種非常有趣的運動,更具(ju)自(zi)娛性,也更加開(kai)放而(er)具(ju)有挑戰性,給人的感覺是(shi)輕快,活潑,自(zi)由(you)與節奏(zou)感十足。
踢踏舞(wu)(wu)來源自(zi)美(mei)國百老匯,一種民間(jian)風(feng)俗的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)。踢踏舞(wu)(wu)的(de)(de)英文名稱是(shi)“TAP DANCE”,TAP是(shi)拍(pai)打扣擊的(de)(de)意思,它的(de)(de)正式形(xing)成(cheng)是(shi)在20年代的(de)(de)美(mei)國。在這(zhe)之前(qian),愛爾蘭移民和非(fei)洲(zhou)奴隸把各自(zi)的(de)(de)民間(jian)舞(wu)(wu)蹈(dao)帶到了這(zhe)塊移民大陸上(shang),這(zhe)些民間(jian)舞(wu)(wu)蹈(dao)逐(zhu)步融合形(xing)成(cheng)了新的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)形(xing)式——踢踏舞(wu)(wu)。
在踢(ti)踏(ta)舞的(de)(de)發(fa)展(zhan)過(guo)程(cheng)中(zhong),有幾(ji)個非常(chang)關鍵的(de)(de)人物——WILLIAM HENRY LANE是一(yi)位偉(wei)大(da)的(de)(de)節奏(zou)舞蹈家,他把非洲舞步加(jia)入到愛爾蘭的(de)(de)吉格舞中(zhong),強調節奏(zou)與打(da)擊勝過(guo)旋律。其后(hou)(hou),又主要有三位踢(ti)踏(ta)舞者奠定了(le)(le)踢(ti)踏(ta)舞的(de)(de)基礎,他們分別是KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON、JOHN BUBBLES。BROWN首創了(le)(le)成熟的(de)(de)踢(ti)踏(ta)舞步,他的(de)(de)舞步特點(dian)是多(duo)為平的(de)(de)腳(jiao)形(xing),其后(hou)(hou)的(de)(de)ROBINSON在此基礎上(shang)發(fa)展(zhan)了(le)(le)自(zi)己的(de)(de)舞步,突出了(le)(le)腳(jiao)尖的(de)(de)技術。而(er)BUBBLES則創造了(le)(le)稱為CRAMPROLL的(de)(de)舞步,他的(de)(de)舞步特點(dian)是同時運用(yong)腳(jiao)尖和后(hou)(hou)跟。
踢踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)是(shi)一(yi)(yi)種被用來(lai)聽(ting)的(de)(de)舞(wu)蹈樣式,甚至有一(yi)(yi)種說法(fa)認(ren)為一(yi)(yi)位偉大的(de)(de)踢踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)舞(wu)蹈家更是(shi)一(yi)(yi)位音樂(le)家。在早(zao)期的(de)(de)踢踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)比賽中(zhong),評(ping)委甚至坐在木制的(de)(de)舞(wu)臺下面(mian),根(gen)本(ben)不看舞(wu)蹈演員,而是(shi)聽(ting)他們打擊節奏(zou)的(de)(de)輕重緩(huan)急,對于踢踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)來(lai)說,最重要的(de)(de)是(shi)節奏(zou)是(shi)否清(qing)晰。一(yi)(yi)個好(hao)的(de)(de)踢踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)者,不管是(shi)多快的(de)(de)節奏(zou),多復雜的(de)(de)舞(wu)步,多輕的(de)(de)聲音,都能做到清(qing)清(qing)楚楚。
踢踏舞(wu)(wu)(wu)起源于美(mei)(mei)國的(de)(de)(de)(de)下(xia)層民(min)眾,主要是愛爾(er)蘭(lan)民(min)間舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)和非洲黑人(ren)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)(de)結合。這(zhe)種(zhong)流(liu)派的(de)(de)(de)(de)形式(shi)比(bi)較(jiao)開放自由,沒有很多的(de)(de)(de)(de)程式(shi)化限制。舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)不注重身(shen)體(ti)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)姿,而是炫(xuan)耀腳下(xia)打擊節(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)復雜技巧,他們常(chang)常(chang)聚在(zai)街頭互(hu)相競技。其(qi)(qi)整體(ti)舞(wu)(wu)(wu)風比(bi)較(jiao)樸實、散漫。后來在(zai)長期的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)中,這(zhe)種(zhong)流(liu)派不斷受到(dao)諸(zhu)多因(yin)素的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。比(bi)如說美(mei)(mei)國西部牛(niu)仔的(de)(de)(de)(de)影響(xiang),比(bi)如說黑人(ren)傳統吉(ji)鼓節(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)等(deng)(deng)等(deng)(deng),其(qi)(qi)中最重要的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)可能算是爵士樂(le)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang),踢踏舞(wu)(wu)(wu)吸收了(le)爵士樂(le)音樂(le)節(jie)奏(zou)、即興表(biao)演(yan)等(deng)(deng)元素,更具自娛(yu)性,也更加開放而具有挑戰性。這(zhe)樣就(jiu)逐漸(jian)形成了(le)十(shi)分豐富的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)形式(shi),并且成為代表(biao)美(mei)(mei)國的(de)(de)(de)(de)、“黑人(ren)味(wei)”濃厚的(de)(de)(de)(de)踢踏舞(wu)(wu)(wu)流(liu)派。
踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)歷(li)(li)經(jing)近(jin)百年(nian)的(de)(de)(de)發展,形(xing)成(cheng)了不同(tong)的(de)(de)(de)風(feng)格,最(zui)主要的(de)(de)(de)兩大分支(zhi),就(jiu)是(shi)愛爾蘭風(feng)格的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)和美(mei)國風(feng)格的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)。歷(li)(li)史最(zui)悠久的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)要算發源于美(mei)國本土的(de)(de)(de),被稱為HOOFING的(de)(de)(de)流派。HOOFING本身就(jiu)有(you)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)、跳舞(wu)的(de)(de)(de)意(yi)思,因(yin)此當(dang)(dang)時跳踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)也被叫做HOOFER,HOOFER這個詞(ci)還有(you)黑人(ren)(ren)的(de)(de)(de)意(yi)思,這說(shuo)明了當(dang)(dang)時的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)者多為黑人(ren)(ren),同(tong)時也說(shuo)明了踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)與黑人(ren)(ren)舞(wu)蹈的(de)(de)(de)淵源。
踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)主要(yao)是(shi)(shi)穿著特(te)制的(de)(de)(de)帶有鐵掌的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)鞋(xie),利用(yong)靈(ling)活的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)步在(zai)(zai)木地(di)板上(shang)打擊出(chu)多(duo)樣(yang)的(de)(de)(de)節奏(zou)。其形(xing)式不拘一(yi)(yi)格,是(shi)(shi)一(yi)(yi)種非(fei)(fei)常自由的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈形(xing)式。歷史上(shang)許多(duo)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈家(jia)都不斷在(zai)(zai)豐富踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)形(xing)式。有一(yi)(yi)句非(fei)(fei)常形(xing)象的(de)(de)(de)話說道:No maps on the taps,意即踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)是(shi)(shi)沒有象地(di)圖(tu)一(yi)(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)規限的(de)(de)(de)。
除此之外,與其他一些(xie)以(yi)腳步(bu)打(da)(da)擊節(jie)(jie)奏(zou)的(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)相比,踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)更注(zhu)重腳步(bu)打(da)(da)點的(de)復雜技巧與節(jie)(jie)奏(zou),并(bing)且與爵士樂(le)有著(zhu)更緊密的(de)關系。例如(ru)西(xi)班(ban)牙(ya)(ya)的(de)綜合(he)(he)(he)表演藝(yi)術弗拉門(men)戈中就有腳步(bu)打(da)(da)點的(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao),但其節(jie)(jie)奏(zou)是(shi)(shi)與西(xi)班(ban)牙(ya)(ya)的(de)民(min)間(jian)(jian)吉(ji)他音樂(le)配(pei)合(he)(he)(he)的(de),而(er)且腳下(xia)的(de)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)也與西(xi)班(ban)牙(ya)(ya)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)挺(ting)拔矯健(jian)的(de)舞(wu)(wu)(wu)姿配(pei)合(he)(he)(he),有力而(er)簡潔。例如(ru)中國藏族(zu)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)中也有穿(chuan)著(zhu)靴子的(de)“踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)”,多(duo)以(yi)頓踏(ta)為(wei)主(zhu),也是(shi)(shi)與民(min)間(jian)(jian)音樂(le)和藏族(zu)舞(wu)(wu)(wu)姿融為(wei)整體(ti)的(de)。而(er)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)則(ze)不太強調身(shen)(shen)體(ti)的(de)舞(wu)(wu)(wu)姿,象注(zhu)重愛爾蘭風格的(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)多(duo)保持(chi)上身(shen)(shen)不動(dong),黑人(ren)味濃(nong)厚的(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)則(ze)經常隨意地搖擺(bai)身(shen)(shen)體(ti)。甚(shen)至還(huan)有很多(duo)滑稽搞笑的(de)動(dong)作,例如(ru)早期一種(zhong)吸收(shou)了愛爾蘭舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)手(shou)臂動(dong)作的(de)稱為(wei)WING(翅膀)的(de)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)。
踢(ti)踏(ta)舞(wu)與爵士樂(le)的(de)聯系非常(chang)緊密,吸收了許多(duo)“爵士味(wei)”的(de)因(yin)素(su),例如(ru)切分(fen)節奏(zou)和(he)即興表(biao)演。一(yi)(yi)些踢(ti)踏(ta)舞(wu)大(da)師與爵士樂(le)大(da)師常(chang)常(chang)聯袂演出。當然(ran)踢(ti)踏(ta)舞(wu)也有一(yi)(yi)些基本的(de)舞(wu)步訓練,例如(ru)TOE、HEEL、FLAP、BRUSH、SHUFFLE、BALL CHANGE、CRAMPROLL等等。
一(yi)直以來(lai)(lai)踢踏舞(wu)(wu)都(dou)(dou)被(bei)認為(wei)是(shi)(shi)偷來(lai)(lai)的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)和挑戰的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao),因為(wei)它是(shi)(shi)發源于社會底層民眾,發源于農場(chang)和街(jie)頭,而(er)且(qie)(qie)早(zao)期幾乎都(dou)(dou)是(shi)(shi)黑人(ren)(ren)在(zai)(zai)(zai)(zai)跳(tiao)。在(zai)(zai)(zai)(zai)農場(chang)和種(zhong)植園(yuan)里,黑人(ren)(ren)奴隸被(bei)禁止(zhi)進行跳(tiao)舞(wu)(wu)敲鼓(gu)的(de)(de)傳統(tong)宗教(jiao)儀式,于是(shi)(shi)他們就在(zai)(zai)(zai)(zai)偷偷的(de)(de)活動(dong)中(zhong)用拍手和腳部擊打(da)地板來(lai)(lai)代替(ti)擊鼓(gu)。在(zai)(zai)(zai)(zai)城市(shi),黑人(ren)(ren)不能象白人(ren)(ren)一(yi)樣去舞(wu)(wu)蹈(dao)學校,而(er)是(shi)(shi)經(jing)常互相切磋學習,“偷”學對方舞(wu)(wu)步,并且(qie)(qie)互相比(bi)賽競爭。這種(zhong)互相“較勁”的(de)(de)形式在(zai)(zai)(zai)(zai)今(jin)天(tian)的(de)(de)演出(chu)中(zhong)依然存在(zai)(zai)(zai)(zai)。
1921年融合(he)了歌舞(wu)(wu)等的(de)(de)(de)百老(lao)匯表(biao)演(yan)(yan)形式開創,使踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)得到了進一步的(de)(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)。踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)在近代更(geng)是(shi)發(fa)(fa)生了巨大的(de)(de)(de)飛躍(yue),它被廣泛(fan)地運用到俱樂(le)部(bu)娛(yu)樂(le)、巡回演(yan)(yan)出、百老(lao)匯歌舞(wu)(wu)以及(ji)好萊塢電影(ying)等各(ge)種場合(he),成為(wei)代表(biao)美國的(de)(de)(de)“傳(chuan)統民間舞(wu)(wu)”,成為(wei)具有(you)世界(jie)影(ying)響的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)。而且它更(geng)是(shi)反過來(lai)(lai)影(ying)響了最(zui)初來(lai)(lai)源的(de)(de)(de)一些民間舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao),比較典型的(de)(de)(de)例(li)如愛爾蘭舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao),反過來(lai)(lai)吸收了踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)技術和表(biao)演(yan)(yan)形式,形成了娛(yu)樂(le)性很強的(de)(de)(de),傳(chuan)統與現(xian)代相結合(he)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)臺(tai)表(biao)演(yan)(yan)形式。
這種(zhong)類型(xing)的(de)(de)踢踏(ta)舞演(yan)出比(bi)(bi)較突出地體現了(le)(le)現代娛樂(le)業的(de)(de)發展(zhan)與包裝作用(yong),它充分利用(yong)了(le)(le)舞臺燈(deng)光、布景、音樂(le)以及整體策(ce)劃與情緒煽動,形成(cheng)了(le)(le)更具(ju)觀賞性(xing)與娛樂(le)性(xing)的(de)(de)演(yan)出。比(bi)(bi)較成(cheng)功的(de)(de)還有澳大利亞(ya)的(de)(de)踢踏(ta)狗舞團。
踢(ti)(ti)踏舞與音(yin)樂(le)有著(zhu)非常緊(jin)密的(de)(de)聯系,甚(shen)至有一(yi)種說法認為一(yi)位偉大的(de)(de)踢(ti)(ti)踏舞家更(geng)是一(yi)位音(yin)樂(le)家。一(yi)般的(de)(de)舞蹈教學在老師(shi)示范(fan)時主要是模仿動作,然后合音(yin)樂(le)。而(er)在踢(ti)(ti)踏舞的(de)(de)教學中,老師(shi)做(zuo)示范(fan)時經常會(hui)說:IT LOOKS AND SOUNDS LIKE(看(kan)起(qi)來(lai)和聽(ting)起(qi)來(lai)是這樣的(de)(de)),這說明不(bu)僅(jin)僅(jin)要看(kan),而(er)且聽(ting)節(jie)奏(zou)、感覺節(jie)奏(zou)更(geng)為重要。學會(hui)了舞姿不(bu)會(hui)節(jie)奏(zou)是不(bu)行(xing)的(de)(de),節(jie)奏(zou)對了舞姿是可以不(bu)必完(wan)全模仿準確的(de)(de)。
有(you)了(le)好的(de)(de)音樂修(xiu)養,還可以完全即興地隨音樂表演(yan)。另(ling)一位(wei)踢踏舞大師(shi)BABY LAURENCE可以在16小節(jie)中打出32種(zhong)甚(shen)至更多(duo)類型的(de)(de)節(jie)奏(zou)。
隨著踢踏(ta)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)發展,舞(wu)(wu)蹈(dao)演員可(ke)以(yi)用各種方(fang)法發出(chu)更多的(de)(de)(de)不同的(de)(de)(de)聲音。最早的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)鞋是整體(ti)的(de)(de)(de)木制(zhi)鞋底和后跟(gen),后來將其(qi)分成(cheng)了前后兩(liang)個部分,再后來又出(chu)現了鐵(tie)制(zhi)的(de)(de)(de)鞋掌(zhang)。有(you)的(de)(de)(de)人還故(gu)意將鐵(tie)掌(zhang)的(de)(de)(de)螺絲擰松,以(yi)發出(chu)更多的(de)(de)(de)聲音。手段就更多了,有(you)的(de)(de)(de)在撒(sa)了沙(sha)子的(de)(de)(de)地面上跳(tiao)...有(you)的(de)(de)(de)在電子鼓上跳(tiao),追求(qiu)更多的(de)(de)(de)音響效果(guo)。
踢踏舞(wu)歷經近百年的(de)(de)發展,形成不同的(de)(de)風(feng)格流(liu)(liu)(liu)派(pai)。最悠久(jiu)的(de)(de)流(liu)(liu)(liu)派(pai)要算發源于美國本土(tu)的(de)(de),早期被(bei)稱為HOOFING的(de)(de)流(liu)(liu)(liu)派(pai)。這一(yi)流(liu)(liu)(liu)派(pai)起源于美國的(de)(de)下層民眾,沒有很(hen)多(duo)的(de)(de)程式化(hua)限制。舞(wu)者不注重身體的(de)(de)舞(wu)姿,而是(shi)炫(xuan)耀腳下打擊節奏的(de)(de)復雜技巧,他(ta)們常常聚在(zai)街頭互相競技。其整(zheng)體舞(wu)風(feng)比(bi)較樸(pu)實、散漫。
后來在長(chang)期的(de)發(fa)展中,此流派(pai)不斷受到諸多因素的(de)影響(xiang),逐漸形成了十分豐富的(de)舞蹈(dao)形式,并且成為代(dai)表美(mei)(mei)國(guo)的(de)、“黑人(ren)味”濃厚的(de)踢踏(ta)舞流派(pai)。比如說美(mei)(mei)國(guo)西部牛仔(zi)的(de)影響(xiang),比如說黑人(ren)傳統擊鼓(gu)節(jie)奏的(de)影響(xiang)等(deng)等(deng)。其中最(zui)重要(yao)的(de)影響(xiang)可能要(yao)算爵(jue)士樂的(de)影響(xiang)。
后來被(bei)納入(ru)百(bai)老匯(hui)舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)(tai)表演(yan)形式的(de)(de)踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)可(ke)以(yi)被(bei)稱為(wei)百(bai)老匯(hui)風格的(de)(de)踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)。其總體風格就是載歌載舞(wu)(wu)(wu),歌舞(wu)(wu)(wu)融為(wei)一體。此外有很多幽(you)默的(de)(de)編(bian)排,一般都洋溢著歡快向上的(de)(de)氛(fen)圍(wei)。為(wei)了增強娛樂性和(he)觀賞性,百(bai)老匯(hui)的(de)(de)踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)開始(shi)注(zhu)意修(xiu)飾(shi)身(shen)體的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)姿,比如胯部的(de)(de)搖(yao)擺等等。一些比較“土”比較“丑(chou)”的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)姿被(bei)去(qu)除掉了。另外百(bai)老匯(hui)的(de)(de)踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)還增加了道具以(yi)及布景的(de)(de)使用,以(yi)適應舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)(tai)表演(yan)的(de)(de)需要。
在(zai)好萊塢歌(ge)舞(wu)片盛行(xing)的(de)時(shi)期,踢(ti)踏舞(wu)也走向了(le)銀幕。它基本上延(yan)續了(le)百老匯的(de)風格,為電影觀眾(zhong)帶來了(le)無數的(de)歡樂。
愛爾(er)(er)蘭(lan)風(feng)格的(de)(de)(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)由于保留(liu)了強烈的(de)(de)(de)愛爾(er)(er)蘭(lan)民(min)間(jian)舞(wu)蹈傳(chuan)統而自(zi)成一(yi)(yi)派。其重要的(de)(de)(de)特征就是保留(liu)了愛爾(er)(er)蘭(lan)民(min)間(jian)舞(wu)蹈中身體的(de)(de)(de)舞(wu)姿和舞(wu)步:上(shang)身基本保持直(zhi)立挺拔(ba),腳步以小腿(tui)的(de)(de)(de)動作為主,手(shou)臂(bei)動作簡潔,多為直(zhi)線的(de)(de)(de)運(yun)(yun)動。其舞(wu)步充滿了跳(tiao)躍性,活潑而歡快。音(yin)樂也多運(yun)(yun)用傳(chuan)統的(de)(de)(de)愛爾(er)(er)蘭(lan)民(min)間(jian)音(yin)樂。愛爾(er)(er)蘭(lan)風(feng)格的(de)(de)(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)是獨特的(de)(de)(de)、區別于美(mei)國踢(ti)踏(ta)舞(wu)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)大流(liu)派。
踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)是(shi)美國(guo)本土的一(yi)種(zhong)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao),已經發展了(le)近三(san)百年(nian)。18世(shi)(shi)(shi)紀(ji)初踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)出(chu)現(xian)在(zai)美國(guo)南部,最初是(shi)傳入美國(guo)的英國(guo)大陸和(he)西非(fei)傳統音(yin)樂(le)與腳(jiao)步舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)的融(rong)合(he)(he)。愛(ai)爾蘭吉格舞(wu)(wu)(wu)(一(yi)種(zhong)音(yin)樂(le)和(he)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)形(xing)式)和(he)西非(fei)吉爾比舞(wu)(wu)(wu)(既(ji)是(shi)宗教的也是(shi)生活中(zhong)的腳(jiao)步舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao))演(yan)變(bian)(bian)成了(le)美國(guo)的吉格舞(wu)(wu)(wu)和(he)朱巴(ba)舞(wu)(wu)(wu)。這些轉變(bian)(bian)綜合(he)(he)起來融(rong)合(he)(he)成了(le)一(yi)種(zhong)也被稱為“吉格”的舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)形(xing)式。這種(zhong)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)形(xing)式在(zai)19世(shi)(shi)(shi)紀(ji)初被滑稽(ji)說唱團的黑人(ren)和(he)白人(ren)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)演(yan)員所運用,并(bing)將踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)發展成為19世(shi)(shi)(shi)紀(ji)流行的舞(wu)(wu)(wu)臺娛樂(le)藝術。早期風格的踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)穿(chuan)著硬(ying)底的鞋(xie)、木屐或是(shi)帶平頭釘的靴子。金屬片在(zai)19世(shi)(shi)(shi)紀(ji)末才開(kai)始出(chu)現(xian)在(zai)鞋(xie)底,然后在(zai)年(nian)輕人(ren)中(zhong)流行開(kai)來并(bing)出(chu)現(xian)在(zai)百老匯的舞(wu)(wu)(wu)臺上。
美式(shi)踢踏(ta)(ta)舞(wu),在(zai)美洲大(da)陸(lu)(lu)的(de)(de)(de)民族大(da)融(rong)合中,將愛(ai)爾(er)蘭木屐(ji)舞(wu)和(he)非(fei)(fei)洲民族的(de)(de)(de)傳統(tong)音樂以及那祭祀時的(de)(de)(de)原(yuan)始舞(wu)蹈(dao)結合,發(fa)展(zhan)形(xing)成。以自(zi)由輕松(song)為(wei)形(xing)態,追求節(jie)奏的(de)(de)(de)復(fu)雜表達。作為(wei)非(fei)(fei)洲民族藝術的(de)(de)(de)一種新(xin)大(da)陸(lu)(lu)的(de)(de)(de)提(ti)升,美式(shi)踢踏(ta)(ta)舞(wu)繼承了黑人(ren)那種天性中深蘊(yun)的(de)(de)(de)原(yuan)始自(zi)由,“ TAP IS NOT MAP ”一直作為(wei)美式(shi)踢踏(ta)(ta)舞(wu)的(de)(de)(de)真諦被發(fa)揚。比爾(er)·羅賓森 Bill “Bojangles” Robinson ,在(zai)踢踏(ta)(ta)舞(wu)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)中起(qi)了巨(ju)大(da)的(de)(de)(de)作用。1989年,就是以他的(de)(de)(de)生日(ri)(ri)五(wu)月二(er)十五(wu)日(ri)(ri),定下了國際(ji)踢踏(ta)(ta)節(jie)的(de)(de)(de)日(ri)(ri)期。其中的(de)(de)(de)巨(ju)大(da)紀念(nian)意義不言而喻。
在(zai)好萊塢(wu)歌(ge)舞(wu)片(pian)時代,美式踢踏舞(wu)作為大銀(yin)幕上最(zui)迷人(ren)的(de)舞(wu)蹈(dao)部分(fen),被世界各地的(de)人(ren)們熟(shu)悉和喜(xi)愛(ai),讓美式踢踏舞(wu)發展到(dao)(dao)了(le)(le)一個(ge)(ge)高峰。從(cong)可愛(ai)的(de)小(xiao)秀蘭(lan),到(dao)(dao)好萊塢(wu)兩位鼎鼎大名(ming)的(de)舞(wu)王(wang)弗雷(lei)(lei)德·阿斯(si)泰(tai)爾( Fred Astaire )和吉(ji)恩·凱(kai)(kai)利(Gene Kelly),他們在(zai)影片(pian)中踢踏起舞(wu)的(de)表演,迷醉了(le)(le)億萬觀眾。著名(ming)影片(pian)有吉(ji)恩·凱(kai)(kai)利的(de)《雨中曲(SINGIN IN THE RAIN)》、《一個(ge)(ge)美國人(ren)在(zai)巴黎(AN AMERICAN IN PARIS)》;弗雷(lei)(lei)德·阿斯(si)泰(tai)爾的(de)《王(wang)室的(de)婚禮Royal Wedding》《龍國香車(che)The Band Wagon,》;秀蘭(lan)·鄧(deng)波兒的(de)《一月船長(chang)》、《小(xiao)叛(pan)逆》等等。而在(zai)歌(ge)舞(wu)片(pian)時代過(guo)去后,美式踢踏舞(wu)也進入了(le)(le)低潮期。
直到(dao)80年(nian)代,節(jie)奏(zou)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)王Gregory Hines格雷戈里·海因斯的出(chu)現(xian),將一種新(xin)的美式踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)風格展現(xian)在(zai)大銀幕上,實現(xian)了(le)(le)美式踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)的復興。他(ta)的成功(gong),也使得過去那些,因為(wei)種族問題而(er)在(zai)電影(ying)上被壓抑的黑人踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)大師(shi),終(zhong)于(yu)能將自己高(gao)超的踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)藝在(zai)世人面前廣泛展現(xian)。著名影(ying)片有《TAP 踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)情緣》、《Bojangles》(比爾·羅(luo)賓(bin)森的傳(chuan)記影(ying)片)等(deng)。其(qi)后最年(nian)輕(qing)的踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)大師(shi)Savion Glover,將節(jie)奏(zou)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)帶(dai)向了(le)(le)更(geng)高(gao)的層(ceng)次。澳大利亞(ya)的踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)狗(gou)組合,也為(wei)美式踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)踢(ti)(ti)出(chu)了(le)(le)一片新(xin)天地。
JAZZ踢踏舞,同樣也(ye)(ye)以腳下打擊節(jie)奏的復雜多(duo)變為根本,只是更強調與JAZZ樂的配(pei)合與表(biao)演,也(ye)(ye)是此(ci)時代踢踏舞發(fa)展的一個重(zhong)要力量。其代表(biao)人物首推最偉大的女(nv)踢踏舞者(zhe)Brenda Bufalino。
英式踢踏則是強調(diao)以芭蕾(lei)優美肢體動作(zuo)為主,在(zai)舞步(bu)方(fang)面有較(jiao)多的(de)(de)旋轉、滑步(bu)…等,舞者在(zai)演出時(shi)常帶給人(ren)們一種貴族的(de)(de)氣息,另外英式踢踏在(zai)節奏這(zhe)部份(fen)切分音的(de)(de)變化(hua)比較(jiao)少(shao),但是重復的(de)(de)音節比較(jiao)多。
愛爾蘭踢(ti)踏舞蹈(dao),真(zhen)正的名稱應該為“Irish dance -Hard shoes dance”,愛爾蘭踢(ti)踏舞首先是一種愛爾蘭民族的傳統藝(yi)術形式(shi)。而美式(shi)踢(ti)踏舞才稱為Tap dance。
踢踏舞是愛(ai)爾(er)蘭(lan)(lan)的特色,更(geng)是愛(ai)爾(er)蘭(lan)(lan)的國粹。它結合(he)了藝(yi)術的表演、優雅的舞蹈(dao)動作與舞者驚人的體能。全世(shi)(shi)界都吹起了愛(ai)爾(er)蘭(lan)(lan)舞蹈(dao)的風(feng)潮,接(jie)下(xia)來,就讓(rang)我(wo)們(men)帶領(ling)您(nin)進入一個愛(ai)爾(er)蘭(lan)(lan)舞蹈(dao)的世(shi)(shi)界,讓(rang)您(nin)清楚(chu)地了解這(zhe)種風(feng)靡世(shi)(shi)界的舞蹈(dao)。
愛(ai)爾蘭(lan)(lan)舞(wu)者在跳愛(ai)爾蘭(lan)(lan)舞(wu)時,是(shi)沒上半(ban)身動(dong)作的(de)(de)(de),雙手(shou)自然下垂,貼(tie)與髖部(bu),下半(ban)身雙腳總是(shi)保持交叉的(de)(de)(de)姿勢(shi)(45度(du))。愛(ai)爾蘭(lan)(lan)式踢(ti)踏又有軟(ruan)鞋(xie)(xie)及(ji)硬鞋(xie)(xie)的(de)(de)(de)分別,在軟(ruan)鞋(xie)(xie)舞(wu)方(fang)面,男生(sheng)(sheng)與女生(sheng)(sheng)所跳的(de)(de)(de)是(shi)不同的(de)(de)(de),因(yin)為軟(ruan)鞋(xie)(xie)舞(wu)男女生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)鞋(xie)(xie)子不同,女生(sheng)(sheng)方(fang)面有點(dian)像(xiang)是(shi)芭蕾舞(wu)鞋(xie)(xie),不會發出聲響,而(er)男生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)鞋(xie)(xie)后跟部(bu)分則是(shi)硬的(de)(de)(de),所以可(ke)以發出聲音。
愛(ai)(ai)爾蘭(lan)(lan)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)作為(wei)愛(ai)(ai)爾蘭(lan)(lan)民間傳統藝(yi)術,其真正得到認識與重視,還是(shi)(shi)要從《大(da)河之(zhi)(zhi)(zhi)舞(wu)》的(de)(de)上演(yan)開(kai)始。那(nei)些(xie)熱愛(ai)(ai)此種藝(yi)術的(de)(de)舞(wu)者(zhe),將更先進的(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)理念(nian)融合進自己的(de)(de)民族(zu)傳統中(zhong),完成了(le)愛(ai)(ai)爾蘭(lan)(lan)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)蹈的(de)(de)升(sheng)華。在大(da)家所見的(de)(de)愛(ai)(ai)爾蘭(lan)(lan)舞(wu)劇中(zhong),我們會(hui)看到舞(wu)者(zhe)的(de)(de)上半身(shen)會(hui)有(you)些(xie)許的(de)(de)動(dong)作,那(nei)是(shi)(shi)由舞(wu)者(zhe)進行的(de)(de)改進,在傳統的(de)(de)Irish dance中(zhong)是(shi)(shi)只有(you)下半身(shen)的(de)(de)動(dong)作的(de)(de)。愛(ai)(ai)爾蘭(lan)(lan)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)王(wang)邁克.弗(fu)萊利(li)(Michael Flately)是(shi)(shi)最(zui)著名(ming)的(de)(de) Irish dancer。《大(da)河之(zhi)(zhi)(zhi)舞(wu)》、《王(wang)者(zhe)之(zhi)(zhi)(zhi)舞(wu)》、《火(huo)焰之(zhi)(zhi)(zhi)舞(wu)》、《塞(sai)爾特之(zhi)(zhi)(zhi)虎》都是(shi)(shi)著名(ming)的(de)(de)愛(ai)(ai)爾蘭(lan)(lan)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)劇,無比精彩!
歷史應該從蓋(gai)爾特人(Celtic),也就是蘇格蘭高(gao)地的(de)蓋(gai)爾人(Gaels)開始說起。這(zhe)些(xie)散布在(zai)(zai)(zai)西(xi)歐(ou),包(bao)括法國(guo)、西(xi)班牙北部、和(he)英國(guo)小島的(de)民族們,在(zai)(zai)(zai)西(xi)元(yuan)前三世紀時移(yi)入(ru)了(le)(le)愛(ai)爾蘭。他們有(you)共同的(de)語(yu)言—蓋(gai)爾語(yu)(Gaelic),且建立了(le)(le)一些(xie)小王(wang)國(guo)。羅(luo)馬人和(he)日耳曼民族后來在(zai)(zai)(zai)歐(ou)洲大陸征服了(le)(le)蓋(gai)爾人,但卻沒有(you)征服愛(ai)爾蘭地區,使(shi)蓋(gai)爾文化在(zai)(zai)(zai)這(zhe)里得以保存(cun)。雖然在(zai)(zai)(zai)這(zhe)個時期(qi)舞蹈還不盛行,但藝術(shu)品被保存(cun)了(le)(le)下來,且影響(xiang)了(le)(le)愛(ai)爾蘭舞蹈的(de)服裝及風格。
歷史記(ji)載(zai),英(ying)國(guo)在1170年(nian)時(shi)攻占(zhan)了愛(ai)爾(er)蘭(lan),并且(qie)在接下(xia)來的(de)(de)(de)兩(liang)百年(nian)里,持續禁(jin)止(zhi)(zhi)愛(ai)爾(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)文化。但在十五世(shi)紀中期的(de)(de)(de)愛(ai)爾(er)蘭(lan),有(you)許多(duo)種類的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)都在此(ci)時(shi)被(bei)創作出來,它充(chong)滿特色,并以(yi)快速(su)的(de)(de)(de)節拍以(yi)及側面行進的(de)(de)(de)舞(wu)步風行整個(ge)愛(ai)爾(er)蘭(lan),同時(shi),愛(ai)爾(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)也(ye)有(you)相當多(duo)的(de)(de)(de)作品產生。英(ying)國(guo)到了此(ci)時(shi)仍舊(jiu)禁(jin)止(zhi)(zhi)愛(ai)爾(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)文化,例如(ru):他們禁(jin)用笛子并且(qie)逮捕(bu)吹笛子的(de)(de)(de)人(ren)。盡(jin)管如(ru)此(ci),卻愈(yu)禁(jin)愈(yu)使其充(chong)滿神奇的(de)(de)(de)誘(you)惑(huo)力,甚至,伊(yi)麗(li)莎(sha)白女王(wang)也(ye)曾多(duo)次說過“非常(chang)地喜愛(ai)”愛(ai)爾(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)曲(qu)調和鄉村舞(wu)蹈(dao)。
愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)與(yu)英國的(de)(de)權(quan)力(li)之爭(zheng)持續到了(le)16世紀。這個嚴厲(li)的(de)(de)壓迫時期持續了(le)超過(guo)100年(nian),這就是(shi)愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)的(de)(de)踢(ti)踏(ta)舞教學為什(shen)么一開始(shi)是(shi)秘密(mi)進行(xing)的(de)(de)。即使這樣(yang),舞蹈(dao)的(de)(de)風(feng)(feng)氣到了(le)17世紀還(huan)是(shi)很風(feng)(feng)行(xing),通常是(shi)在假日、婚(hun)禮、受(shou)洗(xi)或是(shi)守(shou)靈的(de)(de)時候才會跳舞。此時愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)舞蹈(dao)發展出多(duo)種不同的(de)(de)形態與(yu)風(feng)(feng)格,為愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)踢(ti)踏(ta)舞扎(zha)下(xia)穩固(gu)的(de)(de)基礎。
一(yi)(yi)個促使愛(ai)爾(er)(er)(er)蘭舞(wu)蹈(dao)(dao)發(fa)展的重(zhong)要(yao)因(yin)素(su)是在(zai)大約西元1750年左(zuo)右,舞(wu)蹈(dao)(dao)教(jiao)師的出(chu)現。舞(wu)蹈(dao)(dao)教(jiao)師們(men)通(tong)常(chang)到處旅(lv)行,巡回(hui)演出(chu),在(zai)一(yi)(yi)個村(cun)莊停(ting)留六個星期左(zuo)右,住在(zai)當地熱心(xin)待客的家庭里。他們(men)(男性的老(lao)(lao)(lao)師)在(zai)廚(chu)房里、村(cun)莊、甚至十(shi)字路口教(jiao)授(shou)愛(ai)爾(er)(er)(er)蘭舞(wu)蹈(dao)(dao)。學(xue)生(sheng)(sheng)們(men)必須(xu)先學(xue)習愛(ai)爾(er)(er)(er)蘭傳(chuan)統(tong)的鄉村(cun)舞(wu)蹈(dao)(dao)—捷(jie)格(ge)舞(wu)(jig)和利爾(er)(er)(er)舞(wu)(reel)。有(you)時(shi)候,老(lao)(lao)(lao)師甚至在(zai)學(xue)生(sheng)(sheng)腿上(shang)綁繩子,讓他們(men)區分左(zuo)腳(jiao)與右腳(jiao)的差別。雖然村(cun)民都沒有(you)舞(wu)蹈(dao)(dao)基(ji)礎,但(dan)他們(men)都非(fei)常(chang)樂意學(xue)習,而(er)且他們(men)覺(jue)得(de)有(you)個舞(wu)蹈(dao)(dao)老(lao)(lao)(lao)師在(zai)村(cun)莊里教(jiao)授(shou)舞(wu)蹈(dao)(dao)是非(fei)常(chang)值(zhi)得(de)驕傲的,而(er)且可(ke)以向鄰里炫(xuan)耀。
傳統的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈老師(shi)通常有既成的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈,他們再加以整合、創(chuang)新,編出新的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)步。這(zhe)樣的(de)(de)形(xing)式持續發(fa)展(zhan),一些想法較新穎的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)會(hui)加入新的(de)(de)元(yuan)素,像是(shi)(shi)搖滾(gun)、擺動膝蓋下的(de)(de)小腿或是(shi)(shi)踢自(zi)己的(de)(de)后(hou)腳跟(gen)以發(fa)出聲音。有時候,大家(jia)也(ye)會(hui)一起切磋舞(wu)(wu)(wu)技,不是(shi)(shi)跳得(de)最好的(de)(de)人(ren)是(shi)(shi)優勝者(zhe),而(er)是(shi)(shi)會(hui)跳最多舞(wu)(wu)(wu)步的(de)(de)人(ren)獲(huo)勝。
每(mei)個(ge)舞(wu)(wu)(wu)者對踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)都有(you)著不(bu)同的(de)理解和(he)追(zhui)求,而且(qie)愛踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)者分(fen)布(bu)在(zai)全(quan)國各個(ge)地區(qu),有(you)的(de)愛踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)者會將手上(shang)打擊(ji)節奏與腳上(shang)踢踏(ta)節奏合(he)二為一(yi),將音樂和(he)舞(wu)(wu)(wu)蹈融(rong)為一(yi)體。近(jin)年來舞(wu)(wu)(wu)臺不(bu)斷(duan)在(zai)變化,舞(wu)(wu)(wu)者穿越(yue)舞(wu)(wu)(wu)臺的(de)水(shui)平也在(zai)不(bu)斷(duan)的(de)進(jin)步。
從(cong)1893年蓋(gai)爾(er)民(min)族(zu)聯盟(meng)(Gaelic League)成立(li)開始,進入(ru)了另外一個(ge)時期。這(zhe)個(ge)團體(ti)鼓(gu)勵愛(ai)(ai)爾(er)蘭文化的(de)復興(xing),英語系的(de)文化在這(zhe)個(ge)世(shi)紀是(shi)(shi)被打壓的(de)。1929年,愛(ai)(ai)爾(er)蘭舞(wu)蹈(dao)委員會(hui)(Irish Dancing Commission)成立(li),制(zhi)訂了關于教(jiao)學(xue)、裁(cai)(cai)判、競賽(sai)的(de)規(gui)則(ze)。在1929年之前,許多地方的(de)舞(wu)蹈(dao)、音樂、服(fu)裝都(dou)已(yi)經(jing)存在,委員會(hui)帶給愛(ai)(ai)爾(er)蘭舞(wu)蹈(dao)的(de)影響(xiang),有一部分就是(shi)(shi)將這(zhe)些既有的(de)規(gui)則(ze)與習慣標準化。舞(wu)蹈(dao)老(lao)師或(huo)裁(cai)(cai)判必(bi)須通過職務考試并且合格,還要向(xiang)委員會(hui)登記,才(cai)能真正(zheng)執教(jiao)。
在(zai)(zai)20世(shi)紀,愛爾蘭舞(wu)(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)地點、服裝、舞(wu)(wu)蹈(dao)技巧(qiao)都有(you)發展。舉個例(li)子(zi),以我(wo)們之前所(suo)提到(dao)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)老師時期來(lai)(lai)說(shuo),舞(wu)(wu)臺小了(le)很多(duo)。有(you)人想要展示他們的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)技能(neng)時,甚至(zhi)在(zai)(zai)大桶子(zi)的(de)(de)(de)頂端就可(ke)(ke)以跳起舞(wu)(wu)來(lai)(lai)!而(er)到(dao)了(le)此(ci)時,舞(wu)(wu)臺有(you)越來(lai)(lai)越大的(de)(de)(de)趨勢。舞(wu)(wu)者穿越舞(wu)(wu)臺的(de)(de)(de)水平也(ye)提高了(le)許多(duo),有(you)個評判的(de)(de)(de)方法是(shi)(shi)減少(shao)腳碰觸舞(wu)(wu)臺的(de)(de)(de)點數(shu),甚至(zhi)可(ke)(ke)以說(shuo)是(shi)(shi)“沒有(you)用到(dao)舞(wu)(wu)臺”!而(er)且這些舞(wu)(wu)步需要相當的(de)(de)(de)跨越空間(像是(shi)(shi)飛翔的(de)(de)(de)跳躍)。另一(yi)個改(gai)變是(shi)(shi),比(bi)賽的(de)(de)(de)地點從谷(gu)倉或戶外,換成旅館、學校、市集場所(suo)。此(ci)外,講授課程的(de)(de)(de)人變得更年輕,而(er)且從多(duo)數(shu)是(shi)(shi)男性變成多(duo)數(shu)是(shi)(shi)女性。在(zai)(zai)1920年代之前的(de)(de)(de)競賽中,女性舞(wu)(wu)者可(ke)(ke)以說(shuo)是(shi)(shi)非常地少(shao)見。
從(cong)大河之舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)第一(yi)次來(lai)中(zhong)國(guo)(guo)演出(chu)掀起第一(yi)個踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)高(gao)潮(chao)到現在也有十來(lai)年(nian)了(le)。中(zhong)國(guo)(guo)一(yi)直都有不(bu)少優秀的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者被踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)深深吸引著(zhu),我們(men)雖然和外國(guo)(guo)的(de)(de)(de)大師們(men)還有很大的(de)(de)(de)差距(ju),但(dan)我們(men)一(yi)直在努力(li)(li)做好、跳好。比(bi)如說,2016年(nian)10月,中(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)際踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)協會在民政部民間組織(zhi)管理局(ju)主管的(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)(guo)社會組織(zhi)網“離岸(an)社團”“山寨社團”名單中(zhong)。2017年(nian)10月7日,北(bei)京展覽館劇(ju)場(chang)為京城(cheng)觀(guan)眾帶來(lai)一(yi)臺動人(ren)心弦的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)《泰坦尼克》。臺灣(wan)踢(ti)(ti)(ti)(ti)知(zhi)名踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)團曾攜踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)作(zuo)品《躍擊》亮相河北(bei)精英劇(ju)場(chang)。來(lai)自臺灣(wan)的(de)(de)(de)青(qing)年(nian)踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者通(tong)過融合了(le)東方傳(chuan)統藝術的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu),向觀(guan)眾傳(chuan)遞了(le)東方傳(chuan)統藝術的(de)(de)(de)精髓及踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)節奏魅力(li)(li)。說到中(zhong)國(guo)(guo)人(ren)玩踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)也是數(shu)不(bu)盡的(de)(de)(de),重慶小伙(huo)陳童,中(zhong)國(guo)(guo)著(zhu)名舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈藝術家、手鼓演奏家。他(ta)在2015重慶衛視春(chun)晚,踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)獨舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)【時間】。