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基本介紹

《女醫(yi)·明妃傳(chuan)》是根(gen)據歷史人物事件改編，由李(li)國立執導，劉詩詩、霍(huo)建華、黃軒、李(li)呈(cheng)媛(yuan)、袁文康、金晨和何晴等聯袂主演的古裝(zhuang)傳(chuan)奇勵志劇，于2016年2月(yue)13日登陸東(dong)方衛(wei)視和江蘇衛(wei)視。

該劇(ju)以明朝(chao)正(zheng)統和(he)景(jing)泰二帝兩(liang)度皇權交替(ti)的歷(li)史為背景(jing)，講述了女醫(yi)譚允(yun)賢懸壺(hu)濟世，克服重重困(kun)難，突(tu)破禁忌公(gong)開(kai)行醫(yi)，建立(li)醫(yi)女制度，最終成為一(yi)代女國醫(yi)的故事。

參演人員

劉詩詩 飾(shi) 譚(tan)允賢(xian)/杭允賢(xian)

配(pei)音  劉露、劉惠云

備(bei)注  明朝女國醫、肅孝杭(hang)皇后

霍建華 飾(shi) 朱(zhu)祁(qi)鎮

配(pei)音  王凱、黃啟(qi)昌(chang)

備(bei)注  英宗睿皇帝(di)(di)，明(ming)朝(chao)第六(liu)位皇帝(di)(di)

黃軒 飾 朱祁鈺

配音  姜廣(guang)濤、曹啟謙

備注(zhu)  代宗景(jing)皇帝，明朝第七位皇帝

李呈媛(yuan) 飾 錢皇后

配音(yin)  張喆(zhe)、曾秀清(qing)

備注  孝莊睿皇后(hou)，英(ying)宗原配

袁文(wen)康 飾(shi) 綽羅斯·也先(xian)

配音(yin)  張(zhang)震、關令(ling)翹

備注  瓦剌太師

金晨 飾 汪美(mei)麟

配音(yin)  徐(xu)佳琦、何璐怡

備注  孝淵(yuan)景皇后，代宗原配，郕王妃

何晴 飾(shi) 孫(sun)太(tai)后

配音  張凱、陸惠玲

備注  孝恭章皇后(hou)，宣宗第二任皇后(hou)，英宗之母(mu)

何音 飾 吳太妃

配音  楊希、沈(shen)小蘭

備注(zhu)  孝翼太(tai)后，宣宗吳賢妃，代宗生母

劉(liu)立偉 飾(shi) 劉(liu)平安

配音  范哲琛、潘文(wen)柏(bo)

備注  允賢師傅之(zhi)一，太醫院院判

王春元 飾 王道(dao)士

配音  張(zhang)磊、葉振(zhen)聲

備注  允賢師傅之一，南戲(xi)班管事

角色介紹

譚允賢/杭允賢

演員 劉詩詩

配音 劉露

譚允賢出身于醫(yi)(yi)學世家。幼年時，因(yin)身為(wei)(wei)太(tai)醫(yi)(yi)的(de)爺爺被(bei)小人誣陷(xian)，全家被(bei)牽連。后因(yin)太(tai)皇(huang)太(tai)后施恩，改姓為(wei)(wei)“杭”并(bing)生存下(xia)來。允賢偷(tou)偷(tou)隨(sui)祖母學習中醫(yi)(yi)知識，克服(fu)重重困難，不僅在醫(yi)(yi)學上廣收(shou)博采、兼收(shou)并(bing)蓄、自(zi)成一派，更突破(po)嚴苛的(de)禮教束縛，開創并(bing)建立了(le)女醫(yi)(yi)制(zhi)度，傳播(bo)弘揚了(le)祖國醫(yi)(yi)學文化，最終(zhong)成為(wei)(wei)了(le)一代女國醫(yi)(yi)，名(ming)揚天下(xia)。

朱祁鎮

演員 霍建華

配音 王凱

朱(zhu)祁(qi)鎮是明朝皇帝明英宗。朱(zhu)祁(qi)鎮年少叛逆，不(bu)服孫(sun)太后垂簾聽政，想(xiang)擺脫她的掣肘，便依靠宦官王(wang)振(zhen)與(yu)其對立。后因聽信王(wang)振(zhen)讒(chan)言御駕親征，導(dao)致土木堡之變，自己(ji)變為俘(fu)虜。在瓦剌期間(jian)，和(he)允賢(xian)同生(sheng)死共患(huan)難(nan)，迅速(su)成長為沉(chen)穩滄桑惠達的一代(dai)君王(wang)。

朱祁鈺

演員 黃軒

配音 姜廣濤

朱(zhu)祁(qi)(qi)鈺是朱(zhu)祁(qi)(qi)鎮(zhen)的(de)同父異母的(de)弟(di)弟(di)，兩(liang)兄(xiong)弟(di)感情很好(hao)。在(zai)(zai)機(ji)緣巧(qiao)合下，與譚允賢相遇(yu)并(bing)一見鐘情，但(dan)母親吳(wu)太(tai)(tai)妃以(yi)及(ji)孫太(tai)(tai)后(hou)都不允許他(ta)和允賢往來(lai)，并(bing)逼迫他(ta)娶了不愛的(de)汪美麟。因朱(zhu)祁(qi)(qi)鎮(zhen)在(zai)(zai)土(tu)木堡被俘，朱(zhu)祁(qi)(qi)鈺受命登基(ji)，并(bing)打(da)贏(ying)了北京保衛戰(zhan)。之后(hou)，瓦剌放回朱(zhu)祁(qi)(qi)鎮(zhen)，朱(zhu)祁(qi)(qi)鈺卻不愿依約(yue)將皇位還(huan)給(gei)朱(zhu)祁(qi)(qi)鎮(zhen)，兄(xiong)弟(di)情變。

也先

演員 袁文康

也(ye)先是蒙(meng)古(gu)瓦剌(la)部太(tai)師，為了探聽軍情(qing)深入明朝(chao)腹(fu)地，卻(que)意(yi)外感(gan)染霍(huo)亂(luan)(luan)。后被不知(zhi)其身份的譚允賢(xian)(xian)所救，也(ye)先內心便生仰(yang)慕之(zhi)情(qing)。霍(huo)亂(luan)(luan)一役后，也(ye)先見(jian)明朝(chao)雖遭逢(feng)大疫，卻(que)臨危不亂(luan)(luan)，暫放(fang)棄攻打計劃。之(zhi)后，在土木之(zhi)變俘虜朱祁(qi)鎮，更與譚允賢(xian)(xian)再度重(zhong)逢(feng)，并有(you)了一段感(gan)情(qing)糾葛(ge)。

錢皇后

演員 李呈媛

錢(qian)皇后是明英宗(zong)朱(zhu)(zhu)祁(qi)鎮的(de)妻子，賢良淑德，溫婉(wan)高貴(gui)。雖然錢(qian)皇后知道丈夫心中有譚允賢，但她(ta)明白譚允賢與朱(zhu)(zhu)祁(qi)鈺的(de)感情，視(shi)譚允賢為親妹妹，更得(de)她(ta)幫助懷上(shang)龍子。當(dang)朱(zhu)(zhu)祁(qi)鎮為瓦(wa)剌所俘，錢(qian)皇后交(jiao)出自己所有財產作為贖金(jin)，更因思念(nian)英宗(zong)而致身體殘疾。

汪美麟

演員 金晨

汪美(mei)麟是(shi)從小(xiao)養尊處優的千(qian)金小(xiao)姐，善于揣摩人(ren)心(xin)(xin)、工于心(xin)(xin)計，對(dui)于喜歡的東西總是(shi)不擇手段想(xiang)要得(de)到。她(ta)深愛(ai)朱祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)，費(fei)盡心(xin)(xin)機(ji)想(xiang)要博得(de)祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)的歡心(xin)(xin)，但(dan)祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)一心(xin)(xin)只愛(ai)著允賢，對(dui)她(ta)視(shi)而(er)不見(jian)。后來(lai)朱祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)成(cheng)明代宗景(jing)泰(tai)帝，她(ta)雖然最終如愿嫁給祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)成(cheng)為孝淵汪皇后，但(dan)卻獨守空房，和祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)做著有(you)名無實的夫(fu)妻。

內容介紹

大(da)明國體昌盛卻(que)禮教嚴苛，女子地位(wei)低(di)下，不(bu)得(de)(de)從醫(yi)(yi)，隱(yin)疾(ji)難治。譚家(jia)為醫(yi)(yi)學世(shi)(shi)家(jia)，祖(zu)上幾代均為御醫(yi)(yi)，因被(bei)奸(jian)人所(suo)陷害而遭(zao)遇(yu)滅(mie)頂之災，從此留(liu)下祖(zu)訓，后世(shi)(shi)不(bu)得(de)(de)行醫(yi)(yi)。但聰慧(hui)的譚允賢從小耳濡(ru)目染(ran)，偷偷隨祖(zu)母學習(xi)中醫(yi)(yi)知識，不(bu)僅懸壺(hu)濟世(shi)(shi)、妙(miao)手仁心，得(de)(de)到了普通百姓(xing)的贊揚和支持，更漸起救天下女子之心。

由此，允賢(xian)(xian)不僅在(zai)學(xue)醫(yi)道路上面(mian)(mian)臨重(zhong)重(zhong)的困(kun)難(nan)和阻礙(ai)，更(geng)要面(mian)(mian)對封建禮教和世俗觀念(nian)的沖(chong)擊。但允賢(xian)(xian)憑借著對于醫(yi)學(xue)事業的癡迷和熱愛，克服(fu)重(zhong)重(zhong)困(kun)難(nan)，不僅在(zai)醫(yi)學(xue)上廣收(shou)博采、兼收(shou)并蓄、自成一派，更(geng)突破(po)嚴苛的禮教束縛，開創并建立了女醫(yi)制度，從救人身體(ti)到(dao)救人靈魂，再由救人到(dao)救國(guo)(guo)，傳播弘揚(yang)了祖國(guo)(guo)醫(yi)學(xue)文化，最終成為了一代女國(guo)(guo)醫(yi)，名揚(yang)天下。

創作團隊

出品人 王一、曹華益

制(zhi)作(zuo)人(ren) 蔡(cai)藝儂(nong)（制(zhi)片人(ren)）、黃瀾（制(zhi)片人(ren)）

監(jian)制(zhi) 王建(jian)軍（總監(jian)制(zhi)）、卜宇（總監(jian)制(zhi)）、龔(gong)宇（總監(jian)制(zhi)）、姚(yao)遠(yuan)、李響

導演 李國立、鄭偉文、李亦翀、何(he)振(zhen)華

編劇 張巍

攝影 黎(li)紅(hong)宙(zhou)、張(zhang)志偉

配樂 黃英華

剪(jian)輯 王維、王陽、李自鋒(feng)、修毓楠

道具 劉金山

配音導演 姜廣濤

藝術指導(dao) 楊(yang)儉勤(qin)（醫(yi)學顧問(wen)）、謝(xie)暢（醫(yi)學顧問(wen)）、王耕韞（醫(yi)學顧問(wen)）

美(mei)術(shu)設計 劉(liu)京平、劉(liu)子義、彭斯、王雙虎、劉(liu)寶鑫

動(dong)作指(zhi)導 陳偉滔(tao)

造型設計 關啟文、宋曉(xiao)濤(tao)

服(fu)裝設計 顧建(jian)萍、龐覺平、李香(xiang)武、高春宣(xuan)

視覺特效 許漢堅

燈(deng)光 高明(ming)、呂中輝

錄音(yin) 王星辰、吳(wu)欣桐

場記 吳國(guo)麒(qi)、聶本杰、韓玉飛、段瑩瑩

布景師 舒連(lian)寶、邵軍

發行 黃瀾、張(zhang)丹、陳穎(ying)珊、王喬

背景介紹

該劇取材(cai)于歷(li)史人物談(tan)允(yun)賢的(de)(de)(de)故事。歷(li)史上的(de)(de)(de)談(tan)允(yun)賢出生于醫(yi)(yi)學世家，與漢代義(yi)妁、晉代鮑姑和宋代張小娘子并稱為(wei)中國古代的(de)(de)(de)四大(da)女(nv)名(ming)(ming)醫(yi)(yi)。談(tan)允(yun)賢的(de)(de)(de)祖父曾任南京(jing)刑部郎中，是當(dang)地的(de)(de)(de)名(ming)(ming)醫(yi)(yi)，祖母(mu)對醫(yi)(yi)藥也(ye)十(shi)分精通，秉承家學的(de)(de)(de)她(ta)十(shi)來(lai)歲時即攻讀各種醫(yi)(yi)學典(dian)籍(ji)，是歷(li)史上少有(you)(you)的(de)(de)(de)女(nv)醫(yi)(yi)家，還留下了《女(nv)醫(yi)(yi)雜(za)言》一書傳于世。但是，歷(li)史上的(de)(de)(de)談(tan)允(yun)賢并沒有(you)(you)留下與當(dang)朝皇帝的(de)(de)(de)交往記錄(lu)，劇中的(de)(de)(de)情感線是屬于虛構。

此外，還參考(kao)了明(ming)朝杭皇(huang)后(hou)(hou)的生平來(lai)創作部分情感(gan)經歷(li)。《明(ming)史》列傳中(zhong)有一段紀錄：“景(jing)泰三年，妃(fei)杭氏生子見濟，景(jing)帝(di)欲立(li)為太子，而廢(fei)憲宗，后(hou)(hou)執不可。以是忤帝(di)意，遂廢(fei)后(hou)(hou)，立(li)杭氏為皇(huang)后(hou)(hou)。七年，杭后(hou)(hou)崩，謚肅(su)孝。英宗復位，削皇(huang)后(hou)(hou)號(hao)，毀所葬(zang)陵(ling)，而后(hou)(hou)仍稱郕王妃(fei)”。即劇(ju)中(zhong)的女主(zhu)角“譚永賢”兼備了歷(li)史人物“談允賢“和“杭皇(huang)后(hou)(hou)”的故事后(hou)(hou)戲(xi)劇(ju)化創作而成。

該(gai)劇編(bian)劇張巍(wei)表示自己想寫中醫的(de)(de)故(gu)事很(hen)(hen)多年(nian)，想過很(hen)(hen)多種可(ke)能性(xing)，包括(kuo)把背(bei)景設在(zai)漢代(dai)、民國(guo)，但都沒有合適的(de)(de)背(bei)景可(ke)以承載。直到一次偶然的(de)(de)情(qing)況下(xia)，張巍(wei)看到了(le)談(tan)允賢的(de)(de)介紹(shao)，發(fa)現她(ta)的(de)(de)研究很(hen)(hen)少(shao)，因(yin)而知道(dao)她(ta)的(de)(de)人也很(hen)(hen)少(shao)，她(ta)的(de)(de)故(gu)事也被淹(yan)沒在(zai)了(le)歷史中。張巍(wei)覺(jue)得談(tan)允賢這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)女性(xing)其實(shi)非常(chang)不(bu)凡，應該(gai)有藝術作品對其進(jin)行挖(wa)掘、戲劇加工。此外，該(gai)劇雖然有不(bu)少(shao)宮廷(ting)戲份(fen)，但張巍(wei)強調這(zhe)(zhe)是部古(gu)(gu)裝職(zhi)場劇而非宮斗劇，畢竟相對于現代(dai)來說，在(zai)古(gu)(gu)代(dai)要做一名職(zhi)場女性(xing)很(hen)(hen)難。

鑒賞評價

劇集評價

正面評價

該劇(ju)所講(jiang)述的(de)一(yi)(yi)個少女畢(bi)生對醫學事(shi)業的(de)執(zhi)著追求，成就一(yi)(yi)代(dai)女國醫的(de)故(gu)事(shi)，能讓人聯(lian)想(xiang)到韓劇(ju)《大長今》，只是(shi)該劇(ju)比(bi)《大長今》歷史背景(jing)更為飽滿(man)，不僅有(you)明(ming)(ming)朝“土(tu)木堡之(zhi)變”，更有(you)明(ming)(ming)英宗(zong)和明(ming)(ming)代(dai)宗(zong)兄弟奪位的(de)離(li)奇史實，情感細膩，整體更勝一(yi)(yi)籌。（網易娛(yu)樂評）

該劇制(zhi)作(zuo)精良，首先，攝影方面相當(dang)出彩，畫面美(mei)輪美(mei)奐，鏡頭轉切、構圖以(yi)及光線處理都(dou)較為出色。且近景中景長景的(de)人(ren)(ren)物與(yu)(yu)畫面都(dou)見景深(shen)(shen)(shen)。而在人(ren)(ren)物服裝(zhuang)、道具陳設等(deng)制(zhi)作(zuo)，也(ye)都(dou)非常精致(zhi)。其考究的(de)明(ming)(ming)制(zhi)漢服也(ye)備(bei)受關(guan)注，被(bei)網(wang)友譽為“滿(man)滿(man)的(de)明(ming)(ming)風，大(da)氣(qi)不(bu)(bu)失秀(xiu)美(mei)，莊嚴又(you)有(you)(you)靈氣(qi)”。每個女(nv)性(xing)(xing)角色身上(shang)(shang)的(de)布料材質與(yu)(yu)刺花圖案都(dou)美(mei)不(bu)(bu)勝(sheng)收(shou)，能將人(ren)(ren)物的(de)性(xing)(xing)格(ge)脾氣(qi)瞬間透露了(le)出來(lai)。就以(yi)劉詩詩飾演的(de)譚(tan)允賢為例，她的(de)服裝(zhuang)與(yu)(yu)造型令人(ren)(ren)目不(bu)(bu)暇及，不(bu)(bu)管是(shi)淡雅(ya)的(de)雪白(bai)色、還是(shi)素雅(ya)的(de)淺綠，還是(shi)清雅(ya)的(de)深(shen)(shen)(shen)藍，將其各(ge)個時期的(de)心境顯(xian)露無疑。場(chang)景選擇上(shang)(shang)既有(you)(you)宮廷(ting)的(de)雕梁畫棟、還有(you)(you)塞外的(de)雄渾，唯美(mei)與(yu)(yu)壯觀各(ge)有(you)(you)千秋。歌曲動聽(ting)，如徐佳(jia)瑩演唱的(de)《大(da)雨將至》，曲調(diao)旋律(lv)優美(mei)、詞字意韻深(shen)(shen)(shen)遂，把劇中情節與(yu)(yu)人(ren)(ren)物心境抒唱到淋漓盡致(zhi)，非常契合故事(shi)的(de)情感主(zhu)題。劇中的(de)“網(wang)巾(jin)(jin)(jin)”造型是(shi)明(ming)(ming)朝(chao)文化的(de)產物。自漢以(yi)來(lai)，男性(xing)(xing)成人(ren)(ren)須要有(you)(you)加冠之(zhi)禮(li)(li)，束(shu)發加冠，方才(cai)證明(ming)(ming)男性(xing)(xing)成人(ren)(ren)。到了(le)明(ming)(ming)朝(chao)，束(shu)發之(zhi)后加上(shang)(shang)了(le)戴網(wang)巾(jin)(jin)(jin)，戴上(shang)(shang)網(wang)巾(jin)(jin)(jin)之(zhi)后再加冠，所以(yi)網(wang)巾(jin)(jin)(jin)在明(ming)(ming)代冠禮(li)(li)儀式中具有(you)(you)非常重要的(de)意義(yi)。從百姓到帝王家，冠禮(li)(li)的(de)年紀一(yi)般都(dou)是(shi)“年十(shi)五至二十(shi)皆(jie)可(ke)冠”，為明(ming)(ming)朝(chao)成年男性(xing)(xing)的(de)“標配”。而從網(wang)巾(jin)(jin)(jin)這一(yi)國內古裝(zhuang)劇頗難在意的(de)細(xi)節來(lai)看，《女(nv)醫·明(ming)(ming)妃傳》在服飾細(xi)節處理上(shang)(shang)倒是(shi)下了(le)不(bu)(bu)少(shao)功夫(fu)（搜狐娛樂評）。

反面評價

該(gai)劇的(de)(de)(de)陳舊套路、乏(fa)善可陳的(de)(de)(de)劇情、拖沓的(de)(de)(de)節奏很難(nan)勾起人的(de)(de)(de)追(zhui)劇欲望，倒是(shi)那(nei)些頗讓人有生理不(bu)適的(de)(de)(de)重口(kou)病(bing)例(li)經常能成一時的(de)(de)(de)話(hua)題。總體觀感太過沉悶，其人物關系(xi)雖套用了(le)“一女三男愛”結(jie)構，卻空有瑪麗“蘇(su)”的(de)(de)(de)架(jia)子，缺少(shao)(shao)能撩(liao)動人心(xin)的(de)(de)(de)互動細節，感情戲(xi)干癟，人物形象的(de)(de)(de)塑造也大打(da)折扣。歷(li)史(shi)背景的(de)(de)(de)指涉吸(xi)引了(le)不(bu)少(shao)(shao)明史(shi)愛好者，但(dan)其對歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)處理在評(ping)判(pan)上偏離了(le)已有認知，且由于過分放大而帶偏了(le)主(zhu)(zhu)題。該(gai)劇后期的(de)(de)(de)重心(xin)基本已是(shi)兄(xiong)弟、民族(zu)間的(de)(de)(de)政治斗爭以(yi)及群雄逐“女”，本該(gai)是(shi)主(zhu)(zhu)題立(li)意的(de)(de)(de)“醫”反倒成了(le)陪襯（新浪娛樂評(ping)）。

劇集爭議

改編創作

劇(ju)中女醫(yi)允(yun)(yun)賢(xian)(xian)的(de)家(jia)(jia)庭背(bei)景基本參考原(yuan)型談允(yun)(yun)賢(xian)(xian)；不(bu)過少時遭遇家(jia)(jia)族滅門、被迫(po)改(gai)姓(xing)“杭(hang)(hang)”則是(shi)戲劇(ju)化(hua)的(de)加工，而(er)(er)且她最(zui)終嫁(jia)給(gei)了朱(zhu)祁鈺獲(huo)封(feng)“明妃”的(de)這段經歷，也與歷史上的(de)談允(yun)(yun)賢(xian)(xian)無關。根據資(zi)料顯示，女醫(yi)談允(yun)(yun)賢(xian)(xian)和(he)朱(zhu)祁鎮(zhen)、朱(zhu)祁鈺不(bu)是(shi)一代人，“明妃”的(de)原(yuan)型是(shi)朱(zhu)祁鈺的(de)第二任皇(huang)(huang)后(hou)杭(hang)(hang)氏。而(er)(er)朱(zhu)祁鎮(zhen)復位后(hou)專門下詔廢了杭(hang)(hang)氏皇(huang)(huang)后(hou)謚號(hao)。歷史上杭(hang)(hang)皇(huang)(huang)后(hou)死于(yu)1456年，而(er)(er)歷史上1461年女醫(yi)談允(yun)(yun)賢(xian)(xian)才出(chu)生(sheng)。

編劇張巍(wei)接(jie)受(shou)采訪表示，作品里大(da)的(de)歷史(shi)(shi)事(shi)件基(ji)(ji)本(ben)按照歷史(shi)(shi)來(lai)(lai)描(miao)寫，并(bing)且(qie)開始寫古裝(zhuang)的(de)時(shi)候(hou)受(shou)金庸先(xian)生“大(da)事(shi)不虛(xu)，小事(shi)不拘”影響很大(da)。比如在金庸小說《鹿鼎記(ji)》中(zhong)建寧(ning)公主本(ben)來(lai)(lai)是康(kang)熙的(de)姑姑被(bei)寫成(cheng)了康(kang)熙的(de)妹妹，并(bing)嫁給了一個(ge)虛(xu)構人(ren)物韋小寶，這是基(ji)(ji)于歷史(shi)(shi)基(ji)(ji)礎的(de)一個(ge)藝術創作，所(suo)以(yi)張巍(wei)希望網友用(yong)藝術的(de)眼(yan)光來(lai)(lai)看(kan)待電視劇這類(lei)藝術創作品。

造型錯誤

譚(tan)允賢(xian)的早期發型(xing)(xing)“雙(shuang)環髻”始見于南朝(chao)(chao)，唐代也盛行，但(dan)明朝(chao)(chao)姑娘梳(shu)這個(ge)發型(xing)(xing)很怪異。女醫譚(tan)允賢(xian)與皇太后(hou)都有梳(shu)高(gao)髻造型(xing)(xing)，發髻呈圓錐狀，類似一個(ge)高(gao)冠。但(dan)明朝(chao)(chao)中后(hou)期，才流行高(gao)髻，英(ying)宗(zong)時(shi)期尚未流行，皇太后(hou)、女醫都不可能梳(shu)高(gao)髻。除了發型(xing)(xing)，劇中的頭(tou)飾也有很多錯(cuo)誤，比如安(an)和郡主(zhu)、錢皇后(hou)和皇太后(hou)的鳳冠，其實(shi)更接近明代貴(gui)婦(fu)的鳳冠而(er)非(fei)皇族的鳳冠。

霍建華飾(shi)(shi)演的明英宗(zong)睿(rui)皇帝朱祁鎮在(zai)上朝時，穿(chuan)(chuan)交領(ling)(ling)服(fu)(fu)飾(shi)(shi)是(shi)(shi)錯誤的。中(zhong)國服(fu)(fu)飾(shi)(shi)有多種領(ling)(ling)樣式(shi)，交領(ling)(ling)、圓(yuan)(yuan)(yuan)領(ling)(ling)、方領(ling)(ling)等。“交領(ling)(ling)”就是(shi)(shi)穿(chuan)(chuan)著(zhu)時兩對(dui)襟交相疊壓，而(er)“圓(yuan)(yuan)(yuan)領(ling)(ling)”即圓(yuan)(yuan)(yuan)形的衣領(ling)(ling)，也(ye)稱(cheng)(cheng)團領(ling)(ling)，或(huo)稱(cheng)(cheng)盤(pan)領(ling)(ling)，官吏(li)公服(fu)(fu)俱用圓(yuan)(yuan)(yuan)領(ling)(ling)或(huo)盤(pan)領(ling)(ling)。龍袍也(ye)應(ying)該是(shi)(shi)圓(yuan)(yuan)(yuan)領(ling)(ling)，看不到(dao)里面的交領(ling)(ling)服(fu)(fu)飾(shi)(shi)。皇帝燕居(ju)（在(zai)家）可(ke)以穿(chuan)(chuan)交領(ling)(ling)服(fu)(fu)飾(shi)(shi)，但編導們硬是(shi)(shi)將(jiang)民(min)間(jian)或(huo)燕居(ju)服(fu)(fu)飾(shi)(shi)，帶入了(le)官場，取代了(le)圓(yuan)(yuan)(yuan)領(ling)(ling)官服(fu)(fu)，甚至皇帝的衣服(fu)(fu)。

烏紗帽(mao)(mao)是明(ming)代冠(guan)帽(mao)(mao)中最典型的(de)(de)官(guan)帽(mao)(mao)，本來是沒錯的(de)(de)。但錯就(jiu)錯在無(wu)時(shi)無(wu)刻都讓(rang)官(guan)員們戴(dai)著(zhu)烏紗帽(mao)(mao)。戴(dai)帽(mao)(mao)子(zi)這種事(shi)，也要分場(chang)合的(de)(de)。明(ming)代文(wen)武(wu)官(guan)員祭祀等重要禮(li)節時(shi)戴(dai)梁(liang)(liang)冠(guan)，穿赤色(se)羅衣裳。所(suo)謂梁(liang)(liang)冠(guan)就(jiu)是綴(zhui)有直梁(liang)(liang)的(de)(de)禮(li)冠(guan)。明(ming)代官(guan)員上朝應該戴(dai)梁(liang)(liang)冠(guan)或用籠巾貂蟬。

除了烏(wu)紗帽，太醫們的官服(fu)(fu)皆身著石青色補服(fu)(fu)。常服(fu)(fu)（補服(fu)(fu)）顏色一品(pin)至(zhi)四品(pin)用(yong)緋，五品(pin)至(zhi)七品(pin)用(yong)青，八(ba)品(pin)至(zhi)九品(pin)用(yong)綠。不可能(neng)所有太醫都(dou)是(shi)五品(pin)到(dao)七品(pin)。

其他信息

幕后花絮

霍建華與黃(huang)軒的盔(kui)(kui)甲(jia)均由純金屬(shu)打(da)造設計，重量至少(shao)30斤，所以兩(liang)人要在四五(wu)個人的幫忙下才能穿得(de)盔(kui)(kui)甲(jia)上(shang)身。

在開拍前，劇組為劉詩詩安排(pai)中醫師親(qin)手(shou)指導針炙手(shou)法(fa)(fa)，包括對于穴(xue)位的(de)認(ren)識、具(ju)體的(de)手(shou)法(fa)(fa)、輕重的(de)拿(na)捏等等專業手(shou)法(fa)(fa)。

由于譚允賢(xian)的臺詞(ci)中有大段(duan)的專業醫學(xue)名(ming)詞(ci)，劉詩詩每(mei)天都需要強記。為了減壓，片場會吃很多零食。

袁文康進組前練習騎(qi)術，進組后(hou)每天(tian)用(yong)一顆蘋果喂養自(zi)己的(de)(de)搭檔蒙(meng)古(gu)戰馬培養感(gan)情，還贏得劇組授予其的(de)(de)“蒙(meng)古(gu)牛仔”稱號(hao)。此外，袁文康拍(pai)攝大(da)場(chang)面鏡頭(tou)后(hou)有(you)些(xie)后(hou)怕，因為(wei)有(you)個演員沒(mei)有(you)用(yong)正確(que)的(de)(de)姿勢提好韁繩導致從(cong)馬上摔下來。

在制(zhi)片方(fang)選(xuan)角時，由于朱祁鈺角色不討(tao)好被多名男演(yan)員拒絕(jue)，而黃軒(xuan)覺得(de)相比塑(su)造自我(wo)形象而言，他更看(kan)重的是塑(su)造角色。

該(gai)劇(ju)是(shi)黃軒(xuan)(xuan)首次出(chu)演古裝(zhuang)(zhuang)題材的(de)電視(shi)劇(ju)。因(yin)為沒有古裝(zhuang)(zhuang)經驗，黃軒(xuan)(xuan)穿(chuan)著古裝(zhuang)(zhuang)，找不(bu)(bu)(bu)到(dao)人(ren)物感覺，整個(ge)人(ren)站在那(nei)里不(bu)(bu)(bu)知所措(cuo)。再加上(shang)臺詞(ci)也和現(xian)代劇(ju)不(bu)(bu)(bu)一樣，所以(yi)黃軒(xuan)(xuan)拍了(le)三天(tian)都不(bu)(bu)(bu)知道自己在干什么。黃軒(xuan)(xuan)怕(pa)演不(bu)(bu)(bu)好會影響(xiang)整部戲，便問(wen)經紀人(ren)能否退出(chu)，但經紀人(ren)告知，簽了(le)合同不(bu)(bu)(bu)能不(bu)(bu)(bu)演。幸而同組(zu)的(de)劉詩(shi)詩(shi)和霍建華幫助黃軒(xuan)(xuan)提點(dian)行走坐(zuo)臥(wo)等形(xing)體。黃軒(xuan)(xuan)為了(le)身材更挺拔，穿(chuan)上(shang)背(bei)背(bei)佳，最后花了(le)五六天(tian)的(de)時間就讓(rang)他從形(xing)態上(shang)找到(dao)了(le)古裝(zhuang)(zhuang)劇(ju)的(de)感覺。

袁(yuan)文康為了拍攝出被(bei)(bei)雷(lei)劈的效(xiao)果，從工作人員(yuan)要一支煙并抽著，然后把煙憋在嘴里，等到拍攝被(bei)(bei)“劈”后的時候(hou)，再將煙吐出來。

袁文康在拍攝意(yi)圖強暴譚(tan)允賢(xian)的戲份時，得(de)知吳(wu)奇隆在外面，再(zai)加上是第一次拍激烈(lie)的情感戲，心里十(shi)分(fen)緊張。

霍建華與劉詩詩在用木箱(xiang)當馬(ma)的馬(ma)車上完成(cheng)斗嘴(zui)的戲份(fen)；此外，畫(hua)面的搖(yao)晃效果是搖(yao)動木箱(xiang)等所造成(cheng)的。

霍建(jian)華(hua)因在《金玉良緣》中屢(lv)噴口水而被(bei)網友截圖(tu)，對此霍建(jian)華(hua)表示他(ta)不知道自(zi)己嘴巴有(you)漏風的情(qing)況，于是(shi)拍(pai)戲時會記(ji)得(de)先把口水咽下去。

劇情創作

劇(ju)中的(de)醫(yi)案(an)主要來自《傅(fu)青主醫(yi)案(an)》和《朱丹(dan)溪醫(yi)案(an)》，因為張(zhang)巍不(bu)懂(dong)中醫(yi)，所以這(zhe)些(xie)專(zhuan)業方(fang)面的(de)事情都是由中醫(yi)學(xue)院的(de)專(zhuan)家幫忙。雖然一(yi)些(xie)專(zhuan)家之間意見不(bu)同(tong)，經常發郵件(jian)辯(bian)論，但是劇(ju)組(zu)創作(zuo)是很謹慎(shen)的(de)，所有的(de)醫(yi)理和方(fang)子在審片(pian)之前(qian)都是經過浙江的(de)一(yi)些(xie)中醫(yi)專(zhuan)家審核過。

關于譚允賢，張巍(wei)將(jiang)她(ta)設定為一開始(shi)沒有(you)任何(he)行醫(yi)經驗的(de)(de)年輕人(ren)，劇中不(bu)少情節都是她(ta)行醫(yi)的(de)(de)教訓。畢竟任何(he)醫(yi)學院的(de)(de)實習生(sheng)在(zai)開始(shi)行醫(yi)的(de)(de)時候也會因(yin)為經驗不(bu)足而有(you)一些誤判的(de)(de)地方，不(bu)可(ke)能(neng)一上來就變成神醫(yi)，這反而非常不(bu)符(fu)合(he)真(zhen)實的(de)(de)設定。張巍(wei)覺(jue)得循序(xu)漸進才是符(fu)合(he)人(ren)物成長規律的(de)(de)。

服裝造型

在服裝(zhuang)造型設(she)計(ji)上(shang)，劇組參考史(shi)書，力求還(huan)原明代生活之美。如在服裝(zhuang)上(shang)，設(she)計(ji)立領、寬衣大(da)袖緊袖口、大(da)褶裙裝(zhuang)和金屬領扣(kou)等(deng)細節，將大(da)明服飾的明朗(lang)線條和華美表(biao)現(xian)出來。劇中龍袍、官服、素服等(deng)皆有不(bu)少(shao)的手工刺繡，盔甲也是特(te)別設(she)計(ji)純金屬打造。

由于該劇講述明朝(chao)女(nv)醫譚允(yun)(yun)賢大半(ban)生的(de)傳奇(qi)故事，于是劉詩(shi)詩(shi)、霍建華和黃(huang)(huang)軒(xuan)等主演(yan)都要(yao)挑戰大幅(fu)度年齡跨度的(de)演(yan)出(chu)，因此劉詩(shi)詩(shi)的(de)服(fu)飾不(bu)下三(san)十套(tao)，包括(kuo)了從少女(nv)、宮女(nv)，到戰場(chang)上(shang)行醫等服(fu)裝，而霍建華和黃(huang)(huang)軒(xuan)每人都在二十套(tao)造型以上(shang)。統計下來，設計出(chu)的(de)服(fu)裝已(yi)超過三(san)百套(tao)。其中后冠(guan)是參(can)照歷史(shi)上(shang)錢(qian)皇后的(de)畫像造型復原所制。譚允(yun)(yun)賢妃(fei)子服(fu)裝有手工刺繡(xiu)的(de)鳳與花的(de)圖案，頭飾低(di)調(diao)典(dian)雅(ya)，身上(shang)所佩戴的(de)玉(yu)(yu)是真玉(yu)(yu)，而這套(tao)妃(fei)子裝，是劉詩(shi)詩(shi)最(zui)喜歡(huan)的(de)一套(tao)。

霍建(jian)華覺得(de)盔(kui)(kui)甲造(zao)型(xing)比較霸氣，怕(pa)白面造(zao)型(xing)駕馭不了，所以(yi)提(ti)出粘胡(hu)子的造(zao)型(xing)來配合盔(kui)(kui)甲。

拍攝過程

該劇(ju)于2014年3月25日(ri)(ri)在浙江橫(heng)店影(ying)視基地(di)開機(ji)，2014年7月6日(ri)(ri)在杭州殺青。

劇(ju)中戰(zhan)爭戲份全部在大(da)草原上(shang)實景拍(pai)攝(she)，千軍(jun)萬馬的場面(mian)也沒有運用(yong)CGI技術制作，而是調動了近千名的群眾演(yan)員來拍(pai)攝(she)。