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畫作內容

畫(hua)作中(zhong)在灰暗壓抑氣氛籠罩下(xia)，奄(yan)奄(yan)一息的(de)皇(huang)太子(zi)無力地(di)(di)靠在父(fu)親的(de)胸前，伊(yi)凡(fan)雷帝(di)(di)驚恐(kong)地(di)(di)摟著(zhu)兒(er)子(zi)，他用一只(zhi)蒼老的(de)、血管突出(chu)的(de)手抱著(zhu)伊(yi)凡(fan)的(de)身體，另一只(zhi)手緊(jin)緊(jin)按住兒(er)子(zi)流(liu)血的(de)傷口，試圖挽回兒(er)子(zi)的(de)生命，但死神已經快(kuai)要(yao)降臨了(le)，兒(er)子(zi)的(de)身體軟綿(mian)綿(mian)地(di)(di)癱在地(di)(di)毯上(shang)，用一雙(shuang)絕望(wang)而寬恕的(de)眼睛看著(zhu)衰老的(de)父(fu)親，而伊(yi)凡(fan)雷帝(di)(di)的(de)雙(shuang)眼中(zhong)充滿著(zhu)悔恨。

創作背景

該畫創作(zuo)的(de)(de)前幾年(nian)沙皇亞歷(li)山大二世被(bei)刺，一(yi)場(chang)席(xi)卷(juan)俄(e)羅(luo)(luo)斯(si)全境的(de)(de)血腥大屠(tu)(tu)殺(sha)(sha)由此展開，許多無辜的(de)(de)平民(min)百姓被(bei)殘暴的(de)(de)統治者殘酷地殺(sha)(sha)害。血腥屠(tu)(tu)殺(sha)(sha)激怒了所有正義的(de)(de)人民(min)，滿腔熱憂的(de)(de)列(lie)賓很早就在(zai)搜(sou)集題(ti)材，想通過創作(zuo)一(yi)幅畫來表達心中的(de)(de)憤恨，影(ying)射和抨擊屠(tu)(tu)殺(sha)(sha)者。一(yi)次，列(lie)賓在(zai)莫斯(si)科聆聽了俄(e)羅(luo)(luo)斯(si)作(zuo)曲家里姆斯(si)基(ji)·科薩(sa)科夫的(de)(de)一(yi)部(bu)交(jiao)響組(zu)曲《安泰》的(de)(de)第二部(bu)分，即《復仇的(de)(de)痛(tong)快》。這給列(lie)賓帶來了創作(zuo)靈感，在(zai)繪畫藝術中體現自己受這種音(yin)樂影(ying)響而產生的(de)(de)情緒的(de)(de)啟發(fa)，創作(zuo)了該幅畫作(zuo)。

藝術鑒賞

技法

畫家對伊凡(fan)四世的(de)刻(ke)畫可謂入(ru)木三分，一個父親痛(tong)失(shi)(shi)愛子(zi)的(de)人性光輝和(he)一個君王權勢之爭的(de)暴(bao)戾心(xin)理，通過他的(de)眼神準確傳達(da)出(chu)來。列賓在色(se)(se)彩運用上，十分大(da)膽(dan)潑辣，用紅(hong)色(se)(se)地毯和(he)鮮(xian)血構成大(da)面積的(de)鮮(xian)紅(hong)，一方面襯(chen)托(tuo)人物內心(xin)的(de)恐慌和(he)痛(tong)失(shi)(shi)愛子(zi)的(de)悲痛(tong)，另一方面也暗(an)示事件瞬間發生的(de)慘烈(lie)性和(he)結(jie)局的(de)悲劇感，有(you)一定的(de)象征意味。

構圖

畫面背(bei)景是對16世紀(ji)俄國官廷風(feng)貌(mao)(mao)的(de)再現(xian)，墻壁、擺設等裝飾(shi)就顯露出(chu)沙皇的(de)霸(ba)氣和(he)闊氣。伊凡四世瘦削(xue)佝僂的(de)身影，與高(gao)大的(de)室內(nei)空間對比，暗(an)示(shi)著(zhu)貌(mao)(mao)似強大不可戰勝(sheng)的(de)他也(ye)有不為(wei)人知的(de)軟弱。

后世影響

該畫作(zuo)是列賓(bin)采用(yong)批(pi)判現(xian)實(shi)主(zhu)義(yi)的(de)創作(zuo)方法創作(zuo)的(de)作(zuo)品之一。真實(shi)描摹俄羅斯的(de)民族歷史和社會(hui)生(sheng)活，并以此(ci)表現(xian)藝(yi)術家對社會(hui)歷史現(xian)實(shi)的(de)深刻思考(kao)和崇高的(de)理想追(zhui)求(qiu)，體現(xian)出濃(nong)郁的(de)人道主(zhu)義(yi)關懷(huai)和愛(ai)國主(zhu)義(yi)的(de)憂(you)思。

靳尚誼的(de)《登上(shang)慕士塔格峰(feng)》也受(shou)到列賓的(de)《伊凡雷(lei)帝殺子》的(de)影(ying)響。

歷史傳承

該畫作1885年創(chuang)(chuang)作，同年即被特列季亞科(ke)夫畫廊創(chuang)(chuang)辦者(zhe)帕維爾(er)特列季亞科(ke)夫買下(xia)收(shou)藏。因文物被人(ren)嚴重損壞了，故從特列季亞科(ke)夫畫廊的列賓(bin)(bin)展廳(ting)撤下(xia)。第二次世界大戰(zhan)結束(shu)后(hou)，這(zhe)幅畫一(yi)直在列賓(bin)(bin)展廳(ting)展出。

作者簡介

伊里亞·葉菲莫維(wei)奇(qi)·列賓（1844—1930年），出生在俄國的(de)邊境地區，是俄國19世紀后期批判現實主(zhu)(zhu)義繪畫(hua)(hua)的(de)主(zhu)(zhu)要代表。曾(ceng)于圣彼(bi)得堡隨克拉姆斯(si)柯依(yi)學畫(hua)(hua)，后進入皇家美術學院(yuan)，在學院(yuan)里接受嚴格(ge)的(de)繪畫(hua)(hua)基礎訓練。他以其無比豐富的(de)創作(zuo)和(he)卓越的(de)表現技巧，把俄羅(luo)斯(si)現實主(zhu)(zhu)義繪畫(hua)(hua)藝術發展到高(gao)峰(feng)。代表作(zuo)有《伏爾加河上的(de)纖夫》《國務會議》等。