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畫作內容

此畫結(jie)合(he)立體主(zhu)義、超現實主(zhu)義風格，表現痛苦、受難和(he)獸性：畫中(zhong)(zhong)右邊(bian)有一(yi)個婦女(nv)舉手(shou)從(cong)著(zhu)(zhu)火的(de)(de)屋上(shang)掉下來(lai)，另(ling)一(yi)個婦女(nv)拖著(zhu)(zhu)畸形的(de)(de)腿沖向畫中(zhong)(zhong)心；左邊(bian)一(yi)個母親抱著(zhu)(zhu)她已死的(de)(de)孩子；地上(shang)有一(yi)個戰(zhan)(zhan)士的(de)(de)尸體，他一(yi)只斷(duan)了的(de)(de)手(shou)上(shang)握著(zhu)(zhu)斷(duan)劍，劍旁是一(yi)朵正在生長著(zhu)(zhu)的(de)(de)鮮花(hua)。畫面以(yi)站立仰首(shou)的(de)(de)牛和(he)嘶(si)吼(hou)的(de)(de)馬為構(gou)(gou)圖中(zhong)(zhong)心。畫家把(ba)具象的(de)(de)手(shou)法與(yu)立體主(zhu)義的(de)(de)手(shou)法相結(jie)合(he)，并借助幾(ji)何線的(de)(de)組合(he)，使(shi)作品(pin)獲得(de)嚴密(mi)的(de)(de)內(nei)在結(jie)構(gou)(gou)緊密(mi)聯系的(de)(de)形式，以(yi)激動人心的(de)(de)形象藝術語言，控(kong)訴(su)了法西斯戰(zhan)(zhan)爭(zheng)慘無人道(dao)的(de)(de)暴行。

創作背景

1937年初，畢(bi)加索接受(shou)了西班牙共和國(guo)(guo)的(de)(de)(de)委托，為巴黎世界博(bo)覽(lan)會的(de)(de)(de)西班牙館創(chuang)作一(yi)(yi)幅裝飾油(you)畫。構思(si)期間，1937年4月(yue)26日(ri)，發生了德(de)(de)國(guo)(guo)空軍轟(hong)炸西班牙北部(bu)巴斯克重(zhong)鎮格爾尼(ni)卡的(de)(de)(de)事(shi)件(jian)。德(de)(de)軍三個小時(shi)的(de)(de)(de)轟(hong)炸，炸死(si)炸傷了很多(duo)平民百姓，使格爾尼(ni)卡化為平地(di)。德(de)(de)軍的(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)(yi)罪行激(ji)起了國(guo)(guo)際輿論的(de)(de)(de)譴責(ze)。畢(bi)加索義憤填膺，決(jue)定就以這(zhe)一(yi)(yi)事(shi)件(jian)作為油(you)畫創(chuang)作的(de)(de)(de)題材，以表達(da)自(zi)己對戰爭罪犯(fan)的(de)(de)(de)抗(kang)議(yi)和對這(zhe)次事(shi)件(jian)中(zhong)死(si)去的(de)(de)(de)人(ren)的(de)(de)(de)哀悼。于是《格爾尼(ni)卡》就此誕生了。

藝術鑒賞

主題

此畫(hua)結合立(li)體(ti)主義(yi)(yi)、現實主義(yi)(yi)和超現實主義(yi)(yi)風格表(biao)現痛(tong)苦、受難和獸性：畫(hua)中(zhong)右邊(bian)有(you)一(yi)(yi)個婦女舉手(shou)從(cong)著火的(de)屋(wu)上掉(diao)下來，另一(yi)(yi)個婦女沖向畫(hua)中(zhong)心；左邊(bian)一(yi)(yi)個母親與(yu)一(yi)(yi)個死孩；地(di)上有(you)一(yi)(yi)個戰(zhan)士(shi)的(de)尸體(ti)，他一(yi)(yi)手(shou)握(wo)劍，劍旁是一(yi)(yi)朵正(zheng)在生長(chang)著的(de)鮮花；畫(hua)中(zhong)央是一(yi)(yi)匹老馬(ma)，為一(yi)(yi)根由上而(er)下的(de)長(chang)矛(mao)刺(ci)殺(sha)，左邊(bian)有(you)一(yi)(yi)頭(tou)舉首顧盼的(de)站著的(de)牛(niu)，牛(niu)頭(tou)與(yu)馬(ma)頭(tou)之間是一(yi)(yi)只(zhi)舉頭(tou)張喙(hui)的(de)鳥；上邊(bian)右面有(you)一(yi)(yi)從(cong)窗口(kou)斜伸(shen)進(jin)的(de)手(shou)臂，手(shou)中(zhong)掌著一(yi)(yi)盞燈(deng)，發出強光，照耀(yao)著這(zhe)個血腥的(de)場面。全(quan)畫(hua)用(yong)黑、白與(yu)灰色(se)畫(hua)成。這(zhe)幅畫(hua)描繪了西(xi)班牙小(xiao)鎮格爾尼(ni)卡遭(zao)德(de)軍飛機轟炸后(hou)的(de)慘狀。

畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)諸多(duo)圖像(xiang)反映(ying)了畫(hua)(hua)家對于傳(chuan)(chuan)統(tong)繪畫(hua)(hua)因素的(de)(de)(de)(de)(de)吸收。那(nei)個(ge)懷(huai)抱死去孩子的(de)(de)(de)(de)(de)母親圖像(xiang)，似乎是(shi)源(yuan)自哀悼基督的(de)(de)(de)(de)(de)圣(sheng)母像(xiang)傳(chuan)(chuan)統(tong)；手(shou)持(chi)油燈的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)人(ren)，使人(ren)聯想(xiang)起自由(you)女(nv)神(shen)像(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)造型；那(nei)個(ge)高舉(ju)雙手(shou)仰天驚呼的(de)(de)(de)(de)(de)形象，與戈雅(ya)畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)愛國者就義的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)姿不無相似之(zhi)處；而(er)那(nei)個(ge)張臂倒地的(de)(de)(de)(de)(de)士兵形象，則似乎與意大(da)利文藝(yi)復興早期(qi)某些(xie)戰爭畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)形象，有著姻親關系。由(you)此(ci)可(ke)以看出，畢加索不僅(jin)是(shi)一位(wei)(wei)富于叛逆精(jing)神(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)膽創新者，同時也是(shi)一位(wei)(wei)尊崇和精(jing)通傳(chuan)(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家。

構圖

這幅畫在形象的(de)(de)(de)組織及(ji)構(gou)圖的(de)(de)(de)安排上(shang)顯得十(shi)分(fen)隨意(yi)，甚(shen)至會(hui)覺得它(ta)有(you)些(xie)雜亂。這似(si)乎與(yu)轟炸時居民四散奔逃、驚恐萬狀的(de)(de)(de)混亂氣氛相一致。這長條形的(de)(de)(de)畫面空間里，所有(you)形體(ti)與(yu)圖像的(de)(de)(de)安排，都(dou)是經過了精(jing)細的(de)(de)(de)構(gou)思與(yu)推敲，而有(you)著嚴整(zheng)統一的(de)(de)(de)秩序。雖(sui)然(ran)諸多形象皆(jie)富(fu)于動感，可(ke)是它(ta)們的(de)(de)(de)組構(gou)形式卻明(ming)顯流露出某種(zhong)古典意(yi)味(wei)。

在畫面(mian)正中央，不同的(de)亮(liang)色圖(tu)像互相交疊，構成了一個等(deng)腰(yao)三角形(xing)；三角形(xing)的(de)中軸，恰好將整幅(fu)長(chang)條形(xing)畫面(mian)均分(fen)為兩個正方(fang)形(xing)。而畫面(mian)左右(you)兩端的(de)圖(tu)像又(you)是那樣地(di)相互平衡。可(ke)以(yi)說，這(zhe)種(zhong)(zhong)所謂金字塔式的(de)構圖(tu)，與(yu)達(da)·芬奇《最后的(de)晚(wan)餐》的(de)構圖(tu)，有(you)著某種(zhong)(zhong)相似(si)的(de)特質(zhi)。

象征

另外，全(quan)畫從左至右可分為四(si)段(duan)：第(di)一段(duan)突(tu)出(chu)顯(xian)示了公牛的(de)形象(xiang)；第(di)二段(duan)強調受傷掙扎的(de)馬，比喻了在戰斗中最無辜的(de)百(bai)姓，其上(shang)方那(nei)盞(zhan)耀眼的(de)電(dian)燈看(kan)起來好似一只驚恐、孤獨(du)的(de)眼睛；第(di)三段(duan)，最顯(xian)眼的(de)是那(nei)個舉(ju)著(zhu)燈火從窗子(zi)里伸出(chu)頭來的(de)“自由女神(shen)(shen)”在其之下，是一位婦女，她(ta)朝(chao)著(zhu)自由女神(shen)(shen)走去，象(xiang)征(zheng)著(zhu)人們(men)渴望和平和自由；而在第(di)四(si)段(duan)，那(nei)個躺在地(di)上(shang)的(de)男子(zi)，象(xiang)征(zheng)著(zhu)戰斗中不屈的(de)戰士(shi)，他手那(nei)拿(na)一支劍(jian)，最妙的(de)是他劍(jian)上(shang)的(de)小花，贊(zan)頌(song)了這種寧死不屈的(de)精神(shen)(shen)。

畢(bi)加索以(yi)(yi)這(zhe)種精心組織的(de)構圖(tu)(tu)，將(jiang)一(yi)(yi)個(ge)個(ge)充滿(man)動感與(yu)刺激的(de)夸張變形的(de)形象，表現得統一(yi)(yi)有序，既(ji)刻畫出(chu)(chu)豐富多變的(de)細節(jie)，又(you)突(tu)出(chu)(chu)與(yu)強調了(le)重點，顯示出(chu)(chu)深厚的(de)藝(yi)術功力(li)。在這(zhe)里，畢(bi)加索仍然采用了(le)剪(jian)(jian)貼(tie)(tie)畫的(de)藝(yi)術語(yu)言(yan)。不過(guo)，畫中(zhong)那(nei)種剪(jian)(jian)貼(tie)(tie)的(de)視覺效(xiao)果(guo)，并不是以(yi)(yi)真(zhen)正的(de)剪(jian)(jian)貼(tie)(tie)手(shou)段來(lai)達到(dao)的(de)，而是通(tong)過(guo)手(shou)繪(hui)的(de)方式表現出(chu)(chu)來(lai)。那(nei)一(yi)(yi)塊(kuai)疊(die)著另(ling)一(yi)(yi)塊(kuai)的(de)“剪(jian)(jian)貼(tie)(tie)”圖(tu)(tu)形，僅限于(yu)黑(hei)、白(bai)、灰三(san)色(se)，從(cong)而有效(xiao)地突(tu)出(chu)(chu)了(le)畫面(mian)的(de)緊張與(yu)恐怖(bu)氣氛。

名家點評

英國作家(jia)、畫(hua)家(jia)、倫敦現(xian)代美術學院(yuan)院(yuan)長羅蘭特?潘多(duo)斯：公(gong)牛在(zai)《格爾尼卡》這(zhe)(zhe)幅畫(hua)中并非反面角色，相反，它好像是在(zai)搜索地(di)平(ping)線上(shang)出現(xian)的(de)(de)(de)(de)歌人，在(zai)畫(hua)面上(shang)根本沒(mei)有出現(xian)反面角色的(de)(de)(de)(de)形(xing)象。因為造成這(zhe)(zhe)些災(zai)難的(de)(de)(de)(de)敵人是全人類的(de)(de)(de)(de)公(gong)敵，他們(men)極其卑，也極為普遍，難以包羅在(zai)單(dan)一的(de)(de)(de)(de)形(xing)象中。所以，人們(men)從畫(hua)上(shang)看到的(de)(de)(de)(de)只是死孩子(zi)、火焰中的(de)(de)(de)(de)房子(zi)、刺(ci)傷的(de)(de)(de)(de)身體、痛苦的(de)(de)(de)(de)歌斯底里的(de)(de)(de)(de)呼叫、以及驚慌(huang)的(de)(de)(de)(de)表情等等可能的(de)(de)(de)(de)事物，而造成這(zhe)(zhe)場災(zai)難的(de)(de)(de)(de)惡魔卻(que)在(zai)這(zhe)(zhe)幅畫(hua)中被省略。

后世影響

衍生作品

2014年，西班牙導演(yan)卡洛(luo)斯·紹拉(la)導演(yan)拍(pai)攝了(le)電影(ying)(ying)《33天》，該電影(ying)(ying)講述(shu)了(le)畢(bi)加索創作《格(ge)爾尼卡》的過程。

日本美(mei)術推理作家原(yuan)田舞葉的(de)小(xiao)說新(xin)作《暗幕下的(de)格爾(er)尼卡(ka)》，正(zheng)是(shi)圍(wei)繞(rao)著這(zhe)幅作品展(zhan)開(kai)的(de)。這(zhe)本書(shu)所描述的(de)故事(shi)從一次(ci)空襲開(kai)始(shi)。1937年(nian)，一次(ci)空襲幾乎(hu)摧毀小(xiao)鎮格爾(er)尼卡(ka)，盛怒之下畢加(jia)索創作了一幅巨幅油畫，名為《格爾(er)尼卡(ka)》。隨著時(shi)間(jian)的(de)流逝，這(zhe)幅名畫雖(sui)受到萬千(qian)敬仰，其創作過程(cheng)的(de)艱辛和初次(ci)公(gong)開(kai)展(zhan)示時(shi)引發(fa)的(de)議論卻已(yi)被(bei)人們忘卻。觀眾們似乎(hu)只關注畫中的(de)雜(za)亂、獸性和殘(can)忍。?

歷史傳承

《格(ge)爾尼卡》自(zi)誕生起幾(ji)乎有將近(jin)20年(nian)的時間(jian)在路上奔(ben)波，穿梭于(yu)大西(xi)洋兩(liang)岸的諸(zhu)多(duo)城市。最后一(yi)次旅行是(shi)在1981年(nian)，從紐約(yue)現(xian)代(dai)藝術博物(wu)館(guan)轉(zhuan)移至西(xi)班(ban)牙，此前畢加索(suo)一(yi)直將其出借于(yu)紐約(yue)現(xian)代(dai)藝術博物(wu)館(guan)直到西(xi)班(ban)牙恢(hui)復民主。

畫家對這幅懷著憤怒(nu)完成(cheng)的(de)(de)作品是很重(zhong)(zhong)視的(de)(de)，他(ta)生(sheng)前留下遺(yi)言說：只有(you)當西班牙(ya)建(jian)立起民(min)主政(zheng)(zheng)府(fu)的(de)(de)時候，《格爾尼卡(ka)》才可以回(hui)到(dao)自(zi)己祖國。佛朗哥死了(le)以后，西班牙(ya)政(zheng)(zheng)府(fu)與保存這幅畫的(de)(de)美國政(zheng)(zheng)府(fu)經(jing)過5年的(de)(de)談判，1981年9月才將它隆重(zhong)(zhong)地運回(hui)了(le)西班牙(ya)。

作者簡介

巴勃羅·畢(bi)(bi)(bi)加(jia)索（Pablo Picasso,1881年(nian)10月25日—1973年(nian)4月8日）出生在西班(ban)牙(ya)的(de)(de)(de)(de)馬拉(la)加(jia)市（Malaga），是(shi)當(dang)代西方(fang)具有(you)(you)創(chuang)造性和(he)影響(xiang)力的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家。他(ta)(ta)和(he)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)在世(shi)界藝(yi)(yi)術(shu)(shu)史(shi)上(shang)占(zhan)據了重要(yao)的(de)(de)(de)(de)地位。畢(bi)(bi)(bi)加(jia)索是(shi)一位富有(you)(you)創(chuang)造性的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家，一直到(dao)去世(shi)前(qian)十年(nian)，雖已屆八十高齡，但他(ta)(ta)依然站在藝(yi)(yi)術(shu)(shu)創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)前(qian)列。20世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家，特別是(shi)西方(fang)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家，幾乎沒有(you)(you)未受過(guo)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)的(de)(de)(de)(de)。畢(bi)(bi)(bi)加(jia)索的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)成就除去繪畫(hua)以外，還(huan)涉及到(dao)各種材質的(de)(de)(de)(de)雕塑、陶藝(yi)(yi)、書箱裝幀(zhen)等方(fang)面。畢(bi)(bi)(bi)加(jia)索從9歲起就開(kai)始作畫(hua)，無(wu)論是(shi)質還(huan)是(shi)量，都十分(fen)驚人(ren)的(de)(de)(de)(de)。據統(tong)計(ji)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作品總計(ji)近37000件(jian)，包括：習畫(hua)1885幅(fu)，素描7089幅(fu)，版畫(hua)20000幅(fu)，平版畫(hua)6121幅(fu)。