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人物簡介

蕾吉娜·史(shi)派克(ke)特居(ju)住(zhu)在蘇聯莫斯科(ke)的時候，由于(yu)猶太人(ren)(ren)面臨種族歧(qi)視(shi)，所以她的猶太父母決定要移民；在1989年（蕾吉娜·史(shi)派克(ke)特9歲(sui)時）她和(he)家(jia)人(ren)(ren)離開莫斯科(ke)，一家(jia)人(ren)(ren)移民到美國并在紐(niu)約州布朗克(ke)斯定居(ju)。

蕾吉(ji)娜(na)·史派克(ke)特的(de)父親是(shi)一(yi)名(ming)攝影師，也是(shi)一(yi)名(ming)業余的(de)小提琴手，她的(de)母親是(shi)原是(shi)一(yi)名(ming)俄羅斯音樂學院(yuan)的(de)音樂教授(shou)。蕾吉(ji)娜(na)6歲習琴，創(chuang)作受到多種風格的(de)影響。曾學習鋼琴至17歲。

在學生時(shi)代，受到許(xu)多歌(ge)手的(de)(de)影響，成(cheng)為了(le)anti-folk反民謠(yao)的(de)(de)的(de)(de)一員，不用吉他，反而(er)用傳統的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)打造(zao)出她(ta)(ta)的(de)(de)音樂(le)世界(jie)。她(ta)(ta)創(chuang)作的(de)(de)歌(ge)曲里(li)融合了(le)古(gu)典樂(le)以及流行樂(le)，全面展露了(le)她(ta)(ta)特(te)殊(shu)的(de)(de)風格(ge)。

2004年發(fa)布專輯《Soviet Kitsch》。

2006年發(fa)布專(zhuan)輯《 Begin to Hope》。

2009年發(fa)布專輯(ji)《Far》。

于2011年與詞曲作家Jack Dishel結婚，Jack Dishel是The Moldy Peaches樂隊的前任(ren)吉(ji)他手，現為(wei)樂隊Only Son的成員。Jack Dishel曾(ceng)和Regina Spektor在歌曲"Call them Brothers"中合唱。

2012年發布專輯《What We Saw from the Cheap Seats》。

現在任(ren)教于紐(niu)約弗農山的一所公立小學。

主要作品

《What We Saw from the Cheap Seats》

2013-05-25

《Far》

2010-06-23

《Soviet Kitsch》

2005-08-03

Songs

2002

Bombshell (Original Music from the Motion Picture Soundtrack)

2019

《Begin To Hope》

2007-06-13

人物評價

蕾吉娜(na)·史(shi)派克(ke)特(Regina Spektor)，盡管曾與前段時(shi)間排行榜上(shang)火爆一(yi)時(shi)的(de)(de)“敲擊”樂(le)隊(The Strokes)一(yi)起做過(guo)巡演(yan)，此外，在過(guo)去的(de)(de)幾年中(zhong)，于紐約的(de)(de)“反傳(chuan)統民(min)謠”(anti-folk)圈子中(zhong)也(ye)已(yi)(yi)小有名氣(qi)，但是(shi)這個名字(zi)對于很多人(ren)來說(shuo)顯然(ran)還是(shi)頗為陌生。史(shi)派克(ke)特已(yi)(yi)經自發(fa)行了3張專(zhuan)輯(ji)作品，但卻很少能夠(gou)進(jin)入人(ren)們的(de)(de)視線(xian)，不過(guo)隨著互(hu)聯網絡(luo)對于藝人(ren)自我(wo)宣(xuan)傳(chuan)的(de)(de)愈發(fa)顯著的(de)(de)支(zhi)持，蕾吉娜(na)·史(shi)派克(ke)特也(ye)逐漸開(kai)始為一(yi)些人(ren)所知。

很多人都不(bu)得(de)不(bu)承認從未聽過像(xiang)蕾吉娜·史派(pai)(pai)克(ke)(ke)特這般的(de)(de)女歌手，各位千萬(wan)不(bu)要被開頭所提到的(de)(de)“敲(qiao)擊”樂(le)隊巡演(yan)給(gei)唬住了(le)，蕾吉娜·史派(pai)(pai)克(ke)(ke)特唯一(yi)(yi)(yi)和(he)“敲(qiao)擊”樂(le)隊扯上關系(xi)的(de)(de)就是(shi)他們都有(you)一(yi)(yi)(yi)個共同的(de)(de)制作(zuo)人高登·拉斐爾(Gordon Raphael)，再(zai)就是(shi)蕾吉娜·史派(pai)(pai)克(ke)(ke)特曾(ceng)經出現(xian)在后者的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)支名為《爬行動物》(Reptilia)的(de)(de)B面(mian)單曲(qu)中，蕾吉娜·史派(pai)(pai)克(ke)(ke)特的(de)(de)音樂(le)可不(bu)是(shi)什么紐約新浪(lang)潮(chao)下的(de)(de)吉他流行樂(le)，而是(shi)更加具(ju)有(you)傳(chuan)統的(de)(de)傾向(xiang)，用一(yi)(yi)(yi)種(zhong)極(ji)為另類的(de)(de)方(fang)式演(yan)繹傳(chuan)統的(de)(de)民謠之(zhi)聲。

蕾吉娜·史派(pai)克特的(de)音樂(le)會讓你不禁然(ran)地(di)聯(lian)想到一(yi)個(ge)很有古怪靈秀氣質的(de)女孩(就像專輯(ji)封(feng)面中的(de)那個(ge)女孩一(yi)樣)，事實上，在(zai)她所演繹的(de)大部分(fen)音樂(le)中，富于冷峻而詭異變化(hua)(hua)的(de)鋼(gang)琴(qin)是唯(wei)一(yi)的(de)伴(ban)奏(zou)樂(le)器(qi)，這讓我們想起了另一(yi)位(wei)現(xian)在(zai)已(yi)身為人(ren)母(mu)、可當年卻以(yi)怪異鋼(gang)琴(qin)氣質而獨步樂(le)壇的(de)女唱(chang)作人(ren)-托(tuo)瑞·艾(ai)莫絲(Tori Amos)。但是，如果僅僅給蕾吉娜·史派(pai)克特冠以(yi)“怪異風格唱(chang)作人(ren)”的(de)頭(tou)銜則(ze)無形中大大削(xue)減了她音樂(le)中具有的(de)多元(yuan)化(hua)(hua)音樂(le)色彩。

從爵士到民謠再到說唱、嘻(xi)哈，甚至(zhi)是(shi)古(gu)典音(yin)樂(le)等眾多(duo)元(yuan)素(su)，在蕾吉(ji)娜·史(shi)(shi)派(pai)克(ke)特(te)一(yi)起粲然(ran)呈(cheng)現，史(shi)(shi)派(pai)克(ke)特(te)的(de)多(duo)元(yuan)化音(yin)樂(le)元(yuan)素(su)融匯的(de)創作手法(fa)是(shi)源(yuan)于她個人多(duo)樣化、雜食性的(de)音(yin)樂(le)聆(ling)聽品味，當史(shi)(shi)派(pai)克(ke)特(te)把各(ge)色(se)的(de)音(yin)樂(le)風(feng)格片斷以整體彰顯詭異(yi)渲染色(se)彩的(de)方式呈(cheng)現給我(wo)們時，我(wo)們必須承認這并非是(shi)一(yi)張適合聆(ling)聽的(de)音(yin)樂(le)作品，但這也并不會(hui)讓我(wo)們停下聆(ling)聽的(de)腳步而(er)失(shi)去進入一(yi)個神奇世界的(de)難(nan)得機會(hui)。

蕾吉娜·史派克特

蕾吉娜(na)·史派克特(te)(5張)

史派克(ke)特(te)的(de)(de)歌詞聽上去(qu)就如同是一(yi)股(gu)恣意散漫的(de)(de)意識流，然而(er)，這并不意味著(zhu)音樂(le)就失去(qu)了強擊的(de)(de)著(zhu)力(li)點，史派克(ke)特(te)在(zai)(zai)塑(su)造(zao)具有(you)性(xing)格特(te)征的(de)(de)歌曲(qu)上自有(you)獨到(dao)的(de)(de)一(yi)手：在(zai)(zai)單(dan)曲(qu)《豪(hao)華(hua)轎車》(Chemo Limo)中(zhong)，她(ta)向我們敘述了一(yi)位身患癌癥的(de)(de)女人的(de)(de)悲痛故(gu)事，故(gu)事中(zhong)的(de)(de)女人逃(tao)避必(bi)須進行的(de)(de)醫學(xue)化療，而(er)愿望僅僅是在(zai)(zai)生前有(you)機會乘坐一(yi)次豪(hao)華(hua)轎車；另一(yi)支單(dan)曲(qu)《水手之歌》(Sailor Song)講述的(de)(de)則是一(yi)個(ge)倔強的(de)(de)女孩(hai)-“親吻你直到(dao)血(xue)印(yin)于唇，而(er)不欲(在(zai)(zai)你面(mian)前)褪(tun)去(qu)我的(de)(de)衣裳。”

所有(you)的(de)(de)歌曲(qu)都(dou)被史(shi)派克特進行了(le)頗為復雜(za)的(de)(de)配樂(le)，這也正是(shi)(shi)她(ta)的(de)(de)魅力所在(zai)(zai)(zai)，聽者(zhe)可(ke)(ke)以(yi)在(zai)(zai)(zai)這種配樂(le)之下獲得最大限度的(de)(de)不可(ke)(ke)預(yu)知的(de)(de)音樂(le)聆聽體驗(yan)。比如在(zai)(zai)(zai)單(dan)曲(qu)《聲音的(de)(de)結(jie)果》(Consequence Of Sound)中(zhong)，你(ni)可(ke)(ke)以(yi)聽到史(shi)派克特的(de)(de)聲音在(zai)(zai)(zai)富于變化(hua)的(de)(de)多彩演繹；而(er)單(dan)曲(qu)《可(ke)(ke)憐的(de)(de)富有(you)小(xiao)男孩》(Poor Little Rich Boy)中(zhong)，史(shi)派克特顯然是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)用(yong)一(yi)只(zhi)手彈奏鋼琴(qin)，而(er)另一(yi)只(zhi)手似乎是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)用(yong)鼓的(de)(de)敲(qiao)擊棒(bang)在(zai)(zai)(zai)敲(qiao)打(da)椅子腿，這便(bian)是(shi)(shi)整支單(dan)曲(qu)的(de)(de)節奏來源。

除了在(zai)樂器和內容上的(de)(de)(de)引人(ren)(ren)(ren)注目外(wai)，史(shi)派(pai)(pai)(pai)克特(te)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)聲演繹也(ye)是一(yi)大亮點-前一(yi)分鐘還(huan)是頗為傳統規矩的(de)(de)(de)低(di)吟淺唱(chang)，下(xia)一(yi)分鐘則(ze)突然轉為急促的(de)(de)(de)說(shuo)唱(chang)，而再下(xia)一(yi)分鐘又轉為如(ru)比·約克(Bjork)般的(de)(de)(de)冷色詭異之(zhi)音。在(zai)單(dan)曲(qu)《以(yi)淚洗面(mian)》(Lacrimosa)中，史(shi)派(pai)(pai)(pai)克特(te)甚(shen)至嘗試突破到拉(la)丁風格的(de)(de)(de)唱(chang)法。有時(shi)，史(shi)派(pai)(pai)(pai)克特(te)的(de)(de)(de)這種極富戲劇性變化的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)聲唱(chang)法會(hui)使人(ren)(ren)(ren)感到莫名的(de)(de)(de)困惑(比如(ru)在(zai)異常曲(qu)折蜿蜒的(de)(de)(de)單(dan)曲(qu)《丹尼(ni)爾(er)·考門》(Daniel Cowman)中，史(shi)派(pai)(pai)(pai)克特(te)用了重復的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)聲逐步(bu)烘托推出整個作品的(de)(de)(de)情境，就好(hao)比面(mian)臨(lin)著一(yi)堵極為堅實的(de)(de)(de)迷墻)，但(dan)很多時(shi)候，史(shi)派(pai)(pai)(pai)克特(te)都會(hui)是像單(dan)曲(qu)《巴(ba)甫(fu)洛夫(fu)的(de)(de)(de)女兒》(Pavlov's Daughter)中所展(zhan)現的(de)(de)(de)一(yi)般，給聆聽(ting)者(zhe)以(yi)美妙的(de)(de)(de)享受。

《我(wo)們(men)》(Us)是她個人在(zai)(zai)整部專輯中(zhong)(zhong)的最佳展現-一(yi)種急(ji)促跳躍的菲利普·格拉斯(Philip Glass)風格的弦樂片斷融入(ru)在(zai)(zai)完(wan)美的鋼琴(qin)即興(xing)演(yan)奏中(zhong)(zhong)，而當史派克特唱起“他們(men)將(jiang)我(wo)們(men)塑成雕像，放在(zai)(zai)山之顛(dian)峰”(they made a statue of us, and it put it on a mountain top)時(shi)，我(wo)想這是整張專輯中(zhong)(zhong)她發揮到極(ji)(ji)致的一(yi)個時(shi)刻-戲劇性的、浪(lang)漫的和極(ji)(ji)其美妙的一(yi)刻。