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起源

秦朝時稱為(wei)“弦(xian)鼗”。清(qing)毛其齡《西河(he)詞話》：“三弦(xian)起于(yu)秦時，本三十鼓鼓之制而改形易響，謂(wei)之鼓鼓，唐時樂人多(duo)習之，世以為(wei)胡樂，非也。”

構造

張三(san)根弦(xian)(xian)(xian)，故名“三(san)弦(xian)(xian)(xian)”。分琴(qin)(qin)頭，琴(qin)(qin)頸，琴(qin)(qin)身。琴(qin)(qin)頸為指(zhi)板(ban)，比較(jiao)長(chang)。琴(qin)(qin)身兩面蒙以蛇皮。1920年代出現加弦(xian)(xian)(xian)三(san)弦(xian)(xian)(xian)，并(bing)未普及。北方的三(san)弦(xian)(xian)(xian)一(yi)般(ban)長(chang)122厘(li)米，稱為“大三(san)弦(xian)(xian)(xian)”，南方三(san)弦(xian)(xian)(xian)一(yi)般(ban)長(chang)95厘(li)米，稱為“小(xiao)三(san)弦(xian)(xian)(xian)”。

琴(qin)頭(tou)上端為鋤頭(tou)狀，或飾以象牙片(pian)或骨片(pian)，下開(kai)弦(xian)槽及(ji)弦(xian)軸(zhou)孔，左邊裝2弦(xian)軸(zhou)，右邊裝1弦(xian)軸(zhou)。

琴頸(jing)上接琴頭(tou)，下(xia)接琴身，琴頸(jing)上端為(wei)山口，琴頸(jing)幾乎(hu)全(quan)為(wei)無品指板(ban)(ban)，指板(ban)(ban)與皮膜(mo)在同一水平面，琴頸(jing)下(xia)端一段向背彎(wan)曲(qu)與連接琴身。

琴身又稱琴鼓(gu)，略程方形，以原木鑿空，或以木片膠(jiao)合成木框，兩面蒙(meng)以蛇皮。

音色

三弦的(de)音(yin)(yin)色干澀(se)，音(yin)(yin)量大(da)。20世(shi)紀50年代至20世(shi)紀60年代經肖(xiao)劍聲的(de)改革，音(yin)(yin)色變為(wei)厚(hou)亮(liang)，大(da)型的(de)三弦音(yin)(yin)域多(duo)于(yu)(yu)3個八度。用于(yu)(yu)地方音(yin)(yin)樂，亦用于(yu)(yu)交響化的(de)民族樂團，也有大(da)量的(de)獨奏(zou)曲(qu)和(he)合(he)奏(zou)曲(qu)。

演奏

坐奏，琴身(shen)放在右大(da)(da)腿上(shang)，左手按把(ba)位，琴身(shen)呈45度。三弦(xian)彈奏方式(shi)，依大(da)(da)小三弦(xian)不同(tong)作區(qu)分，通常小三弦(xian)是(shi)使用撥片撥奏，大(da)(da)三弦(xian)戴假(jia)指甲彈奏。

流傳

中國的三弦傳入琉球后(hou)發(fa)(fa)展(zhan)成三線(xian)(xian)；三線(xian)(xian)傳入日本后(hou)，發(fa)(fa)展(zhan)成三味線(xian)(xian)。在日本有把“三味線(xian)(xian)”稱為“三弦”的習慣。

三(san)(san)(san)弦是北方大(da)鼓書、蘇州評(ping)彈等傳(chuan)統曲藝不可缺少的樂器(qi)。在南管(guan)音樂中(zhong)，屬于(yu)上四(si)管(guan)樂器(qi)之(zhi)一，是演出的基本組合。一些流行音樂和搖滾樂手（如何勇(yong)）也在創作(zuo)演奏(zou)中(zhong)使(shi)用三(san)(san)(san)弦。雖(sui)然三(san)(san)(san)弦曾經是最常用的伴(ban)奏(zou)樂器(qi)之(zhi)一，但在現代與箏(zheng)、琵琶相比，學習三(san)(san)(san)弦的人要少很多(duo)。