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背景介紹

貝多芬(fen)1792年(nian)從波(bo)恩來到維也(ye)納，在(zai)這里生活了35年(nian)，直到1827年(nian)去世，他的全部(bu)重要作品幾(ji)乎都在(zai)這里寫成(cheng)。

貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)(fen)在維也納(na)多(duo)(duo)次搬(ban)家，他(ta)的(de)(de)墓葬也在維也納(na)。在值得紀(ji)念(nian)的(de)(de)貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)(fen)生活遺(yi)跡(ji)中，有一處是著名(ming)的(de)(de)“貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)(fen)小(xiao)(xiao)路”，這條(tiao)小(xiao)(xiao)道之所以著名(ming)，不僅是因為貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)(fen)常(chang)在這里散步，他(ta)的(de)(de)第六交響曲(qu)就是在這里產生靈感并構思的(de)(de)。“貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)(fen)小(xiao)(xiao)路”位(wei)于維也納(na)郊外的(de)(de)海利根斯泰特(te)，這個(ge)地(di)名(ming)對于貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)(fen)來說非(fei)同(tong)尋常(chang)，1802年他(ta)住在這里時(shi)(shi)寫下了“海利根斯泰特(te)遺(yi)書”，當時(shi)(shi)他(ta)幾乎(hu)自殺(sha)。

1808年貝多芬再次在這里賃屋(wu)隱居，寫(xie)下了他的(de)第六號(hao)交響曲。

《F大(da)調(diao)第六交響曲(qu)》與貝(bei)多(duo)芬著名的(de)《第五交響曲(qu)“命運”》作于同時，但內容卻大(da)不一(yi)樣(yang)。貝(bei)多(duo)芬天生愛好自然，曾花盡(jin)大(da)半時間(jian)踏(ta)遍郊野。他頻常地(di)離開維也納(na)，為(wei)的(de)是到偏遠的(de)鄉郊工作。他在(zai)(zai)1808年(nian)夏天的(de)書信中說：“我(wo)在(zai)(zai)灌木、大(da)樹、草坪和(he)(he)巖石間(jian)行走的(de)時候，是多(duo)么(me)快樂啊！因為(wei)樹叢、花草和(he)(he)巖石，都能給(gei)人以共(gong)鳴。”人們(men)在(zai)(zai)他1803年(nian)的(de)筆(bi)記本中找到了這樣(yang)的(de)話：“河愈(yu)大(da)，調(diao)愈(yu)沉”，說明(ming)他通過(guo)觀察(cha)自然汲取靈(ling)感(gan)。

《田園交響曲(qu)》就是根(gen)據(ju)貝(bei)多(duo)芬在(zai)海(hai)利根(gen)斯塔特的(de)(de)體驗寫成(cheng)的(de)(de)。他(ta)(ta)并不是首位以(yi)交響樂描述大(da)自然的(de)(de)作曲(qu)家，之前的(de)(de)約瑟夫(fu)·海(hai)頓曾于1802年首演的(de)(de)清唱劇《四季(ji)》；然而他(ta)(ta)的(de)(de)技巧而要更高一籌，使得(de)全曲(qu)充滿(man)了對(dui)自然的(de)(de)敏感捕(bu)捉和對(dui)心境的(de)(de)出色描摹。

作者介紹

貝(bei)(bei)多芬：德(de)(de)國音(yin)(yin)(yin)樂(le)家(jia)。出生于德(de)(de)國波恩的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)民家(jia)庭(ting)，很早就顯露了音(yin)(yin)(yin)樂(le)上的(de)(de)(de)(de)(de)才能，八歲(sui)(sui)開始登臺演出。1792年(nian)到維(wei)也納深造，藝(yi)術(shu)上進步(bu)飛快。貝(bei)(bei)多芬信仰共和，崇尚英雄，創作(zuo)了大(da)量(liang)充滿時(shi)代氣(qi)息的(de)(de)(de)(de)(de)優秀作(zuo)品。一生坎坷，沒(mei)有(you)(you)建立家(jia)庭(ting)。二(er)十六(liu)歲(sui)(sui)開始耳聾(long)，晚(wan)年(nian)全(quan)聾(long)。但孤(gu)寂的(de)(de)(de)(de)(de)生活并沒(mei)有(you)(you)使他沉(chen)默和隱退，在一切進步(bu)思想都遭禁止的(de)(de)(de)(de)(de)封建復辟年(nian)代里，依然堅守“自(zi)由、平(ping)等(deng)”的(de)(de)(de)(de)(de)政治(zhi)信念，通(tong)過言論和作(zuo)品，為共和理想奮臂吶喊，寫下不朽名(ming)作(zuo)《第九交響曲(qu)》。他的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品受十八世(shi)紀啟蒙運動(dong)和德(de)(de)國狂(kuang)飆突進運動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)影響，個性(xing)鮮明(ming)，較(jiao)前(qian)人(ren)有(you)(you)很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展。在音(yin)(yin)(yin)樂(le)表現上，他幾(ji)乎涉及當時(shi)所有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)體裁；大(da)大(da)提(ti)高了鋼(gang)琴的(de)(de)(de)(de)(de)表現力(li)，使之獲得交響性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇效果；又使交響曲(qu)成(cheng)為直接反映社(she)會變(bian)革的(de)(de)(de)(de)(de)重要音(yin)(yin)(yin)樂(le)形式。貝(bei)(bei)多芬集古典音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)成(cheng)，同時(shi)開辟了浪漫時(shi)期音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)道(dao)路，對世(shi)界(jie)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展有(you)(you)著舉(ju)足輕重的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用，被尊稱(cheng)為“樂(le)圣”。

鑒賞評價

F大(da)調第六(liu)交響曲共(gong)分五個(ge)樂(le)章(zhang)，每個(ge)樂(le)章(zhang)各有(you)一個(ge)小標題(ti)。其中第三、四、五樂(le)章(zhang)連續(xu)演(yan)奏：

第一樂章

初到鄉村時的(de)愉快(kuai)感受。不太快(kuai)的(de)快(kuai)板，F大調，2/4拍(pai)子，奏(zou)鳴曲式。

由雙簧管呈現出(chu)明亮的第一主(zhu)題，充滿著濃郁(yu)而清新(xin)的鄉間氣氛(fen)，使人(ren)們感受到(dao)貝多(duo)芬投(tou)身到(dao)大自然后的喜悅心(xin)情。音樂(le)在(zai)平靜安(an)寧的氣氛(fen)中(zhong)進(jin)行，第一主(zhu)題和第二主(zhu)題反復交(jiao)替(ti)，作(zuo)者并不(bu)在(zai)主(zhu)題上加以他善(shan)長的發揮手法，只(zhi)是(shi)樸實(shi)地(di)重復，形(xing)成恬靜清新(xin)的自然美景，音樂(le)自然流動，沒有強烈的力度變化(hua)，表現出(chu)人(ren)在(zai)大自然的懷(huai)抱(bao)中(zhong)得到(dao)的精神安(an)寧。

第二樂章

在溪(xi)邊。很快的行(xing)板，描寫的是“溪(xi)邊小景(jing)”，降(jiang)B大調(diao)，12/8拍子，奏鳴曲式。

這是一個描(miao)寫(xie)靜觀默想的(de)(de)樂(le)章，在(zai)形(xing)如小(xiao)溪潺潺流水(shui)的(de)(de)第二小(xiao)提琴(qin)、中提琴(qin)與大(da)提琴(qin)的(de)(de)伴奏下，第一小(xiao)提琴(qin)所呈(cheng)現(xian)的(de)(de)第一主(zhu)題顯得悠揚而且明亮、清(qing)澈(che)。音(yin)樂(le)有如清(qing)澈(che)的(de)(de)溪流，舒緩(huan)平靜，偶有熏(xun)風(feng)微(wei)(wei)拂，水(shui)面上蕩起輕微(wei)(wei)的(de)(de)漣漪，扭動(dong)了(le)水(shui)面上倒映(ying)的(de)(de)白云樹影(ying)。遠處的(de)(de)樹林(lin)好像在(zai)做著深呼吸，音(yin)樂(le)的(de)(de)律(lv)動(dong)微(wei)(wei)微(wei)(wei)開合，暗示(shi)著一種生(sheng)命(ming)的(de)(de)韻律(lv)涵養在(zai)博大(da)廖廓(kuo)的(de)(de)大(da)自然里。一組木管樂(le)器摹仿的(de)(de)鳥(niao)鳴打破了(le)寧靜，音(yin)樂(le)更加富于詩意(yi)。

據《貝(bei)多芬(fen)傳(chuan)》的作者(zhe)辛德(de)勒記載，他曾經陪伴貝(bei)多芬(fen)在海利根斯塔特一條山谷旁的小(xiao)溪(xi)邊(bian)(bian)漫步，途中，貝(bei)多芬(fen)踏(ta)上一片草地，背靠一棵(ke)樹(shu)說：“我就(jiu)是在這兒創作了《小(xiao)溪(xi)邊(bian)(bian)》，黃鸝、鵪鶉(chun)、夜鶯(ying)和杜鵑(juan)，都鳴叫(jiao)著，我把它寫(xie)進(jin)樂曲(qu)里(li)了。”

第三樂章

鄉村(cun)歡樂(le)的集會。快板，F大調，3/4拍子，詼諧曲。

這個樂(le)章(zhang)的主題是(shi)如牧笛風(feng)格的旋律(lv)，單純活(huo)潑，表現(xian)了(le)(le)歡(huan)笑的鄉(xiang)民(min)來自四面(mian)八方，并跳起了(le)(le)快樂(le)的舞(wu)蹈(dao)。音樂(le)取材(cai)于民(min)間旋律(lv)，描寫鄉(xiang)間村民(min)興高采烈的舞(wu)蹈(dao)場面(mian)，活(huo)躍(yue)而(er)(er)喧(xuan)鬧，質樸而(er)(er)粗獷，像一幅(fu)色(se)彩鮮明線條(tiao)粗豪的民(min)間風(feng)俗(su)畫。當歡(huan)樂(le)的場面(mian)達到(dao)頂點(dian)的時候，音樂(le)出現(xian)了(le)(le)一些不(bu)安并很快變成遠處的雷(lei)聲，歡(huan)樂(le)的集會被打斷(duan)。

第四樂章

暴風(feng)雨。快板，f小調，4/4拍(pai)子。

在(zai)這一樂(le)章中，狂風(feng)(feng)呼嘯，裹挾著雷電(dian)排(pai)山倒海(hai)般襲來，轉(zhuan)瞬間便籠(long)罩(zhao)了一切(qie)。整個樂(le)隊都在(zai)急速飛(fei)旋，弦樂(le)刮起(qi)一陣(zhen)陣(zhen)旋風(feng)(feng)，倍大(da)提琴發出沉重的(de)怒(nu)號(hao)，短笛凄厲的(de)尖嘯像(xiang)是(shi)狂風(feng)(feng)的(de)呼哨，銅管和定音鼓的(de)霹靂令大(da)地(di)震顫，包(bao)含樂(le)隊全(quan)部音域(yu)的(de)半音下滑好像(xiang)風(feng)(feng)暴(bao)在(zai)橫掃一切(qie)，想把世界帶進地(di)獄(yu)一般。但是(shi)，“卷(juan)地(di)風(feng)(feng)來忽吹散”，暴(bao)風(feng)(feng)雨(yu)很快就過去(qu)了，代替它的(de)是(shi)田園牧(mu)歌(ge)。

第五樂章

牧(mu)人的(de)歌(ge)。小快板，“牧(mu)歌(ge)，暴風雨過(guo)后歡樂和(he)感激的(de)心情”，F大調，6/8拍子，回旋的(de)奏鳴(ming)曲(qu)式(shi)。

樂(le)章的(de)主題(ti)恬靜開闊，象牧人在(zai)田野(ye)中(zhong)歌唱，表現了(le)雨過天(tian)晴之后(hou)的(de)美景(jing)。雨后(hou)復斜陽，大地恢(hui)復平靜，草地發出清新的(de)馨香，牧歌傳達著對大自然的(de)感激心情，這種喜悅、安寧、欣慰的(de)情緒一直(zhi)貫(guan)穿這個樂(le)章，整部交響樂(le)在(zai)這樣的(de)氣氛(fen)中(zhong)結束。

柏(bo)遼茲在其(qi)對貝多芬(fen)交(jiao)響曲的分析論文中對《F大調第(di)六交(jiao)響曲》作(zuo)出(chu)了(le)極高(gao)的評價：

“ 這(zhe)一令人驚嘆(tan)的圖(tu)景，應該由普桑(sang)設計，由米開朗(lang)基羅執筆(bi)……

那(nei)些偉大、崇高(gao)而(er)美麗的古代詩(shi)篇(pian)，在(zai)這一音(yin)樂的奇跡面前(qian)也變得蒼白(bai)！……

把臉藏(zang)起來吧，可(ke)憐的(de)(de)(de)古董詩人(ren)們(men)，可(ke)憐的(de)(de)(de)凡(fan)人(ren)；你們(men)中規中矩的(de)(de)(de)語言，盡管純凈和諧，卻(que)也比不過聲響之(zhi)藝術。……是的(de)(de)(de)，偉大而可(ke)敬的(de)(de)(de)詩人(ren)們(men)，你們(men)被打(da)敗(bai)了。 ”

其他信息

柏遼茲的《幻想交(jiao)響曲》（尤其(qi)是(shi)第三樂(le)章）深受《F大調第六交(jiao)響曲》的影響。

貝多芬自己的(de)《槌子鍵琴奏鳴曲》的(de)諧謔曲樂章(zhang)與《F大調(diao)第六交響曲》結構類似。

狄(di)奧多(duo)·阿(a)多(duo)諾(nuo)認為布魯(lu)克納(na)交響(xiang)曲中的(de)諧謔曲樂(le)章(zhang)，就(jiu)是以《F大(da)調第六交響(xiang)曲》為樣板。