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背景介紹

貝多芬1792年(nian)從波(bo)恩來到維也納，在這里(li)生(sheng)活了35年(nian)，直到1827年(nian)去世，他的全部(bu)重要作品幾乎(hu)都在這里(li)寫(xie)成。

貝多(duo)(duo)(duo)芬在(zai)(zai)維(wei)也納多(duo)(duo)(duo)次(ci)搬家，他(ta)的(de)墓葬也在(zai)(zai)維(wei)也納。在(zai)(zai)值得紀念的(de)貝多(duo)(duo)(duo)芬生(sheng)活遺(yi)跡中，有一處(chu)是著(zhu)名的(de)“貝多(duo)(duo)(duo)芬小路(lu)”，這(zhe)條(tiao)小道(dao)之所(suo)以(yi)著(zhu)名，不僅是因為貝多(duo)(duo)(duo)芬常(chang)在(zai)(zai)這(zhe)里(li)散步，他(ta)的(de)第六(liu)交響曲就是在(zai)(zai)這(zhe)里(li)產生(sheng)靈感并構思的(de)。“貝多(duo)(duo)(duo)芬小路(lu)”位于(yu)維(wei)也納郊外的(de)海利根斯泰特，這(zhe)個地名對(dui)于(yu)貝多(duo)(duo)(duo)芬來說非同尋常(chang)，1802年他(ta)住在(zai)(zai)這(zhe)里(li)時寫下了“海利根斯泰特遺(yi)書”，當時他(ta)幾乎自殺。

1808年貝多芬再(zai)次在(zai)這里賃屋隱(yin)居，寫下了他(ta)的(de)第(di)六(liu)號交響曲。

《F大調第(di)六交響(xiang)曲(qu)》與貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬(fen)著名的(de)(de)《第(di)五(wu)交響(xiang)曲(qu)“命(ming)運(yun)”》作(zuo)于同時(shi)，但內(nei)容卻大不一樣。貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬(fen)天生愛好自(zi)(zi)然，曾(ceng)花盡大半(ban)時(shi)間踏(ta)遍郊野。他頻常地離(li)開維也納，為(wei)(wei)的(de)(de)是(shi)(shi)到(dao)偏遠的(de)(de)鄉郊工(gong)作(zuo)。他在(zai)1808年夏天的(de)(de)書信中說：“我在(zai)灌(guan)木、大樹、草(cao)(cao)坪和巖(yan)石(shi)間行走的(de)(de)時(shi)候(hou)，是(shi)(shi)多(duo)(duo)么(me)快(kuai)樂啊！因為(wei)(wei)樹叢(cong)、花草(cao)(cao)和巖(yan)石(shi)，都能給人(ren)以共鳴。”人(ren)們在(zai)他1803年的(de)(de)筆記(ji)本中找到(dao)了這樣的(de)(de)話：“河愈大，調愈沉”，說明他通(tong)過觀察(cha)自(zi)(zi)然汲取靈感。

《田(tian)園交(jiao)響曲》就是(shi)根(gen)據(ju)貝多芬在海(hai)利根(gen)斯塔(ta)特的體驗寫成的。他并(bing)不是(shi)首位以(yi)交(jiao)響樂(le)描述大自然的作曲家(jia)，之前的約(yue)瑟夫(fu)·海(hai)頓曾于1802年首演的清唱劇(ju)《四季》；然而(er)他的技巧而(er)要(yao)更(geng)高一籌，使得全曲充滿了(le)對(dui)(dui)自然的敏感捕捉和對(dui)(dui)心境的出色描摹。

作者介紹

貝多(duo)芬(fen)：德(de)(de)(de)國(guo)音(yin)樂(le)(le)家。出生(sheng)于(yu)德(de)(de)(de)國(guo)波(bo)恩的(de)(de)(de)平民(min)家庭，很早(zao)就顯露了(le)音(yin)樂(le)(le)上(shang)的(de)(de)(de)才能，八歲開始(shi)登(deng)臺演出。1792年(nian)(nian)(nian)到維也納深(shen)造，藝(yi)術上(shang)進(jin)步(bu)飛快。貝多(duo)芬(fen)信仰共和(he)(he)，崇尚英雄，創作(zuo)(zuo)了(le)大量(liang)充滿(man)時(shi)代氣息的(de)(de)(de)優秀作(zuo)(zuo)品(pin)。一生(sheng)坎坷(ke)，沒有(you)(you)建立家庭。二十(shi)六(liu)歲開始(shi)耳聾(long)，晚年(nian)(nian)(nian)全聾(long)。但(dan)孤寂的(de)(de)(de)生(sheng)活并沒有(you)(you)使(shi)他(ta)沉(chen)默和(he)(he)隱退，在一切進(jin)步(bu)思想都遭禁止的(de)(de)(de)封建復(fu)辟年(nian)(nian)(nian)代里，依然堅守“自由、平等”的(de)(de)(de)政治信念，通過言論(lun)和(he)(he)作(zuo)(zuo)品(pin)，為共和(he)(he)理想奮臂吶喊(han)，寫下不(bu)朽名作(zuo)(zuo)《第九交(jiao)(jiao)響曲》。他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)受十(shi)八世紀啟蒙運動和(he)(he)德(de)(de)(de)國(guo)狂飆(biao)突進(jin)運動的(de)(de)(de)影響，個性鮮明(ming)，較前人(ren)有(you)(you)很大的(de)(de)(de)發(fa)展。在音(yin)樂(le)(le)表現(xian)上(shang)，他(ta)幾(ji)乎涉及當時(shi)所有(you)(you)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)體裁(cai)；大大提高了(le)鋼琴的(de)(de)(de)表現(xian)力(li)，使(shi)之獲得(de)交(jiao)(jiao)響性的(de)(de)(de)戲(xi)劇效果；又使(shi)交(jiao)(jiao)響曲成為直接(jie)反(fan)映社會變革的(de)(de)(de)重要(yao)音(yin)樂(le)(le)形式。貝多(duo)芬(fen)集(ji)古典音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)大成，同(tong)時(shi)開辟了(le)浪漫(man)時(shi)期音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)道路，對世界音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)發(fa)展有(you)(you)著舉足輕重的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用，被(bei)尊稱(cheng)為“樂(le)(le)圣”。

鑒賞評價

F大調第六交響曲共分(fen)五(wu)個樂(le)章(zhang)，每個樂(le)章(zhang)各(ge)有一個小標題。其中(zhong)第三、四、五(wu)樂(le)章(zhang)連(lian)續(xu)演奏(zou)：

第一樂章

初到(dao)鄉村時的(de)愉快感受。不太快的(de)快板，F大(da)調，2/4拍子，奏(zou)鳴曲(qu)式(shi)。

由雙簧管(guan)呈現出明亮的(de)(de)第(di)一(yi)主(zhu)題，充(chong)滿著濃郁而清新(xin)的(de)(de)鄉間氣(qi)氛(fen)，使人們感受到貝(bei)多(duo)芬(fen)投身到大自然后的(de)(de)喜悅心情。音樂在(zai)平靜(jing)安寧的(de)(de)氣(qi)氛(fen)中進行，第(di)一(yi)主(zhu)題和第(di)二主(zhu)題反復交替，作者并不在(zai)主(zhu)題上加以他善長的(de)(de)發揮手(shou)法，只(zhi)是(shi)樸實地重復，形成(cheng)恬靜(jing)清新(xin)的(de)(de)自然美景，音樂自然流動，沒(mei)有強烈的(de)(de)力度變化，表現出人在(zai)大自然的(de)(de)懷抱(bao)中得到的(de)(de)精神安寧。

第二樂章

在溪邊。很快(kuai)的行板，描(miao)寫的是“溪邊小景(jing)”，降B大調，12/8拍子，奏鳴曲式。

這是一(yi)個描寫靜(jing)觀默(mo)想的(de)(de)(de)樂(le)章(zhang)，在(zai)(zai)形如小溪潺(chan)潺(chan)流(liu)水的(de)(de)(de)第(di)(di)二小提(ti)琴(qin)、中(zhong)提(ti)琴(qin)與大(da)提(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)伴奏下(xia)，第(di)(di)一(yi)小提(ti)琴(qin)所呈現的(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)主題(ti)顯(xian)得悠揚而且明亮、清(qing)澈。音(yin)(yin)樂(le)有(you)如清(qing)澈的(de)(de)(de)溪流(liu)，舒緩平靜(jing)，偶有(you)熏風微拂，水面(mian)上(shang)蕩起輕(qing)微的(de)(de)(de)漣漪，扭動了水面(mian)上(shang)倒(dao)映的(de)(de)(de)白云樹(shu)影。遠處的(de)(de)(de)樹(shu)林(lin)好像(xiang)在(zai)(zai)做著深呼(hu)吸，音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)律動微微開合，暗示(shi)著一(yi)種生命的(de)(de)(de)韻律涵(han)養在(zai)(zai)博大(da)廖廓的(de)(de)(de)大(da)自然里。一(yi)組木管樂(le)器(qi)摹仿的(de)(de)(de)鳥(niao)鳴打(da)破了寧靜(jing)，音(yin)(yin)樂(le)更加(jia)富于詩意。

據(ju)《貝多(duo)芬(fen)傳》的作(zuo)者辛德勒(le)記(ji)載，他曾經陪伴(ban)貝多(duo)芬(fen)在海利(li)根斯(si)塔(ta)特一條山(shan)谷(gu)旁的小(xiao)溪邊漫步，途中，貝多(duo)芬(fen)踏(ta)上一片(pian)草地，背靠一棵樹說(shuo)：“我就(jiu)是在這兒創作(zuo)了(le)《小(xiao)溪邊》，黃(huang)鸝、鵪鶉、夜鶯和杜鵑，都鳴(ming)叫(jiao)著，我把它寫(xie)進樂(le)曲里了(le)。”

第三樂章

鄉(xiang)村歡(huan)樂的集會。快(kuai)板，F大調，3/4拍子，詼諧曲。

這個樂章(zhang)的主題(ti)是如牧笛風(feng)格的旋(xuan)律，單(dan)純(chun)活潑，表現(xian)了(le)歡笑的鄉民(min)來自四面(mian)八方，并跳起了(le)快樂的舞蹈。音(yin)樂取材(cai)于民(min)間旋(xuan)律，描寫鄉間村民(min)興高采烈的舞蹈場面(mian)，活躍(yue)而喧鬧，質樸而粗獷，像一(yi)幅色彩(cai)鮮明線(xian)條(tiao)粗豪的民(min)間風(feng)俗(su)畫。當歡樂的場面(mian)達到頂點的時(shi)候，音(yin)樂出現(xian)了(le)一(yi)些不安并很快變成遠處的雷聲，歡樂的集會被打斷。

第四樂章

暴風雨。快(kuai)板，f小(xiao)調，4/4拍子(zi)。

在(zai)這一(yi)樂(le)章中(zhong)，狂風呼嘯(xiao)，裹挾著雷電排山倒海般襲(xi)來(lai)(lai)，轉(zhuan)瞬間便籠罩(zhao)了一(yi)切。整個(ge)樂(le)隊都在(zai)急(ji)速(su)飛旋(xuan)，弦(xian)樂(le)刮起(qi)一(yi)陣(zhen)陣(zhen)旋(xuan)風，倍大(da)提琴發(fa)出沉重的(de)怒(nu)號，短笛凄(qi)厲的(de)尖嘯(xiao)像是狂風的(de)呼哨，銅管和定(ding)音(yin)鼓的(de)霹靂令大(da)地(di)震顫，包含樂(le)隊全(quan)部音(yin)域的(de)半音(yin)下(xia)滑好像風暴在(zai)橫掃(sao)一(yi)切，想把(ba)世界(jie)帶進地(di)獄一(yi)般。但是，“卷(juan)地(di)風來(lai)(lai)忽吹散”，暴風雨很快(kuai)就過去了，代(dai)替它的(de)是田園(yuan)牧歌。

第五樂章

牧人的歌(ge)。小快板，“牧歌(ge)，暴風雨(yu)過后歡(huan)樂和感激的心情”，F大(da)調，6/8拍(pai)子，回旋的奏鳴(ming)曲式。

樂章的主(zhu)題(ti)恬靜開(kai)闊，象牧人在田野(ye)中(zhong)歌唱(chang)，表現了雨過天晴之后(hou)的美景(jing)。雨后(hou)復斜陽，大(da)地(di)恢復平(ping)靜，草地(di)發出清新的馨香，牧歌傳達著對大(da)自然的感激心情，這種喜(xi)悅、安寧、欣慰的情緒一(yi)直貫穿(chuan)這個樂章，整(zheng)部交響樂在這樣的氣氛中(zhong)結束。

柏遼茲在其對(dui)貝多芬交響(xiang)曲的分析論文中對(dui)《F大調第六交響(xiang)曲》作出了極高的評價：

“ 這(zhe)一令人(ren)驚嘆的(de)圖景(jing)，應該由普(pu)桑設計，由米開朗基羅(luo)執筆(bi)……

那些偉(wei)大、崇高而美麗的(de)古代詩篇，在(zai)這一音(yin)樂的(de)奇跡面前也變(bian)得蒼白！……

把(ba)臉藏(zang)起來吧，可(ke)憐的(de)(de)(de)古(gu)董詩人(ren)們(men)(men)，可(ke)憐的(de)(de)(de)凡(fan)人(ren)；你(ni)們(men)(men)中(zhong)規中(zhong)矩的(de)(de)(de)語言(yan)，盡管(guan)純凈和諧，卻也比不(bu)過聲(sheng)響之藝(yi)術。……是(shi)的(de)(de)(de)，偉大而可(ke)敬的(de)(de)(de)詩人(ren)們(men)(men)，你(ni)們(men)(men)被打敗了。 ”

其他信息

柏遼茲的《幻想(xiang)交響曲》（尤其是第(di)三(san)樂章）深受《F大調第(di)六交響曲》的影響。

貝多芬自己(ji)的(de)《槌子鍵琴奏鳴曲》的(de)諧(xie)謔曲樂章與《F大(da)調(diao)第(di)六交響曲》結構類似。

狄奧多·阿多諾認為(wei)布魯克(ke)納(na)交響(xiang)曲(qu)中的諧謔曲(qu)樂章，就是以《F大調第六(liu)交響(xiang)曲(qu)》為(wei)樣板。