弗拉(la)門戈藝術(shu)(shu)是(shi)世界藝術(shu)(shu)舞(wu)臺上獨樹一幟的(de)流派。在這個大流變(bian)時期,弗拉(la)門戈舞(wu)也在進(jin)行著有些變(bian)化。它所面(mian)臨的(de)困境正如許多(duo)中國(guo)古(gu)老的(de)藝術(shu)(shu)形式所面(mian)臨的(de)一樣:傳統的(de)東(dong)西在不知(zhi)不覺間一點(dian)一點(dian)流失。
西班(ban)(ban)牙(ya)人(ren)以能歌善(shan)舞(wu)著稱于世,目前最為(wei)(wei)流(liu)行(xing)的(de)西班(ban)(ban)牙(ya)舞(wu)蹈(dao)形式,就(jiu)是弗(fu)(fu)拉(la)門戈舞(wu),與斗牛并稱為(wei)(wei)西班(ban)(ban)牙(ya)兩大(da)國(guo)粹。弗(fu)(fu)拉(la)門戈舞(wu)是西班(ban)(ban)牙(ya)境內(nei)的(de)安(an)達(da)盧西亞地(di)區吉(ji)普賽(sai)人(ren)(又稱弗(fu)(fu)拉(la)門戈人(ren))的(de)音樂(le)和舞(wu)蹈(dao)。源于吉(ji)普賽(sai)、安(an)達(da)盧西亞、阿拉(la)伯還有(you)西班(ban)(ban)牙(ya)猶太人(ren)的(de)民(min)間歌舞(wu),十(shi)四(si)、十(shi)五世紀(ji),吉(ji)卜賽(sai)流(liu)浪者把東方的(de)印度踢踏舞(wu)風、阿拉(la)伯的(de)神秘感傷風情融合在(zai)自己(ji)潑辣奔放的(de)歌舞(wu)中帶到(dao)了(le)西班(ban)(ban)牙(ya)。從十(shi)九(jiu)世紀(ji)起,吉(ji)普賽(sai)人(ren)開始在(zai)咖啡館里跳舞(wu),并以此為(wei)(wei)業(ye)。于是,弗(fu)(fu)拉(la)門戈一詞(ci)首先用來稱呼他(ta)們當時的(de)音樂(le)和舞(wu)蹈(dao)。
西(xi)班(ban)牙南部的(de)(de)安(an)達(da)盧(lu)(lu)西(xi)亞(ya)長期(qi)以來是各種(zhong)音(yin)樂(le)文化(hua)(hua)的(de)(de)大(da)(da)熔爐,早年希(xi)臘、迦太基、羅馬、拜占廷(ting)的(de)(de)居(ju)(ju)民帶來了(le)(le)地(di)中海邊遠地(di)區(qu)的(de)(de)音(yin)樂(le),后(hou)來西(xi)哥(ge)特人(ren)(ren),又帶來了(le)(le)他(ta)們的(de)(de)文化(hua)(hua)。從(cong)公元八世(shi)紀起(qi),阿拉(la)伯(bo)(bo)人(ren)(ren)在此(ci)建立了(le)(le)西(xi)哈(ha)里發帝國,統治延續了(le)(le)700多年。從(cong)15世(shi)紀中起(qi),吉卜賽人(ren)(ren)又大(da)(da)量(liang)移居(ju)(ju)此(ci)地(di)。因(yin)此(ci),在安(an)達(da)盧(lu)(lu)西(xi)亞(ya)既(ji)有阿拉(la)伯(bo)(bo)文化(hua)(hua)的(de)(de)巨(ju)大(da)(da)影響(xiang),又有吉卜賽歌舞藝術的(de)(de)強大(da)(da)魅力,使這(zhe)個地(di)區(qu)變(bian)成了(le)(le)歐洲最具(ju)有異國風味(wei),東方色彩的(de)(de)地(di)方。正是在這(zhe)樣的(de)(de)背景下(xia)產生了(le)(le)弗(fu)拉(la)門戈藝術。
關(guan)于(yu)弗拉門(men)戈的(de)(de)(de)(de)來(lai)源說法很多(duo)(duo),有記載的(de)(de)(de)(de)弗拉門(men)戈歷史只有兩(liang)百(bai)多(duo)(duo)年,而兩(liang)百(bai)年前的(de)(de)(de)(de)歷史則(ze)(ze)(ze)為人(ren)(ren)(ren)們(men)留下了不斷的(de)(de)(de)(de)爭論和猜測。有人(ren)(ren)(ren)認(ren)(ren)為它(ta)是(shi)吉(ji)(ji)卜(bu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)從北印(yin)度帶(dai)來(lai)的(de)(de)(de)(de),有人(ren)(ren)(ren)則(ze)(ze)(ze)認(ren)(ren)為它(ta)來(lai)自(zi)阿拉伯,但它(ta)與吉(ji)(ji)卜(bu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)有密切關(guan)系(xi)則(ze)(ze)(ze)是(shi)可以肯定(ding)的(de)(de)(de)(de)。大(da)多(duo)(duo)通過傳奇(qi)故事(shi)流傳了下來(lai),更(geng)增添了弗拉門(men)戈的(de)(de)(de)(de)神秘色彩。很多(duo)(duo)人(ren)(ren)(ren)認(ren)(ren)為弗拉門(men)戈是(shi)吉(ji)(ji)普(pu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)發(fa)明創造(zao)。雖然吉(ji)(ji)普(pu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)并(bing)非弗拉門(men)戈唯(wei)一的(de)(de)(de)(de)創造(zao)者,但他們(men)對于(yu)弗拉門(men)戈的(de)(de)(de)(de)形成功不可沒,而且到(dao)現在弗拉門(men)戈藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)中心仍(reng)是(shi)傳統吉(ji)(ji)普(pu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)居住的(de)(de)(de)(de)地(di)方。1425年,吉(ji)(ji)普(pu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)從印(yin)度來(lai)到(dao)安(an)達盧西亞,也帶(dai)來(lai)了帶(dai)有濃(nong)郁印(yin)度風格的(de)(de)(de)(de)歌舞。那(nei)時(shi)的(de)(de)(de)(de)安(an)達盧西亞仍(reng)在阿拉伯人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)統治(zhi)之下,還聚居著猶(you)(you)太人(ren)(ren)(ren)、摩爾人(ren)(ren)(ren)。不久,作為異(yi)教徒的(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)普(pu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)遭到(dao)了天主(zhu)教宗(zong)教法庭的(de)(de)(de)(de)迫害。摩爾人(ren)(ren)(ren)也被迫改信天主(zhu)教,否則(ze)(ze)(ze)就被驅(qu)逐(zhu)出西班牙,猶(you)(you)太人(ren)(ren)(ren)也遭遇(yu)了類似(si)的(de)(de)(de)(de)命(ming)運(yun),而吉(ji)(ji)普(pu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)經歷最為恐怖(bu):統治(zhi)當局試圖將吉(ji)(ji)普(pu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)全部(bu)種族滅絕(jue),還通過了很多(duo)(duo)法律限制吉(ji)(ji)普(pu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)行動。
吉(ji)(ji)普(pu)(pu)賽(sai)服裝(zhuang)和(he)語言(yan)都遭(zao)到(dao)禁止。當局禁止吉(ji)(ji)普(pu)(pu)賽(sai)人(ren)(ren)流浪,要求他們尋找(zhao)固定(ding)的(de)(de)工作(zuo),但又不(bu)準從事賣馬、在集市上擺攤和(he)巫(wu)術(shu)等(deng)傳統的(de)(de)吉(ji)(ji)普(pu)(pu)賽(sai)謀生(sheng)(sheng)方式(shi)。種種的(de)(de)法律(lv)約束和(he)限制使得一(yi)些吉(ji)(ji)普(pu)(pu)賽(sai)人(ren)(ren)、摩爾人(ren)(ren)和(he)猶太(tai)人(ren)(ren)不(bu)得不(bu)躲藏到(dao)地形險峻的(de)(de)山(shan)區(qu)生(sheng)(sheng)活(huo),以(yi)(yi)逃脫當局的(de)(de)追蹤。很多(duo)年之后,不(bu)同文化在這里融合、滋長,便形成了今天我(wo)們看到(dao)弗拉門戈(ge)。18世紀時,人(ren)(ren)們對吉(ji)(ji)普(pu)(pu)賽(sai)人(ren)(ren)的(de)(de)態度(du)大為改(gai)觀,因(yin)此很多(duo)吉(ji)(ji)普(pu)(pu)賽(sai)人(ren)(ren)走出(chu)山(shan)區(qu),回到(dao)了以(yi)(yi)往的(de)(de)村(cun)子和(he)城鎮生(sheng)(sheng)活(huo),并帶(dai)來了神秘傷(shang)感、豪放潑(po)辣(la)的(de)(de)弗拉門戈(ge)。
在(zai)弗拉門戈的(de)(de)演(yan)出(chu)中,我們(men)(men)常常看(kan)見(jian)歌手(shou)緊(jin)皺眉頭,面部表情憂郁、憤懣(men)、歌聲嘶啞,這(zhe)是(shi)其(qi)他演(yan)出(chu)中很(hen)少見(jian)到的(de)(de),人(ren)們(men)(men)感到奇怪,但如果(guo)了(le)解(jie)了(le)弗拉門戈產生(sheng)的(de)(de)背(bei)景,也就不(bu)難理(li)解(jie)了(le)。弗拉門戈藝(yi)術反映(ying)了(le)吉卜賽人(ren)貧窮、悲慘的(de)(de)命運和(he)處(chu)境,并(bing)通過(guo)詩(shi)歌、音樂和(he)舞蹈來表現它。15世紀西班牙(ya)統(tong)一(yi)(yi)后(hou),君主(zhu)及天主(zhu)教會強(qiang)迫猶太人(ren)、阿拉伯人(ren)改宗,強(qiang)迫吉卜賽人(ren)改變生(sheng)活方式(shi),他們(men)(men)為(wei)了(le)逃(tao)避迫害,被迫離(li)家出(chu)走,流(liu)離(li)失(shi)所,逃(tao)往偏僻的(de)(de)山區,他們(men)(men)過(guo)著(zhu)同樣的(de)(de)苦難生(sheng)活,是(shi)吉卜賽人(ren)用他們(men)(men)的(de)(de)歌喉、舞步(bu)、樂器訴(su)說了(le)這(zhe)一(yi)(yi)切。
15世紀西班(ban)牙統一(yi)后,君主及天主教會強迫猶太人、阿拉伯(bo)人改(gai)(gai)宗(zong),強迫吉(ji)卜(bu)賽人改(gai)(gai)變生活(huo)方式,他(ta)(ta)們(men)為了逃(tao)避迫害,被迫離家出走(zou),流離失(shi)所,逃(tao)往(wang)偏僻的(de)山區(qu),他(ta)(ta)們(men)過著同樣的(de)苦(ku)難生活(huo),是吉(ji)卜(bu)賽人用(yong)他(ta)(ta)們(men)的(de)歌(ge)喉、舞步、樂器訴說了這一(yi)切。
到18世紀(ji)中葉(xie),弗(fu)拉門(men)戈(ge)(ge)已(yi)經(jing)在(zai)安達盧西亞風行(xing)一時(shi),但上流社會仍然拒(ju)絕它,后來有一位為當時(shi)流行(xing)的獨幕劇(ju)《托納蒂亞》作曲的音(yin)樂家采用了(le)吉卜賽的詩句和(he)旋律,情況才有了(le)改變(bian)。這(zhe)個時(shi)期(qi)出現了(le)不少專(zhuan)業的演唱(chang)家,1920年(nian)還演出了(le)第一部弗(fu)拉門(men)戈(ge)(ge)歌劇(ju),1922年(nian)在(zai)格(ge)拉納達舉(ju)行(xing)了(le)有名的弗(fu)拉門(men)戈(ge)(ge)比(bi)(bi)賽,但隨(sui)后這(zhe)門(men)藝(yi)術就趨(qu)于衰微。直到1956年(nian)在(zai)科爾多瓦舉(ju)行(xing)弗(fu)拉門(men)戈(ge)(ge)比(bi)(bi)賽,1957年(nian)在(zai)赫雷茲建立了(le)弗(fu)拉門(men)戈(ge)(ge)學(xue),這(zhe)種藝(yi)術才得到復興和(he)發(fa)展。
最初,弗(fu)拉門(men)戈只在(zai)吉(ji)普(pu)賽(sai)人(ren)的(de)(de)家(jia)庭(ting)聚(ju)會上表(biao)演(yan),并未引(yin)起(qi)人(ren)們(men)(men)的(de)(de)關(guan)注。但神秘(mi)的(de)(de)音樂和刺激的(de)(de)舞蹈很快吸引(yin)了18、19世紀小說作家(jia)的(de)(de)注意,他們(men)(men)不斷創(chuang)作有關(guan)這些藝(yi)(yi)人(ren)以及(ji)他們(men)(men)所(suo)表(biao)演(yan)的(de)(de)狂野歌舞的(de)(de)神奇故事。后來也有不少非吉(ji)普(pu)賽(sai)裔的(de)(de)弗(fu)拉門(men)戈愛好(hao)者參與其中(zhong),吉(ji)普(pu)賽(sai)歌手也開始在(zai)充斥著妓(ji)女和酒精的(de)(de)社會名(ming)流私(si)人(ren)聚(ju)會上獻藝(yi)(yi)。那段(duan)時間,不少藝(yi)(yi)人(ren)因為表(biao)演(yan)弗(fu)拉門(men)戈而成名(ming),弗(fu)拉門(men)戈也風行起(qi)來。
1850-1910年是弗(fu)拉門(men)戈(ge)的(de)(de)“黃金時(shi)(shi)代(dai)”。那(nei)(nei)個(ge)時(shi)(shi)代(dai)也(ye)(ye)被(bei)稱為(wei)弗(fu)拉門(men)戈(ge)的(de)(de)歌手咖啡館時(shi)(shi)代(dai),在(zai)(zai)安(an)(an)達盧西亞的(de)(de)塞維利(li)亞和(he)加蒂斯(Cádiz)率先開設了(le)這(zhe)(zhe)(zhe)類咖啡館,人們(men)可以在(zai)(zai)那(nei)(nei)里邊(bian)(bian)吃邊(bian)(bian)喝,同(tong)時(shi)(shi)欣賞弗(fu)拉門(men)戈(ge)表演,這(zhe)(zhe)(zhe)類表演主要(yao)是為(wei)了(le)獲得經濟(ji)上的(de)(de)收(shou)益,但也(ye)(ye)使弗(fu)拉門(men)戈(ge)得到了(le)推廣和(he)普(pu)及。很多吉普(pu)賽(sai)藝人并不愿(yuan)意在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)咖啡館獻藝,因此也(ye)(ye)促成了(le)大量非吉普(pu)賽(sai)裔弗(fu)拉門(men)戈(ge)演員(yuan)的(de)(de)出現(xian)。他們(men)的(de)(de)表演不那(nei)(nei)么(me)濃(nong)烈,更像是安(an)(an)達盧西亞地(di)區的(de)(de)民歌。而這(zhe)(zhe)(zhe)時(shi)(shi)西班牙的(de)(de)殖民艦隊水(shui)手返國(guo),又(you)將古巴、波(bo)多黎各、阿根(gen)廷等地(di)的(de)(de)音樂注入到弗(fu)拉門(men)戈(ge)中。
吉(ji)普(pu)(pu)賽人(ren)表演弗(fu)(fu)拉(la)(la)門戈是很(hen)隨興的(de),既沒有固定(ding)的(de)表演內容,也(ye)不會有固定(ding)的(de)表演時間(jian)。隨著非吉(ji)普(pu)(pu)賽裔演員在安(an)達盧(lu)西亞(ya)地區的(de)流行,弗(fu)(fu)拉(la)(la)門戈舞蹈也(ye)有了更(geng)(geng)多的(de)理解和創(chuang)新(xin)。傳(chuan)統的(de)深沉之歌(cante jondo)已(yi)不再(zai)在咖啡館(guan)流行。專業的(de)弗(fu)(fu)拉(la)(la)門戈表演團逐漸形成,舞蹈本(ben)身更(geng)(geng)偏重編排.
弗(fu)(fu)拉門(men)戈(ge)咖啡館變成了表(biao)(biao)演場,傳統的(de)吉普賽人(ren)(ren)弗(fu)(fu)拉門(men)戈(ge)表(biao)(biao)演遭受打擊(ji)。原汁原味的(de)弗(fu)(fu)拉門(men)戈(ge)歌舞不(bu)再受追捧,藝(yi)人(ren)(ren)們只有兩個選(xuan)擇:放棄(qi)嚴謹的(de)藝(yi)術要求加入日益壯大的(de)非吉普賽人(ren)(ren)裔藝(yi)人(ren)(ren),或者返回(hui)他們的(de)小鄉村繼續純粹但(dan)不(bu)為外(wai)人(ren)(ren)所關(guan)注的(de)表(biao)(biao)演。
弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge)表(biao)演漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)由小(xiao)型的(de)咖啡館移往大戲院。由于舞(wu)臺空間和(he)觀眾的(de)改變(bian),弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge)的(de)表(biao)演純度(du)逐漸(jian)(jian)減弱。為振(zhen)興弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge),古典(dian)作(zuo)曲家(jia)Manuel de Falla聯合藝(yi)人與知識分(fen)子(zi),在(zai)1922年舉(ju)辦了弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge)歌(ge)手大賽。但遺(yi)(yi)憾的(de)是(shi),在(zai)20世紀三四十(shi)年代(dai),戰爭(zheng)接踵而至(zhi),摧毀了弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge)。那時候,處于貧窮(qiong)和(he)饑(ji)餓(e)之中(zhong)安達盧西亞只有在(zai)大劇院里才能(neng)看上(shang)漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)被人遺(yi)(yi)忘的(de)弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge)表(biao)演。弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge)的(de)復興運動推遲至(zhi)上(shang)世紀50年代(dai),無數(shu)藝(yi)術家(jia)、作(zuo)家(jia)、知識分(fen)子(zi)聯合起來,有人著書,有人寫專論探討弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge)的(de)根源(yuan),唱片公司也(ye)灌錄了許(xu)多(duo)偉大歌(ge)手的(de)作(zuo)品,陸陸續續,西班(ban)牙各地又開(kai)設了許(xu)多(duo)專門(men)(men)表(biao)演弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge)的(de)酒館、俱樂部,致力推古典(dian)弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge)。
現代弗拉門戈分為(wei)(wei)cante(歌(ge)(ge))、toque(琴)、baile(舞(wu))三部分,先有民歌(ge)(ge),上世紀50年代為(wei)(wei)了(le)外國人的需要增(zeng)大了(le)舞(wu)蹈的部分,《卡(ka)門》這樣(yang)的“弗拉門戈歌(ge)(ge)劇(ju)”至今被一些藝術(shu)家(jia)認為(wei)(wei)是假冒的弗拉門戈。之所以要固執地(di)避(bi)開游客,因為(wei)(wei)只有小場(chang)地(di)才能(neng)聽(ting)到弗拉門戈的真正民歌(ge)(ge)。后來采訪(fang)到的Palacio de Flamenco弗拉門戈舞(wu)團(tuan)的經理(li)在面對(dui)我們(men)“誰是弗拉門戈的靈魂”這種偽命(ming)題時(shi),很官(guan)方地(di)回(hui)答:“歌(ge)(ge)舞(wu)密不可分,那是雙重的靈感。”
弗(fu)拉(la)門(men)(men)戈舞不僅可以(yi)展現(xian)出熱(re)情(qing)(qing)、奔放、優美、剛(gang)健,同時(shi)也可以(yi)展現(xian)出憤怒(nu),哀傷,隱忍和爆發(fa)。形象地體(ti)現(xian)了西班牙人民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族氣質。它也是(shi)薩(sa)爾(er)蘇埃拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)藝(yi)術源(yuan)泉。這種舞蹈正是(shi)表達吉卜賽姑(gu)娘愛恨情(qing)(qing)愁的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)佳載(zai)體(ti)。此舞具有(you)三大(da)要(yao)素:伴(ban)奏、伴(ban)唱和舞蹈,表現(xian)主題多(duo)為上帝、女人、愛情(qing)(qing)等內容,跳弗(fu)拉(la)門(men)(men)戈舞時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作要(yao)領在于(yu)注(zhu)重(zhong)全(quan)身各部(bu)位動(dong)(dong)(dong)作間的(de)(de)(de)(de)(de)充(chong)分協(xie)調(diao),或(huo)(huo)用腳(jiao)(jiao)踏擊,或(huo)(huo)捻動(dong)(dong)(dong)手(shou)指發(fa)出響聲,或(huo)(huo)手(shou)持響板敲擊而(er)舞;充(chong)分的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)出每個舞句中(zhong)起止與(yu)終結(jie)動(dong)(dong)(dong)作所(suo)要(yao)求的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)感覺和神(shen)態。同時(shi)在舞蹈過(guo)程(cheng)中(zhong)要(yao)始終保(bao)持膝蓋微屈的(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)勢,這樣才(cai)(cai)能(neng)(neng)最(zui)大(da)限度的(de)(de)(de)(de)(de)活(huo)動(dong)(dong)(dong)肢體(ti),而(er)又不至于(yu)過(guo)分夸張。腹部(bu)需(xu)要(yao)收緊,使(shi)順(shun)暢的(de)(de)(de)(de)(de)呼吸貫穿始終,肩(jian)膀要(yao)下沉,頭頸(jing)要(yao)高昂。只有(you)這樣,演員的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)與(yu)臂(bei)(bei)才(cai)(cai)能(neng)(neng)看上去(qu)松弛(chi)而(er)有(you)彈(dan)性、柔軟而(er)有(you)韌(ren)勁。頭、肩(jian)、腰、臀(tun)和雙臂(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作才(cai)(cai)會(hui)充(chong)滿力量,舞出的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作才(cai)(cai)會(hui)協(xie)調(diao)。手(shou)臂(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)正確使(shi)用是(shi)弗(fu)拉(la)門(men)(men)戈舞中(zhong)難度較(jiao)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)分,需(xu)要(yao)多(duo)年的(de)(de)(de)(de)(de)訓練才(cai)(cai)能(neng)(neng)真(zhen)正在腳(jiao)(jiao)跟雨點(dian)般(ban)迅速(su)擊地的(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)保(bao)持手(shou)臂(bei)(bei)以(yi)及上身的(de)(de)(de)(de)(de)松弛(chi),它是(shi)技術與(yu)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)美統一。
弗(fu)(fu)拉(la)門(men)戈舞(wu)的(de)精髓和(he)精神(shen)內(nei)涵(han),這一點在西(xi)班牙弗(fu)(fu)拉(la)門(men)戈舞(wu)蹈團(tuan)的(de)演(yan)(yan)出中鮮(xian)明的(de)體現(xian)出來。因為(wei)弗(fu)(fu)拉(la)門(men)戈舞(wu)要求演(yan)(yan)員不僅要有深厚的(de)舞(wu)蹈功底,而且要有豐富的(de)舞(wu)臺(tai)表演(yan)(yan)經驗和(he)人生的(de)洗練,才(cai)能將舞(wu)蹈之外那一份音(yin)樂和(he)戲劇(ju)的(de)內(nei)涵(han)表現(xian)出來。因此,這是一種(zhong)越年長越能跳出味道的(de)舞(wu)蹈。
弗拉(la)門(men)戈舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)源自平民階級,在舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者的(de)(de)(de)舉(ju)手(shou)(shou)(shou)投足(zu)中表(biao)達出人性最無(wu)保留(liu)的(de)(de)(de)情(qing)緒。表(biao)演(yan)時(shi),必須有(you)吉它伴奏,并有(you)專人在一(yi)(yi)旁伴唱。同(tong)時(shi)表(biao)演(yan)即(ji)興舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。上場的(de)(de)(de)男舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)伴穿緊(jin)身黑褲子,長(chang)袖(xiu)襯衫,有(you)時(shi)還(huan)加一(yi)(yi)件飾(shi)(shi)花(hua)的(de)(de)(de)馬甲;女舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)伴則把頭(tou)發向后(hou)梳成(cheng)光滑的(de)(de)(de)發髻(ji),穿艷麗的(de)(de)(de)服(fu)裝、緊(jin)身胸衣和多層飾(shi)(shi)邊的(de)(de)(de)裙子。袒露(lu)頸項(xiang)和雙臂,舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿奔放、熱(re)情(qing)、舒(shu)展而(er)(er)優美,踏(ta)著(zhu)響(xiang)板的(de)(de)(de)節(jie)奏,和著(zhu)吉他的(de)(de)(de)旋律(lv),踏(ta)著(zhu)拍掌歌手(shou)(shou)(shou)的(de)(de)(de)樂(le)(le)點(dian),揚起掙扎吶喊的(de)(de)(de)手(shou)(shou)(shou)臂,扭動(dong)激(ji)情(qing)傾訴(su)的(de)(de)(de)腰(yao)肢,從(cong)欣(xin)喜(xi)若狂到萬念俱灰,從(cong)痛恨(hen)到嘲(chao)諷,從(cong)擁有(you)到失去。那(nei)微側身體昂首挺(ting)胸的(de)(de)(de)體態和稍(shao)稍(shao)低視的(de)(de)(de)眼(yan)神(shen),表(biao)現(xian)出一(yi)(yi)種冷(leng)漠的(de)(de)(de)高傲;而(er)(er)手(shou)(shou)(shou)握(wo)響(xiang)板,腳步(bu)(bu)踢踏(ta)打點(dian),揮舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)微微架(jia)起的(de)(de)(de)手(shou)(shou)(shou)臂以及(ji)擊掌等(deng)動(dong)作(zuo)又散發出一(yi)(yi)種令人激(ji)動(dong)的(de)(de)(de)活力,冷(leng)靜與激(ji)情(qing)的(de)(de)(de)并存,講(jiang)究即(ji)興發揮和豐富的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力。開始時(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)緩慢,男女舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)伴用(yong)頭(tou)和手(shou)(shou)(shou)臂舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)出各種優美而(er)(er)傲慢的(de)(de)(de)姿勢。漸(jian)漸(jian)地舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)加快,樂(le)(le)師以嫻(xian)熟的(de)(de)(de)指法彈撥出急促(cu)多變的(de)(de)(de)節(jie)奏,氣勢如(ru)狂風驟(zou)雨,緊(jin)緊(jin)追蹤著(zhu)加速(su)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu),突然,吉他手(shou)(shou)(shou)在吉他上彈下最后(hou)一(yi)(yi)響(xiang),舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)者亮(liang)出優美的(de)(de)(de)造型,一(yi)(yi)切(qie)都(dou)嘎然而(er)(er)止(zhi),觀(guan)眾常常為這突如(ru)其來的(de)(de)(de)結局驚住,接著(zhu)便情(qing)不自禁(jin)地歡呼喝彩(cai)。
在表演時,一(yi)群歌手(shou)、舞(wu)蹈家和吉他手(shou)組(zu)成(cheng)的弗拉門(men)戈,團體圍成(cheng)半圓形,坐在舞(wu)臺的椅子上。
演(yan)出(chu)(chu)開始于歌手的(de)喊(han)叫聲(sheng),感嘆(tan)聲(sheng),這是(shi)為了(le)在觀(guan)眾的(de)心中(zhong)點燃熱情之火,吉(ji)他手則奏出(chu)(chu)引(yin)子或前奏,為歌舞(wu)營造一種(zhong)特(te)殊的(de)氣氛,歌手在開始演(yan)唱前也(ye)要調節(jie)自己的(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin),喑啞并帶有鼻音(yin)(yin)(yin)(yin)色彩的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色至(zhi)今仍是(shi)弗(fu)拉門(men)戈歌聲(sheng)的(de)特(te)點,裝飾音(yin)(yin)(yin)(yin)多(duo)用在重音(yin)(yin)(yin)(yin)上,類似倚音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)婉(wan)轉曲折的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)很(hen)常(chang)見(jian),而且常(chang)常(chang)是(shi)微分音(yin)(yin)(yin)(yin)。這是(shi)在其他西歐國(guo)家是(shi)很(hen)少見(jian)的(de)一種(zhong)唱法(fa)。
歌(ge)詞內容大(da)多與(yu)(yu)上帝、愛情、女人、死(si)亡有(you)關,但很少有(you)關于金錢、發財的內容,這可能與(yu)(yu)吉卜賽人的某些觀念(nian)有(you)關。但是,即使(shi)是正統(tong)的西班牙人,也很難(nan)聽得懂歌(ge)詞。因(yin)為歌(ge)詞帶有(you)古吉卜賽語的因(yin)素和(he)歌(ge)者即興的輔音、感嘆(tan)詞,所以只(zhi)能當作音樂來欣賞,與(yu)(yu)葡萄(tao)牙的法(fa)多不同(tong)。
吉他是(shi)用西班牙吉他,外形我(wo)們(men)平(ping)常(chang)說的(de)木(mu)吉他,但(dan)是(shi)實際上是(shi)特別制(zhi)作的(de)弗拉(la)門(men)戈(ge)吉他,音量大而音色明(ming)亮(liang)。可以(yi)用來(lai)(lai)獨奏(zou)(zou),但(dan)在(zai)表演(yan)(yan)舞蹈時(shi)用于(yu)伴奏(zou)(zou),主要當作節奏(zou)(zou)樂器來(lai)(lai)用,它(ta)有三種(zhong)基本音樂手(shou)法,一是(shi)用手(shou)指掃弦,二是(shi)旋(xuan)律經過句(ju),三是(shi)在(zai)歌唱中間作即(ji)興式的(de)間奏(zou)(zou)。對吉他演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者的(de)要求(qiu)很高(gao),力度和技巧(qiao)要達到一定水平(ping)才能演(yan)(yan)奏(zou)(zou)。在(zai)整個表演(yan)(yan)過程中,演(yan)(yan)員和觀眾都在(zai)追求(qiu)一種(zhong)“Duende”——即(ji)心靈(ling)的(de)相(xiang)通,把(ba)它(ta)作為最高(gao)的(de)境界。
弗(fu)(fu)拉門戈(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏既(ji)有自(zi)由(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)散板(ban),也有有規則的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)循環拍,常用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)12拍就(jiu)有3、6、8、10、12五個重音(yin),有點類似印度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)塔拉節拍。音(yin)樂進行中增(zeng)二(er)度音(yin)程很(hen)多。從音(yin)樂風格來看,弗(fu)(fu)拉門戈(ge)音(yin)樂是(shi)一種憂郁哀(ai)傷與(yu)狂熱奔放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)混合體。弗(fu)(fu)拉門戈(ge)舞(wu)源自(zi)平(ping)民(min)階級(ji),所以在(zai)舞(wu)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉(ju)手(shou)投足中表達出人性(xing)最無保留的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒。弗(fu)(fu)拉門戈(ge)舞(wu)蹈中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)男子非常注(zhu)重腳(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作,用腳(jiao)跟(gen)敲擊地(di)板(ban)時發出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏十分清脆,女子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈則更注(zhu)重手(shou)、腕、臂(bei)、腰、臀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作,舞(wu)蹈者(zhe)(zhe)常常情不自(zi)禁地(di)一面(mian)踏地(di),一面(mian)捻(nian)手(shou)指發聲(sheng),再加上歌聲(sheng)、拍手(shou)聲(sheng)、喊叫聲(sheng)、舞(wu)步踢踏聲(sheng)、舞(wu)蹈者(zhe)(zhe)手(shou)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)響板(ban)聲(sheng),互相交錯(cuo)應和,表演者(zhe)(zhe)與(yu)觀眾心(xin)心(xin)相印,氣氛十分熱烈。
弗(fu)拉門(men)戈的(de)(de)(de)(de)古典(dian)歌曲(qu)和舞蹈節(jie)目約有(you)(you)60多種,有(you)(you)單人表演(yan)的(de)(de)(de)(de),也(ye)(ye)有(you)(you)集體表演(yan)的(de)(de)(de)(de),有(you)(you)些是(shi)(shi)有(you)(you)伴奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de),有(you)(you)些是(shi)(shi)無伴奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)。按其內容(rong)大致可分為(wei)三類(lei)(lei),即(ji)深沉的(de)(de)(de)(de)歌,又稱(cheng)大歌,這是(shi)(shi)最(zui)(zui)早的(de)(de)(de)(de)弗(fu)拉門(men)戈音(yin)樂(le)(le),也(ye)(ye)是(shi)(shi)最(zui)(zui)難唱的(de)(de)(de)(de)一(yi)種,歌唱時節(jie)奏(zou)(zou)自由,音(yin)色(se)(se)暗啞,有(you)(you)時近于喊叫,微分音(yin)、裝飾音(yin)很多,東方色(se)(se)彩最(zui)(zui)濃。另一(yi)類(lei)(lei)是(shi)(shi)輕快(kuai)的(de)(de)(de)(de)歌,它的(de)(de)(de)(de)情緒歡樂(le)(le)愉快(kuai),曲(qu)調(diao)流(liu)暢,節(jie)奏(zou)(zou)鮮明(ming),比較輕快(kuai),并吸收了一(yi)些拉丁美洲音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)因素,還有(you)(you)一(yi)類(lei)(lei)是(shi)(shi)中庸(yong)的(de)(de)(de)(de)歌,它介于這兩種歌曲(qu)之間。
演(yan)唱弗(fu)(fu)拉(la)門(men)戈(ge)的(de)(de)歌(ge)(ge)唱家(jia)(jia)很多(duo),在(zai)(zai)1920年左右的(de)(de)黃金時代(dai)最著(zhu)名的(de)(de)是吉(ji)(ji)卜(bu)賽男歌(ge)(ge)手(shou)馬(ma)諾(nuo)洛加拉(la)科(ke)爾(er)(Manolo Caracol)和(he)女歌(ge)(ge)手(shou)帕(pa)斯(si)托拉(la)·帕(pa)馮(Pastora Pavón Cruz,藝名La Ni?a de los Peines)。當代(dai)最杰出的(de)(de)男歌(ge)(ge)手(shou)是加馬(ma)隆(long)·伊斯(si)拉(la)(Camarón de la Isla),他(ta)(ta)(ta)既有(you)明亮(liang)的(de)(de)高音,又有(you)粗獷的(de)(de)音色(se),他(ta)(ta)(ta)表達的(de)(de)情感深(shen)深(shen)觸動了(le)(le)每位(wei)觀眾的(de)(de)心弦。最著(zhu)名的(de)(de)女歌(ge)(ge)手(shou)為(wei)加爾(er)曼(man)·里納雷(lei)斯(si)(Carmen Linares),早期最著(zhu)名的(de)(de)弗(fu)(fu)拉(la)門(men)戈(ge)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)演(yan)奏(zou)家(jia)(jia)為(wei)拉(la)蒙·蒙多(duo)亞(ya)(Ramón Montoya),他(ta)(ta)(ta)吸收了(le)(le)古典吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)演(yan)奏(zou)技(ji)巧,發展了(le)(le)弗(fu)(fu)拉(la)門(men)戈(ge)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)演(yan)奏(zou)藝術。當代(dai)最有(you)名的(de)(de)演(yan)奏(zou)家(jia)(jia)是帕(pa)科(ke)·盧西亞(ya)(Paco de Lucía),他(ta)(ta)(ta)受到了(le)(le)拉(la)丁美洲(zhou)音樂(le)的(de)(de)影響,有(you)所(suo)創新。在(zai)(zai)青(qing)年一代(dai)中(zhong)有(you)些人將弗(fu)(fu)拉(la)門(men)戈(ge)與爵士樂(le),巴(ba)西的(de)(de)博薩諾(nuo)瓦,加勒比(bi)海的(de)(de)沙爾(er)薩和(he)布魯斯(si)搖滾樂(le)相結合,形成了(le)(le)一種(zhong)新的(de)(de)流派。
在(zai)舞(wu)蹈(dao)(dao)方面,當代最(zui)著名弗(fu)拉(la)門戈舞(wu)蹈(dao)(dao)家(jia)是伊娃·耶拍貝恩娜(na)(Eva Yerbabuena),她被譽為最(zui)能傳承弗(fu)拉(la)門戈傳統精(jing)粹的舞(wu)蹈(dao)(dao)家(jia)。
弗(fu)拉(la)門戈早已風靡(mi)亞洲,在日(ri)本(ben),韓國以及(ji)東南亞均有專門的(de)弗(fu)拉(la)門戈學校(xiao)和商(shang)店。日(ri)本(ben)人喜愛弗(fu)拉(la)門戈的(de)程度讓(rang)人咋(za)舌,很多(duo)(duo)人放棄了自(zi)己原本(ben)的(de)事(shi)業而(er)不遠萬里前往西(xi)班牙(ya)去(qu)研習(xi)弗(fu)拉(la)門戈,同時也邀請(qing)許多(duo)(duo)國際知名的(de)弗(fu)拉(la)門戈舞者到日(ri)本(ben)演出和授(shou)課。
近(jin)幾年,弗拉(la)門戈逐漸被越(yue)來越(yue)多的(de)(de)中國觀眾接受和(he)(he)喜愛,在改(gai)革開放的(de)(de)浪(lang)潮下,越(yue)來越(yue)多的(de)(de)中國女(nv)(nv)性(xing)走向(xiang)獨(du)立(li),并在各個領域展露鋒芒(mang)。而弗拉(la)門戈這種(zhong)舞蹈,以(yi)其(qi)深邃(sui)的(de)(de)情(qing)感,傲(ao)人的(de)(de)氣勢,散發著獨(du)立(li),堅強,自由的(de)(de)同(tong)時又不失(shi)優(you)雅,高貴和(he)(he)熱情(qing)的(de)(de)獨(du)特氣質,深深的(de)(de)吸引了一批有著獨(du)特性(xing)格(ge)的(de)(de)中國女(nv)(nv)性(xing)。
弗拉門(men)戈的(de)服飾極為(wei)精致典(dian)雅,男女均需(xu)穿著帶跟(gen)的(de)舞(wu)鞋,這種舞(wu)鞋跟(gen)高三厘米(mi)到七厘米(mi)不等,鞋子的(de)前(qian)腳(jiao)掌和后腳(jiao)跟(gen)處均釘有金屬釘子,這樣方便(bian)腳(jiao)步(bu)敲擊出節(jie)奏(zou)。
女子多以(yi)修身長裙(qun)(qun)(qun)作為舞(wu)服,完(wan)美(mei)的(de)(de)顯(xian)現出女子優美(mei)的(de)(de)曲(qu)線,此外還(huan)有帶有流蘇的(de)(de)繡(xiu)花披肩,和制(zhi)作精(jing)良的(de)(de)長扇短扇做(zuo)(zuo)為道具。其中最為獨特的(de)(de)是一(yi)條(tiao)被稱作bata de cola(長尾裙(qun)(qun)(qun))的(de)(de)舞(wu)裙(qun)(qun)(qun),這種(zhong)舞(wu)裙(qun)(qun)(qun)的(de)(de)裙(qun)(qun)(qun)擺長度(du)一(yi)米(mi)五到(dao)兩(liang)米(mi)不(bu)等,下擺有多層荷葉邊,一(yi)般做(zuo)(zuo)一(yi)條(tiao)長尾裙(qun)(qun)(qun)需(xu)要花費(fei)(fei)15米(mi)到(dao)19米(mi)的(de)(de)布料,因此舞(wu)裙(qun)(qun)(qun)自重很重,這也就注定了它(ta)的(de)(de)難度(du)很高(gao)(gao)。舞(wu)者(zhe)跳(tiao)舞(wu)本身就耗(hao)費(fei)(fei)了大量體(ti)力(li),要帶著(zhu)這樣一(yi)條(tiao)尾巴來跳(tiao)舞(wu)不(bu)說,還(huan)需(xu)要將它(ta)展示(shi)的(de)(de)如羽毛般輕盈(ying),這對舞(wu)者(zhe)的(de)(de)體(ti)力(li)和控制(zhi)力(li)的(de)(de)要求是極高(gao)(gao)的(de)(de)。
男(nan)子則(ze)以(yi)西裝,襯衫,或者短(duan)小(xiao)精悍的馬甲為主(zhu)。有時會(hui)以(yi)拐(guai)杖為道具敲擊節奏,整體如斗牛士一般帥氣(qi)陽剛(gang),充滿斗志和力量
此外弗拉(la)(la)門(men)戈舞(wu)蹈(dao)本身的(de)魅力無(wu)人可(ke)擋,弗拉(la)(la)門(men)戈是一(yi)種用(yong)力量來表達的(de)舞(wu)蹈(dao),跳弗拉(la)(la)門(men)戈時,身體并不(bu)婀娜,而(er)是要(yao)隨時保持一(yi)種蓄勢待發的(de)姿態。
跳弗拉(la)門戈的(de)女人(ren)是(shi)最有魅(mei)力(li)的(de)女人(ren),在舞蹈中,她們的(de)姿態經常(chang)如同高傲的(de)孔雀,不(bu)需要(yao)肢體(ti)上的(de)討好,也不(bu)需要(yao)神情上的(de)諂媚(mei),而是(shi)展(zhan)現出要(yao)讓男人(ren)匍(pu)匐在石榴裙(qun)下的(de)自信與霸(ba)氣。然而有時,又會轉動手腕,極盡柔美,仿佛(fo)是(shi)恩(en)賜(si),給她的(de)追求者一(yi)(yi)些希望,一(yi)(yi)些可(ke)能,緊(jin)接著又開始驕傲的(de)舞蹈,仿佛(fo)是(shi)一(yi)(yi)陣戲謔的(de)嘲(chao)笑,讓男人(ren)摸不(bu)著頭腦,弗拉(la)門戈所展(zhan)現的(de),是(shi)謎一(yi)(yi)樣美麗的(de)女人(ren)。
然而(er)跳弗拉門戈的(de)(de)男(nan)(nan)人(ren),秉(bing)著(zhu)斗牛士的(de)(de)勇(yong)敢(gan)精神,絲(si)毫不(bu)會(hui)被女人(ren)的(de)(de)這種(zhong)(zhong)態度所打敗。他們(men)所展(zhan)現(xian)的(de)(de)是(shi)利落(luo),干脆和(he)瀟灑,是(shi)要得到一切的(de)(de)豪情和(he)野心(xin),他們(men)會(hui)以(yi)自己(ji)陽剛(gang)的(de)(de)來(lai)讓(rang)女人(ren)折服,會(hui)展(zhan)現(xian)出(chu)西班(ban)牙祖先的(de)(de)勇(yong)猛(meng)剽悍,將自己(ji)的(de)(de)智(zhi)慧、膽識、意(yi)志和(he)技(ji)巧完(wan)全展(zhan)現(xian)出(chu)來(lai),只(zhi)有這種(zhong)(zhong)優(you)秀的(de)(de)男(nan)(nan)人(ren),才配的(de)(de)上天下最(zui)優(you)秀的(de)(de)女人(ren)。
就是(shi)在(zai)這些不(bu)可抗(kang)拒的(de)魅力(li)下,弗拉門(men)戈受到了(le)國人的(de)青睞,并(bing)同日本一(yi)樣,出(chu)現了(le)很多放棄一(yi)切,專心(xin)學(xue)舞的(de)愛(ai)好者。在(zai)中(zhong)(zhong)國的(de)北京,上(shang)海和(he)廣州(zhou)出(chu)現了(le)多個弗拉門(men)戈教(jiao)育(yu)機構(gou),其(qi)中(zhong)(zhong)經常有西班牙教(jiao)師授課的(de)并(bing)且最具有代表性的(de)教(jiao)育(yu)機構(gou)有北京梅蘭(lan)弗拉門(men)戈舞校上(shang)海卡米諾弗拉門(men)戈藝術(shu)中(zhong)(zhong)心(xin)和(he)廣州(zhou)弗拉門(men)戈藝術(shu)中(zhong)(zhong)心(xin)
弗拉門戈(ge)經典(dian)舞劇《莎樂美》
西班(ban)牙弗拉門(men)戈(ge)(ge)舞(wu)劇《莎(sha)樂美(mei)》是由(you)王爾(er)德著作創編之愛欲(yu)主義(yi)經典舞(wu)劇!由(you)國(guo)際(ji)電影界(jie)泰斗(dou)卡洛斯-紹(shao)拉執導,西班(ban)牙弗拉門(men)戈(ge)(ge)舞(wu)明(ming)星阿依達-戈(ge)(ge)麥(mai)斯主演,以(yi)該舞(wu)劇為拍攝對象的電影《莎(sha)樂美(mei)》曾一舉奪(duo)得2002年蒙特利爾(er)國(guo)際(ji)電影節(jie)藝術大獎。
一個愛到極至的悲(bei)情故事
《莎樂美(mei)》系(xi)英國唯(wei)美(mei)主義作(zuo)家王爾(er)德根據圣經故(gu)事而(er)(er)創(chuang)作(zuo)的一部著名作(zuo)品,講述了猶太公主莎樂美(mei)如何誘(you)使(shi)繼(ji)父希律王殺死施洗者約(yue)翰(han)的故(gu)事。劇中(zhong)的莎樂美(mei)向約(yue)翰(han)求(qiu)愛(ai)(ai)而(er)(er)遭拒絕(jue),發誓要(yao)吻(wen)到他的嘴唇(chun),最后吻(wen)到的是(shi)約(yue)翰(han)被砍下的頭。莎樂美(mei)在文化(hua)和傳說中(zhong)一直(zhi)被認為是(shi)個有(you)愛(ai)(ai)欲的悲劇性的舞(wu)者,因(yin)此(ci),舞(wu)蹈(dao)本(ben)身(shen)才是(shi)莎樂美(mei)這(zhe)個故(gu)事的精髓。只有(you)在舞(wu)蹈(dao)中(zhong),這(zhe)個神(shen)話才能得到充分(fen)的詮釋(shi)。
一場由(you)偉大的導演(yan)締造(zao)的聲(sheng)畫大餐(can)——導演(yan):卡洛斯·紹拉(la)(CARLOS SAURA)
舞劇《莎樂(le)美(mei)》導演卡洛斯·紹拉(la)是世界著名電(dian)影導演,執導過的(de)《卡門》、《血(xue)婚》、《弗拉(la)明戈(ge)》都是以(yi)弗拉(la)門戈(ge)舞為題材的(de)舞劇電(dian)影。在舞劇《莎樂(le)美(mei)》中(zhong),他大(da)量(liang)使用了活動板,從(cong)背后投射各種色(se)調的(de)燈光,從(cong)而使整個舞臺更加(jia)絢爛。舞劇中(zhong)的(de)重(zhong)(zhong)頭戲--傳說中(zhong)莎樂(le)美(mei)傾倒眾(zhong)生的(de)"七重(zhong)(zhong)面(mian)紗(sha)(sha)之舞",也(ye)是全劇最大(da)的(de)亮點。導演為演員設計(ji)了七種不同(tong)顏色(se)、不同(tong)面(mian)料、不同(tong)質地的(de)紗(sha)(sha)衣,演員在舞蹈中(zhong)一(yi)層層脫去紗(sha)(sha)衣,盡顯巴比倫公(gong)主神秘妖冶的(de)萬種風情。
一位在金屬支架(jia)上誕生的激情(qing)舞(wu)者——阿依達·戈(ge)麥斯
舞(wu)(wu)劇(ju)《莎樂(le)美》中(zhong),莎樂(le)美的(de)(de)(de)(de)扮演(yan)者為西班牙最杰出(chu)的(de)(de)(de)(de)弗拉明戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)演(yan)員阿依(yi)(yi)(yi)達(da)·戈(ge)(ge)麥斯(si)。她(ta)擁有著當(dang)今世(shi)界“弗拉門戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)女(nv)子第一(yi)跳(tiao)”的(de)(de)(de)(de)美譽(yu)。這(zhe)位出(chu)身貧賽的(de)(de)(de)(de)女(nv)演(yan)員,歷煉了常人難(nan)以(yi)想象(xiang)的(de)(de)(de)(de)學舞(wu)(wu)歷程(cheng)。十(shi)歲(sui)時(shi)(shi),阿依(yi)(yi)(yi)達(da)幾乎被(bei)判舞(wu)(wu)蹈生命的(de)(de)(de)(de)終結:十(shi)二位醫生診斷她(ta)不能再繼(ji)續跳(tiao)舞(wu)(wu),因(yin)為她(ta)患(huan)上了嚴重的(de)(de)(de)(de)脊柱(zhu)側彎,脊柱(zhu)已變形成(cheng)為“S”型(xing)。縱使這(zhe)樣(yang),阿依(yi)(yi)(yi)達(da)依(yi)(yi)(yi)舊(jiu)固執地認為自己可以(yi)跳(tiao)舞(wu)(wu):從那時(shi)(shi)起,她(ta)帶起了一(yi)個(ge)從脖(bo)子到胯骨(gu)的(de)(de)(de)(de)金(jin)屬(shu)支架,這(zhe)副金(jin)屬(shu)支架陪伴阿依(yi)(yi)(yi)達(da)度過了整整五年的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)光(guang)歲(sui)月(yue),直到在她(ta)十(shi)四(si)歲(sui)時(shi)(shi)以(yi)全院第一(yi)名的(de)(de)(de)(de)成(cheng)績和精(jing)湛的(de)(de)(de)(de)技藝進(jin)入了西班牙國(guo)家(jia)舞(wu)(wu)蹈團。
“舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)是(shi)我的(de)(de)最(zui)愛,最(zui)愛。”在(zai)阿依(yi)達看來,生命(ming)的(de)(de)激情在(zai)于舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)。在(zai)音樂(le)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)與(yu)激情中,這位(wei)杰(jie)出的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)家(jia)擔任了(le)西(xi)班(ban)(ban)牙國(guo)家(jia)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)團多年(nian)的(de)(de)首席領舞(wu)(wu)。曾于英國(guo)皇家(jia)阿爾(er)伯特(te)音樂(le)堂與(yu)美國(guo)紐(niu)約音樂(le)大(da)(da)廳(ting)進行過舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)巡演。并曾受邀與(yu)世界(jie)“弗(fu)(fu)拉(la)明戈舞(wu)(wu)男子第一跳”華(hua)金.科爾(er)”共同合(he)作了(le)兩(liang)年(nian)。1998年(nian)1月(yue),出任西(xi)班(ban)(ban)牙國(guo)家(jia)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)團團長。這是(shi)西(xi)班(ban)(ban)牙舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)界(jie)對(dui)她(ta)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)才華(hua)的(de)(de)最(zui)大(da)(da)肯定。相信,透過她(ta)的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao),觀眾領略到的(de)(de),不單(dan)單(dan)是(shi)弗(fu)(fu)拉(la)門戈的(de)(de)極(ji)致(zhi)魅力,還有(you)一個才華(hua)橫溢的(de)(de)舞(wu)(wu)者,對(dui)弗(fu)(fu)拉(la)明戈舞(wu)(wu)的(de)(de)激情,追求與(yu)信仰(yang)。
弗(fu)拉門戈(ge)舞劇《堂吉訶(he)德》
由北(bei)京弗拉(la)(la)門(men)(men)戈藝(yi)術中(zhong)心出品(pin)、西(xi)班牙曠世(shi)舞(wu)(wu)蹈團專門(men)(men)為(wei)中(zhong)國觀眾制作的弗拉(la)(la)門(men)(men)戈舞(wu)(wu)劇(ju)《堂(tang)(tang)吉(ji)訶(he)(he)德(de)——一個(ge)夢想的節奏》,將于9月3日和4日登陸保利劇(ju)院。這是(shi)西(xi)班牙藝(yi)術家根據大文豪(hao)塞萬(wan)提(ti)斯的名著(zhu)(zhu)《堂(tang)(tang)吉(ji)訶(he)(he)德(de)》改編創(chuang)作的。該劇(ju)不僅保留了原著(zhu)(zhu)小說(shuo)中(zhong)的主要情(qing)節和人(ren)物關系,同時,以弗拉(la)(la)門(men)(men)戈這種西(xi)班牙傳統舞(wu)(wu)蹈演繹了這部西(xi)班牙文學(xue)名著(zhu)(zhu),強大的編創(chuang)和演出陣容成為(wei)該劇(ju)雄厚(hou)過硬的支撐點,節奏鮮明的弗拉(la)(la)門(men)(men)戈舞(wu)(wu)蹈將在充滿戲(xi)劇(ju)性的劇(ju)情(qing)中(zhong)閃爍(shuo)激情(qing)的光芒(mang)。
據該劇出品(pin)(pin)(pin)方(fang)負(fu)責人介紹,以前在舞(wu)臺(tai)上出現的(de)(de)《堂(tang)(tang)(tang)吉(ji)訶(he)(he)德》,很多并不是以堂(tang)(tang)(tang)吉(ji)訶(he)(he)德本人為主角的(de)(de),這次出品(pin)(pin)(pin)方(fang)特地要(yao)求西班(ban)牙藝(yi)術家在編(bian)創弗拉(la)門(men)戈(ge)版本《堂(tang)(tang)(tang)吉(ji)訶(he)(he)德——一個夢想的(de)(de)節(jie)奏》時,將堂(tang)(tang)(tang)吉(ji)訶(he)(he)德和(he)桑(sang)丘設定為絕對主角。出品(pin)(pin)(pin)方(fang)邀請了西班(ban)牙著名編(bian)導哈維(wei)爾(er)·拉(la)托(tuo)雷斯和(he)三(san)次獲得國(guo)家最佳(jia)編(bian)舞(wu)大獎并多次獲得國(guo)際藝(yi)術節(jie)邀請的(de)(de)西班(ban)牙編(bian)導貢恰·哈雷妞擔任編(bian)舞(wu),80分(fen)鐘的(de)(de)舞(wu)蹈圍繞(rao)堂(tang)(tang)(tang)吉(ji)訶(he)(he)德的(de)(de)活動而(er)產生。
據介(jie)紹(shao),西(xi)(xi)(xi)(xi)班牙(ya)曠世(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)團是(shi)(shi)(shi)西(xi)(xi)(xi)(xi)班牙(ya)弗拉(la)(la)(la)門戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)新生(sheng)力量,但是(shi)(shi)(shi)該團有著(zhu)強大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)陣容,所有演(yan)(yan)(yan)員都是(shi)(shi)(shi)經過精挑細(xi)選的(de)(de)(de)(de)。出(chu)品方(fang)為(wei)了使演(yan)(yan)(yan)出(chu)適合(he)中國(guo)(guo)觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)口味(wei),特(te)地(di)(di)邀(yao)請著(zhu)名舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)家(jia)曼努埃爾·迪亞斯、亞歷(li)(li)山(shan)德(de)羅(luo)·嘉(jia)西(xi)(xi)(xi)(xi)亞和安娜·尤麗斯·奧特(te)羅(luo)擔任主(zhu)演(yan)(yan)(yan)和領(ling)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)。主(zhu)演(yan)(yan)(yan)曼努埃爾·迪亞斯在2006年(nian)西(xi)(xi)(xi)(xi)班牙(ya)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)·弗拉(la)(la)(la)門戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)大(da)(da)(da)賽(sai)中他獲(huo)得(de)了舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)表演(yan)(yan)(yan)第一(yi)(yi)(yi)名,他曾在國(guo)(guo)家(jia)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)團主(zhu)演(yan)(yan)(yan)《唐璜》、《卡門》等劇(ju)(ju)目并到(dao)世(shi)界各地(di)(di)巡(xun)演(yan)(yan)(yan)。亞歷(li)(li)山(shan)德(de)羅(luo)·嘉(jia)西(xi)(xi)(xi)(xi)亞曾是(shi)(shi)(shi)國(guo)(guo)家(jia)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)團的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)演(yan)(yan)(yan)員,2006年(nian)5月7日在ALCLA市舉辦(ban)的(de)(de)(de)(de)《天才舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)家(jia)》大(da)(da)(da)賽(sai)上獲(huo)得(de)了一(yi)(yi)(yi)等獎,隨(sui)后他受邀(yao)到(dao)馬德(de)里(li)皇家(jia)大(da)(da)(da)劇(ju)(ju)院作為(wei)嘉(jia)賓表演(yan)(yan)(yan)。安娜·尤麗斯·奧特(te)羅(luo)是(shi)(shi)(shi)西(xi)(xi)(xi)(xi)班牙(ya)家(jia)喻戶曉的(de)(de)(de)(de)弗拉(la)(la)(la)門戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)明星,多年(nian)的(de)(de)(de)(de)國(guo)(guo)立舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)團獨舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)領(ling)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)經歷(li)(li)使她在多個省級(ji)和國(guo)(guo)家(jia)級(ji)的(de)(de)(de)(de)比賽(sai)中獲(huo)得(de)一(yi)(yi)(yi)等獎和二(er)等獎。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個年(nian)輕并充滿活(huo)力的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)陣容,不僅主(zhu)演(yan)(yan)(yan)是(shi)(shi)(shi)優秀的(de)(de)(de)(de),群舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)演(yan)(yan)(yan)員也十分整(zheng)齊(qi),他們將在舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)中綻放激(ji)情四(si)射的(de)(de)(de)(de)感染力。