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簡介

弗拉門(men)(men)戈藝術是世界(jie)藝術舞(wu)臺上獨(du)樹一(yi)幟的(de)流派(pai)。在(zai)這個(ge)大流變(bian)時(shi)期，弗拉門(men)(men)戈舞(wu)也在(zai)進行著有些變(bian)化(hua)。它(ta)所面(mian)臨(lin)的(de)困境正如許多(duo)中國(guo)古老(lao)的(de)藝術形式所面(mian)臨(lin)的(de)一(yi)樣(yang)：傳(chuan)統(tong)的(de)東(dong)西(xi)在(zai)不(bu)知不(bu)覺間(jian)一(yi)點(dian)一(yi)點(dian)流失。

西(xi)班(ban)牙人(ren)(ren)以能歌善舞著稱于(yu)世(shi)，目(mu)前(qian)最為(wei)(wei)流行的(de)(de)西(xi)班(ban)牙舞蹈(dao)形式，就是(shi)弗(fu)拉(la)(la)(la)門(men)戈(ge)舞，與斗(dou)牛并稱為(wei)(wei)西(xi)班(ban)牙兩大國粹。弗(fu)拉(la)(la)(la)門(men)戈(ge)舞是(shi)西(xi)班(ban)牙境內的(de)(de)安達(da)(da)盧(lu)西(xi)亞(ya)地區吉普(pu)賽人(ren)(ren)（又稱弗(fu)拉(la)(la)(la)門(men)戈(ge)人(ren)(ren)）的(de)(de)音(yin)樂(le)和舞蹈(dao)。源于(yu)吉普(pu)賽、安達(da)(da)盧(lu)西(xi)亞(ya)、阿拉(la)(la)(la)伯還有西(xi)班(ban)牙猶太人(ren)(ren)的(de)(de)民間歌舞，十(shi)(shi)四、十(shi)(shi)五世(shi)紀，吉卜賽流浪(lang)者(zhe)把東(dong)方的(de)(de)印度踢踏舞風(feng)、阿拉(la)(la)(la)伯的(de)(de)神秘感傷風(feng)情(qing)融合(he)在自(zi)己潑辣奔(ben)放的(de)(de)歌舞中(zhong)帶到了西(xi)班(ban)牙。從十(shi)(shi)九世(shi)紀起(qi)，吉普(pu)賽人(ren)(ren)開始(shi)在咖(ka)啡(fei)館里跳舞，并以此為(wei)(wei)業(ye)。于(yu)是(shi)，弗(fu)拉(la)(la)(la)門(men)戈(ge)一詞首先用(yong)來稱呼他們當時的(de)(de)音(yin)樂(le)和舞蹈(dao)。

起源

西(xi)班牙(ya)南(nan)部的(de)安達盧西(xi)亞(ya)長期以來(lai)是各種音樂文(wen)化(hua)的(de)大熔爐，早(zao)年希(xi)臘(la)、迦太(tai)基(ji)、羅馬、拜占廷的(de)居(ju)民帶來(lai)了(le)地中海邊遠地區(qu)的(de)音樂，后(hou)來(lai)西(xi)哥特人，又(you)帶來(lai)了(le)他們的(de)文(wen)化(hua)。從(cong)公元八(ba)世(shi)紀(ji)起(qi)，阿拉(la)伯人在(zai)(zai)此建(jian)立了(le)西(xi)哈里發帝國(guo)，統(tong)治延續了(le)700多年。從(cong)15世(shi)紀(ji)中起(qi)，吉(ji)(ji)卜(bu)賽(sai)(sai)人又(you)大量(liang)移居(ju)此地。因此，在(zai)(zai)安達盧西(xi)亞(ya)既有阿拉(la)伯文(wen)化(hua)的(de)巨大影響，又(you)有吉(ji)(ji)卜(bu)賽(sai)(sai)歌舞藝術的(de)強大魅力，使(shi)這個地區(qu)變成了(le)歐洲最(zui)具(ju)有異國(guo)風味，東方色彩的(de)地方。正是在(zai)(zai)這樣(yang)的(de)背景下產生了(le)弗拉(la)門(men)戈藝術。

關于(yu)弗拉(la)(la)門戈的(de)(de)(de)來源說法(fa)很(hen)多(duo)(duo)，有(you)記載的(de)(de)(de)弗拉(la)(la)門戈歷(li)(li)史只有(you)兩(liang)百(bai)多(duo)(duo)年(nian)，而(er)兩(liang)百(bai)年(nian)前的(de)(de)(de)歷(li)(li)史則(ze)為人(ren)(ren)(ren)們留下(xia)了(le)不斷的(de)(de)(de)爭論和猜測。有(you)人(ren)(ren)(ren)認為它是(shi)(shi)吉(ji)卜賽人(ren)(ren)(ren)從(cong)北印(yin)度帶來的(de)(de)(de)，有(you)人(ren)(ren)(ren)則(ze)認為它來自阿拉(la)(la)伯，但(dan)它與吉(ji)卜賽人(ren)(ren)(ren)有(you)密(mi)切(qie)關系則(ze)是(shi)(shi)可以肯定的(de)(de)(de)。大多(duo)(duo)通(tong)過(guo)傳奇故(gu)事流傳了(le)下(xia)來，更(geng)增添了(le)弗拉(la)(la)門戈的(de)(de)(de)神(shen)秘色彩。很(hen)多(duo)(duo)人(ren)(ren)(ren)認為弗拉(la)(la)門戈是(shi)(shi)吉(ji)普(pu)(pu)賽人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)發明創(chuang)(chuang)造(zao)。雖然吉(ji)普(pu)(pu)賽人(ren)(ren)(ren)并非(fei)弗拉(la)(la)門戈唯(wei)一的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)造(zao)者，但(dan)他們對于(yu)弗拉(la)(la)門戈的(de)(de)(de)形成功不可沒，而(er)且到現在弗拉(la)(la)門戈藝術(shu)的(de)(de)(de)中心(xin)仍(reng)是(shi)(shi)傳統(tong)(tong)(tong)吉(ji)普(pu)(pu)賽人(ren)(ren)(ren)居住的(de)(de)(de)地方(fang)。1425年(nian)，吉(ji)普(pu)(pu)賽人(ren)(ren)(ren)從(cong)印(yin)度來到安達盧西(xi)亞，也(ye)(ye)帶來了(le)帶有(you)濃(nong)郁印(yin)度風格(ge)的(de)(de)(de)歌(ge)舞。那時的(de)(de)(de)安達盧西(xi)亞仍(reng)在阿拉(la)(la)伯人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)統(tong)(tong)(tong)治之下(xia)，還聚居著猶太人(ren)(ren)(ren)、摩(mo)(mo)爾(er)人(ren)(ren)(ren)。不久，作(zuo)為異教徒的(de)(de)(de)吉(ji)普(pu)(pu)賽人(ren)(ren)(ren)遭到了(le)天主(zhu)教宗(zong)教法(fa)庭的(de)(de)(de)迫害。摩(mo)(mo)爾(er)人(ren)(ren)(ren)也(ye)(ye)被(bei)迫改信天主(zhu)教，否則(ze)就被(bei)驅(qu)逐出西(xi)班牙，猶太人(ren)(ren)(ren)也(ye)(ye)遭遇了(le)類似的(de)(de)(de)命運，而(er)吉(ji)普(pu)(pu)賽人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)經歷(li)(li)最為恐(kong)怖：統(tong)(tong)(tong)治當局試圖將吉(ji)普(pu)(pu)賽人(ren)(ren)(ren)全部種族滅絕，還通(tong)過(guo)了(le)很(hen)多(duo)(duo)法(fa)律限制吉(ji)普(pu)(pu)賽人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)行動。

吉(ji)普賽(sai)(sai)服(fu)裝(zhuang)和語言都遭到(dao)禁止。當(dang)(dang)局禁止吉(ji)普賽(sai)(sai)人(ren)(ren)流浪，要求他們(men)尋(xun)找固定的(de)(de)(de)(de)工作(zuo)，但又不(bu)(bu)準從(cong)事賣馬、在集市上擺(bai)攤和巫術等傳統的(de)(de)(de)(de)吉(ji)普賽(sai)(sai)謀(mou)生(sheng)方(fang)式。種(zhong)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)法(fa)律約束和限制使得一些吉(ji)普賽(sai)(sai)人(ren)(ren)、摩爾人(ren)(ren)和猶(you)太人(ren)(ren)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)躲藏到(dao)地形險峻(jun)的(de)(de)(de)(de)山區(qu)(qu)生(sheng)活(huo)，以逃脫當(dang)(dang)局的(de)(de)(de)(de)追蹤。很(hen)多年之后(hou)，不(bu)(bu)同(tong)文化在這里融合、滋(zi)長，便形成了今天我們(men)看到(dao)弗拉門戈。18世紀(ji)時，人(ren)(ren)們(men)對吉(ji)普賽(sai)(sai)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)態度大(da)為改(gai)觀，因(yin)此很(hen)多吉(ji)普賽(sai)(sai)人(ren)(ren)走出山區(qu)(qu)，回到(dao)了以往的(de)(de)(de)(de)村子(zi)和城(cheng)鎮生(sheng)活(huo)，并帶來(lai)了神秘傷感、豪放(fang)潑辣(la)的(de)(de)(de)(de)弗拉門戈。

在弗拉門(men)戈的(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)中，我們常常看(kan)見歌(ge)手緊(jin)皺眉頭，面部(bu)表情憂郁、憤懣、歌(ge)聲(sheng)嘶(si)啞，這是其他(ta)演(yan)出(chu)(chu)中很(hen)少見到(dao)的(de)(de)，人(ren)們感(gan)到(dao)奇怪，但如果了(le)解了(le)弗拉門(men)戈產(chan)生的(de)(de)背(bei)景，也就(jiu)不難理(li)解了(le)。弗拉門(men)戈藝(yi)術反映了(le)吉(ji)(ji)卜(bu)賽(sai)人(ren)貧窮、悲慘的(de)(de)命運(yun)和處境(jing)，并通過(guo)詩歌(ge)、音樂(le)和舞(wu)蹈來表現(xian)它。15世(shi)紀(ji)西班牙統一(yi)后，君主(zhu)及(ji)天主(zhu)教會強(qiang)迫猶太人(ren)、阿拉伯(bo)人(ren)改宗，強(qiang)迫吉(ji)(ji)卜(bu)賽(sai)人(ren)改變生活方(fang)式，他(ta)們為(wei)了(le)逃(tao)避迫害(hai)，被(bei)迫離家出(chu)(chu)走，流離失所，逃(tao)往偏(pian)僻的(de)(de)山區，他(ta)們過(guo)著同樣的(de)(de)苦難生活，是吉(ji)(ji)卜(bu)賽(sai)人(ren)用他(ta)們的(de)(de)歌(ge)喉、舞(wu)步、樂(le)器訴說了(le)這一(yi)切(qie)。

發展

15世紀西班牙(ya)統一后(hou)，君主及(ji)天(tian)主教會強迫猶太人、阿拉伯人改宗，強迫吉卜賽(sai)人改變(bian)生(sheng)活(huo)方式，他們(men)(men)為了逃(tao)避迫害(hai)，被(bei)迫離家出走，流離失所，逃(tao)往偏僻的山(shan)區，他們(men)(men)過著同樣的苦難生(sheng)活(huo)，是吉卜賽(sai)人用他們(men)(men)的歌(ge)喉、舞步、樂器訴說了這(zhe)一切。

到(dao)18世紀中葉，弗(fu)(fu)拉門戈(ge)已經在(zai)安達盧西亞風行(xing)一(yi)(yi)時，但上(shang)流社會仍(reng)然拒絕它，后來有一(yi)(yi)位為當(dang)時流行(xing)的(de)獨幕劇(ju)《托納蒂亞》作曲的(de)音(yin)樂家采用(yong)了(le)(le)(le)吉卜(bu)賽(sai)的(de)詩句和(he)旋(xuan)律，情況才(cai)有了(le)(le)(le)改變。這(zhe)個時期出現了(le)(le)(le)不少專業(ye)的(de)演唱家，1920年(nian)(nian)還演出了(le)(le)(le)第一(yi)(yi)部弗(fu)(fu)拉門戈(ge)歌(ge)劇(ju)，1922年(nian)(nian)在(zai)格拉納達舉行(xing)了(le)(le)(le)有名的(de)弗(fu)(fu)拉門戈(ge)比(bi)賽(sai)，但隨后這(zhe)門藝術(shu)就趨于衰微(wei)。直到(dao)1956年(nian)(nian)在(zai)科爾多瓦舉行(xing)弗(fu)(fu)拉門戈(ge)比(bi)賽(sai)，1957年(nian)(nian)在(zai)赫雷(lei)茲(zi)建立了(le)(le)(le)弗(fu)(fu)拉門戈(ge)學，這(zhe)種藝術(shu)才(cai)得到(dao)復(fu)興(xing)和(he)發展。

最初，弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)戈(ge)只在吉(ji)(ji)普賽(sai)人的家(jia)(jia)庭聚(ju)(ju)會上表演，并未引(yin)起(qi)人們(men)的關注。但(dan)神(shen)秘的音樂(le)和刺激的舞(wu)蹈很快吸引(yin)了18、19世紀(ji)小(xiao)說作(zuo)家(jia)(jia)的注意，他(ta)們(men)不(bu)斷創作(zuo)有(you)關這(zhe)些藝人以及他(ta)們(men)所(suo)表演的狂野歌(ge)舞(wu)的神(shen)奇故事。后來也(ye)(ye)有(you)不(bu)少(shao)非吉(ji)(ji)普賽(sai)裔的弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)戈(ge)愛(ai)好者參與其中，吉(ji)(ji)普賽(sai)歌(ge)手也(ye)(ye)開始在充斥(chi)著妓(ji)女和酒精(jing)的社會名流私人聚(ju)(ju)會上獻(xian)藝。那(nei)段時間，不(bu)少(shao)藝人因為表演弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)戈(ge)而成名，弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)戈(ge)也(ye)(ye)風行起(qi)來。

1850-1910年是弗(fu)(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈的(de)(de)“黃金時代(dai)”。那個時代(dai)也被稱為弗(fu)(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈的(de)(de)歌手咖(ka)啡館(guan)時代(dai)，在安(an)達(da)盧(lu)西亞(ya)的(de)(de)塞維利亞(ya)和加蒂斯（Cádiz）率先開設了(le)這(zhe)類咖(ka)啡館(guan)，人們(men)(men)可(ke)以在那里邊吃邊喝(he)，同時欣賞弗(fu)(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈表(biao)演(yan)，這(zhe)類表(biao)演(yan)主要(yao)是為了(le)獲得經濟(ji)上的(de)(de)收益(yi)，但(dan)也使弗(fu)(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈得到了(le)推廣和普及。很(hen)多(duo)吉普賽藝(yi)人并不愿意在這(zhe)種(zhong)咖(ka)啡館(guan)獻(xian)藝(yi)，因此(ci)也促成了(le)大量非吉普賽裔弗(fu)(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈演(yan)員(yuan)的(de)(de)出現。他們(men)(men)的(de)(de)表(biao)演(yan)不那么(me)濃烈，更(geng)像(xiang)是安(an)達(da)盧(lu)西亞(ya)地區的(de)(de)民(min)歌。而這(zhe)時西班牙的(de)(de)殖民(min)艦隊水手返國，又將古巴(ba)、波多(duo)黎各(ge)、阿(a)根(gen)廷等地的(de)(de)音樂注(zhu)入到弗(fu)(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈中(zhong)。

吉普(pu)(pu)賽人(ren)表(biao)(biao)演(yan)弗(fu)拉門戈(ge)是很隨(sui)興(xing)的(de)，既沒有固定的(de)表(biao)(biao)演(yan)內容，也(ye)不會有固定的(de)表(biao)(biao)演(yan)時間。隨(sui)著非吉普(pu)(pu)賽裔演(yan)員在安達盧西亞地(di)區的(de)流(liu)行(xing)，弗(fu)拉門戈(ge)舞蹈也(ye)有了更(geng)多的(de)理解和創新(xin)。傳統的(de)深沉之歌（cante jondo）已不再在咖啡館流(liu)行(xing)。專業的(de)弗(fu)拉門戈(ge)表(biao)(biao)演(yan)團逐漸形成，舞蹈本身(shen)更(geng)偏重編排(pai).

弗(fu)拉門(men)戈(ge)咖啡館變成了(le)表演(yan)場(chang)，傳統的(de)(de)吉普賽(sai)人(ren)(ren)弗(fu)拉門(men)戈(ge)表演(yan)遭受打擊。原汁原味的(de)(de)弗(fu)拉門(men)戈(ge)歌舞不再受追(zhui)捧，藝(yi)(yi)人(ren)(ren)們(men)只有兩個選擇(ze)：放(fang)棄嚴謹的(de)(de)藝(yi)(yi)術要求加入日益壯大的(de)(de)非吉普賽(sai)人(ren)(ren)裔藝(yi)(yi)人(ren)(ren)，或者(zhe)返回他(ta)們(men)的(de)(de)小鄉(xiang)村(cun)繼(ji)續純粹但不為外人(ren)(ren)所(suo)關注的(de)(de)表演(yan)。

弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge)表演(yan)漸(jian)漸(jian)由(you)小型的(de)咖(ka)啡館移往大戲院。由(you)于舞臺空間和觀眾的(de)改變(bian)，弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge)的(de)表演(yan)純(chun)度逐(zhu)漸(jian)減(jian)弱。為振興弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge)，古典(dian)(dian)作曲(qu)家(jia)(jia)Manuel de Falla聯合(he)藝人與知識(shi)分(fen)子(zi)，在(zai)1922年(nian)(nian)舉辦了(le)弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge)歌手(shou)大賽。但遺(yi)憾(han)的(de)是(shi)，在(zai)20世紀三四十年(nian)(nian)代，戰爭接踵(zhong)而(er)至，摧毀了(le)弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge)。那(nei)時候，處于貧窮和饑餓之中(zhong)安達盧西(xi)亞只(zhi)有在(zai)大劇院里才能(neng)看上漸(jian)漸(jian)被人遺(yi)忘的(de)弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge)表演(yan)。弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge)的(de)復興運(yun)動推遲至上世紀50年(nian)(nian)代，無數藝術家(jia)(jia)、作家(jia)(jia)、知識(shi)分(fen)子(zi)聯合(he)起來(lai)，有人著書，有人寫專(zhuan)論探討弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge)的(de)根源，唱片公司也灌錄(lu)了(le)許多偉大歌手(shou)的(de)作品(pin)，陸陸續續，西(xi)班牙各(ge)地又開設了(le)許多專(zhuan)門(men)(men)表演(yan)弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge)的(de)酒館、俱(ju)樂(le)部，致力推古典(dian)(dian)弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)(ge)。

現代弗(fu)拉(la)(la)(la)門戈(ge)(ge)分為cante(歌)、toque(琴(qin))、baile(舞(wu)(wu))三部分，先有民歌，上世紀50年代為了(le)外國(guo)人的(de)(de)需(xu)要(yao)增大了(le)舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)部分，《卡門》這樣的(de)(de)“弗(fu)拉(la)(la)(la)門戈(ge)(ge)歌劇”至今(jin)被一些藝術家認為是(shi)假冒的(de)(de)弗(fu)拉(la)(la)(la)門戈(ge)(ge)。之所以要(yao)固執地避開游客，因為只有小場地才(cai)能聽到弗(fu)拉(la)(la)(la)門戈(ge)(ge)的(de)(de)真正民歌。后來(lai)采訪到的(de)(de)Palacio de Flamenco弗(fu)拉(la)(la)(la)門戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)團(tuan)的(de)(de)經理在面對我們“誰是(shi)弗(fu)拉(la)(la)(la)門戈(ge)(ge)的(de)(de)靈(ling)魂”這種偽(wei)命(ming)題時，很官方地回答:“歌舞(wu)(wu)密不可分，那是(shi)雙重的(de)(de)靈(ling)感。”

舞蹈特點

弗拉門戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)不僅(jin)可(ke)(ke)以展現出(chu)熱(re)情、奔放、優美(mei)(mei)、剛健，同(tong)時(shi)也可(ke)(ke)以展現出(chu)憤(fen)怒，哀傷，隱(yin)忍和(he)爆發。形象(xiang)地體現了西班牙人民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民族氣質。它也是薩爾蘇埃拉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)藝術(shu)源泉。這種舞(wu)(wu)蹈正(zheng)是表(biao)達吉(ji)卜賽姑娘(niang)愛(ai)恨(hen)情愁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)佳載體。此舞(wu)(wu)具有三大(da)(da)要(yao)素：伴(ban)奏、伴(ban)唱和(he)舞(wu)(wu)蹈，表(biao)現主題多(duo)為上帝、女人、愛(ai)情等內容(rong)，跳(tiao)弗拉門戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作要(yao)領在于(yu)注重(zhong)全身各部(bu)(bu)位動(dong)(dong)作間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)充(chong)分(fen)協調(diao)，或(huo)用(yong)腳踏擊(ji)(ji)，或(huo)捻動(dong)(dong)手指發出(chu)響(xiang)聲(sheng)，或(huo)手持響(xiang)板敲擊(ji)(ji)而(er)舞(wu)(wu)；充(chong)分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現出(chu)每個(ge)舞(wu)(wu)句中(zhong)起(qi)止(zhi)與終結動(dong)(dong)作所(suo)要(yao)求的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺和(he)神態。同(tong)時(shi)在舞(wu)(wu)蹈過程中(zhong)要(yao)始(shi)終保持膝蓋微屈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿勢，這樣(yang)才(cai)能最(zui)大(da)(da)限(xian)度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)活動(dong)(dong)肢體，而(er)又不至于(yu)過分(fen)夸張(zhang)。腹部(bu)(bu)需(xu)要(yao)收緊，使順暢(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼吸貫穿始(shi)終，肩膀要(yao)下沉，頭頸(jing)要(yao)高昂。只有這樣(yang)，演員的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手與臂(bei)(bei)才(cai)能看(kan)上去松弛而(er)有彈性(xing)、柔軟而(er)有韌勁。頭、肩、腰、臀(tun)和(he)雙(shuang)臂(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作才(cai)會(hui)(hui)充(chong)滿(man)力(li)量，舞(wu)(wu)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作才(cai)會(hui)(hui)協調(diao)。手臂(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)確(que)使用(yong)是弗拉門戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)中(zhong)難度較大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)(bu)分(fen)，需(xu)要(yao)多(duo)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)訓練(lian)才(cai)能真正(zheng)在腳跟雨點般(ban)迅速擊(ji)(ji)地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi)保持手臂(bei)(bei)以及上身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)松弛，它是技術(shu)與藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完美(mei)(mei)統一。

弗拉門(men)戈舞的(de)(de)(de)(de)精髓(sui)和(he)精神內(nei)涵(han)，這(zhe)一(yi)點在(zai)西班牙弗拉門(men)戈舞蹈團的(de)(de)(de)(de)演出中鮮明的(de)(de)(de)(de)體(ti)現出來(lai)。因為弗拉門(men)戈舞要求演員不僅要有深厚的(de)(de)(de)(de)舞蹈功底，而且要有豐富的(de)(de)(de)(de)舞臺表演經驗和(he)人生(sheng)的(de)(de)(de)(de)洗(xi)練，才能將舞蹈之外那一(yi)份(fen)音樂和(he)戲劇的(de)(de)(de)(de)內(nei)涵(han)表現出來(lai)。因此，這(zhe)是一(yi)種越年長越能跳出味道的(de)(de)(de)(de)舞蹈。

表演特色

弗拉門戈舞(wu)源自平民階級，在(zai)舞(wu)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉手(shou)投足(zu)中表(biao)達出人性最無保(bao)留的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)。表(biao)演時(shi)(shi)，必須(xu)有(you)吉它伴(ban)奏(zou)，并有(you)專人在(zai)一旁伴(ban)唱。同時(shi)(shi)表(biao)演即興(xing)舞(wu)蹈。上場的(de)(de)(de)(de)(de)(de)男舞(wu)伴(ban)穿(chuan)(chuan)緊身黑褲(ku)子，長袖(xiu)襯衫(shan)，有(you)時(shi)(shi)還加一件飾花的(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬甲；女(nv)舞(wu)伴(ban)則把頭(tou)發(fa)向后(hou)梳(shu)成光滑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)髻，穿(chuan)(chuan)艷麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)服裝(zhuang)、緊身胸衣和(he)多層飾邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裙子。袒露(lu)頸(jing)項和(he)雙臂(bei)(bei)，舞(wu)姿奔放、熱情(qing)、舒展(zhan)而(er)優美，踏著響板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)，和(he)著吉他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)，踏著拍掌(zhang)歌手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂點，揚起(qi)掙扎(zha)吶喊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)臂(bei)(bei)，扭動(dong)(dong)激情(qing)傾訴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)腰肢，從(cong)(cong)欣(xin)喜若狂到(dao)萬念俱灰，從(cong)(cong)痛(tong)恨(hen)到(dao)嘲諷(feng)，從(cong)(cong)擁有(you)到(dao)失去。那微側身體(ti)昂首挺胸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)態和(he)稍(shao)稍(shao)低視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼神，表(biao)現(xian)(xian)出一種冷漠(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高傲；而(er)手(shou)握(wo)響板(ban)，腳步(bu)踢踏打點，揮舞(wu)微微架起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)臂(bei)(bei)以及擊掌(zhang)等動(dong)(dong)作又散發(fa)出一種令人激動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活力，冷靜與激情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)并存，講究(jiu)即興(xing)發(fa)揮和(he)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)力。開始(shi)時(shi)(shi)舞(wu)步(bu)緩(huan)慢，男女(nv)舞(wu)伴(ban)用頭(tou)和(he)手(shou)臂(bei)(bei)舞(wu)出各種優美而(er)傲慢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿勢(shi)。漸漸地舞(wu)步(bu)加快，樂師以嫻熟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指法彈撥出急促(cu)多變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)，氣勢(shi)如(ru)狂風驟(zou)雨，緊緊追蹤(zong)著加速的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)步(bu)，突然(ran)，吉他(ta)手(shou)在(zai)吉他(ta)上彈下最后(hou)一響，舞(wu)蹈者亮出優美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造型，一切都嘎然(ran)而(er)止，觀(guan)眾常(chang)常(chang)為(wei)這(zhe)突如(ru)其來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結局驚住，接著便情(qing)不自禁地歡(huan)呼喝彩。

總體賞析

在表演時，一群歌手、舞(wu)蹈家(jia)和吉他(ta)手組成的弗拉門戈，團體圍(wei)成半圓形，坐在舞(wu)臺的椅子上。

演出(chu)開始于(yu)歌(ge)(ge)手(shou)的(de)(de)喊叫聲，感(gan)嘆聲，這是(shi)(shi)(shi)為了在觀眾的(de)(de)心中點燃熱情之火，吉他手(shou)則奏出(chu)引(yin)子或前奏，為歌(ge)(ge)舞營造一種特(te)殊的(de)(de)氣氛，歌(ge)(ge)手(shou)在開始演唱(chang)前也要調節自己的(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)，喑啞并帶有(you)鼻音(yin)(yin)(yin)色彩(cai)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色至今仍是(shi)(shi)(shi)弗拉門戈歌(ge)(ge)聲的(de)(de)特(te)點，裝飾音(yin)(yin)(yin)多用在重音(yin)(yin)(yin)上，類似(si)倚音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)婉(wan)轉曲折的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)很常(chang)見，而(er)且常(chang)常(chang)是(shi)(shi)(shi)微分音(yin)(yin)(yin)。這是(shi)(shi)(shi)在其他西歐國家是(shi)(shi)(shi)很少見的(de)(de)一種唱(chang)法。

歌詞(ci)內容大多與(yu)上帝、愛情、女人、死亡(wang)有關，但很少有關于金錢、發財的(de)內容，這可能與(yu)吉卜賽人的(de)某些觀念有關。但是，即(ji)使是正統(tong)的(de)西班牙(ya)人，也很難聽得懂歌詞(ci)。因為歌詞(ci)帶有古吉卜賽語的(de)因素和歌者(zhe)即(ji)興的(de)輔(fu)音(yin)、感嘆詞(ci)，所以只(zhi)能當(dang)作音(yin)樂來欣賞(shang)，與(yu)葡萄(tao)牙(ya)的(de)法多不同。

吉(ji)他是(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)西班牙吉(ji)他，外形(xing)我們平常(chang)說的木吉(ji)他，但是(shi)(shi)實際上是(shi)(shi)特別(bie)制作(zuo)的弗拉門戈(ge)吉(ji)他，音(yin)量大而音(yin)色明亮。可以用(yong)(yong)(yong)來獨奏(zou)(zou)，但在表演(yan)(yan)(yan)舞(wu)蹈時用(yong)(yong)(yong)于伴(ban)奏(zou)(zou)，主(zhu)要當作(zuo)節奏(zou)(zou)樂器來用(yong)(yong)(yong)，它(ta)有三(san)(san)種基本音(yin)樂手法(fa)，一(yi)(yi)是(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)手指掃弦，二是(shi)(shi)旋律經過(guo)句，三(san)(san)是(shi)(shi)在歌唱中間作(zuo)即興式的間奏(zou)(zou)。對吉(ji)他演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)者的要求(qiu)很高(gao)，力度和技巧(qiao)要達到一(yi)(yi)定水平才能演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)。在整(zheng)個(ge)表演(yan)(yan)(yan)過(guo)程中，演(yan)(yan)(yan)員和觀眾都(dou)在追求(qiu)一(yi)(yi)種“Duende”——即心靈的相通，把(ba)它(ta)作(zuo)為(wei)最高(gao)的境界。

弗(fu)拉(la)(la)門戈的(de)(de)節(jie)奏既有(you)自由的(de)(de)散板(ban)(ban)，也有(you)有(you)規(gui)則的(de)(de)循(xun)環(huan)拍，常(chang)用(yong)的(de)(de)12拍就有(you)3、6、8、10、12五個重(zhong)音(yin)，有(you)點類似印度(du)的(de)(de)塔拉(la)(la)節(jie)拍。音(yin)樂(le)進行中(zhong)增(zeng)二度(du)音(yin)程很多(duo)。從音(yin)樂(le)風格(ge)來看，弗(fu)拉(la)(la)門戈音(yin)樂(le)是一(yi)種(zhong)憂(you)郁哀傷與狂熱(re)奔放的(de)(de)混合體。弗(fu)拉(la)(la)門戈舞(wu)(wu)(wu)(wu)源自平民階級，所以(yi)在舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)的(de)(de)舉手(shou)(shou)投足中(zhong)表達出人(ren)性最(zui)無(wu)保留(liu)的(de)(de)情(qing)緒(xu)。弗(fu)拉(la)(la)門戈舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈中(zhong)的(de)(de)男子(zi)非常(chang)注重(zhong)腳的(de)(de)動作，用(yong)腳跟敲擊地板(ban)(ban)時發出的(de)(de)節(jie)奏十分清(qing)脆，女子(zi)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈則更注重(zhong)手(shou)(shou)、腕、臂、腰、臀的(de)(de)動作，舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈者(zhe)常(chang)常(chang)情(qing)不自禁地一(yi)面踏(ta)地，一(yi)面捻手(shou)(shou)指發聲(sheng)，再加(jia)上歌聲(sheng)、拍手(shou)(shou)聲(sheng)、喊叫聲(sheng)、舞(wu)(wu)(wu)(wu)步踢踏(ta)聲(sheng)、舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈者(zhe)手(shou)(shou)中(zhong)的(de)(de)響板(ban)(ban)聲(sheng)，互相交錯應和(he)，表演者(zhe)與觀眾心心相印，氣氛(fen)十分熱(re)烈。

題材形式

弗拉門戈(ge)的(de)古(gu)典歌(ge)(ge)曲(qu)和舞蹈(dao)節目約有(you)(you)(you)60多種(zhong)，有(you)(you)(you)單人表演的(de)，也(ye)有(you)(you)(you)集體表演的(de)，有(you)(you)(you)些是(shi)(shi)(shi)有(you)(you)(you)伴(ban)奏(zou)的(de)，有(you)(you)(you)些是(shi)(shi)(shi)無伴(ban)奏(zou)的(de)。按其內容(rong)大致(zhi)可分為(wei)三(san)類(lei)，即深沉的(de)歌(ge)(ge)，又稱大歌(ge)(ge)，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)最(zui)早的(de)弗拉門戈(ge)音樂，也(ye)是(shi)(shi)(shi)最(zui)難(nan)唱的(de)一種(zhong)，歌(ge)(ge)唱時節奏(zou)自由(you)，音色暗啞，有(you)(you)(you)時近于喊叫(jiao)，微分音、裝飾音很多，東(dong)方色彩最(zui)濃。另一類(lei)是(shi)(shi)(shi)輕(qing)快(kuai)的(de)歌(ge)(ge)，它的(de)情(qing)緒(xu)歡樂愉快(kuai)，曲(qu)調流暢(chang)，節奏(zou)鮮(xian)明，比較輕(qing)快(kuai)，并吸收了一些拉丁(ding)美洲音樂的(de)因(yin)素，還有(you)(you)(you)一類(lei)是(shi)(shi)(shi)中庸(yong)的(de)歌(ge)(ge)，它介于這(zhe)兩種(zhong)歌(ge)(ge)曲(qu)之間。

知名演員

演(yan)(yan)唱弗拉門戈(ge)(ge)的(de)(de)歌(ge)唱家(jia)很(hen)多(duo)，在1920年左右的(de)(de)黃金(jin)時(shi)代(dai)(dai)最著(zhu)名的(de)(de)是吉(ji)卜賽男歌(ge)手馬諾(nuo)洛加拉科爾(Manolo Caracol)和女歌(ge)手帕斯托拉·帕馮(Pastora Pavón Cruz,藝(yi)名La Ni?a de los Peines)。當(dang)代(dai)(dai)最杰出的(de)(de)男歌(ge)手是加馬隆·伊斯拉(Camarón de la Isla)，他(ta)既有明(ming)亮的(de)(de)高音(yin)，又有粗獷的(de)(de)音(yin)色，他(ta)表(biao)達(da)的(de)(de)情感深深觸動了(le)每位(wei)觀眾的(de)(de)心弦。最著(zhu)名的(de)(de)女歌(ge)手為(wei)加爾曼(man)·里(li)納雷斯（Carmen Linares)，早期(qi)最著(zhu)名的(de)(de)弗拉門戈(ge)(ge)吉(ji)他(ta)演(yan)(yan)奏(zou)家(jia)為(wei)拉蒙·蒙多(duo)亞(Ramón Montoya），他(ta)吸收了(le)古(gu)典吉(ji)他(ta)的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)技巧，發展了(le)弗拉門戈(ge)(ge)吉(ji)他(ta)的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)藝(yi)術。當(dang)代(dai)(dai)最有名的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)家(jia)是帕科·盧西亞(Paco de Lucía)，他(ta)受到(dao)了(le)拉丁(ding)美洲音(yin)樂的(de)(de)影響，有所創新(xin)(xin)。在青(qing)年一(yi)代(dai)(dai)中有些人將弗拉門戈(ge)(ge)與(yu)爵(jue)士樂，巴西的(de)(de)博薩諾(nuo)瓦，加勒比海的(de)(de)沙(sha)爾薩和布魯斯搖滾樂相結合，形成了(le)一(yi)種新(xin)(xin)的(de)(de)流派。

在舞蹈(dao)方面，當代最著名弗拉門戈(ge)舞蹈(dao)家(jia)是伊娃·耶(ye)拍貝恩娜(Eva Yerbabuena)，她(ta)被譽為最能傳承(cheng)弗拉門戈(ge)傳統(tong)精(jing)粹的舞蹈(dao)家(jia)。

弗拉門戈在中國

弗拉(la)(la)門戈(ge)(ge)早已風靡(mi)亞(ya)(ya)洲，在日本(ben)，韓國(guo)以及(ji)東南亞(ya)(ya)均有專門的(de)弗拉(la)(la)門戈(ge)(ge)學(xue)校和商店。日本(ben)人(ren)(ren)喜愛弗拉(la)(la)門戈(ge)(ge)的(de)程(cheng)度讓(rang)人(ren)(ren)咋舌，很(hen)多人(ren)(ren)放棄了自己原(yuan)本(ben)的(de)事業而不遠萬(wan)里前往西班牙去研(yan)習弗拉(la)(la)門戈(ge)(ge)，同時(shi)也邀請(qing)許多國(guo)際知名的(de)弗拉(la)(la)門戈(ge)(ge)舞者(zhe)到日本(ben)演出(chu)和授課。

近幾(ji)年，弗拉門戈逐(zhu)漸被越(yue)來(lai)越(yue)多(duo)的(de)(de)中國觀眾接(jie)受和喜愛(ai)，在(zai)(zai)改革開放的(de)(de)浪(lang)潮下，越(yue)來(lai)越(yue)多(duo)的(de)(de)中國女性走向獨立，并在(zai)(zai)各(ge)個領(ling)域展露鋒芒(mang)。而(er)弗拉門戈這種舞蹈(dao)，以其深(shen)邃的(de)(de)情感(gan)，傲人的(de)(de)氣勢，散發著獨立，堅強，自由的(de)(de)同時(shi)又(you)不(bu)失優雅(ya)，高貴和熱情的(de)(de)獨特(te)氣質(zhi)，深(shen)深(shen)的(de)(de)吸引了一批有著獨特(te)性格的(de)(de)中國女性。

弗拉(la)門戈(ge)的服飾極為精致典雅，男女均需穿(chuan)著帶跟的舞(wu)鞋，這(zhe)種舞(wu)鞋跟高三(san)厘米到七厘米不等，鞋子的前腳掌(zhang)和后(hou)腳跟處(chu)均釘有(you)金屬釘子，這(zhe)樣(yang)方便腳步(bu)敲擊出節奏。

女子(zi)多以(yi)修身長(chang)裙(qun)作為舞(wu)(wu)服，完美的(de)(de)(de)(de)(de)顯現出女子(zi)優美的(de)(de)(de)(de)(de)曲線，此(ci)外還(huan)有(you)帶有(you)流蘇的(de)(de)(de)(de)(de)繡(xiu)花披肩，和(he)制(zhi)作精良的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)扇短扇做(zuo)為道具。其(qi)中最為獨特的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)條(tiao)(tiao)被稱作bata de cola（長(chang)尾裙(qun)）的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)裙(qun)，這(zhe)種舞(wu)(wu)裙(qun)的(de)(de)(de)(de)(de)裙(qun)擺長(chang)度一(yi)米(mi)(mi)五到(dao)(dao)兩米(mi)(mi)不(bu)等，下擺有(you)多層荷葉(xie)邊(bian)，一(yi)般做(zuo)一(yi)條(tiao)(tiao)長(chang)尾裙(qun)需要花費15米(mi)(mi)到(dao)(dao)19米(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)布料，因此(ci)舞(wu)(wu)裙(qun)自重(zhong)很(hen)重(zhong)，這(zhe)也就注定了它的(de)(de)(de)(de)(de)難度很(hen)高(gao)。舞(wu)(wu)者(zhe)跳(tiao)舞(wu)(wu)本身就耗費了大量體力(li)，要帶著這(zhe)樣一(yi)條(tiao)(tiao)尾巴來跳(tiao)舞(wu)(wu)不(bu)說，還(huan)需要將它展(zhan)示的(de)(de)(de)(de)(de)如羽毛般輕盈，這(zhe)對(dui)舞(wu)(wu)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)體力(li)和(he)控(kong)制(zhi)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)要求(qiu)是(shi)極(ji)高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)。

男子則以西(xi)裝，襯(chen)衫，或(huo)者短小精悍的馬甲為主。有時會以拐杖為道具敲擊節奏，整體如斗(dou)牛士一般帥氣(qi)陽剛，充滿斗(dou)志和力量

此外弗拉(la)門戈(ge)舞(wu)蹈本身(shen)的(de)魅(mei)力無人可(ke)擋，弗拉(la)門戈(ge)是一種(zhong)用力量(liang)來表達的(de)舞(wu)蹈，跳(tiao)弗拉(la)門戈(ge)時，身(shen)體并不婀(e)娜(na)，而是要隨時保持一種(zhong)蓄勢待發的(de)姿態。

跳(tiao)弗(fu)拉門(men)戈(ge)的(de)(de)女人是(shi)最有(you)魅(mei)力(li)的(de)(de)女人，在舞蹈中，她們的(de)(de)姿(zi)態(tai)經常如同(tong)高傲的(de)(de)孔雀，不(bu)需要肢(zhi)體上的(de)(de)討好，也不(bu)需要神(shen)情上的(de)(de)諂媚(mei)，而是(shi)展(zhan)現出要讓男人匍匐在石(shi)榴(liu)裙下的(de)(de)自信與霸氣。然而有(you)時，又會轉動手腕，極盡柔美(mei)，仿佛(fo)是(shi)恩(en)賜，給她的(de)(de)追求者一(yi)些(xie)希望，一(yi)些(xie)可能，緊接著又開始驕傲的(de)(de)舞蹈，仿佛(fo)是(shi)一(yi)陣戲謔(nve)的(de)(de)嘲(chao)笑(xiao)，讓男人摸不(bu)著頭腦，弗(fu)拉門(men)戈(ge)所展(zhan)現的(de)(de)，是(shi)謎一(yi)樣美(mei)麗(li)的(de)(de)女人。

然而(er)跳弗拉門戈(ge)的男人，秉著斗牛士(shi)的勇敢精神(shen)，絲毫不會被(bei)女(nv)人的這(zhe)種態度所打(da)敗。他們所展(zhan)現(xian)的是(shi)利落，干脆(cui)和瀟灑，是(shi)要得到一切的豪情和野心(xin)，他們會以自(zi)己陽剛的來讓女(nv)人折服，會展(zhan)現(xian)出西班牙祖先的勇猛剽悍(han)，將自(zi)己的智慧、膽識、意志和技(ji)巧完全展(zhan)現(xian)出來，只有這(zhe)種優秀的男人，才(cai)配的上(shang)天下最(zui)優秀的女(nv)人。

就是在(zai)(zai)這(zhe)些(xie)不(bu)可抗拒的魅力(li)下，弗拉(la)(la)門(men)戈(ge)(ge)受到了(le)國(guo)人的青睞，并(bing)同日本一樣，出(chu)(chu)現(xian)了(le)很多(duo)放棄一切，專心(xin)學舞的愛好者。在(zai)(zai)中(zhong)國(guo)的北(bei)京，上海(hai)和廣(guang)州出(chu)(chu)現(xian)了(le)多(duo)個(ge)弗拉(la)(la)門(men)戈(ge)(ge)教(jiao)育機(ji)構，其(qi)中(zhong)經常有(you)西(xi)班(ban)牙(ya)教(jiao)師授課的并(bing)且最具(ju)有(you)代表(biao)性的教(jiao)育機(ji)構有(you)北(bei)京梅蘭(lan)弗拉(la)(la)門(men)戈(ge)(ge)舞校上海(hai)卡米諾弗拉(la)(la)門(men)戈(ge)(ge)藝(yi)術中(zhong)心(xin)和廣(guang)州弗拉(la)(la)門(men)戈(ge)(ge)藝(yi)術中(zhong)心(xin)

弗拉門戈舞劇

弗拉門戈經典(dian)舞劇《莎樂美》

西班(ban)牙弗(fu)拉門(men)戈(ge)舞(wu)劇(ju)《莎(sha)樂(le)美》是由王爾德著作(zuo)創編之愛欲主義(yi)經典舞(wu)劇(ju)！由國際電(dian)影界泰斗卡洛斯-紹拉執導，西班(ban)牙弗(fu)拉門(men)戈(ge)舞(wu)明星阿依(yi)達-戈(ge)麥斯主演，以該舞(wu)劇(ju)為(wei)拍攝對象(xiang)的電(dian)影《莎(sha)樂(le)美》曾(ceng)一舉奪(duo)得2002年蒙特利爾國際電(dian)影節(jie)藝術大獎(jiang)。

一(yi)個愛到極(ji)至(zhi)的悲情故事

《莎樂(le)(le)美(mei)》系英國唯美(mei)主義作(zuo)家王爾(er)德根據(ju)圣經故(gu)事而創作(zuo)的(de)一部著名(ming)作(zuo)品，講述(shu)了猶太公主莎樂(le)(le)美(mei)如何誘使繼父希律王殺(sha)死施洗者(zhe)(zhe)約(yue)翰的(de)故(gu)事。劇(ju)中(zhong)的(de)莎樂(le)(le)美(mei)向約(yue)翰求愛而遭拒絕，發誓要(yao)吻到他的(de)嘴唇，最(zui)后(hou)吻到的(de)是約(yue)翰被砍下的(de)頭。莎樂(le)(le)美(mei)在文(wen)化和(he)傳說中(zhong)一直被認(ren)為是個有(you)愛欲的(de)悲(bei)劇(ju)性的(de)舞(wu)者(zhe)(zhe)，因此(ci)，舞(wu)蹈本身才(cai)是莎樂(le)(le)美(mei)這(zhe)個故(gu)事的(de)精髓。只有(you)在舞(wu)蹈中(zhong)，這(zhe)個神話(hua)才(cai)能得到充分的(de)詮釋。

一場由偉(wei)大的導(dao)(dao)演締造的聲畫大餐——導(dao)(dao)演：卡洛斯·紹拉（CARLOS SAURA）

舞劇(ju)《莎樂(le)美(mei)》導演(yan)(yan)(yan)卡洛斯·紹拉是世界著(zhu)名電影導演(yan)(yan)(yan)，執導過的《卡門》、《血婚》、《弗(fu)拉明戈》都(dou)是以弗(fu)拉門戈舞為題材的舞劇(ju)電影。在舞劇(ju)《莎樂(le)美(mei)》中(zhong)，他大量使用了(le)(le)活動板，從背后投射各種(zhong)色(se)調的燈光(guang)，從而使整個舞臺更加絢爛。舞劇(ju)中(zhong)的重頭戲--傳說中(zhong)莎樂(le)美(mei)傾倒(dao)眾(zhong)生的"七重面紗之舞"，也是全劇(ju)最大的亮點(dian)。導演(yan)(yan)(yan)為演(yan)(yan)(yan)員設計了(le)(le)七種(zhong)不同顏(yan)色(se)、不同面料、不同質地的紗衣，演(yan)(yan)(yan)員在舞蹈(dao)中(zhong)一層層脫去紗衣，盡顯(xian)巴比倫公主神秘妖冶的萬種(zhong)風情。

一位在金屬支架上誕生的激情(qing)舞者——阿依(yi)達·戈麥斯

舞(wu)(wu)(wu)劇《莎樂美》中，莎樂美的(de)(de)(de)扮演者為西班牙(ya)(ya)最(zui)杰(jie)出的(de)(de)(de)弗(fu)拉(la)明戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)演員(yuan)阿依(yi)(yi)達(da)·戈(ge)麥斯。她(ta)擁有著當(dang)今(jin)世界(jie)“弗(fu)拉(la)門戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)女子(zi)第一(yi)(yi)跳(tiao)”的(de)(de)(de)美譽(yu)。這(zhe)位(wei)出身貧賽的(de)(de)(de)女演員(yuan)，歷煉(lian)了(le)(le)常人難(nan)以想(xiang)象(xiang)的(de)(de)(de)學(xue)舞(wu)(wu)(wu)歷程(cheng)。十(shi)(shi)歲時(shi)，阿依(yi)(yi)達(da)幾乎被判舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)生命的(de)(de)(de)終(zhong)結：十(shi)(shi)二位(wei)醫(yi)生診斷(duan)她(ta)不能再繼續(xu)跳(tiao)舞(wu)(wu)(wu)，因(yin)為她(ta)患上(shang)了(le)(le)嚴重(zhong)的(de)(de)(de)脊柱側彎，脊柱已變形成為“S”型。縱使這(zhe)樣，阿依(yi)(yi)達(da)依(yi)(yi)舊固執地認為自己可(ke)以跳(tiao)舞(wu)(wu)(wu)：從那時(shi)起，她(ta)帶起了(le)(le)一(yi)(yi)個從脖子(zi)到胯骨的(de)(de)(de)金(jin)屬支架，這(zhe)副金(jin)屬支架陪伴(ban)阿依(yi)(yi)達(da)度(du)過了(le)(le)整整五(wu)年的(de)(de)(de)時(shi)光歲月(yue)，直到在(zai)她(ta)十(shi)(shi)四歲時(shi)以全院第一(yi)(yi)名(ming)的(de)(de)(de)成績和(he)精湛(zhan)的(de)(de)(de)技藝(yi)進入(ru)了(le)(le)西班牙(ya)(ya)國家舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)團。

“舞(wu)蹈(dao)(dao)是(shi)(shi)我(wo)的最愛，最愛。”在(zai)阿(a)依達看來，生命的激情在(zai)于舞(wu)蹈(dao)(dao)。在(zai)音(yin)樂舞(wu)蹈(dao)(dao)與(yu)(yu)激情中，這位杰出的舞(wu)蹈(dao)(dao)家(jia)擔任了西(xi)班(ban)牙(ya)國家(jia)舞(wu)蹈(dao)(dao)團多(duo)年(nian)的首席領舞(wu)。曾(ceng)于英國皇家(jia)阿(a)爾伯特音(yin)樂堂與(yu)(yu)美(mei)國紐約音(yin)樂大(da)廳進行過舞(wu)蹈(dao)(dao)巡演(yan)。并曾(ceng)受邀(yao)與(yu)(yu)世界“弗(fu)(fu)拉明戈舞(wu)男(nan)子第(di)一(yi)跳”華(hua)金.科爾”共同合(he)作了兩年(nian)。1998年(nian)1月，出任西(xi)班(ban)牙(ya)國家(jia)舞(wu)蹈(dao)(dao)團團長(chang)。這是(shi)(shi)西(xi)班(ban)牙(ya)舞(wu)蹈(dao)(dao)界對她(ta)舞(wu)蹈(dao)(dao)才華(hua)的最大(da)肯定。相(xiang)信，透過她(ta)的舞(wu)蹈(dao)(dao)，觀眾領略到(dao)的，不單(dan)單(dan)是(shi)(shi)弗(fu)(fu)拉門戈的極(ji)致魅(mei)力，還有一(yi)個才華(hua)橫溢的舞(wu)者，對弗(fu)(fu)拉明戈舞(wu)的激情，追求(qiu)與(yu)(yu)信仰。

弗(fu)拉門戈舞(wu)劇《堂吉訶德》

由(you)北京(jing)弗(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈藝(yi)術中心出品、西(xi)班(ban)(ban)牙(ya)曠(kuang)世舞(wu)蹈團專(zhuan)門(men)(men)為(wei)中國(guo)觀眾制(zhi)作的(de)(de)弗(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈舞(wu)劇(ju)《堂(tang)吉訶德(de)——一個夢想的(de)(de)節(jie)(jie)(jie)奏》，將于(yu)9月3日(ri)(ri)和(he)4日(ri)(ri)登陸保利劇(ju)院。這(zhe)是西(xi)班(ban)(ban)牙(ya)藝(yi)術家根據大(da)文豪塞萬提斯的(de)(de)名著《堂(tang)吉訶德(de)》改編(bian)創(chuang)作的(de)(de)。該劇(ju)不僅保留了原著小(xiao)說中的(de)(de)主要情節(jie)(jie)(jie)和(he)人物關系，同時(shi)，以弗(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈這(zhe)種西(xi)班(ban)(ban)牙(ya)傳統舞(wu)蹈演繹(yi)了這(zhe)部(bu)西(xi)班(ban)(ban)牙(ya)文學(xue)名著，強大(da)的(de)(de)編(bian)創(chuang)和(he)演出陣容成為(wei)該劇(ju)雄厚(hou)過硬的(de)(de)支撐(cheng)點，節(jie)(jie)(jie)奏鮮明的(de)(de)弗(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈舞(wu)蹈將在充滿戲(xi)劇(ju)性的(de)(de)劇(ju)情中閃爍激(ji)情的(de)(de)光芒(mang)。

據該劇(ju)出(chu)品方(fang)(fang)負責人介(jie)紹，以前在舞臺上(shang)出(chu)現的《堂(tang)(tang)吉訶德(de)(de)》，很(hen)多(duo)并不是(shi)以堂(tang)(tang)吉訶德(de)(de)本人為(wei)主(zhu)角的，這(zhe)次(ci)(ci)出(chu)品方(fang)(fang)特(te)地要求西(xi)班(ban)(ban)牙藝術家(jia)在編(bian)創弗(fu)拉門戈版(ban)本《堂(tang)(tang)吉訶德(de)(de)——一個夢想的節奏》時，將堂(tang)(tang)吉訶德(de)(de)和桑丘(qiu)設定(ding)為(wei)絕對(dui)主(zhu)角。出(chu)品方(fang)(fang)邀請了西(xi)班(ban)(ban)牙著名編(bian)導哈維爾(er)·拉托雷(lei)斯和三次(ci)(ci)獲得國(guo)家(jia)最佳編(bian)舞大獎(jiang)并多(duo)次(ci)(ci)獲得國(guo)際藝術節邀請的西(xi)班(ban)(ban)牙編(bian)導貢恰·哈雷(lei)妞擔任編(bian)舞，80分鐘(zhong)的舞蹈圍繞堂(tang)(tang)吉訶德(de)(de)的活動而產生。

據介紹，西(xi)班牙(ya)曠(kuang)世舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)團(tuan)是(shi)西(xi)班牙(ya)弗拉門(men)(men)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)的新生力量，但是(shi)該團(tuan)有著(zhu)強大(da)的演(yan)(yan)(yan)出陣容，所有演(yan)(yan)(yan)員(yuan)都是(shi)經(jing)過(guo)精挑細選的。出品方(fang)為了使演(yan)(yan)(yan)出適合(he)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)觀眾的口味，特地(di)邀請著(zhu)名(ming)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)家曼努埃爾·迪(di)亞(ya)(ya)斯(si)、亞(ya)(ya)歷山(shan)德(de)羅·嘉(jia)西(xi)亞(ya)(ya)和安(an)娜·尤(you)麗斯(si)·奧(ao)特羅擔任主演(yan)(yan)(yan)和領(ling)舞(wu)(wu)(wu)(wu)。主演(yan)(yan)(yan)曼努埃爾·迪(di)亞(ya)(ya)斯(si)在2006年西(xi)班牙(ya)舞(wu)(wu)(wu)(wu)·弗拉門(men)(men)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)大(da)賽中(zhong)(zhong)他(ta)獲得了舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)表演(yan)(yan)(yan)第(di)一名(ming)，他(ta)曾(ceng)在國(guo)(guo)家舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)團(tuan)主演(yan)(yan)(yan)《唐(tang)璜(huang)》、《卡門(men)(men)》等(deng)劇(ju)目并到世界各(ge)地(di)巡演(yan)(yan)(yan)。亞(ya)(ya)歷山(shan)德(de)羅·嘉(jia)西(xi)亞(ya)(ya)曾(ceng)是(shi)國(guo)(guo)家舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)團(tuan)的主要演(yan)(yan)(yan)員(yuan)，2006年5月7日在ALCLA市舉辦的《天才舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)家》大(da)賽上獲得了一等(deng)獎(jiang)(jiang)，隨(sui)后他(ta)受邀到馬德(de)里皇家大(da)劇(ju)院(yuan)作為嘉(jia)賓表演(yan)(yan)(yan)。安(an)娜·尤(you)麗斯(si)·奧(ao)特羅是(shi)西(xi)班牙(ya)家喻戶(hu)曉的弗拉門(men)(men)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)明星(xing)，多年的國(guo)(guo)立(li)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)團(tuan)獨舞(wu)(wu)(wu)(wu)領(ling)舞(wu)(wu)(wu)(wu)的經(jing)歷使她在多個(ge)省(sheng)級和國(guo)(guo)家級的比賽中(zhong)(zhong)獲得一等(deng)獎(jiang)(jiang)和二(er)等(deng)獎(jiang)(jiang)。這是(shi)一個(ge)年輕并充滿活力的舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)陣容，不僅主演(yan)(yan)(yan)是(shi)優秀(xiu)的，群舞(wu)(wu)(wu)(wu)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)也(ye)十分(fen)整齊，他(ta)們將在舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)中(zhong)(zhong)綻(zhan)放激情四射(she)的感染力。