探(tan)(tan)戈(Tango)是(shi)一(yi)種(zhong)雙人舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao),起源(yuan)美洲(zhou)中西(xi)部的(de)(de)(de)民(min)間(jian)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)探(tan)(tan)戈諾舞(wu)(wu),探(tan)(tan)戈是(shi)摩(mo)登舞(wu)(wu)中較(jiao)為特殊(shu)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao),是(shi)舞(wu)(wu)中帶有拉(la)丁(ding)特色的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)。16世紀(ji)(ji)末到17世紀(ji)(ji)初,隨(sui)著黑奴販賣(mai)進入(ru)美洲(zhou),融(rong)合了(le)拉(la)美民(min)間(jian)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)風格(ge),形成了(le)舞(wu)(wu)姿優雅灑脫的(de)(de)(de)墨西(xi)哥探(tan)(tan)戈和(he)舞(wu)(wu)姿挺拔(ba)、舞(wu)(wu)步豪放健美的(de)(de)(de)阿根廷探(tan)(tan)戈隨(sui)后傳入(ru)歐洲(zhou),并不斷融(rong)合發展至今。
探(tan)戈(ge)舞伴奏音樂為(wei)2/4拍(pai),但(dan)是韻律(lv)感(gan)非常強烈(lie)的(de)(de)(de)斷(duan)奏式演奏,因(yin)此在實際(ji)(ji)(ji)演奏時(shi)(shi)(shi),將(jiang)每(mei)個四分(fen)音符化(hua)為(wei)兩個八分(fen)音符,使每(mei)一(yi)小(xiao)節(jie)有(you)四個八分(fen)音符。探(tan)戈(ge)是國際(ji)(ji)(ji)標準(zhun)舞大(da)賽的(de)(de)(de)正(zheng)式項目之一(yi)。跳探(tan)戈(ge)舞時(shi)(shi)(shi),男(nan)(nan)女(nv)雙(shuang)(shuang)(shuang)方的(de)(de)(de)組合姿(zi)勢和其他國際(ji)(ji)(ji)舞蹈略有(you)區別,叫(jiao)做“探(tan)戈(ge)定位”,雙(shuang)(shuang)(shuang)方靠得較緊,男(nan)(nan)士(shi)摟抱的(de)(de)(de)右臂和女(nv)士(shi)的(de)(de)(de)左臂都要(yao)更向里一(yi)些,身體(ti)要(yao)相互接(jie)觸,重心偏(pian)移(yi),男(nan)(nan)士(shi)主要(yao)在右腳,女(nv)士(shi)在左腳。男(nan)(nan)女(nv)雙(shuang)(shuang)(shuang)方不對(dui)視,定位時(shi)(shi)(shi)男(nan)(nan)女(nv)雙(shuang)(shuang)(shuang)方都向自己的(de)(de)(de)左側看。探(tan)戈(ge)音樂節(jie)奏明快,獨特的(de)(de)(de)切分(fen)音為(wei)它(ta)鮮明的(de)(de)(de)特征。舞步(bu)華(hua)麗(li)高雅、熱烈(lie)狂放且變化(hua)無(wu)窮,交叉步(bu)、踢腿、跳躍、旋轉(zhuan)令人眼(yan)花繚亂。演唱者(zhe)時(shi)(shi)(shi)而(er)(er)激(ji)越奔(ben)放,時(shi)(shi)(shi)而(er)(er)可歌(ge)可泣(qi),或(huo)彰顯瑞(rui)麗(li),或(huo)感(gan)時(shi)(shi)(shi)傷懷。歌(ge)詞大(da)量采用街鄉俚(li)語。跳舞時(shi)(shi)(shi),男(nan)(nan)士(shi)打領結穿深色晚禮服,女(nv)士(shi)有(you)著翩翩起舞的(de)(de)(de)長裙。
探(tan)戈據說(shuo)是情人(ren)之間的秘密舞(wu)蹈(dao),男(nan)士(shi)原來跳(tiao)(tiao)舞(wu)時(shi)都(dou)佩(pei)帶短刀,雖然(ran)不佩(pei)帶短刀,但舞(wu)蹈(dao)者必須表情嚴(yan)肅,表現出東張西望,提(ti)防被人(ren)發現的表情。其他種(zhong)舞(wu)蹈(dao)跳(tiao)(tiao)舞(wu)時(shi)都(dou)要面帶微笑,唯有跳(tiao)(tiao)探(tan)戈時(shi)不得微笑,表情要嚴(yan)肅。探(tan)戈舞(wu)的肢體語言非常(chang)豐富,應用于體育舞(wu)蹈(dao)比(bi)賽中經規范了的探(tan)戈舞(wu)已經比(bi)阿根廷本地的探(tan)戈舞(wu)簡(jian)單多了。
其實在(zai)探戈(ge)里的(de)(de)milonga就是(shi)一種比(bi)較(jiao)開心歡愉的(de)(de)探戈(ge)舞(wu)(wu)蹈類型,源自於非洲(zhou)的(de)(de)熱情Habanera舞(wu)(wu)曲以(yi)及歐洲(zhou)的(de)(de)輕(qing)快Poca舞(wu)(wu)曲,因此男女舞(wu)(wu)者在(zai)配合這(zhe)種活(huo)潑(po)俏(qiao)皮的(de)(de)milonga音樂時,通常(chang)會擺脫原本阿根廷探戈(ge)的(de)(de)深沉哀(ai)愁(chou),而轉(zhuan)為男女相互嘻(xi)鬧(nao)玩耍的(de)(de)氣氛。
探戈舞(wu)(wu)起源于歐洲中西(xi)部的一種(zhong)民間舞(wu)(wu)蹈(dao)探戈諾舞(wu)(wu)。19世紀,大量歐洲和移(yi)民涌入(ru)阿根廷(ting),很(hen)多(duo)人因一時(shi)無處(chu)投靠(kao)而(er)暫時(shi)滯留在布宜(yi)諾斯艾利斯市,于是碼頭附近、酒吧成了他(ta)們縱情聲色、借酒澆(jiao)愁的主要場所。這(zhe)(zhe)時(shi)西(xi)班牙(ya)等歐洲國家和非洲移(yi)民帶來的歌舞(wu)(wu)形(xing)(xing)式與當地土著文(wen)化在這(zhe)(zhe)種(zhong)背景下(xia)相互融合形(xing)(xing)成了探戈,最(zui)初(chu)以“Baile Con Corte”(一種(zhong)有唯美的舞(wu)(wu)蹈(dao))這(zhe)(zhe)個名字而(er)出名。后(hou)來喜歡(huan)Buenos Aires的人們通過(guo)兩種(zhong)方式改變了這(zhe)(zhe)個舞(wu)(wu),首先(xian)是將(jiang)所謂的“波(bo)爾卡(ka)節奏樂”變成了“哈巴涅拉節奏”,然后(hou)他(ta)們將(jiang)這(zhe)(zhe)種(zhong)舞(wu)(wu)稱之(zhi)為“探戈”。
探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)諾舞(wu)(wu)(wu)最初傳到美洲大陸時,融(rong)會(hui)了拉美一些民間(jian)舞(wu)(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)風(feng)格,形成(cheng)墨西哥(ge)式和阿根(gen)廷式兩種(zhong)(zhong)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)。后來,探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)傳入歐洲,受歐洲民間(jian)舞(wu)(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)一些影(ying)響而形成(cheng)西班牙式、意大利式和英國皇家式三種(zhong)(zhong)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)。當代國際(ji)標(biao)準探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)前身即為(wei)英國皇家式探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu),它融(rong)會(hui)了世(shi)界上各種(zhong)(zhong)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)精華,因其(qi)具有(you)剛勁挺拔、瀟灑豪放的(de)(de)(de)(de)風(feng)格特點而享有(you)“舞(wu)(wu)(wu)中之仙”的(de)(de)(de)(de)美稱。探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)曲的(de)(de)(de)(de)節(jie)拍(pai)為(wei)2/4拍(pai),速度(du)為(wei)每分(fen)鐘33小節(jie)。其(qi)基(ji)本節(jie)奏(zou)為(wei)鼓聲強勁、令人振奮的(de)(de)(de)(de)蓬(peng)(peng)嚓(ca)(ca)嚓(ca)(ca)嚓(ca)(ca)|蓬(peng)(peng)嚓(ca)(ca)嚓(ca)(ca)蓬(peng)(peng)嚓(ca)(ca)|,突出其(qi)鼓點聲,多改為(wei)蓬(peng)(peng)蓬(peng)(peng)|蓬(peng)(peng)得兒蓬(peng)(peng)|。
探戈作為(wei)國標舞(wu)的(de)一種早(zao)已為(wei)大眾(zhong)所熟(shu)知,但它時動時靜(jing)的(de)舞(wu)步、左顧(gu)右盼(pan)的(de)眼神(shen)(shen)、遙遠陌生的(de)音(yin)樂,又使探戈披上了神(shen)(shen)秘、詭異的(de)外(wai)衣(yi)。
探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)最顯著的(de)(de)(de)(de)特點是“蟹行貓(mao)步(bu)(bu)”。當(dang)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)需要(yao)前進(jin)時(shi)(shi),舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)卻作(zuo)(zuo)(zuo)橫行移動(dong)(dong)(dong);當(dang)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)需要(yao)后退時(shi)(shi),舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)卻作(zuo)(zuo)(zuo)橫向(xiang)向(xiang)前斜移。同時(shi)(shi),探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)常(chang)(chang)常(chang)(chang)隨音樂(le)節拍的(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)化而(er)時(shi)(shi)快(kuai)時(shi)(shi)慢,探(tan)戈(ge)也因此被稱為(wei)“瞬間停頓(dun)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈”。這(zhe)樣(yang),探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)就形成了(le)欲進(jin)還退、快(kuai)慢錯落、動(dong)(dong)(dong)靜(jing)有致的(de)(de)(de)(de)特點。此外,探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)講究上身垂直(zhi),兩腳腳跟提起,兩腿(tui)彎(wan)曲,所有的(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)都(dou)是力量向(xiang)下(xia)延伸(shen)的(de)(de)(de)(de)感覺,舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿十分(fen)(fen)沉穩有力。優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈時(shi)(shi)我們幾(ji)乎看(kan)不到動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo),只(zhi)看(kan)到動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)結束時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)位置,只(zhi)看(kan)到線條、速(su)(su)(su)度以及不停變(bian)(bian)換的(de)(de)(de)(de)重心,給人(ren)(ren)以斬(zhan)釘截鐵、棱角分(fen)(fen)明(ming)的(de)(de)(de)(de)感覺。阿根廷探(tan)戈(ge)以小腿(tui)的(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)主,男女(nv)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)以嫻(xian)熟(shu)的(de)(de)(de)(de)配合跳(tiao)出一(yi)系(xi)列令人(ren)(ren)眼花繚(liao)亂的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu),互(hu)相(xiang)纏繞(rao)的(de)(de)(de)(de)肢體充(chong)分(fen)(fen)展示(shi)出人(ren)(ren)體之美(mei)。探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)面部表情嚴肅,互(hu)相(xiang)深情凝(ning)視,但(dan)又時(shi)(shi)不時(shi)(shi)快(kuai)速(su)(su)(su)擰身轉(zhuan)頭(tou)(tou)、左(zuo)顧右盼。關于這(zhe)個動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)來(lai)歷還有一(yi)個傳說,說是以前有一(yi)個海(hai)員交了(le)一(yi)個女(nv)友。但(dan)有一(yi)天出海(hai)歸來(lai)兩人(ren)(ren)跳(tiao)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)之時(shi)(shi),海(hai)員發現(xian)女(nv)友老(lao)是扭(niu)頭(tou)(tou),于是他猛一(yi)回頭(tou)(tou),發現(xian)女(nv)友正在(zai)看(kan)著自己的(de)(de)(de)(de)新伙伴(ban)(ban),海(hai)員頓(dun)時(shi)(shi)醋意大(da)發。從此就有了(le)男舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)快(kuai)速(su)(su)(su)扭(niu)頭(tou)(tou)監督自己舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)伴(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)。附(fu)會的(de)(de)(de)(de)說法。
不過,除了舞(wu)者獨特(te)、優美(mei)的(de)肢體形態以外,阿根廷探(tan)戈(ge)與國(guo)標舞(wu)中的(de)探(tan)戈(ge)最(zui)大的(de)不同在于:阿根廷探(tan)戈(ge)是感情掛帥。在阿根廷人看(kan)來,探(tan)戈(ge)就(jiu)像男性和女(nv)性自愿(yuan)投入其中的(de)戰爭或(huo)者搏斗,男女(nv)舞(wu)伴間強烈的(de)目光和身體接觸正是探(tan)戈(ge)的(de)靈魂所在。
阿(a)根(gen)(gen)廷的(de)(de)探(tan)戈音樂(le)混合了(le)歐洲(zhou)、北美(mei)洲(zhou)、拉丁等地的(de)(de)舞蹈成分,也像舞蹈那樣,充滿了(le)深沉的(de)(de)情感。探(tan)戈音樂(le)最典型的(de)(de)樂(le)隊(dui)形式,是由鋼琴(qin)和(he)貝斯演(yan)奏(zou)節奏(zou)、六(liu)角手風(feng)琴(qin)和(he)小提琴(qin)演(yan)奏(zou)旋律(lv)。其中源自德(de)國的(de)(de)六(liu)角手風(feng)琴(qin)是最具特色的(de)(de)探(tan)戈樂(le)器(qi)。從六(liu)角手風(feng)琴(qin)的(de)(de)旋律(lv)中,我們能聽出阿(a)根(gen)(gen)廷人濃(nong)濃(nong)的(de)(de)韻(yun)律(lv)感。
移(yi)民來(lai)自世界不(bu)同的(de)(de)國家和地(di)區,他們帶來(lai)了不(bu)同的(de)(de)舞蹈和音樂,探戈就是在(zai)這塊(kuai)富饒的(de)(de)土地(di)上生長起來(lai)的(de)(de)一(yi)朵(duo)絢麗的(de)(de)花(hua)朵(duo)。
探戈以意(yi)大(da)利(li)、西(xi)班(ban)牙風格為主,舞蹈的韻調,集音(yin)樂(le)、舞蹈、歌唱、詩(shi)歌,是風格精湛的綜合(he)藝(yi)術。
探戈出身卑微,起初(chu)僅(jin)在港口破(po)敗的倉(cang)庫(ku)甚(shen)至(zhi)妓院(yuan)里表演,觀眾是出賣苦力的下等人,故為上層社會所不齒。然而,這種藝術形式的魅力無(wu)法抗拒(ju),到20世紀初(chu),探戈已普遍為大眾所接受,40年代迎來了它的黃(huang)金時(shi)代,涌現出一大批詞(ci)曲作家(jia)、歌唱家(jia)和舞蹈家(jia)。
阿根廷的(de)探戈(ge)產業(ye)(ye)(ye)發展迅(xun)速并(bing)取得了(le)舉世矚(zhu)目的(de)成績。以樂(le)師、舞(wu)蹈(dao)演員、音樂(le)磁帶、書籍為主體的(de)探戈(ge)產業(ye)(ye)(ye)在全世界(jie)年創(chuang)價值達20億美(mei)(mei)元(yuan),阿根廷從中(zhong)得到(dao)1億8千萬(wan)(wan)美(mei)(mei)元(yuan)的(de)回(hui)報(bao),5年之后,回(hui)報(bao)率將攀升至(zhi)4億美(mei)(mei)元(yuan)。據業(ye)(ye)(ye)內人士介紹,1億8千萬(wan)(wan)美(mei)(mei)元(yuan)相當于阿葡萄酒和(he)(he)其他(ta)酒類年出口創(chuang)匯的(de)總和(he)(he)。5年后的(de)4億美(mei)(mei)元(yuan),將相當于阿肉類年出口創(chuang)匯(8億2千9百萬(wan)(wan)美(mei)(mei)元(yuan))的(de)一(yi)半,并(bing)大(da)大(da)超過漁業(ye)(ye)(ye)(2億9千7百萬(wan)(wan)美(mei)(mei)元(yuan))和(he)(he)制鞋業(ye)(ye)(ye)(3千6百萬(wan)(wan)美(mei)(mei)元(yuan))的(de)創(chuang)匯總和(he)(he)。
以前,探(tan)戈的(de)主要商(shang)演國(guo)為美國(guo)和德國(guo)。由于(yu)阿政(zheng)府采(cai)取了法律上保護、政(zheng)策上扶持的(de)一(yi)系(xi)列有效的(de)措施,加上阿探(tan)戈藝(yi)術(shu)(shu)表(biao)演團體的(de)頻繁出訪和開展(zhan)大規模(mo)的(de)廣告(gao)動(dong)作,探(tan)戈藝(yi)術(shu)(shu)先后在歐洲、亞洲等地也(ye)贏得了大批觀眾,并(bing)形成(cheng)了一(yi)股強勁的(de)"探(tan)戈熱"。
一家國(guo)際知名(ming)的(de)(de)咨詢公司的(de)(de)調(diao)查顯示,阿根廷探戈品牌的(de)(de)知名(ming)度可(ke)(ke)與美國(guo)的(de)(de)可(ke)(ke)口可(ke)(ke)樂相比。該公司認為,阿根廷的(de)(de)探戈是今后5年世界(jie)增長(chang)速度最(zui)快的(de)(de)出口項(xiang)目。 阿根廷擁(yong)有龐大的(de)(de)探戈藝術隊伍,作為表現布宜諾斯艾利斯人(ren)日(ri)常生(sheng)活的(de)(de)藝術形式(shi),探戈以其雅(ya)俗共賞(shang)的(de)(de)藝術魅力深受(shou)人(ren)們的(de)(de)喜愛(ai)。
探(tan)戈(ge)(ge)可以說是(shi)最典型的拉丁(ding)美(mei)洲(zhou)的藝(yi)(yi)術表(biao)現形(xing)式(shi)(shi)了(le),它(ta)有著(zhu)相當的獨(du)特性和(he)(he)兼容性。探(tan)戈(ge)(ge)起源于通俗文化,并作(zuo)為一種(zhong)充(chong)滿(man)激情的大陸文化遺產流傳了(le)下來。現在已成為最具(ju)有藝(yi)(yi)術生命力(li)和(he)(he)神秘拉丁(ding)色(se)彩的藝(yi)(yi)術。探(tan)戈(ge)(ge)是(shi)男人(ren)和(he)(he)女人(ren)永恒(heng)的戰場。它(ta)定義了(le)愛(ai)的行(xing)為,而(er)這(zhe)種(zhong)行(xing)為又(you)會在舞蹈形(xing)式(shi)(shi)與風(feng)格(ge)中表(biao)現出來。探(tan)戈(ge)(ge)通常的表(biao)演規則和(he)(he)形(xing)式(shi)(shi)是(shi)有限的,想象力(li)和(he)(he)激情卻(que)是(shi)無限的。
世界五大(da)探戈類型(xing)(無(wu)西班(ban)牙探戈流派及種(zhong)類的(de))
阿根廷探戈
阿(a)(a)根(gen)廷探(tan)(tan)戈,流行于現今時日(ri)各類探(tan)(tan)戈的(de)(de)祖源。在阿(a)(a)根(gen)廷首都布宜諾(nuo)斯艾利斯,探(tan)(tan)戈代表(biao)了(le)阿(a)(a)根(gen)廷的(de)(de)草根(gen)性(xing),但它不是休(xiu)閑(xian)的(de)(de)一(yi)種,己是文化(hua)的(de)(de)一(yi)種。早期它不稱(cheng)(cheng)探(tan)(tan)戈,而(er)(er)稱(cheng)(cheng)為Milonga,它是眾(zhong)多阿(a)(a)根(gen)廷民族舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)之一(yi)演(yan)變而(er)(er)來。此(ci)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)的(de)(de)初(chu)出備受當時民眾(zhong)的(de)(de)排斥(chi),一(yi)稱(cheng)(cheng)中(zhong)下階級之色情(qing)媒介舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao),一(yi)稱(cheng)(cheng)此(ci)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)為男同志間的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)。或許也(ye)因其隱(yin)藏(zang)在舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)中(zhong)的(de)(de)熱情(qing),化(hua)解(jie)了(le)冷漠社會中(zhong),民眾(zhong)冰冷封(feng)閉的(de)(de)心,不但阿(a)(a)根(gen)廷接受了(le),全世界(jie)也(ye)擁抱(bao)了(le)探(tan)(tan)戈。今阿(a)(a)根(gen)廷探(tan)(tan)戈是備受尊寵,研究與(yu)(yu)開(kai)辦(ban)之組織(zhi)與(yu)(yu)社團,是各類舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)中(zhong)的(de)(de)翹楚,下至社區阿(a)(a)根(gen)廷探(tan)(tan)戈舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)教室,上至美國百老匯劇(ju)院,舞(wu)(wu)跡(ji)可說(shuo)無所不在。
英式探戈
英(ying)式探(tan)(tan)戈(ge),英(ying)國人的探(tan)(tan)戈(ge),由不列顛(dian)島對(dui)岸(an)之(zhi)法國阿根(gen)廷社區展開(kai)了侵歐(ou)之(zhi)旅。異于華爾(er)滋之(zhi)握(wo)持(chi),阿根(gen)廷探(tan)(tan)戈(ge)獨特的貼臉靠(kao)肩握(wo)持(chi),加上(shang)舞(wu)步(bu)中男女四腿的糾纏(chan)環繞,在自傲清高的英(ying)國人眼中,阿根(gen)廷探(tan)(tan)戈(ge)被劃上(shang)了色情的等號,同樣地排斥(chi)了它。
遲至(zhi)一(yi)九○七年,英國倫敦才肯認(ren)定阿(a)根(gen)廷探(tan)(tan)戈是社交舞(wu)蹈的一(yi)種。到了一(yi)九二○年左右,給予了制式化,由于其制式模板的發(fa)行(xing),在推(tui)廣上勢如破竹(zhu)。從此在阿(a)根(gen)廷人眼中的異(yi)種探(tan)(tan)戈“英式探(tan)(tan)戈”,逐漸取(qu)代了“探(tan)(tan)戈”這兩個字。
美式探戈
美(mei)式探(tan)(tan)(tan)戈,在這民族大溶爐的國家,由阿(a)根廷(ting)(ting)探(tan)(tan)(tan)戈發展成美(mei)式探(tan)(tan)(tan)戈是無可避免(mian)的。美(mei)式探(tan)(tan)(tan)戈初期,其上身握持較(jiao)接近阿(a)根廷(ting)(ting)式,但腰腿腳(jiao)部(bu)之動作較(jiao)屬改良式,而舞步移動同英式探(tan)(tan)(tan)戈般,舍棄了原地彼此對繞,多采大步移動的方式。
美式(shi)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)也(ye)因英(ying)(ying)式(shi)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)的(de)流行,在握持(chi)與舞(wu)步上己產生偏向英(ying)(ying)式(shi)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)的(de)趨(qu)勢(shi)。傳統(tong)之(zhi)美式(shi)探(tan)(tan)戈(ge)(ge),在好(hao)萊塢電(dian)影(ying)(ying)中可窺一(yi)二,而(er)影(ying)(ying)片中,導演往(wang)往(wang)讓冷(leng)漠的(de)美艷(yan)女(nv)主角(jiao),經由探(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)的(de)陽性自大熱情而(er)投向對(dui)方。電(dian)影(ying)(ying)并未讓美式(shi)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)風靡(mi)世(shi)界,但“探(tan)(tan)戈(ge)(ge)”二字經由電(dian)影(ying)(ying)深植入世(shi)界各國人民之(zhi)心。
臺灣探戈
臺(tai)(tai)灣(wan)探(tan)(tan)(tan)戈,韓戰至越戰期間(jian),由駐臺(tai)(tai)美(mei)軍所引進(jin),換言之,美(mei)式探(tan)(tan)(tan)戈是(shi)臺(tai)(tai)灣(wan)探(tan)(tan)(tan)戈之前(qian)身(shen),經由臺(tai)(tai)灣(wan)舞(wu)者之自創與變化,產(chan)生(sheng)了屬于我們的探(tan)(tan)(tan)戈,也因此,臺(tai)(tai)灣(wan)探(tan)(tan)(tan)戈中(zhong)嗅(xiu)不(bu)到(dao)阿根廷探(tan)(tan)(tan)戈的浪(lang)漫(man)熱情。而握持因民(min)風相(xiang)異而不(bu)同,除(chu)手背有接觸外,其余均不(bu)接觸;不(bu)過舞(wu)步的多(duo)樣(yang)化、復雜化是(shi)臺(tai)(tai)灣(wan)探(tan)(tan)(tan)戈的特色。
可貴的是(shi)臺灣探(tan)戈與本土音樂的節(jie)拍與速度,相互嵌合而自成一(yi)格,也(ye)因這點,臺灣探(tan)戈可名列五大探(tan)戈之一(yi);現今(jin)如能在舞(wu)步上(shang)統一(yi)的規劃,編列教材,才能延續臺灣探(tan)戈的歷史生命。
競技型探戈
競(jing)(jing)技(ji)型(xing)的(de)(de)(de)探戈(ge),以英(ying)式探戈(ge)為根(gen)基(ji)的(de)(de)(de)競(jing)(jing)技(ji)型(xing)探戈(ge),而在握持上漸有脫離舊有英(ying)式探戈(ge)方式,采(cai)取(qu)較(jiao)夸張的(de)(de)(de)態勢,基(ji)礎舞步上保有英(ying)式的(de)(de)(de)架構,但(dan)在競(jing)(jing)技(ji)舞步的(de)(de)(de)排序與音(yin)樂(le)變(bian)化上,全(quan)然與傳統英(ying)式探戈(ge)回異,但(dan)其效果卻(que)是爆發性的(de)(de)(de)吸引人,拋頭(tou)頓足是其特色,也(ye)是傳統阿根(gen)廷探戈(ge)愛好者(zhe)嗤之(zhi)以鼻的(de)(de)(de)動作。
在競技(ji)場,探戈(ge)(ge)屬摩登(deng)舞(wu)(wu)系(xi),而(er)(er)(er)阿根(gen)(gen)廷地處(chu)南(nan)美洲,屬拉(la)(la)丁語系(xi),為(wei)何排(pai)除于拉(la)(la)丁舞(wu)(wu)系(xi)之外,而(er)(er)(er)歸于摩登(deng)舞(wu)(wu)系(xi)呢?按(an)舞(wu)(wu)史(shi)記(ji)載(zai),早期摩登(deng)舞(wu)(wu)系(xi)只有華(hua)爾滋(zi)、狐步(bu)、快四(si)步(bu)三項,而(er)(er)(er)拉(la)(la)丁舞(wu)(wu)己有五(wu)項,為(wei)求摩登(deng)舞(wu)(wu)的數量(liang)上與拉(la)(la)丁舞(wu)(wu)相抗衡,找來了握持相類似的阿根(gen)(gen)廷探戈(ge)(ge)加入(ru),也因此,阿根(gen)(gen)廷探戈(ge)(ge)注定(ding)脫離拉(la)(la)丁舞(wu)(wu)的熱情(qing)與性感,相信競技(ji)型的探戈(ge)(ge),將是世界(jie)舞(wu)(wu)蹈愛(ai)好者,最期望(wang)學(xue)習的探戈(ge)(ge)。而(er)(er)(er)學(xue)習英式探戈(ge)(ge)是必經途徑。
探戈(ge)在教學上(shang)(shang)以一小(xiao)節(jie)四拍,慢(man)為(wei)兩拍,快為(wei)一拍,1234為(wei)普遍的(de)教法;但(dan)在樂理上(shang)(shang),探戈(ge)是(shi)每小(xiao)節(jie)2/4拍,一小(xiao)節(jie)應是(shi)兩拍,慢(man)為(wei)一拍,快為(wei)半拍,拍數算(suan)法應是(shi)1a2a,如同桑巴舞般;不過(guo)此種算(suan)法較少有教師使用(yong);建議還是(shi)使用(yong)1234的(de)算(suan)法,較不易造成混淆。
英式探戈草創時的速(su)度(du)是每(mei)分鐘33小(xiao)(xiao)節,而(er)在競(jing)技型探戈的舞步愈趨復雜(za)下,為求得完好表現,己迫(po)使音(yin)樂速(su)度(du)降至每(mei)分鐘30小(xiao)(xiao)節的速(su)度(du)。
對摩(mo)登舞選手而言,因(yin)探戈(ge)的(de)(de)舞風、握持(chi)與其它舞科的(de)(de)相異,選手必(bi)須適度調整身體手足、重心放(fang)置等位置,由擺蕩(dang)傾(qing)斜的(de)(de)肢體驅(qu)動(dong)(dong)方(fang)式轉換成垂直移動(dong)(dong)身體的(de)(de)運動(dong)(dong)方(fang)式,迎接探戈(ge)舞的(de)(de)競技;外表(biao)自大(da)傲慢、綾(ling)角綾(ling)線的(de)(de)身段是(shi)(shi)(shi)男(nan)舞者必(bi)須呈(cheng)現(xian)的(de)(de)第(di)一(yi)印象,表(biao)現(xian)重心較(jiao)低的(de)(de)屈膝是(shi)(shi)(shi)第(di)二印象;因(yin)無大(da)規(gui)模的(de)(de)升降、傾(qing)斜與擺蕩(dang)可表(biao)現(xian),舞蹈中大(da)量(liang)使(shi)用旋轉、軸轉、回旋及定點舞步,是(shi)(shi)(shi)探戈(ge)舞求(qiu)取表(biao)現(xian)必(bi)備的(de)(de)重點。
舞(wu)者為求探戈舞(wu)更好的(de)(de)表現,有阿根廷式(shi)探戈之(zhi)(zhi)獨特腳(jiao)(jiao)部動(dong)作、快四(si)步之(zhi)(zhi)追并夾腳(jiao)(jiao)舞(wu)步及拉丁舞(wu)系之(zhi)(zhi)動(dong)作等(deng),大量非傳統英式(shi)探戈舞(wu)步,滲入探戈競(jing)技舞(wu)步中(zhong),使探戈舞(wu)步更加燦爛非凡;而(er)在基礎(chu)概念上,也(ye)有著明顯的(de)(de)突(tu)破,使用(yong)腳(jiao)(jiao)尖是例(li)一,身(shen)體的(de)(de)傾斜是例(li)二,非擺(bai)蕩型(xing)的(de)(de)升降是例(li)三,以上種種,使得探戈在比賽場更有挑戰性與可(ke)看性。
競技型(xing)探戈之舞風(feng)(feng),基本分為兩種型(xing)態(tai),一為敏(min)捷輕巧型(xing),二(er)為軍事行軍型(xing),二(er)者均有其風(feng)(feng)格,臺(tai)灣一般舞者較喜歡后者。
所謂敏(min)(min)捷(jie)輕巧型,行如貓(mao)、虎類,行進間如秋風(feng)掃落葉(xie)般,無聲無息,但(dan)所過之處風(feng)沙千里、落葉(xie)四(si)散。定點動作,其(qi)身體(ti)的敏(min)(min)銳(rui)度與柔韌度是非比尋常(chang)的,此舞風(feng)較接近阿根廷探(tan)戈之羅曼(man)蒂克式精神,較纏綿(mian),也較少有(you)嘶殺氣。
所謂軍事行軍型,行進間以渾重的大動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)來表現,敲鑼打(da)鼓熱鬧非凡。定點(dian)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)宛如(ru)炸彈開花,爆(bao)發出無比的威力,此(ci)舞風較(jiao)(jiao)接近日(ri)本武士道精神,較(jiao)(jiao)霸(ba)氣,血腥味膿厚。兩者(zhe)均是探(tan)戈,按(an)舞者(zhe)之喜(xi)好,可單獨(du)(du)或交替使用。而兩者(zhe)間共同點(dian),就是瞬間由移動(dong)(dong)轉入靜(jing)止,產(chan)生獨(du)(du)特之探(tan)戈「STACCATO」動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)。
競技(ji)探戈(ge)舞,缺少了(le)STACCATO就(jiu)不能(neng)算是(shi)(shi)競技(ji)探戈(ge),「斷(duan)(duan)音(yin)」「斷(duan)(duan)奏」是(shi)(shi)中文(wen)解釋,字(zi)面解釋是(shi)(shi)在(zai)綿(mian)延不斷(duan)(duan)的演奏音(yin)樂中,突(tu)然停住,在(zai)一拍(pai)或數拍(pai)后繼續演奏。而在(zai)舞蹈(dao)意(yi)義上,舞蹈(dao)時(shi),在(zai)不間斷(duan)(duan)的快速移(yi)動(dong)中,突(tu)然急(ji)停身體(ti),重(zhong)心定點(dian)頓住,產生定格畫(hua)面,此動(dong)作對探戈(ge)舞者之(zhi)重(zhong)心轉移(yi)、足部抓地力等,須具有深厚之(zhi)功力,才能(neng)完(wan)美表現此動(dong)作,也是(shi)(shi)舞者功力等級之(zhi)評(ping)判點(dian),STACCATO可說是(shi)(shi)代表了(le)競技(ji)探戈(ge)舞風格主要特征之(zhi)一。
腳跟Heel
因為在(zai)(zai)探(tan)(tan)戈(ge)的(de)(de)舞步中,沒有(you)升降(jiang)或擺蕩(dang)的(de)(de)動作(zuo)(zuo),探(tan)(tan)戈(ge)大多(duo)數(shu)前(qian)(qian)進舞步的(de)(de)足(zu)(zu)著點,都落在(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)跟的(de)(de)位(wei)置。其實探(tan)(tan)戈(ge)舞步是把(ba)腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)跟平放(fang)的(de)(de),在(zai)(zai)探(tan)(tan)戈(ge)中腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)趾是不應受到壓迫的(de)(de),因此,將(jiang)不再提到腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)趾的(de)(de)部位(wei)。在(zai)(zai)討論探(tan)(tan)戈(ge)足(zu)(zu)著點時(shi),將(jiang)以腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)掌的(de)(de)部位(wei)為主。先前(qian)(qian)我(wo)們曾提過如(ru)果(guo)有(you)旋轉(zhuan)或者升起時(shi),足(zu)(zu)著點會落在(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)趾的(de)(de)部位(wei)。我(wo)們都知道在(zai)(zai)探(tan)(tan)戈(ge)中,是沒有(you)上升的(de)(de)動作(zuo)(zuo),但是如(ru)果(guo)探(tan)(tan)戈(ge)在(zai)(zai)做(zuo)轉(zhuan)的(de)(de)動作(zuo)(zuo)時(shi),足(zu)(zu)著點會在(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)跟和腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)掌嗎?邏輯上來(lai)說,應該(gai)是這(zhe)樣,但實際上也并不盡然,因為這(zhe)是和轉(zhuan)動的(de)(de)幅度(du)和方法有(you)關。
腳(jiao)跟到腳(jiao)掌(zhang)Heel Ball(HB)
探戈有(you)其(qi)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性質。在(zai)前進步(bu)(bu)做(zuo)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)時,足(zu)著點通常(chang)都在(zai)腳(jiao)(jiao)跟,事(shi)實(shi)上,這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)是(shi)把腳(jiao)(jiao)跟平放(此后不(bu)(bu)把“平放”說出來),而(er)且腳(jiao)(jiao)掌(zhang)不(bu)(bu)會(hui)感(gan)受到壓力。例如(ru)男生在(zai)搖轉(zhuan)步(bu)(bu)(rock Turn)或開(kai)式左轉(zhuan)步(bu)(bu)(Open Reverse turn)中(zhong)第(di)一(yi)步(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前進。有(you)人形容探戈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)步(bu)(bu),會(hui)有(you)一(yi)種好像腳(jiao)(jiao)被黏住的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺,這(zhe)感(gan)覺就像走在(zai)剛鋪好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)柏油(you)路上一(yi)樣。所以,探戈不(bu)(bu)同于華(hua)爾滋,在(zai)探戈一(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)中(zhong),回(hui)旋(xuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)總是(shi)被避(bi)免。然而(er)如(ru)果在(zai)轉(zhuan)時需要有(you)回(hui)旋(xuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo),就像女(nv)生在(zai)外側(ce)(ce)回(hui)旋(xuan)(Outside Swivel)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞步(bu)(bu)中(zhong),足(zu)著點就真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變成(cheng)腳(jiao)(jiao)跟到腳(jiao)(jiao)掌(zhang)。她同時也快速地向右(you)側(ce)(ce)旋(xuan)轉(zhuan)。而(er)外側(ce)(ce)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞伴(ban)在(zai)右(you)扭(niu)轉(zhuan)步(bu)(bu)第(di)五(wu)步(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou),是(shi)運用(yong)腳(jiao)(jiao)跟到腳(jiao)(jiao)掌(zhang)(HB)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)步(bu)(bu)法。這(zhe)和(he)技術書上所描寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。而(er)技術手冊是(shi)由一(yi)些偉(wei)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞者(zhe)所組成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)委員會(hui)經通過寫(xie)出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(ISTD和(he)IDTA),他們(men)總不(bu)(bu)可能都弄錯(cuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
腳掌到腳跟Ball Heel(BH)
很(hen)明顯的(de),所謂(wei)的(de)BH就(jiu)是當男生(sheng)或女生(sheng)在(zai)做后退步(bu)(bu)時(shi)(shi)的(de)動(dong)(dong)作(zuo)。然(ran)而并非(fei)如(ru)此簡單(dan),因為探戈的(de)握持和(he)探戈的(de)舞(wu)步(bu)(bu)風格,反(fan)身(shen)位(wei)置時(shi)(shi)(CBMP)右(you)腳(jiao)后置。我認為腳(jiao)在(zai)這個時(shi)(shi)候(hou),是從(cong)腳(jiao)掌的(de)外側(ce)邊緣開始(shi)輾(zhan)動(dong)(dong)直到(dao)腳(jiao)跟(gen)平放,然(ran)而當左腳(jiao)退回到(dao)開放(open)的(de)位(wei)置時(shi)(shi),腳(jiao)將從(cong)腳(jiao)掌內輾(zhan)轉到(dao)腳(jiao)跟(gen)。
腳(jiao)掌內緣到(dao)(dao)(dao)腳(jiao)跟Inside Edge of Ball Heel(IE of BH):男生(sheng)在(zai)(zai)(zai)左(zuo)(zuo)腳(jiao)后退時(shi)要用左(zuo)(zuo)肩膀去(qu)引(yin)導(就(jiu)像退鎖步(bu)在(zai)(zai)(zai)左(zuo)(zuo)腳(jiao)),你(ni)將(jiang)會(hui)感覺到(dao)(dao)(dao)你(ni)一直(zhi)在(zai)(zai)(zai)使用腳(jiao)掌內緣到(dao)(dao)(dao)腳(jiao)跟,同時(shi),在(zai)(zai)(zai)閉式(shi)行(xing)進問當女(nv)生(sheng)以側行(xing)步(bu)踏向右腳(jiao)(第三步(bu)),她(ta)大約向左(zuo)(zuo)轉了四分之(zhi)一,因此(ci)就(jiu)會(hui)用到(dao)(dao)(dao)腳(jiao)掌內緣,然后把左(zuo)(zuo)腳(jiao)并向右腳(jiao),整個腳(jiao)輕微(wei)向前進。
腳內(nei)緣Inside Edge of Foot(IE of F)
當你以(yi)左腳(jiao)(jiao)(jiao)踏向側邊(bian)并且右(you)腳(jiao)(jiao)(jiao)并到左腳(jiao)(jiao)(jiao)時,左腳(jiao)(jiao)(jiao)將以(yi)腳(jiao)(jiao)(jiao)內緣(yuan)的(de)部位來作為主要的(de)支撐,而(er)右(you)腳(jiao)(jiao)(jiao)將輕輕的(de)靠回來,足著點將落(luo)在整個腳(jiao)(jiao)(jiao)上。
整個腳 Whole Foot
一個很好的例子是上(shang)一段(duan)所說的例子。足(zu)(zu)著(zhu)點落在(zai)整(zheng)個腳也經常出現(xian)在(zai)女(nv)生的舞步中(zhong)。當左(zuo)轉(zhuan)步(左(zuo)腳)的第(di)二步在(zai)踏向側邊(bian)時(shi),會用到(dao)這種足(zu)(zu)著(zhu)點。
腳(jiao)掌 Ball(B)
有(you)(you)一個少有(you)(you)的(de)例子,卻是教(jiao)學大綱里的(de)舞(wu)步·在(zai)右扭(niu)轉步(natural Twist Turn)當男伴的(de)右腳(jiao)在(zai)左(zuo)腳(jiao)后面通(tong)過時,他用了腳(jiao)掌然后做(zuo)右扭(niu)轉動作(也(ye)許是反(fan)向的(de)扭(niu)開)足著點將是在(zai)右腳(jiao)掌和左(zuo)腳(jiao)腳(jiao)跟上。
探戈舞曲一(yi)般是4/4節拍。每(mei)小節可運行(xing)兩個慢步或(huo)者四個快步。特殊情況下也有在一(yi)拍里運行(xing)兩步的并式(shi)或(huo)鎖(suo)式(shi)變化(hua)。
一、常步分身(shen)連步
(圖1——圖4。S.S.Q.Q)
常(chang)步(bu)是(shi)(shi)探戈的基本舞步(bu),按照不同的需要,可只用(yong)(yong)一步(bu),也可連(lian)(lian)用(yong)(yong)兩步(bu),但不能(neng)連(lian)(lian)用(yong)(yong)三步(bu),節奏(zou)形式是(shi)(shi)S。連(lian)(lian)步(bu)是(shi)(shi)常(chang)用(yong)(yong)的連(lian)(lian)接舞步(bu),有(you)兩種形態:即由C、P發(fa)展(zhan)到(dao)P、P的稱為分身連(lian)(lian)步(bu);由P、P發(fa)展(zhan)到(dao)C、P的稱為合身連(lian)(lian)步(bu)。節奏(zou)形式是(shi)(shi)Q、Q有(you)時也可用(yong)(yong)S表示。
探(tan)戈(ge)的(de)起步(bu)方(fang)(fang)位是面只L、O、D。由于C、B、M、P的(de)關系,運(yun)步(bu)方(fang)(fang)向(xiang)(xiang)實際上(shang)是朝斜墻(qiang)位發展。但這種發展不(bu)是直線(xian)的(de),而是呈圓弧狀向(xiang)(xiang)L、O、D方(fang)(fang)向(xiang)(xiang)延伸。
圖1、S 男進(jin)左,女退右。有(you)強烈(lie)地側身和(he)C、B、M、P。
圖2、S 男進右(you)(you),女退左。男右(you)(you)肩(jian)引導(dao),女左肩(jian)引導(dao)。使橫行(xing)感增強并造成(cheng)運動軌跡的圓弧(hu)形發展(zhan)。
圖3、Q 男(nan)進左,女退右。有強烈地側(ce)身和C、B、M、P在側(ce)身動作達到極點(dian)時,利用(yong)身體右側(ce)的反作用(yong)力(li),向下一步快速發展。
圖4、Q 雙方(fang)適度(du)右(you)轉(zhuan)。男迅速改變(bian)(bian)右(you)腳方(fang)位(wei),女在橫移中(zhong)改變(bian)(bian)左腳方(fang)位(wei),形(xing)成面(mian)墻位(wei)的P、P(即分身到開位(wei))。
這個舞(wu)步(bu)有四個注(zhu)意要點(dian):
(1)節(jie)奏。分身的(de)Q、Q,不能(neng)處理成平(ping)均節(jie)奏,而(er)要集中(zhong)在(zai)一(yi)拍內完成。使剩下的(de)一(yi)拍成為停頓(dun)的(de)造型時間。所(suo)以,凡屬(shu)這種情況,都在(zai)縮(suo)寫(xie)字(zi)母下加一(yi)橫線
(Q、Q)以(yi)示(shi)區別。
(2)造型。探(tan)戈(ge)的分身開位(P、P)只(zhi)反映(ying)在肩(jian)橫(heng)線的V字(zi)型改變(bian)和(he)頭部方(fang)向上,腰(yao)以(yi)下仍須保持密合(he)。這一點非(fei)常重(zhong)要。切
不可將(jiang)腰胯一(yi)齊打(da)開,形(xing)(xing)成錯誤(wu)的形(xing)(xing)態,正(zheng)確的膝蓋朝向是(shi)男女正(zheng)對(dui),因而有一(yi)種扣住膝蓋的感覺(jue)。點她的腳尖,要用大腳趾內側,而不能用整個(ge)拇趾或(huo)前(qian)腳掌。
(3)重心。既不(bu)能雙腳平(ping)均支(zhi)撐(cheng)、也(ye)不(bu)宜全靠單腳支(zhi)撐(cheng)。最好的方(fang)法是三(san)七(qi)開,使橫(heng)向開放的腳尖稍稍承擔一點重量,這將
有利于不正確感(gan)覺的形成,避免上身后仰和(he)重心后坐(zuo)。
(4)感覺。要有向(xiang)視(shi)點方(fang)向(xiang)前進的動勢,和將女伴置于男伴保護下(xia)的感覺;千萬不能形成向(xiang)后躲避的態(tai)勢。
二、側行左轉90度(du)并步(bu)
(圖5——圖8。S、Q、Q、S)
側行(xing)是P、P上的同步前(qian)進。要特別注意(yi)腳尖不能指向(xiang)前(qian)進方向(xiang)。第二步的運行(xing)既要保持(chi)C、B、M、P的要求,又(you)要按照(zhao)男稍前(qian),女稍后的程序和位置進行(xing)。
圖5、S 男左、女右同時(shi)橫(heng)移(yi)前進一(yi)步。
圖(tu)6、Q 男(nan)右、女左向(xiang)深度C、B、M、P發(fa)展。注意在越(yue)過支(zhi)撐腳時(shi),應(ying)依照男(nan)先、女后的(de)程序,不(bu)可同時(shi)擁擠而(er)過。落(luo)腳后開(kai)始左轉(zhuan)。
圖7、Q 完成90度左轉,在面L、O、D方位上(shang),男橫左,女橫右。形成C、P。
圖8、S 男并右,女并左。注意腳下并步(bu)的(de)(de)錯位(wei)形態和女伴頭部位(wei)置的(de)(de)還原。此外,在練習中,要學會迅(xun)速而不露痕(hen)跡地把重心轉移到并攏(long)的(de)(de)腳上,以便(bian)下一步(bu)的(de)(de)運行。
三、左轉前進步
(圖9~圖14。Q、Q、S、Q、Q、)
圖9、Q 男(nan)進左,女退右,有側身。
圖10、Q 男橫右,女橫左,向右外側(O、P)發展(zhan)
圖(tu)11,S 男(nan)退左(zuo),女進右,經過深度(du)C、B、M、P轉化到O、P。三(san)步完成(cheng)135度(du)~180度(du)的左(zuo)轉)
圖12、Q 男退右,女進左,有側身。
圖13、Q 男橫左,女橫右,形成(cheng)C、P
圖(tu)14、S 完(wan)成并步,要求同(tong)前。后三步完(wan)成90度(du)~225度(du)這種舞步的(de)旋(xuan)轉度(du)可(ke)自行調整(zheng)。六步內(nei)完(wan)成的(de)旋(xuan)轉度(du)。在270度(du)~405度(du)之(zhi)間變化(hua)。初(chu)學(xue)者最好按照360度(du)走位置。
四、扭轉
(圖15~圖20。S、Q、Q、Q、Q、S〕扭轉是一種(zhong)雙腳(jiao)重心的旋(xuan)轉變化,一般是男伴(ban)在鎖式交叉中扭動(dong)雙腳(jiao)旋(xuan)轉,而(er)女(nv)伴(ban)則(ze)在男伴(ban)引(yin)導下,作繞軸轉身運動(dong)。因此,男女(nv)腳(jiao)步動(dong)作出(chu)現非(fei)對稱性改變。從P、P開始。
圖15、S 側行一個慢步。
圖(tu)16、Q 在深(shen)度C、B、M、P中男(nan)進(jin)右,女進(jin)左,男(nan)伴在后(hou)半拍里(li)開(kai)始右轉身。
圖17、Q 男右轉(zhuan)90度后,橫(heng)移左(zuo)腳(jiao)(jiao)(jiao),在女伴(ban)的(de)前進(jin)路線上形成阻攔(lan)的(de)態勢。女伴(ban)在引導下也右轉(zhuan)90度形成C、B并(bing)向(xiang)男伴(ban)兩腳(jiao)(jiao)(jiao)中間直(zhi)進(jin)右腳(jiao)(jiao)(jiao)。
圖(tu)18、Q 男(nan)伴(ban)右腳(jiao)(jiao)深度C、B、M、P后撤交叉(cha),前掌著地,雙腳(jiao)(jiao)支撐。女(nv)伴(ban)在男(nan)伴(ban)引導下進左(zuo)腳(jiao)(jiao),左(zuo)肩引導向O、P發(fa)展。
圖19、Q 男伴(ban)用左腳跟,右(you)(you)腳掌一齊輾(zhan)動(dong),右(you)(you)轉180度。女伴(ban)有傾斜地繞(rao)男伴(ban)前進右(you)(you)腳,右(you)(you)轉135度。
圖20、S 男伴落(luo)下腳跟,女左腳同時緊靠旁(pang)側落(luo)地走位(wei),并繼續右(you)轉(zhuan)45度,將右(you)腳靠向男伴左腳,形成開放式(shi)P、P這種旋轉(zhuan)舞步(bu)的旋轉(zhuan)度,可在270度~360度之間變化(hua)。這里是270度的做法。
舞程線序 舞步 口令
A 1 走步,分身 SSQQ
2 側行并合步 SQQS
3 四(si)快步(bu) QQQQ
4 連接(jie)步(bu) SQQ
5 分式左轉 QQS QQS
6 劃旋步 SQQ
7 側行(xing)右轉 SQQS
B 8 搖步轉 QQS QQS
9 連接步 S
10 追逐步(bu)掃步(bu) SQQQQ Q&QS
11 點綴(zhui)上 QQQQS
C 12 前進交叉 SQQ&
13 并退步 QQQQ
14 維也那左轉 Q Q&Q Q&Q QQS
15 絞足右轉 QQQQ
16 扭胯轉 S QQQQS
17 左轉踢腿 QQ&S
D 18 走步左轉 QS QQS&S
19 連接步 &S
20 側行右(you)轉分身(shen) SQ&QS QQ
E 21 側(ce)行(xing)并(bing)合步(bu) SQQS
22 弓箭(jian)步 SSS&S
基本信息
遺產名稱:探戈
地區:歐美
申報時間:2009年(nian)
申(shen)報(bao)國(guo):阿根(gen)廷、烏拉圭
遺產簡介
阿(a)根廷(ting)和(he)烏(wu)(wu)拉圭的(de)(de)(de)探戈(ge)(ge)傳(chuan)統,已經為世界所熟(shu)悉,是由位(wei)于巴拉它河盆地的(de)(de)(de)布(bu)宜諾斯艾(ai)利斯和(he)蒙(meng)得維(wei)的(de)(de)(de)亞(烏(wu)(wu)拉圭首都)的(de)(de)(de)底層人民發展起來(lai)的(de)(de)(de)。在(zai)這(zhe)片區域的(de)(de)(de)歐洲(zhou)移民中(zhong)混雜著非洲(zhou)奴(nu)隸的(de)(de)(de)后裔(yi),以及(ji)西(xi)班牙裔(yi)拉丁美洲(zhou)人,即(ji)該地區的(de)(de)(de)原住居民;各式(shi)各樣的(de)(de)(de)習俗(su)、信仰和(he)儀式(shi)融合、轉(zhuan)變(bian)成一種(zhong)與眾不同(tong)的(de)(de)(de)文化特性。作為最能夠(gou)幫助人們(men)認知(zhi)這(zhe)種(zhong)特性的(de)(de)(de)體(ti)現(xian)(xian)形式(shi),探戈(ge)(ge)音樂(le)、舞(wu)蹈和(he)詩歌(ge)(ge)具(ju)體(ti)表達并且促(cu)進(jin)了文化的(de)(de)(de)多樣性與對話。探戈(ge)(ge)在(zai)布(bu)宜諾斯艾(ai)利斯和(he)蒙(meng)得維(wei)的(de)(de)(de)亞的(de)(de)(de)傳(chuan)統舞(wu)廳里(li)表演和(he)流傳(chuan),即(ji)使在(zai)它適(shi)應新(xin)環(huan)境(jing)和(he)時代(dai)變(bian)化的(de)(de)(de)過程中(zhong),也在(zai)全球各地傳(chuan)播(bo)著這(zhe)個(ge)群(qun)體(ti)的(de)(de)(de)共同(tong)精神。今天這(zhe)一群(qun)體(ti)容納了音樂(le)家(jia)、專業的(de)(de)(de)和(he)業余的(de)(de)(de)舞(wu)者、編(bian)舞(wu)、作曲(qu)家(jia)、歌(ge)(ge)曲(qu)作者、探戈(ge)(ge)藝(yi)術的(de)(de)(de)教(jiao)師(shi)和(he)傳(chuan)承人,他(ta)們(men)是探戈(ge)(ge)文化的(de)(de)(de)具(ju)體(ti)表現(xian)(xian)。在(zai)阿(a)根廷(ting)和(he)烏(wu)(wu)拉圭,探戈(ge)(ge)也融入到了國家(jia)傳(chuan)統的(de)(de)(de)慶(qing)典之中(zhong),反映出這(zhe)種(zhong)流行的(de)(de)(de)都市音樂(le)受到普遍(bian)的(de)(de)(de)歡迎和(he)喜愛。