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基本介紹

《猜調(diao)》是(shi)云(yun)南漢族民(min)歌，是(shi)一首活(huo)潑、詼諧、歡快的兒歌。最(zui)早由歌唱(chang)家李(li)谷(gu)一在1979年(nian)演唱(chang)，因而聞名于世(shi)。

背景介紹

它是云(yun)南兒童游(you)戲時唱的對歌(ge)。內(nei)容生(sheng)動，形式活潑(po)。對歌(ge)由一個具(ju)有(you)呼喚性(xing)的音調開始，接(jie)著就通過一連(lian)串(chuan)的排(pai)句發問，但對方并沒有(you)被難倒，不假思索，脫口而出，對答(da)如流(liu)。問得(de)巧，答(da)得(de)妙，生(sheng)動活潑(po)，妙趣橫生(sheng)。歌(ge)手仝卓也翻唱了歌(ge)曲《猜調》。

鑒賞評價

1979年(nian)，歌(ge)唱家(jia)李谷一演唱了(le)這首歌(ge)曲，使之聞名于世

1959年，作(zuo)曲(qu)家王建中以云南(nan)廣為流傳的民(min)歌(ge)改編出(chu)了(le)《云南(nan)民(min)歌(ge)五首》，這其中包括了(le)《猜調》。

其他信息

流傳范圍

《猜調(diao)》因其內(nei)容生動(dong)，形式活潑(po)，加上(shang)作曲家以(yi)及歌(ge)唱家的改編傳播(bo)，已有了深(shen)刻廣泛的影響。

其他版本解析

旋(xuan)律(lv)(lv)(lv)是音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)靈魂，中國音(yin)樂(le)(le)尤其(qi)強調(diao)旋(xuan)律(lv)(lv)(lv)的(de)(de)(de)核心作(zuo)用，注重(zhong)旋(xuan)律(lv)(lv)(lv)線(xian)的(de)(de)(de)優美連(lian)貫。鋼琴改編曲是以民歌《猜調(diao)》的(de)(de)(de)音(yin)調(diao)為主題旋(xuan)律(lv)(lv)(lv)，具有單(dan)聲思維的(de)(de)(de)形態。在(zai)改編成鋼琴作(zuo)品(pin)時(shi)(shi)，又以多(duo)聲思維為根(gen)本(ben)特征。演(yan)奏(zou)這些作(zuo)品(pin)時(shi)(shi)，在(zai)將“單(dan)聲思維”與“多(duo)聲思維”相結(jie)合的(de)(de)(de)同時(shi)(shi)，要更注重(zhong)在(zai)多(duo)聲織(zhi)體(ti)中體(ti)現旋(xuan)律(lv)(lv)(lv)的(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)美和(he)流(liu)動感(gan)。如《猜調(diao)》的(de)(de)(de)主題旋(xuan)律(lv)(lv)(lv)，在(zai)經過(guo)加花處理(li)后(hou)，使得主旋(xuan)律(lv)(lv)(lv)音(yin)常(chang)常(chang)融入到和(he)弦或其(qi)他音(yin)型里。演(yan)奏(zou)時(shi)(shi)減弱非旋(xuan)律(lv)(lv)(lv)音(yin)以突出主旋(xuan)律(lv)(lv)(lv)，不能只(zhi)注意(yi)織(zhi)體(ti)的(de)(de)(de)變化而忽略旋(xuan)律(lv)(lv)(lv)的(de)(de)(de)連(lian)續(xu)性和(he)完整性。

演奏方法

1、斷奏和跳音奏法

民歌《猜調》是一首活潑、詼諧、歡快的(de)兒歌，因此(ci)在鋼琴作品中(zhong)大(da)量運用斷奏(zou)(zou)和跳音(yin)奏(zou)(zou)法，恰當地烘(hong)托出樂曲活躍、逗趣的(de)情(qing)緒。這種奏(zou)(zou)法在演奏(zou)(zou)時(shi)在音(yin)色上要求明澈、清晰、輕巧、顆粒(li)性(xing)強(qiang)、富有彈(dan)性(xing)。

陳怡的《猜調》中要(yao)(yao)求(qiu)達到力度(du)ff的八度(du)與(yu)和(he)弦，顯然要(yao)(yao)達到強(qiang)力度(du)要(yao)(yao)求(qiu)而速(su)度(du)又不(bu)是很快(kuai)，就要(yao)(yao)用手(shou)臂斷奏(zou)(zou)，甚至加上大臂和(he)全身的力量，才能把敲(qiao)擊(ji)性(xing)的音(yin)響效果表達出來，使音(yin)樂的發(fa)展(zhan)達到高潮(chao)。但要(yao)(yao)注(zhu)意陳怡《猜調》中的和(he)弦里有十六分音(yin)符的三(san)連音(yin)，要(yao)(yao)想彈奏(zou)(zou)得既快(kuai)又清晰(xi)，手(shou)腕要(yao)(yao)非常(chang)放松(song)，同(tong)時指(zhi)關節(jie)要(yao)(yao)堅實、快(kuai)速(su)地觸鍵，并與(yu)胳膊凝為(wei)一(yi)體(ti)，松(song)而不(bu)散(san)。

2、指法

由于中(zhong)國(guo)(guo)民(min)(min)族調式(shi)和聲不同于西洋調式(shi)和聲，旋律(lv)線條也區別于西洋旋律(lv)。因(yin)此，在演奏中(zhong)國(guo)(guo)鋼琴作品時，要(yao)注意中(zhong)國(guo)(guo)五聲調式(shi)民(min)(min)族音(yin)(yin)樂的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)習(xi)慣。要(yao)養成用(yong)(yong)鄰指(zhi)(zhi)(zhi)彈奏小(xiao)三度五聲式(shi)級進的(de)(de)習(xi)慣，使(shi)隔指(zhi)(zhi)(zhi)和鄰指(zhi)(zhi)(zhi)都(dou)能運用(yong)(yong)；連(lian)貫的(de)(de)五聲音(yin)(yin)階式(shi)旋律(lv)進行，手指(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)跨度較大(da)，是五聲音(yin)(yin)調指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)中(zhong)較常(chang)用(yong)(yong)的(de)(de)一種形式(shi)；大(da)量的(de)(de)非(fei)三度疊置和弦需要(yao)使(shi)用(yong)(yong)特殊的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)等。總之，恰當的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)將非(fei)常(chang)有(you)助(zhu)于音(yin)(yin)樂的(de)(de)表現。

3、裝飾音

由于(yu)我(wo)國民(min)族(zu)(zu)(zu)語言(yan)和(he)民(min)族(zu)(zu)(zu)特性(xing)的(de)影(ying)響，在(zai)我(wo)國的(de)民(min)族(zu)(zu)(zu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂中(zhong)，大量(liang)地使用(yong)裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，旋律中(zhong)裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)巧(qiao)妙運用(yong)，對加(jia)強旋律本(ben)身的(de)民(min)族(zu)(zu)(zu)風(feng)格(ge)，起(qi)(qi)著十分重要(yao)的(de)作(zuo)(zuo)用(yong)。尤其(qi)在(zai)民(min)歌《猜調》的(de)改(gai)編中(zhong)，在(zai)某些(xie)地方加(jia)入的(de)適量(liang)倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，對增加(jia)整首(shou)樂曲活潑、詼諧的(de)氣(qi)氛(fen)起(qi)(qi)到(dao)了畫龍點(dian)睛之(zhi)功效(xiao)。因(yin)此(ci)，作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)添加(jia)了裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，且多為二度短倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，有(you)單倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，也有(you)復倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。演奏時，要(yao)做到(dao)圓(yuan)滑連貫、輕(qing)巧(qiao)靈活、快速而清晰流暢，不要(yao)加(jia)重音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)以免(mian)影(ying)響旋律的(de)平穩(wen)進行，指尖靈敏而富有(you)彈(dan)(dan)性(xing)，要(yao)彈(dan)(dan)出韻味(wei)來，真正起(qi)(qi)到(dao)渲(xuan)染(ran)逗趣氣(qi)氛(fen)的(de)作(zuo)(zuo)用(yong)。

不同技法演奏

1、傳統技法的演奏(zou)

陳怡(yi)的《猜調》里的許多技法是從中(zhong)國傳統(tong)音(yin)樂(le)中(zhong)借鑒吸收(shou)而(er)來(lai)(lai)，要把其中(zhong)的韻味演奏(zou)出來(lai)(lai)：一是平行四、五(wu)度的進行，既加(jia)快了速(su)度，又增強了力度，來(lai)(lai)模仿打擊樂(le)的音(yin)色。

二是(shi)節奏韻律的(de)把握。她的(de)《猜調》中有許多(duo)固定(ding)伴奏音(yin)(yin)型，如十六分(fen)音(yin)(yin)符、三連音(yin)(yin)、分(fen)解(jie)八度等，那是(shi)一種戲曲音(yin)(yin)樂流水(shui)板的(de)趣味，要彈出(chu)均(jun)勻流動的(de)感覺(jue)來。

三(san)是第(di)119至132小節模仿民(min)樂合奏音響效果而相距兩(liang)個(ge)八度的(de)雙手單(dan)音齊奏，彈(dan)奏中采用“淺觸鍵(jian)”的(de)方(fang)法，即演奏中手指仍然要有(you)控制地觸鍵(jian)，但肩部重量給得(de)少一(yi)些，琴鍵(jian)不必彈(dan)到(dao)底，使(shi)聲音在淺層發(fa)出，以便(bian)奏出“空谷回聲”般的(de)深沉(chen)、空曠，及有(you)立(li)體感(gan)的(de)音響效果（見下(xia)例）。

四是曲(qu)中幾(ji)次速(su)度轉(zhuan)換及曲(qu)式上的多段體結構(gou)，演奏(zou)時要有(you)音樂(le)的整(zheng)體感(gan)覺，不要彈(dan)得(de)松散、零碎。

2、新技法(fa)的演奏

作品第(di)119至144小節，是以(yi)近景、中景、遠景的(de)概念(nian)安排的(de)織體分層。寫作上通(tong)過音區(qu)、力度把近、中、遠三個層次體現出來，演奏時(shi)要(yao)通(tong)過不同的(de)觸(chu)鍵(jian)方式產生的(de)不同音色來加以(yi)區(qu)別。音響距(ju)離越(yue)遠，指(zhi)尖觸(chu)鍵(jian)面積越(yue)大，觸(chu)鍵(jian)越(yue)慢、越(yue)淺、越(yue)“空”。

作品還緊緊抓住scherzando的(de)(de)特(te)點，諧謔、幽默在(zai)美學上的(de)(de)解釋為“出乎意(yi)料”，陳怡在(zai)創作中采用復雜而又豐富多(duo)變(bian)的(de)(de)節(jie)奏組(zu)合(he)，2/4、3/4、4/4節(jie)拍(pai)的(de)(de)頻繁轉(zhuan)換以及(ji)力度上的(de)(de)突(tu)強突(tu)弱等技(ji)法，達到出其不意(yi)和逗趣的(de)(de)效果。演奏中要把握好(hao)不同的(de)(de)節(jie)奏型和節(jie)拍(pai)在(zai)銜接時(shi)的(de)(de)速度，節(jie)奏要穩。

復調因素

由于(yu)陳怡的作品更注重音樂(le)的橫向流動與線(xian)條(tiao)流暢，又使其作品多采用(yong)復(fu)調手法。由于(yu)復(fu)調音樂(le)多層面、多線(xian)條(tiao)、多重性(xing)的思(si)維(wei)特(te)點，決定了演奏者必須(xu)理(li)清各聲(sheng)部(bu)線(xian)條(tiao)的脈絡。在模仿復(fu)調中，第67至75小節，主(zhu)題材(cai)料(liao)在高聲(sheng)部(bu)先進入(ru)，一拍后低聲(sheng)部(bu)開始模仿。每個(ge)樂(le)節開始的音頭適當給(gei)予強調，此時(shi)，另(ling)一個(ge)聲(sheng)部(bu)需要讓(rang)一讓(rang)。

注意在復(fu)調(diao)音(yin)樂里(li)將不同聲(sheng)部的(de)旋律(lv)線采用不同的(de)音(yin)色演奏，以便把不同的(de)音(yin)樂性格(ge)表現出來(lai)。

演奏速度

陳(chen)怡的(de)(de)《猜調》表情提示為Scherzando，即(ji)戲謔(nve)的(de)(de)、詼諧的(de)(de)。速度提示為以(yi)四分(fen)音符為單(dan)位，每(mei)分(fen)鐘120拍，在第67小節(jie)速度加快(kuai)(kuai)至每(mei)分(fen)鐘132拍。作品中力度范圍(wei)廣而且變(bian)化幅度大(da)(da)，有(you)著豐富的(de)(de)節(jie)奏(zou)型(xing)和音型(xing)，音域寬廣。由于主題分(fen)裂發展變(bian)化較大(da)(da)，只有(you)通過較快(kuai)(kuai)速度的(de)(de)演(yan)奏(zou)才能(neng)將主題材料串在一起(qi)，體(ti)現出原民歌(ge)的(de)(de)風(feng)貌，并達(da)到音響上(shang)的(de)(de)新鮮效(xiao)果(guo)，同時還可以(yi)體(ti)會(hui)到這部作品迷(mi)人的(de)(de)風(feng)趣和靈巧(qiao)，不可意料的(de)(de)轉折留(liu)給人們(men)極大(da)(da)的(de)(de)想象空(kong)間。

此首鋼(gang)琴改編曲(qu)是對(dui)民(min)歌《猜調》的(de)繼(ji)承(cheng)和發展創新之作(zuo)，既具(ju)有(you)鮮(xian)明(ming)的(de)民(min)族氣質，又含有(you)對(dui)現代技法和新音(yin)樂(le)的(de)探索(suo)。陳怡屬于青(qing)年作(zuo)曲(qu)家中(zhong)(zhong)的(de)穩健類型(xing)，創作(zuo)中(zhong)(zhong)講究(jiu)“適度(du)”。她善于從民(min)歌音(yin)樂(le)里吸取營養(yang)，作(zuo)品結構嚴(yan)謹(jin)明(ming)晰，音(yin)響新而不怪，風(feng)格明(ming)朗。曲(qu)中(zhong)(zhong)強烈的(de)力(li)度(du)對(dui)比、復雜節奏的(de)結合，對(dui)踏板的(de)特(te)殊(shu)要求等(deng)使作(zuo)品更具(ju)有(you)較好的(de)演(yan)出效果(guo)。

從作(zuo)品中可(ke)以(yi)看出，現代技法、音(yin)調的(de)(de)(de)(de)應用并(bing)不能掩蓋傳(chuan)(chuan)統(tong)民族音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)特(te)性，而且，是(shi)現代音(yin)樂創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)思維觀(guan)念(nian)激發(fa)了我(wo)們的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)家對本土音(yin)樂素材的(de)(de)(de)(de)重新關注，并(bing)且使傳(chuan)(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)音(yin)調以(yi)現代的(de)(de)(de)(de)面孔呈現在觀(guan)眾(zhong)面前。我(wo)們期望(wang)中國的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)家可(ke)以(yi)創(chuang)作(zuo)出更多、更優秀的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。