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基本介紹

《猜調》是(shi)云南漢族(zu)民歌(ge)(ge)，是(shi)一首(shou)活潑(po)、詼諧、歡快的兒(er)歌(ge)(ge)。最早由歌(ge)(ge)唱(chang)家李谷一在(zai)1979年(nian)演(yan)唱(chang)，因(yin)而聞名于世(shi)。

背景介紹

它(ta)是云(yun)南(nan)兒童(tong)游戲時唱的(de)(de)對(dui)歌(ge)(ge)。內容生(sheng)動(dong)，形式(shi)活(huo)潑。對(dui)歌(ge)(ge)由一個具(ju)有(you)呼(hu)喚性的(de)(de)音調(diao)開(kai)始，接著就通過一連串的(de)(de)排(pai)句發問，但對(dui)方并沒有(you)被難倒，不假思索，脫口而出(chu)，對(dui)答如流。問得巧，答得妙，生(sheng)動(dong)活(huo)潑，妙趣橫(heng)生(sheng)。歌(ge)(ge)手仝卓也翻唱了(le)歌(ge)(ge)曲(qu)《猜調(diao)》。

鑒賞評價

1979年，歌唱(chang)家李谷一演唱(chang)了這首歌曲，使之聞名于世

1959年，作曲家王建中以云(yun)南廣(guang)為流傳的民歌改編出了(le)《云(yun)南民歌五首》，這其中包括了(le)《猜調》。

其他信息

流傳范圍

《猜(cai)調》因其內容(rong)生動，形式活(huo)潑，加上作曲家以(yi)及歌唱家的改編傳播，已有(you)了(le)深刻廣泛的影(ying)響。

其他版本解析

旋(xuan)(xuan)律(lv)是音(yin)(yin)樂(le)的(de)靈魂，中(zhong)國音(yin)(yin)樂(le)尤其(qi)(qi)強調(diao)旋(xuan)(xuan)律(lv)的(de)核(he)心(xin)作(zuo)用(yong)，注重旋(xuan)(xuan)律(lv)線的(de)優(you)美(mei)(mei)連貫。鋼琴改編曲是以(yi)民歌(ge)《猜調(diao)》的(de)音(yin)(yin)調(diao)為(wei)主題(ti)旋(xuan)(xuan)律(lv)，具有單聲思(si)(si)維(wei)的(de)形態。在改編成鋼琴作(zuo)品(pin)(pin)時，又(you)以(yi)多聲思(si)(si)維(wei)為(wei)根本特(te)征。演奏這些作(zuo)品(pin)(pin)時，在將“單聲思(si)(si)維(wei)”與“多聲思(si)(si)維(wei)”相結合的(de)同時，要更(geng)注重在多聲織體(ti)中(zhong)體(ti)現旋(xuan)(xuan)律(lv)的(de)線條美(mei)(mei)和流動(dong)感。如《猜調(diao)》的(de)主題(ti)旋(xuan)(xuan)律(lv)，在經過加花處理后(hou)，使得(de)主旋(xuan)(xuan)律(lv)音(yin)(yin)常(chang)常(chang)融入到和弦或其(qi)(qi)他音(yin)(yin)型里。演奏時減弱非旋(xuan)(xuan)律(lv)音(yin)(yin)以(yi)突出主旋(xuan)(xuan)律(lv)，不(bu)能只注意(yi)織體(ti)的(de)變化而忽(hu)略旋(xuan)(xuan)律(lv)的(de)連續(xu)性和完整性。

演奏方法

1、斷奏(zou)和跳音奏(zou)法

民(min)歌(ge)《猜調(diao)》是一(yi)首(shou)活潑、詼諧、歡快(kuai)的兒歌(ge)，因(yin)此在鋼琴作品中大量運用斷奏和(he)跳(tiao)音(yin)奏法，恰當地烘(hong)托出樂曲活躍、逗趣的情(qing)緒。這(zhe)種(zhong)奏法在演奏時在音(yin)色上要求明(ming)澈、清晰、輕巧、顆粒性強、富有彈性。

陳怡的(de)(de)《猜調》中(zhong)要(yao)求(qiu)達(da)到力(li)(li)度(du)ff的(de)(de)八(ba)度(du)與(yu)和弦，顯然要(yao)達(da)到強(qiang)力(li)(li)度(du)要(yao)求(qiu)而速度(du)又不(bu)是很(hen)快，就要(yao)用手臂(bei)斷(duan)奏(zou)，甚至加上大(da)臂(bei)和全(quan)身的(de)(de)力(li)(li)量，才能(neng)把(ba)敲擊性(xing)的(de)(de)音(yin)(yin)響效果(guo)表達(da)出(chu)來，使音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)發展達(da)到高潮。但要(yao)注意陳怡《猜調》中(zhong)的(de)(de)和弦里有十六(liu)分音(yin)(yin)符(fu)的(de)(de)三連(lian)音(yin)(yin)，要(yao)想彈奏(zou)得既快又清晰，手腕(wan)要(yao)非常放松，同時指關節要(yao)堅實、快速地觸(chu)鍵，并與(yu)胳膊凝為一體，松而不(bu)散。

2、指法

由于中(zhong)國民(min)族(zu)調式(shi)(shi)和聲不(bu)同于西(xi)洋(yang)調式(shi)(shi)和聲，旋律線條也區別于西(xi)洋(yang)旋律。因(yin)此，在(zai)演奏中(zhong)國鋼琴作品時(shi)，要(yao)(yao)(yao)注意中(zhong)國五(wu)聲調式(shi)(shi)民(min)族(zu)音樂的(de)(de)指(zhi)法(fa)(fa)習慣。要(yao)(yao)(yao)養成用鄰指(zhi)彈奏小(xiao)三度五(wu)聲式(shi)(shi)級進的(de)(de)習慣，使隔(ge)指(zhi)和鄰指(zhi)都能運用；連貫的(de)(de)五(wu)聲音階式(shi)(shi)旋律進行，手指(zhi)間的(de)(de)跨度較大，是五(wu)聲音調指(zhi)法(fa)(fa)中(zhong)較常用的(de)(de)一種形式(shi)(shi)；大量的(de)(de)非三度疊置和弦需(xu)要(yao)(yao)(yao)使用特殊的(de)(de)指(zhi)法(fa)(fa)等(deng)。總(zong)之，恰當的(de)(de)指(zhi)法(fa)(fa)將非常有助于音樂的(de)(de)表現(xian)。

3、裝飾音

由于(yu)我國(guo)民(min)族(zu)(zu)語言和民(min)族(zu)(zu)特性的(de)影(ying)響(xiang)，在我國(guo)的(de)民(min)族(zu)(zu)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂中(zhong)，大量地(di)使用(yong)(yong)裝飾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，旋律中(zhong)裝飾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)巧(qiao)妙運用(yong)(yong)，對加強旋律本身的(de)民(min)族(zu)(zu)風格(ge)，起著十(shi)分重(zhong)要的(de)作用(yong)(yong)。尤其在民(min)歌《猜調》的(de)改編(bian)中(zhong)，在某些地(di)方加入的(de)適量倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，對增(zeng)加整首樂曲(qu)活(huo)潑、詼(hui)諧的(de)氣氛起到了畫龍點睛之功效。因(yin)此，作品中(zhong)添(tian)加了裝飾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，且多(duo)為二度短倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，有單倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，也有復倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)。演(yan)奏時，要做到圓滑連貫、輕巧(qiao)靈活(huo)、快速而清晰流暢，不(bu)要加重(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)以免(mian)影(ying)響(xiang)旋律的(de)平穩進行，指尖靈敏而富有彈性，要彈出韻味來，真正起到渲(xuan)染(ran)逗趣氣氛的(de)作用(yong)(yong)。

不同技法演奏

1、傳統技法(fa)的(de)演奏

陳怡(yi)的《猜(cai)調》里的許多(duo)技(ji)法是從中國(guo)傳(chuan)統音樂中借(jie)鑒吸收而來(lai)，要把其中的韻味演奏出來(lai)：一(yi)是平行四、五度的進(jin)行，既加快了速(su)度，又增強了力度，來(lai)模仿打擊樂的音色。

二是節奏韻律的把握。她(ta)的《猜調》中有許多(duo)固定伴奏音(yin)型，如十六分音(yin)符、三連音(yin)、分解八度等，那是一種戲曲(qu)音(yin)樂流水板(ban)的趣味(wei)，要彈出均勻流動(dong)的感覺來。

三(san)是第119至132小(xiao)節(jie)模(mo)仿民樂合奏(zou)(zou)音(yin)(yin)響(xiang)效(xiao)果(guo)而相距(ju)兩個(ge)八度(du)的(de)雙手單音(yin)(yin)齊(qi)奏(zou)(zou)，彈奏(zou)(zou)中(zhong)采用“淺(qian)觸鍵(jian)”的(de)方法，即演(yan)奏(zou)(zou)中(zhong)手指仍然要(yao)有(you)控制地(di)觸鍵(jian)，但肩部重量給得少一(yi)些(xie)，琴(qin)鍵(jian)不(bu)必彈到(dao)底，使聲音(yin)(yin)在淺(qian)層(ceng)發出，以便奏(zou)(zou)出“空谷回聲”般的(de)深沉、空曠(kuang)，及(ji)有(you)立體感的(de)音(yin)(yin)響(xiang)效(xiao)果(guo)（見下例）。

四是曲(qu)(qu)中(zhong)幾次速度轉換及曲(qu)(qu)式上的多段體結構，演奏時要有音樂的整體感覺，不要彈得松(song)散、零碎(sui)。

2、新技法的演奏

作(zuo)品第(di)119至144小(xiao)節，是以(yi)近(jin)(jin)景、中(zhong)(zhong)景、遠景的(de)(de)概念(nian)安排的(de)(de)織體(ti)分層。寫作(zuo)上(shang)通過音區、力度把近(jin)(jin)、中(zhong)(zhong)、遠三個層次體(ti)現出(chu)來(lai)，演奏時要通過不同(tong)(tong)的(de)(de)觸(chu)鍵(jian)(jian)方式產生的(de)(de)不同(tong)(tong)音色來(lai)加以(yi)區別。音響距離(li)越(yue)(yue)遠，指尖觸(chu)鍵(jian)(jian)面(mian)積越(yue)(yue)大，觸(chu)鍵(jian)(jian)越(yue)(yue)慢、越(yue)(yue)淺(qian)、越(yue)(yue)“空”。

作(zuo)品還緊(jin)緊(jin)抓住scherzando的特(te)點(dian)，諧謔、幽默在(zai)美(mei)學(xue)上(shang)的解(jie)釋為“出乎意料(liao)”，陳怡在(zai)創作(zuo)中采(cai)用復雜而又豐富(fu)多變的節(jie)奏組合，2/4、3/4、4/4節(jie)拍(pai)(pai)的頻繁(fan)轉換(huan)以及力度上(shang)的突強突弱等(deng)技(ji)法(fa)，達(da)到(dao)出其(qi)不(bu)意和逗趣的效果。演奏中要把握好不(bu)同(tong)的節(jie)奏型和節(jie)拍(pai)(pai)在(zai)銜接時的速(su)度，節(jie)奏要穩。

復調因素

由于陳怡的(de)(de)(de)作品(pin)更注重(zhong)音樂的(de)(de)(de)橫向流(liu)動(dong)與線條(tiao)流(liu)暢，又使(shi)其作品(pin)多(duo)(duo)(duo)采用復(fu)調(diao)(diao)手(shou)法。由于復(fu)調(diao)(diao)音樂多(duo)(duo)(duo)層面、多(duo)(duo)(duo)線條(tiao)、多(duo)(duo)(duo)重(zhong)性的(de)(de)(de)思(si)維特點，決定了(le)演奏者(zhe)必須(xu)理清(qing)各聲(sheng)(sheng)部(bu)(bu)線條(tiao)的(de)(de)(de)脈絡(luo)。在模仿復(fu)調(diao)(diao)中，第67至75小節，主題材料在高聲(sheng)(sheng)部(bu)(bu)先進入，一拍后低聲(sheng)(sheng)部(bu)(bu)開始模仿。每(mei)個樂節開始的(de)(de)(de)音頭適當給予強調(diao)(diao)，此時，另一個聲(sheng)(sheng)部(bu)(bu)需要讓一讓。

注意在(zai)復調音樂(le)里將不(bu)同聲部的(de)(de)旋律線采(cai)用不(bu)同的(de)(de)音色演奏，以便把不(bu)同的(de)(de)音樂(le)性格表現出(chu)來。

演奏速度

陳怡(yi)的(de)(de)《猜調》表情提示為(wei)(wei)Scherzando，即(ji)戲謔的(de)(de)、詼諧(xie)的(de)(de)。速度(du)(du)提示為(wei)(wei)以(yi)四分(fen)音(yin)(yin)符為(wei)(wei)單位，每分(fen)鐘(zhong)(zhong)120拍，在第67小節速度(du)(du)加快至每分(fen)鐘(zhong)(zhong)132拍。作(zuo)品(pin)中力度(du)(du)范圍廣而且變化幅度(du)(du)大(da)，有(you)著(zhu)豐富(fu)的(de)(de)節奏型(xing)和(he)音(yin)(yin)型(xing)，音(yin)(yin)域(yu)寬廣。由于主題分(fen)裂發展(zhan)變化較大(da)，只(zhi)有(you)通(tong)過較快速度(du)(du)的(de)(de)演奏才能將主題材料串在一起，體(ti)現(xian)出原(yuan)民歌的(de)(de)風(feng)(feng)貌，并達到(dao)音(yin)(yin)響上(shang)的(de)(de)新鮮效果，同時(shi)還可(ke)以(yi)體(ti)會到(dao)這部(bu)作(zuo)品(pin)迷人(ren)(ren)的(de)(de)風(feng)(feng)趣(qu)和(he)靈(ling)巧，不可(ke)意料的(de)(de)轉折留給人(ren)(ren)們極(ji)大(da)的(de)(de)想(xiang)象空間。

此(ci)首鋼琴改編曲(qu)是對(dui)(dui)民(min)歌《猜(cai)調》的(de)繼承和(he)發(fa)展創新(xin)之(zhi)作(zuo)，既具有(you)(you)鮮明的(de)民(min)族(zu)氣質，又含有(you)(you)對(dui)(dui)現代(dai)技法和(he)新(xin)音(yin)樂的(de)探索(suo)。陳怡屬于(yu)青年(nian)作(zuo)曲(qu)家中(zhong)的(de)穩健類型，創作(zuo)中(zhong)講究“適度”。她善于(yu)從民(min)歌音(yin)樂里吸取營養，作(zuo)品(pin)結(jie)構(gou)嚴謹明晰，音(yin)響新(xin)而不怪，風格(ge)明朗(lang)。曲(qu)中(zhong)強烈(lie)的(de)力(li)度對(dui)(dui)比、復雜節奏的(de)結(jie)合，對(dui)(dui)踏板(ban)的(de)特殊要求(qiu)等使作(zuo)品(pin)更具有(you)(you)較(jiao)好的(de)演出效果。

從作(zuo)品中可以看出，現代技法、音調(diao)(diao)的(de)應用并(bing)不能掩蓋傳統民族音樂的(de)特性(xing)，而且，是現代音樂創作(zuo)的(de)思(si)維觀念激發了我(wo)們(men)的(de)作(zuo)曲(qu)家對本土(tu)音樂素(su)材的(de)重新(xin)關注(zhu)，并(bing)且使傳統的(de)音調(diao)(diao)以現代的(de)面孔呈(cheng)現在觀眾面前。我(wo)們(men)期望中國的(de)作(zuo)曲(qu)家可以創作(zuo)出更多、更優秀的(de)作(zuo)品。