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基本介紹

《吃土豆(dou)的(de)人》是(shi)荷(he)蘭畫(hua)家文森(sen)特·梵高于1885年創作的(de)油畫(hua)作品(pin)。最終版(ban)本現收(shou)藏于荷(he)蘭阿姆斯特丹的(de)梵高博物館。

作(zuo)品中描繪(hui)(hui)了農民一家(jia)人在有(you)著昏(hun)暗(an)燈光(guang)的(de)房間里吃土豆的(de)情景。該作(zuo)嘗試著描繪(hui)(hui)農民在家(jia)里所(suo)得到(dao)的(de)片(pian)刻休息，他們(men)的(de)卑微，他們(men)的(de)自(zi)然，是梵高努力描繪(hui)(hui)“真正在畫農民”的(de)關(guan)鍵。該作(zuo)充(chong)分(fen)地表現(xian)出大地上勤(qin)奮的(de)勞動者們(men)的(de)“力量”。

內容介紹

《吃土(tu)豆的(de)(de)(de)人(ren)》描(miao)繪了五(wu)個人(ren)物圍(wei)坐在(zai)張粗(cu)糙的(de)(de)(de)木桌旁。年輕的(de)(de)(de)女人(ren)面前有(you)一(yi)(yi)大(da)盤熱(re)氣騰(teng)騰(teng)的(de)(de)(de)蒸土(tu)豆，她的(de)(de)(de)臉上(shang)帶有(you)一(yi)(yi)種(zhong)疑問的(de)(de)(de)表情，她正(zheng)在(zai)分餐。她對面的(de)(de)(de)老婦(fu)人(ren)正(zheng)在(zai)向杯子里(li)倒著(zhu)麥芽咖啡。子孫三代農民家庭住在(zai)同一(yi)(yi)個屋檐(yan)下，齊聚(ju)一(yi)(yi)堂享用著(zhu)一(yi)(yi)頓粗(cu)茶淡飯。一(yi)(yi)盞煤油燈(deng)發出(chu)昏(hun)暗的(de)(de)(de)燈(deng)光照亮了這(zhe)個場(chang)景。

背景介紹

總體背景

1885年(nian)，梵(fan)高(gao)(gao)第(di)一(yi)次(ci)嘗(chang)試創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)一(yi)幅名(ming)畫，以確立(li)他的(de)(de)(de)聲譽。由于幾乎沒有掌(zhang)握(wo)繪(hui)(hui)畫藝術，他給自己定下(xia)的(de)(de)(de)任務(wu)實際上是(shi)力不從心的(de)(de)(de)。這(zhe)幅畫所(suo)需(xu)的(de)(de)(de)能(neng)力超(chao)出(chu)了(le)(le)剛剛掌(zhang)握(wo)繪(hui)(hui)畫技(ji)巧的(de)(de)(de)梵(fan)高(gao)(gao)所(suo)能(neng)達到(dao)的(de)(de)(de)領域。要使(shi)所(suo)描(miao)繪(hui)(hui)的(de)(de)(de)這(zhe)五個人(ren)看上去很(hen)自然，這(zhe)對(dui)一(yi)個缺(que)乏經驗(yan)的(de)(de)(de)人(ren)來說幾乎是(shi)不可能(neng)的(de)(de)(de)，而且油燈發(fa)出(chu)的(de)(de)(de)微弱光使(shi)工程更加艱難。想盡可能(neng)清(qing)晰地描(miao)繪(hui)(hui)陰暗的(de)(de)(de)場(chang)景，他在顏色的(de)(de)(de)使(shi)用上顯得不那么有信心。因此，梵(fan)高(gao)(gao)為(wei)了(le)(le)完(wan)成該作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，他曾(ceng)繪(hui)(hui)制了(le)(le)許(xu)多農夫、農婦的(de)(de)(de)肖(xiao)像，對(dui)室內及手的(de)(de)(de)素描(miao)，還有對(dui)瓶子與水壺的(de)(de)(de)靜(jing)物畫等等，這(zhe)些均(jun)是(shi)對(dui)該作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)練習(xi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品。為(wei)了(le)(le)該作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)最終(zhong)效果(guo)，梵(fan)高(gao)(gao)還特意準備了(le)(le)一(yi)系列草圖。當他完(wan)成該作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)最終(zhong)版本之后，他簽上了(le)(le)自己的(de)(de)(de)名(ming)字(zi)“Vincent”。

單個版本

第一張無拘無束的(de)(de)草圖忠(zhong)實(shi)表現了(le)(le)真(zhen)實(shi)的(de)(de)生活場景。在之后(hou)的(de)(de)版本中(zhong)，他(ta)改變了(le)(le)構圖，在原來(lai)的(de)(de)四個人中(zhong)加入了(le)(le)第五個人。與此同時，梵高用(yong)一種新的(de)(de)風格來(lai)描繪喝咖啡的(de)(de)人們。

第二幅草圖中，描(miao)繪(hui)了(le)農民(min)小屋的內部，盡管并不十(shi)分精確，但梵高(gao)仍然堅持(chi)著(zhu)將(jiang)(jiang)某些生命的活(huo)力(li)加在作品中。第二張(zhang)草圖一結束，他便將(jiang)(jiang)它制成了(le)版畫。

創作思想

梵高在創(chuang)(chuang)作這幅作品(pin)時(shi)所引導的(de)思想(xiang)為：繪畫創(chuang)(chuang)作需要“意(yi)(yi)志力、感(gan)覺、激情(qing)和愛”，而不(bu)是專(zhuan)家們所說的(de)那(nei)種吹毛求疵的(de)精明算計，這些專(zhuan)家扮演了比以往更加重要的(de)角色，他們過度地使用技巧一詞，實際(ji)上毫無意(yi)(yi)義。

作者介紹

文森特·威廉·梵(fan)高（荷(he)(he)蘭語：Vincent Willem van Gogh，1853年(nian)(nian)3月30日(ri)－1890年(nian)(nian)7月29日(ri)），荷(he)(he)蘭后印象派畫(hua)家。代(dai)表(biao)作品有：《星(xing)月夜》《向日(ri)葵》、自(zi)畫(hua)像系(xi)列等，他(ta)在2004年(nian)(nian)票選(xuan)最偉大(da)的荷(he)(he)蘭人(ren)當中，排名第十。

早(zao)年(nian)的(de)(de)梵(fan)高做過職員和(he)商行經紀人，還(huan)當過礦區的(de)(de)傳教士，最后(hou)他(ta)投身于繪(hui)畫(hua)。他(ta)早(zao)期畫(hua)風寫(xie)實，受到荷蘭傳統繪(hui)畫(hua)及(ji)法國(guo)寫(xie)實主義畫(hua)派(pai)的(de)(de)影響。1886年(nian)，他(ta)來(lai)到巴黎，結識印(yin)象派(pai)和(he)新(xin)印(yin)象派(pai)畫(hua)家(jia)，并(bing)接觸到日本(ben)浮世繪(hui)的(de)(de)作(zuo)品，視野的(de)(de)擴展(zhan)使(shi)其(qi)畫(hua)風巨變。1888年(nian)，來(lai)到法國(guo)南部小鎮阿爾(er)，創作(zuo)《阿爾(er)的(de)(de)吊橋》；同年(nian)與畫(hua)家(jia)保羅(luo)·高更交(jiao)往，但由于二(er)人性格的(de)(de)沖突和(he)觀念的(de)(de)分歧，合(he)作(zuo)很快(kuai)便告(gao)失敗。此后(hou)，梵(fan)高的(de)(de)瘋病時常(chang)發(fa)作(zuo)，但神志清醒時他(ta)仍然堅持作(zuo)畫(hua)。1890年(nian)7月，梵(fan)高在(zai)精神錯(cuo)亂中開槍自殺，年(nian)僅37歲。

鑒賞評價

主題

每(mei)日(ri)的(de)(de)(de)苦(ku)力勞(lao)作在(zai)作品(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)這些人(ren)們的(de)(de)(de)臉上(shang)留下了(le)標記，他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)脊(ji)梁也被壓彎。從(cong)現代精神中(zhong)誕生(sheng)的(de)(de)(de)畫作如(ru)果想要賦予(yu)時代一(yi)個典型的(de)(de)(de)闡釋(shi)，就必須強調這些事實。它(ta)是丑陋的(de)(de)(de)，它(ta)是粗糙的(de)(de)(de)，它(ta)是真(zhen)實的(de)(de)(de)，它(ta)就是梵(fan)高可信地將這些元素(su)都整合到《吃土豆的(de)(de)(de)人(ren)》之中(zhong)。農民(min)成為更好的(de)(de)(de)世(shi)界中(zhong)的(de)(de)(de)英雄，丑陋成為逼真(zhen)和他(ta)(ta)的(de)(de)(de)現實性的(de)(de)(de)證(zheng)明，發出一(yi)次(ci)對(dui)真(zhen)實的(de)(de)(de)聲明不僅需要人(ren)們團(tuan)結一(yi)致，還需要實際肩(jian)并肩(jian)地生(sheng)活在(zai)一(yi)起，所有這些都能在(zai)該作品(pin)中(zhong)見到。

初版

梵高(gao)最早畫(hua)的那副(fu)練習用的素(su)描版(ban)本(ben)在(zai)構圖上比較(jiao)有(you)趣。畫(hua)中(zhong)只(zhi)有(you)四個人(ren)(ren)坐在(zai)桌邊(bian)，人(ren)(ren)物圍成(cheng)一圈的場景是(shi)因為他們并不整齊的位置分布(bu)而顯得真實可(ke)信。油燈也不必照亮(liang)兩組對稱的人(ren)(ren)物。放松的手法(fa)也通過速寫(xie)式的筆觸(chu)得到(dao)了(le)強化。這幅(fu)畫(hua)當然是(shi)一幅(fu)初期習作，但正是(shi)因此它才具有(you)了(le)一種最終完成(cheng)版(ban)所缺乏的毫不做作的自發性。

二版

第(di)二幅練習用(yong)的(de)(de)素描版本表明梵高已經(jing)難以保持那種(zhong)放松(song)的(de)(de)感覺了(le)。背對畫(hua)面(mian)的(de)(de)那個(ge)人(ren)物已經(jing)出現，并且比最終畫(hua)面(mian)少了(le)很多要素，和(he)場景中(zhong)其他四個(ge)人(ren)比起(qi)來只讓人(ren)看到(dao)(dao)幾何狀的(de)(de)外形和(he)僵硬感。這種(zhong)在起(qi)居(ju)室(shi)中(zhong)被偶然捕(bu)捉(zhuo)到(dao)(dao)的(de)(de)瞬間(jian)場景和(he)作為保持動態的(de)(de)快照式場景都是(shi)通過(guo)靜(jing)態展示(shi)的(de)(de)，但是(shi)在青年(nian)夫婦和(he)老年(nian)夫婦之間(jian)的(de)(de)平衡(heng)中(zhong)，已經(jing)可以看到(dao)(dao)一(yi)種(zhong)面(mian)向全體的(de)(de)、象(xiang)征性意義的(de)(de)變化，一(yi)組(zu)人(ren)在吃，一(yi)組(zu)人(ren)在喝，看上去仿佛他們(men)已經(jing)被統一(yi)地構思(si)過(guo)了(le)。

最終版

最(zui)終版(ban)本(ben)被梵高簽上了(le)名(ming)字，消除(chu)了(le)所有(you)自發性的(de)(de)(de)痕跡，并用一(yi)種歷(li)史場景(jing)的(de)(de)(de)強制(zhi)權(quan)威感取(qu)而代之。在最(zui)終版(ban)本(ben)中有(you)一(yi)個細節可(ke)以(yi)說明梵高改變方(fang)法的(de)(de)(de)方(fang)式。在第二個版(ban)本(ben)中，可(ke)以(yi)看到老女人端著(zhu)的(de)(de)(de)咖(ka)啡壺是側向的(de)(de)(de)，在她倒(dao)咖(ka)啡的(de)(de)(de)時候可(ke)以(yi)說是平行于畫布的(de)(de)(de)。但是在最(zui)終版(ban)本(ben)里，她拿著(zhu)的(de)(de)(de)咖(ka)啡壺是朝(chao)向觀賞者(zhe)的(de)(de)(de)，這(zhe)有(you)助于制(zhi)造一(yi)種空間深度的(de)(de)(de)幻(huan)覺(jue)，這(zhe)種需(xu)求(qiu)使得藝術家熟(shu)練的(de)(de)(de)用筆技巧明顯成(cheng)為(wei)了(le)更加有(you)效的(de)(de)(de)解決方(fang)案。

最終版本的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)構圖簡潔(jie)，形(xing)象純(chun)樸。梵(fan)(fan)高以粗拙、遒(qiu)勁的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸(chu)，刻畫出(chu)(chu)人物(wu)布(bu)滿皺紋的(de)(de)(de)(de)面(mian)孔和瘦骨(gu)嶙峋的(de)(de)(de)(de)軀體(ti)。背景設(she)色稀薄淺淡，襯托出(chu)(chu)前景的(de)(de)(de)(de)人物(wu)形(xing)象。和米(mi)勒的(de)(de)(de)(de)《扶鋤的(de)(de)(de)(de)男子》形(xing)成對比，該(gai)作嘗(chang)試著(zhu)描繪農民在家里所(suo)得到的(de)(de)(de)(de)片(pian)刻休息，他們(men)的(de)(de)(de)(de)卑微，他們(men)的(de)(de)(de)(de)自然，是梵(fan)(fan)高努力(li)描繪“真(zhen)正在畫農民”的(de)(de)(de)(de)關(guan)鍵。圍著(zhu)餐桌而坐的(de)(de)(de)(de)農人，那詢問似(si)的(de)(de)(de)(de)炯(jiong)炯(jiong)眼神，右(you)端的(de)(de)(de)(de)農婦下垂的(de)(de)(de)(de)厚重眼瞼，布(bu)滿皺紋、凹凸(tu)不平的(de)(de)(de)(de)臉(lian)和手，充分地表現出(chu)(chu)大地上勤奮(fen)的(de)(de)(de)(de)勞動者們(men)的(de)(de)(de)(de)“力(li)量”。

一(yi)(yi)盞煤(mei)油(you)燈(deng)發出(chu)(chu)昏暗(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)燈(deng)光照(zhao)亮了這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)場景，顯(xian)出(chu)(chu)了這(zhe)(zhe)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡樸與貧困，但(dan)也突出(chu)(chu)了一(yi)(yi)種(zhong)沉默、感恩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氛圍(wei)。這(zhe)(zhe)盞煤(mei)油(you)燈(deng)放射出(chu)(chu)微弱(ruo)和(he)(he)(he)搖曳(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光，均勻地(di)散布在人們身(shen)上，將(jiang)這(zhe)(zhe)些(xie)飽經憂患的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)外貌統一(yi)(yi)起來。日常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)辛勞都刻在他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉上，但(dan)是他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼中卻透露出(chu)(chu)在一(yi)(yi)起生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信任、和(he)(he)(he)諧(xie)和(he)(he)(he)滿足，他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作也清(qing)晰地(di)表達出(chu)(chu)一(yi)(yi)股濃濃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)意，仿(fang)佛沒(mei)(mei)有(you)一(yi)(yi)絲外部世界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘈雜和(he)(he)(he)忙亂能夠(gou)打擾(rao)他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安寧。梵(fan)高自己正在和(he)(he)(he)這(zhe)(zhe)種(zhong)田園牧歌(ge)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺抗爭。這(zhe)(zhe)些(xie)人物(wu)仍然帶有(you)些(xie)梵(fan)高為他(ta)們做肖(xiao)像習作時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態。他(ta)們幾乎(hu)(hu)察覺不(bu)到(dao)(dao)(dao)交流，看上去充滿了無言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)諧(xie)氣氛，這(zhe)(zhe)某種(zhong)程度上也是他(ta)將(jiang)單(dan)幅習作轉換到(dao)(dao)(dao)群組構圖時(shi)不(bu)成熟(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧導(dao)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果。人們互相向身(shen)后看去，原(yuan)因(yin)很簡單(dan)，因(yin)為梵(fan)高并沒(mei)(mei)有(you)見過他(ta)們在一(yi)(yi)起時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樣子。人物(wu)位置(zhi)同樣也不(bu)怎(zen)么讓人感到(dao)(dao)(dao)愉快，梵(fan)高將(jiang)這(zhe)(zhe)五個(ge)(ge)人當(dang)作靜物(wu)一(yi)(yi)樣擺放，但(dan)是空(kong)間幻覺卻與僅僅是堆(dui)砌(qi)并置(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺起了沖(chong)突。視(shi)覺對稱性(xing)讓左(zuo)邊吃土豆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)輕(qing)夫婦和(he)(he)(he)右邊喝咖啡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老年(nian)夫婦達成了平衡，中間那個(ge)(ge)幾乎(hu)(hu)不(bu)能算是原(yuan)創的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孩(hai)子背影成為了一(yi)(yi)根連(lian)接左(zuo)右兩部分的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軸線，這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)軸線功能只有(you)當(dang)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)背影沒(mei)(mei)有(you)明顯(xian)特征，成為一(yi)(yi)個(ge)(ge)無個(ge)(ge)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)純粹(cui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式符號時(shi)才能得以實(shi)現。

其他信息

歷史傳承

原始素描油畫

《吃(chi)土豆的(de)人》的(de)原始油畫素(su)描(miao)收(shou)藏在(zai)荷蘭(lan)奧特羅的(de)克羅勒·穆勒博物館。

石版畫

《吃(chi)土豆的人》的石版(ban)畫收(shou)藏(zang)在美國紐(niu)約市的現代藝術博物館。

最終油畫

《吃土豆的(de)(de)人》的(de)(de)最終版本收(shou)藏在荷蘭阿姆斯(si)特丹(dan)的(de)(de)梵高博物館。

被盜事件

1988年(nian)12月，竊賊從克(ke)羅勒·穆勒博(bo)物(wu)館(guan)偷走了(le)(le)《吃土豆(dou)的人(ren)》的原始素(su)描油(you)畫版本以及(ji)《Weaver's Interior》和(he)《Dried Sunflowers》三個作(zuo)品。1989年(nian)4月，竊賊歸(gui)還了(le)(le)《Weaver's Interior》作(zuo)品，來(lai)試(shi)圖獲得(de)250萬美(mei)元(yuan)的贖金。同年(nian)7月14日，警方找(zhao)回了(le)(le)其他兩幅作(zuo)品，但沒(mei)有(you)支付贖金。

1991年4月14日(ri)，文森特·梵高國(guo)家博物(wu)館被搶(qiang)了(le)20幅(fu)主要畫作，其中包括《吃土豆的(de)人(ren)》的(de)最終版本。但是竊(qie)賊(zei)開(kai)車逃跑時(shi)輪胎爆胎，竊(qie)賊(zei)們(men)只好留下(xia)被盜作品(pin)逃竄(cuan)。搶(qiang)劫發生(sheng)的(de)35分鐘(zhong)后，這些(xie)作品(pin)被警(jing)方(fang)找回。