《麥田上的(de)(de)鴉(ya)群》作于1890年7月于奧韋爾。在(zai)這(zhe)幅(fu)(fu)(fu)畫(hua)(hua)中，梵(fan)高(gao)試圖表達他(ta)的(de)(de)“悲傷與(yu)(yu)極度的(de)(de)寂(ji)寞(mo)”：透過不(bu)尋常(chang)的(de)(de)寬(kuan)畫(hua)(hua)幅(fu)(fu)(fu)，麥田延伸得特別寬(kuan)闊，并在(zai)畫(hua)(hua)幅(fu)(fu)(fu)前景處開出三(san)條通(tong)(tong)道(dao)。讓(rang)觀者不(bu)自在(zai)的(de)(de)是，人們(men)不(bu)知道(dao)地平線(xian)和路(lu)的(de)(de)盡頭究竟在(zai)何處。通(tong)(tong)常(chang)的(de)(de)解釋是，這(zhe)幅(fu)(fu)(fu)畫(hua)(hua)是以(yi)黑暗，嚴酷(ku)的(de)(de)天空顯示了梵(fan)高(gao)的(de)(de)精(jing)神(shen)狀態的(de)(de)困擾(rao)，與(yu)(yu)徘徊不(bu)決(jue)的(de)(de)通(tong)(tong)往不(bu)同方向的(de)(de)三(san)種途徑，與(yu)(yu)黑色烏鴉(ya)凌空預(yu)示死亡跡象(xiang)。 畫(hua)(hua)家寫道(dao)，他(ta)曾在(zai)三(san)幅(fu)(fu)(fu)畫(hua)(hua)里畫(hua)(hua)過瓦茲河畔奧維爾大片的(de)(de)麥田與(yu)(yu)多事之秋的(de)(de)天空。
這幅(fu)(fu)作品(pin)充(chong)滿了(le)劇烈的運動。麥(mai)田里空曠無物，三條小路穿(chuan)越在(zai)顛(dian)簸中(zhong)的麥(mai)田，最后沒入地平線，消失畫外。天空中(zhong)，兩片烏(wu)云(yun)翻卷涌動，似乎在(zai)暴風雨的到來(lai)。一(yi)(yi)群烏(wu)鴉低掠著斜(xie)飛過畫面，倉皇逃離這騷動不安(an)的土地。空無一(yi)(yi)人的田野騷動不安(an)，天地之間，如(ru)同旋(xuan)風驟起，波浪洶涌。畫面上沒有(you)一(yi)(yi)絲(si)安(an)寧，確切地表露(lu)了(le)他(ta)(ta)的精神狀態。梵高完成這幅(fu)(fu)作品(pin)后，感到的只是疲倦(juan)和(he)極度空虛。絕望吞噬了(le)他(ta)(ta)。數星期后，他(ta)(ta)走(zou)進他(ta)(ta)描繪的這片麥(mai)田，開(kai)槍打(da)傷了(le)自己，雖(sui)然沒有(you)立(li)即死去(qu)，但他(ta)(ta)受了(le)致使重(zhong)創。他(ta)(ta)掙扎(zha)著回到住所，兩天后，告(gao)別(bie)了(le)人世(shi)。
文(wen)森特·威(wei)廉·梵(fan)高(gao)在創作此畫時正是他的(de)(de)奧(ao)韋爾(er)時期(qi)，在這(zhe)個時期(qi)，文(wen)森特·威(wei)廉·梵(fan)高(gao)一(yi)直懷(huai)疑自己會象一(yi)個瞎了眼(yan)的(de)(de)人(ren)那樣(yang)和加(jia)歇(xie)醫生(sheng)一(yi)起掉進(jin)溝里。而梵(fan)高(gao)在1890年5月21日，在弟弟提(ti)奧(ao)安排下(xia)，遷往(wang)瓦(wa)滋河(he)河(he)畔的(de)(de)奧(ao)韋爾(er)，并(bing)請了一(yi)名叫加(jia)歇(xie)（Gachet）的(de)(de)醫生(sheng)予以(yi)照料(liao)。此時他的(de)(de)病情(qing)有些好轉。這(zhe)位(wei)醫生(sheng)也愛好繪畫，所以(yi)兩人(ren)的(de)(de)相(xiang)處(chu)一(yi)直很和諧。
但(dan)在(zai)(zai)奧維爾的(de)(de)(de)生活表面上(shang)很平靜，但(dan)在(zai)(zai)梵高的(de)(de)(de)心底(di)，各種復雜的(de)(de)(de)情感(gan)和(he)精神上(shang)的(de)(de)(de)病(bing)痛(tong)使他感(gan)到(dao)恐懼，無助(zhu)。但(dan)他仍有畫畫的(de)(de)(de)沖動，梵高的(de)(de)(de)心底(di)并(bing)沒有完全絕望，他仍有希望，南方強烈的(de)(de)(de)陽(yang)光正中畫家的(de)(de)(de)情懷。他還在(zai)(zai)探索，雖然對線條和(he)色彩的(de)(de)(de)使用已(yi)到(dao)了近(jin)于完美的(de)(de)(de)地步。可以(yi)確信，他的(de)(de)(de)頭(tou)腦(nao)是清(qing)醒(xing)的(de)(de)(de)。直到(dao)7月27日(ri)舊(jiu)病(bing)復發，開槍(qiang)自殺，于29日(ri)清(qing)晨一(yi)時許，在(zai)(zai)提奧和(he)加歇醫生的(de)(de)(de)守護下停(ting)止(zhi)呼吸。
《麥田上的(de)(de)(de)鴉群》這幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)明(ming)白(bai)反映(ying)了(le)他(ta)那些日(ri)子的(de)(de)(de)心境，很常見的(de)(de)(de)錯誤認為(wei)，這是(shi)梵(fan)高(gao)的(de)(de)(de)最后一幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)，甚至說，他(ta)在繪制該畫(hua)(hua)時飲彈自殺。其原(yuan)因是(shi)在《情欲終(zhong)身(shen)》這部影(ying)片中是(shi)這么描(miao)寫(xie)的(de)(de)(de)。不(bu)過，還沒有證(zheng)據可(ke)以支(zhi)持(chi)這個觀(guan)點，胡爾斯(si)克博士的(de)(de)(de)梵(fan)高(gao)年(nian)表中，有七(qi)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)晚于該畫(hua)(hua)。當然，梵(fan)高(gao)的(de)(de)(de)確是(shi)自殺，是(shi)在畫(hua)(hua)這幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)同(tong)一個月里。人們普遍認為(wei)，他(ta)1890年(nian)7月27日(ri)的(de)(de)(de)晚上去(qu)田野(ye)散(san)步，用左輪手槍朝自己(ji)開槍后回(hui)家(jia)。他(ta)躺在床上兩天后死去(qu)，當時他(ta)的(de)(de)(de)弟(di)弟(di)提奧在他(ta)的(de)(de)(de)身(shen)邊。
《麥田(tian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鴉(ya)群(qun)》承載著(zhu)梵(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)希(xi)望(wang)，另一種(zhong)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)希(xi)望(wang)。這幅畫呈現了(le)絕境(jing)當(dang)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人壓抑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心，以(yi)及渴求(qiu)解脫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感。從來都(dou)說梵(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品包含著(zhu)深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)意識(shi)(shi)，強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)性(xing)和獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追(zhui)求(qiu)。某(mou)種(zhong)層(ceng)面上來說，梵(fan)高(gao)(gao)自(zi)己(ji)不是(shi)(shi)(shi)(shi)想要自(zi)殺(sha)，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)按照自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀意識(shi)(shi)遵(zun)循自(zi)己(ji)安排的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)道路(lu)解脫自(zi)己(ji)。《麥田(tian)群(qun)鴉(ya)》就是(shi)(shi)(shi)(shi)梵(fan)高(gao)(gao)給自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)路(lu)，我們(men)自(zi)己(ji)或許看到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)梵(fan)高(gao)(gao)自(zi)導自(zi)演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)，但(dan)對于梵(fan)高(gao)(gao)而(er)(er)言這未(wei)必不是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)想要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)美好(hao)結局。
文森(sen)特·梵(fan)(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)（Vincent van Gogh，1853年3月30日－1890年7月29日），荷(he)蘭后(hou)印象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)畫(hua)家。梵(fan)(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)是(shi)表現(xian)主(zhu)義的(de)(de)先驅，并(bing)深深影響了(le)(le)(le)二十世紀藝術，尤(you)其是(shi)野獸(shou)派(pai)(pai)與(yu)(yu)德(de)國表現(xian)主(zhu)義。梵(fan)(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)作(zuo)品，如《星夜》、《向日葵》與(yu)(yu)《麥田(tian)上的(de)(de)鴉群》等，現(xian)已躋身于全(quan)球最著名、廣為人(ren)(ren)(ren)知與(yu)(yu)昂貴的(de)(de)藝術作(zuo)品的(de)(de)行(xing)列。梵(fan)(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)早期(qi)生(sheng)(sheng)活(huo)，堅決(jue)投身于從事(shi)藝術品商人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)工作(zuo)。經歷了(le)(le)(le)短暫的(de)(de)教職生(sheng)(sheng)涯后(hou)，他(ta)(ta)成了(le)(le)(le)貧困的(de)(de)傳(chuan)教采礦工人(ren)(ren)(ren)。直到(dao)約摸27歲(sui)時(shi)，梵(fan)(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)才開始了(le)(le)(le)他(ta)(ta)的(de)(de)畫(hua)家生(sheng)(sheng)涯；然而，在(zai)他(ta)(ta)生(sheng)(sheng)前(qian)的(de)(de)最后(hou)十年間，卻創作(zuo)了(le)(le)(le)超過2000幅畫(hua)，包括(kuo)約900幅油畫(hua)與(yu)(yu)1100幅素描(miao)。靈感“家”梵(fan)(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)早期(qi)只以灰暗色(se)(se)系進行(xing)創作(zuo)，直到(dao)他(ta)(ta)在(zai)巴黎遇見(jian)了(le)(le)(le)印象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)與(yu)(yu)后(hou)印象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)。梵(fan)(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)融入了(le)(le)(le)他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)鮮艷色(se)(se)彩與(yu)(yu)畫(hua)風，創造了(le)(le)(le)他(ta)(ta)獨特的(de)(de)個人(ren)(ren)(ren)畫(hua)風，梵(fan)(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)是(shi)個熱愛自然并(bing)能從簡(jian)單(dan)的(de)(de)事(shi)物看(kan)到(dao)純(chun)粹之美(mei)的(de)(de)畫(hua)家，他(ta)(ta)說他(ta)(ta)寧可畫(hua)從窗戶向外看(kan)到(dao)的(de)(de)樹影也不畫(hua)想象(xiang)(xiang)中的(de)(de)美(mei)麗(li)幻象(xiang)(xiang)。梵(fan)(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)畫(hua)風在(zai)法國阿爾勒的(de)(de)那段時(shi)間，發展已臻成熟。
梵(fan)高(gao)最著(zhu)名(ming)的(de)(de)作品多半是在他生前最后兩年創作的(de)(de)，期間梵(fan)高(gao)深(shen)陷于精神疾病中，最終于37歲那年自殺。梵(fan)高(gao)最為(wei)人熟知的(de)(de)是其極(ji)具(ju)個(ge)性的(de)(de)系列作品，如《星(xing)夜》、《向日(ri)葵》；其實(shi)他所畫的(de)(de)清新亮(liang)麗的(de)(de)作品也毫不(bu)遜色(se)，如《有垂柳的(de)(de)公園是詩人的(de)(de)花園》、《麥田云雀》、《麥田上的(de)(de)鴉群》等。
《麥(mai)田(tian)上的(de)(de)鴉群》構(gou)圖由三條岔路(lu)展(zhan)開寬廣(guang)的(de)(de)麥(mai)田(tian)。畫(hua)中幾乎(hu)沒有(you)(you)中心視點，而分(fen)散的(de)(de)烏(wu)鴉，使畫(hua)面更(geng)顯遼(liao)闊。梵高(gao)(gao)使用三原色(se)(se)和綠色(se)(se)來(lai)呈(cheng)現單(dan)純而簡明的(de)(de)意象，有(you)(you)著人們熟悉(xi)的(de)(de)他那特有(you)(you)的(de)(de)金(jin)黃色(se)(se)，但它(ta)卻充滿不(bu)安和陰郁感(gan)，烏(wu)云密布的(de)(de)沉沉藍天，死死壓(ya)(ya)住金(jin)黃色(se)(se)的(de)(de)麥(mai)田(tian)，沉重(zhong)得叫人透不(bu)過(guo)氣來(lai)，空(kong)氣似乎(hu)也凝(ning)固(gu)了，畫(hua)上的(de)(de)群鴉僅僅是一些用濃重(zhong)的(de)(de)黑線構(gou)成的(de)(de)飛動(dong)線條，低低的(de)(de)壓(ya)(ya)向大(da)面積的(de)(de)橙黃色(se)(se)麥(mai)田(tian)，更(geng)增加了壓(ya)(ya)迫感(gan)、反抗感(gan)和不(bu)安感(gan)。畫(hua)面極度(du)騷動(dong)，綠色(se)(se)的(de)(de)小路(lu)在黃色(se)(se)麥(mai)田(tian)中深入遠方，這(zhe)更(geng)增添了不(bu)安和激奮情緒，畫(hua)面上布滿密集(ji)的(de)(de)短而硬直(zhi)的(de)(de)粗(cu)筆觸，它(ta)并不(bu)象征任何物象，只(zhi)有(you)(you)一種顫動(dong)感(gan)，文(wen)森(sen)特·威廉(lian)·梵高(gao)(gao)試圖表(biao)達所謂的(de)(de)"悲傷與(yu)極度(du)的(de)(de)寂寞(mo)"，所以(yi)這(zhe)幅畫(hua)被視為文(wen)森(sen)特·威廉(lian)·梵高(gao)(gao)自殺的(de)(de)預告。
這(zhe)幅畫運用(yong)了大(da)量(liang)的(de)(de)(de)短(duan)線(xian)條，并主要用(yong)了藍、黃(huang)、紅、綠四種顏色(se)(se)來描繪景物。用(yong)深藍色(se)(se)和黑色(se)(se)來表現天(tian)空，與(yu)一群從遠(yuan)處飛來的(de)(de)(de)烏鴉相襯，給人壓抑的(de)(de)(de)感(gan)覺，并有不祥之兆。天(tian)空下(xia)麥(mai)田的(de)(de)(de)黃(huang)色(se)(se)與(yu)藍色(se)(se)形(xing)成(cheng)對(dui)比，田間(jian)的(de)(de)(de)小路也以(yi)紅色(se)(se)與(yu)綠色(se)(se)形(xing)成(cheng)對(dui)比，有強烈(lie)的(de)(de)(de)矛盾沖突的(de)(de)(de)感(gan)覺。大(da)量(liang)短(duan)線(xian)條表現出(chu)了躁亂激烈(lie)的(de)(de)(de)內心。作者在(zai)這(zhe)幅作品中(zhong)傾注了大(da)量(liang)感(gan)情，在(zai)相當程度上表現出(chu)了自己掙扎的(de)(de)(de)內心世界(jie)。
這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)充滿著恐怖(bu)、不(bu)祥的(de)(de)(de)(de)感覺，梵高似乎已經超越了靈(ling)魂(hun)上的(de)(de)(de)(de)生死境界，置身于異世界的(de)(de)(de)(de)試煉，并試圖將此世界置于筆(bi)下。其(qi)信寫(xie)道(dao)：“我的(de)(de)(de)(de)生活，從(cong)根基上被破壞，我的(de)(de)(de)(de)腳只能顛跛著走。”。這(zhe)正(zheng)說明當時他畫(hua)(hua)(hua)下這(zhe)幅悲慘的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)心境。"我擔心，我是否變成你們沉重負擔……那時候(hou)——回到這(zhe)里(li)再開始工作(zuo)——畫(hua)(hua)(hua)筆(bi)幾(ji)乎從(cong)手中滑落下來……可是，從(cong)那時起我畫(hua)(hua)(hua)了三張(zhang)大的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。"。畫(hua)(hua)(hua)上的(de)(de)(de)(de)線(xian)條很生硬，失去了秩序，不(bu)但天地鳴動，所有凄切、悲哀、絕(jue)望，都似乎從(cong)地平線(xian)的(de)(de)(de)(de)那一端習(xi)撲過來……。
在(zai)瓦茲(zi)河上奧維(wei)爾(er)周圍的鄉下，農(nong)田一(yi)望無(wu)邊，起伏不平(ping)，每(mei)逢收(shou)獲時節，便(bian)誘來大群烏鴉。這片農(nong)田迷住了梵高，他的精神(shen)狀(zhuang)況盡管(guan)日益惡化(hua)，可是(shi)他仍然奮不顧(gu)身地工(gong)作，描繪寬曠的田野景色(se)。
他已(yi)不(bu)再是那(nei)個勤奮的(de)藝術家，精心(xin)描(miao)摹草堆、茅(mao)草屋、樹木，精心(xin)刻畫前景至(zhi)地平線的(de)每(mei)個細節。在梵高的(de)作品中造型已(yi)十分簡化，畫面上只流動著色彩和(he)韻律。
似(si)乎是要突出表(biao)現奧維爾(er)得天獨厚(hou)的(de)(de)(de)富饒的(de)(de)(de)自(zi)然條件，這些橫長(chang)形畫面上的(de)(de)(de)構圖(tu)一般都是側邊敞開(kai)并且延伸(shen)的(de)(de)(de)余(yu)地。除了(le)多比尼家(jia)花園那(nei)個(ge)隱蔽處，其他作品的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)場景基本(ben)上都沒有圍欄(lan)之類的(de)(de)(de)東西。田野是自(zi)然的(de)(de)(de)存在——它們不屬于任(ren)何人(ren)，大(da)地看(kan)起(qi)來廣袤(mao)無(wu)垠。
梵高描繪(hui)寬曠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)田野(ye)景色(se)，但他(ta)已不再如(ru)從前，精(jing)心描摹草(cao)叢、茅舍、樹(shu)木，反而用(yong)簡化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)造型，讓畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)上(shang)(shang)只流(liu)動(dong)著(zhu)色(se)彩和(he)(he)(he)韻律。在(zai)麥田里，或(huo)是(shi)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)幅(fu)之外，一(yi)般常用(yong)在(zai)寬廣、開(kai)(kai)放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)田野(ye)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)正常結構(gou)透(tou)視表(biao)現(xian)法(fa)，在(zai)此(ci)全被顛(dian)倒了過來(lai)：畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)走向是(shi)由(you)地(di)平(ping)線(xian)向畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前方匯集，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)完全沒(mei)(mei)有(you)視點中心，藍天(tian)(tian)和(he)(he)(he)黃色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)田野(ye)彼此(ci)朝(chao)反方向推擠，一(yi)大(da)群(qun)烏鴉(ya)劃過天(tian)(tian)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)分界，飛向未(wei)知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前方。和(he)(he)(he)其澎湃騷(sao)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，整幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)充滿一(yi)種簡明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寬潤(run)與單純，用(yong)色(se)降低到(dao)只剩三原色(se)，和(he)(he)(he)互(hu)為(wei)補色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍色(se)天(tian)(tian)空(kong)/黃色(se)玉米，紅色(se)路徑/綠色(se)路邊草(cao)莖。地(di)平(ping)線(xian)乃(nai)由(you)藝(yi)術家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心世(shi)界來(lai)認定，而非自畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)框或(huo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)布上(shang)(shang)決定，這條(tiao)地(di)平(ping)線(xian)呈(cheng)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)既非一(yi)種景致(zhi)，也(ye)并非由(you)主宰空(kong)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)物(wu)所創造，因此(ci)整幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)都(dou)沒(mei)(mei)有(you)垂(chui)直的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)。總(zong)之，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)局部、整體、及遠近，都(dou)沒(mei)(mei)有(you)明確地(di)區(qu)隔開(kai)(kai)來(lai)。
在這(zhe)(zhe)張畫(hua)(hua)上，他(ta)最賞心悅目的(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)色(se)(se)被重(zhong)新展(zhan)示(shi)出來(lai)。這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)色(se)(se)是(shi)深沉，晶瑩，迷人和深不(bu)(bu)可測的(de)(de)(de)(de)(de)。畫(hua)(hua)上的(de)(de)(de)(de)(de)群(qun)鴉僅僅是(shi)一(yi)些(xie)用濃重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)黑線(xian)構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)飛動(dong)線(xian)條，低低的(de)(de)(de)(de)(de)壓向大(da)(da)(da)面積的(de)(de)(de)(de)(de)橙黃(huang)(huang)色(se)(se)麥(mai)田。所(suo)有的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸都是(shi)短(duan)而粗(cu)的(de)(de)(de)(de)(de)直(zhi)(zhi)線(xian)堆砌。梵高越畫(hua)(hua)越激(ji)動(dong)，遠處懸(xuan)于天(tian)(tian)際的(de)(de)(de)(de)(de)落日(ri)和提(ti)前升起的(de)(de)(de)(de)(de)圓(yuan)月，就(jiu)象(xiang)兩個(ge)大(da)(da)(da)小不(bu)(bu)等的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)暈，在飛速的(de)(de)(de)(de)(de)旋轉著。他(ta)還充(chong)滿著以藍(lan)色(se)(se)“壓”蜜(mi)黃(huang)(huang)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫主義情調，藍(lan)色(se)(se)象(xiang)征(zheng)(zheng)云(yun)天(tian)(tian)，它(ta)又具有運(yun)動(dong)之(zhi)勢，好像在向觀眾方向逼近。可它(ta)又不(bu)(bu)象(xiang)是(shi)半壁天(tian)(tian)空(kong)，簡直(zhi)(zhi)就(jiu)是(shi)變了色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)火焰，在向大(da)(da)(da)地蔓延。畫(hua)(hua)面上布滿密集的(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)而硬直(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)筆觸，它(ta)并不(bu)(bu)象(xiang)征(zheng)(zheng)任何物(wu)象(xiang)，只(zhi)有一(yi)種(zhong)顫動(dong)感。他(ta)在給提(ti)奧的(de)(de)(de)(de)(de)信中寫到(dao)：“這(zhe)(zhe)是(shi)些(xie)在烏云(yun)翻卷(juan)的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)空(kong)籠罩下的(de)(de)(de)(de)(de)遼闊麥(mai)田。為了盡量表現憂(you)傷和我那無限(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)寂(ji)寞(mo)，我毫不(bu)(bu)感到(dao)為難(nan)......”這(zhe)(zhe)就(jiu)是(shi)指他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)《麥(mai)田上的(de)(de)(de)(de)(de)鴉群(qun)》。
《麥(mai)田群鴉》是(shi)梵(fan)高(gao)個人主(zhu)管的(de)(de)(de)(de)(de)意識與(yu)客觀(guan)物象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)物，梵(fan)高(gao)把他所看到的(de)(de)(de)(de)(de)麥(mai)田景(jing)象(xiang)展現出來。整(zheng)幅畫的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)感(gan)覺是(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)扭曲。觀(guan)者在這(zhe)(zhe)幅畫前(qian)(qian)就像是(shi)站在了三(san)岔(cha)路(lu)(lu)口，畫中(zhong)三(san)條小路(lu)(lu)由(you)我(wo)們腳下(xia)向著(zhu)前(qian)(qian)、左、右延伸，道路(lu)(lu)由(you)紅(hong)綠(lv)兩(liang)種(zhong)(zhong)顏色結合而(er)成(cheng)，采用(yong)由(you)近(jin)及遠(yuan)逐(zhu)漸縮(suo)小的(de)(de)(de)(de)(de)道路(lu)(lu)，觀(guan)者的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)光沿著(zhu)道路(lu)(lu)逐(zhu)漸向前(qian)(qian)，直至道路(lu)(lu)變小，被麥(mai)浪掩蓋。兩(liang)邊的(de)(de)(de)(de)(de)麥(mai)田是(shi)兩(liang)個倒三(san)角形，像是(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)延展、擴大、由(you)近(jin)及遠(yuan)，但此(ci)時道路(lu)(lu)卻是(shi)在收(shou)縮(suo)、消失，強烈的(de)(de)(de)(de)(de)對比之下(xia)，道路(lu)(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)消失更像是(shi)穿透了整(zheng)個畫面，到達(da)這(zhe)(zhe)幅畫之外，到達(da)另外一(yi)種(zhong)(zhong)境界。梵(fan)高(gao)巧妙的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)由(you)近(jin)及遠(yuan)，逐(zhu)漸收(shou)縮(suo)和對比的(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖手法(fa)，畫家營(ying)造了一(yi)種(zhong)(zhong)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)穿透感(gan)而(er)這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)穿透感(gan)與(yu)梵(fan)高(gao)此(ci)時的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心息(xi)息(xi)相(xiang)關。
梵高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品最明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點(dian)就是(shi)色彩(cai)簡潔(jie)明(ming)亮，筆(bi)觸躍動活潑(po)。《麥田(tian)群(qun)鴉》中(zhong)，只采用了紅、綠、藍(lan)、黃、黑(hei)五種顏(yan)色，簡潔(jie)，但是(shi)整體(ti)看起(qi)來(lai)整幅(fu)畫(hua)卻又(you)一點(dian)也不(bu)單(dan)調(diao)，反而卻有(you)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)覺沖擊(ji)力，色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用都是(shi)比較(jiao)濃厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，再從(cong)筆(bi)觸上來(lai)說，雖然粗糙，但是(shi)《麥田(tian)群(qun)鴉》里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸活潑(po)，麥浪仿(fang)佛躍動紙(zhi)上嗎，由近及遠，麥浪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸逐漸變(bian)細，協調(diao)營造穿(chuan)透感，指(zhi)引(yin)我們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)線(xian)，穿(chuan)透畫(hua)面(mian)。而在(zai)畫(hua)中(zhong)，飛向(xiang)遠方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)群(qun)鴉運用和道路同樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法。盡管梵高(gao)這(zhe)幅(fu)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖、色彩(cai)、筆(bi)觸都很出色，但是(shi)最值得我們注(zhu)意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)還(huan)是(shi)這(zhe)幅(fu)畫(hua)所蘊含的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感。梵高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)主義(yi)在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品當中(zhong)表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)淋(lin)漓盡致。
整幅畫中濃重到(dao)不實的(de)色(se)彩確實最(zui)能(neng)體現梵(fan)(fan)高心(xin)中那(nei)種感(gan)情的(de)沖擊力，色(se)彩的(de)運用到(dao)達了極致，結(jie)合激情的(de)筆觸，這(zhe)就(jiu)是梵(fan)(fan)高的(de)內心(xin)，極致的(de)色(se)彩對比(bi)也造(zao)就(jiu)了一種扭曲的(de)錯覺(jue)，梵(fan)(fan)高的(de)內心(xin)也和這(zhe)幅畫一樣，壓抑，扭曲。
《麥田(tian)上的(de)鴉(ya)群(qun)》是(shi)(shi)否是(shi)(shi)梵高(gao)的(de)最后作(zuo)品，這(zhe)個精確定位很難，因為(wei)它(ta)與梵高(gao)在(zai)同一(yi)(yi)(yi)時(shi)期(qi)繪畫和寫(xie)(xie)作(zuo)的(de)其他作(zuo)品相似。在(zai)1890年(nian)7月10日寫(xie)(xie)的(de)第649號(hao)信中，梵高(gao)描(miao)述(shu)了(le)三(san)幅畫布：在(zai)惡劣的(de)天(tian)空下，它(ta)們是(shi)(shi)廣闊的(de)麥田(tian)，我(wo)不需要不顧一(yi)(yi)(yi)切地試圖表達(da)悲傷(shang)和極(ji)度(du)的(de)孤(gu)獨。我(wo)希望你能盡(jin)快看到它(ta)們——因為(wei)我(wo)希望盡(jin)快把(ba)它(ta)們帶到巴黎，我(wo)幾(ji)乎認為(wei)這(zhe)些畫布會(hui)告(gao)訴你我(wo)用文字說不出的(de)話(hua)，我(wo)看到在(zai)這(zhe)個國家能夠恢(hui)復健康和力(li)(li)量。第三(san)幅畫布是(shi)(shi)《道比尼的(de)花園》（Daubigny's Garde），這(zhe)是(shi)(shi)我(wo)來到這(zhe)里以來一(yi)(yi)(yi)直在(zai)考慮(lv)的(de)畫面。這(zhe)段文字提出了(le)天(tian)空的(de)“惡劣”或“嚴(yan)酷”。首先是(shi)(shi)因為(wei)梵高(gao)本人在(zai)描(miao)述(shu)作(zuo)品一(yi)(yi)(yi)方面傳(chuan)(chuan)達(da)了(le)“悲傷(shang)和極(ji)度(du)孤(gu)獨”，另一(yi)(yi)(yi)方面又傳(chuan)(chuan)達(da)了(le)“恢(hui)復健康和力(li)(li)量”時(shi)，存(cun)在(zai)寫(xie)(xie)作(zuo)矛盾(dun)。
世界上(shang)(shang)最(zui)著名的(de)(de)梵(fan)高(gao)(gao)研究專家之(zhi)一(yi)(yi)，揚·胡爾(er)斯(si)克爾(er)（Jan Hulsker）博(bo)士(shi)認為，麥(mai)(mai)田與烏鴉(ya)甚至不是(shi)梵(fan)高(gao)(gao)在這封信中提到(dao)的(de)(de)三件作(zuo)品(pin)(pin)之(zhi)一(yi)(yi)。 他堅(jian)持認為，梵(fan)高(gao)(gao)在上(shang)(shang)面的(de)(de)引文中提到(dao)的(de)(de)前兩部作(zuo)品(pin)(pin)是(shi)在《麥(mai)(mai)田》（The Fields）和《烏云密(mi)(mi)布的(de)(de)麥(mai)(mai)田（一(yi)(yi)）》（Wheat Fields at Auvers under Clouded Sky,1），而其(qi)他一(yi)(yi)些消息來源則認為這兩部作(zuo)品(pin)(pin)實(shi)際上(shang)(shang)可能是(shi)《烏云密(mi)(mi)布的(de)(de)麥(mai)(mai)田（二）》（Wheat Field under Clouded Sky.2）和《麥(mai)(mai)田上(shang)(shang)的(de)(de)鴉(ya)群》。所有(you)四件作(zuo)品(pin)(pin)大致(zhi)與梵(fan)高(gao)(gao)自(zi)己對“困擾天(tian)空(kong)”的(de)(de)描(miao)述(shu)相符，但(dan)考慮到(dao)梵(fan)高(gao)(gao)沒有(you)提供(gong)有(you)關作(zuo)品(pin)(pin)大小的(de)(de)具體細節（稱(cheng)它們(men)只是(shi)“大”），猜測一(yi)(yi)直存在。
無(wu)論在(zai)第(di)649封信中(zhong)(zhong)提(ti)到哪些(xie)作(zuo)(zuo)品的(de)困惑，梵高研究學者羅納德·皮克萬斯(si)（Ronald Pickvance）在(zai)他的(de)書中(zhong)(zhong)《梵高在(zai)圣·雷米和(he)奧維爾(er)(er)(er)》（Van Gogh in Saint-Rémy and Auvers）支持霍爾(er)(er)(er)斯(si)博士的(de)論點(dian)，即(ji)他自己對《麥(mai)田(tian)上的(de)鴉群》這幅畫的(de)最(zui)(zui)早出現的(de)時間分析。皮克萬斯(si)認(ren)為在(zai)梵高自殺之(zhi)前的(de)3個多(duo)星期內，即(ji)7月7日至10日期間《麥(mai)田(tian)上的(de)鴉群》畫作(zuo)(zuo)完成。最(zui)(zui)后(hou)，胡爾(er)(er)(er)斯(si)克爾(er)(er)(er)堅持認(ren)為關于梵高的(de)最(zui)(zui)后(hou)作(zuo)(zuo)品，它們是“......《道比尼的(de)花園(yuan)》和(he)《有茅草屋頂和(he)數字的(de)小屋》（Cottages with Thatched Roofs and Figures），這兩者都更有可能成為他制作(zuo)(zuo)的(de)最(zui)(zui)后(hou)一幅作(zuo)(zuo)品 。
歲月靜好 
