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基本介紹

《拉奧(ao)孔》又名《拉奧(ao)孔和他的兒子們》（The Laocoon and his Sons），是公(gong)元(yuan)前一(yi)世紀中葉古希臘羅(luo)(luo)(luo)得島的雕塑(su)家阿(a)格桑德羅(luo)(luo)(luo)斯(si)（agesandros）和他的兒子波(bo)利(li)多羅(luo)(luo)(luo)斯(si)（polydoros）和阿(a)典諾(nuo)多羅(luo)(luo)(luo)斯(si)（athanodoros）三人(ren)集體創作的一(yi)組大(da)理(li)石群(qun)雕，該群(qun)雕高約(yue)184厘米，現收藏于位于梵蒂(di)岡(gang)城的梵蒂(di)岡(gang)美(mei)術館。

該(gai)雕(diao)塑(su)內容取(qu)材(cai)于希(xi)臘神話中(zhong)特(te)洛伊之戰的故事，因拉奧孔告誡(jie)特(te)洛伊人勿將木馬拖入特(te)洛伊，而遭到希(xi)臘保護(hu)神派出(chu)的巨蛇咬死，該(gai)群像傳達出(chu)的人與(yu)神之間的悲劇(ju)性(xing)沖突，使它富有(you)了超越時空的永恒價值。

建筑設計

該(gai)雕塑(su)(su)是一(yi)(yi)件大理石作(zuo)(zuo)品，作(zuo)(zuo)品描繪了拉奧(ao)(ao)孔和(he)(he)他的(de)(de)(de)兩個(ge)兒子(zi)被(bei)巨蛇(she)纏(chan)死(si)的(de)(de)(de)情形。該(gai)雕塑(su)(su)內容取材于希臘神話中(zhong)特洛(luo)伊(yi)之戰的(de)(de)(de)故事，拉奧(ao)(ao)孔在特洛(luo)伊(yi)戰爭(zheng)中(zhong)告(gao)誡同(tong)胞，把希臘人留下(xia)的(de)(de)(de)木馬(ma)搬進(jin)城中(zhong)是危險(xian)的(de)(de)(de)。因此(ci)，希臘的(de)(de)(de)保護神雅典娜(na)派了兩條(tiao)(tiao)巨蟒到拉奧(ao)(ao)孔那(nei)里去，纏(chan)死(si)了祭司和(he)(he)他的(de)(de)(de)兩個(ge)兒子(zi)。雕塑(su)(su)表現(xian)的(de)(de)(de)就是這一(yi)(yi)觸目驚心的(de)(de)(de)場面：大蛇(she)用它致命的(de)(de)(de)絞(jiao)纏(chan)來扼殺拉奧(ao)(ao)孔和(he)(he)他的(de)(de)(de)兒子(zi)們，一(yi)(yi)條(tiao)(tiao)蛇(she)抓在小(xiao)兒子(zi)的(de)(de)(de)胸部，另一(yi)(yi)條(tiao)(tiao)蛇(she)纏(chan)住父親(qin)的(de)(de)(de)大腿。拉奧(ao)(ao)孔的(de)(de)(de)頭(tou)部向后仰著，嘴唇微張，臉由于痛苦而變形。一(yi)(yi)旁(pang)同(tong)樣(yang)被(bei)蛇(she)纏(chan)繞住的(de)(de)(de)大兒子(zi)，絕望(wang)地(di)望(wang)著父親(qin)。

建筑特色

人物

這(zhe)件作品中(zhong)(zhong)，拉奧孔位于中(zhong)(zhong)間，神情(qing)處于極度的(de)(de)(de)恐懼和痛苦之(zhi)中(zhong)(zhong)。他使盡了全身的(de)(de)(de)力氣，想把(ba)自己和孩子們(men)從兩條(tiao)巨蛇的(de)(de)(de)纏(chan)繞中(zhong)(zhong)掙脫(tuo)出來(lai)，他的(de)(de)(de)雙手緊緊地抓(zhua)住了一條(tiao)蛇，但他的(de)(de)(de)臀部卻被咬住了，他表情(qing)痛苦，似在吼(hou)叫，身體扭曲(qu)，肌肉(rou)強烈收縮(suo)，看上去都(dou)顯(xian)得那么徒勞。

在左(zuo)側，拉奧孔的長子被巨蛇纏住了左(zuo)腿(tui)(tui)右臂(bei)，似有逃脫生存的希望，還(huan)沒(mei)有受(shou)傷(shang)，但卻被眼前的景象(xiang)驚(jing)呆(dai)了，正在奮力想把自己的腿(tui)(tui)和(he)右臂(bei)從蛇的纏繞中掙脫出來。

右側的(de)次子已被(bei)蛇緊緊纏住(zhu)，絕望(wang)地(di)舉起了他的(de)右臂，難(nan)以動彈，但(dan)是左手卻依然死(si)死(si)抓(zhua)住(zhu)蛇的(de)身體。

拉奧孔和(he)他(ta)(ta)的(de)(de)兩個(ge)兒子(zi)被表(biao)現(xian)成了(le)三(san)個(ge)由于苦痛(tong)而扭曲的(de)(de)身(shen)體。他(ta)(ta)們身(shen)上所(suo)有肌肉(rou)的(de)(de)運動都已達到(dao)了(le)極(ji)限，甚至(zhi)到(dao)了(le)痙(jing)攣的(de)(de)地步，表(biao)現(xian)了(le)在痛(tong)苦和(he)反抗狀(zhuang)態下的(de)(de)力量和(he)極(ji)度的(de)(de)緊張(zhang)。看著這(zhe)組雕像，人們似乎能感覺到(dao)痛(tong)苦流(liu)經(jing)了(le)全身(shen)的(de)(de)神經(jing)，也跟(gen)著不(bu)自覺地緊張(zhang)起(qi)來了(le)。

造型

在(zai)作品的(de)(de)造(zao)型上，人體(ti)解(jie)剖關系的(de)(de)準確把握(wo)、動態表情(qing)的(de)(de)生動刻畫、形象組織張弛有(you)度。雕刻家精心地(di)將其安排成(cheng)了金字塔(ta)形，使整組作品穩定(ding)而富于變(bian)化。拉奧孔和(he)他的(de)(de)兩個兒子的(de)(de)動作、姿態和(he)表情(qing)相互呼應，層次(ci)分明，充分體(ti)現了扭(niu)曲(qu)和(he)美(mei)的(de)(de)協(xie)調，顯(xian)示了雕塑家非(fei)凡(fan)的(de)(de)想象力(li)。

雕刻(ke)家在作品的(de)構(gou)圖上(shang)有著精心的(de)安(an)排，作品呈金字塔(ta)型，穩定(ding)而富(fu)于(yu)變化，三(san)個(ge)人(ren)物(wu)(wu)的(de)動作、姿態(tai)和(he)表(biao)情相互呼應，層次分明，充分體現了扭曲和(he)美的(de)協調(diao)，顯示了當時(shi)的(de)藝術家們非凡(fan)的(de)構(gou)圖想(xiang)象力。作品中(zhong)人(ren)物(wu)(wu)刻(ke)劃非常逼真，表(biao)現了雕塑(su)家對人(ren)體解剖學的(de)精通和(he)對自然的(de)精確觀察，以(yi)及純熟的(de)藝術表(biao)現力和(he)雕塑(su)技(ji)巧。

風格

拉奧(ao)孔(kong)沒(mei)(mei)有(you)極度掙扎，而只是表(biao)現為(wei)(wei)剛毅的(de)(de)(de)嚴峻，他(ta)的(de)(de)(de)面龐因痛苦(ku)(ku)而扭曲(qu)，但他(ta)沒(mei)(mei)有(you)大(da)聲(sheng)呼喊，他(ta)沒(mei)(mei)有(you)穿衣服(fu)，蟒蛇也沒(mei)(mei)有(you)纏住他(ta)的(de)(de)(de)整個身(shen)體。雕塑家為(wei)(wei)了(le)在(zai)既定的(de)(de)(de)身(shen)體痛苦(ku)(ku)下表(biao)現出(chu)最(zui)高度的(de)(de)(de)美，不得(de)不把(ba)身(shen)體的(de)(de)(de)痛苦(ku)(ku)沖淡(dan)，而通過(guo)他(ta)們的(de)(de)(de)身(shen)姿(zi)和神情來傳達他(ta)們內心的(de)(de)(de)抑(yi)制，坦蕩、無(wu)怨(yuan)無(wu)悔。這樣(yang)的(de)(de)(de)處理避免了(le)恐(kong)怖、臃腫等不舒服(fu)感覺(jue)的(de)(de)(de)產生，而使整座雕像有(you)一種(zhong)平靜、肅穆，莊重(zhong)的(de)(de)(de)風格(ge)。

建設沿革

《拉(la)奧(ao)孔》群(qun)像(xiang)是公元前50年左(zuo)右希(xi)臘羅(luo)(luo)(luo)德島(dao)上的(de)(de)三(san)個大雕塑家(jia)阿(a)格(ge)桑德洛(luo)斯(si)（Hagesandros）、波(bo)留多羅(luo)(luo)(luo)斯(si)（Polydoros）和阿(a)塔(ta)諾多羅(luo)(luo)(luo)斯(si)（athanodoros）集體創作的(de)(de)，最早(zao)安放在(zai)希(xi)臘羅(luo)(luo)(luo)得島(dao)。后來因戰爭遺(yi)失，直到(dao)1506年1月4日(ri)，該座群(qun)像(xiang)在(zai)羅(luo)(luo)(luo)馬(ma)(ma)的(de)(de)提(ti)圖斯(si)浴場遺(yi)址附近被出土(tu)發現(xian)。這組群(qun)雕被發現(xian)的(de)(de)時候，拉(la)奧(ao)孔的(de)(de)右臂已經遺(yi)失，并且兩個孩子當中一(yi)個遺(yi)失了手(shou)掌，另一(yi)個遺(yi)失了右臂。出土(tu)后，被羅(luo)(luo)(luo)馬(ma)(ma)教皇尤里烏斯(si)二(er)世(shi)收購，收藏于梵蒂(di)岡波(bo)爾維多宮，后藏于羅(luo)(luo)(luo)馬(ma)(ma)梵蒂(di)岡美術館。

活動及其他

名家點評

意大利雕(diao)塑家米開朗琪羅：真是(shi)不可思議。

德(de)(de)國詩人(ren)歌德(de)(de)：不管是對(dui)自己，還是對(dui)別人(ren)，人(ren)的(de)痛苦都有三(san)種(zhong)感覺，即畏懼、恐怖和同情(qing)。雕塑能表現這(zhe)三(san)種(zhong)感情(qing)中的(de)一種(zhong)已經很不容易(yi)了(le)(le)，而《拉奧(ao)孔》卻同時包(bao)含了(le)(le)這(zhe)三(san)種(zhong)感情(qing)。這(zhe)是多么偉大的(de)成就啊！它高度的(de)悲劇性(xing)激(ji)發了(le)(le)人(ren)們的(de)想(xiang)象力，是勻(yun)稱與(yu)變(bian)化、靜(jing)止與(yu)動態、對(dui)比與(yu)層次(ci)的(de)典(dian)范。

17世紀普魯士考古學家溫(wen)克(ke)爾曼《古代藝術(shu)史》：肌肉運動已達到極限(xian)。它們像一座座小山丘(qiu)相互緊密毗連(lian)，表現出在(zai)痛苦(ku)和反抗狀(zhuang)態下的力量與極度緊張(zhang)。

后世影響

衍生作品

德國古典美學家萊辛（Gothold Ephraim Lessing，1729-1781）根據這(zhe)個雕塑寫(xie)了一(yi)篇(pian)題(ti)為《拉奧孔》的(de)美(mei)學(xue)(xue)(xue)論文(wen)。論文(wen)中詳盡地研究(jiu)了拉奧孔群像(xiang)，并由此探討了繪畫與詩的(de)美(mei)學(xue)(xue)(xue)關系，為歐(ou)洲美(mei)學(xue)(xue)(xue)史上(shang)的(de)重(zhong)要著(zhu)作之一(yi)。

西班牙(ya)畫家埃爾·格列柯也以此題材(cai)作了一幅同(tong)名油畫。

R.E.M樂隊在專(zhuan)輯《Murmur》中的《Laughing》一歌中提到拉奧孔和(he)他的兩個兒子。

漫(man)畫《阿(a)斯泰利克斯歷險記》中(zhong)也戲仿過(guo)拉奧孔雕像的(de)姿態。

復制信息

許多藝術(shu)家做過(guo)這尊雕(diao)像的(de)(de)復(fu)(fu)制品(pin)，其中(zhong)很(hen)有(you)名(ming)的(de)(de)是(shi)Baccio Bandinelli的(de)(de)作品(pin)。部分復(fu)(fu)制品(pin)加(jia)上了缺失的(de)(de)手臂，在佛(fo)羅(luo)倫薩(sa)(sa)的(de)(de)烏(wu)菲茲(zi)美(mei)術(shu)館(guan)以及烏(wu)克蘭敖德薩(sa)(sa)考古博物(wu)館(guan)、俄羅(luo)斯冬宮等(deng)地可以看到。