《撐(cheng)陽傘的女人》 (woman with a Parasol-Madame Monet and her son)是法國(guo)印象派畫家克(ke)勞德(de)·莫奈于(yu)1875年創作(zuo)(zuo)的一幅油畫作(zuo)(zuo)品,現(xian)收藏于(yu)美國(guo)華盛頓國(guo)家畫廊。
該畫(hua)描繪了在(zai)一個陽(yang)光明媚的(de)清晨,母親和孩(hai)子散步場景。既是(shi)一幅活潑生動的(de)人物(wu)畫(hua),亦(yi)是(shi)一幅幸福溫馨(xin)的(de)生活場景畫(hua)。畫(hua)家(jia)通過該畫(hua)作(zuo),表現了人物(wu)當時的(de)愜意心情以及其中的(de)微風、藍天的(de)那種恬靜(jing)美好。
此畫(hua)描(miao)繪(hui)的(de)是一個晴(qing)天的(de)早上,兩(liang)母子(zi)在草(cao)地上漫步的(de)場景(jing)。畫(hua)面(mian)(mian)正中偏右站著一位撐(cheng)(cheng)陽(yang)(yang)(yang)傘(san)的(de)女(nv)士,而(er)畫(hua)面(mian)(mian)偏左較遠處的(de)是一位小男孩。畫(hua)面(mian)(mian)下(xia)方(fang)是草(cao)坪,其(qi)細膩的(de)筆觸表現了背(bei)光和向陽(yang)(yang)(yang)的(de)草(cao)地陰(yin)影變化。其(qi)中,撐(cheng)(cheng)陽(yang)(yang)(yang)傘(san)的(de)女(nv)士被(bei)明(ming)亮的(de)陽(yang)(yang)(yang)光包圍,她的(de)傘(san)面(mian)(mian)上方(fang)和背(bei)后都有(you)(you)明(ming)亮的(de)白色(se)筆觸,腰間還(huan)有(you)(you)一抹黃色(se)視覺焦點,和底下(xia)黃色(se)野(ye)花相對映。
此畫作(zuo)于1875年(nian),畫中(zhong)的人物是莫奈(nai)的第一任妻(qi)子(zi)卡米爾和他們的兒子(zi)。1870年(nian)6月,卡米爾與莫奈(nai)結婚。同年(nian),普法戰爭爆發,導(dao)致畫家(jia)這之后的生活(huo)更加潦(liao)倒,期間,莫奈(nai)最愛以(yi)卡米爾為模特(te)畫畫,此畫即是這段時間創(chuang)作(zuo)的。
克勞(lao)德·莫(mo)奈(1840~1926),法(fa)(fa)國印象派(pai)代(dai)表(biao)畫(hua)(hua)家,出(chu)生(sheng)于巴(ba)黎。早年曾分別跟隨畫(hua)(hua)家布丹(dan)和格萊(lai)爾學習(xi)繪畫(hua)(hua),后來與雷諾阿、西(xi)斯萊(lai)、巴(ba)齊耶等交往密(mi)切,并經常一起到巴(ba)比松(song)的(de)楓(feng)丹(dan)白露(lu)森林寫生(sheng),1872年創作《日出(chu)·印象》,采用原色主義(yi)、色調分割等方(fang)法(fa)(fa),表(biao)現出(chu)強烈的(de)光色變化,標志著印象主義(yi)的(de)產生(sheng)。晚(wan)年創作了大量(liang)和睡(shui)蓮(lian)有(you)關的(de)作品。他的(de)代(dai)表(biao)作還有(you)《奠奈在(zai)船(chuan)上作畫(hua)(hua)》《河畔》《垂柳》《睡(shui)蓮(lian)》等。
此畫描繪了一(yi)(yi)個陽光(guang)明媚的(de)清晨,母親和(he)孩子(zi)散步(bu)場景(jing),充分(fen)表現(xian)了人物的(de)愜意心情(qing)以及其中(zhong)的(de)微風、藍天的(de)那種恬靜(jing)美好。既是一(yi)(yi)幅活潑生(sheng)動的(de)人物畫,而且從(cong)中(zhong)也呈(cheng)現(xian)了莫奈溫馨(xin)幸福(fu)的(de)家庭生(sheng)活。
畫中女人形象
此畫塑造了一(yi)位美麗(li)、端莊的(de)女人(ren)形(xing)象,她(ta)半側著(zhu)(zhu)身子(zi),衣褶因為她(ta)的(de)轉動也在旋轉,她(ta)帶著(zhu)(zhu)愜意的(de)笑容,漫步在美麗(li)如畫的(de)田野間(jian),當然(ran)也有(you)種貴族(zu)女人(ren)無(wu)所事事的(de)庸(yong)懶(lan)感。她(ta)在畫面(mian)中(zhong)的(de)出現,迎合了天空(kong)中(zhong)直(zhi)射下來的(de)光芒,與天空(kong)與綠地這段距離之間(jian)的(de)空(kong)氣、以及草叢中(zhong)升騰起的(de)氣息相融合,極具迷人(ren)的(de)神韻。
畫中小男孩形象
畫中的(de)小(xiao)男孩,頭(tou)戴一頂(ding)小(xiao)遮陽帽,像個小(xiao)旅行家一樣,正(zheng)(zheng)值頑皮的(de)年(nian)紀,看(kan)得(de)出會到處蹦(beng)蹦(beng)跳跳,此刻他正(zheng)(zheng)睜(zheng)著一雙大(da)(da)眼睛望向前方(fang),仿佛(fo)是聽見大(da)(da)人叫了他一聲,于(yu)是從(cong)畫中女人的(de)身后冒出頭(tou)來。
畫(hua)家采用仰(yang)角(jiao)透視將女(nv)人(ren)(ren)、陽傘(san)、陰影連接成了(le)一(yi)條深(shen)淺(qian)、虛實間或(huo)的(de)(de)(de)“深(shen)”色帶,呈舒緩(huan)的(de)(de)(de)弧形縱貫畫(hua)面(mian)。畫(hua)中的(de)(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)占了(le)畫(hua)面(mian)大部份的(de)(de)(de)空(kong)間,成為畫(hua)的(de)(de)(de)趣味中心。但(dan)畫(hua)面(mian)中的(de)(de)(de)遠處的(de)(de)(de)小男孩兒(er)與陽傘(san)和女(nv)人(ren)(ren)也構成一(yi)個三角(jiao)形,得(de)到一(yi)個平衡(heng)的(de)(de)(de)作用。
同時(shi),小男(nan)孩(hai)兒朦朧的(de)形(xing)態(tai)又拉深了畫面的(de)層次(ci)感,不僅突出了撐(cheng)陽(yang)傘的(de)女人也(ye)把遠(yuan)處的(de)天(tian)空顯得(de)更加高(gao)遠(yuan)。
陽傘的(de)(de)灰綠色(se)調與(yu)天空融合在一起把人(ren)物既與(yu)畫面(mian)結合又(you)使人(ren)物跳出背(bei)景那澄明的(de)(de)天空動感(gan)(gan)在人(ren)們眼前(qian)。畫面(mian)中的(de)(de)遠處的(de)(de)小男孩兒(er)又(you)拉深了畫面(mian)的(de)(de)層次感(gan)(gan),不僅突出了撐陽傘的(de)(de)女人(ren)也把遠處的(de)(de)天空顯得(de)更加高遠。
整幅畫上(shang)只有黃(huang)、藍(lan)、白、綠(lv)、棕等幾(ji)種色(se)彩(cai),給(gei)人一(yi)種寧靜(jing)舒適的(de)感覺。畫家用原色(se)并列、重疊和補色(se)手法,并借用意象理念以(yi)弧狀筆觸強化天空(kong)白云的(de)流動感,人物衣裙(qun)的(de)逆光(guang)(guang)中的(de)反光(guang)(guang)色(se)調也(ye)融(rong)合了(le)整個畫面的(de)語境關系。陽傘的(de)形態和灰綠(lv)色(se)調乍一(yi)看似乎有些突兀和壓迫感,但整體看下來又是不可或缺的(de),既呼應了(le)人物腳下的(de)草(cao)坪,又與天空(kong)的(de)藍(lan)色(se)融(rong)為印(yin)象的(de)整體。另外,女(nv)人左(zuo)臂上(shang)、裙(qun)擺(bai)上(shang),以(yi)及面部對光(guang)(guang)色(se)的(de)反射也(ye)非(fei)常精彩(cai)。