鴻坤(kun)美(mei)術(shu)(shu)館(guan)是(shi)由鴻坤(kun)集團(tuan)投資建立的私人美(mei)術(shu)(shu)館(guan)，位于北京朝陽(yang)區西大望路42號院，面積(ji)800平方米，專(zhuan)門(men)從事(shi)現當代(dai)藝術(shu)(shu)展覽(lan)、收藏研究(jiu)、推(tui)廣交流(liu)，是(shi)鴻坤(kun)集團(tuan)在文(wen)化藝術(shu)(shu)領域的戰(zhan)略延(yan)伸項目。
鴻坤(kun)美術(shu)(shu)館(guan)迄今已收(shou)藏(zang)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)品(pin)(pin)上百件，其中包(bao)括林風眠、徐悲(bei)鴻、趙無極、吳(wu)冠中、靳尚誼(yi)等(deng)現(xian)(xian)代(dai)主義大師(shi)佳(jia)作，也(ye)(ye)有劉(liu)小東、曾梵志、劉(liu)煒、方(fang)力(li)鈞、劉(liu)野(ye)等(deng)當(dang)代(dai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)名(ming)家(jia)的(de)經典作品(pin)(pin)。鴻坤(kun)美術(shu)(shu)館(guan)也(ye)(ye)持(chi)續關注中國當(dang)代(dai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)的(de)新勢力(li)，以展(zhan)(zhan)示(shi)中國優秀(xiu)的(de)現(xian)(xian)當(dang)代(dai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)作品(pin)(pin)為(wei)核心，設展(zhan)(zhan)示(shi)空間(jian)、多媒(mei)體(ti)(ti)展(zhan)(zhan)廳、精品(pin)(pin)陳列廳及藏(zang)家(jia)俱樂部。美術(shu)(shu)館(guan)是集(ji)(ji)畫(hua)廊(lang)和俱樂部為(wei)一(yi)體(ti)(ti)運作模式(shi)的(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)機構，集(ji)(ji)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)品(pin)(pin)展(zhan)(zhan)示(shi)、交流(liu)和研究(jiu)、精品(pin)(pin)陳列于(yu)一(yi)體(ti)(ti)，旨在成(cheng)為(wei)一(yi)個新型現(xian)(xian)當(dang)代(dai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)綜合交流(liu)平臺。
鴻坤美術(shu)館將以前瞻性視(shi)野、開放姿態，凝(ning)聚社會各(ge)方面文化藝(yi)(yi)(yi)術(shu)資源，促進和(he)建立(li)與國內(nei)外藝(yi)(yi)(yi)術(shu)機構、藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家(jia)(jia)、策(ce)展人(ren)、收藏家(jia)(jia)交流與合作，推(tui)動中國現當代藝(yi)(yi)(yi)術(shu)發展。
藝術作(zuo)品(pin)展示空(kong)間——專業展覽
——共享各類藝術(shu)資源，主(zhu)要展示中國優秀的現當代藝術(shu)作品；
多媒體展廳——論壇(tan)&講座
——通過影像、聲(sheng)音、平(ping)面(mian)、裝置等多種形式，舉辦講座、論壇、藝術(shu)家對話(hua)等活動，創建交(jiao)流、教育(yu)、推廣(guang)的(de)平(ping)臺；
精品陳列(lie)廳——收藏研究
——展示(shi)收藏精品，建立專業、系統的藝(yi)術（圖書、影像）資料庫，為藝(yi)術家、藝(yi)術愛好者(zhe)及藝(yi)術研究人員提供(gong)資訊(xun)服務；
藏家俱樂部——跨界平臺(tai)
——為頂尖(jian)人(ren)士(shi)提供(gong)專業的(de)藝術(shu)理財(cai)知識(shi)及溝(gou)通平臺，邀請最權威、最有影響力的(de)專家(jia)、學者、著名藏家(jia)，尖(jian)端(duan)對話，思維碰撞。
林風眠(mian)|紙本彩墨|66.5×66.5cm|1957
《寶蓮燈》采用(yong)(yong)了人(ren)物(wu)并置的(de)(de)構圖，原(yuan)本繁復的(de)(de)戲(xi)服簡化(hua)為(wei)單純的(de)(de)色彩，前景的(de)(de)三圣母身著藍衣披(pi)輕(qing)紗，用(yong)(yong)施以干筆的(de)(de)白粉，皴擦出水(shui)袖的(de)(de)動感，表現其長袖善舞(wu)(wu)的(de)(de)風(feng)姿，那重疊(die)的(de)(de)弧(hu)線(xian)，層層推進(jin)，仿佛將瞬息(xi)萬變的(de)(de)舞(wu)(wu)臺表演(yan)定格，分(fen)解(jie)成(cheng)連續動作。“時間的(de)(de)綿延的(de)(de)觀念”在靜(jing)態(tai)的(de)(de)平(ping)面繪畫(hua)得以體現，而且畫(hua)面比西方立(li)體主義藝術表現得更為(wei)自然，更符(fu)合人(ren)的(de)(de)視錯覺。
靳尚(shang)誼|布面油畫|64×52cm|1988
《女人(ren)(ren)體》是1990年的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，沒有背景，灑脫有力的(de)(de)(de)邊線(xian)使畫面單(dan)純(chun)流暢(chang)，溫潤平光(guang)所賦予人(ren)(ren)體肌膚的(de)(de)(de)色彩感受被表現的(de)(de)(de)微妙平和，形成一(yi)種純(chun)潔(jie)崇高(gao)之美(mei)，體現了對人(ren)(ren)自身(shen)價值的(de)(de)(de)歌頌(song)，這(zhe)與(yu)他在肖像畫中對理想美(mei)的(de)(de)(de)藝術(shu)追求是一(yi)致的(de)(de)(de)。這(zhe)件(jian)作(zuo)品(pin)靳尚誼本人(ren)(ren)也非(fei)常(chang)滿意(yi)，當年便參加(jia)了在新加(jia)坡舉(ju)辦的(de)(de)(de)“中國中央美(mei)術(shu)學院油(you)畫雕(diao)塑展”，隨(sui)即被新加(jia)坡藏(zang)家收藏(zang)。
曾梵志|布面(mian)油畫(hua)|50×100cm|2003
《巔峰(feng)》純(chun)粹而極(ji)具對比性的(de)(de)(de)(de)用色使(shi)(shi)得畫面(mian)富(fu)有空氣(qi)的(de)(de)(de)(de)律動(dong)，澄(cheng)明清(qing)新，藍到極(ji)致的(de)(de)(de)(de)天空使(shi)(shi)得檸(ning)檬黃的(de)(de)(de)(de)山體躍然于畫面(mian)，跳(tiao)躍而不突兀，如同純(chun)藍色湖面(mian)的(de)(de)(de)(de)一(yi)枚倒影。畫面(mian)純(chun)粹自(zi)然的(de)(de)(de)(de)精(jing)致如同“巔峰(feng)”這名字一(yi)般使(shi)(shi)人神往，每個人都(dou)憧憬(jing)能(neng)夠呼(hu)吸這人間仙境的(de)(de)(de)(de)空氣(qi)，希冀登上巔峰(feng)一(yi)覽眾山的(de)(de)(de)(de)暗淡和渺小，但山石堅硬(ying)、不規則(ze)的(de)(de)(de)(de)棱角和陡(dou)峭的(de)(de)(de)(de)山體預示了某(mou)種風險。
劉小東|布面油畫|75×65cm|1992
畫(hua)家捕(bu)捉(zhuo)到(dao)人(ren)物片刻的狀態(tai)，少年(nian)端(duan)坐在椅(yi)子(zi)上，目(mu)光故(gu)意回避(bi)觀者的視線，前衛的發型、緊(jin)繃的面部(bu)表情，表現了(le)其倔犟的性(xing)格，臉上的陰影刻畫(hua)，流露(lu)出些許叛(pan)逆與(yu)消(xiao)沉。整個人(ren)物形象脫(tuo)離了(le)傳(chuan)統(tong)肖像(xiang)的端(duan)莊與(yu)理想化審美趣味，卻具有(you)一種現實感，反映了(le)社會(hui)轉型期(qi)的人(ren)的迷茫與(yu)期(qi)待(dai)。
趙無極|紙本水彩(cai)、水墨|33.5×41cm|1952
作(zuo)品中(zhong)，一棟形(xing)若中(zhong)世紀的古(gu)堡(bao)默(mo)然寂靜(jing)的佇(zhu)立(li)在沙(sha)漠當中(zhong)，而(er)抽(chou)象的甲骨文式的人(ren)體，已開(kai)始顯露出來(lai)。古(gu)堡(bao)的中(zhong)心，呈現出如蛛網般的軌跡(ji)，如沙(sha)漠中(zhong)出現的蜃樓(lou)異景，瑰麗而(er)神秘。
劉野|布面(mian)油畫(hua)|80×100cm|2010
米菲(fei)是荷蘭畫(hua)(hua)家迪克·布魯納(na)的(de)(de)作品，它和(he)尼(ni)德蘭繪畫(hua)(hua)一樣，都是以直線構成的(de)(de)，特別簡練，米菲(fei)的(de)(de)整個身體(ti)設計(ji)也是很呆的(de)(de)，無法亂動(dong)并幾乎永遠是直立的(de)(de)狀態(tai)。劉野說米菲(fei)的(de)(de)眼(yan)神有著和(he)尼(ni)德蘭繪畫(hua)(hua)中的(de)(de)人物一樣的(de)(de)“莫名其妙(miao)”，他(ta)被這(zhe)種(zhong)眼(yan)神深深打動(dong)著，而(er)他(ta)們的(de)(de)這(zhe)場相遇(yu)也恰(qia)恰(qia)在某種(zhong)程度上讓劉野看(kan)到(dao)并感受到(dao)了自己。
羅中(zhong)立|布面油畫|96×130cm|1994
羅中立善于捕捉農(nong)村生活中那些看(kan)來極(ji)普通、極(ji)平凡的(de)(de)場景，描繪(hui)那些因(yin)長(chang)年累(lei)月(yue)進行繁重體力勞(lao)動變得有些畸形的(de)(de)人。他(ta)用(yong)樸實無華的(de)(de)筆不(bu)加(jia)美化和(he)修飾地描寫他(ta)們，予(yu)人以(yi)(yi)(yi)自(zi)然、真實和(he)親切之(zhi)感。這些畫(hua)不(bu)以(yi)(yi)(yi)情節取勝，而以(yi)(yi)(yi)人物和(he)環境的(de)(de)刻(ke)劃(hua)以(yi)(yi)(yi)及(ji)統一(yi)的(de)(de)氣氛見長(chang)。
何孔(kong)德|布(bu)面(mian)油畫|113×148cm|1960
“紅(hong)大(da)(da)”即中國工(gong)農紅(hong)軍(jun)大(da)(da)學(xue)，于1936年(nian)正(zheng)(zheng)式在(zai)陜北瓦(wa)窯堡(bao)成立(li)，專(zhuan)(zhuan)為紅(hong)軍(jun)培養(yang)和訓(xun)練軍(jun)事(shi)、政治、專(zhuan)(zhuan)業干部。毛澤(ze)(ze)東對紅(hong)大(da)(da)十(shi)分重視，兼(jian)任紅(hong)大(da)(da)政委，紅(hong)大(da)(da)的(de)重要(yao)活(huo)動(dong)，如(ru)開學(xue)典禮(li)、畢業典禮(li)，毛澤(ze)(ze)東都(dou)盡量參加(jia)。畫家采用了寫(xie)實(shi)的(de)手法，將(jiang)紅(hong)大(da)(da)艱苦的(de)學(xue)習環境和眾將(jiang)士(shi)專(zhuan)(zhuan)心的(de)神(shen)情(qing)刻畫得十(shi)分到位。畫面中，毛主(zhu)席在(zai)窯洞前正(zheng)(zheng)進行著(zhu)慷(kang)慨激昂(ang)的(de)演講，眾將(jiang)士(shi)圍坐(zuo)在(zai)土(tu)地上側耳傾聽，認(ren)真專(zhuan)(zhuan)注。畫家用樸素自(zi)然的(de)筆觸和色彩(cai)，將(jiang)紅(hong)軍(jun)戰士(shi)對于革(ge)命的(de)堅定(ding)和必(bi)勝之心永(yong)恒記錄。作為一(yi)幅紅(hong)色革(ge)命題材的(de)作品，此幅作品的(de)歷史(shi)文(wen)獻價(jia)值(zhi)和圖像(xiang)價(jia)值(zhi)極其重大(da)(da)。
王興偉(wei)|布面油(you)畫|220×180cm|1995
對(dui)西方藝(yi)術史的(de)(de)顛覆、反叛(pan)，對(dui)國(guo)內藝(yi)術現象的(de)(de)反思，這一切讓王興(xing)偉成為國(guo)內觀念(nian)繪畫代(dai)表(biao)人物之(zhi)一。《可憐的(de)(de)老漢密爾(er)頓(dun)》中，垂垂老矣(yi)的(de)(de)漢密爾(er)頓(dun)腳上穿著中式布(bu)鞋，眼光投向一旁正在(zai)教訓兒子的(de)(de)人，原因是這個孩子打(da)碎了該(gai)英(ying)國(guo)藝(yi)術家(jia)耗(hao)費心(xin)思制作的(de)(de)復制品。
李宗津(jin)|布面油畫|71×47cm|1955
這件《鐵路工人(ren)像》是李宗(zong)津(jin)(jin)先生人(ren)物畫作品中極(ji)(ji)富(fu)古典韻律的(de)(de)優(you)秀之(zhi)作，畫中男子側臉(lian)，表情靜默，微(wei)閉的(de)(de)雙眼(yan)掩藏在暗部，而側身的(de)(de)動勢將身體的(de)(de)肌(ji)肉線條表露無(wu)遺。李宗(zong)津(jin)(jin)準(zhun)確的(de)(de)筆觸，與光(guang)線控制(zhi)能力，將普通的(de)(de)勞(lao)動人(ren)民(min)形象以極(ji)(ji)富(fu)古典人(ren)體美的(de)(de)方式表達至深。
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