常玉(yu)（1900年10月(yue)14日—1966年8月(yue)12日），本名常有書，1900年10月(yue)14日生于(yu)四(si)川順(shun)慶（今南充市），1966年在巴黎(li)因(yin)煤(mei)氣泄(xie)漏去世，近現代著名畫家。
少(shao)時家(jia)境殷實。1919年常玉以留法勤工儉學的(de)方式前往(wang)巴黎，與徐(xu)悲鴻、林風眠熟稔，常玉的(de)藝術(shu)觀點卻與他們不(bu)同，他不(bu)進美術(shu)學院進修，常在咖(ka)啡(fei)館里(li)一(yi)邊(bian)看(kan)《紅樓(lou)夢》或拉(la)著小提琴一(yi)邊(bian)繪畫。常玉在藝術(shu)上堅持我行我素，追求精神自(zi)由，他經(jing)歷大(da)起(qi)大(da)落，一(yi)生(sheng)默默無(wu)聞、不(bu)被(bei)賞識；而今(jin)，西方公認他為(wei)世界級的(de)繪畫大(da)家(jia)，被(bei)譽(yu)為(wei)“中國式的(de)莫迪利阿尼”。
1900年10月14日生于四(si)川。1919年赴日本(ben)。
1920年勤工儉學到(dao)巴黎。
1921年與(yu)徐悲鴻、張(zhang)道藩(fan)等留法學生組織“天狗會”。1925年作品入選法國秋季沙龍。
1931年為法文版(ban)《陶潛詩集(ji)》作插圖。
1932年被(bei)列(lie)入《1910－1930當(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)家(jia)生平辭典(dian)》第三卷：
1933年在阿姆斯(si)特丹舉辦畫展。
1938年因兄喪返國，同年返回法(fa)國。
1948年由法國赴美，居留美國紐約。
1950年在紐約舉辦畫(hua)展，次(ci)年返(fan)回巴黎。
1955年作(zuo)品參加巴黎獨立(li)沙龍。
1964年應(ying)臺灣“教育(yu)部”邀請，在臺舉辦個展。
1965年在巴黎友人家(jia)中舉辦(ban)個展(zhan)。
1966年因煤氣(qi)中毒，去世于巴黎(li)寓所(suo)。
入展(zhan)、個(ge)展(zhan)與(yu)繪(hui)畫風格
1925年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)作(zuo)(zuo)(zuo)品入(ru)選法(fa)(fa)國(guo)秋季沙龍。1931年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)為法(fa)(fa)文(wen)版(ban)《陶潛(qian)詩集》作(zuo)(zuo)(zuo)插圖。1932年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)被列(lie)入(ru)《1910－1930當代藝(yi)(yi)術(shu)家生平辭典》第(di)三卷(juan)。1933年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)在阿(a)姆斯特(te)丹(dan)舉(ju)辦畫(hua)(hua)展。1938年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)因(yin)(yin)兄(xiong)喪返(fan)國(guo)，同年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)返(fan)回法(fa)(fa)國(guo)。1948年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)由法(fa)(fa)國(guo)赴美(mei)(mei)，居(ju)留美(mei)(mei)國(guo)紐(niu)約(yue)。1950年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)在紐(niu)約(yue)舉(ju)辦畫(hua)(hua)展，次年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)返(fan)回巴(ba)黎(li)(li)(li)。1955年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)作(zuo)(zuo)(zuo)品參加巴(ba)黎(li)(li)(li)獨立(li)(li)沙龍。1964年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)應臺灣(wan)教育(yu)部邀(yao)請，在臺舉(ju)辦個展。1965年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)在巴(ba)黎(li)(li)(li)友人家中(zhong)舉(ju)辦個展。1966年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)因(yin)(yin)煤氣中(zhong)毒，去世于巴(ba)黎(li)(li)(li)寓所。他是早期知名(ming)海(hai)外畫(hua)(hua)家之一，亦是近代中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)壇的一個異(yi)數(shu)，因(yin)(yin)為他擅長畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)，卻是以頑童心理、游戲心情(qing)(qing)在作(zuo)(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)。他畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)不(bu)講究書法(fa)(fa)、畫(hua)(hua)理，而是隨(sui)性所之、隨(sui)興所至，畫(hua)(hua)他的好(hao)惡、畫(hua)(hua)他的心情(qing)(qing)。繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)對常(chang)玉(yu)(yu)而言是一種(zhong)情(qing)(qing)感(gan)的自然發泄。常(chang)玉(yu)(yu)從最熟悉(xi)的中(zhong)國(guo)藝(yi)(yi)術(shu)投(tou)入(ru)另(ling)一個嶄新(xin)的西洋藝(yi)(yi)術(shu)領域，以中(zhong)國(guo)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)的基礎(chu)不(bu)斷(duan)地摸(mo)索追求，巴(ba)黎(li)(li)(li)藝(yi)(yi)術(shu)派別(bie)林(lin)立(li)(li)，藝(yi)(yi)術(shu)家各領風騷(sao)，終于成就(jiu)常(chang)玉(yu)(yu)簡(jian)練流暢的特(te)殊繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)風格(ge)。
拍賣紀錄
2011年5月30日，在羅芙奧(香(xiang)港)舉(ju)行的(de)“現(xian)代與當(dang)代藝術(shu)”專場拍(pai)賣中(zhong)，常玉(yu)的(de)《五裸女》以(yi)1.28億港幣（約合1.07億人民(min)幣）的(de)價格刷(shua)新了(le)華人油畫最(zui)高成(cheng)交紀(ji)錄，打(da)破了(le)嘉士德春(chun)拍(pai)中(zhong)陳逸飛《山地風》以(yi)8165萬人民(min)幣成(cheng)交的(de)中(zhong)國油畫拍(pai)場記錄，成(cheng)為(wei)了(le)最(zui)昂貴的(de)一幅(fu)華人油畫。
2019年10月5日(ri)，香港(gang)蘇富比2019年秋拍(pai)“現代藝(yi)術晚間(jian)拍(pai)賣(mai)”在香港(gang)會議展覽中心舉行，常(chang)玉(yu)的《曲(qu)腿裸女》以(yi)1億港(gang)元(yuan)起拍(pai)，最(zui)終以(yi)1.72億港(gang)元(yuan)落(luo)槌(chui)，加傭金最(zui)終以(yi)1.98億港(gang)元(yuan)成交。
《五(wu)(wu)裸(luo)女(nv)》是常玉畢生最大幅(fu)裸(luo)女(nv)主題油畫(hua)，此畫(hua)作(zuo)曾在(zai)1988年(nian)臺北市(shi)立(li)美(mei)(mei)術館“中(zhong)國-巴黎(li)：早期旅法中(zhong)國畫(hua)家回顧展”中(zhong)首度曝光，也(ye)是陳炎峰編著的(de)《華裔美(mei)(mei)術選(xuan)集：常玉》畫(hua)冊的(de)封面(mian)與封底作(zuo)品(pin)。而在(zai)2019年(nian)11月23日，佳士得(de)香港“二十世紀(ji)及(ji)當代藝術晚間拍(pai)賣”中(zhong)，常玉巨(ju)作(zuo)《五(wu)(wu)裸(luo)女(nv)》以(yi)(yi)1.9億(yi)港元起拍(pai)，最終(zhong)以(yi)(yi)2.66億(yi)港元落槌，加傭金以(yi)(yi)3.039億(yi)港元成(cheng)交，超越(yue)了在(zai)香港蘇富比(bi)以(yi)(yi)1.98億(yi)港元成(cheng)交的(de)《曲腿裸(luo)女(nv)》所創下(xia)的(de)常玉作(zuo)品(pin)拍(pai)賣價(jia)值的(de)最高(gao)紀(ji)錄，一度成(cheng)為了2019年(nian)來亞洲藝術拍(pai)賣界(jie)的(de)最高(gao)價(jia)拍(pai)品(pin)。
2020年7月8日，香港(gang)蘇(su)富比(bi)2020年度春拍“現(xian)代藝術晚間拍賣”舉槌。本場蘇(su)富比(bi)也(ye)隆重推出了常(chang)玉(yu)1950年代的作品《綠色背景(jing)四(si)裸女(nv)》，估價(jia)2.2億(yi)，為7月香港(gang)拍賣季最(zui)貴拍品。該作以(yi)1.6億(yi)港(gang)元(yuan)(yuan)起拍，經12分(fen)鐘20口競(jing)價(jia)，最(zui)終(zhong)以(yi)2.25億(yi)港(gang)元(yuan)(yuan)落槌，加(jia)傭金2.583億(yi)港(gang)元(yuan)(yuan)成(cheng)(cheng)交。《綠色背景(jing)四(si)裸女(nv)》成(cheng)(cheng)為常(chang)玉(yu)作品中拍賣成(cheng)(cheng)交價(jia)第二高的畫作，僅次于(yu)2019年以(yi)3億(yi)港(gang)元(yuan)(yuan)成(cheng)(cheng)交的《五裸女(nv)》。
作品與相關拍賣
常玉(yu)的女人體(ti)(ti)作品表現(xian)角(jiao)度與常人不同，他以(yi)裸(luo)女整(zheng)個身體(ti)(ti)輪廓(kuo)表現(xian)內(nei)心的風景，他筆下纖細(xi)裸(luo)女不多，大都是豐滿肥碩的女子，即便(bian)是亭亭玉(yu)立、玉(yu)體(ti)(ti)冰(bing)肌(ji)的女人體(ti)(ti)也(ye)都是脂潤肌(ji)滿，風韻(yun)張揚。
在巴黎(li)僑界，曾(ceng)經有過這樣的說法兒(er)，留法中國畫家常(chang)玉傾慕(mu)徐(xu)悲鴻(hong)的妻子(zi)蔣(jiang)(jiang)碧(bi)薇女士，徐(xu)悲鴻(hong)在巴黎(li)時經常(chang)因為生(sheng)活(huo)小(xiao)(xiao)事起(qi)疑不悅，尤其是妻子(zi)蔣(jiang)(jiang)碧(bi)薇和常(chang)玉的偶爾(er)交(jiao)往，常(chang)使(shi)他心存芥(jie)蒂(di)。所以有人半開玩笑地說，徐(xu)先生(sheng)是“小(xiao)(xiao)心眼兒(er)”，稱常(chang)玉是他的“情敵”。
在華人(ren)(ren)畫(hua)界，常(chang)玉(yu)和徐(xu)悲(bei)鴻(hong)(hong)的(de)(de)(de)畫(hua)作并插云(yun)際，各領(ling)風騷，一(yi)度交(jiao)替刷新(xin)中(zhong)國油畫(hua)拍(pai)賣(mai)紀錄(lu)。在香(xiang)港(gang)(gang)蘇富(fu)比的(de)(de)(de)春拍(pai)會(hui)上，常(chang)玉(yu)的(de)(de)(de)油畫(hua)作品《花中(zhong)君子》以2812萬(wan)港(gang)(gang)元成(cheng)交(jiao)，一(yi)舉打破華人(ren)(ren)畫(hua)家(jia)油畫(hua)拍(pai)賣(mai)記錄(lu)。而徐(xu)悲(bei)鴻(hong)(hong)的(de)(de)(de)名作《愚公移(yi)山》由北京翰(han)海公司拍(pai)賣(mai)，以人(ren)(ren)民幣3300萬(wan)元成(cheng)功易主。在這之后(hou)，常(chang)玉(yu)的(de)(de)(de)《青花盆與菊》的(de)(de)(de)價(jia)(jia)格被抬到(dao)了5,330萬(wan)港(gang)(gang)元，刷新(xin)了常(chang)玉(yu)作品拍(pai)賣(mai)價(jia)(jia)格的(de)(de)(de)紀錄(lu)。因此有人(ren)(ren)說，徐(xu)悲(bei)鴻(hong)(hong)和常(chang)玉(yu)這兩位繪畫(hua)大家(jia)生前是情敵(di)，生后(hou)還在繼續交(jiao)鋒。
常玉留法勤(qin)工儉學(xue)時到巴黎，他(ta)不進美(mei)術學(xue)院進修，而是在咖啡館里畫(hua)畫(hua)。常玉一生大起大落，從花花公(gong)子瞬間(jian)變(bian)為流浪者，他(ta)在藝術上堅(jian)持(chi)“我行我素(su)，不媚(mei)世俗(su)”的理念，1966年在巴黎因煤氣(qi)泄漏去世時，仍默默無聞、不被(bei)賞(shang)識。
常玉在(zai)巴黎死得(de)凄(qi)慘(can)，一生追求(qiu)精神(shen)自由
對于國內的人(ren)(ren)來說(shuo)(shuo)，徐悲鴻盡人(ren)(ren)皆知(zhi)，常(chang)玉(yu)(yu)別說(shuo)(shuo)在百(bai)姓(xing)當中(zhong)，既便是在業內，也(ye)很少為(wei)人(ren)(ren)所知(zhi)。常(chang)玉(yu)(yu)1901年(nian)（另說(shuo)(shuo)1900年(nian)）生(sheng)(sheng)于四川(chuan)南充，他(ta)(ta)少時家境富殷。1919年(nian)（另說(shuo)(shuo)1920年(nian)，也(ye)有說(shuo)(shuo)1921年(nian)）常(chang)玉(yu)(yu)以(yi)(yi)留法勤工儉學(xue)(xue)的方式到達(da)巴(ba)黎。他(ta)(ta)與(yu)徐悲鴻、林鳳眠熟稔，常(chang)玉(yu)(yu)的藝術觀點卻與(yu)他(ta)(ta)們不同，他(ta)(ta)不進(jin)美術學(xue)(xue)院進(jin)修，常(chang)在咖啡館里一邊看《紅(hong)樓夢(meng)》或拉著小提(ti)琴(qin)一邊畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)，走著另外一條繪(hui)畫(hua)(hua)道路—從畫(hua)(hua)壇(tan)、畫(hua)(hua)廊和巴(ba)黎人(ren)(ren)的生(sheng)(sheng)活(huo)中(zhong)去了(le)解法國現代繪(hui)畫(hua)(hua)的脈絡，以(yi)(yi)此(ci)為(wei)基調從事藝術創作，并堅持此(ci)理念一生(sheng)(sheng)。
上世紀三(san)十年(nian)代(dai)，常(chang)玉(yu)四川南充家(jia)中的(de)兄長去世，他(ta)(ta)的(de)經濟(ji)狀況也急轉直下(xia)，始料不(bu)及的(de)變故，使(shi)常(chang)玉(yu)從(cong)花(hua)花(hua)公子(zi)瞬間變得一貧如洗，生活(huo)很是艱辛。他(ta)(ta)曾經做(zuo)過陶器(qi)，也干過以(yi)商補藝的(de)生計，還曾在巴(ba)(ba)黎(li)和柏林從(cong)事(shi)過宣傳體育事(shi)業的(de)活(huo)動，但(dan)都沒有(you)多大的(de)收效。1938年(nian)歐(ou)戰(zhan)即起，常(chang)玉(yu)的(de)經濟(ji)狀況如雪上加霜，他(ta)(ta)還繼續定期地(di)舉辦展覽。三(san)十年(nian)代(dai)他(ta)(ta)曾參加過法國秋(qiu)季沙龍、法國獨立沙龍，特別是在歐(ou)洲地(di)位很高的(de)法國杜勒里(li)沙龍（Salon des Tuileries），常(chang)玉(yu)在巴(ba)(ba)黎(li)有(you)了不(bu)小的(de)影(ying)響。據(ju)巴(ba)(ba)黎(li)的(de)老華(hua)僑講，常(chang)玉(yu)那(nei)時(shi)本該已經成名(ming)了，但(dan)常(chang)玉(yu)最終未能真成名(ming)。
四(si)十年(nian)(nian)代末，常(chang)(chang)(chang)玉(yu)(yu)曾在(zai)紐約呆了一年(nian)(nian)半的(de)(de)時間，他(ta)的(de)(de)作品(pin)未能賣出去，他(ta)又回(hui)到巴黎，繼續忘我的(de)(de)從事藝術創(chuang)作。常(chang)(chang)(chang)玉(yu)(yu)的(de)(de)作品(pin)后(hou)又被入選(xuan)法國獨(du)立沙(sha)龍，但反映平平。常(chang)(chang)(chang)玉(yu)(yu)的(de)(de)生活變(bian)得更(geng)加艱(jian)難，也越來越孤獨(du)。1966年(nian)(nian)8月12日(ri)凌晨，人們發(fa)現常(chang)(chang)(chang)玉(yu)(yu)已(yi)經死(si)去，因煤氣(qi)泄漏死(si)在(zai)他(ta)蒙帕納斯(Montparnasse)工作室里(li)。常(chang)(chang)(chang)玉(yu)(yu)默默無(wu)聞、不被賞識的(de)(de)在(zai)巴黎終其一生。
常玉的(de)動(dong)物作品，多表現蒼(cang)茫大地，古(gu)道綿綿，或黃(huang)沙漫道，渺無(wu)人煙的(de)蒼(cang)涼情境。畫(hua)中在無(wu)邊的(de)空曠遼(liao)遠的(de)蒼(cang)穹(qiong)中，只(zhi)有那小(xiao)小(xiao)如滄海一粟孤(gu)(gu)單的(de)動(dong)物，觀(guan)者無(wu)不感到這位異鄉游(you)子(zi)晚(wan)年的(de)孤(gu)(gu)獨和凄楚。
從裸體到風景，常玉的心路歷程
常(chang)(chang)玉(yu)(yu)(yu)在(zai)巴黎一邊艱(jian)難地維持(chi)著生計，一邊堅持(chi)不懈的(de)繼續從(cong)事(shi)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)創(chuang)作(zuo)。從(cong)常(chang)(chang)玉(yu)(yu)(yu)的(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)風格來看，他始終沒有(you)(you)(you)改變(bian)個(ge)人的(de)創(chuang)作(zuo)理念。常(chang)(chang)玉(yu)(yu)(yu)的(de)早期繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品多重于裸體創(chuang)作(zuo)，表現形式有(you)(you)(you)油畫(hua)(hua)(hua)，有(you)(you)(you)水彩，有(you)(you)(you)水墨，也(ye)有(you)(you)(you)炭筆(bi)，總(zong)體以(yi)白色和粉色為(wei)主調。他的(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)筆(bi)調灑脫，行(xing)筆(bi)暢逸，使(shi)人能(neng)感覺到常(chang)(chang)玉(yu)(yu)(yu)在(zai)遵循中國(guo)傳統技法的(de)同時(shi)，又在(zai)努力(li)試(shi)圖突破傳統格局的(de)束(shu)縛(fu)而傾力(li)探索。評論家王進玉(yu)(yu)(yu)認為(wei)，常(chang)(chang)玉(yu)(yu)(yu)在(zai)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)上具(ju)有(you)(you)(you)的(de)時(shi)尚意識與先鋒精神是有(you)(you)(you)目共(gong)睹的(de)，與同為(wei)革(ge)新(xin)派(pai)的(de)徐悲鴻(hong)倡導(dao)寫實主義繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)所不同，他選擇了具(ju)有(you)(you)(you)個(ge)體化、抽(chou)象(xiang)性的(de)藝術表達，并將簡練流暢的(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)風格體現于裸體題材創(chuang)作(zuo)上。
常(chang)玉的(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)體(ti)作品(pin)一反常(chang)人(ren)(ren)裸體(ti)畫的(de)表(biao)現角度，他以裸女(nv)(nv)(nv)(nv)的(de)整(zheng)個身體(ti)輪(lun)廓(kuo)表(biao)現他心內的(de)風景。常(chang)玉筆下的(de)纖細裸女(nv)(nv)(nv)(nv)不多(duo)，大都是(shi)(shi)(shi)豐滿(man)肥碩的(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)子。即便是(shi)(shi)(shi)亭亭玉立、玉體(ti)冰肌的(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)體(ti)也都是(shi)(shi)(shi)脂潤(run)肌滿(man)，風韻張揚。他繪畫中的(de)背式女(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)體(ti)特點獨具，畫中的(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)有(you)(you)的(de)獨眼(yan)視人(ren)(ren)，若有(you)(you)所(suo)思，有(you)(you)的(de)欲(yu)言又止，眉宇間還夾雜著冷(leng)眼(yan)相(xiang)觀、不屑(xie)一顧(gu)的(de)神(shen)情(qing)(qing)。有(you)(you)的(de)作品(pin)女(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)體(ti)的(de)青絲(si)發髻最為招眼(yan)，體(ti)態含羞帶怨(yuan)，頗有(you)(you)作者“不可向人(ren)(ren)語，獨自暗(an)神(shen)傷”的(de)自憐情(qing)(qing)態。
風景動物作品
常玉的風景動物(wu)作(zuo)品，創意(yi)和意(yi)境也很特別：畫中多(duo)表(biao)現蒼(cang)茫(mang)大地，古道(dao)綿綿，或黃沙漫(man)道(dao)，渺無人煙的蒼(cang)涼情(qing)境。畫中在無邊的空曠遼遠的蒼(cang)穹中，只有(you)那小小如滄海一粟孤單的動物(wu)，動物(wu)有(you)時(shi)急(ji)行(xing)、有(you)時(shi)緩步，或深思、或徘徊使觀者無不感到這位(wei)異鄉游子晚年的孤獨(du)和凄(qi)楚。
常(chang)玉(yu)一生都極為(wei)坎(kan)坷(ke)，他畫(hua)的(de)畫(hua)根本就賣不(bu)出去(qu)，為(wei)了(le)藝術理想(xiang)(xiang)，他又不(bu)去(qu)按世俗的(de)觀點而(er)創作，以(yi)致他在(zai)蒙巴那斯的(de)家中被煤氣熏死(si)的(de)時候，仍然是(shi)一貧如洗。常(chang)玉(yu)雖然不(bu)為(wei)國內人(ren)所熟知(zhi)，但他在(zai)臺灣，在(zai)法國以(yi)及歐洲正在(zai)被越來越多的(de)人(ren)們所賞識。常(chang)玉(yu)是(shi)中國的(de)莫迪利(li)阿尼式的(de)人(ren)物，生前潦(liao)倒而(er)死(si)后榮光。在(zai)上世紀(ji)四十(shi)(shi)年代(dai)，常(chang)玉(yu)本想(xiang)(xiang)去(qu)臺灣辦個展(zhan)，幾十(shi)(shi)幅(fu)有代(dai)表性(xing)的(de)作品提前運抵臺灣，但是(shi)因為(wei)簽證(zheng)時護照(zhao)問題(ti)未能成行。這也算是(shi)不(bu)幸中的(de)萬幸，常(chang)玉(yu)的(de)許多代(dai)表性(xing)作品都被留(liu)在(zai)了(le)寶島，成為(wei)當代(dai)人(ren)了(le)解(jie)這位繪畫(hua)大師的(de)心(xin)路(lu)歷程(cheng)的(de)重要憑(ping)證(zheng)。
常玉的靜物作(zuo)品是他內心世界的一(yi)面鏡子(zi)，畫中的花朵大都孤單(dan)無(wu)(wu)力(li)，殘花敗韻(yun)、強撐姿色，像失去母(mu)親的孩子(zi)般孤單(dan)寥寂，無(wu)(wu)依無(wu)(wu)靠，直叫人有(you)“殘月伴秋(qiu)寒，冷冷清(qing)清(qing)”的凄涼感。
八(ba)十年(nian)代，臺(tai)灣的(de)不(bu)(bu)少畫商(shang)(shang)因為常(chang)(chang)玉的(de)遺作而暴富，一些有良(liang)知的(de)人士還(huan)專(zhuan)門到(dao)巴黎(li)，在(zai)很不(bu)(bu)容易的(de)條(tiao)件(jian)下(xia)(xia)，找(zhao)(zhao)到(dao)常(chang)(chang)玉所住(zhu)樓房下(xia)(xia)的(de)中(zhong)國餐館的(de)打工者，這些人都(dou)已(yi)年(nian)過(guo)花甲(jia)。畫商(shang)(shang)聽(ting)過(guo)他們的(de)敘述，終(zhong)于在(zai)巴黎(li)的(de)一個貧民(min)墓(mu)(mu)地(di)里找(zhao)(zhao)到(dao)草草埋(mai)葬的(de)常(chang)(chang)玉墳墓(mu)(mu)。我(wo)聽(ting)朋友說，就在(zai)畫商(shang)(shang)去的(de)那一年(nian)，也(ye)正是常(chang)(chang)玉的(de)尸骨馬(ma)上就要被(bei)墓(mu)(mu)地(di)所有者清(qing)除(chu)掉的(de)時(shi)候。巴黎(li)的(de)墓(mu)(mu)地(di)有年(nian)限限制，常(chang)(chang)玉死(si)后朋友湊錢給他所買墓(mu)(mu)地(di)的(de)年(nian)限，也(ye)恰恰就到(dao)這一年(nian)。不(bu)(bu)知道是天意還(huan)是巧合(he)，臺(tai)灣畫商(shang)(shang)此(ci)時(shi)到(dao)了(le)巴黎(li)，出資(zi)為常(chang)(chang)玉的(de)墓(mu)(mu)地(di)又買下(xia)(xia)了(le)二十年(nian)的(de)使(shi)用權(quan)，一生孤苦潦(liao)倒的(de)常(chang)(chang)玉也(ye)因此(ci)能(neng)暫時(shi)的(de)瞑(ming)目一段(duan)時(shi)間了(le)。
常(chang)(chang)玉(yu)1966年(nian)在(zai)巴黎去世的(de)時候(hou)，他(ta)的(de)作(zuo)品成(cheng)捆地出現(xian)于巴黎的(de)拍賣市場，售價僅數百法郎(lang)，八十年(nian)代(dai)以后單張的(de)售價已漲至數萬法郎(lang)。巴黎著名的(de)畫(hua)廊(lang)(lang)西爾德畫(hua)廊(lang)(lang)和東方畫(hua)廊(lang)(lang)，在(zai)常(chang)(chang)玉(yu)去世后舉(ju)(ju)辦(ban)了(le)兩次他(ta)的(de)作(zuo)品個展(zhan)，影響(xiang)逐步擴大(da)。巴黎吉美博物館舉(ju)(ju)辦(ban)的(de)常(chang)(chang)玉(yu)作(zuo)品回顧展(zhan)，把常(chang)(chang)玉(yu)的(de)宣傳力度推(tui)到了(le)高潮，使常(chang)(chang)玉(yu)在(zai)歐(ou)洲的(de)影響(xiang)更加(jia)寬闊、深(shen)遠。
常玉(yu)是中國早期旅(lv)法畫(hua)家流亡在域(yu)外的(de)一個(ge)典型的(de)悲(bei)劇人物(wu)，是中國式的(de)莫迪利阿尼，他同時又(you)是一個(ge)為自己藝術信仰而自由創作、成(cheng)就斐然(ran)的(de)繪畫(hua)大家。時光荏苒，珠玉(yu)蒙塵，吾(wu)輩(bei)拂拭有責，賦珠寶于重輝，常玉(yu)是一顆不(bu)可湮沒的(de)東方明(ming)珠。
常玉的(de)(de)(de)背式女(nv)人(ren)體特點獨(du)具，畫中的(de)(de)(de)女(nv)人(ren)有(you)(you)的(de)(de)(de)獨(du)眼(yan)視人(ren)，若(ruo)有(you)(you)所思，有(you)(you)的(de)(de)(de)欲言又止，眉宇間(jian)還(huan)夾雜著冷眼(yan)相(xiang)觀、不屑一顧的(de)(de)(de)神情(qing)。有(you)(you)的(de)(de)(de)作品(pin)女(nv)人(ren)體的(de)(de)(de)青(qing)絲(si)發髻最為招眼(yan)，體態含羞帶怨，頗有(you)(you)作者“不可向人(ren)語，獨(du)自暗神傷”的(de)(de)(de)自憐情(qing)態。
世界級(ji)的繪畫大家，中國(guo)式的莫迪(di)利阿(a)尼(ni)。
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