常玉(yu)（1900年(nian)10月(yue)14日(ri)—1966年(nian)8月(yue)12日(ri)），本名常有書，1900年(nian)10月(yue)14日(ri)生于四(si)川順慶（今南(nan)充市），1966年(nian)在巴(ba)黎因煤氣泄(xie)漏去世(shi)，近現代著名畫(hua)家。
少時家境(jing)殷實。1919年常玉以留(liu)法勤(qin)工儉學的方(fang)式(shi)前往巴黎(li)，與徐悲鴻、林風(feng)眠熟稔，常玉的藝(yi)術(shu)觀點卻與他們不同，他不進美術(shu)學院進修，常在咖啡館里(li)一(yi)邊看《紅樓夢(meng)》或拉著小提(ti)琴一(yi)邊繪(hui)畫。常玉在藝(yi)術(shu)上堅持我行(xing)我素，追求精神自由，他經歷大(da)起大(da)落，一(yi)生默(mo)默(mo)無聞(wen)、不被賞識(shi)；而今，西方(fang)公認他為世界級(ji)的繪(hui)畫大(da)家，被譽為“中國式(shi)的莫迪(di)利阿尼”。
1900年10月(yue)14日生(sheng)于四(si)川(chuan)。1919年赴日本。
1920年(nian)勤工儉學到巴黎。
1921年與徐悲鴻、張道藩等留法學生組織(zhi)“天狗(gou)會(hui)”。1925年作品(pin)入(ru)選法國秋季沙龍。
1931年為(wei)法文版《陶潛詩集》作插圖(tu)。
1932年被列入《1910－1930當代藝術家生平辭典》第三卷：
1933年(nian)在(zai)阿姆斯(si)特丹舉辦畫展(zhan)。
1938年(nian)因兄喪返國(guo)，同年(nian)返回法國(guo)。
1948年由法國赴美，居留美國紐約。
1950年在紐約(yue)舉辦畫展，次(ci)年返回巴黎。
1955年作(zuo)品參(can)加巴黎獨(du)立沙龍(long)。
1964年(nian)應臺灣“教育部”邀請，在臺舉辦個展。
1965年在巴黎友人家中舉(ju)辦個展(zhan)。
1966年因煤(mei)氣(qi)中毒，去世于巴黎寓所(suo)。
入(ru)展、個展與繪畫風格
1925年作品入(ru)選法國秋(qiu)季沙(sha)龍。1931年為法文版(ban)《陶(tao)潛詩集》作插(cha)圖。1932年被列入(ru)《1910－1930當代藝術(shu)家(jia)生平辭(ci)典》第三卷。1933年在(zai)阿姆斯特丹舉(ju)辦(ban)畫(hua)(hua)(hua)展(zhan)。1938年因(yin)兄(xiong)喪(sang)返(fan)國，同年返(fan)回法國。1948年由法國赴美(mei)，居(ju)留美(mei)國紐約(yue)。1950年在(zai)紐約(yue)舉(ju)辦(ban)畫(hua)(hua)(hua)展(zhan)，次年返(fan)回巴(ba)(ba)(ba)黎(li)(li)(li)。1955年作品參加巴(ba)(ba)(ba)黎(li)(li)(li)獨立沙(sha)龍。1964年應臺灣教育部邀請，在(zai)臺舉(ju)辦(ban)個(ge)(ge)(ge)展(zhan)。1965年在(zai)巴(ba)(ba)(ba)黎(li)(li)(li)友(you)人家(jia)中(zhong)舉(ju)辦(ban)個(ge)(ge)(ge)展(zhan)。1966年因(yin)煤氣中(zhong)毒，去世于(yu)巴(ba)(ba)(ba)黎(li)(li)(li)寓所。他(ta)是(shi)早期知名海(hai)外畫(hua)(hua)(hua)家(jia)之一，亦(yi)是(shi)近(jin)代中(zhong)國畫(hua)(hua)(hua)壇的(de)(de)一個(ge)(ge)(ge)異數，因(yin)為他(ta)擅長畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)，卻是(shi)以(yi)頑童心理、游戲心情在(zai)作畫(hua)(hua)(hua)。他(ta)畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)不講究書法、畫(hua)(hua)(hua)理，而(er)是(shi)隨(sui)性所之、隨(sui)興所至，畫(hua)(hua)(hua)他(ta)的(de)(de)好惡、畫(hua)(hua)(hua)他(ta)的(de)(de)心情。繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)對常玉而(er)言(yan)是(shi)一種情感(gan)的(de)(de)自然發泄。常玉從(cong)最熟悉(xi)的(de)(de)中(zhong)國藝術(shu)投入(ru)另一個(ge)(ge)(ge)嶄新的(de)(de)西(xi)洋(yang)藝術(shu)領域，以(yi)中(zhong)國繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)基礎不斷地(di)摸索追求，巴(ba)(ba)(ba)黎(li)(li)(li)藝術(shu)派別林立，藝術(shu)家(jia)各領風騷，終于(yu)成就常玉簡練流(liu)暢的(de)(de)特殊繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)風格。
拍賣紀錄
2011年5月30日，在羅(luo)芙奧(香港)舉行的(de)“現代(dai)(dai)與當代(dai)(dai)藝術”專場(chang)拍賣中(zhong)，常(chang)玉的(de)《五裸女》以(yi)(yi)1.28億港幣（約合1.07億人(ren)民幣）的(de)價(jia)格刷新了華(hua)人(ren)油(you)畫最(zui)高成交(jiao)紀錄，打(da)破了嘉士(shi)德春拍中(zhong)陳(chen)逸飛《山地風(feng)》以(yi)(yi)8165萬人(ren)民幣成交(jiao)的(de)中(zhong)國油(you)畫拍場(chang)記錄，成為了最(zui)昂貴的(de)一幅華(hua)人(ren)油(you)畫。
2019年10月5日(ri)，香港蘇富比2019年秋拍(pai)“現(xian)代(dai)藝術(shu)晚間拍(pai)賣”在香港會(hui)議展(zhan)覽中心舉行(xing)，常玉的《曲腿裸(luo)女》以(yi)1億港元(yuan)起拍(pai)，最(zui)終(zhong)以(yi)1.72億港元(yuan)落槌，加(jia)傭(yong)金最(zui)終(zhong)以(yi)1.98億港元(yuan)成(cheng)交。
《五裸女(nv)(nv)》是(shi)常玉(yu)畢生(sheng)最(zui)大幅裸女(nv)(nv)主題油畫，此畫作(zuo)曾在(zai)1988年臺北市(shi)立美術(shu)館“中(zhong)國(guo)(guo)-巴黎：早期旅法中(zhong)國(guo)(guo)畫家回顧展”中(zhong)首度(du)曝光，也是(shi)陳炎峰編著的(de)(de)《華裔(yi)美術(shu)選集：常玉(yu)》畫冊(ce)的(de)(de)封面與(yu)封底作(zuo)品(pin)。而在(zai)2019年11月23日，佳士得香(xiang)港(gang)(gang)“二十世紀及當代藝術(shu)晚間(jian)拍(pai)賣”中(zhong)，常玉(yu)巨作(zuo)《五裸女(nv)(nv)》以1.9億(yi)港(gang)(gang)元(yuan)起拍(pai)，最(zui)終以2.66億(yi)港(gang)(gang)元(yuan)落槌(chui)，加傭金以3.039億(yi)港(gang)(gang)元(yuan)成交，超(chao)越了(le)在(zai)香(xiang)港(gang)(gang)蘇富(fu)比以1.98億(yi)港(gang)(gang)元(yuan)成交的(de)(de)《曲(qu)腿裸女(nv)(nv)》所創下的(de)(de)常玉(yu)作(zuo)品(pin)拍(pai)賣價值(zhi)的(de)(de)最(zui)高(gao)紀錄，一度(du)成為(wei)了(le)2019年來亞洲藝術(shu)拍(pai)賣界的(de)(de)最(zui)高(gao)價拍(pai)品(pin)。
2020年(nian)(nian)7月8日，香(xiang)港(gang)(gang)蘇富比2020年(nian)(nian)度(du)春拍“現(xian)代(dai)藝術晚間(jian)拍賣(mai)”舉槌。本場蘇富比也(ye)隆重推出(chu)了常(chang)玉1950年(nian)(nian)代(dai)的作品《綠色背(bei)景(jing)四(si)裸(luo)女》，估價2.2億(yi)(yi)，為7月香(xiang)港(gang)(gang)拍賣(mai)季(ji)最(zui)貴(gui)拍品。該作以(yi)1.6億(yi)(yi)港(gang)(gang)元(yuan)起拍，經12分(fen)鐘(zhong)20口競(jing)價，最(zui)終(zhong)以(yi)2.25億(yi)(yi)港(gang)(gang)元(yuan)落槌，加傭金2.583億(yi)(yi)港(gang)(gang)元(yuan)成(cheng)交。《綠色背(bei)景(jing)四(si)裸(luo)女》成(cheng)為常(chang)玉作品中(zhong)拍賣(mai)成(cheng)交價第二高的畫(hua)作，僅(jin)次(ci)于2019年(nian)(nian)以(yi)3億(yi)(yi)港(gang)(gang)元(yuan)成(cheng)交的《五裸(luo)女》。
作品與相關拍賣
常(chang)玉的(de)女人體作品表現角度與常(chang)人不(bu)同，他以裸女整(zheng)個身體輪廓表現內心的(de)風(feng)景，他筆下纖細裸女不(bu)多(duo)，大(da)都是(shi)豐滿(man)(man)肥(fei)碩的(de)女子，即(ji)便是(shi)亭亭玉立、玉體冰肌的(de)女人體也都是(shi)脂潤肌滿(man)(man)，風(feng)韻張揚。
在巴黎僑界(jie)，曾經有(you)過(guo)這樣(yang)的說(shuo)法(fa)兒，留(liu)法(fa)中國畫家常(chang)(chang)玉傾慕(mu)徐(xu)悲(bei)鴻的妻(qi)子(zi)(zi)蔣碧薇女士，徐(xu)悲(bei)鴻在巴黎時經常(chang)(chang)因(yin)為(wei)生活小事起疑(yi)不悅，尤其是妻(qi)子(zi)(zi)蔣碧薇和(he)常(chang)(chang)玉的偶爾交往(wang)，常(chang)(chang)使(shi)他心存芥蒂。所以(yi)有(you)人(ren)半開玩(wan)笑(xiao)地說(shuo)，徐(xu)先生是“小心眼兒”，稱(cheng)常(chang)(chang)玉是他的“情敵”。
在華人(ren)(ren)畫(hua)界，常(chang)(chang)(chang)玉(yu)(yu)和徐(xu)悲鴻(hong)的(de)畫(hua)作(zuo)(zuo)并插云際，各領(ling)風騷，一(yi)度交替刷新中國油畫(hua)拍(pai)(pai)賣紀錄。在香港蘇富比的(de)春拍(pai)(pai)會上，常(chang)(chang)(chang)玉(yu)(yu)的(de)油畫(hua)作(zuo)(zuo)品《花中君子》以2812萬港元成(cheng)交，一(yi)舉打(da)破華人(ren)(ren)畫(hua)家油畫(hua)拍(pai)(pai)賣記錄。而徐(xu)悲鴻(hong)的(de)名作(zuo)(zuo)《愚(yu)公移山(shan)》由北京翰海公司拍(pai)(pai)賣，以人(ren)(ren)民幣3300萬元成(cheng)功易主。在這之后，常(chang)(chang)(chang)玉(yu)(yu)的(de)《青花盆與菊(ju)》的(de)價格被抬(tai)到了(le)5,330萬港元，刷新了(le)常(chang)(chang)(chang)玉(yu)(yu)作(zuo)(zuo)品拍(pai)(pai)賣價格的(de)紀錄。因(yin)此有人(ren)(ren)說，徐(xu)悲鴻(hong)和常(chang)(chang)(chang)玉(yu)(yu)這兩位(wei)繪畫(hua)大(da)家生前(qian)是情敵，生后還(huan)在繼續交鋒。
常玉(yu)(yu)留法(fa)勤工儉學時到巴黎(li)，他不進美術學院進修，而是在(zai)咖啡館(guan)里畫畫。常玉(yu)(yu)一生大(da)起大(da)落，從花花公子瞬間變為流(liu)浪者，他在(zai)藝術上堅持“我行我素，不媚世俗”的理(li)念，1966年在(zai)巴黎(li)因煤氣泄漏去世時，仍(reng)默默無聞(wen)、不被賞識(shi)。
常玉在(zai)巴黎死(si)得凄慘，一(yi)生追求精神自由
對于(yu)國(guo)內(nei)的(de)人來說(shuo)，徐悲鴻(hong)盡人皆知(zhi)，常(chang)玉(yu)別說(shuo)在百姓當中，既便是在業內(nei)，也很少為(wei)人所知(zhi)。常(chang)玉(yu)1901年(nian)(nian)（另說(shuo)1900年(nian)(nian)）生于(yu)四川(chuan)南(nan)充，他少時家(jia)境富殷。1919年(nian)(nian)（另說(shuo)1920年(nian)(nian)，也有(you)說(shuo)1921年(nian)(nian)）常(chang)玉(yu)以(yi)留(liu)法(fa)勤工(gong)儉學的(de)方式到達巴黎。他與(yu)徐悲鴻(hong)、林鳳眠熟稔，常(chang)玉(yu)的(de)藝(yi)術(shu)觀(guan)點(dian)卻與(yu)他們(men)不(bu)同，他不(bu)進(jin)美術(shu)學院進(jin)修(xiu)，常(chang)在咖啡(fei)館里一邊看《紅樓夢》或(huo)拉著小提琴一邊畫(hua)畫(hua)，走著另外一條繪畫(hua)道路—從(cong)畫(hua)壇、畫(hua)廊和巴黎人的(de)生活中去了解(jie)法(fa)國(guo)現代繪畫(hua)的(de)脈絡，以(yi)此為(wei)基調從(cong)事(shi)藝(yi)術(shu)創作，并堅(jian)持此理念(nian)一生。
上(shang)世紀(ji)三十年(nian)代(dai)，常玉(yu)(yu)四川南充家中(zhong)的兄長去世，他的經(jing)濟狀況也(ye)急轉(zhuan)直下(xia)，始(shi)料不及的變故，使常玉(yu)(yu)從花花公子(zi)瞬間變得一貧如(ru)洗(xi)，生活很是(shi)艱辛(xin)。他曾(ceng)經(jing)做過(guo)陶器，也(ye)干過(guo)以商(shang)補(bu)藝的生計，還(huan)曾(ceng)在巴黎和(he)柏林從事過(guo)宣傳體育事業的活動，但都沒有多大的收效。1938年(nian)歐戰即起，常玉(yu)(yu)的經(jing)濟狀況如(ru)雪上(shang)加霜，他還(huan)繼續定期(qi)地舉(ju)辦展(zhan)覽。三十年(nian)代(dai)他曾(ceng)參加過(guo)法(fa)國(guo)秋(qiu)季沙龍(long)、法(fa)國(guo)獨(du)立沙龍(long)，特別(bie)是(shi)在歐洲地位很高的法(fa)國(guo)杜勒里沙龍(long)（Salon des Tuileries），常玉(yu)(yu)在巴黎有了不小的影響。據(ju)巴黎的老華僑講，常玉(yu)(yu)那時本該(gai)已經(jing)成(cheng)名了，但常玉(yu)(yu)最終未能真成(cheng)名。
四十年代末(mo)，常玉(yu)曾在紐約呆了一年半的(de)(de)(de)時間，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品未能賣(mai)出(chu)去，他(ta)(ta)又回到巴(ba)黎，繼續忘我的(de)(de)(de)從事藝術創作(zuo)。常玉(yu)的(de)(de)(de)作(zuo)品后又被入選法國獨立沙(sha)龍，但反映平平。常玉(yu)的(de)(de)(de)生活變得更(geng)加(jia)艱(jian)難，也越來越孤(gu)獨。1966年8月12日凌晨，人們發現常玉(yu)已經死(si)去，因煤(mei)氣(qi)泄漏死(si)在他(ta)(ta)蒙帕納(na)斯(Montparnasse)工作(zuo)室里。常玉(yu)默默無聞、不被賞識(shi)的(de)(de)(de)在巴(ba)黎終其一生。
常玉的(de)動物(wu)作品，多表(biao)現(xian)蒼茫(mang)大地，古(gu)道綿綿，或黃沙漫道，渺無(wu)(wu)人煙的(de)蒼涼(liang)情境。畫中(zhong)在無(wu)(wu)邊的(de)空曠遼(liao)遠的(de)蒼穹(qiong)中(zhong)，只(zhi)有那小小如滄海一粟孤(gu)單的(de)動物(wu)，觀者無(wu)(wu)不感(gan)到這位異鄉游(you)子(zi)晚年的(de)孤(gu)獨和凄楚(chu)。
從裸體到風景，常玉的心路歷程
常玉在(zai)巴黎一邊(bian)艱難地維持(chi)著生計(ji)，一邊(bian)堅持(chi)不(bu)懈的(de)(de)繼續從事繪(hui)畫(hua)(hua)創(chuang)(chuang)作(zuo)。從常玉的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)風(feng)(feng)格來看，他(ta)始終沒有(you)(you)改變個人的(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)理念。常玉的(de)(de)早(zao)期繪(hui)畫(hua)(hua)作(zuo)品多(duo)重于裸體(ti)創(chuang)(chuang)作(zuo)，表現(xian)(xian)形式(shi)有(you)(you)油畫(hua)(hua)，有(you)(you)水(shui)彩，有(you)(you)水(shui)墨，也(ye)有(you)(you)炭筆，總體(ti)以白(bai)色(se)(se)和粉色(se)(se)為(wei)主(zhu)調(diao)。他(ta)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)筆調(diao)灑脫，行筆暢(chang)逸，使人能感覺到(dao)常玉在(zai)遵(zun)循中國傳(chuan)統(tong)技法的(de)(de)同(tong)(tong)時，又在(zai)努力(li)試圖(tu)突破傳(chuan)統(tong)格局的(de)(de)束縛而傾力(li)探(tan)索。評論家王進玉認為(wei)，常玉在(zai)繪(hui)畫(hua)(hua)上(shang)具有(you)(you)的(de)(de)時尚(shang)意識與先鋒精神是有(you)(you)目共睹(du)的(de)(de)，與同(tong)(tong)為(wei)革新派的(de)(de)徐悲鴻(hong)倡導寫實主(zhu)義繪(hui)畫(hua)(hua)有(you)(you)所不(bu)同(tong)(tong)，他(ta)選擇了具有(you)(you)個體(ti)化、抽象性的(de)(de)藝術(shu)表達，并(bing)將簡練(lian)流暢(chang)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)風(feng)(feng)格體(ti)現(xian)(xian)于裸體(ti)題材創(chuang)(chuang)作(zuo)上(shang)。
常玉的(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)體(ti)(ti)作(zuo)品一反常人(ren)(ren)裸體(ti)(ti)畫的(de)表(biao)(biao)現角度，他以裸女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)的(de)整個身(shen)體(ti)(ti)輪廓表(biao)(biao)現他心內的(de)風景。常玉筆下的(de)纖細(xi)裸女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)不多，大都(dou)是(shi)豐滿肥(fei)碩的(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)子。即便是(shi)亭(ting)亭(ting)玉立、玉體(ti)(ti)冰(bing)肌(ji)的(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)體(ti)(ti)也(ye)都(dou)是(shi)脂潤肌(ji)滿，風韻張揚(yang)。他繪畫中(zhong)的(de)背式女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)體(ti)(ti)特(te)點獨具(ju)，畫中(zhong)的(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)有(you)(you)的(de)獨眼(yan)(yan)視人(ren)(ren)，若有(you)(you)所思，有(you)(you)的(de)欲言又止，眉宇(yu)間還夾(jia)雜著冷眼(yan)(yan)相觀、不屑一顧的(de)神情。有(you)(you)的(de)作(zuo)品女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)體(ti)(ti)的(de)青(qing)絲發髻最為(wei)招眼(yan)(yan)，體(ti)(ti)態含羞帶怨，頗有(you)(you)作(zuo)者“不可向人(ren)(ren)語，獨自暗神傷”的(de)自憐情態。
風景動物作品
常玉的(de)(de)風景動物(wu)作品，創(chuang)意和意境也很特(te)別：畫中(zhong)多表現蒼茫大地(di)，古道(dao)綿綿，或(huo)黃沙(sha)漫道(dao)，渺無人煙的(de)(de)蒼涼情境。畫中(zhong)在無邊的(de)(de)空(kong)曠(kuang)遼遠的(de)(de)蒼穹中(zhong)，只有(you)那小小如滄海(hai)一粟孤單的(de)(de)動物(wu)，動物(wu)有(you)時急行、有(you)時緩步，或(huo)深思、或(huo)徘徊使觀者無不(bu)感(gan)到這(zhe)位異(yi)鄉游子(zi)晚年的(de)(de)孤獨和凄楚(chu)。
常(chang)(chang)(chang)(chang)玉(yu)一(yi)生(sheng)都(dou)極為(wei)(wei)坎坷，他畫(hua)的(de)(de)畫(hua)根本就(jiu)賣不(bu)(bu)(bu)出去，為(wei)(wei)了(le)(le)藝術理(li)想(xiang)，他又(you)不(bu)(bu)(bu)去按世(shi)俗的(de)(de)觀點而(er)創作，以(yi)(yi)致他在(zai)(zai)蒙巴那斯(si)的(de)(de)家中(zhong)被煤氣熏死的(de)(de)時(shi)候，仍然(ran)是(shi)(shi)一(yi)貧如洗。常(chang)(chang)(chang)(chang)玉(yu)雖然(ran)不(bu)(bu)(bu)為(wei)(wei)國內(nei)人所熟知，但他在(zai)(zai)臺(tai)灣，在(zai)(zai)法(fa)國以(yi)(yi)及歐洲正在(zai)(zai)被越來越多(duo)的(de)(de)人們所賞識。常(chang)(chang)(chang)(chang)玉(yu)是(shi)(shi)中(zhong)國的(de)(de)莫迪利阿尼式的(de)(de)人物(wu)，生(sheng)前(qian)潦倒而(er)死后榮(rong)光。在(zai)(zai)上世(shi)紀四(si)十年代(dai)(dai)，常(chang)(chang)(chang)(chang)玉(yu)本想(xiang)去臺(tai)灣辦個(ge)展(zhan)，幾十幅有代(dai)(dai)表(biao)性的(de)(de)作品提前(qian)運(yun)抵臺(tai)灣，但是(shi)(shi)因(yin)為(wei)(wei)簽證時(shi)護照問題未能成(cheng)行。這也算是(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)幸中(zhong)的(de)(de)萬(wan)幸，常(chang)(chang)(chang)(chang)玉(yu)的(de)(de)許多(duo)代(dai)(dai)表(biao)性作品都(dou)被留在(zai)(zai)了(le)(le)寶島，成(cheng)為(wei)(wei)當(dang)代(dai)(dai)人了(le)(le)解這位繪畫(hua)大師(shi)的(de)(de)心路歷程的(de)(de)重要憑證。
常玉(yu)的(de)(de)靜(jing)物作品是他內心世(shi)界的(de)(de)一面鏡子，畫(hua)中的(de)(de)花(hua)朵大都孤單無(wu)力，殘(can)花(hua)敗韻、強撐姿色，像失去母親的(de)(de)孩子般孤單寥寂，無(wu)依(yi)無(wu)靠，直叫人有“殘(can)月伴秋寒，冷冷清清”的(de)(de)凄涼感。
八十年代，臺灣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不少畫商因(yin)為常(chang)玉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺作而暴富，一(yi)(yi)些(xie)有良知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人士還專門到(dao)巴(ba)(ba)黎，在(zai)很不容易的(de)(de)(de)(de)(de)(de)條(tiao)件下(xia)，找(zhao)到(dao)常(chang)玉所(suo)住(zhu)樓房下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中國(guo)餐館的(de)(de)(de)(de)(de)(de)打工(gong)者，這(zhe)(zhe)些(xie)人都已年過(guo)花甲。畫商聽過(guo)他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)述，終于在(zai)巴(ba)(ba)黎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個貧民墓(mu)(mu)地里找(zhao)到(dao)草(cao)草(cao)埋葬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)玉墳墓(mu)(mu)。我聽朋友說，就(jiu)在(zai)畫商去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那一(yi)(yi)年，也(ye)正是常(chang)玉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尸骨馬(ma)上(shang)就(jiu)要被墓(mu)(mu)地所(suo)有者清除掉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)。巴(ba)(ba)黎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墓(mu)(mu)地有年限(xian)(xian)限(xian)(xian)制，常(chang)玉死(si)后朋友湊錢給他所(suo)買墓(mu)(mu)地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年限(xian)(xian)，也(ye)恰(qia)恰(qia)就(jiu)到(dao)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)年。不知道是天意還是巧合(he)，臺灣畫商此(ci)時(shi)到(dao)了巴(ba)(ba)黎，出資為常(chang)玉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墓(mu)(mu)地又買下(xia)了二十年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用權，一(yi)(yi)生孤苦潦倒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)玉也(ye)因(yin)此(ci)能暫(zan)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)瞑目(mu)一(yi)(yi)段時(shi)間了。
常(chang)玉1966年在巴黎(li)去(qu)世(shi)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候，他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品成捆(kun)地出(chu)現(xian)于巴黎(li)的(de)(de)(de)(de)拍賣(mai)市場，售價(jia)僅數(shu)百法郎，八十年代以后單張的(de)(de)(de)(de)售價(jia)已漲至數(shu)萬法郎。巴黎(li)著名的(de)(de)(de)(de)畫(hua)廊西爾德(de)畫(hua)廊和東方(fang)畫(hua)廊，在常(chang)玉去(qu)世(shi)后舉(ju)辦了兩(liang)次他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品個展(zhan)，影(ying)響逐步擴大。巴黎(li)吉美博物(wu)館舉(ju)辦的(de)(de)(de)(de)常(chang)玉作(zuo)(zuo)品回(hui)顧展(zhan)，把常(chang)玉的(de)(de)(de)(de)宣傳力度(du)推到了高潮，使常(chang)玉在歐洲(zhou)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響更加寬闊、深遠(yuan)。
常玉是中(zhong)國早(zao)期旅法畫家流亡在域外的(de)一個典型的(de)悲劇人物，是中(zhong)國式(shi)的(de)莫(mo)迪利阿尼，他同時又是一個為自(zi)己藝(yi)術信仰而(er)自(zi)由創作(zuo)、成就斐然(ran)的(de)繪畫大家。時光荏苒，珠(zhu)玉蒙(meng)塵，吾輩拂拭有(you)責，賦珠(zhu)寶(bao)于(yu)重輝，常玉是一顆不(bu)可湮沒的(de)東方明(ming)珠(zhu)。
常玉(yu)的背式女(nv)人(ren)體(ti)(ti)特點獨具，畫中的女(nv)人(ren)有(you)的獨眼(yan)視(shi)人(ren)，若有(you)所思，有(you)的欲言(yan)又止，眉宇間還夾雜著(zhu)冷眼(yan)相(xiang)觀、不屑一顧的神情。有(you)的作品(pin)女(nv)人(ren)體(ti)(ti)的青絲發髻最(zui)為招眼(yan)，體(ti)(ti)態(tai)含羞帶怨，頗有(you)作者“不可向(xiang)人(ren)語(yu)，獨自(zi)暗(an)神傷(shang)”的自(zi)憐情態(tai)。
世界級的繪(hui)畫(hua)大家，中國式的莫迪利阿尼。
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