張(zhang)曉剛，1958年出生于云南省昆明(ming)市，1982年畢業于四(si)川美術學院；在北京生活和工作。
張曉剛多次參加國內外的(de)(de)藝(yi)術(shu)展覽，作品被國內外多家美術(shu)館、畫廊、以及私人收藏。他的(de)(de)作品體現(xian)了(le)當代藝(yi)術(shu)所蘊世故的(de)(de)中(zhong)國情境。
從九十年代(dai)中(zhong)期開(kai)始，張曉剛(gang)運用近現代(dai)中(zhong)國流行藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)風格表現革命時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)臉譜(pu)化肖像(xiang)，傳(chuan)達(da)出(chu)具(ju)(ju)有(you)時代(dai)意義的(de)(de)(de)(de)(de)集體(ti)心理(li)記憶與情緒。這(zhe)種(zhong)對社(she)會(hui)、集體(ti)以及家(jia)庭(ting)、血緣的(de)(de)(de)(de)(de)典型呈現和模擬是一種(zhong)再演繹，是從藝(yi)術(shu)(shu)、情感以及人(ren)生的(de)(de)(de)(de)(de)角度出(chu)發(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)，因而具(ju)(ju)有(you)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)當代(dai)意義；曾于1997年榮獲英(ying)國coutts國際藝(yi)術(shu)(shu)基金(jin)會(hui)所頒發(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)亞洲當代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)。
1978年，張曉(xiao)剛考取了(le)令無數藝(yi)術青(qing)年向往的四川美(mei)術學院。
1994年《血緣：大家(jia)(jia)庭(ting)》展出(chu)在“第(di)二(er)十二(er)屆圣保羅雙年展”上(shang)，世界(jie)美(mei)術史(shi)上(shang)第(di)一次出(chu)現“中國人家(jia)(jia)庭(ting)合影”的作品，給他本人以及(ji)中國當代藝術進入(ru)國際舞臺獲得(de)了無數榮譽。
2003年開始，中(zhong)(zhong)國(guo)當代藝(yi)(yi)術以不斷攀升的(de)(de)天價作品以及人氣極高的(de)(de)藝(yi)(yi)術明星，吸引(yin)著國(guo)際的(de)(de)注意，而他(ta)是其中(zhong)(zhong)最具標志(zhi)性的(de)(de)人物。
2006年，創(chuang)作(zuo)素(su)材增加了風景和室內來(lai)豐富作(zuo)品的表現(xian)力，但沒有改變的是(shi)他(ta)對記憶與歷史(shi)的巨大懷念。
三十年的(de)風云變遷，他(ta)的(de)作品折射出一代知識分子的(de)藝(yi)術抱負(fu)，他(ta)見證了(le)中(zhong)國繪畫藝(yi)術的(de)三十年，他(ta)是(shi)當代中(zhong)國人藝(yi)術記憶中(zhong)不可缺少的(de)角色。
51年前的(de)(de)春(chun)天，他出生在(zai)古城昆(kun)明，父(fu)母都是國家(jia)干部，5歲時同(tong)家(jia)人(ren)(ren)一(yi)起移(yi)(yi)居成都，并(bing)在(zai)那(nei)(nei)里度過了童年和少年。張(zhang)(zhang)(zhang)曉剛曾經這樣描(miao)述(shu)那(nei)(nei)時的(de)(de)他“我在(zai)孩子中(zhong)間不善言表、落落寡歡，唯一(yi)的(de)(de)愛(ai)好就是一(yi)個人(ren)(ren)“瞎(xia)畫(hua)(hua)””。隨著年齡的(de)(de)增長，張(zhang)(zhang)(zhang)曉剛越發喜愛(ai)繪(hui)畫(hua)(hua)。上個世紀70年代(dai)張(zhang)(zhang)(zhang)曉剛又同(tong)父(fu)母移(yi)(yi)居回云南(nan)，并(bing)在(zai)機緣巧合下(xia)遇到了他的(de)(de)啟蒙老(lao)師(shi)水彩畫(hua)(hua)家(jia)林聆(ling)，開始(shi)系統的(de)(de)學(xue)習素(su)描(miao)、水彩、閱讀西方(fang)藝(yi)術史。談到他的(de)(de)啟蒙老(lao)師(shi)，張(zhang)(zhang)(zhang)曉剛說，那(nei)(nei)是他最尊敬(jing)的(de)(de)人(ren)(ren)，把他帶上了藝(yi)術創作的(de)(de)不歸路。“那(nei)(nei)時我17歲，既是他的(de)(de)入門弟子也是得意門生，那(nei)(nei)個時代(dai)找人(ren)(ren)學(xue)畫(hua)(hua)很不容易，他不要任何報(bao)酬(chou)，但對我非常嚴格。” 兩(liang)年后，高(gao)考恢復(fu)，張(zhang)(zhang)(zhang)曉剛考入了令無數人(ren)(ren)羨慕的(de)(de)四川美院油畫(hua)(hua)系。
張曉剛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)旅(lv)程由(you)此(ci)開(kai)始(shi)，但并(bing)不一(yi)帆風順。他一(yi)直(zhi)都沒(mei)有很(hen)好地融入(ru)那(nei)所學(xue)校，美院期(qi)間從學(xue)習前蘇聯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實主(zhu)義藝(yi)術(shu)(shu)起(qi)步，但他很(hen)快就迷上(shang)(shang)了(le)(le)西方現(xian)代藝(yi)術(shu)(shu)，尤其對后印象派(pai)大(da)師其推崇(chong)。受(shou)到(dao)梵高、米勒(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響創作了(le)(le)畢業作品(pin)《草原(yuan)組畫》系列(lie)，作品(pin)色彩繽紛，他描繪綿延(yan)起(qi)伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)草原(yuan)上(shang)(shang)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藏族及自(zi)然(ran)風光但卻與當時盛(sheng)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“鄉土現(xian)實主(zhu)義”趣味不符(fu)，連學(xue)校的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審查(cha)都沒(mei)通過。“畢業時我跟同(tong)班同(tong)學(xue)已經大(da)相徑庭了(le)(le)，”張曉剛回憶起(qi)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)學(xue)時代是在孤(gu)獨與默(mo)默(mo)無聞(wen)中度過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
畢業后因(yin)無(wu)法分配到(dao)(dao)工作(zuo)(zuo)單(dan)位，張(zhang)(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)自(zi)(zi)己找(zhao)到(dao)(dao)一(yi)家(jia)玻璃制鏡廠做(zuo)建筑(zhu)工人(ren)，后分配到(dao)(dao)昆明市(shi)歌舞團(tuan)做(zuo)美(mei)工。這(zhe)期間他(ta)一(yi)直(zhi)沒(mei)有放棄(qi)(qi)創作(zuo)(zuo)，并且研究西方(fang)藝(yi)術(shu)(shu)理論及哲學，《幽靈》系列作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)就是(shi)在(zai)這(zhe)一(yi)時(shi)期創作(zuo)(zuo)出(chu)來的(de)(de)。那時(shi)的(de)(de)張(zhang)(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)身邊沒(mei)有阿諛奉承(cheng)的(de)(de)獻媚，沒(mei)有鮮(xian)花掌聲的(de)(de)慰藉，但他(ta)對藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)追求卻(que)從未放棄(qi)(qi)。1984年(nian)張(zhang)(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)與(yu)朋友一(yi)起自(zi)(zi)費在(zai)上(shang)海、南京辦展(zhan)覽，這(zhe)是(shi)85思(si)潮中(zhong)最早自(zi)(zi)籌資金辦展(zhan)的(de)(de)展(zhan)覽之(zhi)一(yi)，隨后他(ta)又與(yu)朋友在(zai)昆明創立(li)“西南藝(yi)術(shu)(shu)群體”。慢慢地他(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)開(kai)始被策展(zhan)人(ren)、藝(yi)術(shu)(shu)機(ji)構所(suo)關注。兩年(nian)后他(ta)回(hui)(hui)到(dao)(dao)四川美(mei)院(yuan)執教，期間他(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)參(can)與(yu)了國內重要的(de)(de)展(zhan)覽《中(zhong)國現代(dai)(dai)(dai)藝(yi)術(shu)(shu)大(da)展(zhan)》、《中(zhong)國當(dang)代(dai)(dai)(dai)文獻資料(liao)展(zhan)》、《九(jiu)十年(nian)代(dai)(dai)(dai)中(zhong)國美(mei)術(shu)(shu)油畫(hua)(hua)雙(shuang)年(nian)展(zhan)》、《后89中(zhong)國新藝(yi)術(shu)(shu)大(da)展(zhan)》等等；也(ye)(ye)是(shi)在(zai)這(zhe)一(yi)時(shi)期張(zhang)(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)找(zhao)到(dao)(dao)了第一(yi)家(jia)合作(zuo)(zuo)的(de)(de)畫(hua)(hua)廊——香(xiang)港(gang)漢雅軒。與(yu)畫(hua)(hua)廊簽約(yue)后，張(zhang)(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)開(kai)始做(zuo)一(yi)些肖(xiao)像畫(hua)(hua)的(de)(de)實驗，偶然翻看父母的(de)(de)老照片，受到(dao)(dao)極大(da)的(de)(de)觸動，開(kai)始了新繪畫(hua)(hua)的(de)(de)探索。畫(hua)(hua)廊創始人(ren)張(zhang)(zhang)(zhang)頌仁回(hui)(hui)憶說(shuo)“當(dang)時(shi)張(zhang)(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)畫(hua)(hua)了“大(da)家(jia)庭系列”第一(yi)張(zhang)(zhang)(zhang)，當(dang)我要把這(zhe)件(jian)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)拿去參(can)加威尼(ni)斯雙(shuang)年(nian)展(zhan)、圣保羅雙(shuang)年(nian)展(zhan)時(shi)電話給張(zhang)(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)，問他(ta)起個什么名字？張(zhang)(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)脫(tuo)口(kou)而(er)出(chu)：“大(da)家(jia)庭吧。”自(zi)(zi)此，“大(da)家(jia)庭”也(ye)(ye)成為中(zhong)國當(dang)代(dai)(dai)(dai)藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)一(yi)個“象(xiang)征符號(hao)”，張(zhang)(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)也(ye)(ye)找(zhao)到(dao)(dao)了自(zi)(zi)己的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)傾向定(ding)位。
“《大家(jia)庭》系列作品之前我是不斷追求變化的(de)藝術家(jia)，總在尋找一種突(tu)破的(de)可能性。
那(nei)會兒的(de)(de)藝(yi)術追求方(fang)向(xiang)不是(shi)特別地清楚，《大(da)家庭》以后(hou)好像有一種“東西(xi)”開始清楚了，同時(shi)我也(ye)希望自(zi)己(ji)的(de)(de)藝(yi)術與我個人氣質、心里(li)結構(gou)、受到的(de)(de)教育等(deng)等(deng)這些我敏(min)感的(de)(de)東西(xi)保持密切的(de)(de)關系。”正(zheng)如張曉剛所(suo)(suo)說(shuo)，《大(da)家庭》之后(hou)他真正(zheng)地進(jin)入了關注歷史(shi)的(de)(de)狀態，但(dan)是(shi)他所(suo)(suo)說(shuo)的(de)(de)歷史(shi)概念不是(shi)社會學的(de)(de)歷史(shi)，而是(shi)他內(nei)心的(de)(de)發展(zhan)軌跡。
“經過(guo)這(zhe)么多(duo)年(nian)的(de)(de)創作，我發現自己對(dui)(dui)正在(zai)發生(sheng)的(de)(de)，或是將(jiang)要發生(sheng)的(de)(de)事不(bu)敏感(gan)，過(guo)去(qu)的(de)(de)事反(fan)而會慢慢地體(ti)會其中(zhong)的(de)(de)微妙。”張(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)的(de)(de)藝術一(yi)(yi)(yi)直采取保(bao)持距離的(de)(de)方式(shi)，這(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)位(wei)內心(xin)獨白式(shi)的(de)(de)藝術家(jia)，就像作家(jia)里(li)面的(de)(de)卡夫卡，不(bu)是簡單地從社會學的(de)(de)角(jiao)度去(qu)關(guan)注問題(ti)，也不(bu)屬于(yu)觀念型(xing)的(de)(de)藝術家(jia)，更(geng)不(bu)屬于(yu)形式(shi)語(yu)言的(de)(de)（裝置、材(cai)料(liao)等(deng)）領域，張(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)說自己要的(de)(de)是觀念之后(hou)的(de)(de)敘述(shu)(shu)。這(zhe)種敘述(shu)(shu)需(xu)要時間(jian)，需(xu)要內心(xin)的(de)(de)感(gan)受。曾有(you)評論說張(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)始終在(zai)過(guo)去(qu)的(de)(de)生(sheng)活(huo)中(zhong)挖(wa)掘東西，但他則說，“我不(bu)是要真的(de)(de)去(qu)還(huan)原歷史，或者(zhe)(zhe)記憶，我只是借用它(ta)們，來(lai)表達人的(de)(de)心(xin)里(li)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種狀態，或者(zhe)(zhe)是對(dui)(dui)生(sheng)活(huo)得理(li)解，對(dui)(dui)某(mou)一(yi)(yi)(yi)類人的(de)(de)某(mou)一(yi)(yi)(yi)種體(ti)驗。這(zhe)樣就從《大家(jia)庭》、《失意(yi)與(yu)記憶》、《里(li)與(yu)外》、《綠(lv)墻》這(zhe)些系列作品中(zhong)走過(guo)來(lai)。”很多(duo)時候覺(jue)(jue)得張(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)的(de)(de)作品不(bu)能看(kan)(kan)(kan)一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)，只有(you)《大家(jia)庭》好(hao)像是一(yi)(yi)(yi)個定格的(de)(de)東西，可(ke)以看(kan)(kan)(kan)一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)。新的(de)(de)作品更(geng)像日記，一(yi)(yi)(yi)個系列的(de)(de)作品看(kan)(kan)(kan)下來(lai)印象(xiang)會更(geng)加深刻。但單看(kan)(kan)(kan)一(yi)(yi)(yi)幅作品感(gan)覺(jue)(jue)它(ta)好(hao)像總在(zai)移(yi)動，可(ke)能這(zhe)正是藝術家(jia)所希望的(de)(de)，讓作品達到流動的(de)(de)狀態。
2009年(nian)，雅昌藝(yi)術網發(fa)布的(de)(de)(de)《拍賣(mai)市場年(nian)度調查報告》公(gong)布了(le)(le)2008年(nian)度公(gong)開(kai)拍賣(mai)市場作(zuo)品總成(cheng)交額(e)最高(gao)的(de)(de)(de)中(zhong)國在世藝(yi)術家排(pai)名，51歲的(de)(de)(de)張曉(xiao)剛(gang)以3.01億元的(de)(de)(de)總成(cheng)交額(e)取代2008年(nian)榜首吳冠中(zhong)，排(pai)名第一。面對(dui)這(zhe)(zhe)些(xie)成(cheng)就，張曉(xiao)剛(gang)表現的(de)(de)(de)很(hen)漠然和不(bu)解，“我(wo)不(bu)會因為有了(le)(le)這(zhe)(zhe)么高(gao)的(de)(de)(de)價位之后，就要(yao)去保住這(zhe)(zhe)個價格，就要(yao)去畫(hua)一些(xie)和這(zhe)(zhe)個價格能夠匹(pi)配(pei)的(de)(de)(de)東西。這(zhe)(zhe)個不(bu)是我(wo)創作(zuo)藝(yi)術的(de)(de)(de)本意(yi)。拍賣(mai)火起來(lai)的(de)(de)(de)時候，其實我(wo)已(yi)經(jing)走的(de)(de)(de)很(hen)遠(yuan)了(le)(le)，《大(da)(da)家庭》已(yi)是10年(nian)前的(de)(de)(de)作(zuo)品。媒體有很(hen)多(duo)誤解，別人都(dou)說我(wo)在畫(hua)鈔(chao)票，藝(yi)術給我(wo)帶(dai)來(lai)的(de)(de)(de)快樂遠(yuan)大(da)(da)于(yu)金錢。”
張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛新作(zuo)(zuo)采(cai)用(yong)了(le)與以(yi)往不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)媒介，在(zai)(zai)(zai)不(bu)銹(xiu)(xiu)鋼(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)平面(mian)(mian)上創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)，他(ta)(ta)(ta)(ta)說材(cai)質的(de)(de)(de)(de)(de)更(geng)換源(yuan)自一(yi)次(ci)展(zhan)覽(lan)，2005年(nian)策(ce)展(zhan)人(ren)黃專邀請張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛參(can)加他(ta)(ta)(ta)(ta)策(ce)劃(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)展(zhan)覽(lan)，但(dan)是(shi)有(you)個要求，不(bu)準用(yong)繪(hui)(hui)畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。“這個對(dui)我(wo)來(lai)(lai)說難度比較大(da)，因(yin)為我(wo)是(shi)一(yi)個畫(hua)家，后來(lai)(lai)我(wo)想(xiang)畫(hua)不(bu)了(le)，就寫字吧。因(yin)為寫字對(dui)我(wo)來(lai)(lai)說，也是(shi)生(sheng)活中比較重要的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)部(bu)分。”那次(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)靈感來(lai)(lai)自電(dian)(dian)視(shi)機，從上個世(shi)紀90年(nian)代開始(shi)看電(dian)(dian)視(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)越來(lai)(lai)越多，但(dan)很多人(ren)在(zai)(zai)(zai)看電(dian)(dian)視(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)時候心(xin)可能在(zai)(zai)(zai)另外一(yi)個地方。張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛發現這種(zhong)生(sheng)活狀態很有(you)意思，電(dian)(dian)視(shi)里面(mian)(mian)每天都在(zai)(zai)(zai)輸(shu)出很多價值(zhi)觀，人(ren)們接受這種(zhong)價值(zhi)觀的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)時，其實內心(xin)會產生(sheng)一(yi)種(zhong)矛(mao)盾。張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛想(xiang)讓照(zhao)相機和他(ta)(ta)(ta)(ta)一(yi)起看電(dian)(dian)視(shi)，拍電(dian)(dian)視(shi)節目，在(zai)(zai)(zai)照(zhao)片上寫日記，或者喜歡的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)，兩(liang)個完全不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)描述(shu)方式，把(ba)他(ta)(ta)(ta)(ta)們合并在(zai)(zai)(zai)一(yi)起形成一(yi)種(zhong)奇怪的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比。2005年(nian)開始(shi)張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛一(yi)直在(zai)(zai)(zai)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)這系列作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。他(ta)(ta)(ta)(ta)曾考慮過用(yong)鏡子(zi)做平面(mian)(mian)，但(dan)鏡子(zi)太容易打(da)碎，于(yu)是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)把(ba)材(cai)料轉化(hua)到不(bu)銹(xiu)(xiu)鋼(gang)上面(mian)(mian)。正在(zai)(zai)(zai)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛想(xiang)更(geng)多的(de)(de)(de)(de)(de)結合手稿，利用(yong)工廠的(de)(de)(de)(de)(de)絲網油印放(fang)大(da)到不(bu)銹(xiu)(xiu)鋼(gang)上面(mian)(mian)，然后在(zai)(zai)(zai)上面(mian)(mian)繼(ji)續(xu)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)，有(you)日記和手繪(hui)(hui)，張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛一(yi)直想(xiang)把(ba)文字和繪(hui)(hui)畫(hua)結合在(zai)(zai)(zai)一(yi)起。可以(yi)讀的(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)，是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)未來(lai)(lai)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)目標。
張曉(xiao)(xiao)剛的(de)(de)(de)作品可能吻合了(le)一些西方(fang)(fang)人想象的(de)(de)(de)社會主義(yi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國就(jiu)是(shi)他作品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)樣子。但其實是(shi)誤(wu)讀，那已(yi)經不是(shi)今天的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國人，但當(dang)代(dai)的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國人已(yi)經把傳統(tong)的(de)(de)(de)，至少50年的(de)(de)(de)歷(li)史改變的(de)(de)(de)太多(duo)，幾乎是(shi)一種摧毀性的(de)(de)(de)抹(mo)掉(diao)記憶。但在張曉(xiao)(xiao)剛的(de)(de)(de)作品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)我(wo)(wo)們能感受到記憶的(de)(de)(de)線還在，能喚醒(xing)很多(duo)過往的(de)(de)(de)記憶。“我(wo)(wo)能被(bei)西方(fang)(fang)接受是(shi)因為國家(jia)的(de)(de)(de)背景，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國這個國家(jia)太特殊(shu)了(le)。西方(fang)(fang)自(zi)然會很注(zhu)意中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國的(de)(de)(de)藝術家(jia)，如果我(wo)(wo)當(dang)時(shi)不在國內，現在可能沒人會知道我(wo)(wo)，正因為我(wo)(wo)以(yi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國藝術家(jia)身份出現以(yi)后，別人開始關注(zhu)我(wo)(wo)。”
關于(yu)藝(yi)術(shu)(shu)家對社(she)會(hui)的(de)責(ze)任感，張曉剛(gang)曾說：“剛(gang)開(kai)始走上藝(yi)術(shu)(shu)道路時，遇到很(hen)多困(kun)難(nan)，但(dan)我并不抱(bao)怨，今天看來(lai)都是(shi)我的(de)財(cai)富。但(dan)藝(yi)術(shu)(shu)家談論責(ze)任感顯然很(hen)虛(xu)偽，我的(de)出發點(dian)不是(shi)追(zhui)求一種責(ze)任，而是(shi)要通過藝(yi)術(shu)(shu)的(de)方式(shi)真實的(de)表(biao)(biao)達自我。”正是(shi)有了(le)這樣的(de)激情沖動，所以張曉剛(gang)能創作出那些觸動人(ren)心(xin)作品。“藝(yi)術(shu)(shu)首先(xian)是(shi)個人(ren)的(de)，當它呈現出來(lai)以后被人(ren)接受變(bian)成了(le)公(gong)共的(de)東(dong)西，人(ren)們反過來(lai)會(hui)用公(gong)共的(de)標準要求藝(yi)術(shu)(shu)家，這個時候如果(guo)真的(de)把自己當做(zuo)公(gong)眾(zhong)的(de)代(dai)表(biao)(biao)，那么藝(yi)術(shu)(shu)也(ye)就枯萎了(le)。”
張曉(xiao)剛(gang)說，藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)，參加全國(guo)美(mei)展就是(shi)他(ta)(ta)(ta)的藝(yi)術(shu)夢想(xiang)。而(er)今，他(ta)(ta)(ta)已(yi)經成(cheng)為全球當代藝(yi)術(shu)界聲(sheng)名鵲起地藝(yi)術(shu)明星，他(ta)(ta)(ta)的作品被許多國(guo)內外知名美(mei)術(shu)館和機構(gou)收藏；那幅創作于1995年的《血緣：大家(jia)(jia)庭三號》在香港蘇(su)富比以(yi)4263萬港幣的高價(jia)被富商(shang)大賈捧(peng)回家(jia)(jia)中(zhong)，在這些歡聲(sheng)雷動、舉世瞠目的時刻，很(hen)多人想(xiang)不到，這一切同十幾年前那個默默無(wu)聞卻又執著追求藝(yi)術(shu)理想(xiang)的藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)毫(hao)不相(xiang)干(gan)。如果(guo)不是(shi)藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)，張曉(xiao)剛(gang)也(ye)許會是(shi)位(wei)出(chu)色的作家(jia)(jia)或者詩人。他(ta)(ta)(ta)的每本(ben)畫(hua)冊中(zhong)都穿插了他(ta)(ta)(ta)寫的日記(ji)，寥寥數(shu)語表達出(chu)他(ta)(ta)(ta)對世間的感悟。
生活中，張(zhang)曉剛很重要的(de)內容就是電影(ying)、音樂和書(shu)(shu)。他(ta)(ta)喜歡一個(ge)人(ren)(ren)蝸(gua)居在(zai)家，一杯咖啡搭配一塊黑(hei)巧克力(li)，陪著他(ta)(ta)看(kan)一整天德國(guo)電影(ying)或讀完一本(ben)感(gan)興趣(qu)的(de)書(shu)(shu)。他(ta)(ta)正在(zai)看(kan)關于中國(guo)歷史的(de)書(shu)(shu)，“我發(fa)現(xian)中國(guo)人(ren)(ren)在(zai)春秋(qiu)戰國(guo)時期的(de)人(ren)(ren)智(zhi)慧得(de)一塌糊涂(tu)，我們現(xian)在(zai)只是在(zai)享受古(gu)人(ren)(ren)很少一部分的(de)思想。”
張曉(xiao)剛的主(zhu)要作品有《全家福(fu)》系列、《天(tian)安門》、《血緣：同志120號》、《大(da)家庭(ting)》等。
血緣大家庭系列
張曉剛 代表性作品(pin)賞析
1989
張曉剛在畫室
張曉剛在畫室
四川美(mei)術(shu)學院陳列館(guan)《遺夢集》
1997
北(bei)京中央美院(yuan)畫廊《血緣：大家庭1997》
1998
臺北漢(han)雅軒畫廊《血緣(yuan)：大家(jia)庭1998》
1999
巴黎法蘭西畫廊(lang)《同志》
2000
紐約Max Protetch畫廊《張曉剛2000》
2003
巴黎(li)法蘭西畫廊《失憶與記憶》
2004
香港藝(yi)術中心《時代的臍帶(dai)——張(zhang)曉剛繪(hui)畫》
2005
紐約Max Protetch 畫廊<張曉剛2005>
2006
北(bei)京公社畫廊(lang)《Home——張曉(xiao)剛》
日本、東京(jing)、東京(jing)藝術中心、《張(zhang)曉剛展(zhan)》
韓國、首(shou)爾、ARTSIDE畫(hua)廊《失憶與記憶》
2009
“史記” 佩(pei)斯北京北京 中(zhong)國
入展、聯展年表
1989年~2000年
1989
中國、北京中國美(mei)術館《中國現代藝術大展(zhan)》
1991
美國(guo)、加洲亞太藝(yi)(yi)術(shu)博(bo)物館《不與塞尚玩牌---中國(guo)前衛藝(yi)(yi)術(shu)展》
1992
中國、廣州(zhou)《九十年代中國美術〈油畫〉雙(shuang)年展》獲優秀獎
《中國當代(dai)藝術文獻資料展》北(bei)京(jing)、廣(guang)州、重慶(qing)、沈陽、上海、南京(jing)等地巡回
1993
香港(gang)、藝(yi)術(shu)(shu)中(zhong)心《后(hou)89中(zhong)國新藝(yi)術(shu)(shu)大展》
澳(ao)大利亞、悉尼當代美術館《“毛(mao)”走向(xiang)“波(bo)普”》
英(ying)國(guo)、倫敦馬(ma)博羅(luo)畫廊《后89中國(guo)新藝術(shu)》
中國、成都《九十(shi)年代中國美術---中國經驗》
1994
巴(ba)西、《第22屆圣保羅雙年展》獲(huo)銅獎
1995
意大利、《第46屆威尼斯雙年展(zhan)》
西班牙、巴塞羅那現代藝術博物館《中國(guo)前衛藝術15年》
加拿(na)大、溫哥華美術館《中(zhong)國新藝術》
德國(guo)(guo)、漢堡國(guo)(guo)際前衛文化中心(xin)《從國(guo)(guo)家意(yi)識形態(tai)走(zou)出---中國(guo)(guo)新藝術(shu)》
1996
德國、波恩當代藝術博物(wu)館《中國！》
英國、愛丁堡THE FRUITMARKET畫廊《追昔---中國當代(dai)繪畫》
澳(ao)大利亞(ya)、昆士(shi)蘭美術館(guan)《第二屆(jie)亞(ya)太地區當代美術三年展》
法國、巴黎法蘭西畫(hua)廊《1996來自中國的(de)四位當代藝術家(jia)》
中國、北京國際藝(yi)苑《現實：今(jin)天(tian)與明天(tian)---96中國當代藝(yi)術》
中國、北京 中國美(mei)術館、香港(gang)藝(yi)術中心(xin)《首屆當代藝(yi)術學(xue)術邀請展(zhan)》獲文獻獎
1997
捷(jie)克、布拉格美術館《來(lai)自中國的(de)面(mian)孔(kong)和身體--中國新藝(yi)術》
新加坡、新加坡美術(shu)館《“引(yin)號”---中國當代(dai)藝術(shu)》
中國(guo)(guo)、北京(jing)中國(guo)(guo)美術(shu)館(guan)《中國(guo)(guo)油(you)畫肖像(xiang)藝術(shu)一百年》
新加坡、斯民藝苑《紅與灰--來自中國的八位前衛藝術(shu)家》
葡萄牙、里斯本美術館(guan)《中國(guo)新(xin)藝術》
香港、Schoeni畫廊《8+8-1---15位中(zhong)國當代藝術家》
英(ying)國、Coutt's國際當代(dai)藝術基金會頒發“當代(dai)亞洲藝術新人獎”
1998
芬蘭、赫爾辛(xin)基美術(shu)館《中國(guo)新藝術(shu)》
比利時、Dostende當代美術(shu)館《馬格利特與當代藝術(shu)》
荷蘭(lan)、阿姆斯特丹《國際當代藝術(shu)收藏展》
中(zhong)國(guo)、成都上河美術館(guan)《首(shou)屆中(zhong)國(guo)當代藝術收藏展》
比利時、布魯塞(sai)爾《國際當(dang)代藝術博(bo)覽會》
1999美國、舊金山LIMN畫廊(lang)《1999, 中國當代藝(yi)術》
比利時(shi)、 Namur 藝(yi)術(shu)中心《面孔---國際當(dang)代藝(yi)術(shu)展》
中國、沈陽東宇(yu)美(mei)術館(guan)《第一屆(jie)中國當代藝(yi)術收藏展(zhan)》
美(mei)國、紐約P·S·I當代(dai)藝術中(zhong)心，舊金山(shan)現代(dai)美(mei)術館《蛻變與突破：中(zhong)國新藝術》
2000
中國(guo)(guo)、成都現代藝(yi)術(shu)館《“世紀之門”---中國(guo)(guo)藝(yi)術(shu)邀(yao)請展(zhan)》
韓國、《“人+間”，第三屆光洲國際(ji)當(dang)代(dai)藝術雙年展》
法(fa)國、 RouillE當代(dai)藝(yi)術中心《國際當代(dai)藝(yi)術邀請展》
美國、 Montclair 大學美術(shu)館《超越束縛》
法國(guo)、班里(li)哥市弗(fu)郎(lang)索瓦·密特朗(lang)國(guo)家文化中心《中國(guo)當代肖像》
法國、阿密市比(bi)加底國家(jia)美術館《中(zhong)國當代藝術邀請展》
中國(guo)、上海美術(shu)館《首(shou)屆中國(guo)當代藝(yi)術(shu)收藏(zang)展(zhan)》
中(zhong)國(guo)、北京(jing) 中(zhong)國(guo)美術館(guan)《中(zhong)國(guo)油(you)畫百(bai)年展》
日(ri)本(ben)、新湯縣民會館、宇都宮美(mei)術館《亞洲當代(dai)藝術邀請展(zhan)》
2001年至今
2001
法國、巴黎法蘭西畫廊《是我(wo)，是我(wo)們(men)》
中國、北京中國美(mei)術館《新形象(xiang)》---中國當(dang)代美(mei)術二十(shi)年(nian)
挪威、奧斯陸(lu)藝術(shu)家中(zhong)心(xin)《”煲”---中(zhong)國當代藝術(shu)展(zhan)》
巴(ba)西、《第三屆MERCSUL雙年(nian)展》
中國、上海美術(shu)館四(si)川省(sheng)美術(shu)館廣(guang)東省(sheng)美術(shu)館 巡回
中國、上海(hai)藝博(bo)畫(hua)廊《學院與非學院》英國、倫(lun)敦紅樓軒畫(hua)廊《夢》2001中國當代藝術(shu)
中國、成都現(xian)代(dai)藝術館《第一(yi)界成都雙(shuang)年展(zhan)》
2002
法國(guo)、巴黎Enrico Navarra畫廊《14位(wei)中(zhong)國(guo)藝術家(jia)/中(zhong)國(guo)制造(zao)》
韓國、漢城國家現(xian)代藝術(shu)館(guan)《BABEL 2002》
中國、重慶四川美術學(xue)院美術館(guan)《再看‘77、78’藝術作品邀請展》
中國(guo)、湖南長(chang)沙美侖美術館《時間的一個點·在長(chang)沙》
中國(guo)、昆明上河(he)創庫車(che)間《長征》
法國、巴黎《巴黎、北京》收藏展
中國、深圳美術館(guan)《觀念的圖像——2002中國當代油(you)畫邀請(qing)展(zhan)》
中國、廣州博物館《首屆中國藝(yi)術三年展》
中(zhong)國、廣東(dong)美術館《廣州三年(nian)展》
中國、何香凝美術館《圖象的力量》
美(mei)國、紐約(yue)Sidney Mishkin畫廊《回憶——戰(zhan)后(hou)的(de)藝術(shu)》
奧地利、維(wei)也納“藝術家(jia)之家(jia)”《東加西——中(zhong)國(guo)當(dang)代藝術展》
2003
印度尼(ni)西亞、雅加達、印度尼(ni)西亞國家畫廊《來(lai)自中國的藝(yi)術》
韓國、首爾、ARTSIDE畫廊《中國——3個面孔(kong)3種顏色(se)》
中(zhong)國、上海、多(duo)倫(lun)現代(dai)美術館《打開天空(kong)——當(dang)代(dai)藝(yi)術展(zhan)》
法(fa)國(guo)、巴黎、非洲博物館《東(dong)方暨(ji)白——中(zhong)國(guo)繪畫一百(bai)年》
2004
泰國、曼谷、唐(tang)畫廊(lang)《中國 現在》
中(zhong)國、上海(hai)、滬申(shen)畫廊(lang)《超越(yue)界(jie)線》
中國、上海、上海美術(shu)館《第五屆上海雙年展》
臺灣、第(di)雅畫廊《面(mian)對面(mian)》
法國、馬(ma)塞(sai)、馬(ma)塞(sai)現代藝術博物館《身體中國》
中(zhong)國、武(wu)漢、湖北美(mei)術學院美(mei)術館《武(wu)漢首屆美(mei)術文獻提名(ming)展》獲文獻獎
中國(guo)、上海、外(wai)灘三(san)號滬申畫廊《 世界三(san)》2005
中國、深圳、OCAT當代藝術(shu)中心《 起飛———OCAT當代藝術(shu)典藏展》
臺灣、關渡美術館、《明日、不回眸——中國當(dang)代藝術》
中國、北(bei)京、OCAT當(dang)代(dai)藝術(shu)中心《柏(bo)拉圖和它的七種精靈——當(dang)代(dai)藝術(shu)展》
中(zhong)國(guo)、杭州、《寓言》
中國、北京、中華世紀壇美術館《當(dang)代視(shi)像：為(wei)收藏(zang)家辦的展(zhan)覽——首屆中國當(dang)代藝術年鑒展(zhan)》
中國(guo)、深(shen)(shen)圳(zhen)、深(shen)(shen)圳(zhen)美(mei)術(shu)館(guan)《緣分的天空——2005中國(guo)當(dang)代架上藝術(shu)（油畫）邀(yao)請展》
中(zhong)(zhong)國、北京、中(zhong)(zhong)國美術館《大河上下(xia)——新時期(qi)中(zhong)(zhong)國油畫回顧(gu)展(zhan)》
中(zhong)國、廣(guang)州 廣(guang)東美術館《廣(guang)州三年展》
中國、北(bei)京、阿拉(la)里(li)奧畫廊《中國、德國當代藝術家聯(lian)展》
2006
美(mei)(mei)國(guo)、紐約、華美(mei)(mei)協進社中(zhong)國(guo)美(mei)(mei)術館、《中(zhong)國(guo)當代藝(yi)術中(zhong)的書(shu)籍再(zai)創(chuang)》
美國(guo)、紐(niu)約、《江湖(hu)》
中國、深圳(zhen)、OCT當代藝術中心(xin)《柏拉(la)圖和它(ta)的七種(zhong)精(jing)靈(ling)》
奧地利、維也納、SAMMLUNG ESSL 美(mei)術館(guan)《今日中(zhong)國——中(zhong)國當代藝術的轉世(shi)魅影》
中國(guo)、北(bei)京、茶馬古道《食欲展》
2007
俄羅(luo)斯(si)(si)、莫(mo)斯(si)(si)科、特里恰可夫國家(jia)美術館《社會藝術》
中國(guo)、廣州(zhou)、廣東美術館《從西南出發(fa)》
《血緣——大家庭：全家福2號》于1993年創作(zuo)(zuo)(zuo)，是著(zhu)名(ming)的《血緣——大家庭》系(xi)列的第二(er)張(zhang)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，也是市場(chang)(chang)現(xian)存最(zui)早(zao)的此系(xi)列作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。本幅作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)其以標(biao)準的一孩家庭為(wei)構圖，畫中嬰兒的原型乃(nai)張(zhang)曉剛(gang)的二(er)哥，技法(fa)上雖(sui)然有著(zhu)早(zao)期作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的表現(xian)主(zhu)義痕跡，但更多是向(xiang)超現(xian)實(shi)主(zhu)義靠攏；平涂式的畫法(fa)、中性化(hua)的人(ren)物(wu)及柔和的色調，皆深(shen)(shen)深(shen)(shen)影響張(zhang)曉剛(gang)的后期作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。此幅作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)藏(zang)于歐(ou)洲(zhou)至參加(jia)香港蘇(su)富比(bi)2012年當代亞(ya)洲(zhou)藝術(shu)春季(ji)拍(pai)賣(mai)才首次現(xian)于公眾，并以4600萬港元成(cheng)交，成(cheng)為(wei)當場(chang)(chang)最(zui)高成(cheng)交拍(pai)品(pin)(pin)。
最高拍賣記錄：
《生生息息之愛》（三聯作(zuo)）參加2011年4月3日香港蘇(su)富比(bi)春季(ji)拍賣(mai)會，以7,906萬港元成交，是(shi)目前張曉剛(gang)作(zuo)品的最高拍賣(mai)記錄(lu)，創下當代中國藝術品世界拍賣(mai)記錄(lu)。
《血緣：大家庭》系列作(zuo)品三大最高拍(pai)賣(mai)成交價：
《血緣：大家庭一號》以6,562萬港元成交于2011香港蘇(su)富比秋季拍賣(mai)會(hui)；
《血(xue)緣(yuan)：大家庭》以5,666萬港(gang)元成交(jiao)于(yu)2011香港(gang)蘇富比(bi)春季拍賣會(hui)；
《血(xue)緣(yuan)──大(da)家(jia)庭：全家(jia)福(fu)2號》以5,218萬港(gang)元成交(jiao)于2012香港(gang)蘇富(fu)比春季拍賣會(hui)。
2004年(nian)獲得在武(wu)漢(han)、湖北(bei)美(mei)術(shu)學院美(mei)術(shu)館舉辦，由美(mei)術(shu)文(wen)獻雜志策(ce)劃的《武(wu)漢(han)首屆美(mei)術(shu)文(wen)獻提名展》文(wen)獻獎。
1997年3月應邀(yao)赴香港(gang)領取由英國(guo)Couut's國(guo)際(ji)當代(dai)藝術基金(jin)頒發的“當代(dai)亞洲藝術新人(ren)獎”
1994年四幅《大家庭(ting)》組畫作品，取名《血(xue)緣——大家庭(ting)》參加巴西(xi)《第22屆圣保(bao)羅雙(shuang)年展》，獲(huo)銅質獎。
2020年6月4日，張曉剛以2019年度公開拍賣市場作品總(zong)成交(jiao)額9,213萬元人民幣名列《2020胡潤中國藝(yi)術榜》第(di)8位。
2009年《風(feng)景2009》被韓國三星美術(shu)館收藏；
雕塑(su)作品《我的(de)理想——工(gong)農(nong)兵學商》被(bei)尤倫斯基金會收(shou)藏；
油畫(hua)作品《男(nan)孩(hai)1號》，《黃色女孩(hai)》被韓國(guo)三(san)星美(mei)術(shu)館收藏(zang)；
2008年油畫《我的理想(xiang)》及雕塑(su)作品(pin)《我的理想(xiang)——工農(nong)兵學商》被法國路易銘瑄(xuan)集團收藏；
2005年(nian)《大家庭2005》被(bei)英國倫敦新泰(tai)特美術館(guan)收(shou)藏(zang)。《大家庭No12005》被(bei)管義當代美術館(guan)收(shou)藏(zang)。
2004年《大(da)家庭----地(di)鐵(tie)》參加中(zhong)國、深圳、何香凝美術館舉辦，黃專主持的《起飛----OCAT當(dang)代藝(yi)術典藏(zang)展》，被(bei)OCAT當(dang)代藝(yi)術收(shou)藏(zang)。
2004年《女孩》參(can)加(jia)中國、武(wu)漢(han)、湖(hu)北美術(shu)學院美術(shu)館(guan)《武(wu)漢(han)首屆美術(shu)文獻提名展》被湖(hu)北美術(shu)學院美術(shu)館(guan)收藏(zang)。
2003年《大(da)(da)家(jia)庭(ting)》被法國巴黎圣(sheng)得(de)尼(ni)美術館收藏(zang)。同年，澳(ao)(ao)洲(zhou)國家(jia)美術館澳(ao)(ao)大(da)(da)利亞悉尼(ni)新南(nan)威而士美術館。
2002年2001年創作的(de)《兄妹》參加中國、何(he)香凝美(mei)術館由黃專策展(zhan)的(de)《圖象的(de)力量》展(zhan)覽(lan)，被何(he)香凝美(mei)術收藏(zang)。
2001年《吐舌頭的男孩(hai)》參加成都(dou)現(xian)代(dai)藝術館(guan)舉辦(ban)的《第(di)一屆成都(dou)雙(shuang)年展》，被澳洲悉尼新南威爾士美(mei)術館(guan)收藏。
2000年《姐弟》參加(jia)成都舉辦的《世(shi)紀之門(men)——中國(guo)藝(yi)術邀請展》，被英國(guo)GASWORKS藝(yi)術基金會收藏。
2000年《女孩肖像》被上海美術館(guan)收藏(zang)，同(tong)時參加該館(guan)舉(ju)辦的《首(shou)屆中國當代藝術收藏(zang)展》。
2000年(nian)在紐約(yue)MAX PROTETCH 畫廊舉辦個展(zhan)，展(zhan)覽取名《張曉(xiao)剛(gang)2000》，九幅參展(zhan)作品(pin)全(quan)部被收藏。
2000年《同志》參(can)加(jia)法(fa)國(guo)阿密市比加(jia)底國(guo)家美術(shu)(shu)館舉辦的《中國(guo)當代藝術(shu)(shu)邀請展》，被該美術(shu)(shu)館收藏(zang)。
2000年《兄妹》、《女孩》參加法國阿(a)密市(shi)比加底(di)國家美(mei)術館(guan)舉辦的《中國當代藝術邀請展》，被瑞士收藏家丹尼爾博士收藏
1999年《三個小孩》被(bei)沈陽(yang)東宇美術館收(shou)藏，并參加該館舉辦(ban)的(de)《第一(yi)屆中國當(dang)代藝術收(shou)藏展——開啟的(de)通(tong)道》。
1999年《大家庭(ting)No：16.1998》應邀赴(fu)法國(guo)巴黎，在(zai)法蘭西(xi)畫廊舉辦個(ge)展(zhan)，共展(zhan)出15件作(zuo)品(pin)，展(zhan)覽(lan)(lan)取名(ming)《同(tong)志》，展(zhan)覽(lan)(lan)作(zuo)品(pin)之一《大家庭(ting)No：16.1998》被盧森(sen)堡國(guo)家現代美(mei)術館收(shou)藏(zang)。
1999年(nian)《兩個同志》兩幅肖像作品參加美國(guo)舊(jiu)金山LIMN畫廊舉辦的《1999’中國(guo)當(dang)代藝術》，作品被畫廊收(shou)藏。
1998年《兄妹》被成都上河美術館收(shou)藏。
1997年《大家(jia)庭》之一被(bei)香(xiang)港(gang)國際會議(yi)中心收藏(zang)。
1997年《全(quan)家福》被日(ri)本沖(chong)繩(sheng)美術館收(shou)藏。
1997年《全家福》被荷(he)蘭(lan)Peter Stuyvesant Foundation 收藏(zang)(zang)，并參(can)加該機(ji)構舉辦的《國際當(dang)代藝術收藏(zang)(zang)展》。
1996年(nian)(nian)《三個同志(zhi)》三幅參(can)加澳洲昆士(shi)蘭(lan)美術館主辦(ban)的(de)《第二屆亞太地區藝術三年(nian)(nian)展》，作品之一被澳洲昆士(shi)蘭(lan)美術館收藏(zang)。
1996年《全家福(fu)》參加中(zhong)商盛佳舉(ju)辦的《中(zhong)國當代藝術拍(pai)賣會(hui)》以最高價拍(pai)出，被紐(niu)約古根海姆(mu)博物館收藏(zang)。
1995年(nian)《血緣——大家(jia)庭》參加意(yi)大利《第46屆威尼斯雙年(nian)展》其中之一后被美國導(dao)演(yan)奧立弗斯通先生收藏。
1995年《母與(yu)子》被日本福岡美(mei)術館收藏。
1993年《全(quan)家(jia)福(fu)》第一幅參加(jia)《后89’中國新藝(yi)術》展(zhan)覽，作品被(bei)日本(ben)福(fu)岡美術館(guan)長收(shou)藏。
1991年(nian)《黑(hei)色三部曲之三——“憂郁”》參(can)加亞太藝(yi)術(shu)博(bo)物館主辦的《我不與塞尚(shang)玩牌——中國前衛藝(yi)術(shu)展(zhan)》，作(zuo)品被(bei)該博(bo)物館收(shou)藏。
精靈世界 
