張曉剛(gang)，1958年(nian)出生于(yu)云(yun)南(nan)省昆明(ming)市，1982年(nian)畢業于(yu)四(si)川美術學院；在(zai)北京生活和工作。
張曉剛多次參(can)加國(guo)(guo)內(nei)外的藝術(shu)展覽，作品(pin)被國(guo)(guo)內(nei)外多家美術(shu)館、畫(hua)廊、以及私人收藏。他的作品(pin)體現了(le)當代藝術(shu)所(suo)蘊世故的中國(guo)(guo)情境。
從(cong)九十年(nian)代(dai)(dai)(dai)中期(qi)開始(shi)，張曉剛運用近(jin)現(xian)代(dai)(dai)(dai)中國(guo)(guo)流行(xing)藝(yi)術的風格表(biao)現(xian)革命(ming)時(shi)代(dai)(dai)(dai)的臉(lian)譜化(hua)肖像(xiang)，傳達出具有時(shi)代(dai)(dai)(dai)意(yi)義的集體(ti)心理記(ji)憶(yi)與情緒(xu)。這種(zhong)對(dui)社會、集體(ti)以(yi)及家(jia)庭、血緣的典型(xing)呈現(xian)和模(mo)擬是一(yi)種(zhong)再演繹，是從(cong)藝(yi)術、情感以(yi)及人生的角(jiao)度(du)出發(fa)的，因(yin)而具有強(qiang)烈的當代(dai)(dai)(dai)意(yi)義；曾于1997年(nian)榮(rong)獲英(ying)國(guo)(guo)coutts國(guo)(guo)際藝(yi)術基金會所頒發(fa)的亞洲當代(dai)(dai)(dai)藝(yi)術家(jia)。
1978年，張曉剛(gang)考取了令無數藝術(shu)青年向(xiang)往(wang)的四川美術(shu)學院。
1994年《血緣：大家(jia)庭(ting)》展出(chu)(chu)在“第二(er)十二(er)屆圣保(bao)羅雙年展”上(shang)，世(shi)界美術(shu)史上(shang)第一(yi)次(ci)出(chu)(chu)現(xian)“中(zhong)國人家(jia)庭(ting)合影”的(de)作品，給他本人以及中(zhong)國當代藝術(shu)進(jin)入國際舞臺(tai)獲得了無數榮譽。
2003年開(kai)始，中(zhong)(zhong)國(guo)當代藝術以(yi)不斷攀升的(de)天價作品以(yi)及(ji)人(ren)氣(qi)極高的(de)藝術明星，吸引著國(guo)際(ji)的(de)注意，而他是其(qi)中(zhong)(zhong)最具標志性(xing)的(de)人(ren)物。
2006年，創作素材增加了風景和室內來豐富作品的(de)表現力，但沒有改變的(de)是他對(dui)記憶與(yu)歷史的(de)巨大懷念。
三十(shi)年的(de)風(feng)云變(bian)遷，他的(de)作品折(zhe)射出(chu)一代知(zhi)識分子的(de)藝(yi)術(shu)抱負，他見證(zheng)了中國(guo)繪畫藝(yi)術(shu)的(de)三十(shi)年，他是當代中國(guo)人藝(yi)術(shu)記(ji)憶中不可(ke)缺少的(de)角(jiao)色。
51年(nian)前(qian)的(de)(de)春天，他(ta)(ta)(ta)出生(sheng)(sheng)在(zai)古(gu)城昆明，父母都是國(guo)家干部，5歲時同(tong)(tong)家人一(yi)起移居成都，并在(zai)那(nei)(nei)(nei)里(li)度過了童年(nian)和(he)少(shao)年(nian)。張曉剛曾經這樣描述那(nei)(nei)(nei)時的(de)(de)他(ta)(ta)(ta)“我在(zai)孩子(zi)中間不(bu)善(shan)言表、落落寡歡，唯一(yi)的(de)(de)愛好就是一(yi)個(ge)(ge)人“瞎畫””。隨著年(nian)齡的(de)(de)增長(chang)，張曉剛越(yue)發喜愛繪畫。上(shang)個(ge)(ge)世紀(ji)70年(nian)代張曉剛又同(tong)(tong)父母移居回云南(nan)，并在(zai)機緣巧合下(xia)遇到了他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)啟蒙老(lao)師水彩畫家林(lin)聆，開始(shi)系(xi)統(tong)的(de)(de)學習(xi)素(su)描、水彩、閱讀西方藝術史。談到他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)啟蒙老(lao)師，張曉剛說(shuo)，那(nei)(nei)(nei)是他(ta)(ta)(ta)最(zui)尊敬的(de)(de)人，把(ba)他(ta)(ta)(ta)帶(dai)上(shang)了藝術創(chuang)作的(de)(de)不(bu)歸(gui)路。“那(nei)(nei)(nei)時我17歲，既是他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)入(ru)門(men)弟子(zi)也是得意(yi)門(men)生(sheng)(sheng)，那(nei)(nei)(nei)個(ge)(ge)時代找人學畫很(hen)不(bu)容易，他(ta)(ta)(ta)不(bu)要(yao)任何報(bao)酬，但(dan)對我非常嚴格。” 兩年(nian)后，高考恢復，張曉剛考入(ru)了令無數人羨慕的(de)(de)四川美院(yuan)油畫系(xi)。
張(zhang)(zhang)曉(xiao)剛的(de)(de)(de)藝術旅程(cheng)由(you)此開始，但并不(bu)一(yi)帆風(feng)順(shun)。他(ta)一(yi)直(zhi)都沒有(you)很好地融入(ru)那所(suo)學(xue)(xue)(xue)校，美院期間從學(xue)(xue)(xue)習前蘇聯的(de)(de)(de)現(xian)實主(zhu)義(yi)藝術起(qi)步(bu)，但他(ta)很快(kuai)就(jiu)迷上(shang)了(le)西(xi)方現(xian)代藝術，尤其(qi)對(dui)后(hou)印(yin)象(xiang)派大(da)(da)師其(qi)推崇。受到梵高、米(mi)勒的(de)(de)(de)影響創(chuang)作了(le)畢(bi)業作品(pin)《草原組畫》系(xi)列(lie)，作品(pin)色彩繽紛，他(ta)描繪綿延起(qi)伏(fu)的(de)(de)(de)草原上(shang)生活(huo)的(de)(de)(de)藏族及自然風(feng)光但卻與(yu)當時盛行的(de)(de)(de)“鄉(xiang)土現(xian)實主(zhu)義(yi)”趣味不(bu)符，連學(xue)(xue)(xue)校的(de)(de)(de)審查都沒通過。“畢(bi)業時我跟同班同學(xue)(xue)(xue)已經大(da)(da)相徑(jing)庭了(le)，”張(zhang)(zhang)曉(xiao)剛回憶起(qi)自己(ji)的(de)(de)(de)大(da)(da)學(xue)(xue)(xue)時代是在孤獨與(yu)默(mo)默(mo)無聞中度過的(de)(de)(de)。
畢業后(hou)(hou)因無(wu)法分配到(dao)工作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)單位(wei)，張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)自(zi)(zi)(zi)己(ji)找(zhao)(zhao)到(dao)一(yi)(yi)(yi)家玻璃制鏡廠做建筑工人，后(hou)(hou)分配到(dao)昆明市歌舞團做美工。這(zhe)(zhe)期間(jian)他(ta)一(yi)(yi)(yi)直沒(mei)有放棄(qi)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，并且研(yan)究西(xi)(xi)方藝(yi)術(shu)(shu)理論及哲學，《幽靈》系列作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品就是(shi)在這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)時(shi)(shi)期創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)出來的(de)(de)(de)(de)。那時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)身邊沒(mei)有阿諛奉承的(de)(de)(de)(de)獻媚，沒(mei)有鮮花掌(zhang)聲的(de)(de)(de)(de)慰藉(jie)，但他(ta)對藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)追求卻從未(wei)放棄(qi)。1984年(nian)張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)與朋友(you)一(yi)(yi)(yi)起自(zi)(zi)(zi)費在上海、南(nan)京辦展(zhan)(zhan)(zhan)覽，這(zhe)(zhe)是(shi)85思(si)潮(chao)中(zhong)(zhong)最早(zao)自(zi)(zi)(zi)籌資金辦展(zhan)(zhan)(zhan)的(de)(de)(de)(de)展(zhan)(zhan)(zhan)覽之(zhi)一(yi)(yi)(yi)，隨后(hou)(hou)他(ta)又與朋友(you)在昆明創立(li)“西(xi)(xi)南(nan)藝(yi)術(shu)(shu)群體(ti)”。慢慢地他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品開始被策展(zhan)(zhan)(zhan)人、藝(yi)術(shu)(shu)機構所關注。兩年(nian)后(hou)(hou)他(ta)回到(dao)四川美院執(zhi)教，期間(jian)他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品參(can)與了(le)國(guo)內重要(yao)的(de)(de)(de)(de)展(zhan)(zhan)(zhan)覽《中(zhong)(zhong)國(guo)現代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)大(da)展(zhan)(zhan)(zhan)》、《中(zhong)(zhong)國(guo)當代(dai)文獻資料展(zhan)(zhan)(zhan)》、《九十年(nian)代(dai)中(zhong)(zhong)國(guo)美術(shu)(shu)油畫雙(shuang)年(nian)展(zhan)(zhan)(zhan)》、《后(hou)(hou)89中(zhong)(zhong)國(guo)新(xin)藝(yi)術(shu)(shu)大(da)展(zhan)(zhan)(zhan)》等等；也是(shi)在這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)時(shi)(shi)期張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)找(zhao)(zhao)到(dao)了(le)第一(yi)(yi)(yi)家合作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)畫廊(lang)——香港漢雅軒(xuan)。與畫廊(lang)簽約后(hou)(hou)，張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)開始做一(yi)(yi)(yi)些肖像畫的(de)(de)(de)(de)實(shi)驗，偶然翻看父母的(de)(de)(de)(de)老照片(pian)，受到(dao)極大(da)的(de)(de)(de)(de)觸(chu)動，開始了(le)新(xin)繪畫的(de)(de)(de)(de)探索。畫廊(lang)創始人張(zhang)(zhang)頌仁回憶說(shuo)“當時(shi)(shi)張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)畫了(le)“大(da)家庭系列”第一(yi)(yi)(yi)張(zhang)(zhang)，當我要(yao)把這(zhe)(zhe)件作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品拿(na)去參(can)加威尼斯(si)雙(shuang)年(nian)展(zhan)(zhan)(zhan)、圣保(bao)羅雙(shuang)年(nian)展(zhan)(zhan)(zhan)時(shi)(shi)電話給(gei)張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)，問他(ta)起個(ge)什(shen)么名字？張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)脫口而出：“大(da)家庭吧。”自(zi)(zi)(zi)此，“大(da)家庭”也成(cheng)為中(zhong)(zhong)國(guo)當代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)“象(xiang)征符(fu)號”，張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)(xiao)剛(gang)也找(zhao)(zhao)到(dao)了(le)自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)傾向(xiang)定位(wei)。
“《大家庭》系列作品之前我是(shi)不斷追(zhui)求變(bian)化的藝術(shu)家，總在尋找(zhao)一種突(tu)破(po)的可能(neng)性(xing)。
那會(hui)兒的(de)(de)(de)藝(yi)術追求方向不(bu)(bu)是(shi)特別地(di)清楚，《大家庭》以(yi)后好像有一種(zhong)“東西(xi)”開始清楚了(le)(le)，同(tong)時(shi)我也希望自己的(de)(de)(de)藝(yi)術與(yu)我個(ge)人(ren)氣質、心(xin)里結構(gou)、受到的(de)(de)(de)教育等(deng)等(deng)這些(xie)我敏感的(de)(de)(de)東西(xi)保持密切的(de)(de)(de)關系。”正如張曉剛所說，《大家庭》之(zhi)后他真正地(di)進(jin)入了(le)(le)關注歷史(shi)(shi)的(de)(de)(de)狀態，但(dan)是(shi)他所說的(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)概(gai)念不(bu)(bu)是(shi)社會(hui)學的(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)，而是(shi)他內心(xin)的(de)(de)(de)發(fa)展軌(gui)跡(ji)。
“經過這(zhe)么多年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)，我發現自己對(dui)正在發生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，或是(shi)(shi)將(jiang)要(yao)發生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事不(bu)敏感，過去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事反(fan)而會(hui)(hui)慢(man)慢(man)地(di)體(ti)會(hui)(hui)其中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)微妙。”張(zhang)(zhang)曉剛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)一(yi)直采取保(bao)持距離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式，這(zhe)樣一(yi)位內心(xin)獨(du)白式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家(jia)，就像(xiang)作(zuo)家(jia)里面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)卡夫卡，不(bu)是(shi)(shi)簡單(dan)(dan)地(di)從社會(hui)(hui)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度去關注問題，也不(bu)屬于觀念型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家(jia)，更不(bu)屬于形式語言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)（裝置(zhi)、材(cai)料(liao)等(deng)）領域，張(zhang)(zhang)曉剛說(shuo)自己要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)觀念之后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘述。這(zhe)種敘述需要(yao)時(shi)間(jian)，需要(yao)內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受。曾有(you)(you)評論說(shuo)張(zhang)(zhang)曉剛始終在過去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活中挖掘東西，但他則說(shuo)，“我不(bu)是(shi)(shi)要(yao)真(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)去還(huan)原歷史，或者記憶(yi)，我只是(shi)(shi)借用它(ta)們，來表(biao)達人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種狀態(tai)，或者是(shi)(shi)對(dui)生(sheng)(sheng)活得理解，對(dui)某(mou)一(yi)類人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某(mou)一(yi)種體(ti)驗。這(zhe)樣就從《大家(jia)庭(ting)》、《失意與(yu)記憶(yi)》、《里與(yu)外(wai)》、《綠墻》這(zhe)些系(xi)列(lie)作(zuo)品(pin)中走(zou)過來。”很多時(shi)候覺得張(zhang)(zhang)曉剛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)不(bu)能看一(yi)件，只有(you)(you)《大家(jia)庭(ting)》好像(xiang)是(shi)(shi)一(yi)個定格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西，可(ke)(ke)以看一(yi)件。新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)更像(xiang)日記，一(yi)個系(xi)列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)看下(xia)來印象(xiang)會(hui)(hui)更加深刻。但單(dan)(dan)看一(yi)幅作(zuo)品(pin)感覺它(ta)好像(xiang)總在移動，可(ke)(ke)能這(zhe)正是(shi)(shi)藝術(shu)家(jia)所(suo)希望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，讓作(zuo)品(pin)達到流(liu)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態(tai)。
2009年(nian)(nian)，雅昌藝術網發(fa)布(bu)的(de)(de)(de)(de)《拍賣(mai)市場(chang)年(nian)(nian)度調(diao)查報告(gao)》公(gong)布(bu)了2008年(nian)(nian)度公(gong)開拍賣(mai)市場(chang)作品總(zong)成交(jiao)額最高的(de)(de)(de)(de)中國在(zai)世藝術家排名，51歲(sui)的(de)(de)(de)(de)張曉(xiao)剛以3.01億元的(de)(de)(de)(de)總(zong)成交(jiao)額取代(dai)2008年(nian)(nian)榜首(shou)吳冠(guan)中，排名第一。面對這些成就(jiu)，張曉(xiao)剛表現(xian)的(de)(de)(de)(de)很(hen)(hen)漠(mo)然和(he)不(bu)解，“我(wo)(wo)不(bu)會(hui)因為有了這么高的(de)(de)(de)(de)價位之(zhi)后，就(jiu)要(yao)(yao)去(qu)保住這個價格，就(jiu)要(yao)(yao)去(qu)畫一些和(he)這個價格能夠匹配(pei)的(de)(de)(de)(de)東西。這個不(bu)是我(wo)(wo)創(chuang)作藝術的(de)(de)(de)(de)本(ben)意。拍賣(mai)火起(qi)來(lai)的(de)(de)(de)(de)時候，其實我(wo)(wo)已(yi)經走(zou)的(de)(de)(de)(de)很(hen)(hen)遠了，《大家庭》已(yi)是10年(nian)(nian)前的(de)(de)(de)(de)作品。媒體(ti)有很(hen)(hen)多誤(wu)解，別人都說我(wo)(wo)在(zai)畫鈔(chao)票，藝術給我(wo)(wo)帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)快樂遠大于金錢。”
張(zhang)(zhang)曉剛(gang)新作采用(yong)了與以往不(bu)同的(de)(de)(de)媒介，在(zai)(zai)(zai)不(bu)銹鋼的(de)(de)(de)平面(mian)上(shang)(shang)創(chuang)(chuang)作，他(ta)說材質的(de)(de)(de)更換源(yuan)自一(yi)(yi)(yi)次展覽，2005年策展人黃專邀請張(zhang)(zhang)曉剛(gang)參加(jia)他(ta)策劃的(de)(de)(de)展覽，但(dan)(dan)是(shi)有個(ge)要(yao)求，不(bu)準用(yong)繪畫(hua)作品(pin)。“這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)對我(wo)來說難度比較大，因(yin)為我(wo)是(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)畫(hua)家(jia)，后來我(wo)想(xiang)畫(hua)不(bu)了，就寫(xie)字(zi)吧。因(yin)為寫(xie)字(zi)對我(wo)來說，也是(shi)生(sheng)活中比較重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)部分。”那次的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作靈(ling)感來自電(dian)(dian)(dian)視機，從上(shang)(shang)個(ge)世(shi)紀90年代開(kai)始看電(dian)(dian)(dian)視的(de)(de)(de)人越來越多(duo)，但(dan)(dan)很(hen)多(duo)人在(zai)(zai)(zai)看電(dian)(dian)(dian)視的(de)(de)(de)時候心(xin)可(ke)能在(zai)(zai)(zai)另外(wai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)地方。張(zhang)(zhang)曉剛(gang)發(fa)現這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)生(sheng)活狀(zhuang)態很(hen)有意思，電(dian)(dian)(dian)視里(li)面(mian)每天都在(zai)(zai)(zai)輸出很(hen)多(duo)價(jia)值觀，人們接受(shou)這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)價(jia)值觀的(de)(de)(de)同時，其實(shi)內心(xin)會產生(sheng)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)矛盾。張(zhang)(zhang)曉剛(gang)想(xiang)讓照(zhao)相機和(he)他(ta)一(yi)(yi)(yi)起看電(dian)(dian)(dian)視，拍電(dian)(dian)(dian)視節目，在(zai)(zai)(zai)照(zhao)片上(shang)(shang)寫(xie)日記(ji)，或者喜歡的(de)(de)(de)書(shu)，兩個(ge)完全不(bu)同的(de)(de)(de)描述方式，把他(ta)們合(he)(he)并在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)起形成一(yi)(yi)(yi)種(zhong)奇(qi)怪的(de)(de)(de)對比。2005年開(kai)始張(zhang)(zhang)曉剛(gang)一(yi)(yi)(yi)直在(zai)(zai)(zai)創(chuang)(chuang)作這(zhe)(zhe)(zhe)系列作品(pin)。他(ta)曾考(kao)慮過(guo)用(yong)鏡(jing)子做平面(mian)，但(dan)(dan)鏡(jing)子太(tai)容易打碎，于是(shi)他(ta)把材料轉化到不(bu)銹鋼上(shang)(shang)面(mian)。正(zheng)在(zai)(zai)(zai)創(chuang)(chuang)作的(de)(de)(de)作品(pin)張(zhang)(zhang)曉剛(gang)想(xiang)更多(duo)的(de)(de)(de)結合(he)(he)手稿，利(li)用(yong)工廠的(de)(de)(de)絲網油印放大到不(bu)銹鋼上(shang)(shang)面(mian)，然后在(zai)(zai)(zai)上(shang)(shang)面(mian)繼續創(chuang)(chuang)作，有日記(ji)和(he)手繪，張(zhang)(zhang)曉剛(gang)一(yi)(yi)(yi)直想(xiang)把文字(zi)和(he)繪畫(hua)結合(he)(he)在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)起。可(ke)以讀的(de)(de)(de)繪畫(hua)，是(shi)他(ta)未來創(chuang)(chuang)作的(de)(de)(de)目標。
張曉剛(gang)(gang)的作品可(ke)能(neng)(neng)吻合了一些(xie)西方人(ren)想(xiang)象(xiang)的社(she)會主義中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)就是(shi)(shi)他作品中(zhong)(zhong)(zhong)的樣子。但其實(shi)是(shi)(shi)誤讀，那已經不(bu)是(shi)(shi)今天的中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)，但當代的中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)已經把傳統的，至(zhi)少50年的歷史改變的太(tai)多，幾乎是(shi)(shi)一種摧毀性的抹掉記憶(yi)。但在(zai)張曉剛(gang)(gang)的作品中(zhong)(zhong)(zhong)我們(men)能(neng)(neng)感受到記憶(yi)的線還在(zai)，能(neng)(neng)喚醒(xing)很多過往的記憶(yi)。“我能(neng)(neng)被西方接受是(shi)(shi)因為(wei)國(guo)(guo)(guo)家(jia)的背景，中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)這(zhe)個國(guo)(guo)(guo)家(jia)太(tai)特殊了。西方自(zi)然會很注(zhu)意中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)的藝術(shu)家(jia)，如果我當時(shi)不(bu)在(zai)國(guo)(guo)(guo)內，現(xian)在(zai)可(ke)能(neng)(neng)沒人(ren)會知(zhi)道我，正(zheng)因為(wei)我以(yi)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)藝術(shu)家(jia)身份出現(xian)以(yi)后，別人(ren)開始關注(zhu)我。”
關于藝(yi)術(shu)家對社會的(de)(de)(de)責(ze)任(ren)感(gan)，張(zhang)曉剛(gang)(gang)曾(ceng)說：“剛(gang)(gang)開始走上藝(yi)術(shu)道路時(shi)，遇(yu)到(dao)很多困難，但(dan)(dan)我(wo)并不抱怨，今天(tian)看來都是(shi)(shi)我(wo)的(de)(de)(de)財(cai)富。但(dan)(dan)藝(yi)術(shu)家談論責(ze)任(ren)感(gan)顯(xian)然很虛偽，我(wo)的(de)(de)(de)出發點不是(shi)(shi)追求(qiu)一種責(ze)任(ren)，而是(shi)(shi)要(yao)通過藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)方(fang)式(shi)真實(shi)的(de)(de)(de)表達(da)自我(wo)。”正是(shi)(shi)有了這樣(yang)的(de)(de)(de)激情沖(chong)動(dong)，所以張(zhang)曉剛(gang)(gang)能創作出那些觸動(dong)人(ren)(ren)(ren)心作品。“藝(yi)術(shu)首先是(shi)(shi)個人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)，當(dang)它呈(cheng)現出來以后被人(ren)(ren)(ren)接受變成了公共的(de)(de)(de)東西，人(ren)(ren)(ren)們反過來會用公共的(de)(de)(de)標準要(yao)求(qiu)藝(yi)術(shu)家，這個時(shi)候如果真的(de)(de)(de)把自己當(dang)做公眾的(de)(de)(de)代表，那么(me)藝(yi)術(shu)也就(jiu)枯(ku)萎了。”
張曉剛(gang)說，藝術(shu)家(jia)(jia)，參(can)加全國美展就是(shi)(shi)他的(de)(de)藝術(shu)夢想(xiang)(xiang)。而(er)今，他已(yi)經成為(wei)全球當代藝術(shu)界聲名鵲起地藝術(shu)明星，他的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)被許多(duo)國內(nei)外知(zhi)名美術(shu)館和(he)機(ji)構收(shou)藏(zang)；那(nei)幅創作(zuo)(zuo)于1995年(nian)的(de)(de)《血緣：大(da)家(jia)(jia)庭(ting)三(san)號》在香港蘇富比(bi)以4263萬港幣的(de)(de)高價被富商大(da)賈捧回家(jia)(jia)中(zhong)，在這些歡聲雷動、舉世(shi)瞠目的(de)(de)時刻，很多(duo)人(ren)想(xiang)(xiang)不到，這一切同(tong)十(shi)幾年(nian)前那(nei)個(ge)默默無聞卻又(you)執(zhi)著追求藝術(shu)理(li)想(xiang)(xiang)的(de)(de)藝術(shu)家(jia)(jia)毫不相干。如(ru)果不是(shi)(shi)藝術(shu)家(jia)(jia)，張曉剛(gang)也許會是(shi)(shi)位出色(se)的(de)(de)作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)或者詩人(ren)。他的(de)(de)每本畫冊(ce)中(zhong)都穿插了他寫(xie)的(de)(de)日(ri)記，寥寥數語表達出他對世(shi)間的(de)(de)感悟(wu)。
生活中，張曉剛很重要的(de)內容就是電影、音樂和書。他(ta)(ta)喜歡一個人蝸居在(zai)家，一杯(bei)咖啡搭配一塊黑巧克力，陪著他(ta)(ta)看一整天德國電影或讀完一本感興趣的(de)書。他(ta)(ta)正(zheng)在(zai)看關于中國歷史的(de)書，“我發現中國人在(zai)春秋(qiu)戰國時期的(de)人智慧得一塌糊涂，我們現在(zai)只是在(zai)享受古人很少一部分(fen)的(de)思想。”
張曉剛的(de)主要作品有《全家福》系列、《天安門》、《血緣：同志120號》、《大家庭》等(deng)。
血緣大家庭系列
張(zhang)曉剛(gang) 代表性(xing)作(zuo)品賞(shang)析(xi)
1989
張曉剛在畫室
張曉剛在畫室
四川美(mei)術(shu)學院陳(chen)列館《遺夢集》
1997
北京(jing)中央美院(yuan)畫廊《血(xue)緣：大家庭1997》
1998
臺北漢(han)雅軒畫廊《血緣(yuan)：大家庭1998》
1999
巴(ba)黎(li)法蘭西畫(hua)廊(lang)《同志》
2000
紐約(yue)Max Protetch畫廊《張曉剛2000》
2003
巴黎(li)法蘭(lan)西畫廊《失憶(yi)與(yu)記憶(yi)》
2004
香港藝術中心《時代(dai)的臍帶——張曉(xiao)剛繪畫》
2005
紐約Max Protetch 畫廊<張曉剛2005>
2006
北京公社畫廊《Home——張曉(xiao)剛》
日本、東京、東京藝術中(zhong)心、《張(zhang)曉(xiao)剛展》
韓國、首爾、ARTSIDE畫廊《失(shi)憶(yi)與記憶(yi)》
2009
“史(shi)記” 佩斯(si)北(bei)(bei)京北(bei)(bei)京 中國
入展、聯展年表
1989年(nian)(nian)~2000年(nian)(nian)
1989
中(zhong)國(guo)、北京中(zhong)國(guo)美術館《中(zhong)國(guo)現(xian)代藝術大展》
1991
美國、加洲(zhou)亞(ya)太藝術(shu)博物(wu)館《不(bu)與塞(sai)尚玩牌---中國前衛藝術(shu)展(zhan)》
1992
中(zhong)國、廣州《九十年(nian)代中(zhong)國美術〈油畫(hua)〉雙(shuang)年(nian)展》獲優秀獎(jiang)
《中(zhong)國當代藝術(shu)文獻資(zi)料展》北京、廣州、重慶、沈陽、上海、南京等地巡回
1993
香港、藝(yi)術(shu)中心《后89中國新(xin)藝(yi)術(shu)大展》
澳大利(li)亞、悉(xi)尼當(dang)代美術館《“毛”走向“波普”》
英國(guo)、倫敦馬博羅畫廊《后89中國(guo)新藝術》
中(zhong)國、成(cheng)都《九十年代中(zhong)國美(mei)術(shu)---中(zhong)國經(jing)驗》
1994
巴西、《第22屆圣保羅雙(shuang)年展》獲銅獎
1995
意大(da)利、《第(di)46屆(jie)威(wei)尼斯雙年(nian)展(zhan)》
西(xi)班(ban)牙、巴塞羅那現代藝術博物館《中國前衛(wei)藝術15年(nian)》
加拿大、溫哥華(hua)美術(shu)館《中國新藝術(shu)》
德(de)國(guo)、漢(han)堡國(guo)際(ji)前衛文化中心《從國(guo)家意識形態走(zou)出---中國(guo)新(xin)藝術》
1996
德(de)國(guo)、波恩當代藝(yi)術博物(wu)館《中國(guo)！》
英國、愛(ai)丁堡THE FRUITMARKET畫廊《追昔---中國當代繪畫》
澳大利亞、昆(kun)士蘭美(mei)術(shu)館《第二屆亞太(tai)地區當代美(mei)術(shu)三年展》
法國、巴黎(li)法蘭西畫(hua)廊《1996來自中國的四位(wei)當代藝(yi)術家》
中(zhong)國、北京國際(ji)藝(yi)(yi)苑《現實：今天與明天---96中(zhong)國當代(dai)藝(yi)(yi)術》
中國、北京 中國美(mei)術(shu)館、香港藝術(shu)中心(xin)《首屆當代藝術(shu)學術(shu)邀請展》獲文獻(xian)獎
1997
捷克(ke)、布拉(la)格美術館(guan)《來自(zi)中國(guo)的面孔(kong)和身(shen)體--中國(guo)新藝術》
新(xin)加坡、新(xin)加坡美術(shu)館《“引號”---中國(guo)當代藝術(shu)》
中(zhong)(zhong)國(guo)、北京中(zhong)(zhong)國(guo)美術館《中(zhong)(zhong)國(guo)油畫(hua)肖(xiao)像藝術一百年(nian)》
新(xin)加(jia)坡、斯民(min)藝苑《紅與灰--來自中國的八位(wei)前衛(wei)藝術家》
葡(pu)萄牙、里斯本美(mei)術(shu)館《中國新藝術(shu)》
香港、Schoeni畫廊《8+8-1---15位中國當代藝術家》
英(ying)國、Coutt's國際當代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)基(ji)金會頒發“當代(dai)亞洲藝(yi)術(shu)(shu)新人(ren)獎”
1998
芬蘭、赫爾辛基(ji)美術館《中國新(xin)藝術》
比(bi)利(li)時、Dostende當代美術(shu)館《馬格(ge)利(li)特(te)與當代藝術(shu)》
荷(he)蘭、阿(a)姆斯特丹《國際(ji)當代藝術(shu)收(shou)藏展》
中國、成都(dou)上河美術館《首(shou)屆中國當代藝術收藏展》
比利時、布魯塞爾《國際(ji)當代(dai)藝(yi)術博(bo)覽會》
1999美(mei)國、舊(jiu)金山LIMN畫廊《1999, 中國當代藝術(shu)》
比利時、 Namur 藝術中心(xin)《面孔---國(guo)際當代(dai)藝術展(zhan)》
中國、沈陽東(dong)宇美術館《第(di)一屆中國當代(dai)藝(yi)術收藏展》
美(mei)國、紐約P·S·I當代藝術(shu)中(zhong)心，舊金(jin)山(shan)現代美(mei)術(shu)館(guan)《蛻變與突破：中(zhong)國新(xin)藝術(shu)》
2000
中國、成都現(xian)代藝術館(guan)《“世(shi)紀(ji)之門”---中國藝術邀請展》
韓國(guo)、《“人+間”，第三(san)屆光洲國(guo)際當代藝(yi)術雙年展(zhan)》
法國(guo)、 RouillE當代(dai)(dai)藝術中心《國(guo)際(ji)當代(dai)(dai)藝術邀請展》
美(mei)國、 Montclair 大學(xue)美(mei)術館《超越(yue)束縛》
法國、班里(li)哥市弗郎索瓦·密特朗國家(jia)文化中心《中國當代肖像》
法國(guo)、阿密市比加底(di)國(guo)家美術(shu)(shu)館《中國(guo)當代藝術(shu)(shu)邀請(qing)展》
中國(guo)(guo)、上(shang)海美術館《首屆中國(guo)(guo)當代藝術收藏展》
中(zhong)國(guo)、北(bei)京 中(zhong)國(guo)美(mei)術館《中(zhong)國(guo)油畫百年展》
日本、新湯縣(xian)民(min)會館(guan)、宇都(dou)宮美術(shu)館(guan)《亞洲(zhou)當代(dai)藝(yi)術(shu)邀請展》
2001年至今
2001
法國、巴黎法蘭西(xi)畫(hua)廊《是(shi)我(wo)，是(shi)我(wo)們(men)》
中國、北(bei)京(jing)中國美(mei)術館《新形(xing)象》---中國當(dang)代(dai)美(mei)術二(er)十年
挪威(wei)、奧斯陸藝(yi)術家中(zhong)心(xin)《”煲(bao)”---中(zhong)國當代藝(yi)術展(zhan)》
巴(ba)西、《第三屆MERCSUL雙年展(zhan)》
中國(guo)、上海美(mei)術(shu)館(guan)四川(chuan)省美(mei)術(shu)館(guan)廣東省美(mei)術(shu)館(guan) 巡(xun)回
中(zhong)國(guo)、上(shang)海藝博畫廊《學院與(yu)非學院》英國(guo)、倫(lun)敦紅樓軒畫廊《夢》2001中(zhong)國(guo)當代(dai)藝術
中國、成(cheng)都現代藝術館《第(di)一界(jie)成(cheng)都雙年展》
2002
法國(guo)(guo)、巴(ba)黎(li)Enrico Navarra畫(hua)廊(lang)《14位中國(guo)(guo)藝術家(jia)/中國(guo)(guo)制造(zao)》
韓國(guo)、漢城(cheng)國(guo)家現代藝術館《BABEL 2002》
中(zhong)國、重慶四(si)川美(mei)術學(xue)院美(mei)術館《再看(kan)‘77、78’藝術作品(pin)邀請展》
中國、湖南長沙美侖美術館《時(shi)間的(de)一個點·在長沙》
中國、昆明上河創庫車間(jian)《長征》
法國、巴黎《巴黎、北京(jing)》收藏展
中(zhong)國(guo)、深(shen)圳美(mei)術館《觀念的圖像——2002中(zhong)國(guo)當(dang)代油畫(hua)邀請展》
中國(guo)(guo)、廣(guang)州博物館(guan)《首屆中國(guo)(guo)藝(yi)術三年展》
中國、廣東美(mei)術館《廣州三年展》
中國(guo)、何(he)香凝美(mei)術館(guan)《圖象的力量》
美(mei)國(guo)、紐約(yue)Sidney Mishkin畫廊《回(hui)憶——戰后的藝術》
奧地(di)利、維也納“藝(yi)術家之家”《東加西——中(zhong)國當代(dai)藝(yi)術展》
2003
印(yin)度尼(ni)西亞、雅加達、印(yin)度尼(ni)西亞國家畫廊《來自中國的藝術》
韓國(guo)、首爾、ARTSIDE畫廊《中國(guo)——3個面孔3種顏色》
中國、上海、多倫現代(dai)(dai)美術館《打(da)開天空(kong)——當代(dai)(dai)藝術展》
法國、巴黎、非洲博物館《東方(fang)暨白——中國繪(hui)畫(hua)一百年》
2004
泰(tai)國(guo)、曼谷、唐畫廊《中國(guo) 現(xian)在》
中國、上海、滬申(shen)畫廊(lang)《超越界線》
中(zhong)國、上(shang)海(hai)(hai)(hai)、上(shang)海(hai)(hai)(hai)美(mei)術(shu)館(guan)《第五屆(jie)上(shang)海(hai)(hai)(hai)雙年(nian)展》
臺灣、第雅畫廊《面對面》
法國(guo)(guo)、馬塞、馬塞現代(dai)藝術博物館《身體(ti)中(zhong)國(guo)(guo)》
中國、武(wu)(wu)漢、湖北美(mei)(mei)術(shu)學院美(mei)(mei)術(shu)館《武(wu)(wu)漢首屆美(mei)(mei)術(shu)文獻提名展》獲文獻獎
中國(guo)、上(shang)海、外灘三號(hao)滬申畫廊《 世界三》2005
中(zhong)國、深圳、OCAT當代藝術中(zhong)心(xin)《 起(qi)飛———OCAT當代藝術典(dian)藏(zang)展》
臺灣、關渡美(mei)術(shu)(shu)館、《明日(ri)、不回眸——中國當代藝(yi)術(shu)(shu)》
中國、北京、OCAT當(dang)代(dai)藝術(shu)中心(xin)《柏拉圖和它(ta)的(de)七(qi)種精(jing)靈——當(dang)代(dai)藝術(shu)展》
中國、杭州、《寓(yu)言》
中國、北京(jing)、中華世紀壇美術館《當代視像：為收藏(zang)家辦的展覽——首屆中國當代藝(yi)術年鑒(jian)展》
中國(guo)、深(shen)圳、深(shen)圳美術館《緣分的(de)天空——2005中國(guo)當代架上(shang)藝術（油(you)畫）邀請展》
中國(guo)(guo)、北京、中國(guo)(guo)美術(shu)館《大(da)河上下——新(xin)時期中國(guo)(guo)油畫回(hui)顧展》
中國、廣州(zhou) 廣東美術館(guan)《廣州(zhou)三年展》
中(zhong)國、北(bei)京、阿(a)拉(la)里奧畫廊(lang)《中(zhong)國、德國當代藝術(shu)家聯展(zhan)》
2006
美國、紐約、華美協進社(she)中(zhong)(zhong)國美術(shu)館、《中(zhong)(zhong)國當代藝術(shu)中(zhong)(zhong)的書籍(ji)再創》
美國、紐約(yue)、《江(jiang)湖》
中國、深圳、OCT當(dang)代藝術中心《柏(bo)拉(la)圖(tu)和它的七種(zhong)精(jing)靈(ling)》
奧地利、維也(ye)納、SAMMLUNG ESSL 美術(shu)館《今日中國——中國當代藝術(shu)的轉世魅影(ying)》
中(zhong)國、北(bei)京、茶馬古道《食(shi)欲展(zhan)》
2007
俄(e)羅斯、莫斯科(ke)、特里(li)恰可夫國(guo)家美術館《社會藝術》
中國、廣州、廣東美術館(guan)《從西南出發(fa)》
《血(xue)緣——大(da)家(jia)(jia)庭：全家(jia)(jia)福2號》于(yu)1993年創(chuang)作(zuo)，是著(zhu)(zhu)名的(de)(de)《血(xue)緣——大(da)家(jia)(jia)庭》系列的(de)(de)第二(er)張(zhang)作(zuo)品(pin)(pin)，也是市(shi)場現存最(zui)早的(de)(de)此(ci)系列作(zuo)品(pin)(pin)。本幅作(zuo)品(pin)(pin)其以標準的(de)(de)一孩家(jia)(jia)庭為構圖，畫中(zhong)嬰兒的(de)(de)原型(xing)乃張(zhang)曉剛的(de)(de)二(er)哥，技法上雖然有著(zhu)(zhu)早期作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)表(biao)現主義(yi)痕跡，但更多是向超現實主義(yi)靠攏(long)；平涂式的(de)(de)畫法、中(zhong)性化的(de)(de)人物(wu)及柔和(he)的(de)(de)色調，皆深(shen)深(shen)影(ying)響(xiang)張(zhang)曉剛的(de)(de)后(hou)期作(zuo)品(pin)(pin)。此(ci)幅作(zuo)品(pin)(pin)藏于(yu)歐洲(zhou)至參加香(xiang)港蘇(su)富比2012年當代亞洲(zhou)藝術春季拍(pai)賣才首次現于(yu)公(gong)眾，并以4600萬(wan)港元成交，成為當場最(zui)高(gao)成交拍(pai)品(pin)(pin)。
最高拍賣記錄：
《生生息息之愛(ai)》（三聯作(zuo)）參加2011年4月3日香港(gang)蘇富比春季(ji)拍賣會，以7,906萬港(gang)元成交，是目前(qian)張(zhang)曉(xiao)剛作(zuo)品(pin)的最高拍賣記錄(lu)(lu)，創下當代中國藝術品(pin)世界拍賣記錄(lu)(lu)。
《血緣(yuan)：大(da)家庭》系列作品三(san)大(da)最高(gao)拍賣成交價：
《血緣：大家庭(ting)一號》以6,562萬港(gang)元成交于2011香港(gang)蘇富(fu)比(bi)秋季拍賣(mai)會；
《血緣：大家庭》以5,666萬港元成(cheng)交于(yu)2011香港蘇(su)富比春季拍賣(mai)會(hui)；
《血緣──大家庭：全(quan)家福(fu)2號》以5,218萬港(gang)元成交于2012香港(gang)蘇富比春季拍賣會(hui)。
2004年(nian)獲得在武漢(han)、湖(hu)北美術學院美術館(guan)舉(ju)辦(ban)，由(you)美術文獻(xian)(xian)雜志(zhi)策劃的(de)《武漢(han)首屆美術文獻(xian)(xian)提(ti)名展》文獻(xian)(xian)獎。
1997年3月應邀赴香(xiang)港(gang)領取(qu)由英國Couut's國際當代(dai)藝術(shu)(shu)基金(jin)頒發的(de)“當代(dai)亞(ya)洲藝術(shu)(shu)新人獎”
1994年(nian)四幅《大家庭(ting)》組(zu)畫作品，取名《血緣(yuan)——大家庭(ting)》參加巴西(xi)《第22屆圣保羅雙年(nian)展》，獲銅質獎。
2020年6月(yue)4日(ri)，張(zhang)曉剛以2019年度(du)公開拍賣市場作品總成交額9,213萬元人民幣名列《2020胡(hu)潤中國藝術榜》第(di)8位。
2009年《風景2009》被韓國三星美術(shu)館收藏；
雕塑作品《我的理想(xiang)——工農兵學商》被尤倫斯基金會收(shou)藏；
油畫作品《男孩1號》，《黃色女孩》被韓(han)國三(san)星美術館收藏；
2008年油畫《我的理想(xiang)》及雕塑作品《我的理想(xiang)——工農兵學商》被法國路(lu)易銘瑄集團收藏(zang)；
2005年《大家(jia)庭2005》被(bei)英國(guo)倫敦新泰特美(mei)術(shu)館收藏(zang)。《大家(jia)庭No12005》被(bei)管義當代美(mei)術(shu)館收藏(zang)。
2004年《大家庭----地鐵(tie)》參加中國、深圳、何香凝美術館(guan)舉辦，黃專主(zhu)持的《起飛----OCAT當代(dai)藝(yi)術典藏(zang)展》，被OCAT當代(dai)藝(yi)術收藏(zang)。
2004年《女(nv)孩》參(can)加中國、武(wu)(wu)漢、湖北美術(shu)學(xue)院(yuan)美術(shu)館《武(wu)(wu)漢首(shou)屆美術(shu)文(wen)獻提(ti)名展》被湖北美術(shu)學(xue)院(yuan)美術(shu)館收藏。
2003年(nian)《大(da)家庭》被(bei)法(fa)國巴黎圣得尼美術(shu)館收藏(zang)。同(tong)年(nian)，澳洲國家美術(shu)館澳大(da)利亞(ya)悉尼新(xin)南威而士美術(shu)館。
2002年2001年創作的《兄妹》參(can)加中(zhong)國、何(he)香凝美(mei)術(shu)館由黃專策展的《圖象(xiang)的力量(liang)》展覽(lan)，被何(he)香凝美(mei)術(shu)收藏。
2001年《吐舌(she)頭的男孩》參加(jia)成都現代藝(yi)術(shu)館舉辦的《第一屆成都雙(shuang)年展》，被(bei)澳洲悉尼(ni)新南威爾士(shi)美術(shu)館收藏。
2000年《姐弟》參加成都舉辦(ban)的《世紀之門(men)——中國藝術邀請展》，被英國GASWORKS藝術基金會收藏。
2000年《女孩肖像》被(bei)上(shang)海(hai)美術館(guan)收藏(zang)，同時參加該館(guan)舉辦(ban)的《首屆中(zhong)國當(dang)代藝術收藏(zang)展》。
2000年在紐約(yue)MAX PROTETCH 畫(hua)廊(lang)舉辦(ban)個展，展覽取名《張曉(xiao)剛2000》，九幅參展作品全部被收藏。
2000年《同志》參加法(fa)國(guo)阿密市比加底國(guo)家美術館舉辦的《中國(guo)當代(dai)藝術邀請展》，被該美術館收藏(zang)。
2000年《兄妹》、《女孩》參加法國阿密市比加底國家美術館舉辦(ban)的《中(zhong)國當代藝術邀(yao)請(qing)展(zhan)》，被瑞士收藏(zang)家丹尼爾博(bo)士收藏(zang)
1999年《三個(ge)小(xiao)孩》被沈(shen)陽(yang)東(dong)宇美術館收(shou)藏(zang)(zang)，并參加該館舉辦的《第(di)一屆中國當代藝術收(shou)藏(zang)(zang)展——開啟的通道》。
1999年《大家庭(ting)No：16.1998》應邀赴法國(guo)巴黎，在法蘭西畫(hua)廊舉(ju)辦個展(zhan)，共展(zhan)出15件作品(pin)，展(zhan)覽取(qu)名《同(tong)志(zhi)》，展(zhan)覽作品(pin)之一《大家庭(ting)No：16.1998》被盧森堡(bao)國(guo)家現代美術館收(shou)藏。
1999年(nian)《兩(liang)個同志》兩(liang)幅肖像作品參加美國舊(jiu)金山LIMN畫(hua)廊(lang)舉辦(ban)的《1999’中國當代藝術(shu)》，作品被畫(hua)廊(lang)收藏。
1998年(nian)《兄妹(mei)》被成都上(shang)河美術館收藏。
1997年《大(da)家庭》之一(yi)被(bei)香(xiang)港(gang)國際(ji)會(hui)議中(zhong)心收(shou)藏。
1997年《全家福》被(bei)日本沖(chong)繩(sheng)美(mei)術館收(shou)藏(zang)。
1997年(nian)《全(quan)家(jia)福》被荷蘭Peter Stuyvesant Foundation 收藏(zang)，并參加該機構(gou)舉辦的《國際當代(dai)藝術收藏(zang)展(zhan)》。
1996年《三(san)個(ge)同(tong)志(zhi)》三(san)幅參(can)加澳洲昆(kun)士蘭美(mei)術館主(zhu)辦(ban)的《第二屆亞太地(di)區藝術三(san)年展》，作(zuo)品之一被澳洲昆(kun)士蘭美(mei)術館收藏。
1996年(nian)《全(quan)家福》參加(jia)中商盛佳(jia)舉辦的(de)《中國當(dang)代藝術拍(pai)賣會》以最高價拍(pai)出，被紐約古根海姆博物館(guan)收藏。
1995年(nian)《血緣(yuan)——大家(jia)庭》參加意大利《第(di)46屆威尼斯(si)(si)雙年(nian)展(zhan)》其中(zhong)之一(yi)后被(bei)美國導演奧立弗(fu)斯(si)(si)通先生收藏。
1995年《母與子》被日本福岡(gang)美術館收藏。
1993年(nian)《全家福》第一幅參加(jia)《后(hou)89’中(zhong)國新(xin)藝術》展覽(lan)，作品被日本福岡美術館長(chang)收藏。
1991年《黑色三部(bu)曲之(zhi)三——“憂(you)郁”》參加(jia)亞太藝術博物館(guan)主辦(ban)的《我(wo)不與塞尚玩牌——中國前衛藝術展》，作(zuo)品被該博物館(guan)收藏。
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