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基本介紹

《茂林遠岫圖》是傳為北宋畫家李(li)成創作的絹本水墨畫，現收藏于遼寧省博物館。

《茂林遠(yuan)岫圖》描繪的(de)是夏日(ri)山水(shui)景色(se)，其(qi)(qi)中峰(feng)巒(luan)疊翠，奇峰(feng)矗立(li)(li)，遠(yuan)山奇峰(feng)崛立(li)(li)，空(kong)遠(yuan)清(qing)曠(kuang)；近(jin)處輕舟泊渡，行人車馬往來；中景山谷(gu)之(zhi)間(jian)殿閣林立(li)(li)，塔(ta)影(ying)隱(yin)沒其(qi)(qi)中，飛泉水(shui)口，如聞其(qi)(qi)聲，如臨其(qi)(qi)境，整幅作(zuo)品呈現了一(yi)派寓鬧(nao)于靜(jing)的(de)景致。

《茂(mao)林遠(yuan)岫圖》就(jiu)繪畫(hua)技(ji)法而論(lun)，刻畫(hua)細(xi)膩，神形(xing)有(you)致；畫(hua)面構圖“三遠(yuan)”法的(de)并用(yong)，構景主次疏密的(de)安(an)排(pai)等，無不透露出北宋山水畫(hua)風貌的(de)典型氣息。

內容介紹

《茂林遠(yuan)(yuan)岫(xiu)圖》繪夏日景(jing)色。近(jin)景(jing)溪橋流水，輕舟泊岸，客舍(she)隱現，行人車(che)馬往來其間(jian)；遠(yuan)(yuan)處(chu)山腰間(jian)瀑布飛瀉，溪流潺潺，云氣彌(mi)漫，宮(gong)殿密布。

畫心無作者款印，右上部及前隔水均有乾隆題詩曰：淡(dan)沱(tuo)蒼山蔚古(gu)枝，惟(wei)應造物與為師。何人(ren)著(zhu)論名無李，是處營邱放筆時。

拖尾有(you)南宋向水跋(ba)：曾祖母(mu)東平夫人實(shi)申國文靖(jing)公之(zhi)孫，樞使(shi)惠(hui)穆公之(zhi)女也。右李營丘成所作茂(mao)林遠岫圖，即祖母(mu)事先曾祖金紫時奩(lian)具中小曲屏(ping)。大父少卿(qing)靖(jing)康間南渡，與(yu)趙昌、徐熙花攜以來，今皆保藏。敬書所自，以詔后世(shi)。嘉定(ding)己卯(mao)歲冬至日，古汴向水若冰因再(zai)裝池，以示友人姚子(zi)晦(hui)、徐元海、夏齊卿(qing)、朱仲幾、劉宋儒。

元倪(ni)瓚跋：李營(ying)丘平生(sheng)自貴重其(qi)畫，不肯輕(qing)與(yu)人作畫，畫故人間罕得。米南(nan)宮(gong)至欲(yu)作無李論，蓋以(yi)多不見真者(zhe)也。此(ci)卷林木蒼(cang)古、山石渾然，遙岸縈回(hui)，自然趣多，類荊(jing)浩晚年合作。至正乙巳六(liu)月廿日，吳城盧氏樓觀，延陵倪(ni)瓚。

明(ming)張(zhang)天駿跋：李營丘作茂林(lin)遠岫圖(tu)，倪云(yun)林(lin)評其有(you)渾然天趣者也，東平夫人之(zhi)曾(ceng)孫嘗識(shi)其曾(ceng)祖金紫(zi)時(shi)小曲屏之(zhi)具。今(jin)觀其峰巒疊翠、草(cao)木(mu)聯(lian)青、舟車往還、亭館森郁，有(you)無限真賞(shang)，良可嘉也。內(nei)監吳(wu)公用(yong)誠得之(zhi)，不啻拱璧，余特識(shi)之(zhi)如右云(yun)時(shi)，弘治(zhi)三(san)年秋(qiu)八月廿(nian)五日(ri)也。文華殿直之(zhi)暇云(yun)間張(zhang)天駿。

背景介紹

《茂(mao)林遠岫圖》此(ci)卷畫(hua)(hua)心無作者款印，對(dui)于其是(shi)宋畫(hua)(hua)這一事實，從(cong)古至今并(bing)無異議；但是(shi)對(dui)于它是(shi)否出(chu)自李成(cheng)之(zhi)(zhi)手(shou)這一問題，學術界(jie)一直(zhi)是(shi)仁者見(jian)仁，智者見(jian)智。最早對(dui)此(ci)畫(hua)(hua)歸屬為李成(cheng)提(ti)出(chu)質(zhi)疑的是(shi)元代畫(hua)(hua)家倪(ni)瓚，雖然倪(ni)瓚在跋中(zhong)并(bing)未直(zhi)接(jie)說(shuo)此(ci)作非(fei)李成(cheng)之(zhi)(zhi)筆，但他援引米芾“無李論(lun)”之(zhi)(zhi)說(shuo)，及(ji)(ji)感(gan)慨(kai)畫(hua)(hua)中(zhong)景“類荊(jing)浩晚年合作”之(zhi)(zhi)語不難看出(chu)他對(dui)此(ci)畫(hua)(hua)作者的懷疑。繼倪(ni)瓚之(zhi)(zhi)后，明(ming)代張丑(chou)及(ji)(ji)清(qing)代吳升等人也都相繼提(ti)出(chu)與南宋向水不同的看法。

當代的(de)(de)(de)(de)鑒定(ding)家對(dui)這(zhe)件作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)歸屬，也(ye)存有差異。謝稚柳(liu)認(ren)(ren)為《茂林(lin)遠岫圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)作(zuo)者既不是(shi)荊浩(hao)，也(ye)與(yu)李(li)成無關，而是(shi)北(bei)宋的(de)(de)(de)(de)燕(yan)文貴(gui)(gui)。他(ta)認(ren)(ren)為《茂林(lin)遠岫圖(tu)》畫(hua)風(feng)與(yu)傳(chuan)世(shi)燕(yan)文貴(gui)(gui)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)風(feng)格極(ji)為接近。而楊(yang)仁愷(kai)持相悖(bei)的(de)(de)(de)(de)看法：他(ta)認(ren)(ren)定(ding)此畫(hua)是(shi)李(li)成或(huo)其嫡(di)傳(chuan)學生的(de)(de)(de)(de)手筆。方(fang)聞認(ren)(ren)為《茂林(lin)遠岫圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)構圖(tu)與(yu)形象特別像屈鼎(ding)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)《夏(xia)山圖(tu)》。而屈鼎(ding)是(shi)燕(yan)文貴(gui)(gui)的(de)(de)(de)(de)門生。故(gu)方(fang)聞認(ren)(ren)定(ding)這(zhe)幅畫(hua)表現出李(li)成和燕(yan)文貴(gui)(gui)畫(hua)風(feng)的(de)(de)(de)(de)混合影響，可能(neng)作(zuo)于北(bei)宋皇祐二年（1050年）左(zuo)右。

現今學者大(da)多較(jiao)為(wei)認(ren)同楊仁愷(kai)的觀點。且由向水(shui)跋(ba)（1219年(nian)）可(ke)知此卷為(wei)“李營丘成所作茂林遠岫(xiu)圖”，且曾是北宋(song)英(ying)宗時樞密副使呂公弼的家傳之(zhi)寶，因其時距李成卒年(nian)未遠，加之(zhi)向水(shui)亦為(wei)宋(song)代有名的鑒(jian)藏(zang)家，故(gu)其所述較(jiao)為(wei)可(ke)信(xin)，并(bing)為(wei)后世許多收藏(zang)者所認(ren)可(ke)。

作者介紹

李成(cheng)（919—967），北(bei)宋(song)畫(hua)家(jia)。字咸(xian)熙。長安（今(jin)陜(shan)西(xi)西(xi)安）人。曾流寓青州（今(jin)山東益都(dou)）。因(yin)為信在“營丘”，故又稱“李營丘”。幼好(hao)文學(xue)，氣調不(bu)(bu)凡，性情曠磊有大志。畫(hua)山水(shui)，北(bei)宋(song)初(chu)推為第一(yi)。初(chu)師關仝，后自成(cheng)一(yi)家(jia)。惜墨如金，常用直(zhi)擦(ca)的皴波(bo)，寫平遠寒(han)林。畫(hua)樹木節處，不(bu)(bu)用墨圈，只點下(xia)大點。通過用淡墨涂抹，所作雪景，峰(feng)巒林層，凡煙支變滅，水(shui)石幽澗，樹木蕭森，山川險(xian)易，莫不(bu)(bu)曲盡其妙(miao)。其代表作品有《讀碑窠石圖(tu)(tu)》《寒(han)林平野圖(tu)(tu)》《晴巒蕭寺圖(tu)(tu)》等(deng)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

《茂(mao)林(lin)遠岫圖(tu)》是(shi)以(yi)平遠法構(gou)(gou)圖(tu)來(lai)表(biao)(biao)現(xian)(xian)清曠、幽遠的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)境，具體是(shi)由近(jin)(jin)景(jing)(jing)、中(zhong)(zhong)景(jing)(jing)和(he)遠景(jing)(jing)來(lai)呈現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)。其(qi)近(jin)(jin)處(chu)，叢林(lin)蒼翠，溪流(liu)從(cong)山(shan)谷(gu)間(jian)緩緩流(liu)下，順著溪流(liu)往后，目(mu)光可以(yi)一(yi)(yi)直延(yan)續(xu)千里，畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)深度和(he)遠度瞬間(jian)被拉大；在(zai)河岸(an)的(de)(de)(de)(de)兩(liang)邊，近(jin)(jin)處(chu)的(de)(de)(de)(de)山(shan)石間(jian)，隱隱約約可見一(yi)(yi)排(pai)排(pai)錯落有(you)序的(de)(de)(de)(de)房屋(wu)群，不(bu)遠處(chu)正在(zai)打(da)魚的(de)(de)(de)(de)漁民，往來(lai)不(bu)斷(duan)的(de)(de)(de)(de)行人車馬(ma)，一(yi)(yi)片生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)息。中(zhong)(zhong)景(jing)(jing)，峰巒疊(die)翠，郁郁蔥(cong)蔥(cong)，畫(hua)(hua)者(zhe)用(yong)胡焦點來(lai)表(biao)(biao)現(xian)(xian)蔥(cong)郁的(de)(de)(de)(de)樹林(lin)環(huan)抱山(shan)峰，呈現(xian)(xian)一(yi)(yi)片生(sheng)機勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)息，虛(xu)實相生(sheng)的(de)(de)(de)(de)用(yong)筆(bi)，又體現(xian)(xian)了(le)一(yi)(yi)種云氣(qi)(qi)環(huan)繞的(de)(de)(de)(de)視覺效果(guo)，仿佛(fo)是(shi)夏日的(de)(de)(de)(de)清晨，林(lin)間(jian)還有(you)些涼意，卻被剛(gang)升起的(de)(de)(de)(de)太陽一(yi)(yi)照，霧(wu)氣(qi)(qi)蒸(zheng)騰，環(huan)繞山(shan)間(jian)；山(shan)峰延(yan)綿，而(er)不(bu)是(shi)獨立成(cheng)峰個，從(cong)氣(qi)(qi)勢上(shang)，表(biao)(biao)現(xian)(xian)出了(le)自然給予畫(hua)(hua)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)視覺震撼，從(cong)結構(gou)(gou)上(shang)，在(zai)畫(hua)(hua)面(mian)上(shang)形成(cheng)了(le)主次分明的(de)(de)(de)(de)圖(tu)示語言(yan)。遠處(chu)，畫(hua)(hua)者(zhe)用(yong)虛(xu)筆(bi)，淡墨來(lai)表(biao)(biao)現(xian)(xian)深度，平遠的(de)(de)(de)(de)縱深感，并(bing)沒(mei)有(you)在(zai)刻畫(hua)(hua)上(shang)面(mian)下太多的(de)(de)(de)(de)功夫(fu)，而(er)是(shi)以(yi)實襯虛(xu)，用(yong)刻畫(hua)(hua)前面(mian)的(de)(de)(de)(de)近(jin)(jin)中(zhong)(zhong)景(jing)(jing)來(lai)拉長(chang)觀(guan)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)視野(ye)，再現(xian)(xian)他的(de)(de)(de)(de)所見之景(jing)(jing)。

線條

《茂林(lin)遠岫圖》不見筆痕，以擦染為主，山頂及樹(shu)木偶用重墨(mo)點(dian)出，呈郁然(ran)有(you)蔭的茂林(lin)之象。當其描繪崖石，先用瘦勁的線條勾勒，再以清晰細勁的小(xiao)線條慢慢皴寫，層(ceng)層(ceng)遞進。

墨法

《茂林(lin)(lin)遠岫(xiu)圖》從中(zhong)景(jing)(jing)近山至遠景(jing)(jing)遠山，畫(hua)家用墨(mo)愈淡(dan)，山脈輪廓愈漸模糊(hu)，呈現出(chu)縹緲的(de)(de)煙嵐(lan)景(jing)(jing)色。《茂林(lin)(lin)遠岫(xiu)圖》中(zhong)重(zhong)墨(mo)法(fa)變化，用墨(mo)精致柔潤，尤(you)其是(shi)對淡(dan)墨(mo)的(de)(de)應用更是(shi)細膩持重(zhong)，清逸傳神，作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)山峰(feng)以淡(dan)墨(mo)皴擦(ca)，確實有靈動(dong)朦朧之感(gan)。正如(ru)米芾《畫(hua)史(shi)》中(zhong)言“李(li)成淡(dan)墨(mo)如(ru)夢(meng)霧中(zhong)，石如(ru)云動(dong)”及(ji)王詵(shen)評(ping)“墨(mo)潤而(er)筆(bi)凈，煙嵐(lan)輕動(dong)”。

名家點評

北京故宮博物(wu)院研究(jiu)員畏冬：與(yu)《讀碑窠石圖(tu)》相比，此圖(tu)結構較為(wei)繁復(fu)，用筆(bi)較為(wei)細瑣，凝重的(de)氛(fen)圍與(yu)李成典(dian)型(xing)的(de)蕭寒格調(diao)也有明顯差異(yi)，其風格與(yu)北宋另一名山水畫家(jia)燕文(wen)貴的(de)面貌更為(wei)接(jie)近。

其他信息

歷史傳承

《茂林遠(yuan)岫圖》此卷曾經(jing)元(yuan)倪(ni)瓚《清(qing)(qing)閟閣(ge)目錄》、明張丑(chou)《清(qing)(qing)河書畫舫》、清(qing)(qing)吳(wu)升《大觀(guan)錄》、卞(bian)永譽《式(shi)古堂書畫匯(hui)考》、安岐《墨緣匯(hui)觀(guan)》、《石渠(qu)寶(bao)笈(ji)》等書著(zhu)錄。

《茂林遠岫圖》在經南宋(song)向(xiang)若(ruo)冰家(jia)族(zu)收(shou)藏(zang)之后，轉入(ru)(ru)南宋(song)賈似道(dao)之手，入(ru)(ru)元歸鮮于樞所藏(zang)，倪瓚跋(ba)時已歸吳(wu)(wu)城盧氏，入(ru)(ru)明曾經內(nei)監吳(wu)(wu)用誠(cheng)處，后轉入(ru)(ru)項元汴之手。清(qing)(qing)初由梁清(qing)(qing)標收(shou)藏(zang)，后入(ru)(ru)清(qing)(qing)內(nei)府。末代皇帝溥(pu)儀遜位(wei)之后，以賞(shang)賜(si)其弟溥(pu)杰的名義將其攜出清(qing)(qing)宮，經天津運往長春(chun)偽(wei)皇宮。其后輾轉入(ru)(ru)藏(zang)東北博物館，即(ji)今遼寧省(sheng)博物館。

重要展覽

2017年(nian)4月18日(ri)至5月18日(ri)，《茂(mao)林遠岫圖(tu)》在(zai)遼寧省博物館舉辦的“咫(zhi)尺江(jiang)山——中國古(gu)代山水畫手卷展”中作為主要展品。