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基本介紹

《茂林遠岫圖》是傳為北(bei)宋畫(hua)(hua)家李成創(chuang)作的(de)絹本水(shui)墨畫(hua)(hua)，現(xian)收藏于遼寧省(sheng)博物館(guan)。

《茂(mao)林(lin)遠(yuan)岫圖》描繪的(de)是(shi)夏(xia)日山(shan)水景色，其(qi)中峰巒疊翠，奇峰矗立(li)，遠(yuan)山(shan)奇峰崛立(li)，空遠(yuan)清(qing)曠；近處輕舟泊(bo)渡(du)，行人(ren)車馬往來；中景山(shan)谷之間殿閣林(lin)立(li)，塔影隱沒其(qi)中，飛泉水口，如(ru)聞其(qi)聲，如(ru)臨其(qi)境，整幅作品呈現了一派寓鬧于(yu)靜的(de)景致(zhi)。

《茂林(lin)遠岫圖》就繪畫(hua)技(ji)法而論(lun)，刻畫(hua)細膩，神(shen)形有(you)致；畫(hua)面構圖“三遠”法的并用，構景主次(ci)疏(shu)密的安排(pai)等，無不透露出北宋山(shan)水畫(hua)風(feng)貌(mao)的典型氣息。

內容介紹

《茂林遠岫圖》繪夏日景色。近景溪(xi)橋流水，輕舟泊岸(an)，客舍(she)隱現，行人車馬往(wang)來其間(jian)；遠處(chu)山腰間(jian)瀑布飛(fei)瀉，溪(xi)流潺潺，云氣彌漫，宮殿密布。

畫心(xin)無(wu)作者款印，右上部及前隔水(shui)均有(you)乾隆題詩曰：淡沱蒼(cang)山蔚古(gu)枝，惟應(ying)造物與(yu)為師。何人著論名無(wu)李，是處營邱放筆時(shi)。

拖(tuo)尾有南宋向水跋：曾祖母東平(ping)夫人實(shi)申國文靖公之孫，樞使(shi)惠穆(mu)公之女也。右(you)李營丘成所(suo)(suo)作茂林(lin)遠岫圖，即(ji)祖母事先(xian)曾祖金紫(zi)時奩具中小曲屏。大父少卿(qing)(qing)靖康間南渡，與(yu)趙昌(chang)、徐熙花攜(xie)以來，今皆保藏。敬書所(suo)(suo)自，以詔后世。嘉定己(ji)卯歲冬至日(ri)，古汴向水若冰(bing)因再裝池，以示(shi)友人姚子晦、徐元海、夏(xia)齊(qi)卿(qing)(qing)、朱(zhu)仲(zhong)幾、劉宋儒。

元倪(ni)瓚(zan)跋(ba)：李營丘平生自貴重(zhong)其畫(hua)，不(bu)肯輕(qing)與人作(zuo)畫(hua)，畫(hua)故人間罕(han)得(de)。米南宮至欲作(zuo)無李論，蓋以(yi)多(duo)(duo)不(bu)見真者也。此卷林木蒼古、山石渾(hun)然，遙岸縈回，自然趣多(duo)(duo)，類荊浩晚年合作(zuo)。至正乙(yi)巳六月廿日，吳城(cheng)盧氏樓(lou)觀，延(yan)陵倪(ni)瓚(zan)。

明張(zhang)天駿跋：李營丘作茂林(lin)(lin)遠岫圖(tu)，倪(ni)云(yun)林(lin)(lin)評其有(you)(you)渾然天趣者也(ye)(ye)，東(dong)平夫人之(zhi)曾(ceng)孫嘗(chang)識(shi)其曾(ceng)祖金紫時小曲屏之(zhi)具(ju)。今(jin)觀其峰巒疊翠、草木聯(lian)青(qing)、舟車往還(huan)、亭(ting)館森郁，有(you)(you)無限真賞，良可(ke)嘉也(ye)(ye)。內監吳公用(yong)誠得之(zhi)，不啻拱(gong)璧(bi)，余特(te)識(shi)之(zhi)如右云(yun)時，弘治三(san)年秋八月(yue)廿(nian)五日(ri)也(ye)(ye)。文(wen)華殿直之(zhi)暇云(yun)間張(zhang)天駿。

背景介紹

《茂林遠岫圖》此(ci)卷畫心無作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)款印，對(dui)(dui)(dui)于(yu)其是宋畫這一事實，從古(gu)至今并(bing)無異議；但(dan)(dan)是對(dui)(dui)(dui)于(yu)它是否出(chu)自李成(cheng)之(zhi)手(shou)這一問(wen)題，學術界(jie)一直(zhi)是仁者(zhe)(zhe)見仁，智者(zhe)(zhe)見智。最早對(dui)(dui)(dui)此(ci)畫歸(gui)屬為李成(cheng)提(ti)出(chu)質(zhi)疑(yi)的(de)(de)是元代(dai)畫家(jia)倪瓚，雖然倪瓚在跋(ba)中(zhong)并(bing)未直(zhi)接說(shuo)此(ci)作(zuo)(zuo)(zuo)非李成(cheng)之(zhi)筆，但(dan)(dan)他援引(yin)米芾“無李論”之(zhi)說(shuo)，及感慨畫中(zhong)景“類荊浩晚年(nian)合(he)作(zuo)(zuo)(zuo)”之(zhi)語(yu)不難看(kan)出(chu)他對(dui)(dui)(dui)此(ci)畫作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)懷疑(yi)。繼倪瓚之(zhi)后，明代(dai)張(zhang)丑及清(qing)代(dai)吳(wu)升等人也都相繼提(ti)出(chu)與南宋向水(shui)不同(tong)的(de)(de)看(kan)法。

當代的(de)(de)(de)(de)鑒定(ding)家對這件作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)歸屬，也存有(you)差異。謝稚柳認為《茂(mao)林(lin)遠岫圖》的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)者既(ji)不是荊浩，也與(yu)(yu)李(li)成無關(guan)，而(er)是北宋的(de)(de)(de)(de)燕(yan)(yan)文貴。他認為《茂(mao)林(lin)遠岫圖》畫(hua)風(feng)與(yu)(yu)傳世(shi)燕(yan)(yan)文貴作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)風(feng)格極為接近。而(er)楊仁愷持相悖的(de)(de)(de)(de)看法：他認定(ding)此畫(hua)是李(li)成或其嫡傳學(xue)生的(de)(de)(de)(de)手筆。方聞認為《茂(mao)林(lin)遠岫圖》的(de)(de)(de)(de)構圖與(yu)(yu)形象特別像屈(qu)鼎作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)《夏(xia)山圖》。而(er)屈(qu)鼎是燕(yan)(yan)文貴的(de)(de)(de)(de)門生。故方聞認定(ding)這幅畫(hua)表(biao)現出李(li)成和燕(yan)(yan)文貴畫(hua)風(feng)的(de)(de)(de)(de)混(hun)合影響，可能作(zuo)(zuo)(zuo)于北宋皇祐二年(nian)（1050年(nian)）左右。

現今學者大多(duo)(duo)較(jiao)為(wei)認(ren)同楊(yang)仁愷的(de)觀點(dian)。且由向水跋（1219年）可(ke)知此卷為(wei)“李(li)營丘(qiu)成(cheng)所(suo)(suo)作茂林遠岫圖(tu)”，且曾是北(bei)宋英(ying)宗時樞密副使(shi)呂公弼的(de)家(jia)傳之(zhi)寶(bao)，因其(qi)時距李(li)成(cheng)卒(zu)年未遠，加之(zhi)向水亦(yi)為(wei)宋代有名的(de)鑒藏家(jia)，故其(qi)所(suo)(suo)述較(jiao)為(wei)可(ke)信，并為(wei)后世(shi)許多(duo)(duo)收藏者所(suo)(suo)認(ren)可(ke)。

作者介紹

李成（919—967），北宋畫家(jia)。字咸熙(xi)。長安（今(jin)陜(shan)西西安）人。曾流寓青州（今(jin)山(shan)東益都(dou)）。因為(wei)信(xin)在“營丘”，故又稱“李營丘”。幼好文(wen)學，氣調不凡，性情曠磊有大志(zhi)。畫山(shan)水，北宋初推(tui)為(wei)第一(yi)(yi)。初師關(guan)仝，后自成一(yi)(yi)家(jia)。惜(xi)墨(mo)如金，常用直擦的皴(cun)波，寫平遠(yuan)寒林(lin)。畫樹(shu)木節處，不用墨(mo)圈，只(zhi)點(dian)下大點(dian)。通過用淡(dan)墨(mo)涂抹，所作(zuo)(zuo)雪景(jing)，峰巒(luan)林(lin)層，凡煙支變滅，水石幽澗(jian)，樹(shu)木蕭森，山(shan)川險易，莫不曲盡(jin)其(qi)妙。其(qi)代表作(zuo)(zuo)品有《讀碑(bei)窠石圖(tu)》《寒林(lin)平野(ye)圖(tu)》《晴(qing)巒(luan)蕭寺圖(tu)》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

《茂林(lin)遠(yuan)(yuan)岫圖(tu)》是(shi)(shi)以平(ping)遠(yuan)(yuan)法構(gou)圖(tu)來(lai)表(biao)現(xian)(xian)清曠、幽遠(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫境(jing)，具體是(shi)(shi)由近景(jing)、中景(jing)和遠(yuan)(yuan)景(jing)來(lai)呈(cheng)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。其近處，叢林(lin)蒼翠(cui)，溪流(liu)從山(shan)(shan)(shan)谷間(jian)緩緩流(liu)下，順(shun)著溪流(liu)往后，目光(guang)可以一(yi)(yi)直延(yan)續千(qian)里，畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深度和遠(yuan)(yuan)度瞬間(jian)被拉大；在(zai)河岸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩邊(bian)，近處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)石(shi)間(jian)，隱隱約約可見一(yi)(yi)排排錯落有(you)序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)房屋群(qun)，不(bu)遠(yuan)(yuan)處正(zheng)在(zai)打魚(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漁民(min)，往來(lai)不(bu)斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行人車馬(ma)，一(yi)(yi)片生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)息。中景(jing)，峰(feng)巒疊翠(cui)，郁郁蔥(cong)蔥(cong)，畫者(zhe)用胡焦點來(lai)表(biao)現(xian)(xian)蔥(cong)郁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹林(lin)環抱山(shan)(shan)(shan)峰(feng)，呈(cheng)現(xian)(xian)一(yi)(yi)片生(sheng)機勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)息，虛實(shi)相生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用筆，又(you)體現(xian)(xian)了一(yi)(yi)種云氣(qi)(qi)環繞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺效果，仿佛是(shi)(shi)夏日的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清晨(chen)，林(lin)間(jian)還有(you)些涼意，卻被剛(gang)升起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)太(tai)陽一(yi)(yi)照，霧氣(qi)(qi)蒸騰，環繞山(shan)(shan)(shan)間(jian)；山(shan)(shan)(shan)峰(feng)延(yan)綿，而不(bu)是(shi)(shi)獨(du)立成(cheng)峰(feng)個，從氣(qi)(qi)勢上，表(biao)現(xian)(xian)出了自然給予畫者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺震撼，從結構(gou)上，在(zai)畫面(mian)上形成(cheng)了主次分明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)示語言。遠(yuan)(yuan)處，畫者(zhe)用虛筆，淡墨來(lai)表(biao)現(xian)(xian)深度，平(ping)遠(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)縱深感，并沒有(you)在(zai)刻畫上面(mian)下太(tai)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)功夫，而是(shi)(shi)以實(shi)襯虛，用刻畫前面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)近中景(jing)來(lai)拉長觀者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視野，再現(xian)(xian)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所見之景(jing)。

線條

《茂林遠(yuan)岫(xiu)圖》不見筆痕，以(yi)擦(ca)染為主，山頂及樹木偶(ou)用重墨點(dian)出(chu)，呈(cheng)郁然有蔭的(de)(de)茂林之象。當(dang)其描繪崖(ya)石，先用瘦勁的(de)(de)線條(tiao)勾勒，再以(yi)清晰細(xi)勁的(de)(de)小(xiao)線條(tiao)慢慢皴(cun)寫，層(ceng)層(ceng)遞進。

墨法

《茂林遠(yuan)(yuan)岫圖》從中景近山至遠(yuan)(yuan)景遠(yuan)(yuan)山，畫(hua)家(jia)用墨(mo)(mo)(mo)愈淡，山脈輪廓愈漸模糊，呈(cheng)現出縹緲的(de)煙(yan)嵐(lan)景色。《茂林遠(yuan)(yuan)岫圖》中重墨(mo)(mo)(mo)法變化，用墨(mo)(mo)(mo)精致柔潤，尤其是對(dui)淡墨(mo)(mo)(mo)的(de)應用更是細膩持重，清逸傳神，作品中的(de)山峰(feng)以(yi)淡墨(mo)(mo)(mo)皴擦，確實有(you)靈(ling)動(dong)朦朧之感。正如(ru)(ru)米芾《畫(hua)史》中言“李成淡墨(mo)(mo)(mo)如(ru)(ru)夢霧中，石如(ru)(ru)云動(dong)”及王詵評“墨(mo)(mo)(mo)潤而筆凈，煙(yan)嵐(lan)輕動(dong)”。

名家點評

北(bei)京故宮(gong)博物院研究員畏冬：與《讀碑窠石(shi)圖(tu)》相比，此圖(tu)結(jie)構(gou)較為繁(fan)復，用(yong)筆較為細瑣，凝(ning)重(zhong)的(de)氛圍與李(li)成典(dian)型(xing)的(de)蕭寒格(ge)調也有明顯差異，其風格(ge)與北(bei)宋另一(yi)名山水(shui)畫家燕文貴的(de)面(mian)貌更為接(jie)近。

其他信息

歷史傳承

《茂林遠岫圖》此卷曾經(jing)元倪瓚(zan)《清(qing)閟(bi)閣目(mu)錄》、明(ming)張丑《清(qing)河(he)書畫舫》、清(qing)吳(wu)升《大觀錄》、卞永譽《式古堂書畫匯考》、安岐(qi)《墨緣匯觀》、《石渠寶笈(ji)》等書著錄。

《茂林(lin)遠岫圖》在經(jing)南宋(song)向(xiang)若冰(bing)家族(zu)收藏(zang)之(zhi)后(hou)，轉入(ru)(ru)南宋(song)賈似(si)道之(zhi)手，入(ru)(ru)元(yuan)歸鮮于樞所藏(zang)，倪瓚(zan)跋(ba)時已(yi)歸吳城盧氏，入(ru)(ru)明(ming)曾經(jing)內監吳用誠處，后(hou)轉入(ru)(ru)項元(yuan)汴之(zhi)手。清(qing)初由梁清(qing)標收藏(zang)，后(hou)入(ru)(ru)清(qing)內府。末代(dai)皇(huang)帝溥儀遜位(wei)之(zhi)后(hou)，以賞賜其弟溥杰的名義將(jiang)其攜出清(qing)宮(gong)(gong)，經(jing)天津運往長春偽皇(huang)宮(gong)(gong)。其后(hou)輾轉入(ru)(ru)藏(zang)東(dong)北博(bo)物(wu)館(guan)，即今遼寧省博(bo)物(wu)館(guan)。

重要展覽

2017年4月18日至5月18日，《茂林遠岫圖》在遼寧(ning)省博物館(guan)舉辦的“咫尺江山(shan)——中(zhong)國古代山(shan)水畫手(shou)卷(juan)展(zhan)”中(zhong)作為(wei)主要展(zhan)品。