芒果视频

基本介紹

《明皇(huang)幸(xing)蜀(shu)圖》，傳為唐代山水(shui)畫(hua)家李思訓（一說(shuo)李昭道）創作的大青綠設色絹本畫(hua)。作品現藏臺(tai)北故宮(gong)博(bo)物(wu)院。

作品(pin)描(miao)繪人馬行走于(yu)崇山峻嶺間。畫上有(you)乾隆三十九年(nian)（1774）的(de)御題詩：青綠(lv)關山迥，崎嶇道路長。客人各結(jie)束(shu)，行李自(zi)周詳。總為名(ming)和利，那辭勞與忙。年(nian)陳失姓氏(shi)，北(bei)宋近(jin)乎惠”。

《明皇(huang)幸蜀圖》體現了二李畫(hua)派的典型風格(ge)，時代特征明顯，是反映唐代山水(shui)畫(hua)面(mian)貌的重要傳世作品。

內容介紹

畫(hua)面(mian)右(you)上角，是直插入天的(de)(de)(de)峭立巖壁，頭戴帷(wei)帽的(de)(de)(de)女(nv)子們騎馬(ma)(ma)魚貫(guan)穿行于山(shan)路。馱負行李(li)的(de)(de)(de)駱駝和腰系(xi)弓箭的(de)(de)(de)士(shi)卒為女(nv)子們前(qian)導。畫(hua)面(mian)右(you)下方，身著(zhu)紅袍(pao)，騎三鬃(zong)馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)唐(tang)玄宗(zong)正要過橋，逼仄的(de)(de)(de)橋面(mian)和湍急的(de)(de)(de)流(liu)水使得御馬(ma)(ma)躊躇不前(qian)。沿著(zhu)山(shan)路看去，一群挑夫卸(xie)下背囊(nang)，有的(de)(de)(de)坐(zuo)下歇(xie)息(xi)，馬(ma)(ma)兒也稍喘口氣，臥(wo)地打滾。再往前(qian)去，牽著(zhu)駱駝和騎馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)隊伍正踴珊登高。畫(hua)面(mian)左上部，云霧繚繞(rao)的(de)(de)(de)山(shan)峰腰間，行旅的(de)(de)(de)人馬(ma)(ma)從懸空突出的(de)(de)(de)棧道逆向而來(lai)，暗示(shi)雙(shuang)方將會相逢迂回(hui)曲折的(de)(de)(de)狹路，難以開交。

畫上最早的收藏印鑒，為畫面左右(you)上角(jiao)鈴蓋的“濠梁胡(hu)(hu)氏”、“湘府圖(tu)書”二印，乃明初宰相胡(hu)(hu)惟庸之印。

背景介紹

歷史背景

唐玄(xuan)宗(zong)統治后期，爆發了“安史(shi)之(zhi)亂(luan)”。756年(nian)6月(yue)，安祿(lu)山攻陷憧關，唐玄(xuan)宗(zong)被迫西逃(tao)。

在(zai)西逃路上(shang)，天子(zi)一行(xing)人風塵仆仆，在(zai)路上(shang)也(ye)經歷了(le)(le)不(bu)(bu)少(shao)艱難(nan)險阻。據說，在(zai)安祿(lu)山興兵(bing)作亂之(zhi)際，咸陽(yang)、金城(cheng)等地的(de)(de)百姓(xing)和(he)大小官員都(dou)先天子(zi)一步逃跑了(le)(le)。天子(zi)所(suo)到之(zhi)處，既(ji)遇不(bu)(bu)到百姓(xing)，也(ye)尋不(bu)(bu)見官吏接駕，街上(shang)的(de)(de)店(dian)鋪家家禁閉，一片蕭(xiao)索(suo)、清冷的(de)(de)景象。皇族(zu)們(men)縱然帶(dai)足(zu)了(le)(le)金銀珠寶(bao)，也(ye)換不(bu)(bu)來(lai)半點糧(liang)食(shi)。為了(le)(le)安定軍心解決吃(chi)飯問題，天子(zi)不(bu)(bu)惜殺(sha)御馬充饑。幸蜀的(de)(de)隊(dui)伍凌亂不(bu)(bu)堪，人人無精打采(cai)，似(si)殘兵(bing)敗將。經過一個半月的(de)(de)煎熬，天子(zi)率領的(de)(de)大批隊(dui)伍才抵(di)達成都(dou)。

同時，唐朝(chao)作(zuo)為山水畫的初(chu)興期(qi)，色(se)彩典(dian)雅(ya)華(hua)麗，富有(you)裝飾趣味的青綠山水作(zuo)為其主要的表現手法，達到了(le)很高的藝(yi)術(shu)水平(ping)。

作者考證

關于(yu)《明皇(huang)幸(xing)(xing)蜀圖》的(de)作者，主要(yao)有二說：一說作者為李思(si)訓，其主要(yao)論據為：宋代葉夢得《避(bi)暑錄話》： “明皇(huang)幸(xing)(xing)蜀圖，李思(si)訓畫(hua)”；一說此圖是李思(si)訓其子李昭(zhao)道的(de)作品。其理(li)由是，“安(an)史之亂”后唐(tang)玄宗(zong)去四(si)川避(bi)難時，李思(si)訓已經去世了，李昭(zhao)道才有可(ke)能(neng)見到這一史實(shi)而描繪這個題(ti)材。

根據宋人記(ji)載(zai)，《明皇(huang)幸蜀(shu)圖(tu)》與《摘瓜(gua)圖(tu)》為一(yi)圖(tu)兩(liang)名(ming)，在宋代已有(you)(you)多種藏本(ben)和(he)(he)摹本(ben)。葉(xie)夢(meng)得在《避(bi)署錄話》中記(ji)載(zai)：“《明皇(huang)幸蜀(shu)圖(tu)》李思訓畫(hua)，藏宗室(shi)汝(ru)南(nan)郡(jun)王仲(zhong)忽家，余嘗見其(qi)摹本(ben)，方廣(guang)不滿二尺，而山川、云物(wu)、車葷、人畜、草木(mu)、禽鳥無一(yi)不具。峰嶺重復，徑路隱顯，渺然有(you)(you)數百里之勢，想(xiang)見為天下名(ming)筆。宣(xuan)和(he)(he)間，內府求畫(hua)甚急(ji)，以其(qi)名(ming)不佳，獨不敢進。明皇(huang)作騎馬(ma)像，前后宦官、宮女、尋(xun)從(cong)略備。道旁瓜(gua)圃，宮女有(you)(you)即圃采瓜(gua)者，或諱之為摘瓜(gua)圖(tu)。”

據有(you)關文(wen)獻資料(liao)統計(ji)，《明(ming)皇幸蜀圖(tu)(tu)》在宋代的藏(zang)本以(yi)劉忠諫藏(zang)本記載最早，幕(mu)本則至少有(you)六種之多(duo)。《摘瓜圖(tu)(tu)》后被賞賜出宮，歷經(jing)南(nan)宋而至元(yuan)代，先為馬(ma)紹(shao)所(suo)得(de)（馬(ma)紹(shao)在元(yuan)朝(chao)中曾(ceng)拜參知政事，與趙孟頫(fu)曾(ceng)有(you)往來），此畫后來被趙孟頫(fu)收藏(zang)。

現(xian)存(cun)臺北故宮的(de)(de)(de)《明皇幸(xing)蜀圖》究(jiu)竟是(shi)原本或是(shi)宋(song)人六(liu)種(zhong)摹本中的(de)(de)(de)一種(zhong)，或者(zhe)是(shi)明代人的(de)(de)(de)仿古(gu)之(zhi)作(zuo)(zuo)，至今未有定(ding)(ding)論。此畫(hua)進入清內府時，沒(mei)有留(liu)下包括裱邊、簽題在內任(ren)何有關作(zuo)(zuo)者(zhe)、圖名的(de)(de)(de)字跡，乾隆是(shi)從畫(hua)風來判(pan)斷“北宋(song)近乎唐”。現(xian)代學者(zhe)對(dui)此畫(hua)的(de)(de)(de)斷代也(ye)眾說紛紜。臺北故宮博(bo)物院(yuan)前(qian)副(fu)院(yuan)長、書畫(hua)鑒定(ding)(ding)家(jia)李霖燦(can)認(ren)為(wei)是(shi)“宋(song)人仿唐之(zhi)作(zuo)(zuo)”，有一些研究(jiu)者(zhe)認(ren)為(wei)是(shi)“明末盛行擬古(gu)腰作(zuo)(zuo)時期(qi)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品”。北京故宮博(bo)物院(yuan)副(fu)院(yuan)長、書畫(hua)鑒定(ding)(ding)家(jia)楊新認(ren)為(wei)是(shi)為(wei)趙孟頫全(quan)補《摘瓜圖》的(de)(de)(de)畫(hua)師胡廷暉所作(zuo)(zuo)。

鑒賞評價

作品主題

此(ci)圖(tu)描繪(hui)的(de)是唐(tang)玄宗避(bi)難入蜀這一(yi)(yi)(yi)歷(li)史題(ti)材，畫(hua)家在(zai)表(biao)現這一(yi)(yi)(yi)主題(ti)時回避(bi)了(le)唐(tang)玄宗逃難時的(de)狼(lang)狽一(yi)(yi)(yi)面而將(jiang)其粉飾為一(yi)(yi)(yi)派帝王(wang)游春行樂景象，所(suo)以此(ci)圖(tu)又名《春山行旅(lv)圖(tu)》。畫(hua)家巧(qiao)妙(miao)的(de)把一(yi)(yi)(yi)群負管(guan)行李的(de)侍從安排在(zai)畫(hua)幅中心，人(ren)馬都在(zai)體息，布置了(le)一(yi)(yi)(yi)個有趣的(de)“歇晌”場面，把騎馬正要(yao)過橋的(de)唐(tang)明皇及他(ta)的(de)嬪妃、隨從壓縮在(zai)畫(hua)幅的(de)右角(jiao)，使畫(hua)面充滿了(le)愉(yu)悅、輕松的(de)氣氛，巧(qiao)妙(miao)地回避(bi)了(le)當(dang)時唐(tang)明皇所(suo)面臨(lin)的(de)嚴酷現實。

畫面上，作者著(zhu)重用青綠重色增(zeng)強“春”的(de)(de)氣(qi)(qi)息，條(tiao)(tiao)條(tiao)(tiao)山(shan)徑迂(yu)回(hui)盤(pan)曲其間，危聳的(de)(de)棧(zhan)道臨于絕壑之(zhi)中(zhong)，天際飄動著(zhu)朵(duo)(duo)朵(duo)(duo)白云(yun)，在(zai)這(zhe)險(xian)峻的(de)(de)山(shan)嶺之(zhi)中(zhong)，給人以氣(qi)(qi)派宏(hong)偉之(zhi)感。畫家畫出了春天的(de)(de)景色，表現(xian)了蜀(shu)道之(zhi)艱險(xian)，但沒(mei)有(you)直接(jie)描寫(xie)帝王一行在(zai)蜀(shu)道上艱難跋(ba)涉的(de)(de)情景，只是把(ba)一群類似侍從的(de)(de)人物置于畫幅較顯(xian)眼的(de)(de)地方，而(er)把(ba)明皇、殯妃和侍臣們畫在(zai)畫幅的(de)(de)右角。

藝術特色

線條

此圖中山(shan)(shan)水、人物(wu)、駝馬的(de)(de)(de)(de)(de)形體都(dou)是用(yong)線(xian)條(tiao)表現(xian)(xian)，這(zhe)種(zhong)線(xian)條(tiao)有(you)(you)別于前人的(de)(de)(de)(de)(de)緊密(mi)連(lian)綿、循環(huan)超忽，有(you)(you)如春蠶吐絲一類的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法，而(er)是帶著剛(gang)勁(jing)，能表現(xian)(xian)出山(shan)(shan)石硬(ying)(ying)度(du)，質感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)鐵(tie)線(xian)描(miao)，在(zai)起(qi)(qi)筆時有(you)(you)明顯(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)提按，使線(xian)條(tiao)顯(xian)(xian)得尤(you)為有(you)(you)勁(jing)，加上(shang)作者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)精心(xin)布局，嚴密(mi)推敲，使線(xian)條(tiao)產生橫(heng)豎、疏密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同組合，很好的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)了(le)蜀(shu)山(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)奇(qi)峭險(xian)峻(jun)，間(jian)以流泉瀑布，人物(wu)車馬穿(chuan)插其中，使畫(hua)(hua)面生機盎然，與(yu)前人作品相(xiang)比較，可(ke)以看出此畫(hua)(hua)作者(zhe)在(zai)如何構成畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian)關系上(shang)作了(le)可(ke)貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)探索(suo)，畫(hua)(hua)中上(shang)半部分多用(yong)一組組縱向(xiang)(xiang)而(er)綿長的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)來表現(xian)(xian)山(shan)(shan)峰(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)陡峭之勢，線(xian)條(tiao)頓挫明顯(xian)(xian)，轉折方(fang)硬(ying)(ying)有(you)(you)力(li)，在(zai)山(shan)(shan)峰(feng)中穿(chuan)插一些用(yong)趨于平直線(xian)條(tiao)所(suo)描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)，拉開了(le)峰(feng)與(yu)峰(feng)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)距離(li)，制造了(le)良(liang)好的(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian)感(gan)，該畫(hua)(hua)下半部分多用(yong)平緩(huan)舒展的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)表現(xian)(xian)地面，這(zhe)些線(xian)條(tiao)與(yu)山(shan)(shan)峰(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)縱向(xiang)(xiang)線(xian)條(tiao)構成的(de)(de)(de)(de)(de)橫(heng)豎對比，使上(shang)下前后的(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian)得到了(le)延續和呼應，遠山(shan)(shan)則采用(yong)舒緩(huan)而(er)略(lve)有(you)(you)起(qi)(qi)伏的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)，它與(yu)云(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)相(xiang)統(tong)一使人產生山(shan)(shan)與(yu)云(yun)相(xiang)融的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，而(er)將(jiang)人的(de)(de)(de)(de)(de)視線(xian)推向(xiang)(xiang)無窮的(de)(de)(de)(de)(de)遠方(fang)，產生一種(zhong)咫尺(chi)千里的(de)(de)(de)(de)(de)視覺效果。

畫(hua)(hua)中山(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽面(mian)、地面(mian)以及平坡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)較(jiao)少，而(er)(er)且(qie)多平面(mian)少轉(zhuan)折(zhe)，而(er)(er)山(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背陰(yin)處(chu)(chu)、坡腳和(he)水邊(bian)則(ze)用(yong)(yong)線(xian)(xian)稠密(mi)且(qie)多轉(zhuan)折(zhe)、多棱角，通過(guo)這(zhe)一疏(shu)密(mi)對比(bi)關系使(shi)(shi)山(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)積感得到(dao)了(le)很好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)現，也畫(hua)(hua)出了(le)山(shan)勢起伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化，同(tong)時前(qian)面(mian)已提到(dao)過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)后穿插，也清(qing)晰(xi)而(er)(er)良好(hao)地表(biao)現著(zhu)每一物象自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)積關系，再者(zhe)，圖中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)剛勁，粗(cu)硬且(qie)多方(fang)折(zhe)，用(yong)(yong)以表(biao)現山(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重量感和(he)厚度感，而(er)(er)舒卷、流(liu)暢飛(fei)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)，則(ze)更(geng)集中于(yu)云(yun)氣之(zhi)上，使(shi)(shi)觀者(zhe)見之(zhi)便能感到(dao)云(yun)氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聚(ju)散，畫(hua)(hua)近處(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水順其(qi)流(liu)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)向，曲折(zhe)蜿蜒，以短柔圓轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)傳(chuan)達出水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動結構，使(shi)(shi)觀者(zhe)如聞鳴(ming)泉之(zhi)聲，而(er)(er)畫(hua)(hua)遠(yuan)水則(ze)用(yong)(yong)連綿(mian)而(er)(er)單純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漁(yu)網紋線(xian)(xian)極(ji)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現出了(le)處(chu)(chu)于(yu)遠(yuan)景水面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體(ti)形態，并(bing)有(you)水波蕩漾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)感。人(ren)(ren)物、馬(ma)匹等線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)也是各(ge)具(ju)形態，跳動而(er)(er)極(ji)富有(you)彈(dan)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短曲用(yong)(yong)線(xian)(xian)不僅增強了(le)動感，更(geng)豐富了(le)線(xian)(xian)在統(tong)一風(feng)格下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多極(ji)變化，如畫(hua)(hua)健壯肥碩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)駝(tuo)馬(ma)，線(xian)(xian)圓轉(zhuan)有(you)力，畫(hua)(hua)人(ren)(ren)物衣(yi)紋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)細膩入(ru)微，表(biao)現武士(shi)又多用(yong)(yong)方(fang)硬、轉(zhuan)折(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)，畫(hua)(hua)帝王線(xian)(xian)條(tiao)圓潤而(er)(er)飄逸，使(shi)(shi)其(qi)在造型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)威嚴中帶著(zhu)儒雅。

色彩

此圖(tu)以青綠色(se)為(wei)畫(hua)中的(de)基調，間以墨色(se)、花青、汁(zhi)綠等(deng)冷色(se)，與畫(hua)中朱紅、儲石、胭脂等(deng)暖(nuan)色(se)形成對比，在濃重(zhong)的(de)青綠色(se)彩中閃現(xian)(xian)出(chu)點點紅，黃的(de)溫暖(nuan)色(se)光，畫(hua)面呈現(xian)(xian)出(chu)一(yi)派金碧輝煌(huang)的(de)富麗(li)氣象，而(er)(er)(er)(er)畫(hua)中大(da)量白(bai)(bai)色(se)的(de)使(shi)用又(you)打破了由(you)(you)于大(da)面積(ji)濃重(zhong)的(de)青綠而(er)(er)(er)(er)略(lve)顯得沉(chen)悶的(de)調子。透出(chu)明亮(liang)清晰的(de)空氣，同時又(you)調和了畫(hua)中對比色(se)的(de)沖突(tu)，使(shi)色(se)彩鮮亮(liang)而(er)(er)(er)(er)不俗艷，部分山(shan)峰的(de)石青色(se)由(you)(you)于年代(dai)久(jiu)遠而(er)(er)(er)(er)變得發黑，在明亮(liang)的(de)白(bai)(bai)云襯托下(xia)更顯得突(tu)兀高聳，使(shi)這幅畫(hua)顯得深(shen)沉(chen)華麗(li)而(er)(er)(er)(er)有某種神秘(mi)感。

該(gai)畫(hua)用(yong)色(se)(se)彩來(lai)區分(fen)山石的(de)(de)陰(yin)陽(yang)(yang)向背關(guan)系，如(ru)山陰(yin)為(wei)青(qing)，山陽(yang)(yang)為(wei)綠；平(ping)(ping)坡為(wei)綠，峭壁則(ze)為(wei)青(qing)，而(er)石山的(de)(de)坡腳、水(shui)邊則(ze)施以儲石色(se)(se)，畫(hua)樹(shu)則(ze)先用(yong)淡墨染出(chu)樹(shu)干的(de)(de)體積感后以汁綠點樹(shu)葉及樹(shu)干，畫(hua)水(shui)則(ze)以花青(qing)分(fen)染出(chu)水(shui)的(de)(de)體積感、動(dong)(dong)態，該(gai)畫(hua)也(ye)象民間(jian)繪畫(hua)一樣，大量運用(yong)補(bu)色(se)(se)原理(li)，間(jian)以黑、白(bai)、灰(hui)等色(se)(se)進行調(diao)(diao)和，使(shi)畫(hua)面(mian)生(sheng)動(dong)(dong)活潑，例(li)如(ru)畫(hua)人(ren)物，如(ru)果人(ren)物著(zhu)裝為(wei)紅色(se)(se)，則(ze)馬(ma)鞍(an)為(wei)綠色(se)(se)，又間(jian)以黑色(se)(se)的(de)(de)馬(ma)來(lai)調(diao)(diao)和二者的(de)(de)關(guan)系，另外(wai)，畫(hua)中著(zhu)色(se)(se)主要以平(ping)(ping)涂方(fang)式進行，并且設色(se)(se)單純(chun)，從(cong)而(er)使(shi)畫(hua)面(mian)形成(cheng)色(se)(se)彩塊面(mian)構成(cheng)關(guan)系，如(ru)青(qing)綠色(se)(se)的(de)(de)山峰為(wei)一塊，白(bai)色(se)(se)的(de)(de)云為(wei)一塊，后邊的(de)(de)水(shui)色(se)(se)與(yu)背景融合又成(cheng)為(wei)一塊，樹(shu)木(mu)為(wei)一塊，而(er)畫(hua)面(mian)中色(se)(se)彩鮮艷的(de)(de)人(ren)物、馱馬(ma)，則(ze)形成(cheng)塊面(mian)組合中生(sheng)動(dong)(dong)活潑的(de)(de)點，塊面(mian)構成(cheng)使(shi)畫(hua)面(mian)單純(chun)化、程式化，且富于裝飾美感。

構圖

雖然(ran)，此圖(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)金(jin)碧(bi)(bi)青(qing)(qing)綠(lv)山水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格是(shi)對前(qian)代(dai)山水畫(hua)風的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼承，但是(shi)，它在(zai)前(qian)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)將(jiang)金(jin)碧(bi)(bi)青(qing)(qing)綠(lv)山水向前(qian)發(fa)展(zhan)了一大步，它將(jiang)金(jin)碧(bi)(bi)青(qing)(qing)綠(lv)山水畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)法進一步完(wan)善、充實了。在(zai)這(zhe)幅圖(tu)(tu)中，作(zuo)者(zhe)用散點透視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法，采用全景式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)，把(ba)高峻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山峰(feng)、潺潺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)泉水、曲(qu)折的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山路、茂密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹林(lin)、活動著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物、馱馬等(deng)綜合到一幅畫(hua)面(mian)(mian)上(shang)，既詳細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描述了一個歷(li)史事件(jian)，又充分發(fa)揮了作(zuo)為一幅山水畫(hua)應有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美功(gong)能(neng)，給人(ren)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)享受，同時作(zuo)者(zhe)對細(xi)節不厭其(qi)(qi)煩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫，充分體現(xian)了古代(dai)山水畫(hua)家想讓一幅畫(hua)具有(you)“可游、可觀、可行、可居”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暢神的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)功(gong)能(neng)，此圖(tu)(tu)仍然(ran)把(ba)線(xian)條作(zuo)為主(zhu)要造(zao)型手(shou)段，但線(xian)條更有(you)力，也有(you)一些提按的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化，在(zai)此圖(tu)(tu)中，作(zuo)者(zhe)巧妙(miao)使(shi)用色(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“冷”與(yu)“暖”、“明(ming)”與(yu)“暗(an)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比，形成畫(hua)面(mian)(mian)明(ming)快(kuai)響亮、金(jin)碧(bi)(bi)輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺效(xiao)果(guo)，而且，善于運用色(se)(se)(se)調襯托(tuo)主(zhu)題，通(tong)過在(zai)畫(hua)面(mian)(mian)布(bu)置大量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)濃重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)綠(lv)色(se)(se)(se)調，在(zai)其(qi)(qi)中穿插點綴鮮艷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物、花卉、營造(zao)出(chu)春(chun)意(yi)盎(ang)然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景象。

《明皇(huang)幸蜀圖(tu)》描繪了(le)從陜西到(dao)四(si)川(chuan)，廣元到(dao)劍(jian)門關一帶。地理位置是在(zai)四(si)川(chuan)盆地的(de)(de)(de)邊緣，多(duo)山(shan)也(ye)有江(jiang)，而江(jiang)離劍(jian)門還有相當的(de)(de)(de)距離。作者在(zai)構圖(tu)的(de)(de)(de)處理上作了(le)精心的(de)(de)(de)安排，畫(hua)面打破了(le)現實(shi)(shi)景色的(de)(de)(de)空間，劍(jian)門下的(de)(de)(de)小橋棧道(dao)都歷歷在(zai)目。畫(hua)面云水(shui)盤(pan)遷，將(jiang)山(shan)前的(de)(de)(de)奇峰(feng)怪石與山(shan)后的(de)(de)(de)清風(feng)白云，山(shan)下的(de)(de)(de)棧道(dao)流(liu)水(shui)進行虛實(shi)(shi)相間的(de)(de)(de)對比處理，形成了(le)山(shan)峰(feng)險(xian)峻(jun)巍峨，棧道(dao)曲(qu)折盤(pan)迂之(zhi)勢(shi)，這樣既是寫實(shi)(shi)又跨(kua)越了(le)空間。