芒果视频

基本介紹

《明皇幸蜀圖》，傳為唐代山(shan)水(shui)畫(hua)家李思訓（一說李昭道）創(chuang)作的大(da)青綠(lv)設色絹本畫(hua)。作品現藏臺(tai)北故宮(gong)博物院。

作(zuo)品描(miao)繪人馬行(xing)走于崇山峻嶺間。畫上有乾隆三(san)十九年（1774）的御題詩：青綠關山迥(jiong)，崎嶇道路長(chang)。客(ke)人各結束，行(xing)李(li)自(zi)周詳(xiang)。總為名和利，那辭勞與忙。年陳(chen)失姓氏，北宋近乎惠”。

《明(ming)皇幸蜀圖》體現了二(er)李畫派的典型(xing)風格，時代特征(zheng)明(ming)顯，是反映(ying)唐代山水畫面貌的重要(yao)傳世(shi)作(zuo)品(pin)。

內容介紹

畫(hua)面(mian)(mian)右(you)上(shang)角，是直插(cha)入天的(de)峭立巖壁，頭(tou)戴帷帽的(de)女(nv)子們騎(qi)(qi)馬(ma)魚貫穿行(xing)于(yu)山(shan)(shan)路(lu)。馱(tuo)負行(xing)李的(de)駱駝和腰系弓箭的(de)士(shi)卒為(wei)女(nv)子們前(qian)(qian)導。畫(hua)面(mian)(mian)右(you)下方(fang)，身著紅袍，騎(qi)(qi)三鬃馬(ma)的(de)唐玄宗正(zheng)要過橋(qiao)(qiao)，逼仄的(de)橋(qiao)(qiao)面(mian)(mian)和湍急的(de)流水使(shi)得御馬(ma)躊躇不前(qian)(qian)。沿著山(shan)(shan)路(lu)看去，一群挑夫卸下背囊(nang)，有的(de)坐(zuo)下歇息，馬(ma)兒也稍喘口(kou)氣，臥地(di)打滾。再(zai)往前(qian)(qian)去，牽(qian)著駱駝和騎(qi)(qi)馬(ma)的(de)隊伍正(zheng)踴珊登高。畫(hua)面(mian)(mian)左上(shang)部(bu)，云霧(wu)繚繞的(de)山(shan)(shan)峰腰間，行(xing)旅的(de)人(ren)馬(ma)從懸(xuan)空突出的(de)棧道逆(ni)向而來，暗示雙方(fang)將會相逢迂回(hui)曲(qu)折的(de)狹路(lu)，難以開交(jiao)。

畫(hua)上最(zui)早(zao)的(de)收(shou)藏(zang)印鑒，為畫(hua)面(mian)左右(you)上角鈴蓋的(de)“濠梁胡氏”、“湘(xiang)府圖(tu)書”二印，乃明(ming)初(chu)宰相(xiang)胡惟庸之印。

背景介紹

歷史背景

唐(tang)玄(xuan)宗統(tong)治后期(qi)，爆發了(le)“安史之亂”。756年6月，安祿山攻陷(xian)憧關，唐(tang)玄(xuan)宗被迫西逃(tao)。

在西逃(tao)路上，天(tian)(tian)子一(yi)行人風塵仆仆，在路上也(ye)經(jing)歷了(le)不(bu)少艱(jian)難險阻(zu)。據說，在安祿山興兵作(zuo)亂(luan)之(zhi)(zhi)際(ji)，咸陽(yang)、金城等地(di)的(de)百姓和大小(xiao)官員都先(xian)天(tian)(tian)子一(yi)步逃(tao)跑(pao)了(le)。天(tian)(tian)子所到之(zhi)(zhi)處(chu)，既遇(yu)不(bu)到百姓，也(ye)尋不(bu)見官吏接駕(jia)，街上的(de)店鋪(pu)家家禁閉，一(yi)片(pian)蕭索、清冷的(de)景象。皇族們(men)縱(zong)然帶足(zu)了(le)金銀珠(zhu)寶，也(ye)換(huan)不(bu)來(lai)半點(dian)糧食。為了(le)安定(ding)軍心解決吃飯問題，天(tian)(tian)子不(bu)惜殺(sha)御馬充饑。幸(xing)蜀(shu)的(de)隊伍凌亂(luan)不(bu)堪，人人無精打采，似殘兵敗將。經(jing)過一(yi)個半月的(de)煎熬，天(tian)(tian)子率領(ling)的(de)大批隊伍才抵達成(cheng)都。

同時，唐朝作(zuo)為山水(shui)畫的(de)(de)初興期，色彩典雅華麗，富(fu)有裝飾趣味的(de)(de)青綠(lv)山水(shui)作(zuo)為其(qi)主要的(de)(de)表(biao)現手法，達到了(le)很(hen)高的(de)(de)藝(yi)術水(shui)平。

作者考證

關于《明(ming)(ming)皇幸(xing)蜀(shu)圖(tu)》的(de)作者(zhe)，主要有二說：一(yi)說作者(zhe)為李(li)思(si)訓(xun)(xun)，其主要論據為：宋代葉夢得《避暑(shu)錄話》： “明(ming)(ming)皇幸(xing)蜀(shu)圖(tu)，李(li)思(si)訓(xun)(xun)畫”；一(yi)說此圖(tu)是李(li)思(si)訓(xun)(xun)其子李(li)昭道的(de)作品(pin)。其理(li)由(you)是，“安史(shi)之亂”后唐玄宗去(qu)四川避難時，李(li)思(si)訓(xun)(xun)已經去(qu)世了(le)，李(li)昭道才有可(ke)能見到這一(yi)史(shi)實(shi)而(er)描繪這個題材。

根(gen)據宋(song)(song)人記載，《明皇幸蜀(shu)圖(tu)》與《摘(zhai)瓜(gua)圖(tu)》為(wei)一圖(tu)兩名，在(zai)宋(song)(song)代已有多(duo)種藏(zang)本(ben)和摹本(ben)。葉夢(meng)得(de)在(zai)《避署錄話》中記載：“《明皇幸蜀(shu)圖(tu)》李思(si)訓畫，藏(zang)宗(zong)室(shi)汝南郡王(wang)仲忽家，余(yu)嘗見其摹本(ben)，方(fang)廣不(bu)滿(man)二尺，而山川、云(yun)物、車(che)葷(hun)、人畜、草木(mu)、禽鳥無一不(bu)具。峰嶺重復，徑路隱顯，渺然有數百(bai)里之勢，想見為(wei)天(tian)下(xia)名筆。宣(xuan)和間(jian)，內府求(qiu)畫甚急(ji)，以其名不(bu)佳，獨不(bu)敢進(jin)。明皇作騎(qi)馬像，前(qian)后宦官、宮(gong)女、尋(xun)從略(lve)備。道(dao)旁瓜(gua)圃，宮(gong)女有即圃采瓜(gua)者，或(huo)諱之為(wei)摘(zhai)瓜(gua)圖(tu)。”

據有(you)關文獻資料統(tong)計，《明皇幸蜀圖》在(zai)宋代(dai)的藏本(ben)以劉忠諫藏本(ben)記載最早，幕本(ben)則(ze)至少有(you)六(liu)種之多。《摘瓜圖》后被賞賜出宮，歷經南(nan)宋而至元代(dai)，先為馬紹(shao)所(suo)得（馬紹(shao)在(zai)元朝中曾(ceng)拜參知政事，與趙孟頫(fu)曾(ceng)有(you)往來），此畫后來被趙孟頫(fu)收藏。

現(xian)存臺北故宮的(de)《明(ming)皇幸蜀圖》究(jiu)(jiu)竟是(shi)(shi)(shi)原本(ben)或(huo)是(shi)(shi)(shi)宋人六種摹本(ben)中的(de)一(yi)(yi)種，或(huo)者(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)明(ming)代人的(de)仿(fang)古(gu)之(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)，至今未有定論。此畫(hua)進(jin)入清內(nei)府時(shi)，沒(mei)有留下包括裱邊(bian)、簽題在內(nei)任何有關作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)、圖名的(de)字(zi)跡，乾(qian)隆是(shi)(shi)(shi)從畫(hua)風(feng)來(lai)判斷“北宋近乎唐”。現(xian)代學者(zhe)(zhe)對此畫(hua)的(de)斷代也眾(zhong)說紛(fen)紜。臺北故宮博物院(yuan)前副院(yuan)長(chang)、書畫(hua)鑒(jian)定家李霖燦認為(wei)(wei)是(shi)(shi)(shi)“宋人仿(fang)唐之(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)”，有一(yi)(yi)些研究(jiu)(jiu)者(zhe)(zhe)認為(wei)(wei)是(shi)(shi)(shi)“明(ming)末盛行擬古(gu)腰作(zuo)(zuo)(zuo)時(shi)期(qi)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)”。北京故宮博物院(yuan)副院(yuan)長(chang)、書畫(hua)鑒(jian)定家楊新認為(wei)(wei)是(shi)(shi)(shi)為(wei)(wei)趙(zhao)孟頫全補(bu)《摘瓜圖》的(de)畫(hua)師胡廷暉所作(zuo)(zuo)(zuo)。

鑒賞評價

作品主題

此(ci)圖描(miao)繪(hui)的(de)(de)是(shi)唐(tang)(tang)玄(xuan)宗避難(nan)入蜀(shu)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)歷史題(ti)材，畫家在(zai)表現(xian)(xian)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)主題(ti)時(shi)回(hui)避了唐(tang)(tang)玄(xuan)宗逃難(nan)時(shi)的(de)(de)狼狽(bei)一(yi)(yi)(yi)面而將(jiang)其粉飾(shi)為一(yi)(yi)(yi)派帝王游春行樂(le)景(jing)象(xiang)，所(suo)以此(ci)圖又名(ming)《春山行旅圖》。畫家巧妙的(de)(de)把(ba)一(yi)(yi)(yi)群(qun)負(fu)管行李的(de)(de)侍從安排(pai)在(zai)畫幅中心，人馬(ma)都(dou)在(zai)體息(xi)，布置了一(yi)(yi)(yi)個有(you)趣的(de)(de)“歇晌”場面，把(ba)騎馬(ma)正要過橋的(de)(de)唐(tang)(tang)明(ming)皇及他(ta)的(de)(de)嬪妃、隨(sui)從壓縮(suo)在(zai)畫幅的(de)(de)右角，使畫面充滿了愉悅、輕松的(de)(de)氣氛(fen)，巧妙地回(hui)避了當(dang)時(shi)唐(tang)(tang)明(ming)皇所(suo)面臨的(de)(de)嚴酷現(xian)(xian)實。

畫面(mian)上，作者(zhe)著重用青綠重色(se)(se)增強“春(chun)”的(de)(de)氣(qi)息，條條山徑迂回盤(pan)曲其間，危聳的(de)(de)棧道臨于絕(jue)壑之(zhi)中，天(tian)際(ji)飄動著朵朵白(bai)云，在(zai)(zai)這(zhe)險(xian)峻的(de)(de)山嶺之(zhi)中，給人以氣(qi)派(pai)宏偉之(zhi)感。畫家畫出(chu)了春(chun)天(tian)的(de)(de)景(jing)色(se)(se)，表現(xian)了蜀(shu)道之(zhi)艱險(xian)，但沒有直接(jie)描寫帝王一行(xing)在(zai)(zai)蜀(shu)道上艱難跋涉(she)的(de)(de)情景(jing)，只(zhi)是把(ba)一群類(lei)似(si)侍從的(de)(de)人物置于畫幅較(jiao)顯眼的(de)(de)地方，而把(ba)明(ming)皇、殯妃(fei)和侍臣(chen)們畫在(zai)(zai)畫幅的(de)(de)右角(jiao)。

藝術特色

線條

此圖中(zhong)山(shan)水、人物、駝馬的(de)(de)(de)(de)(de)形體都是(shi)用(yong)線(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)表(biao)(biao)(biao)現，這種(zhong)線(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)有(you)別于(yu)前(qian)人的(de)(de)(de)(de)(de)緊密(mi)(mi)連綿、循環超忽(hu)，有(you)如春蠶吐絲一類(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)法，而(er)是(shi)帶(dai)著(zhu)剛勁(jing)，能表(biao)(biao)(biao)現出(chu)山(shan)石(shi)硬度，質(zhi)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)鐵線(xian)描(miao)，在起筆時有(you)明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)提按，使線(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)顯(xian)得尤為有(you)勁(jing)，加上(shang)作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)精心布局，嚴密(mi)(mi)推敲，使線(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)產(chan)生(sheng)(sheng)橫豎、疏密(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)不同組(zu)(zu)合，很好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)現了(le)蜀(shu)山(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)奇(qi)峭險(xian)峻(jun)，間(jian)以流泉瀑布，人物車馬穿插(cha)其中(zhong)，使畫(hua)面生(sheng)(sheng)機盎然，與前(qian)人作(zuo)品相比(bi)較(jiao)，可(ke)以看(kan)出(chu)此畫(hua)作(zuo)者在如何構成畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)關系上(shang)作(zuo)了(le)可(ke)貴的(de)(de)(de)(de)(de)探索，畫(hua)中(zhong)上(shang)半(ban)部分(fen)多用(yong)一組(zu)(zu)組(zu)(zu)縱(zong)向而(er)綿長的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)來表(biao)(biao)(biao)現山(shan)峰(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)陡峭之勢，線(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)頓挫明顯(xian)，轉(zhuan)折方硬有(you)力，在山(shan)峰(feng)中(zhong)穿插(cha)一些用(yong)趨(qu)于(yu)平直線(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)所描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)(de)云，拉開了(le)峰(feng)與峰(feng)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)距離(li)，制造了(le)良(liang)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)感(gan)，該畫(hua)下半(ban)部分(fen)多用(yong)平緩(huan)舒展的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)表(biao)(biao)(biao)現地(di)面，這些線(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)與山(shan)峰(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)縱(zong)向線(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)構成的(de)(de)(de)(de)(de)橫豎對比(bi)，使上(shang)下前(qian)后的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)得到了(le)延(yan)續和呼應，遠山(shan)則采(cai)用(yong)舒緩(huan)而(er)略有(you)起伏的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)，它與云的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)相統一使人產(chan)生(sheng)(sheng)山(shan)與云相融的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，而(er)將人的(de)(de)(de)(de)(de)視線(xian)推向無(wu)窮的(de)(de)(de)(de)(de)遠方，產(chan)生(sheng)(sheng)一種(zhong)咫尺千里的(de)(de)(de)(de)(de)視覺效(xiao)果。

畫(hua)(hua)(hua)中山(shan)(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽面(mian)(mian)(mian)、地面(mian)(mian)(mian)以及平坡(po)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)較(jiao)少，而(er)(er)且多(duo)平面(mian)(mian)(mian)少轉折，而(er)(er)山(shan)(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)陰處、坡(po)腳和水邊(bian)則(ze)用(yong)線(xian)(xian)(xian)稠密且多(duo)轉折、多(duo)棱角(jiao)，通(tong)過這一(yi)疏密對(dui)比關(guan)系(xi)使山(shan)(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)(ti)積感(gan)得到(dao)了(le)很好(hao)(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)(ti)現，也(ye)畫(hua)(hua)(hua)出了(le)山(shan)(shan)勢起伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化，同時(shi)前面(mian)(mian)(mian)已提到(dao)過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前后穿插，也(ye)清晰而(er)(er)良(liang)好(hao)(hao)地表(biao)現著每(mei)一(yi)物(wu)(wu)象自身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)(ti)積關(guan)系(xi)，再者(zhe)，圖中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)剛勁(jing)，粗硬(ying)且多(duo)方(fang)折，用(yong)以表(biao)現山(shan)(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重量感(gan)和厚度感(gan)，而(er)(er)舒卷、流暢飛動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)，則(ze)更(geng)集(ji)中于云(yun)氣之(zhi)上(shang)，使觀者(zhe)見之(zhi)便能感(gan)到(dao)云(yun)氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聚散，畫(hua)(hua)(hua)近(jin)處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水順(shun)其流動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)向，曲折蜿(wan)蜒(yan)，以短(duan)柔圓(yuan)轉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)傳(chuan)達出水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動結(jie)構，使觀者(zhe)如(ru)(ru)聞鳴泉之(zhi)聲，而(er)(er)畫(hua)(hua)(hua)遠(yuan)水則(ze)用(yong)連綿而(er)(er)單純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漁網紋(wen)線(xian)(xian)(xian)極(ji)好(hao)(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現出了(le)處于遠(yuan)景水面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體(ti)(ti)形(xing)態(tai)，并有(you)水波蕩漾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美感(gan)。人物(wu)(wu)、馬匹等線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)也(ye)是(shi)各(ge)具形(xing)態(tai)，跳(tiao)動而(er)(er)極(ji)富有(you)彈(dan)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)曲用(yong)線(xian)(xian)(xian)不僅(jin)增強了(le)動感(gan)，更(geng)豐富了(le)線(xian)(xian)(xian)在(zai)統(tong)一(yi)風格下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)極(ji)變(bian)化，如(ru)(ru)畫(hua)(hua)(hua)健壯肥碩(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)駝馬，線(xian)(xian)(xian)圓(yuan)轉有(you)力，畫(hua)(hua)(hua)人物(wu)(wu)衣紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)細膩(ni)入(ru)微，表(biao)現武士又多(duo)用(yong)方(fang)硬(ying)、轉折的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)，畫(hua)(hua)(hua)帝王線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)圓(yuan)潤而(er)(er)飄逸(yi)，使其在(zai)造型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)威(wei)嚴中帶(dai)著儒(ru)雅。

色彩

此圖以青綠色(se)為(wei)畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)的(de)基調，間以墨色(se)、花青、汁綠等(deng)冷色(se)，與畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)朱紅(hong)、儲石(shi)、胭脂等(deng)暖色(se)形(xing)成對比，在(zai)濃重的(de)青綠色(se)彩中(zhong)(zhong)閃現出點點紅(hong)，黃的(de)溫暖色(se)光，畫(hua)(hua)面呈(cheng)現出一派金碧輝煌的(de)富麗氣象，而(er)畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)大量(liang)白色(se)的(de)使用又(you)打破(po)了(le)由(you)于大面積濃重的(de)青綠而(er)略顯得(de)沉(chen)悶的(de)調子。透出明(ming)亮(liang)清晰的(de)空氣，同時又(you)調和了(le)畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)對比色(se)的(de)沖突(tu)，使色(se)彩鮮亮(liang)而(er)不俗艷，部分山峰的(de)石(shi)青色(se)由(you)于年(nian)代久遠而(er)變得(de)發黑，在(zai)明(ming)亮(liang)的(de)白云襯托(tuo)下(xia)更顯得(de)突(tu)兀高聳(song)，使這幅(fu)畫(hua)(hua)顯得(de)深沉(chen)華麗而(er)有某種神秘感。

該畫(hua)(hua)(hua)用(yong)色(se)(se)(se)(se)(se)彩來區分山(shan)石的(de)(de)(de)陰陽(yang)向(xiang)背關(guan)系，如(ru)(ru)(ru)山(shan)陰為(wei)(wei)青(qing)，山(shan)陽(yang)為(wei)(wei)綠(lv)(lv)(lv)；平坡(po)為(wei)(wei)綠(lv)(lv)(lv)，峭壁則(ze)(ze)為(wei)(wei)青(qing)，而(er)(er)石山(shan)的(de)(de)(de)坡(po)腳、水邊則(ze)(ze)施以儲石色(se)(se)(se)(se)(se)，畫(hua)(hua)(hua)樹則(ze)(ze)先用(yong)淡(dan)墨染出(chu)樹干的(de)(de)(de)體(ti)積感(gan)后以汁綠(lv)(lv)(lv)點(dian)樹葉及樹干，畫(hua)(hua)(hua)水則(ze)(ze)以花青(qing)分染出(chu)水的(de)(de)(de)體(ti)積感(gan)、動態(tai)，該畫(hua)(hua)(hua)也象民間(jian)繪畫(hua)(hua)(hua)一(yi)(yi)(yi)樣，大量運用(yong)補(bu)色(se)(se)(se)(se)(se)原(yuan)理(li)，間(jian)以黑(hei)、白(bai)、灰等色(se)(se)(se)(se)(se)進行調和，使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)生(sheng)動活(huo)潑，例(li)如(ru)(ru)(ru)畫(hua)(hua)(hua)人物，如(ru)(ru)(ru)果人物著裝為(wei)(wei)紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)，則(ze)(ze)馬(ma)鞍為(wei)(wei)綠(lv)(lv)(lv)色(se)(se)(se)(se)(se)，又間(jian)以黑(hei)色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)馬(ma)來調和二者的(de)(de)(de)關(guan)系，另(ling)外，畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)著色(se)(se)(se)(se)(se)主要以平涂方式(shi)進行，并且設色(se)(se)(se)(se)(se)單純(chun)，從而(er)(er)使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)形(xing)成(cheng)(cheng)色(se)(se)(se)(se)(se)彩塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)(mian)構成(cheng)(cheng)關(guan)系，如(ru)(ru)(ru)青(qing)綠(lv)(lv)(lv)色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)山(shan)峰為(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)塊(kuai)(kuai)，白(bai)色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)云為(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)塊(kuai)(kuai)，后邊的(de)(de)(de)水色(se)(se)(se)(se)(se)與背景融合又成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)塊(kuai)(kuai)，樹木為(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)塊(kuai)(kuai)，而(er)(er)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)中(zhong)(zhong)色(se)(se)(se)(se)(se)彩鮮艷(yan)的(de)(de)(de)人物、馱馬(ma)，則(ze)(ze)形(xing)成(cheng)(cheng)塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)(mian)組合中(zhong)(zhong)生(sheng)動活(huo)潑的(de)(de)(de)點(dian)，塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)(mian)構成(cheng)(cheng)使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)單純(chun)化、程(cheng)式(shi)化，且富于裝飾美感(gan)。

構圖

雖然，此(ci)圖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)金(jin)碧(bi)青綠(lv)山(shan)(shan)水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格是對(dui)前代(dai)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)風的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼承，但(dan)是，它在(zai)(zai)前人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上將金(jin)碧(bi)青綠(lv)山(shan)(shan)水向前發展了(le)(le)一大步，它將金(jin)碧(bi)青綠(lv)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技法進一步完善(shan)、充實了(le)(le)。在(zai)(zai)這(zhe)幅圖中(zhong)(zhong)，作者用(yong)散點(dian)透視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法，采用(yong)全景(jing)(jing)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖，把高(gao)峻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)峰、潺潺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)泉水、曲折的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)路(lu)、茂密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)林、活動著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)、馱(tuo)馬(ma)等綜合到一幅畫(hua)(hua)面上，既(ji)詳細(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描述了(le)(le)一個歷史事件，又充分(fen)(fen)發揮了(le)(le)作為一幅山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)應有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美功(gong)能，給人美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)享受，同時作者對(dui)細(xi)(xi)節不(bu)厭(yan)其煩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫，充分(fen)(fen)體(ti)現了(le)(le)古代(dai)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)家想(xiang)讓一幅畫(hua)(hua)具(ju)有(you)“可(ke)(ke)(ke)游、可(ke)(ke)(ke)觀、可(ke)(ke)(ke)行、可(ke)(ke)(ke)居”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暢神的(de)(de)(de)(de)(de)(de)功(gong)能，此(ci)圖仍然把線(xian)條作為主(zhu)要造型手(shou)段，但(dan)線(xian)條更(geng)有(you)力，也(ye)有(you)一些提按的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化，在(zai)(zai)此(ci)圖中(zhong)(zhong)，作者巧妙使用(yong)色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“冷”與“暖”、“明”與“暗(an)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比，形成畫(hua)(hua)面明快響亮(liang)、金(jin)碧(bi)輝(hui)煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺(jue)效果，而且，善(shan)于(yu)運用(yong)色調襯托主(zhu)題，通過在(zai)(zai)畫(hua)(hua)面布置大量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)濃(nong)重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青綠(lv)色調，在(zai)(zai)其中(zhong)(zhong)穿插點(dian)綴鮮艷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)、花卉(hui)、營(ying)造出(chu)春意盎然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)象。

《明皇幸蜀圖》描繪了(le)(le)(le)從陜(shan)西到(dao)四川，廣元到(dao)劍(jian)門(men)關一帶。地(di)理位(wei)置是(shi)在(zai)(zai)四川盆(pen)地(di)的(de)(de)邊緣，多山也(ye)有江，而江離劍(jian)門(men)還有相(xiang)當的(de)(de)距離。作者在(zai)(zai)構(gou)圖的(de)(de)處理上作了(le)(le)(le)精心的(de)(de)安排(pai)，畫面(mian)打破了(le)(le)(le)現(xian)實景色的(de)(de)空間(jian)(jian)，劍(jian)門(men)下(xia)的(de)(de)小橋棧道都歷歷在(zai)(zai)目。畫面(mian)云水盤(pan)遷(qian)，將山前的(de)(de)奇峰(feng)怪石與(yu)山后的(de)(de)清風(feng)白云，山下(xia)的(de)(de)棧道流水進行虛(xu)實相(xiang)間(jian)(jian)的(de)(de)對比處理，形成了(le)(le)(le)山峰(feng)險峻巍峨，棧道曲(qu)折盤(pan)迂之勢，這(zhe)樣既是(shi)寫實又跨(kua)越了(le)(le)(le)空間(jian)(jian)。