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內容介紹

主體形象

《早(zao)春圖(tu)》描(miao)(miao)寫早(zao)春即將來臨(lin)的(de)(de)山(shan)(shan)中景(jing)象：冬(dong)去春來，大地(di)復蘇，山(shan)(shan)間(jian)(jian)浮動著淡(dan)淡(dan)的(de)(de)霧氣，傳出春的(de)(de)信(xin)息(xi)。遠處(chu)山(shan)(shan)峰聳拔，氣勢雄偉；近處(chu)圓崗層疊，山(shan)(shan)石突兀；山(shan)(shan)間(jian)(jian)泉水(shui)(shui)淙淙而下，匯入河谷，橋路樓觀掩(yan)映于山(shan)(shan)崖叢樹間(jian)(jian)。在(zai)水(shui)(shui)邊、山(shan)(shan)間(jian)(jian)活動的(de)(de)人們為大自然增添了無(wu)限的(de)(de)生機。山(shan)(shan)石間(jian)(jian)描(miao)(miao)繪有林(lin)木，或(huo)(huo)直或(huo)(huo)欹，或(huo)(huo)疏或(huo)(huo)密，姿態(tai)各異。樹干(gan)用筆靈活，樹多(duo)蟲枝，枝條上多(duo)有像鷹爪、蟹爪之(zhi)類的(de)(de)小枝。

作品細節

畫中的(de)(de)主體(ti)(ti)為呈“S”狀盤旋的(de)(de)巨大(da)山(shan)巒，與左右峰巒結(jie)合。主峰結(jie)頂一筆施(shi)以濃墨，形成上有蓋、下有承、左有據(ju)、右有倚的(de)(de)高低起伏之勢。山(shan)體(ti)(ti)多石而少土，是(shi)典型的(de)(de)北方大(da)山(shan)。

畫(hua)中出(chu)現的大面(mian)積(ji)水域有(you)(you)三處(chu)(chu)，分(fen)別在(zai)畫(hua)面(mian)左(zuo)上方(fang)(fang)以及下(xia)方(fang)(fang)左(zuo)、右(you)(you)；此(ci)外還(huan)(huan)有(you)(you)多處(chu)(chu)泉瀑。畫(hua)面(mian)下(xia)方(fang)(fang)左(zuo)右(you)(you)兩邊(bian)(bian)各有(you)(you)一湖泊，皆有(you)(you)漁人停舟(zhou)登岸。左(zuo)邊(bian)(bian)有(you)(you)一婦人懷抱嬰兒，手牽著(zhu)一個(ge)黃(huang)發垂(chui)髫的小(xiao)童(tong)，婦人回首望著(zhu)身后挑擔的男(nan)(nan)子(zi)(zi)，而童(tong)子(zi)(zi)則似乎被前方(fang)(fang)歡(huan)脫的黑色小(xiao)狗所吸引而趨(qu)步向(xiang)前，一幅春(chun)游歡(huan)愉(yu)的還(huan)(huan)家場景。畫(hua)面(mian)右(you)(you)邊(bian)(bian)則是兩個(ge)正準(zhun)備登岸的男(nan)(nan)子(zi)(zi)，左(zuo)邊(bian)(bian)的男(nan)(nan)子(zi)(zi)手中拄著(zhu)竹篙，抬頭(tou)(tou)好似凝望著(zhu)眼前的高山，這(zhe)便是“自山下(xia)而仰山巔”的“高遠”；右(you)(you)邊(bian)(bian)的男(nan)(nan)子(zi)(zi)則低頭(tou)(tou)擺(bai)弄漁網，船上依稀可辨魚簍等(deng)物，春(chun)江(jiang)水暖漁人先知。在(zai)兩男(nan)(nan)子(zi)(zi)上方(fang)(fang)，還(huan)(huan)有(you)(you)垂(chui)瀑三疊，是春(chun)來解凍的清(qing)流，源頭(tou)(tou)活水，寓示勃勃生意(yi)。與(yu)畫(hua)面(mian)中其他(ta)處(chu)(chu)多枯(ku)枝不同(tong)，此(ci)處(chu)(chu)樹木已發出(chu)嫩(nen)芽，雖沒有(you)(you)江(jiang)南春(chun)來常見的桃柳相映(ying)，卻可以從(cong)山中煥發出(chu)的裊裊春(chun)霧中嗅(xiu)出(chu)一絲冬去春(chun)來的暖意(yi)。

畫(hua)幅中的(de)第三處(chu)水(shui)域(yu)位于(yu)畫(hua)面(mian)左邊的(de)被虛化的(de)遠山(shan)(shan)與(yu)層(ceng)層(ceng)淡墨(mo)渲染的(de)天(tian)空(kong)中間，隨(sui)著(zhu)一(yi)淙泉(quan)水(shui)緩(huan)緩(huan)流下，使(shi)得觀者的(de)目光(guang)隨(sui)著(zhu)流水(shui)為棧道上的(de)行旅及樵夫的(de)身影停佇，三人(ren)(ren)之(zhi)間因前方(fang)男子(zi)的(de)回首(shou)而(er)產生互(hu)動。正是透過他(ta)們進(jin)山(shan)(shan)的(de)腳步(bu)，我們“自(zi)山(shan)(shan)前而(er)窺山(shan)(shan)后”，得到“深遠”的(de)視覺效果。縱觀畫(hua)面(mian)，正在活動著(zhu)的(de)共有(you)三組9人(ren)(ren)，無(wu)一(yi)例外都表現出人(ren)(ren)的(de)渺(miao)小與(yu)山(shan)(shan)的(de)偉岸。

這幅畫作是(shi)在描寫瑞雪消融(rong)，云煙變幻，大地復蘇，草(cao)木發(fa)枝，一片欣欣向榮的早春景(jing)象(xiang)。

題詩題跋

畫面左側題有：

“早春(chun)，壬子年(nian)郭(guo)熙(xi)畫(hua)。”下有(you)“郭(guo)熙(xi)筆”長方朱文印一方。鈐蓋作者(zhe)印章。

畫作右(you)上有乾(qian)隆皇帝御題(ti)詩：

“樹(shu)才發葉溪開凍，樓閣仙(xian)居最(zui)上層(ceng)。

不藉柳桃閑點綴，春山早見(jian)氣如蒸(zheng)。”

背景介紹

北宋(song)的(de)(de)山水(shui)(shui)畫(hua)壇(tan)非常具有(you)(you)(you)影響力(li)的(de)(de)一位人(ren)物——李(li)(li)成。在當時被稱為“古今(jin)第一”，李(li)(li)成的(de)(de)山水(shui)(shui)畫(hua)充(chong)滿了文(wen)秀的(de)(de)氣質(zhi)，李(li)(li)成用(yong)墨筆(bi)法(fa)精微(wei)，畫(hua)松樹(shu)(shu)(shu)(shu)用(yong)攢(zan)針，松針尖銳有(you)(you)(you)力(li)，枝(zhi)干筆(bi)直勁挺，給人(ren)以正直、雅致(zhi)的(de)(de)美(mei)感。他惜墨如金，喜用(yong)淡(dan)(dan)墨，繼(ji)承了荊(jing)浩的(de)(de)“墨淡(dan)(dan)野(ye)云輕”的(de)(de)一面(mian)，他的(de)(de)畫(hua)面(mian)具有(you)(you)(you)“氣象蕭疏、煙(yan)林(lin)清(qing)曠”的(de)(de)平遠之特色，也有(you)(you)(you)著(zhu)煙(yan)霧彌(mi)漫之態。五(wu)代(dai)、北宋(song)山水(shui)(shui)畫(hua)家大多數都(dou)愛畫(hua)寒林(lin)枯枝(zhi)，李(li)(li)成畫(hua)樹(shu)(shu)(shu)(shu)也同樣如此。荊(jing)浩和(he)關仝(tong)畫(hua)寒林(lin)枯樹(shu)(shu)(shu)(shu)使用(yong)的(de)(de)是唐以來(lai)的(de)(de)鹿角畫(hua)法(fa)，樹(shu)(shu)(shu)(shu)枝(zhi)輕佻(tiao)向上揚。李(li)(li)成不僅用(yong)鹿角畫(hua)法(fa)，而且還善用(yong)蟹爪法(fa)，樹(shu)(shu)(shu)(shu)枝(zhi)向下出枝(zhi)，枝(zhi)干虬屈(qu)，纏繞(rao)長(chang)長(chang)的(de)(de)細藤(teng)條(tiao)(tiao)，筆(bi)法(fa)更為精妙一些。李(li)(li)成畫(hua)山石帶(dai)有(you)(you)(you)卷曲圓潤(run)的(de)(de)柔性美(mei)，用(yong)筆(bi)和(he)荊(jing)、關、范(fan)直筆(bi)鐵勾不同，畫(hua)石渲染少，皆用(yong)瘦硬的(de)(de)線條(tiao)(tiao)勾出輪廓(kuo)，再加以清(qing)晰(xi)的(de)(de)小線條(tiao)(tiao)皴寫，郭(guo)熙(xi)主(zhu)要繼(ji)承李(li)(li)成的(de)(de)畫(hua)法(fa)，郭(guo)熙(xi)的(de)(de)代(dai)表作《早春圖》具有(you)(you)(you)很好的(de)(de)體現(xian)了這些藝術特征(zheng)。

煦(xu)寧五(wu)年（公元1072年），宋神宗大力扶植王安石變法，畫(hua)面的(de)(de)立意似乎也體(ti)現出作者居于(yu)畫(hua)院(yuan)顯位，畫(hua)家在變革時代(dai)的(de)(de)激動和對復興國家的(de)(de)無(wu)限期盼(pan)，因此(ci)，此(ci)畫(hua)作不僅(jin)表現的(de)(de)是(shi)大自然的(de)(de)早春，也可(ke)以說是(shi)變法的(de)(de)早春，是(shi)大宋王朝的(de)(de)早春之夢。

作者介紹

郭(guo)熙（1023——約1085），字淳(chun)夫、河(he)陽溫縣（今河(he)南(nan)孟(meng)縣）人(ren)。宋神(shen)宗(zong)熙寧元年(nian)（公元1068年(nian)）奉(feng)詔入(ru)圖(tu)畫(hua)院(yuan)，初為“藝(yi)學”，后任翰(han)林(lin)待詔直長。宋神(shen)宗(zong)趙頊(xu)深愛(ai)其畫(hua)，曾(ceng)“一(yi)殿專皆熙作(zuo)”。王安(an)石變法(fa)時新(xin)立中書(shu)、門下(xia)兩省和樞密院(yuan)、玉堂等墻上壁畫(hua)。皆為其所作(zuo)。郭(guo)熙工畫(hua)山水，無(wu)師承，早(zao)年(nian)風格較(jiao)工巧，后取法(fa)李成，畫(hua)藝(yi)大進，到晚年(nian)落筆益壯，能自放胸臆，爐(lu)火(huo)純(chun)青。其畫(hua)論有(you)郭(guo)思纂集的《林(lin)泉高致》，提出高遠(yuan)、深遠(yuan)、平遠(yuan)“三遠(yuan)法(fa)”。畫(hua)山石多(duo)用“卷云”或“鬼臉”皴(cun)；畫(hua)樹枝(zhi)如蟹爪下(xia)垂(chui)，筆勢雄健，水墨明潔。傳世作(zuo)品有(you)《早(zao)春圖(tu)》（臺北故宮博物(wu)(wu)院(yuan)藏）、 《窠石平遠(yuan)圖(tu)》（北京故宮博物(wu)(wu)院(yuan)藏），以及《樹色干遠(yuan)圖(tu)》、《早(zao)春圖(tu)》、《關山春雪圖(tu)》、《山林(lin)圖(tu)》、《秋山行旅圖(tu)》、 《幽谷圖(tu)》（半(ban)幅）等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

畫(hua)上(shang)自(zi)題(ti)“早春(chun)”，畫(hua)的是(shi)(shi)初春(chun)瑞雪退(tui)去，大地蘇醒，草木(mu)發(fa)枝(zhi)，一(yi)片欣欣向(xiang)榮(rong)的景(jing)象。畫(hua)家(jia)并(bing)沒有(you)表現早春(chun)明顯(xian)季節特(te)征的景(jing)象，比(bi)如樹木(mu)抽出嫩芽，柳樹等(deng)等(deng)。由(you)于沒有(you)著色的邊(bian)界的限(xian)制，故在特(te)別適合虛實(shi)相接的地方，墨色富有(you)層次(ci)，更能體現空靈縹緲的感覺。畫(hua)家(jia)讓讀者(zhe)看見早春(chun)山間(jian)蒸氣慢慢的向(xiang)上(shang)升騰，暗(an)喻了(le)寒冷還(huan)未完全褪去，解凍轉暖，山巒在動，生(sheng)命仿(fang)佛忽然被叫(jiao)醒，有(you)一(yi)種朦朧(long)的光(guang)籠罩著，所有(you)的生(sheng)命正(zheng)要透出一(yi)點點生(sheng)命訊號其實(shi)是(shi)(shi)春(chun)天最美的感覺，這或許就是(shi)(shi)畫(hua)家(jia)高明的地方。

《早春圖(tu)(tu)》以全景(jing)(jing)式(shi)高(gao)遠、平遠、深遠相(xiang)結(jie)合的(de)(de)構圖(tu)(tu)，表現初春時(shi)北(bei)方(fang)高(gao)山大壑(he)的(de)(de)雄(xiong)偉(wei)氣勢。主(zhu)要景(jing)(jing)物(wu)集中于(yu)中軸線上，近景(jing)(jing)巨石與高(gao)大的(de)(de)松樹，銜接中景(jing)(jing)彎曲的(de)(de)山石，遠山隔著云霧(wu)，最主(zhu)要的(de)(de)山峰居中，緊挨(ai)著深淵，溪水在谷(gu)間流淌，深山中有宏偉(wei)的(de)(de)建筑(zhu)樓閣，懸崖上有瞭望的(de)(de)草亭(ting)，左側平坡有渡船岸歸(gui)的(de)(de)路人，人與遠山之(zhi)間遙之(zhi)千(qian)里，這幅畫實現了可(ke)行(xing)，可(ke)望，可(ke)居，可(ke)游的(de)(de)理想山水。

《早春圖》整體采用了(le)S型構圖的(de)(de)布局，整幅(fu)畫(hua)面呈現(xian)出彎(wan)曲向上的(de)(de)曲線，具有(you)很(hen)(hen)好(hao)的(de)(de)縱深感。山(shan)(shan)脈是曲折蜿蜒的(de)(de)，畫(hua)中并沒有(you)出現(xian)完(wan)整的(de)(de)峰(feng)巒(luan)雄偉的(de)(de)高山(shan)(shan)大壑，煙霧籠(long)罩著半(ban)山(shan)(shan)腰使遠(yuan)處的(de)(de)山(shan)(shan)峰(feng)產生一(yi)種向上升騰的(de)(de)趨勢，更加突出山(shan)(shan)之高聳與氣(qi)勢。畫(hua)家對水云(yun)的(de)(de)處理(li)，大面積的(de)(de)接近于留白，中景溪澗從谷(gu)間潺潺流下，十分(fen)平靜，畫(hua)面中沒有(you)明(ming)確形(xing)狀的(de)(de)云(yun)，被(bei)一(yi)片(pian)霧氣(qi)籠(long)罩，暈染地相當(dang)的(de)(de)巧妙，慢(man)慢(man)的(de)(de)覆(fu)蓋(gai)與散(san)開，遠(yuan)山(shan)(shan)隨著中景的(de)(de)山(shan)(shan)頭的(de)(de)水汽漸漸隱(yin)去，拉開了(le)空間距離，縱深感很(hen)(hen)強，產生了(le)特殊(shu)的(de)(de)效果。

郭熙長于(yu)作大幅，善于(yu)表現高遠、深遠、平遠空(kong)間和四時朝暮的(de)(de)變化，其(qi)構(gou)圖(tu)奇變、畫面內容之豐富的(de)(de)特點，在此幅畫中(zhong)尤可得見。《早春圖(tu)》細微處(chu)有(you)呼(hu)應，大開合(he)處(chu)相顧(gu)盼，氣勢(shi)渾(hun)成(cheng)，情(qing)趣盎然，為觀者營造了“可行”、“可望”、“可游(you)”、“可居”的(de)(de)境(jing)界(jie)。

畫法

蟹爪枝

作者以粗闊扭曲的線條，描繪(hui)山石(shi)輪廓(kuo)，再用(yong)干濕濃淡不同的墨色，層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)皴擦出巖(yan)石(shi)表面的紋理，因為(wei)(wei)形狀像卷(juan)曲的云塊(kuai)，所以稱為(wei)(wei)“卷(juan)云皴”。樹木枝(zhi)干虬(qiu)曲，枝(zhi)椏像伸指(zhi)布(bu)掌的樣子，稱為(wei)(wei)“蟹爪枝(zhi)”，是承襲自宋(song)初李(li)成一系的特色。

每一山巒上的(de)(de)樹木(mu)有主有賓，疏密有致，姿(zi)態(tai)各不(bu)相同。樹木(mu)在整幅畫(hua)面中(zhong)相互聯系(xi)，起到點綴(zhui)畫(hua)面的(de)(de)作(zuo)用(yong)，草書筆法，樹枝(zhi)像鷹爪，蟹爪，松葉細的(de)(de)像針攢聚在一起，對(dui)樹木(mu)的(de)(de)處理，通過筆意之(zhi)靈(ling)動(dong)使得渾(hun)厚淋(lin)漓的(de)(de)山石背(bei)景(jing)與虬枝(zhi)之(zhi)精勁形成了強烈的(de)(de)對(dui)比，更(geng)注重(zhong)用(yong)筆的(de)(de)提按輕重(zhong)狀態(tai)，體現了北方畫(hua)派好(hao)作(zuo)枯樹寒林(lin)的(de)(de)荒寒蒼古的(de)(de)畫(hua)境。

卷云皴

石(shi)頭(tou)奇特(te)形狀像(xiang)(xiang)鬼臉(lian)，畫(hua)(hua)石(shi)皴(cun)(cun)法(fa)多用淡墨(mo)，圓筆(bi)(bi)(bi)側鋒，用筆(bi)(bi)(bi)要(yao)求執筆(bi)(bi)(bi)運(yun)腕(wan)多取圓轉之(zhi)意，多著意于按(an)，在按(an)中求提，筆(bi)(bi)(bi)意隨(sui)山(shan)(shan)石(shi)形勢而相(xiang)應變(bian)化，筆(bi)(bi)(bi)勢的(de)(de)隨(sui)筆(bi)(bi)(bi)峰(feng)的(de)(de)聚(ju)散濃淡枯濕狀態而隨(sui)機刻畫(hua)(hua)，石(shi)頭(tou)的(de)(de)皴(cun)(cun)法(fa)是卷云皴(cun)(cun)，作者刻畫(hua)(hua)山(shan)(shan)石(shi)輪廓，線條粗闊扭(niu)曲，運(yun)用干濕濃淡不同的(de)(de)墨(mo)色，層(ceng)層(ceng)皴(cun)(cun)擦出巖石(shi)表面(mian)的(de)(de)紋理，渲染(ran)開來，形狀像(xiang)(xiang)卷曲的(de)(de)云塊(kuai)。畫(hua)(hua)中山(shan)(shan)石(shi)以抑揚頓挫、粗細有變(bian)十(shi)七的(de)(de)墨(mo)筆(bi)(bi)(bi)勾勒，皴(cun)(cun)法(fa)多用“舌壇皴(cun)(cun)”，揮灑(sa)恣(zi)意，具有干濕濃淡的(de)(de)效果；有的(de)(de)石(shi)頭(tou)形狀奇特(te)像(xiang)(xiang)鬼臉(lian)，而遠山(shan)(shan)又(you)“多正面(mian)，折落有勢”。整幅畫(hua)(hua)用筆(bi)(bi)(bi)勁(jing)健、精(jing)練(lian)，筆(bi)(bi)(bi)法(fa)生動多變(bian)，用墨(mo)清潤秀雅，氣格(ge)幽靜清曠(kuang)而又(you)渾(hun)厚。

形象

建筑林木

層(ceng)樓高閣格外的引(yin)人注(zhu)目(mu)，建筑宏(hong)偉(wei)壯麗，結構復雜，造型準確，畫工精密，線條極見功力。

人物形象

面(mian)中(zhong)共有13個人(ren)(ren)，共有5條山路(lu)(lu)通向建筑(zhu)，人(ren)(ren)物之(zhi)間相(xiang)互形成獨立的(de)(de)小組合(he)，彼(bi)此(ci)呼應，道路(lu)(lu)之(zhi)間也是(shi)相(xiang)通的(de)(de)，可(ke)以銜接起來(lai)，使(shi)得整幅畫(hua)面(mian)融會貫通。人(ren)(ren)物和(he)建筑(zhu)之(zhi)間也是(shi)彼(bi)此(ci)有聯系的(de)(de)，人(ren)(ren)物雖(sui)然非常小，但放大之(zhi)后人(ren)(ren)物的(de)(de)身份完全(quan)看的(de)(de)出來(lai)。從不(bu)同角(jiao)度體(ti)現了其(qi)(qi)意境美和(he)人(ren)(ren)性(xing)美，仿佛身臨其(qi)(qi)境。

名家點評

當代書(shu)畫(hua)(hua)家徐建融：主(zhu)峰(feng)巍峨突顯，低山依次遠(yuan)(yuan)近(jin)鋪(pu)展(zhan)，各有順序。遠(yuan)(yuan)有深壑、嵐煙、奇峰(feng)，近(jin)有叢(cong)林、峭壁、秀水，山水中(zhong)有道路、橋梁、樓閣、院落。幽深重復的(de)景(jing)致體現了(le)高遠(yuan)(yuan)、深遠(yuan)(yuan)和平(ping)(ping)遠(yuan)(yuan)的(de)境界。主(zhu)峰(feng)突兀而(er)清明，煙霞橫斷山腰，是謂(wei)高遠(yuan)(yuan)；中(zhong)景(jing)曲折而(er)重晦，叢(cong)樹掩映(ying)樓閣，是謂(wei)深遠(yuan)(yuan)；近(jin)景(jing)沖融而(er)飄(piao)渺(miao)，水色凈洗(xi)嵐光，是謂(wei)平(ping)(ping)遠(yuan)(yuan)。“可(ke)行、可(ke)居、可(ke)望、可(ke)游”，令人想起(qi)蘇東坡《郭(guo)(guo)熙畫(hua)(hua)秋山平(ping)(ping)遠(yuan)(yuan)，潞公(gong)為跋尾》：“玉堂(tang)晝掩春(chun)日閑，中(zhong)有郭(guo)(guo)熙畫(hua)(hua)春(chun)山。鳴(ming)鳩乳(ru)燕初睡起(qi)，白波青嶂非人間。”

其他信息

后世影響

這幅畫(hua)中的建(jian)筑具有(you)很高的史(shi)料價值(zhi)，近代很多(duo)建(jian)筑史(shi)的學(xue)者，是利用這張畫(hua)里的建(jian)筑把它放(fang)大以后去斷定宋(song)人是怎么(me)蓋房(fang)子的。

歷史傳承

郭熙在神宗(zong)(zong)時得到了(le)皇帝的(de)(de)(de)賞(shang)識，但隨(sui)著(zhu)元(yuan)豐末年（公元(yuan)1085年）神宗(zong)(zong)去世(shi)、宋(song)哲宗(zong)(zong)的(de)(de)(de)即位(wei)，他的(de)(de)(de)畫不再(zai)受到重視。宮中(zhong)(zhong)(zhong)懸掛的(de)(de)(de)他的(de)(de)(de)畫作大多被(bei)(bei)取下來(lai)，收到庫(ku)房中(zhong)(zhong)(zhong)。《早(zao)春圖(tu)》在北(bei)宋(song)滅(mie)于金后(hou)，留(liu)在了(le)金朝宮中(zhong)(zhong)(zhong)，被(bei)(bei)愛好書(shu)畫的(de)(de)(de)金章(zhang)宗(zong)(zong)珍(zhen)藏。明(ming)代(dai)初年，被(bei)(bei)收藏于明(ming)代(dai)內府。至(zhi)清(qing)代(dai)，此圖(tu)歸著(zhu)名(ming)收藏家耿昭忠、阿爾喜普所(suo)有，后(hou)歸入清(qing)宮，并得以流傳(chuan)至(zhi)今(jin)。 

重要展覽

2007年(nian)，臺北故宮博(bo)物院推出“大觀(guan)”特展，《早春圖》是登場代表作品之一(yi)。