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內容介紹

畫中江(jiang)邊淺灘上，坡岸間(jian)有垂柳雜(za)樹(shu)(shu)，排(pai)列成(cheng)行，枝葉(xie)繁茂，拳(quan)頭石累累如浮現(xian)于水面(mian)之上，在浪(lang)花沖擊(ji)下，水珠四(si)濺(jian)，還(huan)有漁(yu)舟泛于江(jiang)心，片舟如葉(xie)，隱約可見，似動非動，蕩漾生波，逐漸消失(shi)在煙(yan)云(yun)迷霧之中；中段描繪(hui)江(jiang)上青山(shan)，層巒疊嶂，呈(cheng)現(xian)出高峰挺拔的雄偉氣勢：樹(shu)(shu)繁葉(xie)茂，紅綠相間(jian)，富(fu)有生機。山(shan)坳間(jian)流泉飛(fei)瀑，飛(fei)濺(jian)于層疊的嶙峋(xun)山(shan)石之間(jian)，奔騰直(zhi)下。

背景介紹

王詵(shen)是一位頗有才氣的郭熙追隨者。他與宋神宗的妹妹結婚，其妻(qi)于1080年(nian)因病早亡。傷心的神宗認為(wei)王詵(shen)有失責之行(xing)，便將其逐出流放。1084年(nian)王詵(shen)回(hui)京城復職之后，創(chuang)作完成(cheng)了《煙江疊嶂(zhang)圖》卷。

作者介紹

王(wang)詵（1048—1104），字晉卿，太原（今屬(shu)山西(xi)）人，后(hou)徙開(kai)封（今屬(shu)河南）。熙(xi)寧年(nian)（1069） 娶英宗女魏國大(da)長公(gong)主，拜左衛(wei)將軍、駙(fu)馬(ma)(ma)都(dou)尉(wei)。元豐二(er)年(nian)（1079），因受蘇(su)軾(shi)牽連(lian)貶官，落(luo)附馬(ma)(ma)都(dou)尉(wei)。責授昭化(hua)軍節(jie)度行軍司馬(ma)(ma)，均(jun)州安置(zhi)(zhi)，移潁州安置(zhi)(zhi)。元祐元年(nian)（1086）復登州刺(ci)史、駙(fu)馬(ma)(ma)都(dou)尉(wei)。卒，贈昭化(hua)軍節(jie)度使(shi)，謚(shi)榮安。能書(shu)畫屬(shu)文，工于棋(qi)。其詞音調諧美，語言清麗，情致(zhi)纏綿。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

此(ci)圖凄迷的詩意化山水(shui)景致，充滿著喪失愛情(qing)、希(xi)望(wang)與(yu)友誼的悲痛之情(qing)，表(biao)達了他于慘(can)遭(zao)放(fang)逐(zhu)期間內心(xin)荒寂的夢幻世(shi)界。  

構圖

此圖平遠布局，起首淺岸一(yi)隅，江(jiang)面遼闊，波(bo)心漁舟泛泛如(ru)(ru)鷗。中幅(fu)峰(feng)巒(luan)迭起，前(qian)后(hou)拱揖，呈奇聳秀。山(shan)間(jian)煙云繚繞，百(bai)道飛泉，縈林絡石，下赴谷(gu)口(kou)。樓閣隱現于白云青(qing)(qing)峰(feng)之間(jian)。后(hou)段煙水迷蒙。全圖表現出(chu)(chu)“江(jiang)上愁心干(gan)疊山(shan)，浮空(kong)積翠如(ru)(ru)云煙”、“春風搖江(jiang)天(tian)漠(mo)漠(mo)，暮(mu)云卷雨山(shan)娟娟”的(de)(de)清(qing)空(kong)深(shen)秀意境(jing)。用筆結合唐人(ren)勾斫法(fa)和李(li)成(cheng)的(de)(de)穎(ying)利筆法(fa)，凝練清(qing)勁。樹木(mu)參用勾葉、點葉多種(zhong)方法(fa)，層次(ci)參差，顯得蔥(cong)倩郁密。山(shan)巒(luan)敷染青(qing)(qing)綠(lv)重色，花青(qing)(qing)染葉，深(shen)墨(mo)漬澗，色澤鮮麗(li)厚(hou)實，將唐人(ren)的(de)(de)古樸和宋人(ren)的(de)(de)精密融成(cheng)一(yi)體(ti)，開(kai)創出(chu)(chu)青(qing)(qing)綠(lv)山(shan)水的(de)(de)新格調。

在構圖上，遠近(jin)疏離，似有一透視(shi)感，遠山(shan)隱映于云(yun)霧之中，悠遠秀(xiu)麗。

技法

作者用筆(bi)(bi)凝(ning)煉，骨法端(duan)重(zhong)而(er)不(bu)(bu)(bu)板刻，山(shan)(shan)石用墨(mo)筆(bi)(bi)勾皴(cun)，不(bu)(bu)(bu)方(fang)不(bu)(bu)(bu)圓(yuan)，似行似隸，因而(er)畫(hua)中(zhong)的氣韻(yun)十分生動(dong)；此圖(tu)用青綠著(zhu)色，重(zhong)彩復皴(cun)，再用花(hua)青運墨(mo)點苔，益見山(shan)(shan)色之(zhi)奇麗多(duo)姿。畫(hua)樹(shu)多(duo)夾葉或點筆(bi)(bi)，著(zhu)色有石青，石綠、淺綠及赭紅等。蒼翠(cui)之(zhi)中(zhong)愈見青蔥鮮麗，無煊耀之(zhi)燥(zao)氣，又有靜穆的莊嚴(yan)。以(yi)(yi)深墨(mo)漬出山(shan)(shan)澗，留白(bai)以(yi)(yi)狀飛瀑，形成了黑白(bai)相(xiang)映(ying)的反差(cha)。青山(shan)(shan)間有白(bai)云(yun)繚繞，用工筆(bi)(bi)淺描，線劃空明，使重(zhong)疊的山(shan)(shan)巒在炯云(yun)中(zhong)時顯時隱。石皴(cun)不(bu)(bu)(bu)方(fang)不(bu)(bu)(bu)圓(yuan)之(zhi)間，山(shan)(shan)石形態各異。界畫(hua)工整(zheng)的樓閣、屋宇(yu)，隱顯于(yu)青山(shan)(shan)白(bai)云(yun)之(zhi)間，極富(fu)雅趣。作者以(yi)(yi)諸種手法以(yi)(yi)表(biao)現，使北宋山(shan)(shan)水畫(hua)達到了神(shen)妙的境界。

名家點評

現代學(xue)者徐復(fu)觀在《中國藝(yi)術精神》中說：“（王(wang)詵）的(de)《煙江疊嶂(zhang)圖》，夏珪(gui)曾加以模寫，董氏則因(yin)未(wei)能見到真(zhen)跡，而于(yu)想象中加以追模，其(qi)影響不可謂不大。

其他信息

后世影響

王詵(shen)的(de)《煙江(jiang)疊嶂圖(tu)》在(zai)中國山水畫史上產生了中大的(de)意(yi)義和深遠的(de)影(ying)響。在(zai)中國文(wen)藝史上留下了大量的(de)與此畫相(xiang)關的(de)詩詞(ci)歌賦、提拔(ba)、評論等(deng)(deng)等(deng)(deng)。

當(dang)蘇軾看(kan)到此畫(hua)(hua)的(de)(de)時候，寫(xie)下了(le)千古(gu)名(ming)篇《書王定(ding)國(guo)藏王晉(jin)卿(qing)畫(hua)(hua)〈煙江疊(die)嶂(zhang)圖(tu)〉》。事實上，正是(shi)由于王詵的(de)(de)意境深遠、別出心裁、情與境和的(de)(de)繪畫(hua)(hua)造詣，誘發了(le)蘇軾奔涌的(de)(de)靈感。成(cheng)就(jiu)了(le)一首不朽的(de)(de)題畫(hua)(hua)詩。從而成(cheng)就(jiu)了(le)畫(hua)(hua)史上的(de)(de)珠聯(lian)璧合(he)之作。

歷史傳承

《煙(yan)江疊嶂(zhang)圖》曾入宣(xuan)和內府(fu)收(shou)藏(zang)(zang)(zang)，鈐(qian)(qian)有(you)(you)“雙龍(long)”方璽，“宣(xuan)”“穌(su)”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)聯珠印(yin)(yin)等藏(zang)(zang)(zang)印(yin)(yin)。南(nan)宋由賈(jia)似道(dao)藏(zang)(zang)(zang)，鈐(qian)(qian)有(you)(you)“悅(yue)生”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)葫蘆印(yin)(yin)，“秋壑(he)珍玩(wan)”白文(wen)(wen)(wen)印(yin)(yin)。賈(jia)氏敗后，籍沒入官，鈐(qian)(qian)有(you)(you)“臺州(zhou)市(shi)房務抵(di)當(dang)庫記”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)半印(yin)(yin)。入清(qing)經孫承(cheng)澤、宋犖、清(qing)乾隆、嘉慶至宣(xuan)統內府(fu)收(shou)藏(zang)(zang)(zang)，俱(ju)鈐(qian)(qian)有(you)(you)藏(zang)(zang)(zang)印(yin)(yin)。此(ci)后為(wei)近人張(zhang)伯(bo)駒所藏(zang)(zang)(zang)。現(xian)藏(zang)(zang)(zang)上海博(bo)物館。

《煙江疊嶂圖(tu)》著錄于北(bei)宋《宣和畫(hua)譜》、清吳升《大觀錄》、安歧《墨緣匯(hui)觀》、《石渠寶笈凈(jing)》等(deng)書。