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基本介紹

《漁莊秋霽圖(tu)》為元代畫家(jia)倪瓚創(chuang)作的一幅紙(zhi)本水墨畫，現藏(zang)于上海博物(wu)館。

此圖(tu)近景陂(po)陀(tuo)一片，五六株雜樹(shu)如文士君子一般屹立其(qi)間，高潔(jie)清曠。中(zhong)景湖水(shui)淡蕩，空明澄(cheng)凈。遠處幾層矮坡，起伏有致，淡墨輕嵐，沒(mei)有一絲人跡，沒(mei)有一聲鳥語。該(gai)圖(tu)靜與道契，寂如枯禪，意(yi)境荒疏簡遠。

內容介紹

畫面(mian)寫(xie)的(de)是江南漁村秋(qiu)景。近(jin)(jin)處為(wei)山石(shi)坡陀，樹(shu)木四五枝，無交錯與(yu)盤(pan)曲，樹(shu)干挺勁，株葉(xie)秀整，四面(mian)生(sheng)枝，參差(cha)有致。中(zhong)幅為(wei)水(shui)平(ping)如鏡的(de)湖面(mian)，毫無波紋(wen)，湖光(guang)波色一片(pian)空明(ming)。近(jin)(jin)景坡石(shi)呈(cheng)橫(heng)勢，與(yu)縱向的(de)樹(shu)木構成縱橫(heng)走勢；遠處的(de)彼岸(an)的(de)山巒，兩(liang)層崗巒逶(wei)迤，在煙霧的(de)籠罩下(xia)，只露出半截或(huo)山頭，或(huo)隱或(huo)現(xian)。

圖上有題畫詩：

江城風雨歇，筆研晚(wan)生(sheng)涼。

囊楮未埋沒(mei)，悲歌何慨慷。

秋(qiu)山(shan)翠冉(ran)冉(ran)，湖(hu)水玉汪汪。

鄭重張高(gao)士(shi)，閑(xian)披對石床。

畫幅右(you)側(ce)遙(yao)岑下的空間里(li)，倪瓚(zan)自題詩跋，跋曰：“此圖余乙未歲戲寫于王云浦漁(yu)莊，忽已十八(ba)年矣(yi)。不(bu)愿子宜友(you)契而不(bu)忍棄(qi)捐，感懷疇昔，因成五言，壬(ren)子七月廿日(ri)。瓚(zan)。”

裱邊(bian)有明(ming)董(dong)其昌(chang)的行書題簽，又有孫(sun)克弘、董(dong)其昌(chang)和宋旭題識。

背景介紹

倪(ni)瓚創作《漁莊(zhuang)秋霽圖(tu)》之時，已經有(you)55歲的(de)年紀了，這幅圖(tu)畫(hua)與(yu)其在45歲所創作的(de)《六君子(zi)圖(tu)》對(dui)比(bi)而言，在藝術的(de)面貌上，已經有(you)了比(bi)較(jiao)大的(de)固定。

該圖是至正(zheng)十(shi)五年（1355年）秋，倪瓚在(zai)寄居在(zai)友(you)人王云(yun)浦(pu)漁莊時(shi)所畫(hua)，七十(shi)二歲(sui)時(shi)倪瓚重(zhong)見此(ci)畫(hua)時(shi)感懷往昔，便補題詩款。

作者介紹

倪瓚(zan)（1301—1374年(nian)），字元鎮，號云林，江(jiang)蘇無錫人。倪家(jia)(jia)為江(jiang)南豪富(fu)。家(jia)(jia)筑“清閟閣”“云林堂”等(deng)亭堂館閣，收(shou)藏書畫(hua)極(ji)多。倪瓚(zan)自(zi)(zi)幼(you)飽覽經史，工詩(shi)文(wen)，善(shan)書畫(hua)，諳熟音律。性情孤(gu)高，一生不做官。40歲前，過著富(fu)裕而風(feng)(feng)雅的(de)(de)名士生活。元末，農民起(qi)義風(feng)(feng)起(qi)云涌(yong)，他(ta)(ta)賣田產，疏家(jia)(jia)財，棄家(jia)(jia)隱遁于太湖。后(hou)半生的(de)(de)20多年(nian)，他(ta)(ta)浪跡宜興、常州(zhou)、吳江(jiang)、湖州(zhou)、嘉興、松江(jiang)一帶，寄居田舍、佛寺，或以舟為家(jia)(jia)，隨水(shui)漂(piao)泊；但仍勤于書畫(hua)，以寄情懷。正是(shi)這(zhe)種(zhong)跌宕起(qi)伏、放浪江(jiang)湖的(de)(de)生活和他(ta)(ta)那抑郁悲涼的(de)(de)心境，使他(ta)(ta)能突破前人成法，別開生面，在中國繪畫(hua)史上確立了(le)自(zi)(zi)己的(de)(de)風(feng)(feng)格。倪瓚(zan)的(de)(de)作品，保存(cun)下來的(de)(de)較多，如《六君子(zi)圖》《松林亭子(zi)圖》《虞山(shan)林壑(he)圖》《幽澗(jian)寒松圖》等(deng)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

整幅《漁(yu)莊秋(qiu)霽(ji)圖》采用了(le)三段的(de)(de)(de)(de)(de)方式進行構圖，在(zai)圖畫中，近處(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)景色有六棵(ke)樹木，這六棵(ke)樹木的(de)(de)(de)(de)(de)枝葉非常(chang)蕭疏，但是高低大(da)小，錯落有致。遠處(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)景色主(zhu)要(yao)是描摹(mo)了(le)一個較為平緩的(de)(de)(de)(de)(de)山巒，和(he)近處(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)樹木遙(yao)相呼應(ying)。中部的(de)(de)(de)(de)(de)景色主(zhu)要(yao)是留下了(le)比(bi)較大(da)面積(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)空白，用以(yi)呈(cheng)現出水面的(de)(de)(de)(de)(de)平靜以(yi)及遼闊(kuo)，在(zai)這個平靜并且遼闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)水面之(zhi)上(shang)，此處(chu)(chu)既沒有飛(fei)鳥驚擾(rao)而飛(fei)，也沒有點點的(de)(de)(de)(de)(de)漁(yu)船(chuan)帆動(dong)，更加沒有人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)痕跡。

風格

從此畫的風格來看，其山(shan)水(shui)胎息于董(dong)源礬(fan)頭雨點(dian)，坡石(shi)走向橫(heng)勢(shi)，石(shi)上橫(heng)施披麻(ma)，皴法(fa)清逸。由董(dong)源山(shan)水(shui)平遠，又(you)結(jie)合江南(nan)太湖一帶的巖石(shi)，變化其法(fa)，創折帶皴，別具新(xin)意(yi)。樹(shu)木喜作枯(ku)樹(shu)，以枯(ku)筆擦之，墨色濃淡、干濕富有(you)變化，顯得滋潤渾厚。

技法

倪(ni)瓚在(zai)(zai)《漁莊秋霽圖(tu)》之(zhi)中，近處的(de)(de)(de)景(jing)色上摹(mo)畫(hua)(hua)(hua)了坡石，并(bing)且在(zai)(zai)上面(mian)畫(hua)(hua)(hua)了六(liu)株樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)。這(zhe)(zhe)六(liu)株樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)雖然都是同為樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)，但是倪(ni)瓚在(zai)(zai)摹(mo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)過程之(zhi)中卻用了不一(yi)樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)手法去表現這(zhe)(zhe)些樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)。從右(you)邊(bian)開(kai)始數起來的(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)株、第(di)(di)二株以(yi)(yi)及(ji)第(di)(di)六(liu)株樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)，倪(ni)瓚使用的(de)(de)(de)都是仰頭(tou)點(dian)(dian)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法。倪(ni)瓚運(yun)(yun)用仰頭(tou)點(dian)(dian)的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)方(fang)式(shi)，處理了這(zhe)(zhe)三株樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)喬柯以(yi)(yi)及(ji)細(xi)膩的(de)(de)(de)枝(zhi)(zhi)椏，略微帶上一(yi)點(dian)(dian)郭熙的(de)(de)(de)面(mian)貌，主要還是運(yun)(yun)用了渴(ke)筆的(de)(de)(de)方(fang)式(shi)，在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)些樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)枯枝(zhi)(zhi)上面(mian)的(de)(de)(de)夾雜米點(dian)(dian)方(fang)式(shi)，點(dian)(dian)出(chu)這(zhe)(zhe)些樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)枝(zhi)(zhi)葉(xie)。這(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)看起來就有(you)一(yi)種蒼勁古(gu)遠的(de)(de)(de)感(gan)覺，對于(yu)另外的(de)(de)(de)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)而言，容(rong)易形成層(ceng)次。

而從右邊數(shu)起來的(de)(de)(de)第三株(zhu)以及第四株(zhu)樹木，主要是互相依靠在一起，稍微(wei)帶上一些李成雜樹的(de)(de)(de)繪畫技法(fa)，倪瓚用了(le)淡淡的(de)(de)(de)墨跡，以極為(wei)稀疏的(de)(de)(de)方式和破筆的(de)(de)(de)方式，點出(chu)小(xiao)樹葉。

從右邊數起來的(de)(de)第五株(zhu)樹(shu)(shu)(shu)(shu)木(mu)是一(yi)(yi)株(zhu)柳(liu)(liu)樹(shu)(shu)(shu)(shu)，這(zhe)一(yi)(yi)株(zhu)柳(liu)(liu)樹(shu)(shu)(shu)(shu)，倪瓚僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)是取其意境，并不追求這(zhe)株(zhu)柳(liu)(liu)樹(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)必然神似。這(zhe)六(liu)株(zhu)樹(shu)(shu)(shu)(shu)木(mu)之(zhi)間(jian)，互相(xiang)之(zhi)間(jian)看起來是十分清晰(xi)而且是單(dan)純的(de)(de)，看起來一(yi)(yi)株(zhu)或(huo)者(zhe)兩株(zhu)樹(shu)(shu)(shu)(shu)木(mu)成(cheng)為一(yi)(yi)個小(xiao)組(zu)，幾個小(xiao)組(zu)之(zhi)間(jian)是互相(xiang)分離的(de)(de)，但是因為這(zhe)幾株(zhu)樹(shu)(shu)(shu)(shu)木(mu)之(zhi)間(jian)的(de)(de)姿(zi)勢和形(xing)態互相(xiang)之(zhi)間(jian)已經(jing)在畫面當中(zhong)形(xing)成(cheng)了對比，枝干之(zhi)間(jian)互相(xiang)穿插(cha)以及呼應，有著一(yi)(yi)種獨特的(de)(de)渾(hun)然一(yi)(yi)體的(de)(de)質感。

倪(ni)瓚在(zai)(zai)《漁莊秋霽圖》當(dang)中，對(dui)于(yu)樹木(mu)的(de)(de)(de)摹畫(hua)過程中，往往不喜歡讓樹木(mu)的(de)(de)(de)根部露出來，并(bing)且(qie)(qie)在(zai)(zai)繪畫(hua)這(zhe)(zhe)些樹木(mu)的(de)(de)(de)時候，更(geng)多(duo)重視使(shi)用渴筆(bi)(bi)的(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，并(bing)且(qie)(qie)在(zai)(zai)渴筆(bi)(bi)與(yu)渴筆(bi)(bi)之間，輔助使(shi)用了頓挫以及(ji)筆(bi)(bi)力(li)的(de)(de)(de)輕重，注重對(dui)用筆(bi)(bi)的(de)(de)(de)變(bian)化起伏(fu)，進而使(shi)渴筆(bi)(bi)當(dang)中，也存在(zai)(zai)著干和濕之間的(de)(de)(de)密切聯(lian)系，有著微妙的(de)(de)(de)變(bian)化。并(bing)且(qie)(qie)倪(ni)云林還側重在(zai)(zai)某(mou)一(yi)個渴筆(bi)(bi)上，更(geng)多(duo)根據這(zhe)(zhe)一(yi)個渴筆(bi)(bi)所形(xing)成的(de)(de)(de)具體(ti)形(xing)態，然后再對(dui)這(zhe)(zhe)一(yi)筆(bi)(bi)畫(hua)的(de)(de)(de)具體(ti)變(bian)化略微繼(ji)續勾勒，進而使(shi)得本(ben)來已經具備豐(feng)富(fu)變(bian)化的(de)(de)(de)樹木(mu)枝干，更(geng)具備千姿百態。

倪(ni)瓚(zan)(zan)在《漁(yu)莊(zhuang)秋霽(ji)圖(tu)》當中的(de)(de)葉子(zi)(zi)摹畫，喜歡以破筆(bi)(bi)的(de)(de)手法，然(ran)后垂筆(bi)(bi)的(de)(de)方式(shi)，把葉子(zi)(zi)點染出來，最終倪(ni)瓚(zan)(zan)形成了一種非常(chang)獨特的(de)(de)破筆(bi)(bi)垂葉點的(de)(de)手法。這種屬于倪(ni)瓚(zan)(zan)的(de)(de)繪畫技法，對于后來的(de)(de)山水畫派也都(dou)有(you)著非常(chang)大(da)的(de)(de)示范性影響。

名家點評

當代書畫家(jia)陳振濂：《漁莊秋霽(ji)圖》是(shi)倪云林藝術(shu)格局中的(de)定鼎之作，也是(shi)他(ta)的(de)技(ji)法發揮(hui)得最(zui)稱(cheng)極致的(de)得意之作。

其他信息

歷史傳承

此圖(tu)經明人王(wang)禹聲、陳繼(ji)儒，清人方浚(jun)頤(yi)、釋明基和近人龐(pang)元濟收藏(zang)(zang)。經《畫(hua)憚室隨筆(bi)》《味(wei)水軒日(ri)記》《佩史齋持畫(hua)普》《書畫(hua)鑒影》《夢園(yuan)書畫(hua)錄》著(zhu)錄，現(xian)藏(zang)(zang)上海博物館。

重要展覽

2002年11月(yue)30日，為慶(qing)祝上(shang)海(hai)博(bo)(bo)物(wu)館(guan)五十(shi)周年館(guan)慶(qing)，北京故宮博(bo)(bo)物(wu)院(yuan)、遼寧省博(bo)(bo)物(wu)館(guan)、上(shang)海(hai)博(bo)(bo)物(wu)館(guan)聯袂舉辦的“晉唐(tang)宋(song)元書畫國(guo)寶展(zhan)(zhan)”在上(shang)海(hai)博(bo)(bo)物(wu)館(guan)開展(zhan)(zhan)，《漁莊秋霽(ji)圖》在其(qi)中展(zhan)(zhan)出。