《青卞隱(yin)居圖(tu)》主要描繪作者(zhe)家鄉吳興(xing)的(de)(de)卞山景色。峰(feng)巒曲折盤(pan)桓,重疊崢嶸(rong),氣勢雄奇秀(xiu)拔。山間林木茂密,山徑迂(yu)(yu)回(hui),飛(fei)瀑高懸直(zhi)注(zhu)。山腳下有(you)客曳杖(zhang)(zhang)而(er)行,山坳深處茅廬數間,堂內一人(ren)抱膝倚床而(er)坐。有(you)一老者(zhe)策杖(zhang)(zhang)、踏著輕(qing)松緩(huan)慢的(de)(de)步伐,正在(zai)興(xing)致勃勃地領略(lve)山林逸趣(qu)。密樹(shu)深溪(xi)處一山麓水(shui)(shui)口,寬闊的(de)(de)河道上(shang)橫臥山石和(he)漫(man)長的(de)(de)渚洲,在(zai)水(shui)(shui)中時隱(yin)時現。溪(xi)水(shui)(shui)潺潺,迂(yu)(yu)回(hui)流轉。在(zai)崎嶇(qu)不平(ping)的(de)(de)山地上(shang),長有(you)樹(shu)木二(er)十余株,濃(nong)蔭(yin)密布(bu)。樹(shu)木山勢繁(fan)密充盈,氣勢雄偉。
四角(jiao)所鈐“趙(zhao)”、“魏國世家”、“趙(zhao)生印”、“貞白齋”4方收藏(zang)印。畫(hua)中自題(ti)至正(zheng)廿六年四月(yue)黃鶴山人(ren)(ren)王叔明(ming),畫(hua)幅中又有清高(gao)宗(zong)弘(hong)歷題(ti)詩,裱邊有近人(ren)(ren)朱(zhu)祖謀(mou)、鄧孝胥、羅振玉、金城、陳寶(bao)琛(chen)、張學良、冒廣生、葉恭綽、吳(wu)湖(hu)帆等題(ti)款。
王蒙(meng)在創作《青卞隱居(ju)圖》時(shi)的心境受到了社(she)會環境、家庭環境的影響。《青卞隱居(ju)圖》的創作年代(dai)正處于(yu)戰亂的年代(dai),人人處于(yu)恐慌,顛沛流離的狀態(tai)。此畫(hua)(hua)作于(yu)1366年,是王蒙(meng)成熟時(shi)期的作品(pin)。據畫(hua)(hua)上收(shou)藏(zang)印(yin)推(tui)測(ce),這幅畫(hua)(hua)可能是作者贈給表弟趙(zhao)麟的。
王(wang)蒙(1308—1385年),字叔明,號(hao)黃(huang)(huang)鶴山(shan)樵、香光(guang)居士,吳興(今(jin)浙江(jiang)湖州)人。趙孟頫(fu)外孫。曾作(zuo)過元朝小官(guan),元末棄官(guan)歸隱黃(huang)(huang)鶴山(shan)(今(jin)浙江(jiang)余杭縣臨平鎮)。入(ru)明,曾任(ren)泰安知州,后因胡惟(wei)庸案(an)牽連被捕,死于獄中。工詩文書法,善畫山(shan)水,為(wei)“元四大家”之一。《明史》卷二八五有傳。
《青卞隱居圖(tu)》用筆(bi)(bi)以快、重、急、爽利為特(te)點,鋒毫(hao)微妙(miao)變化,都形(xing)(xing)成的(de)(de)(de)曲直輕(qing)重、緩(huan)急等狀態。線條(tiao)質感的(de)(de)(de)運用,在(zai)于(yu)透露畫(hua)家(jia)情(qing)感的(de)(de)(de)表達(da),或者老筆(bi)(bi)紛(fen)披(pi),或潤筆(bi)(bi)掩映,生命注(zhu)于(yu)筆(bi)(bi)端,逸氣也注(zhu)于(yu)筆(bi)(bi)端。《青卞隱居圖(tu)》的(de)(de)(de)用筆(bi)(bi)還有(you)一(yi)個顯著特(te)點就是曲律用筆(bi)(bi),此(ci)筆(bi)(bi)法是披(pi)麻皴的(de)(de)(de)變體在(zai)表達(da)江南(nan)地(di)貌的(de)(de)(de)同時,也表達(da)了畫(hua)家(jia)焦慮的(de)(de)(de)心情(qing)。《青卞隱居圖(tu)》在(zai)用筆(bi)(bi)上王蒙繼承了趙孟頫的(de)(de)(de)“以書入畫(hua)”用筆(bi)(bi),樹的(de)(de)(de)輪(lun)廓線確定(ding)了這些形(xing)(xing)象的(de)(de)(de)剛(gang)、柔、秀(xiu)、雅。
《青卞隱居圖》以披(pi)(pi)麻皴、解(jie)索皴、牛毛皴為主,三者(zhe)交替互用,畫(hua)披(pi)(pi)麻皴時,運(yun)筆多帶平行(xing)、快(kuai)速爽利,行(xing)筆松(song)動(dong),給(gei)人略有飄浮的(de)(de)感覺。這一皴法(fa)大都用在(zai)畫(hua)面(mian)(mian)頂部的(de)(de)山峰,由于(yu)筆法(fa)的(de)(de)輕盈,礬頭的(de)(de)蠕動(dong),因(yin)而給(gei)人一種氣如云動(dong),山嵐(lan)飄浮的(de)(de)景象(xiang),同(tong)時不安(an)定的(de)(de)感受(shou)也躍上紙面(mian)(mian)。
畫(hua)面中用筆(bi)有(you)的(de)(de)(de)像挺勁(jing)的(de)(de)(de)行草筆(bi)線,雖(sui)然纖細(xi),但卻像有(you)千(qian)斤之(zhi)(zhi)力,因其纏繞又(you)(you)能(neng)橫沖直(zhi)撞的(de)(de)(de)形(xing)狀而生動靈活(huo),皴(cun)筆(bi)又(you)(you)能(neng)可以(yi)(yi)引領(ling)視線環(huan)游(you)于畫(hua)中形(xing)式,更添(tian)活(huo)潑的(de)(de)(de)效果。山(shan)巒頂部(bu)則用渴墨(mo)苔點(dian)(dian)(dian)法。巒下山(shan)石(shi)(shi)樹(shu)木(mu)給(gei)人以(yi)(yi)潤(run)濕之(zhi)(zhi)感(gan),樹(shu)干在勾勒上(shang)或筆(bi)直(zhi)挺拔(ba)或傾折彎曲,而葉子的(de)(de)(de)點(dian)(dian)(dian)染則是忽(hu)干忽(hu)濕、坡腳(jiao)石(shi)(shi)頭的(de)(de)(de)皴(cun)擦也是忽(hu)濃忽(hu)淡。樹(shu)木(mu)種(zhong)類(lei)雖(sui)多(duo)卻雜而不亂,樹(shu)與樹(shu)之(zhi)(zhi)間(jian)里(li)讓有(you)度,用山(shan)之(zhi)(zhi)虛(xu)色來(lai)襯(chen)托樹(shu),以(yi)(yi)樹(shu)的(de)(de)(de)重墨(mo)來(lai)淡化山(shan)石(shi)(shi),以(yi)(yi)小映大(da),以(yi)(yi)虛(xu)幻實,前呼后應,空間(jian)感(gan)極(ji)佳。石(shi)(shi)頭與石(shi)(shi)頭的(de)(de)(de)交界施(shi)以(yi)(yi)皴(cun)擦或染又(you)(you)會構成另一個突起的(de)(de)(de)石(shi)(shi)塊,石(shi)(shi)石(shi)(shi)相連,綿(mian)延疊(die)加(jia)。畫(hua)山(shan)石(shi)(shi)樹(shu)木(mu)的(de)(de)(de)在技法上(shang)用的(de)(de)(de)是渾點(dian)(dian)(dian)、破(po)竹點(dian)(dian)(dian)、胡椒點(dian)(dian)(dian)、破(po)墨(mo)點(dian)(dian)(dian)等(deng)。
《青(qing)卞隱(yin)居圖》整幅畫面是“上(shang)留天,下留水”,采取高(gao)遠(yuan)構圖法層(ceng)層(ceng)推遠(yuan)。作品用色細(xi)潤(run)典(dian)雅,山巒連綿不斷(duan),疊嶂起伏,氣勢雄偉(wei)秀拔,徑(jing)路迂回蜿蜒。宛如一(yi)條游龍(long)飛騰而(er)上(shang),山石(shi)刻畫精細(xi)而(er)奇特。林(lin)間(jian)樹木茂(mao)密,山崖上(shang)高(gao)懸的飛瀑(pu)直注山谷。
《青卞隱居(ju)圖》以精(jing)致的(de)筆(bi)墨技巧,繁(fan)復的(de)空間(jian)分割和繁(fan)密的(de)意境創造,使之(zhi)成為王(wang)蒙傳世(shi)山(shan)水畫中(zhong)最具代表性的(de)經(jing)典作品,王(wang)蒙山(shan)水畫中(zhong)繁(fan)密的(de)這一特點對(dui)明清乃至現(xian)代山(shan)水畫產生了深遠(yuan)(yuan)的(de)影(ying)響(xiang)。其主要(yao)有明代的(de)沈周,董其昌和清代石(shi)濤等。《青卞隱居(ju)圖》筆(bi)墨技法對(dui)后世(shi)的(de)影(ying)響(xiang)還有許多未被(bei)發現(xian),所以此(ci)畫的(de)價值和影(ying)響(xiang)還遠(yuan)(yuan)不止此(ci)。