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內容介紹

《青卞隱(yin)居圖》主(zhu)要(yao)描繪(hui)作(zuo)者家鄉吳興的(de)卞山(shan)景色。峰巒曲折盤桓，重疊崢嶸，氣勢雄(xiong)奇秀拔。山(shan)間林木(mu)茂密(mi)，山(shan)徑迂(yu)回，飛瀑高懸直注(zhu)。山(shan)腳下有客曳杖(zhang)而行，山(shan)坳深處(chu)茅(mao)廬數間，堂內一(yi)人抱膝倚(yi)床而坐。有一(yi)老者策(ce)杖(zhang)、踏著(zhu)輕松緩慢的(de)步伐，正在(zai)(zai)(zai)興致勃(bo)勃(bo)地領略山(shan)林逸(yi)趣。密(mi)樹(shu)深溪處(chu)一(yi)山(shan)麓水口，寬(kuan)闊的(de)河道上橫臥山(shan)石(shi)和漫(man)長的(de)渚洲，在(zai)(zai)(zai)水中時隱(yin)時現(xian)。溪水潺(chan)潺(chan)，迂(yu)回流轉。在(zai)(zai)(zai)崎嶇不平的(de)山(shan)地上，長有樹(shu)木(mu)二(er)十余株(zhu)，濃蔭密(mi)布。樹(shu)木(mu)山(shan)勢繁(fan)密(mi)充盈，氣勢雄(xiong)偉(wei)。

四角所鈐“趙”、“魏國世家”、“趙生(sheng)印”、“貞白(bai)齋”4方收藏(zang)印。畫(hua)中自(zi)題(ti)(ti)(ti)至正廿六年四月黃鶴山人(ren)王叔(shu)明，畫(hua)幅中又有(you)(you)清高(gao)宗弘歷題(ti)(ti)(ti)詩，裱邊有(you)(you)近(jin)人(ren)朱祖謀、鄧(deng)孝胥、羅(luo)振玉、金(jin)城、陳寶琛、張學良、冒廣生(sheng)、葉恭綽、吳湖帆(fan)等題(ti)(ti)(ti)款。

背景介紹

王蒙在(zai)創作(zuo)《青卞隱居(ju)圖》時的(de)心境受到了社(she)會環境、家(jia)庭環境的(de)影響(xiang)。《青卞隱居(ju)圖》的(de)創作(zuo)年代正(zheng)處于(yu)戰亂的(de)年代，人(ren)人(ren)處于(yu)恐慌(huang)，顛沛流離的(de)狀態。此畫作(zuo)于(yu)1366年，是(shi)王蒙成(cheng)熟時期(qi)的(de)作(zuo)品。據畫上收(shou)藏(zang)印推測(ce)，這(zhe)幅畫可能是(shi)作(zuo)者贈給表弟趙麟的(de)。

作者介紹

王蒙（1308—1385年），字叔明，號黃(huang)鶴(he)山樵(qiao)、香光居(ju)士，吳(wu)興(xing)（今浙江湖州(zhou)）人。趙孟(meng)頫外孫。曾作(zuo)過元(yuan)朝(chao)小官，元(yuan)末棄官歸隱黃(huang)鶴(he)山（今浙江余杭縣(xian)臨平鎮）。入明，曾任泰安知州(zhou)，后因(yin)胡惟庸(yong)案牽連(lian)被捕(bu)，死于(yu)獄中。工詩文書法，善畫山水，為“元(yuan)四(si)大家”之一(yi)。《明史》卷二八五有傳。

鑒賞評價

筆法

《青(qing)卞隱居(ju)圖》用(yong)(yong)(yong)筆(bi)(bi)(bi)以快、重(zhong)、急(ji)、爽利為(wei)特點，鋒毫(hao)微妙(miao)變(bian)化(hua)，都(dou)形成的(de)曲(qu)直(zhi)輕重(zhong)、緩急(ji)等(deng)狀態。線條質(zhi)感的(de)運(yun)用(yong)(yong)(yong)，在于透露畫家(jia)(jia)情感的(de)表(biao)達，或(huo)者(zhe)老筆(bi)(bi)(bi)紛(fen)披(pi)，或(huo)潤(run)筆(bi)(bi)(bi)掩映，生(sheng)命注于筆(bi)(bi)(bi)端，逸氣(qi)也注于筆(bi)(bi)(bi)端。《青(qing)卞隱居(ju)圖》的(de)用(yong)(yong)(yong)筆(bi)(bi)(bi)還有一個顯著特點就是曲(qu)律用(yong)(yong)(yong)筆(bi)(bi)(bi)，此筆(bi)(bi)(bi)法(fa)是披(pi)麻皴的(de)變(bian)體在表(biao)達江南(nan)地貌的(de)同時，也表(biao)達了畫家(jia)(jia)焦慮的(de)心情。《青(qing)卞隱居(ju)圖》在用(yong)(yong)(yong)筆(bi)(bi)(bi)上王蒙繼(ji)承了趙孟頫的(de)“以書入畫”用(yong)(yong)(yong)筆(bi)(bi)(bi)，樹(shu)的(de)輪廓線確定了這些形象的(de)剛、柔、秀、雅(ya)。

技法

《青(qing)卞隱居圖》以披麻皴(cun)、解索皴(cun)、牛毛皴(cun)為主(zhu)，三(san)者交替互用，畫(hua)披麻皴(cun)時，運筆多(duo)帶平行、快速爽利(li)，行筆松動(dong)(dong)(dong)，給人略有(you)飄浮的(de)(de)感覺。這(zhe)一(yi)(yi)皴(cun)法大都用在(zai)畫(hua)面頂部(bu)的(de)(de)山峰，由于筆法的(de)(de)輕盈，礬頭的(de)(de)蠕(ru)動(dong)(dong)(dong)，因而給人一(yi)(yi)種氣(qi)如云動(dong)(dong)(dong)，山嵐(lan)飄浮的(de)(de)景象，同(tong)時不(bu)安定的(de)(de)感受也躍上紙面。

畫面中(zhong)(zhong)用(yong)筆(bi)有的(de)(de)像挺勁的(de)(de)行草筆(bi)線(xian)，雖然纖細，但卻(que)像有千(qian)斤之力，因其纏繞又(you)能(neng)橫(heng)沖直撞的(de)(de)形狀而(er)(er)生動(dong)靈活，皴(cun)筆(bi)又(you)能(neng)可以(yi)引領視線(xian)環游于(yu)畫中(zhong)(zhong)形式，更添活潑的(de)(de)效果(guo)。山(shan)巒頂部則用(yong)渴(ke)墨苔點(dian)法(fa)。巒下山(shan)石(shi)(shi)樹(shu)木給人以(yi)潤濕之感(gan)，樹(shu)干在勾勒上(shang)或筆(bi)直挺拔或傾折彎曲(qu)，而(er)(er)葉子的(de)(de)點(dian)染則是(shi)(shi)忽干忽濕、坡腳(jiao)石(shi)(shi)頭的(de)(de)皴(cun)擦也是(shi)(shi)忽濃(nong)忽淡(dan)。樹(shu)木種類雖多卻(que)雜而(er)(er)不亂，樹(shu)與樹(shu)之間里讓(rang)有度，用(yong)山(shan)之虛(xu)色(se)來(lai)(lai)襯托樹(shu)，以(yi)樹(shu)的(de)(de)重墨來(lai)(lai)淡(dan)化山(shan)石(shi)(shi)，以(yi)小映(ying)大，以(yi)虛(xu)幻實，前(qian)呼后應，空間感(gan)極佳。石(shi)(shi)頭與石(shi)(shi)頭的(de)(de)交(jiao)界(jie)施以(yi)皴(cun)擦或染又(you)會(hui)構成另一個突起的(de)(de)石(shi)(shi)塊，石(shi)(shi)石(shi)(shi)相連，綿延疊加。畫山(shan)石(shi)(shi)樹(shu)木的(de)(de)在技(ji)法(fa)上(shang)用(yong)的(de)(de)是(shi)(shi)渾點(dian)、破竹(zhu)點(dian)、胡椒點(dian)、破墨點(dian)等。

構圖

《青卞隱居圖》整幅畫(hua)面(mian)是(shi)“上留(liu)天，下留(liu)水”，采取(qu)高(gao)遠構圖法(fa)層層推遠。作品用色細(xi)潤典雅，山巒連綿不斷，疊嶂起伏，氣勢(shi)雄偉秀拔(ba)，徑路迂回(hui)蜿(wan)蜒。宛(wan)如(ru)一(yi)條游龍飛騰而上，山石刻(ke)畫(hua)精細(xi)而奇特。林(lin)間樹木茂密，山崖上高(gao)懸的飛瀑直注山谷。

其他信息

《青卞隱居圖》以精致的(de)筆墨技巧，繁復的(de)空間分割和(he)繁密的(de)意(yi)境創(chuang)造，使(shi)之成為王蒙(meng)傳世(shi)山水畫(hua)(hua)中(zhong)最具(ju)代表性的(de)經(jing)典作品，王蒙(meng)山水畫(hua)(hua)中(zhong)繁密的(de)這一特點對明(ming)清(qing)乃至現代山水畫(hua)(hua)產生了(le)深遠的(de)影響。其主要有明(ming)代的(de)沈周，董其昌和(he)清(qing)代石濤等。《青卞隱居圖》筆墨技法對后世(shi)的(de)影響還有許(xu)多(duo)未被發(fa)現，所以此畫(hua)(hua)的(de)價值和(he)影響還遠不止(zhi)此。