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人物簡介

關紫(zi)蘭（1903-1985）出生于上海(hai)，原籍廣東省南海(hai)縣(xian)。1927年畢業于上海(hai)中(zhong)(zhong)華藝術(shu)大學(xue)西洋畫(hua)(hua)科，同年赴日本(ben)留學(xue)，入(ru)日本(ben)東京文化學(xue)院。其作品(pin)曾多次(ci)入(ru)選(xuan)日本(ben)重要畫(hua)(hua)展。關紫(zi)蘭是(shi)中(zhong)(zhong)國較早接受野獸派影響的畫(hua)(hua)家(jia)，早年她(ta)師從陳(chen)抱一，并與日本(ben)具有(you)現代(dai)(dai)藝術(shu)傾向的油(you)畫(hua)(hua)家(jia)藝術(shu)家(jia)有(you)島生馬、中(zhong)(zhong)川(chuan)紀元等(deng)人過從甚密。1930年代(dai)(dai)回國后多次(ci)在上海(hai)舉(ju)行個人油(you)畫(hua)(hua)展，1963年任職于上海(hai)文史館，直至去世。

主要經歷

解放前

關(guan)(guan)紫蘭，廣(guang)東(dong)南海人，1903年出(chu)生于上海一個富裕(yu)家庭。從事紡織(zhi)業(ye)的父(fu)母除經營外，還親自為棉(mian)布設計圖(tu)案。誕生在這樣(yang)環境里(li)的關(guan)(guan)紫蘭，對(dui)美術表現(xian)出(chu)異常的興趣。父(fu)母見了心(xin)里(li)暗喜，在其接受良好教(jiao)育的同(tong)時，有意識(shi)地往藝(yi)術方面培(pei)養。關(guan)(guan)紫蘭十(shi)幾(ji)歲時，便考入(ru)上海神州女校圖(tu)畫(hua)專修科(ke)，后轉(zhuan)入(ru)中華藝(yi)術大學(xue)學(xue)畫(hua)。

1927年，關(guan)紫(zi)蘭(lan)以優異的(de)成績從中(zhong)華(hua)藝術大學畢業。6月，該校舉行美術展(zhan)覽會，200余幅(fu)師生(sheng)作品(pin)風格各異、琳瑯滿(man)目。當時有(you)(you)名的(de)《良(liang)友》畫報編輯梁得(de)所(suo)和作家高長虹(hong)等(deng)應邀前往參觀(guan)。關(guan)紫(zi)蘭(lan)展(zhan)出的(de)是(shi)一(yi)幅(fu)名為《幽閑(xian)(xian)》的(de)作品(pin)，旁邊還附(fu)有(you)(you)她的(de)照(zhao)片，并配(pei)有(you)(you)文字說明(ming)：“關(guan)紫(zi)蘭(lan)女士(本屆優等(deng)畢業生(sheng))”。照(zhao)片中(zhong)她左手優雅(ya)地(di)托著下巴，安(an)靜地(di)望著外面的(de)世界(jie)，對(dui)未來充滿(man)了(le)憧憬。就這樣(yang)，她的(de)油畫《幽閑(xian)(xian)》被選中(zhong)，連同她的(de)照(zhao)片發表在(zai)當年《良(liang)友》畫報第(di)17期(qi)上(shang)。

大學畢業的關(guan)紫蘭，并(bing)不(bu)滿足，她還欲(yu)去(qu)法(fa)國留(liu)學。可是老師陳抱一卻告(gao)訴她，學習西洋(yang)畫，不(bu)一定都要去(qu)法(fa)國，并(bing)說(shuo)他在日本(ben)有(you)熟(shu)人(ren)。于(yu)是在陳抱一的介紹和引薦下(xia)，不(bu)久，關(guan)紫蘭從上海來(lai)到了日本(ben)東(dong)京文(wen)化學院。

果然，日本學(xue)堂的優越學(xue)習(xi)條件和治(zhi)學(xue)環(huan)境，比上海的大(da)(da)學(xue)強多(duo)了。這里不僅有詳實的美術史料，印刷精良(liang)的洋畫(hua)片(pian)，還有不少歐洲油畫(hua)原作(zuo)的臨(lin)摹手稿。同時(shi)，關(guan)紫(zi)蘭還時(shi)常可以看(kan)到西洋大(da)(da)師們的原作(zuo)畫(hua)展，真正領略西洋油畫(hua)的奧(ao)秘。在這里，她(ta)一方面(mian)(mian)學(xue)習(xi)日語，一方面(mian)(mian)廣泛(fan)地接觸起其他(ta)專業人(ren)士(shi)，對此她(ta)欣喜不已。

關紫蘭(lan)很有人緣，在日本留學期間(jian)，她(ta)又遇(yu)到兩(liang)位日本前衛畫家(jia)的(de)點撥。他(ta)們是油畫家(jia)有島生馬和中川紀元，兩(liang)人均是留學法國(guo)(guo)的(de)才子(zi)，諳熟各種油畫技術(shu)，尤其擅長法國(guo)(guo)野獸派的(de)藝術(shu)，以形寫意的(de)筆觸和大膽潑辣的(de)色彩，簡(jian)約又熱烈的(de)形體“變異”，沖擊著當(dang)時的(de)日本畫壇上(shang)(shang)的(de)陰(yin)陽怪氣。關紫蘭(lan)深得野獸派的(de)放誕無拘(ju)之精髓，她(ta)用筆豪放，瀟灑自如(ru)，加上(shang)(shang)對色彩的(de)極其敏感，使她(ta)在她(ta)的(de)畫作中越(yue)發透露出堅(jian)強與宏偉，一派大家(jia)風度。

1927年8月(yue)，在(zai)中(zhong)國公使館(guan)(guan)、日本東亞(ya)藝(yi)術協會、神戶又新(xin)日報館(guan)(guan)社(she)、《上海時(shi)報》日本支(zhi)局(ju)、每夕(xi)新(xin)聞社(she)、華僑新(xin)聞社(she)等單(dan)位的(de)(de)幫助(zhu)下，關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)個人(ren)畫展在(zai)神戶市順利舉行。近50幅作品，除(chu)占多數的(de)(de)油畫外，還有(you)(you)木炭畫、水(shui)彩畫和鉛筆畫。此次畫展參觀者(zhe)達千(qian)人(ren)之多，每天從(cong)上午8時(shi)到晚上9時(shi)，還是應接不(bu)(bu)暇(xia)，于是不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)加開晚場。畫展還受(shou)到中(zhong)日專業人(ren)士的(de)(de)贊揚(yang)。日本內務部(bu)能勢氏覺(jue)得(de)關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)的(de)(de)筆觸宏偉，不(bu)(bu)亞(ya)二(er)科會中(zhong)之作。女畫家龜(gui)高文(wen)子(zi)等均(jun)認為關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)的(de)(de)作品色彩鮮艷，構圖巧(qiao)妙，贊嘆(tan)關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)有(you)(you)藝(yi)術天才，稱贊中(zhong)國人(ren)的(de)(de)頭腦特別具有(you)(you)美術性。

1927年8月29日《申報》第4版上，署名雪芬的(de)記者，寫了篇(pian)《關紫蘭個展的(de)觀感(gan)》，說到(dao)：“可見(jian)日本對于藝(yi)術的(de)愛好和推尊(zun)(zun)，不數十年間，使(shi)粗鄙民(min)族(zu)的(de)社會里，一變(bian)而為文明化、藝(yi)術化的(de)新邦，這點無(wu)論哪一個人都要承認的(de)。回顧我(wo)國(guo)是應該(gai)如何努力，使(shi)我(wo)們的(de)‘美的(de)國(guo)民(min)性(xing)、光輝(hui)燦爛(lan)地表現出來’。我(wo)對于關女(nv)士這次(ci)的(de)作品(pin)展覽會，表示相當尊(zun)(zun)意(yi)。”

關(guan)紫蘭在日(ri)期(qi)間還(huan)先后參加(jia)了日(ri)本的(de)“二(er)科”美(mei)術(shu)(shu)展(zhan)、上野美(mei)術(shu)(shu)展(zhan)、兵庫縣美(mei)術(shu)(shu)展(zhan)。日(ri)本著名(ming)藝術(shu)(shu)月(yue)刊(kan)雜(za)志《婦(fu)人——女士造(zao)型》對關(guan)紫蘭其(qi)人其(qi)畫作了詳(xiang)細介紹，給予這位來(lai)自中(zhong)國的(de)女畫家(jia)高(gao)度的(de)學(xue)術(shu)(shu)評價。

1930年，關紫蘭的油畫(hua)作品(pin)《水仙花》被日本政(zheng)府印制成明信片在全日本發行，作品(pin)風格傾向(xiang)表現主義(yi)。這對一(yi)個(ge)涉(she)世(shi)日本畫(hua)壇才二三年的出道者而言，確為鮮見(jian)。

關(guan)紫(zi)蘭(lan)在日(ri)本人(ren)氣(qi)很旺，在國內刊(kan)物(wu)上(shang)也時有(you)報道(dao)。1927年10月12日(ri)《北洋畫(hua)(hua)報》第(di)128期(qi)上(shang)，刊(kan)載著(zhu)關(guan)紫(zi)蘭(lan)的大照片：她坐在榻榻米(mi)上(shang)，右手擱在小桌上(shang)，桌上(shang)散放著(zhu)一些書等，穿著(zhu)一套學生服，白(bai)上(shang)衣，黑裙子，頸(jing)脖上(shang)戴著(zhu)項鏈，面(mian)帶微笑。照片下(xia)面(mian)有(you)一行字：“女畫(hua)(hua)家關(guan)紫(zi)蘭(lan)女士旅日(ri)攝影(女士之(zhi)作(zuo)品(pin)頗為東瀛人(ren)士所贊賞(shang)并曾(ceng)公開展覽(lan))。”同樣，1928年9月30日(ri)出版(ban)的《良友(you)》畫(hua)(hua)報第(di)30期(qi)上(shang)，刊(kan)出了(le)關(guan)紫(zi)蘭(lan)的一張側面(mian)照，下(xia)面(mian)的說明寫(xie)道(dao)：“女士粵人(ren)，畢業于中華藝術(shu)大學，擅(shan)西洋畫(hua)(hua)，在日(ri)本開個人(ren)展覽(lan)會，大受(shou)美(mei)術(shu)界贊許(xu)。”

1930年(nian)，關紫(zi)蘭(lan)學成回國，在上(shang)海(hai)唏陽美術院任教。在教學的(de)(de)同時，她沒有(you)忘記自己的(de)(de)創作(zuo)(zuo)，把(ba)在日(ri)學習(xi)的(de)(de)野(ye)(ye)獸(shou)派風格移植(zhi)到中(zhong)國文化的(de)(de)土壤中(zhong)。關紫(zi)蘭(lan)具有(you)把(ba)復雜(za)造型(xing)簡約(yue)、單純(chun)化的(de)(de)能力，她能把(ba)東方的(de)(de)優雅(ya)含(han)蓄與西方野(ye)(ye)獸(shou)派的(de)(de)激情奔放相(xiang)結合，兼(jian)備中(zhong)國民間(jian)藝術的(de)(de)色彩和造型(xing)。且善于運(yun)用裝飾性紋樣，使作(zuo)(zuo)品具有(you)韻律感。

對此，國內(nei)刊(kan)物(wu)爭相(xiang)報(bao)道刊(kan)載她(ta)的(de)作品(pin)，他們不(bu)約而(er)同(tong)地都把(ba)注意(yi)力放在(zai)她(ta)的(de)作品(pin)和(he)才情(qing)上，一點也不(bu)炒作，更(geng)(geng)不(bu)拿花(hua)邊、緋聞之類的(de)作調料。《良友》更(geng)(geng)是(shi)(shi)情(qing)有獨鐘，分別在(zai)8月、10月兩期刊(kan)物(wu)上對她(ta)重點介(jie)紹，不(bu)僅有作品(pin)，有她(ta)本人照片，還有肇寧的(de)大篇幅的(de)文章評價：“固然，《水仙》是(shi)(shi)幅美麗而(er)瀟灑(sa)的(de)靜物(wu)，是(shi)(shi)她(ta)初期的(de)代表(biao)(biao)作。但和(he)近(jin)作《L女(nv)士像》《提(ti)琴》一比，就可以看出近(jin)期作品(pin)表(biao)(biao)現力更(geng)(geng)沉著，色(se)調更(geng)(geng)美致清純，內(nei)容表(biao)(biao)現得更(geng)(geng)充裕而(er)有可味，這(zhe)也足(zu)證明近(jin)年間女(nv)士是(shi)(shi)如何(he)努力而(er)進(jin)步了。由于這(zhe)些作品(pin)，誰也不(bu)難想象她(ta)藝(yi)術前途底(di)進(jin)展是(shi)(shi)無(wu)限的(de)。”

同(tong)年夏天，關(guan)紫蘭在(zai)(zai)華安大廈舉行個(ge)人作品(pin)展覽，她的(de)(de)《彈曼陀鈴的(de)(de)姑娘》《湖畔》《綠衣女(nv)孩》《秋(qiu)水伊人》《慈菇花》《藤蘿》《小提琴》等一系列佳(jia)作如泉涌出。參觀者(zhe)異常擁擠，文藝(yi)界許多名(ming)人到(dao)會，宋子文先生出席油畫開幕式(shi)并給予贊譽。這次是(shi)(shi)她學(xue)成歸(gui)國(guo)后的(de)(de)首展，這位藝(yi)術(shu)潮(chao)流的(de)(de)前衛人物，所帶來的(de)(de)作品(pin)其新穎的(de)(de)繪畫面(mian)貌無異是(shi)(shi)吹進(jin)畫壇(tan)的(de)(de)一股(gu)新風(feng)(feng)。自由奔放的(de)(de)用筆，雅致又鮮艷的(de)(de)色(se)彩，與“寫實主義”風(feng)(feng)格截然不同(tong)。當時評論家(jia)金冶先生清晰地(di)預見(jian)到(dao)關(guan)紫蘭繪畫的(de)(de)長久意義，他在(zai)(zai)《時代》雜(za)志上著文稱：“關(guan)女(nv)士的(de)(de)畫，富(fu)有色(se)彩而(er)不辨輪廓，完(wan)全用直覺去表現圖(tu)象，所以(yi)在(zai)(zai)關(guan)女(nv)士的(de)(de)畫風(feng)(feng)中，只有一種(zhong)很(hen)(hen)簡單的(de)(de)形式(shi)，就是(shi)(shi)，幽秀華麗，大方新鮮。她的(de)(de)用筆奇(qi)特得很(hen)(hen)，是(shi)(shi)近代的(de)(de)浪漫(man)派，實在(zai)(zai)的(de)(de)內容(rong)，離(li)我們目下所要求的(de)(de)相差甚遠(yuan)(yuan)，可是(shi)(shi)她是(shi)(shi)遠(yuan)(yuan)處的(de)(de)一盞明燈(deng)。”

10年后，1941年，關(guan)(guan)紫蘭(lan)再次(ci)舉行畫(hua)展。人們此時驚奇地(di)發現她的(de)(de)(de)畫(hua)風有點改(gai)變(bian)，關(guan)(guan)紫蘭(lan)已經(jing)放棄了變(bian)形、夸(kua)張(zhang)，而(er)轉入到寫(xie)實(shi)的(de)(de)(de)手法中(zhong)去，可(ke)是(shi)這種寫(xie)實(shi)，絕(jue)對不是(shi)庸(yong)俗，而(er)是(shi)表(biao)現的(de)(de)(de)、單純的(de)(de)(de)、洗練(lian)的(de)(de)(de)寫(xie)實(shi)。1931年前(qian)粗(cu)健(jian)的(de)(de)(de)力與雄(xiong)壯的(de)(de)(de)氣勢，好(hao)像消失了，確實(shi)變(bian)成了像新女(nv)性的(de)(de)(de)美一樣(yang)的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)。關(guan)(guan)紫蘭(lan)的(de)(de)(de)內(nei)心，蘊藏著無限的(de)(de)(de)強力，所(suo)以畫(hua)面(mian)比1931年前(qian)更(geng)明快，更(geng)嫵媚，更(geng)甘甜，而(er)內(nei)在的(de)(de)(de)一切(qie)更(geng)真摯(zhi)、更(geng)親(qin)切(qie)、更(geng)結實(shi)、更(geng)深沉了。

當時法(fa)國(guo)現(xian)(xian)代女(nv)畫(hua)家羅郎(lang)香也(ye)在(zai)(zai)上(shang)海開(kai)畫(hua)展，因此有人將她(ta)與關(guan)紫(zi)(zi)蘭作(zuo)比較。1941年6月出版的(de)(de)(de)(de)(de)《永安月刊》第26期上(shang)，溫肇桐在(zai)(zai)《女(nv)畫(hua)家關(guan)紫(zi)(zi)蘭》中(zhong)說道：“蟄伏已(yi)過(guo)10年的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)女(nv)畫(hua)家關(guan)紫(zi)(zi)蘭，將在(zai)(zai)孤島畫(hua)壇(tan)，把(ba)10年來(lai)沉默中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)苦索(suo)與研(yan)究，重(zhong)予觀者(zhe)以(yi)新的(de)(de)(de)(de)(de)興奮(fen)，這是一個絕好的(de)(de)(de)(de)(de)消(xiao)息。”“不過(guo)，還得明白，關(guan)紫(zi)(zi)蘭雖則是現(xian)(xian)代中(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)一位女(nv)油畫(hua)家，她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，不像(xiang)(xiang)羅郎(lang)香的(de)(de)(de)(de)(de)只(zhi)表現(xian)(xian)了女(nv)性的(de)(de)(de)(de)(de)優美，又透露了女(nv)性的(de)(de)(de)(de)(de)纖(xian)弱，她(ta)確有像(xiang)(xiang)寶(bao)石(shi)一樣(yang)(yang)晶瑩玉潤的(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)，有像(xiang)(xiang)天鵝絨一樣(yang)(yang)溫馨(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)，有小(xiao)鳥一樣(yang)(yang)活潑的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸。可(ke)是男性所(suo)特(te)有的(de)(de)(de)(de)(de)堅強(qiang)與宏偉(wei)構(gou)成(cheng)，在(zai)(zai)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)中(zhong)已(yi)經老(lao)早就有了，只(zhi)要(yao)看1927和(he)1928兩(liang)年連(lian)續出品‘二科畫(hua)展’的(de)(de)(de)(de)(de)《靜物》與《西(xi)湖》就可(ke)以(yi)覺(jue)得的(de)(de)(de)(de)(de)。”

1941年，關(guan)紫(zi)蘭舉辦的(de)畫展中(zhong)(zhong)，大(da)部分作品(pin)都是(shi)(shi)描寫祖國的(de)大(da)好(hao)河山(shan)，旨在喚(huan)起人們對(dui)美(mei)好(hao)家園的(de)沉深熱(re)愛，渴望和平到來的(de)愿望。她出(chu)現于(yu)公眾場合時，總是(shi)(shi)穿著(zhu)中(zhong)(zhong)式服裝。她說(shuo)，“越是(shi)(shi)在這個時候(hou)我(wo)越要表現出(chu)一(yi)(yi)個中(zhong)(zhong)國女人的(de)端莊與優(you)雅，我(wo)不怕，因為(wei)我(wo)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個中(zhong)(zhong)國人。”表現出(chu)一(yi)(yi)個中(zhong)(zhong)國人特有的(de)勇敢堅強與愛國熱(re)忱。

特殊的(de)時代背景造就了(le)畫家(jia)(jia)坎坷而多舛(chuan)的(de)藝(yi)術生命。女兒梁雅雯(wen)回憶(yi)說，由(you)于(yu)她有(you)留日(ri)(ri)的(de)經(jing)歷(li)，抗(kang)戰時期，日(ri)(ri)本(ben)(ben)人幾(ji)次(ci)三番動(dong)員她出來(lai)(lai)為(wei)日(ri)(ri)本(ben)(ben)人工作，都被她拒(ju)絕(jue)了(le)。這(zhe)位畢業于(yu)中華藝(yi)術大學、受左聯影響頗深、滿懷(huai)愛國(guo)主義情懷(huai)的(de)藝(yi)術家(jia)(jia)，以自(zi)己的(de)方(fang)式(shi)來(lai)(lai)抵(di)抗(kang)侵略者(zhe)對祖(zu)國(guo)尊(zun)嚴的(de)踐踏：作為(wei)畫家(jia)(jia)，不再(zai)參加任(ren)何(he)(he)與(yu)政治(zhi)活動(dong)有(you)關(guan)的(de)展覽，不再(zai)依托官方(fang)或(huo)媒體興辦任(ren)何(he)(he)形(xing)式(shi)的(de)展覽。作為(wei)社交界(jie)的(de)名媛，深居(ju)簡出，拒(ju)絕(jue)參加任(ren)何(he)(he)與(yu)日(ri)(ri)本(ben)(ben)人有(you)關(guan)的(de)社交活動(dong)。“寧(ning)為(wei)玉碎，不為(wei)瓦全”，決不肯趨勢(shi)調勢(shi)，她這(zhe)種甚(shen)至不惜用“封殺”自(zi)己藝(yi)術的(de)方(fang)式(shi)來(lai)(lai)表(biao)明對日(ri)(ri)本(ben)(ben)侵略者(zhe)的(de)抗(kang)議(yi)的(de)行(xing)動(dong)，得到了(le)大家(jia)(jia)的(de)稱贊和尊(zun)重。

關紫(zi)蘭(lan)繼承了中華(hua)民族“一(yi)日為師(shi)，終(zhong)身為父(fu)”的(de)(de)優良(liang)品德(de)。關紫(zi)蘭(lan)的(de)(de)老(lao)師(shi)洪野，教(jiao)學認真負責，對(dui)學生極為愛護。1932年“一(yi)二八”淞滬抗戰爆發，洪野舉家逃難到佘山過(guo)去(qu)的(de)(de)天馬山一(yi)帶(dai)，貧病(bing)(bing)交迫(po)，染病(bing)(bing)去(qu)世，只活了四十幾歲，撇下寡妻和年幼的(de)(de)子(zi)女。但關紫(zi)蘭(lan)永遠不忘啟蒙老(lao)師(shi)對(dui)自(zi)己的(de)(de)教(jiao)育(yu)和培(pei)養(yang)，一(yi)直(zhi)關心著他的(de)(de)后代，后來還慨然資助洪野的(de)(de)兒子(zi)上大學。

同樣，當關(guan)紫(zi)蘭已(yi)成為相當有名的(de)畫家(jia)后，她仍沒(mei)有忘記(ji)陳抱(bao)一(yi)(yi)老師的(de)培養(yang)和提攜，他們還是(shi)經常在(zai)(zai)一(yi)(yi)起(qi)畫畫，互相切磋，一(yi)(yi)起(qi)探(tan)討藝術上的(de)問題。在(zai)(zai)陳抱(bao)一(yi)(yi)先生去世前的(de)幾年里，關(guan)紫(zi)蘭一(yi)(yi)直默默資助(zhu)著因不愿投靠日本(ben)人而在(zai)(zai)經濟上陷入窘境的(de)恩師。直到(dao)陳抱(bao)一(yi)(yi)先生去世，也未曾(ceng)向(xiang)外人透(tou)露過半個字(zi)。

解放后

1949年10月后(hou)，關紫蘭住進了上海虹口區(qu)溧陽路上的(de)(de)寓所，與魯迅居住的(de)(de)大(da)陸新村的(de)(de)山陰(yin)路僅一條小馬路之隔。在(zai)這里，她度過了她的(de)(de)后(hou)半生。

新中國的(de)誕(dan)生和(he)建國初期的(de)建設(she)高(gao)(gao)潮，著(zhu)實地(di)(di)感(gan)染了關紫蘭，她(ta)開始(shi)嘗試畫(hua)一些(xie)反(fan)映時代變化的(de)新題材(cai)。1963年(nian)她(ta)被(bei)聘為上海(hai)文史研究館館員，同(tong)時又成為上海(hai)美術(shu)家協(xie)會會員和(he)中國美術(shu)家協(xie)會會員。在美協(xie)的(de)組(zu)織下，她(ta)積極參加采風和(he)各項創作(zuo)活動。關紫蘭來到中國共產黨的(de)建黨地(di)(di)——嘉興南湖，她(ta)年(nian)事雖高(gao)(gao)，卻精神矍鑠，即(ji)興畫(hua)了多幅(fu)鉛筆(bi)畫(hua)速寫，并在現場(chang)畫(hua)了油畫(hua)創作(zuo)底(di)稿，回滬后在此基(ji)礎上完成了有(you)名的(de)油畫(hua)《南湖紅船》的(de)創作(zuo)。

1964年，關(guan)紫蘭(lan)來到(dao)尚(shang)在(zai)建(jian)設(she)中(zhong)的(de)(de)工(gong)人新村——蕃(fan)瓜弄。她知(zhi)道(dao)因“一二八(ba)”、“八(ba)一三”兩次戰(zhan)爭這里(li)形成了閘(zha)北棚戶區，進入1960年代后，政府著手拆(chai)除(chu)并(bing)改造成工(gong)人新村，這無疑是新上海發展歷(li)史進程中(zhong)的(de)(de)一個縮影。關(guan)紫蘭(lan)由此很激(ji)動，創作(zuo)了油(you)畫《番瓜弄》，并(bing)參加了當年美(mei)協(xie)舉行的(de)(de)油(you)畫展，得到(dao)業界的(de)(de)關(guan)注。

出于對美好生活的(de)天(tian)然敏感性，關紫蘭在這一時期留(liu)下了(le)一批具有寫實主(zhu)義風韻、畫(hua)面(mian)清朗、反(fan)映都市現實生活的(de)作品。如《上海街景》《靜安寺》等，畫(hua)作中標(biao)志性建筑影(ying)影(ying)綽綽，蘇(su)州河邊、黃浦江邊綠樹叢叢，質樸又不(bu)(bu)甘單(dan)調的(de)市民服裝、人們不(bu)(bu)緊不(bu)(bu)慢的(de)生活節奏、整潔(jie)但(dan)不(bu)(bu)繁(fan)華的(de)馬路，關紫蘭用她(ta)那(nei)嫻(xian)熟(shu)的(de)畫(hua)筆記錄下那(nei)個時代(dai)的(de)上海獨(du)特風情。

關(guan)紫蘭(lan)晚年雖鮮有(you)(you)大作(zuo)(zuo)問世，但其歷(li)史(shi)上(shang)各(ge)個時(shi)期藝術(shu)(shu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)華彩并(bing)沒有(you)(you)隨著時(shi)光(guang)流轉(zhuan)而(er)湮沒。1963年，時(shi)任中國(guo)美(mei)術(shu)(shu)家(jia)協(xie)會(hui)主席的(de)(de)江豐發起為中國(guo)美(mei)術(shu)(shu)館(guan)(guan)征集現代畫(hua)(hua)家(jia)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)工作(zuo)(zuo)，經上(shang)海美(mei)協(xie)初選推薦(jian)，再由江豐等組(zu)成的(de)(de)專(zhuan)家(jia)組(zu)遴(lin)選確定，關(guan)紫蘭(lan)的(de)(de)油(you)(you)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)《少(shao)女(nv)》《西(xi)湖風(feng)景》《慈菇花》等四幅(fu)油(you)(you)畫(hua)(hua)被中國(guo)美(mei)術(shu)(shu)館(guan)(guan)收(shou)藏。中國(guo)美(mei)術(shu)(shu)館(guan)(guan)對《少(shao)女(nv)》評價道：“畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)中透出東方女(nv)性的(de)(de)端麗(li)和大方的(de)(de)氣質，畫(hua)(hua)家(jia)具有(you)(you)把復雜造(zao)型簡約、純化的(de)(de)能力(li)，筆觸粗獷、簡樸、洗練(lian)，色(se)彩明麗(li)且多施原色(se)，可看(kan)出她在(zai)日本(ben)留學時(shi)受到(dao)了法(fa)國(guo)后(hou)期印象派(pai)和野獸派(pai)的(de)(de)影響，兼具中國(guo)民間藝術(shu)(shu)的(de)(de)色(se)彩和造(zao)型。《少(shao)女(nv)》為畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)代表(biao)作(zuo)(zuo)之一(yi)，畫(hua)(hua)面洋溢著溫馨(xin)親切的(de)(de)氣氛。畫(hua)(hua)家(jia)所作(zuo)(zuo)以人物(wu)肖像為主，亦有(you)(you)靜物(wu)、風(feng)景，且善于運用裝飾性紋(wen)樣，增加(jia)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)節律感(gan)。”

關紫蘭與(yu)世無爭，卻(que)有著簡(jian)單而堅定(ding)的(de)(de)(de)做人(ren)原則。她似乎知道“文(wen)革”要來臨(lin)似的(de)(de)(de)，在(zai)(zai)這(zhe)之前已經很(hen)少再畫什么(me)了。據梁雅雯介紹，大致在(zai)(zai)“文(wen)革”前后，經常有人(ren)找她調查其他畫家(jia)的(de)(de)(de)社會背景材料，使得她非(fei)常害怕(pa)繪(hui)畫這(zhe)個(ge)她曾經熱愛至極的(de)(de)(de)事(shi)業。有一(yi)點是(shi)肯定(ding)的(de)(de)(de)，她是(shi)有意(yi)識把自(zi)己藏(zang)起(qi)來，她擱筆了，她不愿意(yi)像有些人(ren)那樣違(wei)背內心畫一(yi)些迎合之作(zuo)，她更不愿意(yi)引起(qi)別人(ren)的(de)(de)(de)注意(yi)，向她打(da)聽(ting)別的(de)(de)(de)畫家(jia)，出面(mian)作(zuo)證。她希望(wang)被遺(yi)忘，她不在(zai)(zai)乎落(luo)寞(mo)與(yu)沉(chen)寂。

不(bu)(bu)(bu)過，她果真猜對了，洶涌的“文革”浪潮席(xi)卷(juan)全國。為防(fang)止畫作(zuo)遭遇不(bu)(bu)(bu)測，家(jia)人們(men)將舊作(zuo)分散保存在家(jia)中不(bu)(bu)(bu)顯(xian)眼處，甚至(zhi)無奈地把畫布從畫框中取下包卷(juan)起(qi)來。葉奇告訴說，好(hao)在他們(men)家(jia)的墻壁是(shi)板條墻，內(nei)層是(shi)空的。于是(shi)，他們(men)將不(bu)(bu)(bu)少畫作(zuo)密封后(hou)(hou)放進(jin)隔墻，然后(hou)(hou)在外(wai)面(mian)重新糊上石灰。所(suo)幸后(hou)(hou)來未遭盛行的“抄家(jia)”滅頂之災，否則這內(nei)墻中的畫作(zuo)恐怕也難保不(bu)(bu)(bu)遭劫。

但盡管如此(ci)，關(guan)紫(zi)(zi)蘭對生活依然充滿了信心(xin)(xin)。可能已成她(ta)的習慣，她(ta)會(hui)經(jing)常散步到南京東路(lu)上(shang)的德大(da)西(xi)餐館(guan)和東海(hai)西(xi)餐館(guan)去(qu)喝咖(ka)啡，有時(shi)興致高，就到地(di)處銅仁(ren)路(lu)上(shang)的上(shang)海(hai)咖(ka)啡館(guan)去(qu)喝一杯濃濃的咖(ka)啡。關(guan)紫(zi)(zi)蘭這種(zhong)做人的逍(xiao)遙心(xin)(xin)態，在激(ji)烈的階級斗爭年月里，也是迫不(bu)得已的最好方法。

關紫蘭的(de)(de)一(yi)生，可謂既(ji)清(qing)高又矜持(chi)(chi)，到(dao)了(le)晚年，還(huan)每月去長春路拐角上(shang)(shang)的(de)(de)斯(si)維美理發店修飾自(zi)己，時(shi)常不忘記在(zai)身(shen)上(shang)(shang)灑些高檔的(de)(de)進口香(xiang)水，保(bao)持(chi)(chi)一(yi)種飄逸、清(qing)麗和(he)積極的(de)(de)人(ren)生態度(du)。尤(you)其，她容不得那些“歌功頌德(de)”的(de)(de)作品，認(ren)為那不過是垃(la)圾一(yi)堆。1958年，關紫蘭相濡(ru)以沫(mo)的(de)(de)開(kai)牙(ya)科診所(suo)的(de)(de)丈夫(fu)去世(shi)，使(shi)她對(dui)(dui)人(ren)生，對(dui)(dui)繪畫(hua)有(you)了(le)更(geng)透(tou)徹(che)的(de)(de)看法，也使(shi)她更(geng)加堅定地(di)踐行著自(zi)己對(dui)(dui)藝術(shu)純(chun)潔性的(de)(de)堅守。始終不流于時(shi)俗，保(bao)持(chi)(chi)著自(zi)己的(de)(de)獨立人(ren)格。

“文革(ge)”后，她對中國美術的(de)發展重新燃(ran)起希望(wang)(wang)，但畢竟年事(shi)已高(gao)，力不從心了(le)，所(suo)以對年輕人充滿(man)期待(dai)。1978年，她最(zui)疼愛的(de)外孫(sun)葉奇參(can)軍(jun)入(ru)伍。葉奇說(shuo)，我能夠(gou)通(tong)過“政審”進入(ru)部(bu)隊，這(zhe)對我外婆是種信任和鼓勵。第二年春(chun)天(tian)，關紫蘭不顧76歲高(gao)齡，風塵仆(pu)仆(pu)地來到野戰軍(jun)某(mou)部(bu)駐(zhu)地，看望(wang)(wang)外孫(sun)，還抽時間指導有藝術愛好的(de)戰士們(men)作畫和輔導出黑(hei)板報。

關(guan)(guan)紫蘭一(yi)生除(chu)兩度負笈東瀛外，長期(qi)生活(huo)在上海(hai)。除(chu)此，與(yu)其(qi)最有緣分、去過(guo)次數(shu)最多、最為(wei)鐘(zhong)情的(de)(de)地方就屬杭(hang)州西(xi)湖(hu)(hu)了。這不僅與(yu)她(ta)作(zuo)(zuo)品有關(guan)(guan)，更(geng)(geng)重(zhong)要的(de)(de)是她(ta)認(ren)為(wei)西(xi)湖(hu)(hu)太美了，“濃妝淡抹總相(xiang)宜”，確非同一(yi)般(ban)。1927年(nian)(nian)關(guan)(guan)紫蘭創作(zuo)(zuo)了成(cheng)名(ming)作(zuo)(zuo)《悠(you)閑》，畫中(zhong)人物主角系(xi)作(zuo)(zuo)者自己，背景(jing)便是西(xi)湖(hu)(hu)。1930年(nian)(nian)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)《秋(qiu)水伊人》，作(zuo)(zuo)者完全將自己融合于西(xi)湖(hu)(hu)之中(zhong)，升華為(wei)一(yi)種理想化的(de)(de)境界。中(zhong)國美術(shu)館收藏的(de)(de)關(guan)(guan)紫蘭1929年(nian)(nian)油畫《西(xi)湖(hu)(hu)風景(jing)》，更(geng)(geng)是純(chun)粹以(yi)(yi)西(xi)湖(hu)(hu)為(wei)主題的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，通(tong)過(guo)俯(fu)瞰取景(jing)，將西(xi)湖(hu)(hu)的(de)(de)秀麗景(jing)致盡(jin)入畫中(zhong)。她(ta)的(de)(de)“西(xi)湖(hu)(hu)”系(xi)列還有《湖(hu)(hu)畔》《三潭印月》等(deng)等(deng)。梁雅雯告(gao)訴說，她(ta)母親常(chang)以(yi)(yi)杭(hang)州說事。1934年(nian)(nian)造(zao)訪杭(hang)州時(shi)她(ta)還特意(yi)光(guang)顧當地照相(xiang)館拍(pai)攝留影。關(guan)(guan)紫蘭會(hui)(hui)騎(qi)馬，還會(hui)(hui)開(kai)車，當年(nian)(nian)她(ta)還曾興致勃勃地駕車游過(guo)西(xi)湖(hu)(hu)。

1981年(nian)，年(nian)近(jin)八旬(xun)的關(guan)紫(zi)蘭生前(qian)最后一次(ci)(ci)(ci)重游西湖，再次(ci)(ci)(ci)親(qin)近(jin)她(ta)(ta)理想中的天國。她(ta)(ta)對家(jia)(jia)人(ren)(ren)(ren)說，人(ren)(ren)(ren)死了，什么都沒(mei)了，開(kai)追(zhui)悼(dao)會(hui)，既(ji)要(yao)(yao)別人(ren)(ren)(ren)請(qing)假，還(huan)要(yao)(yao)送花圈、送花籃，都要(yao)(yao)人(ren)(ren)(ren)家(jia)(jia)花錢，這不(bu)好(hao)。所以她(ta)(ta)留給家(jia)(jia)屬的遺愿是：她(ta)(ta)過世后，不(bu)開(kai)追(zhui)悼(dao)會(hui)、不(bu)要(yao)(yao)送花圈、不(bu)要(yao)(yao)放哀(ai)樂、不(bu)要(yao)(yao)戴黑紗，告(gao)別儀式也不(bu)要(yao)(yao)。她(ta)(ta)生前(qian)還(huan)幽默地(di)關(guan)照家(jia)(jia)人(ren)(ren)(ren)：“我死后骨(gu)灰就(jiu)撒(sa)在西湖里(li)，這樣(yang)你(ni)們還(huan)可以每年(nian)去一次(ci)(ci)(ci)杭州(zhou)。”

1985年6月30日，因心臟病突發，關(guan)紫蘭(lan)卒(zu)于自己的寓所。

貢獻影響

藝術成就

30年(nian)(nian)(nian)代(dai)上(shang)海著名雜志(zhi)《良友》稱(cheng)她為油(you)畫家中(zhong)(zhong)的(de)(de)"佼佼者"，關(guan)紫(zi)蘭(lan)(lan)(lan)的(de)(de)成名作有《彈曼陀鈴琴的(de)(de)姑(gu)娘》《湖畔(pan)》《持(chi)扇裸女(nv)》《綠衣女(nv)孩》《秋水(shui)伊(yi)人(ren)》《幽》《慈菇花》《藤蘿(luo)》《小提琴》等。回國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)后多次在(zai)上(shang)海舉行個人(ren)油(you)畫展(zhan)(zhan)(zhan)，宋子文(wen)先生(sheng)也曾出席過關(guan)紫(zi)蘭(lan)(lan)(lan)的(de)(de)油(you)畫開幕式，建國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)后多幅作品(pin)被中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)家美術館(guan)(guan)收(shou)(shou)藏(zang)，多幅作品(pin)入(ru)選《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)油(you)畫百年(nian)(nian)(nian)圖(tu)史(shi)》《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)油(you)畫圖(tu)典(dian)》《20世紀(ji)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)美術》《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)女(nv)性繪畫史(shi)》大型(xing)油(you)畫冊(ce)，1964年(nian)(nian)(nian)關(guan)紫(zi)蘭(lan)(lan)(lan)的(de)(de)油(you)畫赴阿根廷展(zhan)(zhan)(zhan)覽，1972年(nian)(nian)(nian)關(guan)紫(zi)蘭(lan)(lan)(lan)女(nv)士油(you)畫作品(pin)《菊花》被日本文(wen)化(hua)交流協會(hui)收(shou)(shou)藏(zang)。多幅作品(pin)被日本、臺(tai)灣、香(xiang)港、澳門、加拿(na)大、英國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)、美國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)畫廊收(shou)(shou)藏(zang)，1986年(nian)(nian)(nian)在(zai)上(shang)海病逝，逝前為上(shang)海文(wen)史(shi)館(guan)(guan)員，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)美術家協會(hui)會(hui)員。1983年(nian)(nian)(nian)關(guan)紫(zi)蘭(lan)(lan)(lan)的(de)(de)作品(pin)《紫(zi)羅蘭(lan)(lan)(lan)》參(can)加上(shang)海文(wen)史(shi)館(guan)(guan)建館(guan)(guan)30周年(nian)(nian)(nian)藏(zang)畫展(zhan)(zhan)(zhan)，1995年(nian)(nian)(nian)關(guan)紫(zi)蘭(lan)(lan)(lan)的(de)(de)作品(pin)《民國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)婦人(ren)》參(can)加上(shang)海油(you)畫回顧展(zhan)(zhan)(zhan)。

1998年(nian)3月關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)的(de)作(zuo)品(pin)參加(jia)北京《世(shi)紀女性(xing)(xing)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)展(zhan)》大(da)型展(zhan)覽(lan)，作(zuo)品(pin)多次參加(jia)上(shang)(shang)海(hai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)博(bo)覽(lan)會，10月在(zai)美國(guo)舉辦的(de)中(zhong)華五千年(nian)文化展(zhan)，關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)的(de)《少女》（中(zhong)國(guo)美術(shu)(shu)館收藏），在(zai)展(zhan)覽(lan)會中(zhong)特別醒目(mu)。觀者(zhe)擁擠，議論紛紛，人們對中(zhong)國(guo)三十年(nian)代歷(li)史中(zhong)的(de)女油(you)畫(hua)家(jia)報(bao)以極大(da)的(de)興趣，掌(zhang)聲不(bu)斷，也感嘆不(bu)已。關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)女士(shi)(shi)的(de)作(zuo)品(pin)九十年(nian)代在(zai)上(shang)(shang)海(hai)國(guo)際(ji)拍賣有限公司舉行的(de)大(da)型藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)品(pin)拍賣會上(shang)(shang)多次以高價拍賣成(cheng)功，影(ying)響(xiang)巨大(da)，關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)的(de)成(cheng)就終于重放光(guang)彩。上(shang)(shang)海(hai)電(dian)(dian)視臺(tai)、東方電(dian)(dian)視臺(tai)、上(shang)(shang)海(hai)教(jiao)育電(dian)(dian)視臺(tai)、《解(jie)放日報(bao)》《文匯報(bao)》《新聞(wen)報(bao)》《青(qing)島(dao)日報(bao)》、浙江電(dian)(dian)視臺(tai)、江蘇電(dian)(dian)視臺(tai)、日本NHK電(dian)(dian)視臺(tai)介紹(shao)過她的(de)油(you)畫(hua)作(zuo)品(pin)、中(zhong)央電(dian)(dian)視臺(tai)也對關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)女士(shi)(shi)的(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)生涯進行了全(quan)面介紹(shao)，稱關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)是"中(zhong)國(guo)早期杰出女油(you)畫(hua)家(jia)、藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)"。知名藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)評(ping)論家(jia)王進玉評(ping)價其為“女性(xing)(xing)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)的(de)優秀典范”。