貝爾特·莫(mo)里(li)索1841年(nian)生于法(fa)國布(bu)蘭熱(re)一(yi)個頗有(you)聲望的(de)(de)官吏家庭，1895年(nian)卒(zu)于法(fa)國巴(ba)黎。其(qi)祖父為著名畫家弗拉戈納爾、父親(qin)是高(gao)級軍官。她(ta)(ta)與姐(jie)姐(jie)從小便喜歡繪畫，廣泛接(jie)受畫家的(de)(de)指導，其(qi)中柯羅(luo)對其(qi)影(ying)(ying)響很大（1862-1868年(nian)，她(ta)(ta)在(zai)柯羅(luo)的(de)(de)指導下學畫），并接(jie)受柯羅(luo)的(de)(de)勸告(gao)，師法(fa)自(zi)然。1860年(nian)莫(mo)里(li)索結識馬奈，后與其(qi)弟結婚(hun)。她(ta)(ta)與馬奈來往密(mi)切(qie)，并且互相影(ying)(ying)響，馬奈在(zai)其(qi)影(ying)(ying)響下注重光色的(de)(de)研究。
莫(mo)里(li)(li)索最(zui)初跟隨學(xue)院派畫(hua)家(jia)(jia)吉夏爾學(xue)畫(hua)，后來師從(cong)(cong)卡(ka)米(mi)耶·柯羅。19歲時與畫(hua)家(jia)(jia)愛德(de)華·馬(ma)奈(nai)相遇(yu)。馬(ma)奈(nai)對莫(mo)里(li)(li)索高貴典(dian)雅(ya)的(de)(de)氣質極(ji)為(wei)欣賞，從(cong)(cong)此莫(mo)里(li)(li)索的(de)(de)形象屢屢出(chu)現(xian)在馬(ma)奈(nai)的(de)(de)作品(pin)中。而莫(mo)里(li)(li)索也深受馬(ma)奈(nai)藝術(shu)觀的(de)(de)影響(xiang)，成為(wei)一(yi)位印象派畫(hua)家(jia)(jia)。她的(de)(de)作品(pin)大(da)多以家(jia)(jia)庭生活(huo)為(wei)題(ti)材，筆(bi)觸(chu)流(liu)暢，情感細膩。
在(zai)法國成名的(de)美籍女(nv)畫家瑪麗(li)·卡薩特，其創作題(ti)材與(yu)莫里索相近(jin)。卡薩特選(xuan)擇藝術為(wei)職(zhi)業，不僅要與(yu)家庭(ting)中的(de)反對者抗(kang)爭，還要面對社會的(de)偏見和漠視。當她最終功(gong)成名就時(shi)(shi)卻(que)哀嘆：“畢竟，女(nv)人在(zai)生(sheng)(sheng)活(huo)中的(de)職(zhi)業還是生(sheng)(sheng)兒育女(nv)。”足見她當時(shi)(shi)面臨的(de)外界壓力之巨大。
1860年(nian)初，柯羅鼓勵莫里(li)索去(qu)博物館臨摹名(ming)師大作(zuo)(zuo)和(he)畫風(feng)景畫。她(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品在1864年(nian)被官(guan)方(fang)畫展接納。然而，若(ruo)沒有在羅浮宮(gong)認識到愛德華(hua)·馬奈，她(ta)(ta)可能(neng)已成為(wei)學院派畫家。她(ta)(ta)后來成為(wei)馬奈《在陽(yang)臺上》（1868年(nian)，奧塞博物館藏(zang)）和(he)《手持紫羅蘭的(de)(de)貝爾特·莫里(li)索》（1872 年(nian)，奧塞博物館藏(zang)）等(deng)多幅代(dai)表作(zuo)(zuo)的(de)(de)模特兒。而馬奈更協(xie)助她(ta)(ta)發展個人的(de)(de)藝術特色，有時甚至(zhi)親自修改(gai)她(ta)(ta)的(de)(de)畫作(zuo)(zuo)。
1874年，莫(mo)里(li)索(suo)嫁給(gei)了(le)馬(ma)(ma)奈(nai)的(de)(de)弟弟歐仁。經馬(ma)(ma)奈(nai)的(de)(de)介紹(shao)，她后來(lai)又結識了(le)巴齊耶、莫(mo)奈(nai)和雷諾阿。在(zai)他們的(de)(de)引導(dao)下，她掌握(wo)了(le)在(zai)戶外繪畫(hua)的(de)(de)要領，并放棄(qi)沙(sha)龍(long)畫(hua)展(zhan)，參加了(le)他們的(de)(de)第一個(ge)團(tuan)體畫(hua)展(zhan)。在(zai)印象派團(tuan)體中，與馬(ma)(ma)奈(nai)最(zui)親(qin)密的(de)(de)一位成員非貝爾特·莫(mo)里(li)索(suo)莫(mo)屬。1868年，兩人初次相識即迅速成為好友。莫(mo)里(li)索(suo)作馬(ma)(ma)奈(nai)的(de)(de)模特兒的(de)(de)次數也(ye)超過了(le)其(qi)他所有(you)的(de)(de)女性。但在(zai)1874年，莫(mo)里(li)索(suo)嫁給(gei)了(le)馬(ma)(ma)奈(nai)的(de)(de)弟弟尤金后，就(jiu)再也(ye)沒有(you)為馬(ma)(ma)奈(nai)充當模特。
女(nv)性在藝術領域地位的確立是從(cong)19世紀末(mo)的印象主義繪畫開始的。
1874年，有一群年輕(qing)的(de)畫家(jia)在(zai)(zai)巴黎組織了一個他(ta)們(men)(men)自己的(de)畫展，來向(xiang)官方的(de)沙龍挑戰。包括莫奈、雷諾阿、畢沙羅(luo)、西(xi)斯萊、德(de)加、塞(sai)尚和莫里索等在(zai)(zai)內的(de)畫家(jia)們(men)(men)不僅(jin)有各異的(de)性格和天賦，而且在(zai)(zai)某(mou)種程度上他(ta)們(men)(men)還具有不同(tong)(tong)的(de)觀念和傾向(xiang)，但是(shi)，他(ta)們(men)(men)誕生在(zai)(zai)同(tong)(tong)樣的(de)時代(dai)，有著(zhu)同(tong)(tong)樣的(de)經歷(li)，并且向(xiang)同(tong)(tong)一的(de)反對派(pai)斗(dou)爭過。他(ta)們(men)(men)欣然接(jie)受一些雜(za)志的(de)諷刺文章作家(jia)封給他(ta)們(men)(men)帶著(zhu)嘲(chao)笑味道的(de)稱號——“印(yin)象(xiang)派(pai)”。
莫里索(suo)是印象派的(de)元老(lao)畫(hua)家，曾(ceng)師從(cong)于柯羅，后又師從(cong)馬(ma)奈(nai)，他們過從(cong)甚(shen)密(mi)，后來嫁給馬(ma)奈(nai)的(de)弟(di)弟(di)，成為(wei)他們家庭的(de)一(yi)員。作為(wei)印象派畫(hua)家，她對馬(ma)奈(nai)也產生很(hen)大的(de)影(ying)響。這幅肖像(xiang)畫(hua)得(de)很(hen)隨意(yi)瀟灑(sa)，身(shen)著白色(se)長(chang)裙(qun)的(de)莫里索(suo)斜(xie)靠在沙發上，漫不經心的(de)姿式，專(zhuan)注的(de)神情(qing)(qing)，顯得(de)深沉智慧。白色(se)的(de)長(chang)裙(qun)畫(hua)得(de)鮮(xian)亮(liang)奪人，像(xiang)女畫(hua)家一(yi)樣圣(sheng)潔(jie)，在有層次的(de)暗紅背(bei)景襯托下發出耀眼的(de)光輝，筆觸富有激情(qing)(qing)，在畫(hua)面上飛舞(wu)流動，使靜態的(de)人物產生動感(gan)。
《芭蕾舞女演員》
是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)位(wei)妙(miao)齡女(nv)(nv)郎(lang)的(de)(de)半身(shen)像(xiang)。和(he)諧的(de)(de)筆(bi)觸(chu)精(jing)妙(miao)的(de)(de)表現了女(nv)(nv)郎(lang)的(de)(de)頭(tou)發，頸部(bu)的(de)(de)飾物(wu)(wu)，衣著(zhu)的(de)(de)質感，人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)神情。周圍的(de)(de)光色氛圍有著(zhu)優美和(he)諧的(de)(de)韻律，玫瑰紅(hong)與銀灰的(de)(de)色彩處理的(de)(de)相得益彰，洋溢出清新(xin)和(he)歡快的(de)(de)情緒。當印象(xiang)派(pai)(pai)畫(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)在(zai)(zai)1874年第一(yi)(yi)(yi)(yi)次舉辦畫(hua)展(zhan)時(shi)(shi)，貝爾(er)特(te)·莫里索是(shi)其(qi)中(zhong)唯(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)的(de)(de)女(nv)(nv)性。也(ye)是(shi)唯(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)位(wei)沒(mei)有被評(ping)論(lun)界所嘲笑的(de)(de)畫(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)。當時(shi)(shi)的(de)(de)評(ping)論(lun)認(ren)為(wei)，在(zai)(zai)這(zhe)幅人(ren)物(wu)(wu)肖(xiao)(xiao)像(xiang)中(zhong)，她還受(shou)(shou)(shou)到(dao)了啟(qi)蒙時(shi)(shi)代婦女(nv)(nv)肖(xiao)(xiao)像(xiang)畫(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)Fragonard（弗拉戈納(na)爾(er)）的(de)(de)影(ying)響(xiang)。貝爾(er)特(te)·莫里索當印象(xiang)派(pai)(pai)備(bei)受(shou)(shou)(shou)攻(gong)擊的(de)(de)時(shi)(shi)候，一(yi)(yi)(yi)(yi)篇報章的(de)(de)評(ping)論(lun)將參加印象(xiang)派(pai)(pai)畫(hua)展(zhan)的(de)(de)年輕人(ren)稱(cheng)作(zuo)“五、六個瘋子和(he)一(yi)(yi)(yi)(yi)個女(nv)(nv)人(ren)”，這(zhe)個女(nv)(nv)人(ren)便是(shi)貝爾(er)特(te)·莫里索。莫里索1841年是(shi)出身(shen)于一(yi)(yi)(yi)(yi)個有教養的(de)(de)資產(chan)階級家(jia)(jia)(jia)(jia)庭的(de)(de)大家(jia)(jia)(jia)(jia)閨秀(xiu)。她曾(ceng)受(shou)(shou)(shou)柯羅的(de)(de)指導(dao)，后來在(zai)(zai)盧(lu)浮宮(gong)臨畫(hua)時(shi)(shi)邂逅了馬奈(nai)(nai)，不但日后嫁給了馬奈(nai)(nai)的(de)(de)弟弟，還從此成為(wei)了一(yi)(yi)(yi)(yi)個堅(jian)定的(de)(de)印象(xiang)主義畫(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)。
莫里索的(de)(de)作品(pin)以肖像和表現家庭生(sheng)活(huo)場景中的(de)(de)孩子和婦女為主。憑著女性的(de)(de)心靈，她(ta)的(de)(de)畫面上排除(chu)了一(yi)切(qie)粗野,而崇尚精美、華(hua)麗，使日常的(de)(de)簡單(dan)活(huo)動顯(xian)得如(ru)此(ci)活(huo)躍、生(sheng)動，長(chang)于在親切(qie)的(de)(de)家庭環境中擷取生(sheng)活(huo)的(de)(de)詩(shi)意。
莫里(li)索1895年死于流感(gan)。詩(shi)人馬(ma)拉(la)美曾(ceng)為她寫(xie)道(dao)：“一(yi)些在(zai)斗(dou)爭中把她視作同(tong)志的(de)早(zao)期印象派大師評價說，這(zhe)位(wei)技巧卓越的(de)女(nv)畫家，樂于同(tong)他們(men)任何(he)人并肩戰斗(dou)，同(tong)整整一(yi)代的(de)繪畫是完美的(de)聯(lian)系(xi)在(zai)一(yi)起”這(zhe)句話可以概括莫里(li)索。
《閱讀》
1860年莫里索(suo)和(he)馬(ma)(ma)(ma)奈(nai)(nai)(nai)(nai)相識，尊馬(ma)(ma)(ma)奈(nai)(nai)(nai)(nai)為師，向馬(ma)(ma)(ma)奈(nai)(nai)(nai)(nai)學習，在這幅《閱讀》中可見馬(ma)(ma)(ma)奈(nai)(nai)(nai)(nai)的(de)(de)(de)用色(se)特(te)征(zheng)：大塊的(de)(de)(de)黑(hei)與白的(de)(de)(de)對比，簡潔的(de)(de)(de)色(se)調，但在人物和(he)環(huan)境的(de)(de)(de)描(miao)繪(hui)上(shang)仍顯示出莫里索(suo)特(te)有(you)的(de)(de)(de)溫柔和(he)明朗。
《搖籃》
除(chu)了風景畫(hua)以外，莫里索亦熱衷(zhong)繪畫(hua)肖(xiao)像畫(hua)和室(shi)內
景物。在1874年(nian)的印(yin)象派畫展上，她展出了一幅描畫其姐姐和侄女(nv)的作(zuo)品(pin)——《搖籃(lan)》（1874年(nian)，奧(ao)塞博物館藏）。這件作(zuo)品(pin)體現了人性的溫(wen)柔，更為她贏(ying)得了藝評(ping)人少(shao)有的贊譽。
莫里索(suo)喜(xi)歡描(miao)繪室內景物，她(ta)(ta)似乎想在熟悉、親(qin)(qin)密的(de)家庭(ting)環(huan)境中(zhong)表現(xian)富有詩(shi)意的(de)畫(hua)(hua)面。這(zhe)幅(fu)《搖(yao)籃》是女畫(hua)(hua)家第(di)一(yi)次參加印象派展覽的(de)作(zuo)品之一(yi)。在畫(hua)(hua)中(zhong)描(miao)繪一(yi)位年輕的(de)母親(qin)(qin)注(zhu)視著自(zi)己(ji)入(ru)睡的(de)孩子情(qing)(qing)景，母親(qin)(qin)和(he)在紗帳內熟睡的(de)嬰兒構成(cheng)了極為深情(qing)(qing)與和(he)諧(xie)優雅的(de)畫(hua)(hua)面，毫無矯(jiao)揉造作(zuo)之態，這(zhe)是出于(yu)一(yi)位溫情(qing)(qing)女性之心理情(qing)(qing)感，這(zhe)使畫(hua)(hua)面十(shi)分純潔，難怪雷諾(nuo)阿(a)稱譽她(ta)(ta)為“純潔的(de)天才”，把她(ta)(ta)看著是優秀的(de)室內情(qing)(qing)景畫(hua)(hua)家。這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)以筆觸流(liu)暢、色調清新(xin)留在人們記憶中(zhong)。
《穿夜禮服的少婦》
這幅(fu)畫(hua)是(shi)(shi)她在1879年完(wan)成的(de)。構圖(tu)并沒有什么(me)特別之處，袒(tan)胸的(de)少(shao)婦(fu)，完(wan)全(quan)被置(zhi)于光色的(de)氛圍中，她的(de)整(zheng)個形態、姿式(shi)、表情都是(shi)(shi)通過和諧的(de)筆觸來構成，整(zheng)個形象充滿(man)著光感(gan)，只有在相當的(de)距離才能發(fa)現少(shao)婦(fu)的(de)禮服和肉體的(de)區(qu)別以及她的(de)美麗和溫情。
《年輕女傭》
莫里索的(de)畫(hua)(hua)《年(nian)輕女傭》是一(yi)幅充滿陽光的(de)室(shi)內畫(hua)(hua)，女傭和日常(chang)生活擺(bai)設、人(ren)物和環(huan)境都在陽光下(xia)占有(you)自己相應的(de)地(di)位。在畫(hua)(hua)家的(de)眼里，他們(men)之間并沒(mei)有(you)什么本(ben)質的(de)差別，僅(jin)僅(jin)是傳(chuan)達光的(de)一(yi)種媒(mei)介，呈現(xian)出不同(tong)的(de)色(se)彩而已。所以女畫(hua)(hua)家并沒(mei)有(you)著意刻畫(hua)(hua)女傭人(ren)的(de)內在精神與個性特點。畫(hua)(hua)家運用充滿激情(qing)的(de)筆觸，在畫(hua)(hua)面(mian)上急速地(di)運動，想在瞬間抓住即逝的(de)陽光，將此印象永駐在畫(hua)(hua)布上成為(wei)永恒。
《少女與狗》
莫里索除(chu)了(le)在(zai)光色筆觸(chu)上與其(qi)他印象派畫家具有某些共(gong)同之(zhi)處(chu)外，她(ta)作為(wei)一(yi)位(wei)女畫家在(zai)藝術創造上還有其(qi)獨特的魅力。她(ta)的作品(pin)總是(shi)以清新(xin)、純潔(jie)、微妙見長，在(zai)她(ta)瀟(xiao)灑奔放而流暢的每一(yi)個(ge)筆觸(chu)中都似乎(hu)飽含著(zhu)細膩的情(qing)感(gan)。
在這幅《少女(nv)與狗》中，她(ta)以(yi)極為流暢的(de)(de)激情(qing)筆觸，駕(jia)馭一(yi)切的(de)(de)造型才(cai)能(neng)，果斷、急速而(er)簡略地表現(xian)處在室內的(de)(de)少女(nv)與狗的(de)(de)瞬間情(qing)態(tai)，是一(yi)幅用極其敏銳的(de)(de)目光、肯定的(de)(de)筆法(fa)、豐富的(de)(de)色(se)彩以(yi)及簡潔(jie)的(de)(de)手法(fa)創造的(de)(de)富有生命律(lv)動的(de)(de)優秀作品(pin)。
歲月靜好 
