1939年，草間彌生（Yayoi Kusama）約10歲時，開始被大量幻(huan)覺困擾，因(yin)而時常(chang)有自殺企(qi)圖。她(ta)留有當時為母親畫的鉛筆畫，畫中就已(yi)充滿(man)了小圓。
1954年，草(cao)間在(zai)繪畫作品《花（D.S.P.S）》中(zhong)曾有下列的(de)(de)(de)表達：“某日我(wo)觀(guan)看著紅色桌布(bu)上的(de)(de)(de)花紋，并開始在(zai)周圍尋(xun)找是不(bu)是有同(tong)樣的(de)(de)(de)花紋，從(cong)天花板、窗(chuang)戶、墻壁到屋子里的(de)(de)(de)各(ge)個角落，最后是我(wo)的(de)(de)(de)身體、宇宙(zhou)。在(zai)尋(xun)找的(de)(de)(de)過程中(zhong)，我(wo)感(gan)覺自己被(bei)磨滅、被(bei)無(wu)限大的(de)(de)(de)時間與絕對(dui)的(de)(de)(de)空間感(gan)不(bu)停旋轉著，我(wo)變的(de)(de)(de)渺小而且微不(bu)足道。
1955年(nian)，與美(mei)國女畫(hua)家(jia)喬治(zhi)亞·歐姬芙通信，并開始(shi)準備到美(mei)國。
1957年，移(yi)居美國(guo)，大部份時間都在紐約(yue)市創作(zuo)，并開(kai)始有(you)“前衛的女王(wang)”之稱。
1960年代參加(jia)了許多反戰運動。
1962年(nian)，在紐約(yue)市的綠藝廊參加了(le)七人聯展，展出作品是軟雕塑，參展藝術(shu)家包括了(le)安迪·沃荷、克勒斯·歐登柏格。
1965年，在紐約(yue)展出《無限鏡屋》（Infinity Mirror Room），個(ge)人特色（白底紅點(dian)、大面鏡、藝術(shu)家站在中央）相當(dang)引(yin)起注意(yi)。
1966年，作(zuo)品(pin)《無限的(de)愛》（Love Forever），使用小圓燈泡和大面鏡無限反(fan)射(she)的(de)空間(jian)裝置，造成了相當視覺迷幻的(de)作(zuo)品(pin)，可說是草間(jian)的(de)成名(ming)作(zuo)。該年受邀參加(jia)了第(di)33屆威(wei)尼斯(si)雙年展(zhan)。作(zuo)品(pin)名(ming)為《那克索斯(si)的(de)花園》（Narcissus Garden）
1968年(nian)，創作短片“消(xiao)滅(mie)自(zi)(zi)己”（草間(jian)の自(zi)(zi)己消(xiao)滅(mie)）得到了比利時第四屆(jie)國際短片大獎(jiang)與第二(er)屆(jie)日(ri)本聯合樹下(xia)電影節(jie)（アン?アーバー映畫祭(ji)）的(de)銀獎(jiang)。
1978年，在(zai)日(ri)本(ben)出版(ban)了(le)第一本(ben)小說《曼哈頓企圖(tu)自殺(sha)慣(guan)犯》（マンハッタン自殺(sha)未遂常習犯）
1983年(nian)，新小說《克里斯多夫(fu)男娼窟(ku)》（クリストファー男娼窟(ku)）獲得(de)日本(ben)第10屆野性(xing)時(shi)代新人文學(xue)獎。（此書在(zai)1999年(nian)有中(zhong)文翻譯(yi)，由皇(huang)冠出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)，ISBN：9573316374）
1993年(nian)，代表日本參(can)加威尼斯雙年(nian)展。
1998年，參加了臺北雙年展(zhan)。
1998年(nian)出(chu)版的草(cao)間彌生(sheng)作(zuo)(zuo)品(pin)集，收(shou)錄了她在(zai)1958年(nian)到(dao)1968年(nian)間的當代(dai)藝(yi)術作(zuo)(zuo)品(pin)1951年(nian)，青年(nian)時(shi)的繪畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)《彷(pang)徨的夢(meng)》（Zanmu）獲得日本第二(er)屆創(chuang)作(zuo)(zuo)獎入選。
2000年(nian)，參加澳大利(li)亞雪(xue)梨2000雙(shuang)年(nian)展。作品(pin)是1965年(nian)的《無限鏡屋(wu)》（此作品(pin)在1998年(nian)用(yong)同樣的材質復制，原作已毀損。整(zheng)個(ge)作品(pin)空間為250 x 500 x 500 厘米）。
2001年，獲得日(ri)本朝日(ri)賞Asahi Prize。
2002年，出版(ban)自傳《無限的網》。
2003年，在日本與美國展開了(le)長期(qi)的巡回(hui)回(hui)顧展。并(bing)獲法國文(wen)化部頒發藝術及(ji)文(wen)學(xue)騎士勛章（Chevalier de l'ordre des arts et des lettres）
今日她住在(zai)東京的(de)心理治療所中，并以(yi)七十多歲的(de)高(gao)齡繼續從事藝術創(chuang)作，她的(de)工作室離治療所不遠，她曾經常對媒體表(biao)示“如果不是(shi)為了藝術，我應該很早就自(zi)殺了。”
2012年(nian)(nian)，草(cao)間(jian)彌(mi)生本人、其工作(zuo)室以及長久代理她作(zuo)品(pin)(pin)的(de)大田藝(yi)廊（Ota Fine Arts）與(yu)蘇富(fu)比合作(zuo)策劃了一場“草(cao)間(jian)彌(mi)生-花兒在我心中為香(xiang)港綻放(fang)”的(de)獨(du)一無(wu)二(er)草(cao)間(jian)彌(mi)生作(zuo)品(pin)(pin)展售會(hui)。該展售會(hui)將會(hui)在2012年(nian)(nian)5月19至31日在「香(xiang)港蘇富(fu)比藝(yi)術(shu)空間(jian)」舉辦(ban)。
2013年(nian)12月(yue)15日至2014年(nian)3月(yue)30日，草間彌生“我的(de)一個(ge)夢”亞(ya)洲巡展在上海當代藝(yi)術館開(kai)展。
2014年9月25日，在(zai)上海(hai)舉(ju)辦的首屆西岸(an)藝術設計博覽會中，20余副草間彌(mi)生作品展出。
草(cao)(cao)間彌生的創作被評論家歸類到相當多的藝術派別，包含了女權主義、極簡主義、超(chao)現實主義、原(yuan)生藝術（en:Art Brut）、普普藝術和抽象表現主義等。但在(zai)草(cao)(cao)間對自(zi)己的描述中，她(ta)僅(jin)是一位“精神(shen)病藝術家”（obsessive artist）。從(cong)她(ta)的作品中可(ke)以看(kan)到，她(ta)企(qi)圖呈現的是一種(zhong)自(zi)傳式的、深入心(xin)理的、性取向(xiang)的內容；草(cao)(cao)間所用的創作手法則有繪畫、軟雕塑、行動藝術與裝(zhuang)置藝術等。
草間在相當早(zao)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)時(shi)期就發展出了自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)特色，她善用(yong)高(gao)彩(cai)度對比(bi)的(de)(de)(de)(de)圓(yuan)點花紋加(jia)上鏡子，大量(liang)包覆各種物(wu)體(ti)的(de)(de)(de)(de)表面，如墻(qiang)壁、地板、畫(hua)布、家里會出現的(de)(de)(de)(de)物(wu)品（還(huan)有裸體(ti)的(de)(de)(de)(de)助理）。她自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)打扮(ban)往(wang)往(wang)也與作(zuo)品有很高(gao)的(de)(de)(de)(de)同質性，并(bing)以短上衣和(he)非常強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)眼(yan)影(ying)妝(zhuang)聞(wen)名。草間曾說明這些(xie)視覺特色都來(lai)自(zi)(zi)于她的(de)(de)(de)(de)幻覺，她認為這些(xie)點組成了一面無限大的(de)(de)(de)(de)補捉網（Infinity nets），代表了她的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命。
此外，草間(jian)(jian)(jian)也發展出(chu)自己獨特的“繁殖”特色，她有許(xu)多(duo)(duo)作品(pin)都以蕈(xun)類聚生的造(zao)型出(chu)現。在1990年代之后，草間(jian)(jian)(jian)加入了商(shang)業藝(yi)術的領域，與時裝設計界合作，推出(chu)了帶有濃厚圓點草間(jian)(jian)(jian)風(feng)格的服飾，并開始販(fan)賣(mai)許(xu)多(duo)(duo)藝(yi)術商(shang)品(pin)。
草間(jian)也算(suan)是(shi)日(ri)本(ben)當代作家之一(yi)，自她在(zai)(zai)1978年(nian)(nian)(nian)回到日(ri)本(ben)定居(ju)之后，陸續出版了(le)含自傳在(zai)(zai)內有10幾本(ben)書(shu)籍。除了(le)前面生平(ping)提(ti)到的幾本(ben)重要(yao)小說(shuo)之外，還(huan)包括了(le)《圣馬克教堂的燃(ran)燒(shao)》（1985年(nian)(nian)(nian)）、《天(tian)地之間(jian)》（1988年(nian)(nian)(nian)）、《拱形吊燈》（1989年(nian)(nian)(nian)）、《櫻冢的雙重自殺》（1989年(nian)(nian)(nian)）、《如此之憂》（詩集，1989年(nian)(nian)(nian)）、《鱈魚(yu)角的天(tian)使》（1990年(nian)(nian)(nian)）、《中央公園的毛(mao)地黃(huang)》（1991年(nian)(nian)(nian)）、《沼地迷失(shi)》（1992年(nian)(nian)(nian)）、《紐(niu)約故(gu)事(shi)》（1993年(nian)(nian)(nian)）、《螞(ma)蟻(yi)的精神病院》（1993年(nian)(nian)(nian)）、《堇(jin)的強迫(po)》（1998年(nian)(nian)(nian)）、《1969年(nian)(nian)(nian)的紐(niu)約》（1998年(nian)(nian)(nian)）
草間彌生(sheng)——這個名(ming)字聽起來相當古典和(he)(he)優雅,但是任何看到(dao)(dao)其作品的(de)(de)(de)人都會得到(dao)(dao)截然(ran)不同的(de)(de)(de)感受(shou)。無窮無盡的(de)(de)(de)圓點和(he)(he)條紋，艷麗的(de)(de)(de)花(hua)朵重疊成海洋，混淆了真實(shi)空間的(de)(de)(de)存在，只有陣陣眩暈和(he)(he)不知(zhi)身處何處的(de)(de)(de)迷(mi)惑。
重復性(xing)的(de)圓點(dian)對(dui)于草(cao)間(jian)彌生(sheng)(sheng)與(yu)其被當作她(ta)與(yu)世界溝通的(de)途徑(jing)，不如說是一種治療(liao)。1929年(nian)(nian)生(sheng)(sheng)于日(ri)本本土的(de)草(cao)間(jian)是一個孤獨(du)的(de)孩(hai)子(zi)，在幼(you)年(nian)(nian)時代她(ta)就對(dui)現(xian)實生(sheng)(sheng)活視(shi)域(yu)中的(de)圓點(dian)充(chong)滿興趣。鏡子(zi)，圓點(dian)花(hua)紋，生(sheng)(sheng)物(wu)觸角和(he)尖(jian)端都是草(cao)間(jian)彌生(sheng)(sheng)后來作品中重復出現(xian)的(de)母題，她(ta)對(dui)斑(ban)點(dian)的(de)迷(mi)戀源自幼(you)年(nian)(nian)患有神經性(xing)視(shi)聽障礙，這場(chang)疾病使(shi)她(ta)看到的(de)世界仿佛隔著一層斑(ban)點(dian)狀的(de)網(wang)。
于是她開始畫這些(xie)斑點，它(ta)們像(xiang)是細胞，種族，分子，那(nei)些(xie)生命最基本的(de)(de)(de)元素，草間彌生把它(ta)們看成是來(lai)自宇宙(zhou)的(de)(de)(de)和自然的(de)(de)(de)信號。“地(di)球也不過只是百萬(wan)個圓(yuan)點中的(de)(de)(de)一個。”她用它(ta)們來(lai)改變固有的(de)(de)(de)形式感，在事物之(zhi)(zhi)間刻意地(di)制造連(lian)續性，來(lai)營造一種無(wu)(wu)限延(yan)伸(shen)的(de)(de)(de)空間，置身其中的(de)(de)(de)觀(guan)眾無(wu)(wu)法確(que)定真實世界與幻境之(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)邊界。
歲月靜好 
