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人物簡介

中村(cun)(cun)喜春(chun)，1913年(nian)出(chu)生在東京，父親是當地(di)很有名(ming)(ming)望的(de)(de)醫生，家境很富裕(yu)。孩(hai)童(tong)時(shi)，中村(cun)(cun)喜春(chun)就對(dui)(dui)歌劇(ju)院臺(tai)上(shang)那些穿著傳(chuan)統(tong)和服、濃妝(zhuang)艷(yan)抹的(de)(de)藝伎特別(bie)著迷。她(ta)常夢想自己有朝一日(ri)也能(neng)站在那個舞臺(tai)上(shang)。15歲那年(nian)，她(ta)不(bu)顧父母反對(dui)(dui)，投(tou)身藝伎行列。憑借(jie)著自己的(de)(de)天賦和刻苦訓練，幾年(nian)后，中村(cun)(cun)喜春(chun)聲名(ming)(ming)鵲(que)起。不(bu)但紅透日(ri)本，就連著名(ming)(ming)影星卓別(bie)林也曾慕(mu)名(ming)(ming)前來(lai)觀看她(ta)的(de)(de)演出(chu)。

主要經歷

中村喜春(chun)（なかむらきはる，1913年－2004年1月5日(ri)）日(ri)本著名藝伎(ji)，出生(sheng)在東京銀(yin)座一個上流社會(hui)家庭，其父是(shi)當地著名的醫生(sheng)。中村喜春(chun)15歲(sui)時不顧家庭反對(dui)投身藝伎(ji)行(xing)業。

1940年27歲(sui)時隱退(tui)，嫁(jia)給了(le)一名(ming)日(ri)本駐緬甸的外交官，當時日(ri)本尚(shang)未侵略(lve)緬甸。但婚后(hou)丈夫有了(le)外遇(yu)，兩人最終離(li)婚。后(hou)來，她又(you)結了(le)一次婚也因感情不(bu)和而分(fen)開。二戰后(hou)，中(zhong)村喜春重返藝妓(ji)界。1956年，中(zhong)村喜春移居(ju)美國，定居(ju)紐約。后(hou)受聘于普(pu)林斯頓大學，教(jiao)授日(ri)本文化。2004年在紐約逝世，終年90歲(sui)。

主要作品

中村喜春(chun)先后(hou)共有10本(ben)作(zuo)品面世(shi)，包括於1983年推出(chu)的自傳《東京藝(yi)伎回憶錄(lu)》，和1985年推出(chu)的另一本(ben)著作(zuo)《痛悼日本(ben)》。

貢獻影響

人物軼事

27歲嫁為人婦

1940年，中(zhong)村喜春(chun)嫁給了一名日(ri)本外交官(guan)，可(ke)惜丈夫(fu)在緬(mian)甸工(gong)作時認識了一名當(dang)地女子，還(huan)不惜冒著重婚罪的(de)(de)(de)(de)(de)罪名打算把那名女子娶回家。中(zhong)村喜春(chun)很(hen)快就發現(xian)了丈夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)婚外情(qing)，性格剛烈的(de)(de)(de)(de)(de)她(ta)無法容忍(ren)丈夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)不忠(zhong)，兩人(ren)最終(zhong)以(yi)分(fen)手(shou)收(shou)場(chang)。婚變(bian)后的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)村喜春(chun)并沒有自(zi)暴(bao)自(zi)棄(qi)，她(ta)在第二次世(shi)界大戰后重當(dang)藝伎，并以(yi)出色的(de)(de)(de)(de)(de)三弦(xian)琴技(ji)，為當(dang)時了無生氣的(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)本舞壇(tan)注(zhu)入了新的(de)(de)(de)(de)(de)姿采。

移居美國后的生活

1956年，中(zhong)村喜春(chun)移(yi)居美(mei)國(guo)，她先后在(zai)不同的城市居住過，最后選擇定居紐約的皇后大道。在(zai)美(mei)國(guo)，這(zhe)名堅強(qiang)的日(ri)(ri)(ri)本(ben)女子以(yi)(yi)教(jiao)授日(ri)(ri)(ri)本(ben)音樂和舞蹈為生(sheng)，還(huan)受聘于著名的普林斯頓大學，教(jiao)授日(ri)(ri)(ri)本(ben)文(wen)化。她也(ye)曾(ceng)經擔任(ren)著名歌劇《蝴蝶夫人(ren)》的顧(gu)問，教(jiao)人(ren)們(men)如何(he)穿和服以(yi)(yi)及其他日(ri)(ri)(ri)本(ben)禮儀。中(zhong)村喜春(chun)偶爾會回日(ri)(ri)(ri)本(ben)省親，即(ji)使(shi)這(zhe)個時候她也(ye)并沒有閑著，而是出現在(zai)各(ge)種電(dian)視(shi)談話(hua)節目(mu)中(zhong)，興之所至更會即(ji)席上臺獻(xian)唱，緬懷故地情思(si)。

人物影響

16歲投身藝伎

中(zhong)村喜春1913年(nian)出生(sheng)在(zai)東京銀座，父親(qin)是(shi)醫生(sheng)，家教一(yi)(yi)向十分(fen)嚴格(ge)。中(zhong)村喜春在(zai)東京生(sheng)活(huo)時，經常流連于歌(ge)劇院和舞(wu)館等地，被那(nei)些濃(nong)妝艷(yan)抹的表演者所(suo)深深吸引，并(bing)由此(ci)對藝(yi)伎產生(sheng)了濃(nong)厚(hou)興趣。她夢想著有一(yi)(yi)天自己(ji)也能夠站在(zai)舞(wu)臺(tai)上，引來觀(guan)眾艷(yan)羨的目光(guang)。16歲那(nei)年(nian)，她不理父母反對毅(yi)然投(tou)身藝(yi)伎行列，在(zai)餐廳、舞(wu)廳等娛(yu)樂場所(suo)唱歌(ge)跳舞(wu)，與臺(tai)下客人(ren)打成一(yi)(yi)片，從此(ci)聲名鵲起。

日本文化的化身

欣賞(shang)中(zhong)(zhong)村喜春表演的(de)客人大都非富(fu)則貴，除了本地的(de)明星和(he)巨富(fu)外，當年曾出訪日本的(de)著名影星卓別林、棒球巨人巴(ba)布·魯思和(he)法(fa)國畫家(jia)吉恩·科(ke)克(ke)托(tuo)等(deng)也是她(ta)的(de)捧場客，其中(zhong)(zhong)科(ke)克(ke)托(tuo)更深為(wei)中(zhong)(zhong)村喜春的(de)表演著迷，曾經(jing)為(wei)她(ta)寫下一首題名為(wei)藝伎的(de)感人詩歌，哄動一時。

曾經替(ti)中村喜(xi)春出(chu)版自傳的(de)Soshisha出(chu)版社編輯本田(tian)，聞(wen)訊后感慨(kai)地說：“早(zao)就聽說她(ta)(ta)近(jin)年來身體(ti)比(bi)較(jiao)虛弱，這也(ye)是(shi)沒有辦法的(de)事情，畢竟人老(lao)了。”中村喜(xi)春的(de)死訊，對(dui)(dui)日(ri)(ri)本年輕一代而言可能并(bing)無多(duo)大意義，部分日(ri)(ri)本青年甚至不(bu)知道她(ta)(ta)是(shi)何許人，但對(dui)(dui)老(lao)一輩的(de)美國(guo)人和日(ri)(ri)本人來說，中村喜(xi)春不(bu)僅(jin)是(shi)日(ri)(ri)本光輝(hui)時代的(de)見證人，更是(shi)宣(xuan)揚(yang)日(ri)(ri)本文化的(de)大使(shi)。

1956年(nian)，中村喜春(chun)帶(dai)著兒子移(yi)居美國(guo)(guo)，定居紐約。她利用自己的知名(ming)度，以教授日本傳統(tong)民謠和(he)舞蹈為生，同時教美國(guo)(guo)人怎樣穿(chuan)和(he)服及學(xue)(xue)習(xi)日本禮儀(yi)，甚至(zhi)還(huan)擔任過歌劇(ju)《蝴蝶夫人》的顧問。她還(huan)曾受聘(pin)于普林斯頓(dun)大學(xue)(xue)，向美國(guo)(guo)青年(nian)傳播日本文化。對老一輩美國(guo)(guo)人來說，中村喜春(chun)可謂日本光輝時代的象(xiang)征，甚至(zhi)是(shi)神秘(mi)日本藝(yi)術的化身。

不(bu)了解(jie)日本文化的人常(chang)把藝伎(ji)誤解(jie)為(wei)妓女。為(wei)改(gai)變這種(zhong)錯誤觀(guan)念，中村(cun)喜(xi)春一直都在為(wei)此(ci)(ci)努力(li)。1983年(nian)，70歲(sui)的中村(cun)喜(xi)春推(tui)(tui)出自傳《東京藝伎(ji)回憶錄》，講述了自己(ji)的傳奇人生(sheng)。該書(shu)先后被翻(fan)譯成8種(zhong)文字，還被改(gai)編成歌(ge)劇(ju)劇(ju)本。兩年(nian)后，她又推(tui)(tui)出《痛悼日本》，同樣(yang)深(shen)受(shou)歡迎。老(lao)年(nian)的中村(cun)喜(xi)春就此(ci)(ci)轉行，以寫作為(wei)生(sheng)，并形(xing)成自己(ji)獨特(te)的日本傳統藝術(shu)理論，先后有(you)10部(bu)作品面世。

如今，一代名(ming)藝伎(ji)走了(le)，日(ri)本(ben)(ben)媒體報道寥寥，西(xi)方媒體倒是做了(le)詳細的(de)(de)(de)報道。在西(xi)方文(wen)化和日(ri)本(ben)(ben)新文(wen)化的(de)(de)(de)沖擊(ji)下(xia)，傳統(tong)藝術已經(jing)漸漸淡(dan)出(chu)日(ri)本(ben)(ben)舞(wu)臺(tai)。據說(shuo)，日(ri)本(ben)(ben)只剩下(xia)200多名(ming)藝伎(ji)，歌舞(wu)伎(ji)表演也只有在后半夜(ye)的(de)(de)(de)電視(shi)節目中才能看到。中村喜(xi)春的(de)(de)(de)離去(qu)，可以說(shuo)象征著日(ri)本(ben)(ben)藝伎(ji)文(wen)化一個時代的(de)(de)(de)終結。再過十幾(ji)年，那時去(qu)她墓前憑吊的(de)(de)(de)不知還(huan)會(hui)剩下(xia)幾(ji)人(ren)。

中村喜(xi)春晚年仍致(zhi)力宣揚藝伎文(wen)化(hua)，糾正外人對藝伎的負面看法(fa)，她曾說(shuo)：“我是藝伎女，藝伎指有藝術涵養的表演(yan)者(zhe)。她們能(neng)歌善舞，十八般舞藝樣(yang)樣(yang)精通，最明白(bai)男(nan)士的想法(fa)。但遺(yi)憾的是，不是很多人能(neng)了解(jie)這一點，他們對祖國(guo)傳統文(wen)化(hua)的認知(zhi)也少了。”

70歲出版自傳

憑著獨特的(de)(de)(de)(de)(de)氣質(zhi)，中(zhong)村喜春(chun)逐漸為(wei)人熟悉，各大(da)傳(chuan)媒相繼邀(yao)請她(ta)接受(shou)訪問。1983年，多(duo)才多(duo)藝(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)她(ta)推(tui)出自傳(chuan)《東京(jing)藝(yi)伎回憶錄(lu)》，講述她(ta)是戰前(qian)惟一能(neng)操英語的(de)(de)(de)(de)(de)東京(jing)藝(yi)伎的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)奇(qi)故事。這本(ben)自傳(chuan)先后(hou)被翻譯成八種(zhong)文字，還(huan)被改(gai)編成歌(ge)劇藍本(ben)。1985年，她(ta)又推(tui)出另(ling)一本(ben)著作(zuo)《痛悼日本(ben)》，同樣深受(shou)歡迎。從藝(yi)伎轉(zhuan)型為(wei)作(zuo)家，中(zhong)村喜春(chun)始終堅持筆耕不(bu)輟(chuo)，先后(hou)共有10本(ben)作(zuo)品面世。現年60歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)Masakatsu Ota，是中(zhong)村喜春(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)獨子，美國大(da)學(xue)教授現代藝(yi)術(shu)，他對(dui)母親(qin)一生忠于(yu)表(biao)演(yan)敬佩(pei)萬(wan)分，他說：“我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)母親(qin)非(fei)常了(le)不(bu)起，除(chu)了(le)外貌迷人，她(ta)還(huan)擁有豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)識。不(bu)要(yao)看(kan)她(ta)好(hao)像什么都不(bu)理會，她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)男朋友全是東京(jing)大(da)學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)畢業(ye)生，很多(duo)還(huan)是我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)師呢。”

隨著日本(ben)(ben)社會逐漸西化(hua)及受(shou)現代(dai)化(hua)的影響(xiang)，象(xiang)征傳統東洋文化(hua)的日本(ben)(ben)藝(yi)伎(ji)(ji)(ji)人數正日益(yi)萎(wei)縮。據報道，日本(ben)(ben)只(zhi)剩下200多名(ming)藝(yi)伎(ji)(ji)(ji)，舞伎(ji)(ji)(ji)(即未行成人禮的藝(yi)伎(ji)(ji)(ji))更(geng)減少(shao)至(zhi)20多名(ming)，與十(shi)八世(shi)紀(ji)江戶(hu)時(shi)代(dai)盛世(shi)時(shi)的數千(qian)名(ming)相比，可謂天壤之別，一代(dai)名(ming)藝(yi)伎(ji)(ji)(ji)中村喜春(chun)的離(li)世(shi)，在某種程度上，也正象(xiang)征著藝(yi)伎(ji)(ji)(ji)表演在日本(ben)(ben)的日漸式微。