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基本介紹

《四梅圖》是南宋揚無咎(jiu)創作的一幅紙(zhi)本墨筆(bi)畫，現(xian)收(shou)藏于(yu)北京故宮博物院。

《四(si)梅(mei)圖》共(gong)畫有四(si)枝(zhi)梅(mei)花(hua)，分(fen)別表現其含苞待放(fang)、春(chun)梅(mei)初發、梅(mei)花(hua)盛開(kai)、紛謝凋零四(si)個(ge)階段，作者以(yi)寫實的手(shou)法描繪(hui)了梅(mei)花(hua)生長開(kai)放(fang)的全過程(cheng)，畫作具有淡雅、寧靜、婉(wan)麗的特(te)色。

內容介紹

《四(si)(si)梅(mei)圖(tu)》自左而(er)右分段(duan)畫(hua)梅(mei)花(hua)(hua)未開(kai)、欲(yu)開(kai)、盛開(kai)與將(jiang)(jiang)殘(can)四(si)(si)個階段(duan)。未開(kai)一(yi)段(duan)枝頭已著花(hua)(hua)蕾，但一(yi)切都尚(shang)在靜(jing)靜(jing)地(di)蓄勢之(zhi)中，就連(lian)梅(mei)枝也(ye)畫(hua)成(cheng)未得疏張的(de)樣子；欲(yu)綻(zhan)一(yi)段(duan)便有少許耐不住的(de)花(hua)(hua)苞微啟丹唇，有了綻(zhan)放的(de)勢態；到了盛放一(yi)段(duan)便是繁花(hua)(hua)似錦，含笑而(er)開(kai)，此時的(de)枝椏也(ye)極盡舒展之(zhi)態；第四(si)(si)段(duan)將(jiang)(jiang)殘(can)便是一(yi)枝老干禿(tu)枝，殘(can)萼(e)敗蕊。

此畫(hua)題有(you)“柳梢青”四首(shou)，后署：“乾道元年七夕前一日癸丑，丁(ding)丑人揚無(wu)咎(jiu)補(bu)之(zhi)書于預章(zhang)武寧僧(seng)舍”。

本幅題簽：“宋(song)楊（揚）補之梅花卷。神(shen)品。柯丹邱(qiu)和詞(ci)，山舟(zhou)(zhou)書簽。”鈐“山舟(zhou)(zhou)”朱文。

本幅前有清梁同書題簽及項(xiang)元汴、程(cheng)楨義，購霧、汪藻，吳(wu)(wu)云等(deng)諸家鑒(jian)藏印(yin)二十二方(fang)。接(jie)紙(zhi)處鈐“草玄之裔”朱文(wen)五次。鑒(jian)藏印(yin)有柯九思、吳(wu)(wu)鎮、沈周、文(wen)彭、項(xiang)元汴、程(cheng)楨義、吳(wu)(wu)漢臣、吳(wu)(wu)漢杰(jie)、江藻、費念慈、吳(wu)(wu)云、張彥榮等(deng)家共二百零八方(fang)（包括半(ban)印(yin)）。

本幅后隔水鈐(qian)清程(cheng)楨義(yi)等(deng)諸家鑒藏(zang)印(yin)五方。紙尾有元柯九思書和詞(ci)，及笪重光、清費念慈、韓崇(chong)、黃壽鳳題(ti)跋。鈐(qian)有明沈周、文(wen)彭、頂元汴、程(cheng)楨義(yi)、吳漢(han)臣(chen)、吳漢(han)杰等(deng)鑒藏(zang)印(yin)九十方（包括半印(yin)）。

背景介紹

揚無咎生(sheng)活在北宋哲宗(zong)(zong)到(dao)南宋孝宗(zong)(zong)年間(jian)，這段時間(jian)，政(zheng)治(zhi)上的(de)動蕩，社(she)會上的(de)不安，統治(zhi)者的(de)失(shi)敗(bai)，都直(zhi)接(jie)(jie)或間(jian)接(jie)(jie)地影響(xiang)了(le)(le)文人墨畫的(de)萌(meng)生(sheng)與發(fa)展，導致了(le)(le)用水墨直(zhi)接(jie)(jie)抒寫花卉竹(zhu)木的(de)廣泛(fan)性，促成了(le)(le)宋代(dai)社(she)會普(pu)遍(bian)籠罩的(de)梅(mei)(mei)花熱(re)現象。而(er)揚無咎《四梅(mei)(mei)圖》的(de)出現正是宋代(dai)梅(mei)(mei)花熱(re)現象的(de)直(zhi)接(jie)(jie)反映。

從自題中可(ke)知這幅畫是作者應范端伯(bo)的要求于乾道元年（1165）七夕(xi)前一日所作，作者當時六十八歲。

作者介紹

揚無咎（1097－1171），字(zi)補(bu)之，號(hao)(hao)逃(tao)禪老人，又號(hao)(hao)清夷長者，東(dong)漢大文豪揚雄后裔(yi)，臨江清江（今江西樟樹市）人。揚無咎是書(shu)畫全才，文學造詣也(ye)很高，其繪(hui)畫創(chuang)作具有(you)強烈(lie)的人文氣(qi)息。他(ta)喜(xi)梅(mei)(mei)花(hua)凌冬的氣(qi)質，恰與文人風骨相(xiang)似，故而(er)喜(xi)畫梅(mei)(mei)。他(ta)獨創(chuang)墨(mo)梅(mei)(mei)藝術，以水墨(mo)作梅(mei)(mei)，不另設色，梅(mei)(mei)花(hua)清雅，不染煙塵，對后世繪(hui)畫影響深遠。傳世作品有(you)《四清圖(tu)》、《墨(mo)梅(mei)(mei)圖(tu)》、《雪梅(mei)(mei)圖(tu)》等。

鑒賞評價

主題

作者用(yong)梅花作為(wei)借景抒情的載體(ti)，一(yi)是為(wei)了(le)再現自(zi)然之美(mei)，但更多(duo)的是表達自(zi)身的感(gan)受與體(ti)會，即借梅花表現自(zi)己的藝術修養和(he)傲骨凌霜的品(pin)性，同時(shi)從整幅畫中也能看出(chu)作者遲暮感(gan)傷的情感(gan)。

構圖

從(cong)構圖(tu)形式(shi)上來看，四(si)幅(fu)作品為一長卷，畫分為四(si)段，可(ke)拆開也可(ke)合并，每段又可(ke)自成為一幅(fu)作品，四(si)幅(fu)作品又分別表示不同(tong)的(de)內(nei)容和章法。

從構(gou)圖(tu)內容上(shang)來看，此圖(tu)采用(yong)折(zhe)枝花(hua)卉的構(gou)圖(tu)樣式，每幅作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)的內容看上(shang)去(qu)畫面上(shang)只(zhi)是樹枝橫斜，但作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)枝干的穿插取勢都各有(you)不(bu)同，畫面并不(bu)顯(xian)得色(se)單力薄，畫面中(zhong)(zhong)點點花(hua)朵以(yi)特有(you)的“以(yi)少勝多(duo)”的畫法將畫面襯托(tuo)得更加(jia)生動具體。

技法

卷中梅花以(yi)淡(dan)墨(mo)(mo)勾(gou)勒，用(yong)筆(bi)勁利，襯(chen)托(tuo)花瓣的梅萼(e)僅用(yong)墨(mo)(mo)筆(bi)點(dian)就，使梅花頓生活力(li)。最小(xiao)的梅萼(e)，只用(yong)墨(mo)(mo)作(zuo)一點(dian)，梅花有正、反、側各種造型。為(wei)表現梅花蒼(cang)勁，作(zuo)者用(yong)干筆(bi)飛(fei)白、頓挫而出，小(xiao)枝以(yi)細勁之筆(bi)抽干而出。全卷純(chun)用(yong)水墨(mo)(mo)，不施任何色彩(cai)，注意了濃、淡(dan)、干、濕、焦的變化，畫(hua)面給人以(yi)斑(ban)斕之感。

其他信息

歷史傳承

該圖曾被(bei)文徵明、柯九(jiu)思、潘遵祁等人(ren)收藏(zang)，嘉(jia)慶初年為陸謹庭(ting)所得，專門筑“四梅花閣(ge)”以庋藏(zang)之。后流落于外邦(bang)，被(bei)程(cheng)楨義用“番錢三百枚(mei)”購回，現(xian)收藏(zang)于北(bei)京故宮博物(wu)院。

該圖曾經《鐵網(wang)珊瑚》、《清河(he)書(shu)(shu)畫(hua)舫(fang)》、《珊瑚網(wang)書(shu)(shu)畫(hua)跋(ba)》、《過云樓(lou)書(shu)(shu)畫(hua)記》、《式古堂書(shu)(shu)畫(hua)匯考》、《大觀錄》等著錄。

重要展覽

2013年5月17日(ri)，《故宮藏歷代(dai)書(shu)畫展》第六期在北京故宮博物(wu)院(yuan)武英(ying)殿書(shu)畫館開展，《四梅圖(tu)》在這(zhe)次展覽中展出。